Brazilian Songbook Online Concert 5

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE
brazilian international songbook online
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert
5
Presidente da República
Michel Temer
Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão
FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE

Presidente
Stepan Nercessian
Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo
Diretor do Centro da Música

Marcos Souza
Coordenação de Comunicação
Camila Pereira
PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

Brazilian International Songbook Online
Concepção
Marcos Souza
Direção
Marcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller
Coordenação de Produção
Alexandre Raine
Coordenadores
Ricardo Gilly
Paulo Aragão
Marcelo Jardim
Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira
Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio
Parceria
Itamaraty - Ministério das Relações Exteriores
Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert 5
Vol. 1 Vol. 5
Adelmo Arcoverde João de Deus Castro Lobo
Alberto Nepomuceno José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Alexandre Guerra José Maurício Nunes Garcia
Alexandre Levy
Vol. 6
Vol. 2
Leopoldo Miguez
Almeida Prado Luciano Gallet
Carlos Gomes Luís Álvares Pinto
Diogo Bazante Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 3
Vol. 7
Edino Krieger
Edmundo Villani-Côrtes Marcos F.M.
Ernesto Nazareth Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
Vol. 4
Francisco Manuel da Silva
Fred Andrade
Gilberto Mendes
Glauco Velásquez
Henrique Oswald
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth
• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
www.funarte.gov.br/partituras-brasileiras-online/
música popular música de concerto banda de música

popular music concert music concert band
música popular música de concierto banda de concierto
musique populaire musique de concert orquestre d’harmonie
Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1

Afonso Machado Adelmo Arcoverde Série música brasileira para banda
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno
Beto Guedes Alexandre Guerra Vol. 2
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2 Vol. 3
Vol. 2 Almeida Prado Série hinos do Brasil
Eduardo Souto Carlos Gomes
Ernesto Nazareth Diogo Bazante
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes
Ernesto Nazareth
Vol. 3
Lô Borges Vol. 4
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva]
Milton Nascimento Fred Andrade
Princípios do Choro Gilberto Mendes
Vander Lee Glauco Velásquez
Zequinha de Abreu Henrique Oswald
Vol. 5
João de Deus Castro Lobo
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
José Maurício Nunes Garcia
Vol. 6
Leopoldo Miguez
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto
Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 7
Marcos F.M.
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5
Um songbook de ideias
A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!
Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc
5
A songbook of ideas
B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!
Marcos Souza
Director – Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook de ideas
L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!
Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc
7
Un songbook d’idées
L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos Souza
Directeur – Cemus/Funarte/Minc
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Música brasileira de concerto
O
Brasil tem provavelmente a mais antiga Mais uma vez, no século 19, já no período
e prolífica produção de música de con- imperial, o maior compositor das Américas Antonio
certo das Américas. Existem partitu- Carlos Gomes, também é brasileiro, autor de óperas
ras e registro de compositores brasileiros desde estreadas no Scala de Milão, celebradas na Itália, admi-
radas por Verdi, e adotadas com sucesso por grandes
o século 16. Nos grandes ciclos que marcaram
companhias de ópera.
a economia brasileira, houve enorme difusão e No século vinte, novamente temos um ex-
crescimento da vida musical. Em Minas Gerais poente de reconhecimento mundial em Villa-Lobos.
no século 19, por exemplo, a maioria das cidades Compositor com obras gravadas e apresentadas pelos
tinha, no mínimo, sua própria orquestra ou ban- maiores intérpretes, como Arthur Rubinstein, Andres
da municipal. No Maranhão existe um acervo Segovia, e orquestras -Radio e Televisão Francesa,
significativo de partituras de compositores que Nova Iorque, entre outras - é também referência fun-
remonta ao século 18. Em Itabaiana, Sergipe, a damental na afirmação do violão como solista no sécu-
Sociedade Filarmônica N. Sra. Da Conceição, lo 20. Sua obra está fortemente inspirada nos ritmos e
fundada em 1745, é a mais antiga ainda em fun- formas brasileiros, que ele buscou e conheceu na con-
vivência com músicos populares como Pixinguinha,
cionamento no Brasil. Goiás dispõe de acervo
João Pernambuco, Donga, e em fontes da tradição fol-
expressivo de música produzida desde o perí- clórica e manifestações populares de diversas regiões.
odo colonial. Na Bahia, antiga capital colonial, Estes nomes, ainda que sejam os mais co-
no Rio de Janeiro, capital do Império, enfim, em nhecidos internacionalmente, integram uma vasta
espaços diversificados, encontramos um acervo produção musical por compositores expressivos que
preservado ou em processo de recuperação para renovam a força da música brasileira de concerto, em
integrar o repertório de solistas, conjuntos vo- todas as suas manifestações e correntes estéticas. Este
cais e instrumentais e orquestras, contribuindo primeiro volume contém música brasileira de concerto
para a compreensão do dinamismo construtor do período colonial ao contemporâneo de composito-
da nossa identidade cultural. res como, somente para exemplificar, os já citados José
Compositores como João de Deus de Cas- Maurício Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, Emerico Lobo de Mesquita, considerado o mais im-
e tantos outros, estão entre aqueles cuja produção foi portante compositor da “Escola Mineira” do século 18,
significativamente preservada e cujas partituras vêm com obras vocais de caráter eminentemente religioso;
sendo recuperadas, editoradas, tendo várias delas sido Alberto Nepomuceno, um dos compositores ligado à
gravadas por orquestras e intérpretes brasileiros. São a escola nacionalista entre o final do século 19 e início
culminância de uma produção presente desde o perío- do século 20, defensor do uso da língua portuguesa nas
do colonial em Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio de músicas vocais como afirmação de nossa identidade,
Janeiro, enfim, em diferentes regiões e processos cultu- também com peças para diversas formações instru-
rais. mentais, destacando-se as para piano solo, para quar-
Esta atividade intensa que marca a história teto e para orquestra de cordas; Camargo Guarnieri,
da música no Brasil cria um ambiente e uma tradição com uma produção que redimensiona a cultura po-
musical que propiciam o surgimento do Padre José pular paulista e brasileira e uma compreensão artística
Maurício Nunes Garcia, o maior compositor das Amé- identificada com Mario de Andrade; Edino Krieger,
ricas do período colonial, com uma obra significativa compositor de uma vasta obra com fases estéticas dis-
do final do século 18 às primeiras décadas do século tintas, desde o Grupo Música Viva, criador das Bienais
19. Foi o primeiro compositor do continente a ser ob- de Música Brasileira Contemporânea, e uma atuação
jeto de um ensaio crítico em publicação especializada significativa na difusão e defesa da música brasileira
na Áustria, então um dos grandes centros da música de concerto, presente neste primeiro volume com uma
europeia, que abrigou Haydn, Mozart, Beethoven, só série de canções; Gilberto Mendes, pioneiro da músi-
para citar alguns nomes. A excelência de sua música ca concreta e da música aleatória no Brasil, criador do
sensibilizou o príncipe regente e futuro rei D. João VI a Festival de Música Nova, tem aqui uma série de peças
ponto de instituir uma pensão vitalícia para ele, apesar para canto e piano; e outros compositores de várias ge-
do compositor da corte imperial ser Marcos Portugal, rações e períodos de nossa história igualmente impor-
vindo da metrópole. tantes para a construção de nossa identidade e riqueza
cultural na área da música de concerto.
9
Brazilian concert music
B
razil has most certainly the oldest and most pro- and author of operas premiered at the Teatro alla Sca-
lific concert music production in the Americas. la (Milan), celebrated in Italy, admired by Verdi and
There are scores and written records of Brazi- successfully performed by great opera companies.
lian composers since the 16th century. Musical life In the 20th century, again we have a world-
grew and spread enormously in the great cycles that -wide recognized composer: Villa-Lobos. With works
marked the Brazilian economy. In Minas Gerais in the recorded and presented by the greatest interpreters -
19th century, for example, most cities had at least their Arthur Rubinstein, Andres Segovia - and orchestras
own orchestra or municipal band. In Maranhão there - the French Radio and Television, New York, among
is a significant collection of scores of composers dating others -, he is also a fundamental reference in the af-
back to the 18th century. In Itabaiana, Sergipe, the N. firmation of the guitar as a soloist in the 20th century.
Sra. da Conceição Philharmonic Society, established in His work is strongly inspired by Brazilian rhythms and
1745, is the oldest still in operation in Brazil. Goiás has forms, which he sought and met with popular musi-
had an impressive collection of music produced since cians such as Pixinguinha, João Pernambuco, Donga,
the colonial period. In Bahia, a former colonial capital, and sources of folkloric tradition and popular festivals
in Rio de Janeiro, capital of the Empire, as well as in from various regions.
a variety of places, we find collections, either preser- Those internationally well-known names are
ved or being recovered to become part of the repertoire part of a vast musical production by expressive compo-
of soloists, vocal and instrumental ensembles, and or- sers that renew the force of the Brazilian concert music
chestras, thus contributing to the understanding of the in all its aesthetic currents and manifestations. This
dynamism that has built our cultural identity. first volume contains Brazilian concert music from the
Composers such as João de Deus de Castro colonial period to the contemporary by composers such
Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, and as the already mentioned José Maurício Nunes Gar-
many others, are among those whose production has cia, Carlos Gomes, and José Joaquim Emerico Lobo
been significantly preserved and whose scores have de Mesquita - considered the most important compo-
been recovered, edited, and several of them recorded ser of the “Escola Mineira” in the 18th century - with
by Brazilian orchestras and performers. They are the vocal works eminently of religious character; Alberto
culmination of a production that has existed since the Nepomuceno, one of the composers connected to the
colonial period in Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio nationalist school between the end of the 19th and the
de Janeiro, in short, in different regions and cultural beginning of the 20th centuries, who advocated the use
processes. of the Portuguese language in vocal music as an affir-
This intense activity, which marks the his- mation of our identity, also with pieces for various ins-
tory of music in Brazil, creates an environment and a trumental formations, solo piano, quartet and string
musical tradition that foster the emergence of Father orchestra; Camargo Guarnieri, with a production that
José Maurício Nunes Garcia, the greatest composer of gives a new dimension to the popular culture of São
the Americas in the colonial period, with a significant Paulo and Brazil and an artistic understanding identi-
body of work in the late 18th and early 19th centuries. fied with Mario de Andrade; Edino Krieger, composer
He was the first composer of the continent to be the of a vast work with distinct aesthetic phases since the
object of a critical essay in a specialized publication Live Music Group, creator of the Contemporary Bra-
in Austria, then one of the great centers of European zilian Music Biennials, and with significant action in
music, which housed Haydn, Mozart and, Beethoven, the diffusion and defense of Brazilian concert music, is
just to name a few. The excellence of José Maurício Nu- present in this first volume with a series of songs ; Gil-
nes Garcia’s music moved the prince regent and future berto Mendes, pioneer of concrete music and aleatoric
king D. João VI to the point of instituting a lifelong music in Brazil, creator of the New Music Festival, has
pension for him, despite the fact that the composer of a series of pieces for voice and piano here; and other
the imperial court, who had come from the metropolis composers of various generations and periods of our
(Lisbon), was Marcos Portugal. history, equally important for the construction of our
Once again, in the 19th century, in the Bra- identity and cultural richness in the area of concert
zilian imperial period, the greatest composer of the music.
Americas, Antonio Carlos Gomes, was also Brazilian
10
Música brasileña de concierto
B
rasil tiene probablemente la más antigua y pro- radas por Verdi, y adoptadas con éxitos por las grandes
lífica producción de música de concierto de las compañías de ópera.
Américas. Existen partituras y registro de com- En el siglo 20, nuevamente, tenemos un ex-
positores brasileños desde el siglo 16. En los grandes ponente de reconocimiento mundial en Villa-Lobos.
ciclos que marcaron la economía brasileña, hubo una Compositor con obras grabadas y presentadas por los
enorme difusión y crecimiento de vida musical. En Mi- mayores intérpretes como Arthur Rubinstein, Andres
nas Gerais en el siglo 19, por ejemplo, la mayoría de Segovia, y orquestas - Radio y Televisión Francesa,
las ciudades tenía, por lo mínimo, su propia orquesta Nueva York, entre otras - es también referencia funda-
o banda municipal. En Maranhão existe un acervo sig- mental en la afirmación de la guitarra como solista en
nificativo de partituras de compositores que remonta al el siglo 20. Su obra está fuertemente inspirada en los
siglo 18. En Itabaiana, Sergipe, la Sociedad Filarmóni- ritmos y formas brasileños, que él ha buscado y ha co-
ca N. Sra. Da Conceição, fundada em 1745, es la más nocido en la convivencia con músicos populares como:
antigua aún en funcionamiento en Brasil. Goiás, dispo- Pixinguinha, João Pernambuco, Donga, y en fuentes de
ne de un acervo expresivo de música producida desde el tradición folclórica y manifestaciones populares de di-
período colonial. En Bahia, antigua capital colonial, en versas regiones.
Río de Janeiro, capital del Imperio, en fin, en espacios Estos nombres, aunque sean los más conoci-
diversificados, encontramos un acervo preservado o en dos internacionalmente, integran una vasta producción
proceso de recuperación para integrar el repertorio de musical por compositores expresivos que renuevan la
solistas, conjuntos vocales e instrumentales, orquestas, fuerza de la música brasileña de concierto, en todas sus
contribuyendo para la compresión de dinamismo cons- manifestaciones y corrientes estéticas. Este primer volu-
tructor nuestra identidad cultural. men contiene música brasileña de concierto del período
Compositores como: João de Deus de Cas- colonial al contemporáneo de compositores como, sola-
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, y mente para ejemplificar, los ya citados: José Maurício
otros tantos, están entre aquellos cuya producción ha Nunes Garcia, Carlos Gomes, y José Joaquim Emerico
sido significativamente preservada y las partituras es- Lobo de Mesquita, considerado el más importante com-
tán siendo recuperadas, editadas, siendo varias de ellas positor de la “Escuela Mineira” del siglo 18, con obras
grabadas por orquestas e intérpretes brasileños. Son la vocales de carácter eminentemente religioso; Alberto
culminación de una producción presente desde el perí- Nepomuceno, uno de los compositores ligado a la escue-
odo colonial en Salvador, Goiás, Minas Gerais, Río de la nacionalista entre el final del siglo 19 e inicio del siglo
Janeiro, en fin, diferentes regiones y procesos culturales. 20, defensor del uso de la lengua portuguesa en las mú-
Esta actividad intensa que marca la historia de la mú- sicas cantadas como afirmación de nuestra identidad,
sica en Brasil crea un ambiente y tradición musical que también con piezas para diversas formaciones instru-
propician el surgimiento del Padre José Maurício Nunes mentales, destacándose las del piano solo, para cuarteto
Garcia, el mayor compositor de las Américas del perío- y para orquesta de cuerdas; Camargo Guarnieri, con
do colonial, con una obra significativa del final del siglo una producción que redimensiona la cultura popular
18 y de las primeras décadas del siglo 19. Ha sido el pri- paulista y brasileña y una comprensión artística identi-
mer compositor del continente a ser objeto de un ensayo ficada con Mario de Andrade; Edino Krieger, composi-
crítico en una publicación especializada en Austria, en tor de una vasta obra con fases estéticas distintas, desde
aquella época uno de los grandes centros de la música el Grupo Música Viva, creador de la Bienal de Música
europea, que ha acogido a Haydn, Mozart, Beethoven, Brasileña Contemporánea, y una actuación significa-
sólo para citar algunos nombres. La excelencia de su tiva por la difusión y defensa de la música brasileña
música sensibilizó el príncipe regente y futuro rey D. de concierto, presente en este primer volumen con una
João VI a punto de instituir una pensión vitalicia para serie de canciones; Gilberto Mendes, pionero de la mú-
él, a pesar de que Marcos Portugal, haya venido de la sica concreta y de la música aleatoria en Brasil, creador
metrópoli, y fuera el compositor de la corte imperial. del Festival de Música Nova, hay aquí una serie de pie-
Una vez más, en el siglo 19, ya en el período zas para canto y piano; y otros compositores de varias
imperial, el mayor compositor de las Américas, Antonio generaciones y períodos de nuestra historia igualmente
Carlos Gomes, es también brasileño, autor de óperas es- importantes para la construcción de nuestra identidad
trenadas en Scala de Milán, celebradas en Italia, admi- y riqueza cultural en el área de la música de concierto.
11
La musique brésilienne de concert
L
e Brésil a probablement la plus ancienne et Verdi, et adoptés avec du succès par les plus grandes
prolifique production de musique de concert de compagnies d’opéra.
l’Amérique. Il y a des partitions musicales et Au 20ème siècle, la musique brésilienne de
des registres de compositeurs brésiliens depuis le 16ème concert est mondialement célèbre grâce à Villa-Lobos,
siècle. Pendant les grands cycles de production de compositeur dont les œuvres ont été enregistrées et
l’économie brésilienne, il y a eu une énorme diffusion jouées par les plus grands interprètes, comme Arthur
et un grand développement de la vie musicale. Rubinstein, Andres Segovia, et par les orchestres
A Minas Gerais, au 19ème siècle, par exemple, – Radio et Télévision Française, New York, parmi
la plupart des villes avait, au moins, son propre d’autres. Villa-Lobos est également une référence
orchestre ou groupe musical. A l’Etat du Maranhão, fondamentale en ce qui concerne l’affirmation de la
au nord du Brésil, il y a une collection importante guitare comme soliste au 20ème.
de partitions de compositeurs qui datent du 18ème Son œuvre est fortement inspirée par les
siècle. A Itabaiana, à l’Etat du Sergipe, la “ Sociedade formes et les rythmes brésiliens, qu’il a connus quand
Filarmônica N. Sra. da Conceição”, fondée en 1745, est il côtoyait plusieurs musiciens populaires tels quels
la plus ancienne encore en fonctionnement au Brésil. A Pixinguinha, João Pernambuco, Donga, mais aussi
Goiás, on peut trouver des collections de musiques assez grâce aux traditions et manifestations populaires de
importantes produites depuis la période coloniale. A différentes régions du Brésil.
Bahia, l’ancienne capitale coloniale, à Rio de Janeiro, Bien qu’ils soient les plus célèbres du point
capitale de l’Empire, enfin, un peu partout au Brésil, de vue international, ces musiciens intègrent une
il y a des collections préservées ou en processus de vaste production musicale par des compositeurs
récupération pour incorporer des répertoires de expressifs qui renouvèlent la force de la musique
solistes, des groupes de chanteurs et de musiciens, brésilienne de concert, en toutes ses manifestations et
des orchestres, a fin de favoriser la compréhension du tendances esthétiques. Ce premier tome présente de la
dynamisme qui constitue notre identité culturelle. musique brésilienne de concert de la période coloniale
Des compositeurs comme João de Deus de à l’époque contemporaine. Ce sont des œuvres des
Castro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, compositeurs, cité précédemment, José Maurício
et beaucoup d’autres, sont parmi ceux dont la Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim Emerico
production a été fortement préservée et les partitions Lobo de Mesquita, ce dernier, considéré comme le
musicales récupérées et éditées. Quelques-unes ont plus important compositeur de l’ « Escola Mineira »
été enregistrées par des orchestres et des interprètes du 18ème, avec des œuvres vocales essentiellement
brésiliens. C’est le résultat d’une production présente religieuses ; Alberto Nepomuceno, l’un des compositeurs
depuis la période coloniale à Salvador, Goiás, Minas liés à l’école nationaliste entre la fin du 19ème et le
Gerais, Rio de Janeiro, enfin, dans diverses régions et début du 20ème, défenseur de l’emploie de la langue
processus culturels. portugaise dans les chansons comme affirmation de
Cette forte activité musicale, qui marque notre identité, auteur de pièces pour de différentes
l’histoire de la musique au Brésil, crée une ambiance formations instrumentales, surtout celles faites pour du
et une tradition musicale qui favorise l’apparition piano solo, pour des quatuor et des orchestres à cordes ;
du Prêtre José Maurício Nunes Garcia, le plus grand Camargo Guarnieri, dont la production redimensionne
compositeur du Continent Américain à la période la culture populaire paulista – de São Paulo - et
coloniale, dont l’œuvre était très importante à la fin du brésilienne et s’approche de la production artistique de
18ème siècle et aux premières décennies du 19ème. Il Mario de Andrade ; Edino Krieger, compositeur dont
fut le premier compositeur du continent à faire l’objet l’œuvre était marquée par des périodes esthétiques très
d’un essai critique dans une publication spécialisée en variées, depuis le « Grupo Música Viva, responsable
Autriche, qui à l’occasion, était l’un de plus grands par la création des « Bienais de Música Brasileira
centres de la musique européenne, qui a accueilli Contemporânea » et par la diffusion et préservation
Haydn, Mozart, Beethoven, pour n’en citer que de la musique brésilienne de concert, présente dans ce
quelques-uns. L’excellence de sa musique a sensibilisé premier tome avec une gamme de chansons ; Gilberto
le prince régent et le futur roi D. João VI à tel point que Mendes, avant-gardiste de la musique concrète et de
celui-ci lui a accordé une pension de retraite jusqu’à la la musique aléatoire au Brésil, créateur du « Festival
fin de sa vie, bien que le compositeur officiel de la court de Música Nova » présente ici une série de pièces pour
impériale, soit Marcos Portugal. chant et piano ; et d’autres compositeurs de plusieurs
Au 19ème siècle, à la période impériale, le générations et périodes de notre histoire tellement
plus grand compositeur du continent américain est importants pour la construction de notre identité et
Antonio Carlos Gomes, brésilien, auteur d’opéras notre richesse culturelle dans le domaine de la musique
joués au Scala de Milan, célébrés en Italie, admirés par de concert.
12
partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5
SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol.5 • concert music vol.5

