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ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5

›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

COMPAÑÍA DE
SEGUROS ATLAS
José Álvarez Calderón / Walter Weberhofer
Cercado de Lima, Lima
1953-55

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Cuál es el proyecto más importante de la
modernidad peruana? Es una pregunta
muy intrincada, porque no necesaria-
mente estamos buscando al primero, el más in-
novador, creativo o fotogénica.
Muchos nombres van a venir a la discusión, la
desaparecida casa D’Onofrio (Bianco, Córdoba y
Williams, 1950), que nuestra generación solo co-
noce a través de El Arquitecto Peruano la casa
Huiracocha (Miró Quesada, 1947); la Unidad Ve-
cinal Matute (Agurto, 1952), que en su momento
se exhibió en Nueva York y Sao Paulo; o el Club
Regatas de Chorrillos (Valega, 1945), a veces ol-
vidado por carecer de afiliaciones y antedatar a
la Agrupación Espacio. Y si bien la modernidad
llegó tardíamente al Perú, esta avanzó rápida-
mente para alinearse con la producción regional,
y estas obras primordiales listadas ordenaron al
camino para el inicio del momento que se podría
considerar la Alta Modernidad Peruana que se
produce justo después de la muestra “Arquitec-
tura Latinoamericana desde 1945.” En su viaje a
Lima en 1954, Henry- Russel Hitchcock notó que
en el Perú aun no había suficiente producción mo-
derna, y la poca que había era conservadora, con
la excepción de uno “de mejor calidad” en la ave-
nida Guzmán Blanco, sin ninguna duda el edificio
Guzmán Blanco (Manuel Villarán, 1952), ganador
del Premio Chavín de ese año.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Primera planta.

En 1955 el Atlas, el último proyecto del tán- detrás de los centros cívicos de Chimbote y Lima;
dem José Álvarez Calderón - Walter Weberho- y aunque el Atlas no aspira aquel rol, se adhiere al
fer, fue publicado por El Peruano en la edición de espíritu de la nueva monumentalidad y a la obliga-
mayo - junio y para el mes de diciembre aparecía ción de crear nuevos monumentos para entregar
elogiado por la revista Architectural Review “El a las generaciones futuras.
edificio Atlas no solo es uno de los edificios más En el Atlas la presencia de los cinco puntos de
grandes con un completo diseño contemporáneo la nueva arquitectura corbusiana es incuestio-
en el país, sino también un impactante ejemplo de nable, menos evidente es el reconocimiento de
la asimilación en el continente sudamericano del Weberhofer a las preexistencias ambientales al
idioma arquitectónico que se origino en el Minis- considerar el rol del Atlas frente a las edificacio-
terio de Educación en Rio. El edificio que ha sido nes circundantes mediante el manejo de propor-
galardonado con la Medalla de Oro del Premio ciones, recesos y transiciones con los antiguos
Municipalidad de Lima (…) se ha celebrado como Portales de la Plazuela del Teatro, el Teatro Segura
una contribución a la mejora del planeamiento (Lattini, 1909; Velarde, 1960) y el Hotel Claridge
urbano en Lima”; Patricio del Real, curador asis- (Echeandía, s/f), pero en especial en la recupe-
tente del Departamento de Arquitectura y Dise- ración del espacio urbano patrimonial degradado,
ño del MoMA, rescató esta nota al encontrarla en uno de los puntos comúnmente olvidados que la
correlación con el pensamiento de Hitchcock de Carta de Atenas, documento al que el Edificio At-
ver en la arquitectura fluminense no sólo como las se adhiere, recomienda para la salvaguarda de
un modelo nacional, sino como un prototipo para testimonios del pasado.
Sudamérica. Weberhofer y el Atlas pasan sin dificultad el
El Atlas es el primer edificio en altura en el área examen de las Siete Características Invariantes
monumental del Cercado de Lima y por su rol del Lenguaje Moderno de Bruno Zevi, siendo la
contemporáneo busca ofrecer más que una sa- sexta característica la que define mejor la obra
tisfacción funcional, sino un valor simbólico y focal weberhoferiana de “inesperadas variaciones y
que pudiese prometer a una escala local la quin- sutiles asimetrías que se descubren junto al valor
ta función de la Carta de Atenas, encarnada por del tiempo que implica recorrer el edificio”.
el Corazón de la Ciudad, la idea de José Luis Sert

