ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5

›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

COMPAÑÍA DE
SEGUROS ATLAS
José Álvarez Calderón / Walter Weberhofer
Cercado de Lima, Lima
1953-55

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 Cuál es el proyecto más importante de la
modernidad peruana? Es una pregunta
muy intrincada, porque no necesaria-
mente estamos buscando al primero, el más in-
novador, creativo o fotogénica.
Muchos nombres van a venir a la discusión, la
desaparecida casa D’Onofrio (Bianco, Córdoba y
Williams, 1950), que nuestra generación solo co-
noce a través de El Arquitecto Peruano la casa
Huiracocha (Miró Quesada, 1947); la Unidad Ve-
cinal Matute (Agurto, 1952), que en su momento
se exhibió en Nueva York y Sao Paulo; o el Club
Regatas de Chorrillos (Valega, 1945), a veces ol-
vidado por carecer de afiliaciones y antedatar a
la Agrupación Espacio. Y si bien la modernidad
llegó tardíamente al Perú, esta avanzó rápida-
mente para alinearse con la producción regional,
y estas obras primordiales listadas ordenaron al
camino para el inicio del momento que se podría
considerar la Alta Modernidad Peruana que se
produce justo después de la muestra “Arquitec-
tura Latinoamericana desde 1945.” En su viaje a
Lima en 1954, Henry- Russel Hitchcock notó que
en el Perú aun no había suficiente producción mo-
derna, y la poca que había era conservadora, con
la excepción de uno “de mejor calidad” en la ave-
nida Guzmán Blanco, sin ninguna duda el edificio
Guzmán Blanco (Manuel Villarán, 1952), ganador
del Premio Chavín de ese año.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
Primera planta.
En 1955 el Atlas, el último proyecto del tán-
dem José Álvarez Calderón - Walter Weberho-
fer, fue publicado por El Peruano en la edición de
mayo - junio y para el mes de diciembre aparecía
elogiado por la revista Architectural Review “El
edificio Atlas no solo es uno de los edificios más
grandes con un completo diseño contemporáneo
en el país, sino también un impactante ejemplo de
la asimilación en el continente sudamericano del
idioma arquitectónico que se origino en el Minis-
terio de Educación en Rio. El edificio que ha sido
galardonado con la Medalla de Oro del Premio
Municipalidad de Lima (…) se ha celebrado como
una contribución a la mejora del planeamiento
urbano en Lima”; Patricio del Real, curador asis-
tente del Departamento de Arquitectura y Dise-
ño del MoMA, rescató esta nota al encontrarla en
correlación con el pensamiento de Hitchcock de
ver en la arquitectura fluminense no sólo como
un modelo nacional, sino como un prototipo para
Sudamérica.
El Atlas es el primer edificio en altura en el área
monumental del Cercado de Lima y por su rol
contemporáneo busca ofrecer más que una sa-
tisfacción funcional, sino un valor simbólico y focal
que pudiese prometer a una escala local la quin-
ta función de la Carta de Atenas, encarnada por
el Corazón de la Ciudad, la idea de José Luis Sert
16
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detrás de los centros cívicos de Chimbote y Lima;
y aunque el Atlas no aspira aquel rol, se adhiere al
espíritu de la nueva monumentalidad y a la obliga-
ción de crear nuevos monumentos para entregar
a las generaciones futuras.
En el Atlas la presencia de los cinco puntos de
la nueva arquitectura corbusiana es incuestio-
nable, menos evidente es el reconocimiento de
Weberhofer a las preexistencias ambientales al
considerar el rol del Atlas frente a las edificacio-
nes circundantes mediante el manejo de propor-
ciones, recesos y transiciones con los antiguos
Portales de la Plazuela del Teatro, el Teatro Segura
(Lattini, 1909; Velarde, 1960) y el Hotel Claridge
(Echeandía, s/f), pero en especial en la recupe-
ración del espacio urbano patrimonial degradado,
uno de los puntos comúnmente olvidados que la
Carta de Atenas, documento al que el Edificio At-
las se adhiere, recomienda para la salvaguarda de
testimonios del pasado.
Weberhofer y el Atlas pasan sin dificultad el
examen de las Siete Características Invariantes
del Lenguaje Moderno de Bruno Zevi, siendo la
sexta característica la que define mejor la obra
weberhoferiana de “inesperadas variaciones y
sutiles asimetrías que se descubren junto al valor
del tiempo que implica recorrer el edificio”.
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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