Abertura em Ré................................................................ 16 Abertura em Ré / tímpanos............................................ 67
Abertura em Ré / flauta 1............................................... 56 Abertura em Ré / violinos 1........................................... 69
Abertura em Ré / flauta 2............................................... 59 Abertura em Ré / violinos 2........................................... 73
Abertura em Ré / oboés 1 e 2......................................... 61 Abertura em Ré / violas.................................................. 77
Abertura em Ré / trompas 1 e 2..................................... 63 Abertura em Ré / violoncelos........................................ 80
Abertura em Ré / trompetes 1 e 2................................. 65 Abertura em Ré / contrabaixos...................................... 84

Antífona de N. Senhora – Salve Regina / grade.......... 89 Congratulamini mihi / trompa 1................................. 176
Antífona de N. Senhora – Salve Regina / contínuo.. 116 Congratulamini mihi / trompa 2................................. 178
Signatum est / grade...................................................... 120 Congratulamini mihi / coro......................................... 180
Signatum est / flauta 1................................................... 134 Beata Mater / grade....................................................... 207
Signatum est / flauta 2................................................... 136 Beata Mater / trompa 1................................................. 245
Signatum est / trompa 1................................................ 138 Beata Mater / trompa 2................................................. 249
Signatum est / trompa 2................................................ 140 Beata Mater / coro......................................................... 253
Signatum est / coro........................................................ 142 Beata Mater / violino 1................................................. 275
Signatum est / violino 1................................................ 147 Beata Mater / violino 2................................................. 281
Signatum est / violino 2................................................ 149 Beata Mater / viola........................................................ 287
Signatum est / contrabaixo........................................... 151 Beata Mater / contrabaixo............................................ 293
Congratulamini mihi / grade....................................... 154