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

EDIFICIO Y
CINE TAURO
Walter Weberhofer

Cercado de Lima, Lima
1957-58

E
l Tauro es el segundo de los edificios de
Weberhofer en el centro histórico de
Lima, y se ubica en una de las intersec-
ciones con mayor tráfico vehicular de Lima: los
jirones Washington, Zepita y la prolongación de la
avenida Tacna. Una zona comercial que ha perdido
interés para el peatón, que circula sin detenerse.
Sin embargo estas vías siempre han sido muy
activas por ser parte del camino a Lima Norte a
través del Puente del Ejército, desde su inaugu-
ración en 1936, antes que se construyesen los
puentes Santa Rosa y Ricardo Palma. La masa
dinámica y compacta del cine domina el espacio
urbano y ha sido concebido para ser visto desde
el auto e incorpora elementos de la arquitectura
Googie Angelina, nombre de un café diseñado en
Los Ángeles por John Lautner, aprendiz de Frank
Lloyd Wright, que ejemplifica sus características:
grandes superficies vidriadas, formas libres y lu-
ces de neón convergen para cautivar la atención
del conductor, en un momento optimista que de-
bía representar el éxito de la vida suburbana de
una Lima que crece y la contemporaneidad de la
estética de la carrera espacial.
Maqueta.

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Corte A-A.

El engaste entre el cine y la torre comercial y exterior el falso cielo raso triangular que cubre
habitacional de diez pisos es directo y atrevido, y la estructura de la gradería y atraviesa los ven-
por suerte conocemos el proyecto original por la tanales hasta alcanzar alguno de los dos gran-
fotografías de la maqueta que Walter Weberho- des cerramientos laterales. O también, como se
fer tomó junto a sus colaboradores luego de una prolonga hacia afuera el tabique curvo de madera
larga sesión de trabajo. De la torre solo cuatros que hace de partición del baño. Esta trasparecía y
han sido edificados, aun así su programa poli fun- continuidad deshilvana los límites de la arquitec-
cional es complejo y compacto, presentando una tura tomando posesión del entorno y viceversa,
fachada coplanar vibrada por parasoles en forma es un tema estudiado por Mies van de Rohe en la
de “S” y paños de vidrios de diferentes tamaños, casa de Tres Patios (1934), continuado por Neutra
interrumpidos por barandas, planteros y un gran y llevado a un nivel magnifico por Pierre Koenig en
muro rectangular con perforaciones, que parecie- la Casa Stahl (1960) que vemos en las admirables
ran dibujar una serpiente bicéfala. Partiendo del fotografías de Julius Shulman. El Tauro es un tra-
Atlas, el Tauro es una evolución a una arquitectura bajo maduro con un manejo de superficies y de-
moderna más localista, con detalles de factura ar- talles que aun hoy es envidiable, y es además la
tesanal, pero de diseño muy riguroso. bisagra entre los trabajos limeños de Weberhofer
Al interior del cine, desde el foyer de la mez- y lo que pronto veremos en Santa María del Mar.
zanine es posible ver como continúa hacia el

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Tercera planta. Cuarta planta.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

FICHA TÉCNICA
P R O Y E C T O : E D I F I C I O Y C I N E TA U R O
UBICACIÓN: CERCADO DE LIMA, LIMA
AÑO: 1957-58
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R
COLABORADORES: JULIO HAAKER
ÁREA TECHADA: 4000 M2
C O N S T R U C T O R : G U I L L E R M O P AY E T
E ST R UC T U R AS: J UAN A. SAR M I E N TO
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R
WE B E R HOF E R / H É C TOR ABARCA /
MIGUEL GÓMEZ

