¿Cómo era la música medieval?

El descubrimiento de un manuscrito que se creía perdido y su adaptación a los

instrumentos musicales con los que contamos hoy en día nos enseñan cómo era la
música medieval
5 de mayo de 2016
Una canción medieval se puede escuchar de nuevo después de 1.000 años, tras un
proyecto de investigación que ha tardado 20 años en reconstruir la melodía. 'Songs
of Consolation' (Canciones de la Consolación) se pudo escuchar hace unas
semanas en la capilla de Pembroke College, en Cambridge.
Estos sonidos se basan en la reconstrucción de lo que en la época medieval eran
las partituras: una serie de neumas, símbolos que representaban la música. En la
época, la memoria de los músicos jugaba un papel decisivo, ya que muchas sobras
no se guardaban por escrito. Una dificultad añadida al intentar adaptar las obras
medievales a la actualidad es que se desconoce el tono de las notas, no se sabe si
las neumas son agudas o graves. Esta canción en particular data del s. XI y se ha
recuperado tras estar 142 años perdida.
Sam Barret, de la Universidad de Cambridge, ha trabajado durante más de 30 años
recuperando ‘Songs of Cambridge’ (Canciones de Cambridge), que se
corresponden a la parte final de una antología de textos en latín. En 1840 un
estudioso alemán se encontraba visitando Cambridge y arrancó la hoja final de este
manuscrito, que fue finalmente encontrada en 1982, pero su localización fue un
enigma durante 142 años y esto impidió que la obra se pudiera investigar como una
pieza completa con anterioridad. Tras más de 30 años de investigación, el Dr. Barret
se ha conseguido recitar la obra completa pero adaptada a los instrumentos
musicales actuales.
Este trabajo se ha podido completar gracias a la intervención de otros músicos
especializados en la Edad Media, como Benjamin Bagby, del Lost Songs Project
(Proyecto Canciones Perdidas) y miembro de Sequentia, un trío musical que
recupera canciones medievales. El Lost Songs Project ha conseguido rescatar
melodías del medievo o incluso anteriores, entre ellas Beowulf y Carmina Burana.
El trío Sequentia se completa con la presencia de Hanna Marti, imprescindible a la
hora de completar los estudios sobre estas canciones: necesitan mezclar los
requerimientos prácticos de voz e instrumentos y compararlos con los resultados de
la investigación académica para poder reconstruir la melodía completa.
Aquí puedes escuchar un extracto de Carmina qui quondam (excerpt), que forma
parte de 'Songs of Consolation'. Un auténtico lujo, ya que no se ha podido escuchar
en los últimos 1.000 años.