Missa dos defuntos / grade........................................... 301 Missa Pastoril / grade.................................................... 579
Missa dos defuntos / flautas 1, 2.................................. 402 Missa Pastoril / clarineta 1........................................... 667
Missa dos defuntos / clarinetas 1, 2............................ 409 Missa Pastoril / clarineta 2........................................... 675
Missa dos defuntos / fagotes 1, 2................................. 419 Missa Pastoril / fagotes 1, 2.......................................... 681
Missa dos defuntos / trompas 1, 2............................... 425 Missa Pastoril / trompas 1, 2........................................ 688
Missa dos defuntos / tímpanos.................................... 433 Missa Pastoril / trompetes 1, 2..................................... 694
Missa dos defuntos / sopranos..................................... 438 Missa Pastoril / tímpanos............................................. 699
Missa dos defuntos / altos............................................ 448 Missa Pastoril / coro...................................................... 703
Missa dos defuntos / tenores........................................ 457 Missa Pastoril / violas 1................................................ 730
Missa dos defuntos / baixos......................................... 466 Missa Pastoril / violas 2................................................ 737
Missa dos defuntos / violinos 1................................... 476 Missa Pastoril / violoncelos 1....................................... 744
Missa dos defuntos / violinos 2................................... 489 Missa Pastoril / violoncelos 2....................................... 752
Missa dos defuntos / violas 1....................................... 501 Missa Pastoril / órgão.................................................... 759
Missa dos defuntos / violas 2....................................... 513 Missa de São Pedro de Alcântara / grade................... 775
Missa dos defuntos / violoncelos................................. 525 O triunfo da América / grade...................................... 846
Missa dos defuntos / contrabaixos.............................. 537 Ulissea / grade................................................................ 863
Missa dos defuntos / redução...................................... 549
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5 João de Deus Castro Lobo
MUSICA BRASILIS www.musicabrasilis.org.br
O portal Musica Brasilis foi criado em 2009 com o objetivo de tornar partituras de repertórios brasileiros de todos os tempos e
gêneros disponíveis pela web. A arquitetura de informação em que se baseia viabiliza buscas por autor, título, instrumentação e gênero,
além de período. Buscando o alinhamento com novas tendências da web – principalmente padrões da web semântica –, cada partitura
tem o seu identificador único, o que facilita a sua localização através dos mecanismos de busca.
Parcerias alinhadas com a Academia Brasileira de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – e IMS – Institu-
to Moreira Salles - têm contribuído para tornar o portal um ponto de entrada para outros sites que disponibilizam partituras.
A relação a seguir corresponde a uma pequena parte das cerca de 1500 partituras disponíveis no portal hoje. Buscou-se, com
esse recorte, apontar para compositores emblemáticos de cada período.
Musica Brasilis web portal was set up in 2009 with the aim of making scores of Brazilian repertoires of all times and genres
available on the web. The information architecture on which it is based enables search by author, title, instrumentation and gender, as
well as period. Seeking alignment with new web trends - mainly semantic web standards -, each score has its unique identifier, which
facilitates its location through search engines.
Partnerships with the Brazilian Academy of Music, SESC Partituras, CCSP - Centro Cultural São Paulo - and IMS - Moreira Salles
Institute - have contributed to make the portal an entry point to other websites that offer musical scores.
The following list corresponds to a small part of the approximately 1,500 scores available on the portal today. This selection is an at-
tempt to point out emblematic composers of each period.
El portal Musica Brasilis ha sido creado en 2009 con el objetivo que las partituras de repertorios brasileños de todos los tiem-
pos y géneros estén disponibles en la web. La arquitectura de información en que se basa viabiliza buscas por autor, título, instrumen-
tación y género, a parte del periodo. Buscando la armonización con nuevas tendencias de la web – principalmente patrones de la web
semántica – cada partitura tiene su identificador único, lo que facilita su ubicación a través de los mecanismos de búsqueda.
Asociaciones alineadas con la Academia Brasileña de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – y IMS –
Instituto Moreira Salles - han contribuido para transformar el portal en un punto de entrada para otros sitios que disponibilizan las
partituras.
La relación, a seguir, corresponde a una pequeña parte de alrededor de 1500 partituras disponibles en el portal hoy. Se buscó,
con ese recorte, destacar compositores emblemáticos de cada período.
Le portail web Musica Brasilis a été crée en 2009 avec le but de mettre à disposition sur le web, les partitions de répertoires
brésiliens de toujours et de tous les genres. Son organisation permet une recherche par auteur, titre, instrumentation et genre, en plus
de la période. Pour s’adapter le mieux possible aux nouvelles tendances du web – surtout les normes sémantiques du web – chaque
partition musicale a un identifient unique, ce qui rend sa localisation plus facile par biais des mécanismes de recherche.
Grâce aux collaborations très étroites avec l’Academia Brasileira de Música, le SESC Partituras, le CCSP – Centro Cultural São
Paulo – et l’IMS – Instituto Moreira Salles, ce portail web est devenu une porte d’accès à d’autres sites internet qui mettent à disposition
du public, des partitions musicales.
La liste suivante correspond à une petite partie d’environ 1500 partitions disponibles au portail web actuellement. Celui-ci a été
organisé de façon à mettre en évidence les compositeurs célèbres de chaque période.

Abertura em Ré.......................................16 Abertura em Ré / tímpanos...................67
Abertura em Ré / flauta 1......................56 Abertura em Ré / violinos 1..................69
Abertura em Ré / flauta 2......................59 Abertura em Ré / violinos 2..................73
Abertura em Ré / oboés 1 e 2................61 Abertura em Ré / violas.........................77
Abertura em Ré / trompas 1 e 2............63 Abertura em Ré / violoncelos...............80
Abertura em Ré / trompetes 1 e 2........65 Abertura em Ré / contrabaixos.............84
João de Deus de Castro Lobo (1794-1832)

Abertura em ré
Editoração: Antonio Campos
orquestra
(orchestra)
39 p.
© Antonio Campos – licenciado para Musica Brasilis,

Rio de Janeiro, 2017
15
Abertura em Ré
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Contrabaixo
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www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo 2
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www.musicabrasilis.org.br
3 Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo
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   
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Vl. I
        
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Vl. II          
      
        
Va.                         
 
Vc.
                       
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Cb.

                        
25
         
12  
Fl. I 
  
Fl. II  
 
  
Ob. I, II
  
              
Tr. I, II   
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Tpt. I, II
   

Timp.
       
     
       
                
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Vl. I 
       
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Vl. II   
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Va.      
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Vc.
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Cb.
     
26
 
15   
Fl. I 
  

Fl. II 
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Ob. I, II
  
               
     
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Tr. I, II      
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Tpt. I, II
   
 
Timp.
           
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                 
                 
   
Vl. I   
       
        
Vl. II   
    
Va.                 
 
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
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Vc.              
       
  
Cb.        
27
  
18   
Fl. I 
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Fl. II 
    
Ob. I, II
    
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     
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Tr. I, II
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
Tpt. I, II      
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    
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Timp.
                    
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            
   
   
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Vl. I         
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    
      
     
    
Vl. II 
   
 
 
Va. 
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Vc.    
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Cb.        
28
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
Fl. I 
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Fl. II 
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Ob. I, II
    
      
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Tr. I, II           
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    
 
Tpt. I, II
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Timp.
             
  
                       
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Vl. I        
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 
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Vl. II         
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Va.    
 
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Vc.
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        
Cb. 
29
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26  
Fl. I 
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Fl. II     
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
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Tr. I, II    
   

Tpt. I, II    

Timp.
             
                         
Vl. I                         
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Vl. II       
Va.        

  
      

              
  
Vc. 
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  
Cb.
 
30
 
29
Fl. I      

Fl. II      
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
Ob. I, II        
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Tr. I, II       
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
Tpt. I, II        

Timp.
         
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Vl. II        
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Va.     
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p f p f
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Vc.
p f p f
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Cb.
   
31
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34
Fl. I     
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Fl. II     
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Ob. I, II
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Tr. I, II     
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Tpt. I, II
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Timp.
    
                                     
Vl. I        
mf
  
                                 
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Vl. II
mf
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      

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     
 


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


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Vc.  
mf

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 


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 
   

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
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Cb.
mf
32

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38
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Fl. II   
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Ob. I, II
      
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Tr. I, II                    
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Tpt. I, II
    
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  
Timp.
                 
f
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Vl. I     
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Vl. II
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Cb.
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f
33
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Fl. I      
 
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Fl. II      
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Ob. I, II
      
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Tr. I, II
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Tpt. I, II
       
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Timp.
          
 
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Vl. I
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p 
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p
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p
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Vc.             
p
 
Cb.
                
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34
 
47
Fl. I     
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Fl. II     
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     
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Tr. I, II     
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Tpt. I, II
     
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Timp.
    
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Vl. II                 
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Va.                  
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Cb.
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35
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   
51
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Fl. II           
p
 
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
Ob. I, II                 
     
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p
 
Tr. I, II     
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Tpt. I, II
     
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Timp.
    
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     
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Vl. I
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  
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Vl. II
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Vc.
mf
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  
Cb.            
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36
 
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Fl. I           
            
Fl. II           
  
      
  
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Ob. I, II
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Tr. I, II     
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Tpt. I, II
     
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    
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Vl. I
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    
Vl. II
   
     
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Va.
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Vc.
                   
     
Cb.
           
37
 
 
59  
Fl. I          
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Fl. II          
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Ob. I, II
      
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       
Tr. I, II        
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Tpt. I, II
            
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
Timp.
             
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   
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Vl. I         
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f
  
      
Vl. II
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38

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73
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76
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46

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47
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54
João de Deus de Castro Lobo (1794-1832)

Abertura em ré
Editoração: Antonio Campos
orquestra
(orchestra)
Partes:
Flauta 1
Flauta 2
Oboés 1, 2
Trompas 1, 2
Trompetes 1, 2
Tímpanos
Violinos I
Violinos II
Violas
Violoncelos
Contrabaixos
31 p.

55
Abertura em Ré
Flauta 1 João de Deus Castro Lobo
 
Largo
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24
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56
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / flauta 1
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Flauta 1
2
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58
Abertura em Ré
Flauta 2 João de Deus Castro Lobo
Largo
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59 Abertura em Ré / flauta 2
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60
Abertura em Ré
Oboés 1, 2 João de Deus Castro Lobo
Largo
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56
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61
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / oboés 1 e 2
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Oboés 1, 2
2
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62
Abertura em Ré
Trompas em Fá 1, 2 João de Deus Castro Lobo
 
Largo
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63
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / trompas 1 e 2
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Trompas em Fá 1, 2
2
77
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64
Abertura em Ré
Trompetes em Sib 1, 2 João de Deus Castro Lobo
Largo
  

Allegro
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www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / trompetes 1 e 2
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Trompetes em Sib 1, 2

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66
Abertura em Ré
Tímpanos João de Deus Castro Lobo
Largo
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67
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / tímpanos
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Tímpanos
2
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68
Abertura em Ré
Violinos I João de Deus Castro Lobo
Largo
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69
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / violinos 1
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Violinos I 2

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72
Abertura em Ré
Violinos II
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V.S.
73
www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / violinos 2
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Violinos II
2
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76
Abertura em Ré
Violas João de Deus Castro Lobo
Largo
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www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / violas
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Violas
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Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Violas
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Abertura em Ré
Violoncelos
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www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / violoncelos
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Violoncelos
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Abertura em Ré
Contrabaixos João de Deus Castro Lobo
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www.musicabrasilis.org.br Abertura em Ré / contrabaixos
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Contrabaixos
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85
Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo - Contrabaixos
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86
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5 José Emerico Lobo de Mesquita

Antífona de N. Senhora – Salve Regina / grade........................89
Antífona de N. Senhora – Salve Regina / contínuo................116
Signatum est / grade....................................................................120
Signatum est / flauta 1.................................................................134
Signatum est / flauta 2.................................................................136
Signatum est / trompa 1..............................................................138
Signatum est / trompa 2..............................................................140
Signatum est / coro......................................................................142
Signatum est / violino 1..............................................................147
Signatum est / violino 2..............................................................149
Signatum est / contrabaixo.........................................................151
Congratulamini mihi / grade.....................................................154
Congratulamini mihi / trompa 1...............................................176
Congratulamini mihi / trompa 2...............................................178
Congratulamini mihi / coro.......................................................180
Beata Mater / grade.....................................................................207
Beata Mater / trompa 1...............................................................245
Beata Mater / trompa 2...............................................................249
Beata Mater / coro.......................................................................253
Beata Mater / violino 1...............................................................275
Beata Mater / violino 2...............................................................281
Beata Mater / viola......................................................................287
Beata Mater / contrabaixo..........................................................293

(1746-1805)José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Antífona de Nossa Senhora – Salve Regina
Edição: Rubens Russomano Ricciardi

Fonte: Manuscritos autógrafos do Museu da Inconfidência
de Ouro Preto.
coro, violino, contrabaixo, contínuo

(choir, violin, double bass, continuous)
Partes:
Coro
Violino I
Violino II
Contrabaixo
Contínuo
30 p.
© Rubens Russomano Ricciardi – licenciado para Musica Brasilis,

88
ANTÍFONA DE NOSSA SENHORA - SALVE REGINA

Arraial do Tejuco, 1787
Edição crítica de Rubens Russomanno Ricciardi,
de acordo com os manuscritos autógrafos
do Museu da Inconfidência de Ouro Preto.
(Arraial do Tejuco, Vila Rica e Rio de Janeiro, 17??-1805)
Larguetto
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Alto & 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenore & 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Basso
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Larguetto
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Serviço de Edição e Difusão de Partituras (Professor responsável: Rubens Russomanno Ricciardi)

Núcleo de Pesquisa em Ciências da Performance (NAP-CIPEM) - http://sites.ffclrp.usp.br/napcipem/sedp
Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de Ribeirão Preto (FFCLRP)
Universidade de São Paulo (USP) - Campus de Ribeirão Preto, 2014
89 Antífona de N. Senhora – Salve Regina / grade