EDIFICIO Y
CINE TAURO
Walter Weberhofer

Cercado de Lima, Lima
1957-58

E
l Tauro es el segundo de los edificios de
Weberhofer en el centro histórico de
Lima, y se ubica en una de las intersec-
ciones con mayor tráfico vehicular de Lima: los
jirones Washington, Zepita y la prolongación de la
avenida Tacna. Una zona comercial que ha perdido
interés para el peatón, que circula sin detenerse.
Sin embargo estas vías siempre han sido muy
activas por ser parte del camino a Lima Norte a
través del Puente del Ejército, desde su inaugu-
ración en 1936, antes que se construyesen los
puentes Santa Rosa y Ricardo Palma. La masa
dinámica y compacta del cine domina el espacio
urbano y ha sido concebido para ser visto desde
el auto e incorpora elementos de la arquitectura
Googie Angelina, nombre de un café diseñado en
Los Ángeles por John Lautner, aprendiz de Frank
Lloyd Wright, que ejemplifica sus características:
grandes superficies vidriadas, formas libres y lu-
ces de neón convergen para cautivar la atención
del conductor, en un momento optimista que de-
bía representar el éxito de la vida suburbana de
una Lima que crece y la contemporaneidad de la
estética de la carrera espacial.
Maqueta.

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El engaste entre el cine y la torre comercial y
habitacional de diez pisos es directo y atrevido, y
por suerte conocemos el proyecto original por la
fotografías de la maqueta que Walter Weberho-
fer tomó junto a sus colaboradores luego de una
larga sesión de trabajo. De la torre solo cuatros
han sido edificados, aun así su programa poli fun-
cional es complejo y compacto, presentando una
fachada coplanar vibrada por parasoles en forma
de “S” y paños de vidrios de diferentes tamaños,
interrumpidos por barandas, planteros y un gran
muro rectangular con perforaciones, que parecie-
ran dibujar una serpiente bicéfala. Partiendo del
Atlas, el Tauro es una evolución a una arquitectura
moderna más localista, con detalles de factura ar-
tesanal, pero de diseño muy riguroso.
Al interior del cine, desde el foyer de la mez-
zanine es posible ver como continúa hacia el
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Corte A-A.
exterior el falso cielo raso triangular que cubre
la estructura de la gradería y atraviesa los ven-
tanales hasta alcanzar alguno de los dos gran-
des cerramientos laterales. O también, como se
prolonga hacia afuera el tabique curvo de madera
que hace de partición del baño. Esta trasparecía y
continuidad deshilvana los límites de la arquitec-
tura tomando posesión del entorno y viceversa,
es un tema estudiado por Mies van de Rohe en la
casa de Tres Patios (1934), continuado por Neutra
y llevado a un nivel magnifico por Pierre Koenig en
la Casa Stahl (1960) que vemos en las admirables
fotografías de Julius Shulman. El Tauro es un tra-
bajo maduro con un manejo de superficies y de-
talles que aun hoy es envidiable, y es además la
bisagra entre los trabajos limeños de Weberhofer
y lo que pronto veremos en Santa María del Mar.
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 Tercera planta. Cuarta planta.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

FICHA TÉCNICA
P R O Y E C T O : E D I F I C I O Y C I N E TA U R O
UBICACIÓN: CERCADO DE LIMA, LIMA
AÑO: 1957-58
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R
COLABORADORES: JULIO HAAKER
ÁREA TECHADA: 4000 M2
C O N S T R U C T O R : G U I L L E R M O P AY E T
E ST R UC T U R AS: J UAN A. SAR M I E N TO
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R
WE B E R HOF E R / H É C TOR ABARCA /
MIGUEL GÓMEZ