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

FACULTAD DE
INGENIERÍA DE MINAS
DE LA UNI
Walter Weberhofer / Benjamín Velasco / Remigio Collantes
Rímac, Lima
1956-65

El proyecto original trata de cuatro edificios se-


mienterrados unidos por una pérgola orgánica al
mejor estilo de la del parque Ibarapuera (Niemeyer,
1954), que asume un rol activo y penetra el pabellón
principal adiamantado con la escalera como elemen-
to autónomo, creando terrazas que se entretejen
con pilotes de doble altura. En esta transición entre
columnas y terrazas, reconocemos cómo entre sus
contemporáneos, Weberhofer es quien mejor en-
tiende la estética del concreto armado y su potencial
Maqueta. para el desarrollo de una estructura plástica, sin nin-
guna duda, está inspirada en el interior del Pabellón
Ciccilio Matarazzo o el Pabellón de la Bienal de Sao
Paulo5, publicado en El Comercio en la página de la
Agrupación Espacio, y que el joven Walter visitó en

L
a Facultad de Minería demoró muchos 1952 con sus compañeros de la promoción 1951 de
años en gestarse. En el Archivo Weber- la Escuela de ingenieros.
hofer, la primera serie de planos se en- El segundo proyecto fechado en abril de 1959 ya
cuentran fechados entre diciembre de 1956 y abril cuenta con la incorporación de Collantes al equipo
de 1957. La maqueta de este primer proyecto, de trabajo, y tendrá una nueva revisión en febrero
publicado en El Arquitecto Peruano1 y de carátula de 1960 antes del inicio de las obras en agosto de
de la revista Minas2, contó con la colaboración de 19626, de acuerdo al convenio UNI-BID, inaugurán-
Benjamín Velasco3, con quien además proyectaría dose finalmente en mayo de 19657 cuando se termi-
la casa Arturo Pye, la primera de Santa María del nan tres de las cuatro etapas planificadas, faltando
Mar, y participaría en el concurso del Aeropuerto un pabellón con cinco aulas de abanico exentas que
de Lima (1960) en un equipo que incluía a Remigio se ubicarían entre el actual Museo de Mineralogía y
Collantes, adjudicándose el tercer lugar.4 Paleontología (donde se exhibe al megaterio) y la
extensión del actual ala anexa al Taller de máquinas,
que hoy marca el ingreso a la gran explanada elevada
1
El Arquitecto Peruano 240-242, julio - setiembre 1957, Lima.
2
Minas 9, octubre 1957. pp. 1, Lima. de reminiscencias prehispánicas.
3
Antes de asociarse con Remigio Collantes, con quien trabajó entre 1957 y 1968, el El Taller de Máquinas es uno de los pocos ele-
principal colaborador de Weberhofer fue Benjamín Velasco Tapia,
4
Boletín de la Sociedad de Arquitectos 10, marzo 1960 - junio 1961, pp. 10,
mentos presentes desde el proyecto de 1956, y una
Sociedad de Arquitectos del Perú, Lima. de las partes más reconocibles del conjunto por el
5
El Pabellón Matarazzo es considerado una de las mayores obras de Oscar ritmo y escala como se descompone del gran muro
Niemeyer, y es desde 1957 sede de la Bienal de Sao Paulo. La segunda edición en
1953 es una de las más recordadas por la exhibición del Guernica y la premiación ciego de esta nave industrial, idea perseguida por
a Walter Gropius, quien camino a Sao Paulo hizo escala en Lima para participar de Marcel Breuer en sus proyectos tardíos de gran es-
la ceremonia de graduación de la Promoción 1953 de la Escuela de Ingenieros. La
Sala de Arquitectura contó con la participación de Santiago Agurto con la Unidad cala al trabajar las grandes superficies con formas
Vecinal de Matute (1951), y de Carlos Morales Macchiavello junto a Eduardo cristalinas que soporten la repetición, como la aba-
Montagne, con su Estudio de Arquitectos (1953) en San Isidro.
6
Minas 17, diciembre 1962, Lima.
día de San José en Collegeville (1954-68) y la presa
7
Minas 21, diciembre 1965, pp. 88-89, Lima. Grand Coulee (1972-75).