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Fine
105
Coro
ANTÍFONA DE NOSSA SENHORA
Salve Regina
de acordo com as partes autógrafas do José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Museu da Inconfidência de Ouro Preto ( Arraial do Tejuco, Vila Rica e Rio de Janeiro - 174?/1805 )
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Sal - ve Re - gi-na ma - ter mi - se - ri - cor - di - ae:
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ma - ter mi - se-ri - cor - di - ae: Sal - ve Re - gi-na ma - ter mi - se - ri - cor - di - ae:
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Sal - ve Re - gi - na Re - gi-na ma - ter mi - se - ri - cor - di - ae:
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Fine
109

Violino I (Arraial do Tejuco, Vila Rica e Rio de Janeiro, 17??-1805)
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Larguetto
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115
Continuo
ANTÍFONA DE NOSSA SENHORA
Salve Regina
Edição crítica e realização do baixo continuo por
Rubens Russomanno Ricciardi, de acordo com os
manuscritos autógrafos do
Museu da Inconfidência de Ouro Preto. José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
( Arraial do Tejuco, Vila Rica e Rio de Janeiro, 17?? - 1805 )
Larguetto
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116 Antífona de N. Senhora – Salve Regina / contínuo

Pág. 2 - Contínuo - Antífona de N. Senhora - Emerico
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Pág. 3 - Contínuo - Antífona de N. Senhora - Emerico
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118

(1746-1805)
Signatum est
PAMM 01
Edição: Paulo Castagna
coro a 3 vozes, flauta, trompa, violino, baixo

(3 voices choir, flute, french horn, violin, bass)
Partes:
Flauta 1
Flauta 2
Trompa em Fá 1
Trompa em Fá 2
Coro (SAB)
Violinos I
Violinos II
Baixo
33 p.
© Paulo Castagna – licenciado para Musica Brasilis,

119
PAMM 01
Signatum est
Terceto ao Pregador
Edição: Paulo Castagna José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Fontes: MMM, MIOP (1746?-1805)
Andante moderato
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120 Signatum est / grade

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Signatum est
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PAMM 01 - Signatum est
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PAMM 01
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Realização: Governo - Secretaria de Estado de Cultura de Minas Gerais
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135
PAMM 01
Flauta II Signatum est

Terceto ao Pregador
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PAMM 01
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PAMM 01
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INDEX Emerico Lobo de Mesquita
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Signatum est [Trompa II] p 2
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36 Allegro assai
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PAMM 01
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Terceto ao Pregador
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142 Signatum est / coro

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143
PAMM 01 - Signatum est 3
Allegro assai
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144
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145
PAMM 01 - Signatum est 5
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5
146 de Estado de Cultura de Minas Gerais
Realização: Governo de Minas - Secretaria
PAMM 01
Violino I Signatum est

Terceto ao Pregador
Andante moderato
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INDEX
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José Emerico Lobo de Mesquita
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Signatum est [Violino I]
p 2
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Allegro assai
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Governo de Minas Gerais
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FAPEMIG - Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas
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2
148
PAMM 01
Violino II Signatum est

Terceto ao Pregador
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Andante moderato
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36
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Allegro assai
& b b 4 partituras
INDEX
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˙ œ ˙ . online • concert music
international songbook
˙ . – vol. 5 œ. œ.
José Emerico Lobo de Mesquita
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Signatum est [Violino II]
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74
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& FAPEMIG - Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais
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150
PAMM 01
Baixo Signatum est

Terceto ao Pregador
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Andante moderato
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Allegro assai
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˙ . – vol. 5
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INDEX José Emerico Lobo de Mesquita
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Signatum est [Baixo]
p 2
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73
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œ Œdo Estado
Œ de œ Minas
œ Gerais
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b ˙ œ ˙.
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2
152

(1746-1805)
Congratulamini mihi
PAMM 02
coro, trompa, violino, baixo

(choir, french horn, violin, bass)
Partes:
Trompa em Fá 1
Trompa em Fá 2
Coro (SATB)
Violinos I
Violinos II
Baixo
52 p.

153
PAMM 02
Congratulamini mihi
Responsório de Nossa Senhora
Fonte: CCSL (1746?-1805)
Largo
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Trompas I e II
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154 Congratulamini mihi / grade

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi
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155
PAMM 02 - Congratulamini mihi
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Con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi, o - mnes qui di - li-gi-tis Do - mi - num:
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B J J J J RR
Con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi, o - mnes qui di - li-gi-tis Do - mi - num:
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qui - a cum es-sem par - vu -la, qui - a cum es-sem par - vu -la, pla -cu - i Al - tis -si-mo, Al-tis - si-
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qui - a cum es - sem par -vu -la, qui - a cum es - sem par -vu -la, pla- cu - i Al - tis - si-mo, pla - cu - i Al-tis - si -
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qui - a cum es - sem par -vu -la, qui - a cum es - sem par -vu -la, pla- cu - i Al - tis - si-mo, pla - cu - i Al-tis - si -
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Fim
23
174
Verso
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108 Solo
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D. C. Allegro ao Fim
24
175
PAMM
INDEX 02 brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5
partituras José Emerico Lobo de Mesquita
Trompa em Fá I Congratulamini mihi

Fonte: CCSL (1746?-1805)
Largo
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176 Congratulamini mihi / trompa 1

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Trompa em Fá II] 2
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45
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Verso
103 Adagio
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11
J
. . . Fim D. C. Allegro ao Fim
2
FAPEMIG - Fundação de Amparo177 à Pesquisa do Estado de Minas Gerais
PAMM
Trompa em Fá II Congratulamini mihi

Fonte: CCSL (1746?-1805)
Largo
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5
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32
38
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178 Congratulamini mihi / trompa 2

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Trompa em Fá I] 2
36 Allegro
3
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45
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53
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62
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‰ ∑ œ. œ œ œ. œ œ
Verso
103 Adagio
& œ bœ œ œ j ‰ ‰ C
11
∑
œ œ œ. œ. œ. œ
Fim D. C. Allegro ao Fim
2
PAMM 02
Congratulamini mihi
Coro Responsório de Nossa Senhora

Fonte: CCSL José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
(1746?-1805)
Largo p
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o - mnes qui di - li - gi - tis Do - mi - num, qui di - li - gi - tis Do - mi -
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V
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180 Congratulamini mihi / coro

2 José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi
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Tutti
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10
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num, con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi, o - mnes qui di - li - gi - tis Do - mi -
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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi, o - mnes qui di - li - gi - tis Do - mi -
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num:
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Solo
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num: qui - a cum es - sem par - vu -la,
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num:
181
PAMM 02 - Congratulamini mihi 3
14
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qui - a cum es- sem par - vu -la, pla -cu - i Al - tis - si-mo, Al-tis - si -
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qui - a cum es - sem par - vu - la, qui -a cum es - sem par - vu - la, pla - cu - i Al -
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23
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Con - gra -tu - la - mi - ni mi - hi, con - gra -tu - la - mi - ni mi - hi, mi - hi,
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25
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o - mnes qui di - li - gi-tis Do - mi - num, con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi,
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Con - gra - tu - la - mi - ni mi - hi, mi - hi,
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29
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qui - a cum es - sem par - vu -la, qui - a cum es - sem par - vu -la,
b
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pla - cu - i Al - tis - si - mo, qui - a cum es - sem par - vu -la,
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qui - a cum es - sem par - vu -la,
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pla - cu - i Al - tis - si - mo, qui - a cum es - sem par - vu -la,
185
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pla - cu - i Al - tis - si - mo, Al - tis - si - mo.
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Et de me - is vi - sce - ri -bus, me - is vi - sce - ri - bus,
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b
186
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b bb ‰ j j j j j j r j j r j j j j j
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et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um et ho - mi -
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f et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um et ho - mi -
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Et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um et ho - mi -
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Et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i, ge - nu - i De - um et
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ho - mi - nem, et de me - is vi - sce - ri - bus

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189
81
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Et de me - is vi - sce - ri -bus, me - is vi - sce - ri - bus,
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j
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et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um, ge - nu - i
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V J J J J R J J RJ J J J RJ
et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um, ge - nu - i
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J œ œ. œ œ
b J J J R J J RJ
Et de me - is vi - sce - ri - bus ge - nu - i De - um, ge - nu - i
11
190
93
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& b œ J J J J RJ J RJ J J
De-um et ho - mi - nem, ge - nu - i, ge - nu - i De-um,
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Fim
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J
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? b b Jœ . œR œJ Jœ . œr œj œ Jœ J œ œ
j œ ‰ ∑ ∑ C
b J
12
191
108 Verso
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b
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b
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Solo
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111
b ∑ ∑ ∑
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b bb ∑ ∑ ∑
V
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b ‰ n œ R J Œ Ó
pla - cu - i Al - tis - si - mo,
13
192
114
b ∑ ∑ ∑
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b
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b
Vbb ∑ ∑ ∑
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? bb Ó
b ‰ œ œ. R œ œ
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pla - cu - i Al - tis - si - mo,
117
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b ∑ ∑ Ó Œ Œ
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U
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? bb n ˙ J R J J ˙ œ. œ ˙ Œ Œ
b J
Al - tis - si-mo, Al - tis - - - si - mo.
14
PAMM
Violino I Congratulamini mihi

. .
Fonte: CCSL (1746?-1805)
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Largo
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10
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bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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12
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15
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1
194
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Violino I] 2
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33
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195
3 PAMM 02 - Congratulamini mihi [Violino I]
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Allegro
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2
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49
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œ. œ œ
55
b œ œ
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b b œ. œ œ œ œ œ œ
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& b œ œ œ œ ‰ J
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67
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œ œ œ . œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ
75
b .
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f
œ œ
œœœœ œ œ œ œ
81
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& J œ œ œ
2
196
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Violino I] 4
bb œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
88
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œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
94
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œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
101
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& b œ . . œ
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Fim
œ œ . .
Verso
œ œ œ œ . . œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ . . ˙
108 Adagio
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&bb C œ œ œ œ ˙
p
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œ œ
111
b nœ bœ œ œ œ œ œ ˙
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Ÿ̇
bb b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
114
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U
117
b œ
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œ
4
PAMM
Violino II Congratulamini mihi

Fonte: CCSL (1746?-1805)
œ. œ. œ œ œ. œ. œ
Largo
bb c œ œ
& b œ œœœ œ œ œœ J ‰ œ œ œ œ
f
œ. œ. ≈ Rœ ≈ œ œ œ œ. œ. ≈ Rœ ≈ œ œ œ
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Violino II] 4
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PAMM
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Fonte: CCSL (1746?-1805)
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Baixo] 2
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3 PAMM 02 - Congratulamini mihi [Baixo]
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204
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Congratulamini mihi [Baixo] 4
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4

(1746-1805)
Beata Mater
PAMM 03
coro a 3 vozes, flauta, trompa, violino, baixo

(3 voices choir, flute, french horn, violin, bass)
Partes:
Trompa em Fá 1
Trompa em Fá 2
Coro (SATB)
Violinos I
Violinos II
Violas
Baixo
92 p.