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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5

›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

FACULTAD DE
INGENIERÍA DE MINAS
DE LA UNI
Walter Weberhofer / Benjamín Velasco / Remigio Collantes
Rímac, Lima
1956-65

El proyecto original trata de cuatro edificios se-

mienterrados unidos por una pérgola orgánica al
mejor estilo de la del parque Ibarapuera (Niemeyer,
1954), que asume un rol activo y penetra el pabellón
principal adiamantado con la escalera como elemen-
to autónomo, creando terrazas que se entretejen
con pilotes de doble altura. En esta transición entre
columnas y terrazas, reconocemos cómo entre sus
contemporáneos, Weberhofer es quien mejor en-
tiende la estética del concreto armado y su potencial
Maqueta. para el desarrollo de una estructura plástica, sin nin-
guna duda, está inspirada en el interior del Pabellón
Ciccilio Matarazzo o el Pabellón de la Bienal de Sao
Paulo5, publicado en El Comercio en la página de la
Agrupación Espacio, y que el joven Walter visitó en

L
a Facultad de Minería demoró muchos
años en gestarse. En el Archivo Weber-
hofer, la primera serie de planos se en-
cuentran fechados entre diciembre de 1956 y abril
de 1957. La maqueta de este primer proyecto,
publicado en El Arquitecto Peruano1 y de carátula
de la revista Minas2, contó con la colaboración de
Benjamín Velasco3, con quien además proyectaría
la casa Arturo Pye, la primera de Santa María del
Mar, y participaría en el concurso del Aeropuerto
de Lima (1960) en un equipo que incluía a Remigio
Collantes, adjudicándose el tercer lugar.4
1
El Arquitecto Peruano 240-242, julio - setiembre 1957, Lima.
2
Minas 9, octubre 1957. pp. 1, Lima.
3
Antes de asociarse con Remigio Collantes, con quien trabajó entre 1957 y 1968, el
principal colaborador de Weberhofer fue Benjamín Velasco Tapia,
4
Boletín de la Sociedad de Arquitectos 10, marzo 1960 - junio 1961, pp. 10,
Sociedad de Arquitectos del Perú, Lima.
5
El Pabellón Matarazzo es considerado una de las mayores obras de Oscar
Niemeyer, y es desde 1957 sede de la Bienal de Sao Paulo. La segunda edición en
1953 es una de las más recordadas por la exhibición del Guernica y la premiación
a Walter Gropius, quien camino a Sao Paulo hizo escala en Lima para participar de
la ceremonia de graduación de la Promoción 1953 de la Escuela de Ingenieros. La
Sala de Arquitectura contó con la participación de Santiago Agurto con la Unidad
Vecinal de Matute (1951), y de Carlos Morales Macchiavello junto a Eduardo
Montagne, con su Estudio de Arquitectos (1953) en San Isidro.
6
Minas 17, diciembre 1962, Lima.
7
Minas 21, diciembre 1965, pp. 88-89, Lima.
1952 con sus compañeros de la promoción 1951 de
la Escuela de ingenieros.
El segundo proyecto fechado en abril de 1959 ya
cuenta con la incorporación de Collantes al equipo
de trabajo, y tendrá una nueva revisión en febrero
de 1960 antes del inicio de las obras en agosto de
19626, de acuerdo al convenio UNI-BID, inaugurán-
dose finalmente en mayo de 19657 cuando se termi-
nan tres de las cuatro etapas planificadas, faltando
un pabellón con cinco aulas de abanico exentas que
se ubicarían entre el actual Museo de Mineralogía y
Paleontología (donde se exhibe al megaterio) y la
extensión del actual ala anexa al Taller de máquinas,
que hoy marca el ingreso a la gran explanada elevada
de reminiscencias prehispánicas.
El Taller de Máquinas es uno de los pocos ele-
mentos presentes desde el proyecto de 1956, y una
de las partes más reconocibles del conjunto por el
ritmo y escala como se descompone del gran muro
ciego de esta nave industrial, idea perseguida por
Marcel Breuer en sus proyectos tardíos de gran es-
cala al trabajar las grandes superficies con formas
cristalinas que soporten la repetición, como la aba-
día de San José en Collegeville (1954-68) y la presa
Grand Coulee (1972-75).