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Primera planta.

Segunda planta.

Tercera planta.

Maqueta.

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FICHA TÉCNICA
P R O Y E C T O : F A C U LTA D D E I N G E N I E R Í A D E M I N A S
DE L A U N IVE RSI DAD NACIONAL DE I NG E N I E R ÍA
U B ICACIÓN: R Í MAC, L I MA
AÑO: 1956-65
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R /
B E N JAM Í N VE L ASCO / R E M IG IO COL L AN T E S
C O L A B O R A D O R E S : A B E L H U R TA D O
ÁREA TECHADA: 2000 M2
CL I E N T E: U N IVE RSI DAD NACIONAL DE I NG E N I E R ÍA
C O N S T R U C T O R : P E R E Y R A A L FA R O S . A .
E ST R U C T U R AS : BOZ ZO CH . / LU CI O AG U I L A R
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R W E B E R H O F E R /
MIGUEL GÓMEZ

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

CLUB ESMERALDA
Walter Weberhofer / Remigio Collantes
Santa María del Mar, Lima
1956-57

E
n 1955, con su oficina establecida en el La planta del club deconstruye el rectángulo áu-
Edificio Atlas, Walter Weberhofer terminó reo, lo extiende y distorsiona, pero siempre conser-
el proyecto de interiorismo para Erika Tur, vando sus proporciones. Hacia el oeste, frente a la
en el jirón Puno. Weberhofer había terminado el di- piscina de agua de mar, la planta se presenta ses-
seño interior y mobiliario de la pequeña agencia de gada en ambos lados tomado la forma de un ligero
viajes Erika Tur (1955), su cliente le hizo saber de la cheurón, los demás elementos estructurales siguen
visita de Camilo Toledo, uno de los lugartenientes de este sesgo creando un ambiente de forma irregu-
Elías Fernandini Clotet, el magnate minero que es- lar. Al lado opuesto del pabellón del club, adiciones
taba desarrollando la caleta de Santa María del Mar. y restas, siempre conservando la proporción de oro,
Toledo, encantado con el ágil y moderno diseño de crean, giran y re-direccionan el ingreso, marcado por
la tienda dejó su tarjeta de presentación esperando una de las alas del techo de mariposa. La cubierta
el contacto del joven Walter. A las pocas semanas en planta tiene forma de L y ninguna de sus aristas
Weberhofer ganaba el concurso privado del Club son paralelas, aunque la pendiente es perpendicular
Esmeralda, que al poco tiempo se convertiría en uno a uno de los lados permitiendo que, hacia el mar, el
de los lugares más selectos de la sociedad limeña, acristalamiento se luzca con una perfecta rectangu-
frecuente en la revistas de ilustración como Caretas, laridad, al menos en uno de los paños, ya que el otro
y el corazón de un nuevo desarrollo inmobiliario. fue removido en la ampliación de 1974.

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Segunda planta. Esquema geométrico de la planta.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Club Esmeralda en primer plano. Atrás: Edificio Las Sirenas, obra de Walter Weberhofer parcialmente demolida.