206
PAMM 03
Beata Mater
Antífona do Magnificat
Fonte: OLS (1746?-1805)
Comodo
Trompas I e II
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater
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PAMM 03 - Beata Mater
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Trompa em Fá I Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
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PAMM
Trompa em Fá II Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
Comodo
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249 Beata Mater / trompa 2

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3 PAMM 03 - Beata Mater [Trompa II]
80
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater [Trompa II] 4
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166 Largo
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4
FAPEMIG - Fundação de Amparo 252 à Pesquisa do Estado de Minas Gerais
PAMM 03
Coro Beata Mater

Fonte: OLS José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
(1746?-1805)
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22
Realização: Governo de Minas - Secretaria
274
de Estado de Cultura de Minas Gerais
PAMM
Violino I Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
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José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater [Violino I] 2
21
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276
3 PAMM 03 - Beata Mater [Violino I]
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278
5 PAMM 03 - Beata Mater [Violino I]
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6
PAMM
Violino II Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
Comodo
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1
281 Beata Mater / violino 2

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater [Violino II] 2
21
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282
3 PAMM 03 - Beata Mater [Violino II]
41
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284
5 PAMM 03 - Beata Mater [Violino II]
119
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6
FAPEMIG - Fundação de Amparo à286 Pesquisa do Estado de Minas Gerais
PAMM
Viola Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
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Comodo
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1
287 Beata Mater / viola

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater [Viola] 2
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288
3 PAMM 03 - Beata Mater [Viola]
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290
5 PAMM 03 - Beata Mater [Viola]
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6
PAMM
Baixo Beata Mater

Fonte: OLS (1746?-1805)
Comodo
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1
293 Beata Mater / contrabaixo

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita - Beata Mater [Baixo] 2
21
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2
294
3 PAMM 03 - Beata Mater [Baixo]
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45
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53 Allegro
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4
296
5 PAMM 03 - Beata Mater [Baixo]
131
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171 Verso
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Largo
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p
177
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190
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6
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 5 José Maurício Nunes Garcia

Missa dos defuntos / grade........................................................... 301
Missa dos defuntos / flautas 1, 2.................................................. 402
Missa dos defuntos / clarinetas 1, 2............................................ 409
Missa dos defuntos / fagotes 1, 2................................................. 419
Missa dos defuntos / trompas 1, 2............................................... 425
Missa dos defuntos / tímpanos.................................................... 433
Missa dos defuntos / sopranos..................................................... 438
Missa dos defuntos / altos............................................................ 448
Missa dos defuntos / tenores........................................................ 457
Missa dos defuntos / baixos......................................................... 466
Missa dos defuntos / violinos 1................................................... 476
Missa dos defuntos / violinos 2................................................... 489
Missa dos defuntos / violas 1....................................................... 501
Missa dos defuntos / violas 2....................................................... 513
Missa dos defuntos / violoncelos................................................. 525
Missa dos defuntos / contrabaixos.............................................. 537
Missa dos defuntos / redução...................................................... 549
Missa Pastoril / grade.................................................................... 579
Missa Pastoril / clarineta 1........................................................... 667
Missa Pastoril / clarineta 2........................................................... 675
Missa Pastoril / fagotes 1, 2.......................................................... 681
Missa Pastoril / trompas 1, 2........................................................ 688
Missa Pastoril / trompetes 1, 2..................................................... 694
Missa Pastoril / tímpanos............................................................. 699
Missa Pastoril / coro...................................................................... 703
Missa Pastoril / violas 1................................................................ 730
Missa Pastoril / violas 2................................................................ 737
Missa Pastoril / violoncelos 1....................................................... 744
Missa Pastoril / violoncelos 2....................................................... 752
Missa Pastoril / órgão.................................................................... 759
Missa de São Pedro de Alcântara / grade................................... 775
O triunfo da América / grade...................................................... 846
Ulissea / grade................................................................................ 863
José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)
Missa dos Defuntos

Requiem
CPM 185
Edição: Antonio Campos
coro, orquestra
(choir, orchestra)
100 p.

300
Missa dos Defuntos

José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
Flautas 1, 2 c
p
Clarinetas em Sib 1, 2 c
p
Fagotes 1, 2 c
p
Trompas em Fá 1, 2 c
p
Tímpanos c
p
Sopranos c
Re qui em ae ter nam do na e is Do mi
p
Altos c
p
Tenores c
p
Baixos c
Violinos I c
p
Violinos II c
p
Violas I c
p
Violas II c
p
Violoncelos c
p
Violoncellos somente Contrabassi
Contrabaixos c
p
Redução* p
c
3 #6 6 #3 3 6 6 #6 6 7 3
4 4 #3
*Redução: Cleofe Person de Mattos 2
301
Missa dos defuntos / grade
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia
Fl. 1, 2
f p
Cl. 1, 2
cresc p
Fag. 1, 2
f p
Tpa. 1, 2
cresc f
p
Timp.
f
cresc f p
S.
ne et lux per pe tu a lu ce at e is, et lux per pe tu a lu ce at e
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A.
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B.
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Vla. I
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Vla. II
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Vc.
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Red. cresc f p
302
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia 3
12
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
f
f
S.
is, Te de cet hym nus De us in Zi on, et ti bi red de tur vo tum in Je ru sa
f
A.
f
T.
f
B.
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
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Vla. II
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Vc.
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Cb.
f
Red. f
303

17
Fl. 1, 2
solo soli
Cl. 1, 2
p p
cresc
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
rufando
Timp.
p pp
soli p tutti cresc
S.
lem. Ex au di, ex au di o ra ti o nem me am ad Te om nis ca ro ve ni et,
soli p tutti cresc

A.
soli p tutti cresc

T.
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soli p tutti
B.
Vln. I
p cresc
Vln. II
p
cresc
Vla. I
p cresc
Vla. II
p cresc
Vc.
p
cresc
Cb.
p
cresc
Red. p p cresc p
304

22
Fl. 1, 2
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Cl. 1, 2
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Fag. 1, 2
p p
Tpa. 1, 2
p p
Timp.
p
S.
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p
A.
Re qui emae
p
T.
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B.
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Vln. I
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Vln. II
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Vla. I
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Vla. II
p p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
3 #6 6 #3 3 6 6
4 4
2
305
28
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
cresc
Fag. 1, 2
f
Tpa. 1, 2
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Timp.
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S.
ter nam do na e is Do mi ne et lux per pe tu a lu ce at e is, et lux per
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T.
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Vln. II
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Vla. I
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Vla. II
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Vc.
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Cb.
cresc f
Red. cresc f
#6 6 7 3
#3
306
34
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
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Timp.
f
p p cresc
S.
pe tu a lu ce at e is, lu ce at, lu ce
p p cresc
A.
pe tu a lu ce at e is, lu ce at, lu ce at,
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B.
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Vln. II
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Vla. I
p p cresc
Vla. II
p p cresc
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Cb.
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p
Red. p p cresc
307
39
Fl. 1, 2
f ff
Cl. 1, 2
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Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
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Timp.
ff
f ff
S.
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f ff
Vln. II
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Vla. I
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Vla. II
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Cb.
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Red. f ff
308
43
Fl. 1, 2 c
pp
Cl. 1, 2 c
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Fag. 1, 2 c
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Tpa. 1, 2 c
Timp. c
pp
S. c
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A. c
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T. c
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B. c
is.
Vln. I c
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Vln. II c
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Vla. I c
p pp
Vla. II c
p pp
Vc. c
p p pp
Cb. c
p p pp
Red. p pp
c
p p
309 Segue o Kyrie


= Kirie =
Fugatto
Fl. 1, 2 c
Cl. 1, 2 c
f
Fag. 1, 2 c
Tpa. 1, 2 c
f
Timp. c
f
S. c
Ky ri e e le i son, Ky ri e e le i
f
A. c
Ky ri e e lei son, e le i son, Ky ri e e le i son,
f
T. c
Ky ri e e le i son, Ky ri e e le i
f
B. c
Ky ri e e le i son, Ky ri e Ky ri e e le i son,
Vln. I c
Vln. II c
Vla. I c
f
Vla. II c
f
Vc. c
f
Violoncellos somente
Cb. c
Red. f
310
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
f
S.
son, Ky ri e e le i son, Chri ste e lei son, Chri ste e le i
A.
Ky ri e e le i son, Ky ri e e le i son, Chri ste, Chri ste e le i
T.
son, Ky ri e Ky ri e e le i son, Chri ste, Chri ste e le i
B.
Chri ste, Chri ste e le i
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
Contrabassi tutti
Cb.
Red. f
311
17
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste e le i son, e le
A.
son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste e le i son, Chri ste e
T.
son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste e le i son, Chri ste e
B.
son, Chri ste, Chri ste, Chri ste e lei son, Chri ste e le i son, e le
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
312
24
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p pp
Fag. 1, 2
mf
Tpa. 1, 2
p
ruf. trem.
Timp.
pp
p pp
S.
i son, Ky ri e e le i son, e
p pp
A.
le i son, Ky ri e e le i son, Ky ri e e lei son, Ky ri e e le
p pp
T.
lei son, Ky ri e e le i son, e le i son, e
p pp
B.
i son, Ky ri e e le i son, e le
Vln. I
p pp
Vln. II
p pp
Vla. I
p pp
Vla. II
p pp
Vc.
p pp
Cb.
p pp
Red. p pp
313
31
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
cresc f
Timp.
f
cresc f
S.
le i son, Ky ri e e lei son, Ky ri
cresc f
A.
i son, Ky ri e Ky ri e e le i
cresc f
T.
le i son, e le i son, e le i son, e le i
f
B.
i son, Ky ri e e le i
Vln. I
cresc f
Vln. II
cresc f
Vla. I
cresc f
Vla. II
cresc f
Vc.
cresc f
Cb.
f
Red. cresc f
314
35 Largo
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
ff
Timp.
ff
S.
e Ky ri e e le i son.
ff
A.
son, Ky ri e e le i son.
ff
T.
son, e le i son, e le i son.
ff
B.
son, Ky ri e e le i son.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
315 Segue Gradual


Gradual, Verso, Tracto, Versos seguintes
Andantino
Fl. 1, 2 c
f
solo
Cl. 1, 2 c
p f
Fag. 1, 2 c
f
Tpa. 1, 2 c
f
Timp. c
f
f
S. c
Re qui em ae ter nam do na e is Do mi ne et lux et
f
A. c
f
T. c
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B. c
Vln. I c
p f
Vln. II c
p f
Vla. I c
p f
Vla. II c
p f
Vc. c
p f
Violoncellos somente Contrabassos tutti
Cb. c
f
c
p f
Red.
316
Fl. 1, 2
solo
Cl. 1, 2
dolce
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Timp.
solo
S.
lux per pe tu a lu ce at, lu ce at e is,
A.
T.
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p cresc
Vla. II
p cresc
Vc.
Cb.
Red.
317
12
Fl. 1, 2
solo
Cl. 1, 2
f
soli
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
f
Timp.
p tutti
S.
In me mo ri a ae ter na e rit jus tus ab au di ti o ne ma la non ti me bit.
tutti
A.
tutti
T.
tutti
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
soli
Vla. I
p p
soli
Vla. II
p p
Vc.
p p
Cb.
Red. p
318
17
Fl. 1, 2
solo
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
f p
Tpa. 1, 2
Timp.
f
S.
Ab au di ti o ne ma la non ti me bit, non ti me bit.
f
A.
f
T.
f
B.
Vln. I
f p
Vln. II
f p
Vla. I
f p
Vla. II
f p
Vc.
f p
Contrabassos
Cb.
f
Red. f p
319
22
Fl. 1, 2
f f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
f
f
S.
Ab sol ve Do mi ne a ni mas o mni um fi de li um de fun cto rum ab om nis vin cu lo de li
f
A.
f
T.
f
B.
Vln. I
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Red. f
320
28
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
dolce
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
cto rum
A.
cto rum
T.
cto rum
dolce
solo mf
B.
cto rum Et gra ti a Tu a il lis su ccu ren te me re
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p p
321
33
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
solo
Fag. 1, 2
mf
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
cresc f
B.
an tur me re an tur e va de re ju di ci um ju di ci um ul ti o nis ul ti
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
322
39
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
f
tutti p f
S.
Et lu cis ae ter nae et lu cis et lu cis ae
tutti p f
A.
tutti p f
T.
tutti p f
B.
o nis. Et lu cis ae ter nae et lu cis et lu cis ae
Vln. I
p p cresc f
Vln. II
p p cresc f
Vla. I
p p cresc f
Vla. II
p p cresc f
Vc.
p f
Cb.
p f
f
Red.
323
44
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
soli p cresc
S.
ter nae be a ti tu di ne be a ti tu di ne per fru
soli p cresc
A.
soli p cresc
T.
ter nae be a ti tu di ne per fru
soli p
cresc
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
324
47
Fl. 1, 2
soli
Cl. 1, 2
p
soli
Fag. 1, 2
p
soli
Tpa. 1, 2
pp
Timp.
tutti pp
S.
i per fru i per fru i
tutti pp
A.
tutti pp
T.
tutti pp
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
pizz arco
Vc.
pp
pizz arco
Cb.
pp
Red. p
Segue subito sequentia Dies Irae