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 Primera planta.

Segunda planta.

Tercera planta.

Maqueta.

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 FICHA TÉCNICA
P R O Y E C T O : F A C U LTA D D E I N G E N I E R Í A D E M I N A S
DE L A U N IVE RSI DAD NACIONAL DE I NG E N I E R ÍA
U B ICACIÓN: R Í MAC, L I MA
AÑO: 1956-65
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R /
B E N JAM Í N VE L ASCO / R E M IG IO COL L AN T E S
C O L A B O R A D O R E S : A B E L H U R TA D O
ÁREA TECHADA: 2000 M2
CL I E N T E: U N IVE RSI DAD NACIONAL DE I NG E N I E R ÍA
C O N S T R U C T O R : P E R E Y R A A L FA R O S . A .
E ST R U C T U R AS : BOZ ZO CH . / LU CI O AG U I L A R
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R W E B E R H O F E R /
MIGUEL GÓMEZ

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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5
›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
CLUB ESMERALDA
Walter Weberhofer / Remigio Collantes
Santa María del Mar, Lima
1956-57
E
n 1955, con su oficina establecida en el
Edificio Atlas, Walter Weberhofer terminó
el proyecto de interiorismo para Erika Tur,
en el jirón Puno. Weberhofer había terminado el di-
seño interior y mobiliario de la pequeña agencia de
viajes Erika Tur (1955), su cliente le hizo saber de la
visita de Camilo Toledo, uno de los lugartenientes de
Elías Fernandini Clotet, el magnate minero que es-
taba desarrollando la caleta de Santa María del Mar.
Toledo, encantado con el ágil y moderno diseño de
la tienda dejó su tarjeta de presentación esperando
el contacto del joven Walter. A las pocas semanas
Weberhofer ganaba el concurso privado del Club
Esmeralda, que al poco tiempo se convertiría en uno
de los lugares más selectos de la sociedad limeña,
frecuente en la revistas de ilustración como Caretas,
y el corazón de un nuevo desarrollo inmobiliario.
30
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La planta del club deconstruye el rectángulo áu-
reo, lo extiende y distorsiona, pero siempre conser-
vando sus proporciones. Hacia el oeste, frente a la
piscina de agua de mar, la planta se presenta ses-
gada en ambos lados tomado la forma de un ligero
cheurón, los demás elementos estructurales siguen
este sesgo creando un ambiente de forma irregu-
lar. Al lado opuesto del pabellón del club, adiciones
y restas, siempre conservando la proporción de oro,
crean, giran y re-direccionan el ingreso, marcado por
una de las alas del techo de mariposa. La cubierta
en planta tiene forma de L y ninguna de sus aristas
son paralelas, aunque la pendiente es perpendicular
a uno de los lados permitiendo que, hacia el mar, el
acristalamiento se luzca con una perfecta rectangu-
laridad, al menos en uno de los paños, ya que el otro
fue removido en la ampliación de 1974.
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 Segunda planta. Esquema geométrico de la planta.