El ingreso y el bar están marcados por un lu- mensión variable, sus secciones son hexagonales
cernario alineado exactamente en el valle de la en el arranque y terminan trapezoidales al llegar
cubierta, de sólo a 2.20 m de altura al interior, que al cielo raso, siendo lo suficientemente inclinadas
baña con luz natural la planta libre en todo su lon- como para permitir que dos de las aristas estén
gitud, únicamente interrumpida por las vigas cha- perfectamente verticales y continúan así en el ni-
tas dentro de la losa que estructuran las alas de la vel inferior, que aloja a los vestidores.
mariposa que hacia el este vuelven a elevarse sin Al exterior y de cara al océano,surge una cas-
ningún otro apoyo estructural adicional. La com- cada de tres niveles de terrazas que aprovechan
plejidad del techo es muy sutil, ya que su gentil la pendiente y nos llevan de la mano a la piscina
pendiente otorga la fluidez espacial característica mediante un juego de cantiléveres de formas tra-
de la época, un mono espacio contínuo y articula- pezoidales e irregulares de gran impacto estético
do por elementos individualizados que nos distrae y visual girados aleatoriamente en una búsqueda
de notar que todas las aristas y vértices de la cu- individual de la mejor vista, creando, aún dentro
bierta tienen diferentes alturas. Como ejemplo de de un solo ambiente, una lectura de múltiples es-
uno de los elaborados detalles del Club Esmeralda calas y espacios que crece a lo largo del recorrido
veamos las columnas, que son inclinadas y de di- por el conjunto de desniveles.

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Las citas a los maestros no se dejan esperar en esta
primera gran obra individual de Weberhofer, la orquesta
curva con listones verticales de madera hace recordar la
Casa das Canoas (Niemeyer, 1951) o el comedor de la
Casa Tugendhat (Mies van de Rohe, 1929-30), las es-
quinas vidriadas con mullions horizontales al ingreso las
hemos visto en la Casa de la Cascada (Wright, 1936-39)
y los zócalos de piedra de Talisein Oeste (Wright, 1937)
y los trellis beams en Pueblo Ribera (Schindler, 1923).
El trabajo de Weberhofer en el Club Esmeralda es-
capa de la modernidad funcionalista de la Agrupación
Espacio y ensaya elementos que irán madurando du-
rante el desarrollo de las casas de Santa María y Pu-
cusana, estableciendo su reputación como uno de los
diseñadores más prolíficos y prolijos de la modernidad
peruana.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

CASAS EN
SANTA MARÍA
Walter Weberhofer / Benjamín Velasco / Remigio Collantes
Santa María del Mar, Lima
1957-60

A
ntes de finalizar el Club Esmeralda se simultánea no le restará calidad y permitirá es-
inició la construcción de la primera serie pecular hacia motivos estructurales y formales
de ocho casas en Santa María del Mar: más arriesgados perfeccionando los particulares
La primera fue la desaparecida casa Pye (1957) y arquitectónicos en la redacción de cada uno de
contó con la colaboración de Benjamín Velasco, la los sucesivos proyectos: cerramientos laterales
casa Lercari (1957-58) fue la segunda, seguida trapezoidales adosados a la manera miesiana,
por la casa Rizo Patrón (1957-58) que dio inicio a terrazas sobrepuestas con distinta direccionali-
la participación de Remigio Collantes como aso- dad, escaleras de espina de pescado, ventanales
ciado de Walter Weberhofer. Las siguientes casas en banda de carpintería de madera con trave-
se sucedieron en el siguiente orden: Fernandini saños intercalados, complejos barandales tridi-
(1957-58), Carraquirrí (1957-59), Matuk (1958- mensionales, superficies de ladrillo asentado en
59), Venturo (1958), Maurer (1958), Marsano complicados aparejos, etc. La yuxtaposición de
(1958). La lista inmediatamente se amplió con las todos estos componentes esencialmente están
casas Duany y Ballón (c. 1958), finalizando con la subordinadas a la relación Estructura-Ornamento
casa Torres Calderón (1960). Totalizando doce ca- y Estructura-Espacio, sobre la más conservadora
sas construidas hasta 1960. La cantidad de obra Función-Forma o Función-Espacio.