325
26 Sequentia
Missa dos Defuntos - Dies
- José Irae = Nunes Garcia
Mauricio
Allegro vivo
Fl. 1, 2 c
f ff
Cl. 1, 2 c
f ff
Fag. 1, 2 c
f
Tpa. 1, 2 c
ff
f
Timp. c
f
f
S. c
Di es
f
A. c
Di es
f
T. c
Di es
f
B. c
Di es
3 3
Vln. I c
f ff
3 3
Vln. II c
ff
f
3 3
Vla. I c
f ff
3 3
Vla. II c
f ff
3 3
Vc. c
f ff
3 3
Cb. c
f ff
3 3
c
Red. f ff
3 3
c
326
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
p
Timp.
p
S.
i rae di es il la sol vet sae clum sol vet sae clum in fa
p
A.
p
T.
p
B.
Vln. I
p
Vln. II
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
327
12
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
f ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f ff
Timp.
ff
f ff
S.
vi lla tes te Da vid cum Si by lla, tes te Da vid cum Si by lla, cum Si by lla
f ff
A.
f ff
T.
f ff
B.
Vln. I
f ff p
Vln. II
f ff
Vla. I
f ff
Vla. II
f ff
Vc.
f ff
Cb.
f ff
Red. f ff p
328
18
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p p
Timp.
p p
S.
quan tus tre mor est fu tu rus quan tus
p p
A.
p p
T.
p p
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
p
Vla. I
p
p
Vla. II
p
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
329
24
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
f
Timp.
mf f
f
S.
tre mor est fu tu rus quan do ju dex est ven
f
A.
f
T.
f
B.
quan do ju dex est ven
tre mor est fu tu rus
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Red. f
330
29
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
ff
S.
tu rus cun cta stri cte dis cus su rus, cun cta stri cte dis cus su rus, cun cta
ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
331
34
Fl. 1, 2
soli
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
stri cte dis cus su rus, cun cta stri cte dis cus
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
332
39
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
f
Timp.
S.
su rus.
A.
su rus.
T.
su rus.
B.
su rus.
3
Vln. I
3
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red. f
3
333
46
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p cresc p cresc
soli
Fag. 1, 2
p cresc p
soli
Tpa. 1, 2
ff
Timp.
pp pp
S.
Tu ba mi rum spar gens so num per se pul chra re gi
pp pp
A.
pp pp
T.
pp pp
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
p cresc p cresc
Vla. II
p cresc p cresc
Vc.
pp pp
Cb.
pp pp
Red. p cresc f p cresc
334
56
Fl. 1, 2
ff ff
Cl. 1, 2
f ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
ff
Timp.
f
ff
f
S.
o num co get, co get om nes co get om nes
ff
f
A.
ff
f
T.
ff
f
B.
o co get, co get om nes co get om nes

num
Vln. I
f
ff
Vln. II
f
ff
Vla. I
f
ff
Vla. II
f
ff
Vc.
f
ff
Cb.
f
ff
Red. f ff
335
61
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Timp.
soli
S.
an te thro num
A.
an te thro num
T.
an te thro num
B.
an te thro num
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
Cb.
Red. p
336
65
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Timp.
p tutti f
S.
mors stu pe bit et na tu ra cum re sur get cre a tu ra ju di
soli p tutti f
A.
soli p tutti f
T.
tutti f
B.
ju di
Vln. I
p p f
Vln. II
p p f
Vla. I
p p
f
Vla. II
p p
f
Vc.
f
Cb.
f
Red. p p f
337
74
Fl. 1, 2
p pp
Cl. 1, 2
soli
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
f pp
Timp.
soli p
S.
can ti res pon su ra res pon su
soli p
A.
soli p
T.
soli p
B.
Vln. I
p p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Violoncellos somente Bassi tutti
Cb.
Red. p
338
80
Fl. 1, 2
p pp
Cl. 1, 2
soli
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
Timp.
p
S.
ra res pon su ra
p
A.
ra res pon su ra
p
T.
ra res pon su ra
p
B.
ra res pon su ra
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Violoncellos somente Bassi tutti Violoncellos somente
Cb.
p
Red.
339
86
Fl. 1, 2
soli
Cl. 1, 2
f pp
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
S.
A.
T.
solo f
B.
Li ber scrip tus, li ber scrip tus pro fe re tur in quo to tum in quo to tum con ti ne tur
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Bassi tutti
Cb.
f
Red. f p
340
94
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
p
Timp.
S.
A.
T.
p
B.
un de mun dus ju di ce tur ju dex er go cum se de bit
Vln. I
p p p
p
Vln. II
p p p p
Vla. I
p p p p
Vla. II
p p p p
Vc.
p p p
p
Cb.
p p p p
Red. p p
341
104
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
f p
Fag. 1, 2
p p
Tpa. 1, 2
f
Timp.
S.
A.
T.
cresc
p
B.
quid, quid la tet ap pa re bit, nil in nul tum re ma ne bit. nil in nul tum re ma ne
Vln. I
p cresc f
Vln. II
p cresc f
Vla. I
p cresc f
Vla. II
p cresc f
Vc.
cresc f
p
Cb.
p cresc f
Red. p cresc f p
342
112
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p dolce
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
solo p cresc
T.
Quid sum mi ser tunc di ctu rus? Quem pa tro num
dolce 3
B.
bit.
Vln. I
p cresc
Vln. II
p cresc
Vla. I
p p cresc
Vla. II
p p cresc
Vc.
p cresc
p
Cb.
p p cresc
Red. p cresc
343
120
Fl. 1, 2
solo
Cl. 1, 2
pp p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
ro ga tu rus? Cum vix jus tus sit se cu rus, cum vix
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
344
128
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
jus tus sit se cu rus cum vix jus tus sit se cu
B.
Vln. I
cresc p
Vln. II
cresc p
Vla. I
cresc p
Vla. II
cresc p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
345
136
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
Timp.
tutti ff
S.
Rex, rex, rex tre men dae ma jes ta tis

tutti ff
A.
tutti ff
T.
rus Rex, rex, rex tre men dae ma jes ta tis
tutti ff
B.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
346
143
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
ff
S.
rex, rex, rex tre men dae ma jes ta tis

ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
347
149
Fl. 1, 2
p
solo
Cl. 1, 2
pp p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
pp
Timp.
p soli
S.
qui sal van dos sal vas gra tis sal va me fons pie ta tis.
p soli
A.
p soli
T.
p soli
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p p
348
156
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
pp
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
pp
Timp.
pp
S.
Re cor da re Je su pi e quod sum cau sa tu ae vi ae ne me
pp
A.
pp
T.
pp
B.
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla. I
pp
Vla. II
pp
Vc.
pp
Cb.
pp
pp
Red.
349
165
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
p
Timp.
S.
per das il la di e quae rens me se dis ti las sus re de
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
350
173
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
ruf.
Timp.
f
cresc tutti f
S.
mi sti cru cem pas sus, tan tus la bor tan tus la bor
cresc tutti f
A.
cresc tutti f
T.
cresc tutti f
B.
Vln. I
cresc f
Vln. II
cresc f
Vla. I
cresc f
Vla. II
cresc
f
Vc.
cresc
f
Cb.
cresc
f
Red. cresc f
351
180
Fl. 1, 2
solo
Cl. 1, 2
p p
Fag. 1, 2
pp
Tpa. 1, 2
p
Timp.
p
S.
non sit cas sus. Jus te ju dex ul ti o nis do num
p
A.
p
T.
p
B.
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla. I
pp
Vla. II
pp
Vc.
pp
Cb.
pp
pp
Red. p
352
188
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f ff
cresc
Timp.
f
cresc f ff
S.
fac re mis si o nis, an te di em, an te di em
cresc f ff
A.
cresc f ff
T.
cresc f ff
B.
Vln. I
cresc f ff
Vln. II
cresc f ff
Vla. I
cresc f ff
Vla. II
cresc f ff
Vc.
cresc f ff
Cb.
cresc f ff
cresc f ff
Red.
353
193
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
ra ti o nis.
A.
ra ti o nis.
T.
ra ti o nis.
B.
ra ti o nis.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
354

Ingemisco - Solo de Soprano
Andante sostenuto
3
Fag. 1, 2 8
p cresc
dolce
3
S. 8
In ge mis co tam quam re us
3
Vln. I 8
p 3 pp
3
Vln. II 8
p pp
3
Vla. I 8
p pp
3
Vla. II 8
p pp
3
Vc. 8
p pp
3
Cb. 8
p pp
3
3
8
3
Red. pp
p
3
8
14
Fag. 1, 2
pp
3 cresc p cresc p
3
S.
cul pa ru bet vul tus me us su pli can ti par ce De us, Qui Ma ri am ab sol vis
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
p
Cb.
Red.
355
26
Fag. 1, 2
pp
cresc dolce dolce

3
S.
ti et la tro nem ex au dis ti mi hi quo que spem de dis ti, pre ces
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla. I
pp
Vla. II
pp
Vc.
pp
Bassos tutti
Cb.
pp
pp
Red.
38
Fag. 1, 2
3 cresc p f p
S.
me ae non sunt di gne, sed Tu bo nus fac be ni gne ne pe ren ni cre mer i gne
Vln. I
p
f
Vln. II
p
f
Vla. I
f p
Vla. II
f p
Vc.
p f p
Violoncellos somente Bassos tutti
Cb.
f p
p
Red. f p
356
50
soli
Fag. 1, 2
pp
f p 3
S.
ne pe ren ni cre mer i gne ne pe ren ni
Vln. I
f p pp
Vln. II
p pp
f
Vla. I
f p pp
Vla. II
f p pp
Vc.
f pp
p
Cb.
f p pp
Red. f p pp
57
Fag. 1, 2
p p
3
S.
cre mer i gne.
p p
Vln. I
p p
Vln. II
p pp
Vla. I
p pp
Vla. II
p pp
trêmulo
Vc.
p
trêmulo
Cb.
p
Red. p pp p
357

Inter Oves
Allegro vivo
Fl. 1, 2 c
f ff
Cl. 1, 2 c
f ff
Fag. 1, 2 c
f
Tpa. 1, 2 c
f ff
Timp. c
f
f
S. c
In ter
f
A. c
In ter
f
T. c
In ter
f
B. c
In ter
3 3
Vln. I c
f ff
3 3
Vln. II c
ff
f
3 3
Vla. I c
f ff
3 3
Vla. II c
f ff
3 3
Vc. c
f
ff
3 3
Cb. c
f
ff
3 3
c
Red. f ff
3 3
c
358
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
p
Timp.
p
S.
o ves lo cum prae sta et hab hoe dis me se ques tra
p
A.
p
T.
p
B.
Vln. I
p
Vln. II
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
Red. p
359
12
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
f ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f ff
Timp.
ff
f ff
S.
sta tu ens in par te dex tra. Con fu ta tis ma le di ctis, flam mis a cri bus ad di ctis
f ff
A.
f ff
T.
f
B.
Vln. I
f ff p
Vln. II
f ff
Vla. I
f ff
Vla. II
f ff
Vc.
f ff
Cb.
f ff
Red. f ff p
360
18
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p p
Timp.
p p
S.
vo ca me cum be ne di ctis, O ro
p p
A.
p p
T.
p p
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red.
361
24
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
f
Timp.
mf f
f
S.
sup plex et ac cli nis cor con tri tum qua si
f
A.
f
T.
f
B.
cor con tri tum qua si
sup plex et ac cli nis
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Red.
362
29
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
ff
S.
ci nis ge re cu ram me i fi nis la cry mo sa di es il la qua re
ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
363
34
Fl. 1, 2
soli
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
soli
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
sur get ex fa vil la ju di can dus ho mo
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
364
39
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p dolce
soli uniss.
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
Timp.
p soli
S.
re us, hu ic er go par ce De us
p soli
A.
p soli
T.
p soli
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
365
45
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
cresc p cresc
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
p tutti
S.
pi e Je su Do mi ne do na e is re qui em,
p tutti
A.
p tutti
T.
p tutti
B.
Vln. I
p cresc p cresc
Vln. II
p p cresc
cresc
Vla. I
p cresc p cresc
Vla. II
p cresc p
cresc
Vc.
Cb.
Red. cresc p cresc
366
53
Fl. 1, 2
p f
Cl. 1, 2
p f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
p
Timp.
p cresc f
S.
do na e is re qui em, do na e is, do na e is
p cresc f
A.
p cresc f
T.
p cresc f
B.
Vln. I
p f
Vln. II
p f
Vla. I
p f
Vla. II
p f
Vc.
f
p
Cb.
p f
Red. p f
367
59
Fl. 1, 2
ff
soli
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
f
Tpa. 1, 2
ff
Timp.
f
ff
S.
re qui em. A men,
ff
A.
re qui em. A men,
ff
T.
re qui em. A men,
ff
B.
re qui em. A men,
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
368
63
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
a men.
A.
a men.
T.
a men.
B.
a men.
3 3
Vln. I
3 3
Vln. II
3 3
Vla. I
3 3
Vla. II
3 3
Vc.
3 3
Cb.
3 3
Red.
3 3
369
66
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
uniss.
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
370