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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5
›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
Club Esmeralda en primer plano. Atrás: Edificio Las Sirenas, obra de Walter Weberhofer parcialmente demolida.
El ingreso y el bar están marcados por un lu-
cernario alineado exactamente en el valle de la
cubierta, de sólo a 2.20 m de altura al interior, que
baña con luz natural la planta libre en todo su lon-
gitud, únicamente interrumpida por las vigas cha-
tas dentro de la losa que estructuran las alas de la
mariposa que hacia el este vuelven a elevarse sin
ningún otro apoyo estructural adicional. La com-
plejidad del techo es muy sutil, ya que su gentil
pendiente otorga la fluidez espacial característica
de la época, un mono espacio contínuo y articula-
do por elementos individualizados que nos distrae
de notar que todas las aristas y vértices de la cu-
bierta tienen diferentes alturas. Como ejemplo de
uno de los elaborados detalles del Club Esmeralda
veamos las columnas, que son inclinadas y de di-
32
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mensión variable, sus secciones son hexagonales
en el arranque y terminan trapezoidales al llegar
al cielo raso, siendo lo suficientemente inclinadas
como para permitir que dos de las aristas estén
perfectamente verticales y continúan así en el ni-
vel inferior, que aloja a los vestidores.
Al exterior y de cara al océano,surge una cas-
cada de tres niveles de terrazas que aprovechan
la pendiente y nos llevan de la mano a la piscina
mediante un juego de cantiléveres de formas tra-
pezoidales e irregulares de gran impacto estético
y visual girados aleatoriamente en una búsqueda
individual de la mejor vista, creando, aún dentro
de un solo ambiente, una lectura de múltiples es-
calas y espacios que crece a lo largo del recorrido
por el conjunto de desniveles.
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 Las citas a los maestros no se dejan esperar en esta
primera gran obra individual de Weberhofer, la orquesta
curva con listones verticales de madera hace recordar la
Casa das Canoas (Niemeyer, 1951) o el comedor de la
Casa Tugendhat (Mies van de Rohe, 1929-30), las es-
quinas vidriadas con mullions horizontales al ingreso las
hemos visto en la Casa de la Cascada (Wright, 1936-39)
y los zócalos de piedra de Talisein Oeste (Wright, 1937)
y los trellis beams en Pueblo Ribera (Schindler, 1923).
El trabajo de Weberhofer en el Club Esmeralda es-
capa de la modernidad funcionalista de la Agrupación
Espacio y ensaya elementos que irán madurando du-
rante el desarrollo de las casas de Santa María y Pu-
cusana, estableciendo su reputación como uno de los
diseñadores más prolíficos y prolijos de la modernidad
peruana.

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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5
›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
CASAS EN
SANTA MARÍA
Walter Weberhofer / Benjamín Velasco / Remigio Collantes
Santa María del Mar, Lima
1957-60
A
ntes de finalizar el Club Esmeralda se
inició la construcción de la primera serie
de ocho casas en Santa María del Mar:
La primera fue la desaparecida casa Pye (1957) y
contó con la colaboración de Benjamín Velasco, la
casa Lercari (1957-58) fue la segunda, seguida
por la casa Rizo Patrón (1957-58) que dio inicio a
la participación de Remigio Collantes como aso-
ciado de Walter Weberhofer. Las siguientes casas
se sucedieron en el siguiente orden: Fernandini
(1957-58), Carraquirrí (1957-59), Matuk (1958-
59), Venturo (1958), Maurer (1958), Marsano
(1958). La lista inmediatamente se amplió con las
casas Duany y Ballón (c. 1958), finalizando con la
casa Torres Calderón (1960). Totalizando doce ca-
sas construidas hasta 1960. La cantidad de obra
Exposición “Santa María... a Development in the shore of the Pacific Ocean near Lima, Peru” en la convención anual de la Asociación Nacional de
Constructores de Vivienda de los Estados Unidos. Chicago 1959
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simultánea no le restará calidad y permitirá es-
pecular hacia motivos estructurales y formales
más arriesgados perfeccionando los particulares
arquitectónicos en la redacción de cada uno de
los sucesivos proyectos: cerramientos laterales
trapezoidales adosados a la manera miesiana,
terrazas sobrepuestas con distinta direccionali-
dad, escaleras de espina de pescado, ventanales
en banda de carpintería de madera con trave-
saños intercalados, complejos barandales tridi-
mensionales, superficies de ladrillo asentado en
complicados aparejos, etc. La yuxtaposición de
todos estos componentes esencialmente están
subordinadas a la relación Estructura-Ornamento
y Estructura-Espacio, sobre la más conservadora
Función-Forma o Función-Espacio.
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 Perspectiva de las casas Maurer y Ballón.