Exposición “Santa María... a Development in the shore of the Pacific Ocean near Lima, Peru” en la convención anual de la Asociación Nacional de
Constructores de Vivienda de los Estados Unidos. Chicago 1959

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Perspectiva de las casas Maurer y Ballón.

Casa Rizo Patrón.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Casa Pye.

Corte de la Casa Pye.

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Casa Torres Calderón. Casa Duany.

Casa Carriquirí. Chimenea de la Casa Carriquirí.

Casa Lercari. Estacionamiento techado de la Casa Maurer.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
De todas, la mejor conservada es la Casa Ma-
tuk, pero la más célebre e provocadora es la Casa
Fernandini, engastada en un peñón de la playa
Embajadores. Su planta en el segundo nivel es
un triángulo equilátero perfecto, con el vértice
posterior recortado, que se posa sobre un primer
nivel circunscrito por una terraza casi cuadrada,
girada 45 grados en exacta simetría. La terraza
panorámica y su marquesina con trellis beams
comparten semejanzas tipológicas, con la Casa
Elevación lateral de la Casa Matuk. Sturges (1939), una casa usoniana de Frank Lloyd
Wright en Los Ángeles. Weberhofer, un ávido lec-
tor de Wright, pudo haber reconocido los valores
de esta pequeña casa de un piso y trasladarlos
para suspender la suya, no de un promontorio ar-
tificial, sino de un acantilado.
Remigio Collantes cita la influencia wrighttnia-
na al hecho de reducir las alturas interiores hasta
los 2.20 m, compensando la sensación de seguri-
dad del usuario antes acostumbrado a la protec-
ción de los muros gruesos con vanos pequeños y
techos altos de las tradicionales residencias lime-
ñas, que repentinamente se siente vulnerable al
exponerse a los amplios paramentos acristalados
de las casas santamarinas. Con pocos materiales,
Weberhofer y Collantes definen el modelo y tipo-
logía de la casa de playa de la época que perdura
Elevación frontal de la Casa Matuk.

Segunda planta de la Casa Matuk.

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hasta nuestros días, una sólida obra integral de
elementos autónomos en equilibrio que expresan
intemporalidad e ingravidez en perfecta armonía
con al árido perfil del terreno desértico coste-
ño. Así, en cada una de las casa estivales de hoy,
sobre todo en las construidas a partir de los no-
ventas, desde las de Emilio Soyer, quien de joven
trabajó en la oficina de Weberhofer, hasta las más
actuales de Luis Longhi está presente el espíritu
de Walter Weberhofer.
En enero de 1959 Weberhofer con las fotogra-
fías, que hoy afortunadamente se conservan, pla-
nos y maquetas partió a Chicago para presentar
la exposición “Santa Maria… a Development in the
shore of the Pacific Ocean near Lima, Peru” en
la convención anual de la Asociación Nacional de
Constructores de Viviendas de los Estados Uni-
dos y luego en su sede central de Washington DC;
pero las ofertas de trabajo, de producir en masa
versiones de las casas de Santa María no satisfi-
cieron los anhelos arquitectónicos del joven Wal-
ter. Un caso similar del choque cultural entre los
modelos arquitectónicos occidentales y latinoa-
mericanos le sucedió a Oscar Niemeyer, a quien
Walter Gropius criticó luego de su visita a la Casa
das Canoas, por no ser posible de ser producida
en serie.

Fotografías actuales de la Casa Matuk.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Elevación lateral de la Casa Fernandini.

Segunda planta de la Casa Fernandini.