Offertorio
Andantino
3
Fl. 1, 2 4
solo
3
Cl. 1, 2 4
p
3
Fag. 1, 2 4
3
Tpa. 1, 2 4
f
3
Timp. 4
3
S. 4
3
A. 4
3
T. 4
solo p
3
B. 4
Do mi ne Je su Chri ste Rex glo ri ae li be ra a ni mas om ni um fi
3
Vln. I 4
p
3
Vln. II 4
p
3
Vla. I 4
p
3
Vla. II 4
p
3
Vc. 4
f p
3
Cb. 4
f p
3
4
Red. f p
3
4
371
11
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f pp
Timp.
S.
A.
T.
f
B.
de li um de fun cto rum de poe nis in fer ni. et de pro fun do
trêmulo
Vln. I
f p
trêmulo
Vln. II
f p
Vla. I
f p
Vla. II
f p
Vc.
f p
Cb.
f p
Red. f p
372
23
Fl. 1, 2
soli
Cl. 1, 2
p
soli
Fag. 1, 2
p
soli
Tpa. 1, 2
p
Timp.
S.
A.
T.
B.
la cu, et de pro fun do la cu li be ra, li be ra, li be ra e as de o re le o
Vln. I
f p
Vln. II
f p
Vla. I
p
f
Vla. II
f p
Vc.
f p
Cb.
f p
Red. f p
373
35
Fl. 1, 2
f
solo
Cl. 1, 2
p
f ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f ff
Timp.
tutti f ff
S.
Ne ab sor be at, ne ab sor be at e as
tutti f ff
A.
Ne ab
sor be at, ne ab sor be at e as
tutti f ff
T.
Ne ab sor be at, ne ab sor be at e as
tutti f ff
B.
nis. Ne ab sor be at, ne ab sor be at e as
Vln. I
f ff
Vln. II
ff
f
Vla. I
f ff
Vla. II
f ff
Vc.
f ff
Cb.
f ff
Red. f ff
374
44
Fl. 1, 2
f f
Cl. 1, 2
f f
p
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
pp f
Timp.
p f
S.
tar ta rus ne ca dant in ob scu rum sed si gni fer san ctus Mi cha el
p f
A.
rum sed si gni fer san ctus Mi cha el
tar ta rus ne ca dant in ob scu
p f
T.
p f
B.
Vln. I
p
f f
Vln. II
p
f f
Vla. I
p f f
Vla. II
p f f
Vc.
p f f
Cb.
p f f
Red. p f
375
54
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
p
soli
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
f
Timp.
p cresc f
S.
re prae sen tet e as in lu cem, in lu cem san ctam.
p cresc f
A.
p cresc f
T.
p cresc f
B.
Vln. I
p p
cresc f
Vln. II
p p
cresc f
Vla. I
cresc f p
p
Vla. II
p f p
cresc
Vc.
cresc f p
p
Cb.
p cresc f
Red. p f p
376
64
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
solo
B.
Quam o lim A bra hae pro mi si sti quam o lim A bra hae pro mi si sti et
p
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
Bassi tutti
p
Cb.
Red. p
377
74
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
B.
se mi ni e jus hos ti as, hos ti as et pre ces ti bi
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
378
81
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
B.
Do mi ne lau dis of fe ri mus Tu su sci pe pro a ni ma bus
Vln. I
cresc p
Vln. II
cresc p
Vla. I
cresc p
Vla. II
cresc p
Vc.
cresc p
Cb.
cresc p
Red. cresc p
379
88
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
p p
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
B.
il lis quo rum ho di e me mo ri am fa ci mus, me mo ri am fa ci
Vln. I
cresc f p
Vln. II
f p
cresc
Vla. I
cresc f p
Vla. II
cresc f p
Vc.
cresc f p
Cb.
cresc f p
Red. cresc f p
380
98
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p pp
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
p pp
trem.
Timp.
p
tutti p pp
S.
Fac e as Do mi ne, fac e as Do mi ne de mor te tran si re ad vi tam
tutti p pp
A.
tutti p pp
T.
tutti p pp
B.
mus. Fac e as Do mi ne, fac e as Do mi ne de mor te tran si re ad vi tam
Vln. I
dolce pp
Vln. II
pp
dolce
Vla. I
p pp
Vla. II
p pp
Vc.
p pp
Cb.
p pp
Red. p pp
381
107
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
cresc
Timp.
f
f
S.
quam o lim A bra hae, quam o lim A bra hae pro mi si sti et se mi ni
f
A.
f
T.
f
B.
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Red. f
382
114
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
ff
soli
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
ff
Timp.
ff
S.
e jus, et se mi ni e jus.
ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red.
383

Sanctus
Larghetto Maestoso
Fl. 1, 2 c
f
Cl. 1, 2 c
f
Fag. 1, 2 c
f
Tpa. 1, 2 c
f
Timp. c
f
f
S. c
San ctus San ctus San ctus Do mi nus
f
A. c
f
T. c
f
B. c
Vln. I c
f
Vln. II c
f
Vla. I c
f
Vla. II c
f
Vc. c
f
Cb. c
f
Red. f
384
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
ff
soli
Fag. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
Timp.
ff soli
S.
De us Sa ba oth ple ni sunt cae li et ter ra glo ri a tu a. Ho san na, ho
ff soli
A.
ff soli
T.
ff soli
B.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
385
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
san na, ho san na in ex cel
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
386
11
Fl. 1, 2
ff
Cl. 1, 2
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
Timp.
S.
sis, in ex cel sis, in ex cel sis.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla. I
Vla. II
Vc.
Cb.
Red.
387

Benedictus
Andante Sostenuto
Fl. 1, 2 c
Cl. 1, 2 c
Fag. 1, 2 c
p
Tpa. 1, 2 c
Timp. c
solo p
S. c
Be ne di ctus qui ve nit in no mi ne Do mi ni, in
solo p
A. c
In no mi ne Do mi ni, in
solo p
T. c
In no mi ne Do mi ni, in
B. c
Vln. I c
dolce p
Vln. II c
p p
Vla. I c
p p p
p
Vla. II c
p p p p
Vc. c
p
p
Cb. c
p
Red. p p p p
388
Fl. 1, 2
f
Cl. 1, 2
f
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
tutti f
S.
no mi ne Do mi ni. Ho san na, ho san na,
tutti f
A.
tutti f
T.
tutti f
B.
Ho san na, ho san na,
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
Cb.
f
Red. f
389
10
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
Timp.
S.
ho san na in ex cel sis, in ex cel sis.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
Cb.
Red. p
390
= Agnus Dei =
Allegretto
3
Flautas 1, 2 8
3
Clarinetas em Sib 1, 2 8
p p
3
Fagotes 1, 2 8
p
3
Trompas em Fá 1, 2 8
3
Tímpanos 8
p p
3
Soprano 8
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na e is, do na e is
p p
3
Alto 8
p p
3
Tenor 8
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na e is
p p
3
Baixo 8
3
Violino I 8
p p
3
Violino II 8
p p
3
Viola I 8
p p
3
Viola II 8
p p
3
Violoncelo 8
p p
3
Contrabaixo 8
p p
3
8
Redução* p p
3
8
391
14
Fl. 1, 2
p dolce
Cl. 1, 2
cresc cresc p
Fag. 1, 2
cresc
Tpa. 1, 2
p
cresc p
Timp.
p
cresc p
S.
re qui em, A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na e is, do na e is
cresc p
A.
cresc p
T.
cresc p
B.
Vln. I
cresc più cresc p
Vln. II
cresc più cresc p
Vla. I
cresc più cresc p
Vla. II
cresc più cresc p
Vc.
cresc più cresc p
Cb.
cresc più cresc p
Red. più cresc p
392
29
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
pp p
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
pp
Timp.
p
S.
re qui em A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na
p
A.
p
T.
re qui em A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di
p
B.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p
393
42
Fl. 1, 2
p pp
Cl. 1, 2
p pp
Fag. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p pp
trem.
Timp.
p
p pp
S.
e is, do na e is re qui em, sem pi ter nam.
p pp
A.
p pp
T.
do na e is re qui em, sem pi ter nam.
p pp
B.
e is, do na e is re qui em, sem pi ter nam, sem pi ter nam.
Vln. I
p
Vln. II
p
Vla. I
p pp
Vla. II
p pp
Vc.
p
Cb.
p
p
Red. p
pp
394
= Communio =
Allegretto
3
Fl. 1, 2 8
p cresc
3
Cl. 1, 2 8
p
3
Fag. 1, 2 8
(p)
3
Tpa. 1, 2 8
p
3
Timp. 8
p
p
3
S. 8
Lux ae ter na lu ce at e is Do mi ne cum San ctis
p
3
A. 8
p
3
T. 8
p
3
B. 8
3
Vln. I 8
p p
3
Vln. II 8
p p
3
Vla. I 8
p
3
Vla. II 8
p
3
Vc. 8
p
3
Cb. 8
p
3
8
Red. p p
3
8
395
13
Fl. 1, 2
p cresc
Cl. 1, 2
cresc p più cresc
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
cresc p
Timp.
p pp
cresc più cresc p

S.
tu is in ae ter num qui a pi us, pi us es. Re qui
cresc più cresc p

A.
cresc più cresc p

T.
cresc più cresc p

B.
tu is in ae ter num qui a pi us, pi us es. Re qui em
Vln. I
p più cresc p
Vln. II
p più cresc p
Vla. I
cresc p
Vla. II
cresc più cresc p
Vc.
p
Cb.
p
Red. p più cresc p
396
23
Fl. 1, 2
p
Cl. 1, 2
p pp
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
pp
Timp.
pp
S.
em ae ter nam do na e is Do mi ne et luxper pe tu a lu ce at e is. Cum San ctis
pp
A.
pp
T.
pp
B.
ae ter nam do na e is Do mi ne et luxper pe tu a lu ce at e is. Cum San ctis
Vln. I
pp
Vln. II
pp
Vla. I
pp
Vla. II
pp
Vc.
pp
Cb.
pp
Red. pp
397
36
Fl. 1, 2
Cl. 1, 2
soli
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
trêmulo
Timp.
f
pp
cresc f
S.
tu is in ae ter num qui a pi us es, qui a pi us es, qui a
cresc f
A.
cresc f
T.
cresc f
B.
Vln. I
f
Vln. II
f
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc.
f
cresc poco a poco
Cb.
f
cresc poco a poco
Red. cresc poco a poco f
398
49
Fl. 1, 2
f ff
Cl. 1, 2
ff
Fag. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Timp.
S.
pi us, pi us es.
A.
pi us, pi us es.
T.
pi us, pi us es.
B.
pi us, pi us es.
Vln. I
ff
Vln. II
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc.
ff
Cb.
ff
Red. ff
399
54
Fl. 1, 2
p pp smz
Cl. 1, 2
p pp smz
Fag. 1, 2
dolce pp
Tpa. 1, 2
pp
smz
Timp.
pp
S.
A.
T.
B.
Vln. I
p pp smz
Vln. II
p pp smz
Vla. I
p pp smz
Vla. II
p pp smz
Vc.
p pp smz
Cb.
p pp smz
Red. p pp smz
400 Finis laus Deo, Virginique Matri


Missa dos Defuntos
Requiem
CPM 185
coro, orquestra
(choir, orchestra)
Partes:
Flautas 1, 2
Clarinetas 1, 2
Fagotes 1, 2
Trompas 1, 2
Tímpanos
Sopranos
Altos
Tenores
Baixos
Violinos I
Violinos II
Violas I
Violas II
Violoncelos
Contrabaixos
Redução
176 p.