Casa Rizo Patrón.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Casa Pye.

Corte de la Casa Pye.

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 Casa Torres Calderón. Casa Duany.

Casa Carriquirí. Chimenea de la Casa Carriquirí.

Casa Lercari. Estacionamiento techado de la Casa Maurer.

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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5
›› ESPECIAL MONOGRÁFICO
Elevación lateral de la Casa Matuk.
Elevación frontal de la Casa Matuk.
Segunda planta de la Casa Matuk.
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De todas, la mejor conservada es la Casa Ma-
tuk, pero la más célebre e provocadora es la Casa
Fernandini, engastada en un peñón de la playa
Embajadores. Su planta en el segundo nivel es
un triángulo equilátero perfecto, con el vértice
posterior recortado, que se posa sobre un primer
nivel circunscrito por una terraza casi cuadrada,
girada 45 grados en exacta simetría. La terraza
panorámica y su marquesina con trellis beams
comparten semejanzas tipológicas, con la Casa
Sturges (1939), una casa usoniana de Frank Lloyd
Wright en Los Ángeles. Weberhofer, un ávido lec-
tor de Wright, pudo haber reconocido los valores
de esta pequeña casa de un piso y trasladarlos
para suspender la suya, no de un promontorio ar-
tificial, sino de un acantilado.
Remigio Collantes cita la influencia wrighttnia-
na al hecho de reducir las alturas interiores hasta
los 2.20 m, compensando la sensación de seguri-
dad del usuario antes acostumbrado a la protec-
ción de los muros gruesos con vanos pequeños y
techos altos de las tradicionales residencias lime-
ñas, que repentinamente se siente vulnerable al
exponerse a los amplios paramentos acristalados
de las casas santamarinas. Con pocos materiales,
Weberhofer y Collantes definen el modelo y tipo-
logía de la casa de playa de la época que perdura
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 hasta nuestros días, una sólida obra integral de
elementos autónomos en equilibrio que expresan
intemporalidad e ingravidez en perfecta armonía
con al árido perfil del terreno desértico coste-
ño. Así, en cada una de las casa estivales de hoy,
sobre todo en las construidas a partir de los no-
ventas, desde las de Emilio Soyer, quien de joven
trabajó en la oficina de Weberhofer, hasta las más
actuales de Luis Longhi está presente el espíritu
de Walter Weberhofer.
En enero de 1959 Weberhofer con las fotogra-
fías, que hoy afortunadamente se conservan, pla-
nos y maquetas partió a Chicago para presentar
la exposición “Santa Maria… a Development in the
shore of the Pacific Ocean near Lima, Peru” en
la convención anual de la Asociación Nacional de
Constructores de Viviendas de los Estados Uni-
dos y luego en su sede central de Washington DC;
pero las ofertas de trabajo, de producir en masa
versiones de las casas de Santa María no satisfi-
cieron los anhelos arquitectónicos del joven Wal-
ter. Un caso similar del choque cultural entre los
modelos arquitectónicos occidentales y latinoa-
mericanos le sucedió a Oscar Niemeyer, a quien
Walter Gropius criticó luego de su visita a la Casa
das Canoas, por no ser posible de ser producida
en serie.

Fotografías actuales de la Casa Matuk.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

Elevación lateral de la Casa Fernandini.

Segunda planta de la Casa Fernandini.

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 Fotografías de la Casa Fernandini.

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›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

CASA DE LANEY
Walter Weberhofer / Remigio Collantes
ROSS
Santiago de Surco, Lima
1961