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Fotografías de la Casa Fernandini.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

CASA DE LANEY
Walter Weberhofer / Remigio Collantes
ROSS
Santiago de Surco, Lima
1961

U
no de los hechos más curiosos de la Una fotografía de la Casa de Laney tomada
arquitectura residencial de Weberhofer por Miguel Cruchaga ilustra el artículo “25 años
es que sus casas de ciudad raramen- de arquitectura residencial en el Perú”1, uno de los
te comparten características con las de playa, ya tres ensayos de Cruchaga publicados con motivo
sean de Santa María del Mar o Pucusana. Una de de las bodas de plata del Arquitecto Peruano2. El
las pocas con estas virtudes son la Casa Salinas- texto es un repaso a la arquitectura residencial
Blanco (1958), que desde hace varias décadas peruana desde la década de 1930, cuando nace
hospeda al famoso Gimnasio Luis Fabbian, algo la revista, que corresponde al tercer periodo de
similar a la más reposada y modificada Casa Mar- la arquitectura republicana de acuerdo a la pe-
sano II (1958) en el Olivar de San Isidro. La tercera, riodización de José García Bryce, que Cruchaga
y mejor conservada es la casa de Laney, al ingre- utiliza como estructura de su estudio. Con la mo-
so de las Casuarinas. dernidad llega el cuarto periodo, del que García
Bryce identifica dos tendencias, identificables de
acuerdo a la abundancia o escasez de filiación in-
El Arquitecto Peruano 309-311, abril-junio 1963.
1

2
Los otros dos artículos son: 25 años de arquitectura multifamiliar, y 25 años ternacional del proyecto. Cruchaga ahonda más
de arquitectura comercial, que aparecieron respectivamente en los números este concepto y ofrece tres tendencias: aquella
312-314 de julio–setiembre de 1963, y 315-317 de octubre-diciembre de 1963 de
El Arquitecto Peruano, este último con fotografías del Edificio Atlas y de la Playa
que sigue una orientación internacional, escuela
Ocoña de Walter Weberhofer. o a un maestro; la derivada por los seguidores de

44

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Segunda planta.
El proyecto final tiene algunas modificaciones con respecto a este plano.

los arquitectos de la primera tendencia; la intro- Casa Matuk (1958-59) y del Yacht Club de Pu-
vertida de patios y muros llanos; la ecléctica que cusana (1959-60) vimos como la geometría del
resume las tres tendencias anteriores; y la infor- forjado de la terraza o del techo hacen un doblez
mal-vernácula, practicada por maestros y alari- para convertirse en un cerramiento lateral, que
fes. Cruchaga complementa sus análisis listando antes, como en el Club Esmeralda o la Casa Fer-
esmerados ejemplos: Rodrigo Mazuré, Roberto nandini, eran trapezoidales. Esta variante evolu-
Wakeham y el dueto Weberhofer- Collantes en ciona para convertirse en una tipología residencial
la primera tendencia; Carlos Ausejo en la segun- que apreciamos en las casas Duany (1958), tris-
da; Santiago Agurto, Teodoro Cron, García Bryce, temente demolida en 2013, de Rivero (1960) en
Gianfelice Fogliani conforman la tercera; y Manuel Pucusana y, en especial, en la Casa de Laney. Es-
Villarán, en la cuarta. tas casas, poseen una direccionalidad barroca (la
Cruchaga reconoce en la Casa de Laney “pun- modernidad ortodoxa no actuaría con tanto falta
tos de contacto con el organicismo wrightniano”, de tacto), y las cubiertas, en toda su superficie, se
y lo hace con mucha razón, pero no por haber transforman con dobleces de papiroflexia en los
podido identificar alguna cita exacta del maes- cerramientos laterales, particular arquitectónico
tro, sino por su aproximación al emplazamiento del Weberhofer de mitad de siglo.
y la naturalidad con la que desarrolla su secuen-
cia funcional y espacial. En algunos ángulos de la

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FICHA TÉCNICA
P R OY E C TO : C ASA D E L A N E Y ROSS
U B ICACIÓN: SAN T IAG O DE S U RCO, L I MA
AÑO: 1961
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R /
R E M IG IO COL L AN T E S
ÁREA TECHADA: 600 M2
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R W E B E R H O F E R /
MIGUEL GÓMEZ
AGRADECIMIENTOS: TIMMY DE CHAPPUIS

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