U
no de los hechos más curiosos de la
arquitectura residencial de Weberhofer
es que sus casas de ciudad raramen-
te comparten características con las de playa, ya
sean de Santa María del Mar o Pucusana. Una de
las pocas con estas virtudes son la Casa Salinas-
Blanco (1958), que desde hace varias décadas
hospeda al famoso Gimnasio Luis Fabbian, algo
similar a la más reposada y modificada Casa Mar-
sano II (1958) en el Olivar de San Isidro. La tercera,
y mejor conservada es la casa de Laney, al ingre-
so de las Casuarinas.
El Arquitecto Peruano 309-311, abril-junio 1963.
1
Una fotografía de la Casa de Laney tomada
por Miguel Cruchaga ilustra el artículo “25 años
de arquitectura residencial en el Perú”1, uno de los
tres ensayos de Cruchaga publicados con motivo
de las bodas de plata del Arquitecto Peruano2. El
texto es un repaso a la arquitectura residencial
peruana desde la década de 1930, cuando nace
la revista, que corresponde al tercer periodo de
la arquitectura republicana de acuerdo a la pe-
riodización de José García Bryce, que Cruchaga
utiliza como estructura de su estudio. Con la mo-
dernidad llega el cuarto periodo, del que García
Bryce identifica dos tendencias, identificables de
acuerdo a la abundancia o escasez de filiación in-

2
Los otros dos artículos son: 25 años de arquitectura multifamiliar, y 25 años ternacional del proyecto. Cruchaga ahonda más
de arquitectura comercial, que aparecieron respectivamente en los números este concepto y ofrece tres tendencias: aquella
312-314 de julio–setiembre de 1963, y 315-317 de octubre-diciembre de 1963 de
El Arquitecto Peruano, este último con fotografías del Edificio Atlas y de la Playa
que sigue una orientación internacional, escuela
Ocoña de Walter Weberhofer. o a un maestro; la derivada por los seguidores de

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los arquitectos de la primera tendencia; la intro-
vertida de patios y muros llanos; la ecléctica que
resume las tres tendencias anteriores; y la infor-
mal-vernácula, practicada por maestros y alari-
fes. Cruchaga complementa sus análisis listando
esmerados ejemplos: Rodrigo Mazuré, Roberto
Wakeham y el dueto Weberhofer- Collantes en
la primera tendencia; Carlos Ausejo en la segun-
da; Santiago Agurto, Teodoro Cron, García Bryce,
Gianfelice Fogliani conforman la tercera; y Manuel
Villarán, en la cuarta.
Cruchaga reconoce en la Casa de Laney “pun-
tos de contacto con el organicismo wrightniano”,
y lo hace con mucha razón, pero no por haber
podido identificar alguna cita exacta del maes-
tro, sino por su aproximación al emplazamiento
y la naturalidad con la que desarrolla su secuen-
cia funcional y espacial. En algunos ángulos de la
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Segunda planta.
El proyecto final tiene algunas modificaciones con respecto a este plano.
Casa Matuk (1958-59) y del Yacht Club de Pu-
cusana (1959-60) vimos como la geometría del
forjado de la terraza o del techo hacen un doblez
para convertirse en un cerramiento lateral, que
antes, como en el Club Esmeralda o la Casa Fer-
nandini, eran trapezoidales. Esta variante evolu-
ciona para convertirse en una tipología residencial
que apreciamos en las casas Duany (1958), tris-
temente demolida en 2013, de Rivero (1960) en
Pucusana y, en especial, en la Casa de Laney. Es-
tas casas, poseen una direccionalidad barroca (la
modernidad ortodoxa no actuaría con tanto falta
de tacto), y las cubiertas, en toda su superficie, se
transforman con dobleces de papiroflexia en los
cerramientos laterales, particular arquitectónico
del Weberhofer de mitad de siglo.
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 ARKINKA Nº 237 • AG OSTO 2 01 5

›› ESPECIAL MONOGRÁFICO

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 FICHA TÉCNICA
P R OY E C TO : C ASA D E L A N E Y ROSS
U B ICACIÓN: SAN T IAG O DE S U RCO, L I MA
AÑO: 1961
A R Q U I T E C T O S : W A LT E R W E B E R H O F E R /
R E M IG IO COL L AN T E S
ÁREA TECHADA: 600 M2
F O T O G R A F Í A : A R C H I V O W A LT E R W E B E R H O F E R /
MIGUEL GÓMEZ
AGRADECIMIENTOS: TIMMY DE CHAPPUIS

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