401
Missa dos Defuntos

Flautas 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 2
c
p
f p f
14 9
p
28 2
f
34 3
p f ff
42
c
pp
= Kirie =
Fugatto
12
c
f
17 3
f
24 8
402 Missa dos defuntos / flautas 1, 2
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Flautas 1, 2

2
33
36 Largo
ff
Andantino
2
c
f
8 12
f
25
29 12
44 7
Allegro vivo Sequentia - Dies Irae =
c
f ff
6
12
ff
403

3
18 3 3
p ff
29 5
39 14
ff
58
ff
62 9
74 2
p pp p pp
82 29 24
ff
140 3 3
p
152 23
f
179 7
404

4
190
ff
194
Andante sostenuto
TACET
3
8
Allegro vivo Inter Oves
c
f ff
12
ff
18 3 3
p ff
29 5
39 12
56
f
405

5
59
ff
63
67
Offertorio
Andantino
19 17
3
4
f
43 5
f
53 4 26
f f
88 11 6
p f
112
116
ff
406

6 Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f ff
7 2
ff
12
Benedictus
Andante Sostenuto
7
c
f
10
= Agnus Dei =
Allegretto
17 2
3
8
p
28 15
p pp
dolce
407

7
Allegretto = Communio =
10
3
8
p cresc p cresc
20 10 4
43 3
f ff
54
p
pp smz
408
Missa dos Defuntos

Clarinetas em Sib 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
6 2
cresc p
12
17 solo
p
cresc
21 soli
3
p p
27
cresc
32 2
p p
39
f ff
43
c
p
= Kirie =
Fugatto
c
409 Missa dos defuntos / clarinetas 1, 2
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Clarinetas em Sib 1, 2
12
18
24 2
p pp
31
f
Largo
36
ff
Andantino solo
c
p f
6 solo
10 3
dolce
410
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Clarinetas em Sib 1, 2 3

16 solo
20
solo
p f
25
29 8
dolce
40
44 2 soli
48
c
f ff
p
13
f ff
411
19
24
29
ff
34
soli
39 3
p cresc
48 3
f
p cresc
58
ff
62 8
f
74 9
f
88
soli
pp
412

94 3 2
p p
104 4
f p
113 3
p dolce pp
122 solo
11
p
138
ff
143
147
pp
152 3 solo 3
p
162 2
pp
170
413
177 solo
f
p
184
p
190
ff
194
Andante sostenuto
TACET
3
8
c
f ff
13
f ff
19
24
f
414

29
ff
34
soli
39
44
dolce cresc p
50
cresc
p
56
60
soli
ff
63
67
Offertorio
Andantino 8
3
4
415
10 solo
p f
19 2 soli 3
p
30 3 solo
p
f
40 3
ff p
50
f f
p
56 26
f
88 11
p pp
106
113 3
ff
416

Larghetto Maestoso Sanctus
c
f
6 2
ff
11
Benedictus
Andante Sostenuto
7
c
f
11
p
Allegretto = Agnus Dei =
2 2 3
3
8
p p
16 2
cresc cresc p
28 2 2 2
pp p
40 3 3
p pp
= Communio =
Allegretto
3 3
3
8
p
417
cresc p più cresc

20 3 2
p pp
34
46 3
ff
54
p pp smz
418
Missa dos Defuntos

Fagotes 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 3
c
p f
10 4
p p
19 2 3
p p
28 3
f p
36 7
c
p pp
= Kirie =
Fugatto
24 9
c
mf
36 Largo 3

Andantino
6
c
f p
12 soli
16 3 6
f p
419 Missa dos defuntos / fagotes 1, 2
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Fagote 1, 2
29 7 solo
p mf
39 2
44 3 soli
p
12
c
f
18 2 2
p
27 soli
18 3
p cresc p
54 7 2
p
67 2
p
74 2 soli soli
p p
82 21
p
420
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Fagote 1, 2 3

108 2 11
p
125 15
p ff
145 3
150 32 14
pp
Andante sostenuto
6
3
8
p cresc pp
17 4 3
32 soli
2 14
pp
56
pp p
p
c
f
6 12 2 2
p
421
26 uniss.
12 soli 3
p
46
52 7
f
63
67 uniss.
Offertorio
Andantino
11 5 3 soli
3
4
p p
25 3 33 soli
65 12 8
88 6
p p
98 16 soli 4
422
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Fagote 1, 2 5

4
c
f
8
soli
ff
10 3
Andante Sostenuto
Benedictus
10
c
p = Agnus Dei = p
Allegretto
2 2 9 2
3
8
p cresc
22 2 2 2
34 2 11
p p
2 3 3
3
8
(p)
16 3 9
31 3
423
39
47 soli 5
dolce pp
424
Missa dos Defuntos

Trompas em Fá 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p p
7
cresc f f
14
20 2
p p
27
cresc
33
f p
cresc
40 2
c
f
ff = Kirie =
Fugatto
2 3
c
f
11
16
425 Missa dos defuntos / trompas 1, 2

2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Trompas em Fá 1, 2
21
p
28 2
cresc
34 Largo
f
ff
Andantino
2
c
f
7 6 soli
f
17 2
f
23
27 13
f
44 4 soli
pp
Sequentia - Dies Irae =

Allegro vivo
c
ff
f
426
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Trompas em Fá 1, 2 3

7
13
f
ff
18 2
p
p
25 2 soli
30
35
soli
41 soli 3
f
49
soli 4
f
ff
58
ff
62 9
427
74 2 2
f pp
83 2
p f
91 7 9
p f
112 23
ff
140
145
151 10 4 6
pp pp p
176
182 2
p cresc
190
f ff
428

194
Andante sostenuto
TACET
3
8
Inter Oves
Allegro vivo
c
f ff
13
f ff
18 2
p p
25 2 soli
30
35
soli
40 8
p
429
53 2
f
p
59
ff
63
67
Offertorio
Andantino
10 3
3
4
f pp
f
20 2 soli 3
p
31 6
f ff
45 3
pp f
53 4 26
f
88 10
p pp
430

106
f
cresc
114
ff Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
7 2
12
Benedictus
Andante Sostenuto
7
c
f
11
p
Allegretto = Agnus Dei =
13 6
3
8
p
cresc p
28 2 13
p pp
pp
Allegretto 3 = Communio = 8
3
8
p
431
14 5
cresc p
29 2 2 7
pp
47
f f
52
pp
smz
432
Missa dos Defuntos

Tímpanos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
5 3 3
c
f f
15 4 rufando 10
p pp
34 7
f ff
43
c
pp
Fugatto = Kirie =
14 5
c
f
24 ruf. trem.
pp
30 2
f
36 Largo

Andantino
2 2
c
f
7 12
433 Missa dos defuntos / tímpanos

2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos
22 18 8
f f
Allegro vivo
c
f
6 4
ff
17 9
mf f
30 3
38
42 15 5 9
f
74 39 62 ruf.
f
180 8 2
f
194
434
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos 3

Andante sostenuto
TACET
3
8
Inter Oves
Allegro vivo
c
f
6 4
ff
17 9
mf f
30 3
38 18
59
63
67
Offertorio
Andantino 19 35
3
4
435
4 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos
56 26
88 11 trem. 4
p f
109
115
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
5 2
11
Benedictus
Andante Sostenuto TACET
c
= Agnus Dei =
Allegretto
13 28
3
8
p p
46
trem.
436
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos 5

10 5
3
8
p
21
p pp
29 10 trêmulo
pp
46
53
pp
437
Missa dos Defuntos

Sopranos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 p cresc
c
Re qui emae ter nam do na e is Do mi ne et lux per
7 f p
pe tu a lu ce at e is, et lux per pe tu a lu ce at e
12
f
17 cresc
soli p tutti
lem. Ex au di, ex au di o ra ti o nemme amad Te om nis
21 5 p
ca ro ve ni et, Re qui emae ter nam do na e is Do mi
30 f
cresc
ne et lux per pe tu a lu ce at e is, et lux per pe tu a
35
p p cresc
lu ce at e is, lu ce at, lu ce at, lu ce
40
f ff 2
c
at e is, lu ce at e is.
= Kirie =
Fugatto
c
438 Missa dos defuntos / sopranos
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Sopranos
2
f
Ky ri e e le i son, Ky ri e e
le i son, Ky ri e e le i son, Chri ste e
14
lei son, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste e le i
20 2
son, Chri ste e le i son, e le i son,
27
p pp
Ky ri e e le i son, e le i
32 cresc f
son, Ky ri e e lei son, Ky ri e Ky ri
36
Largo
ff
e e le i son.
Andantino Gradual, Verso, Tracto, Versos seguintes
2 f
c
7
12 solop
In me mo ri a ae ter na e rit jus tus ab au di ti o ne ma la non ti
439
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Sopranos 3

16
tutti
f
me bit. Ab au di ti o ne ma la non ti me bit, non ti me bit.
20 2 f
Ab sol ve Do mi ne a ni mas o mni um fi de li um
26
de fun cto rum ab om nis vin cu lo de li cto rum

29 12 tutti p f

44
soli p cresc

47
tutti pp

4 f p
c
Di es i rae di es il la sol vet
10
f ff
sae clum sol vet sae clum in fa vi lla tes te Da vid cum Si by lla, tes te
15
p
Da vid cum Si by lla, cum Si by lla quan tus tre mor est fu
21
p
tu rus quan tus tre mor est fu tu rus
440
27
f ff
quan do ju dex est ven tu rus cun cta stri cte dis cus su rus, cun cta
32
stricte dis cus su rus, cun cta stri cte dis cus su rus, cun cta stri
38 5 pp
cte dis cus su rus. Tu ba mi rum spar gens
49 3 pp f
so num per se pul chra re gi o num co get,
58 ff
co get om nes co get om nes an te thro num
64 soli p
mors stu pe bit et na tu ra
69
tutti f
cum re sur get cre a tu ra ju di

74
soli p

80 2 p 28 23
ra res pon su ra
137
tutti ff
441

144
ff

150 p soli
156 pp
Re cor da re Je su pi e quod sum cau sa tu ae
163
vi ae ne me per das il la di e quae rens
169 cresc
me se dis ti las sus re de mi sti cru cem
175
tutti f
pas sus, tan tus la bor tan tus la bor non sit cas
182
p
sus. Jus te ju dex ul ti o nis do num
188 cresc ff
f
193 2
ra ti o nis.
Andante sostenuto 8 dolce

3
8
442
10
3
In ge mis co tam quam re us cul pa ru bet
16
3 cresc p
vul tus me us su pli can ti par ce De us,
22
cresc p cresc
Qui Ma ri am ab sol vis ti et la tro nem
29
dolce dolce
ex au dis ti mi hi quo que spem de
36
3 3
dis ti, pre ces me ae non sunt di gne, sed Tu
42
cresc p f
bo nus fac be ni gne ne pe ren ni
47
p f p
cre mer i gne ne pe ren ni cre mer i
54
3 6
3
gne ne pe ren ni cre mer i gne.
443

4 f p
c
In ter o ves lo cum prae sta et hab
10
f ff
hoe dis me se ques tra sta tu ens in par te dex tra. Con fu
15
p
ta tis ma le di ctis, flam mis a cri bus ad di ctis vo ca
20
p
me cum be ne di ctis, O ro sup plex et ac cli nis
26
f
cor con tri tum qua si ci nis ge re cu ram me i

31
ff
fi nis la cry mo sa di es il la qua re sur get ex fa vil
36
p
la ju di can dus ho mo re us, hu ic

42
soli p
er go par ce De us pi e Je su Do mi
48
tutti p
ne do na e is re qui em, do na
54
cresc f
e is re qui em, do na e is, V.S.
444
58
ff
do na e is re qui em. A men,
63 5
a men.
Andantino Offertorio
19 16 tutti f ff
3
4
Ne ab sor be at, ne ab
42
p
sor be at e as tar ta rus ne ca dant in ob scu
50
f p
rum sed si gni fer san ctus Mi cha el re prae sen tet
56
cresc f 26
e as in lu cem, in lu cem san ctam.
88 10 tutti p pp
Fac e as Do mi ne, fac e as Do mi ne de
104
f
mor te tran si re ad vi tam quam o lim A bra hae, quamo lim A bra hae
111
ff
pro mi si sti et se mi ni e jus, et

116
se mi ni e jus.
445

f
c
San ctus San ctus San ctus Do mi nus De us Sa ba oth
6 soli
ff
ple ni suntcae li et ter ra glo ri a tu a. Ho san na, ho san na, ho san na in ex

10
cel sis, in ex cel sis, in ex cel sis.

Benedictus
Andante Sostenuto solo
p
c
Be ne di ctus qui ve nit in no mi ne Do mi ni, in
6
tutti f
10

= Agnus Dei =
Allegretto
p
3
8
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na
11 p cresc
e is, do na e is re qui em, A gnus De i qui tol lis

21 p
pec ca ta mun di do na e is, do na e is

29
p
re qui em A gnus De i qui tol lis
446
37 p
pec ca ta mun di do na e is, do na e is
45 2 pp
re qui em, sem pi ter nam.
= Communio =
Allegretto p
3
8
Lux ae ter na lu ce at e is Do mi ne
11
cresc più cresc
cumSan ctis tu is in ae ter num qui a pi us, pi us
20
p
es. Re qui em ae ter nam do na e is Do mi ne
30
pp
et lux per pe tu a lu ce at e is. CumSan ctis tu is in ae ter num qui
41
cresc
a pi us es, qui a pi us es,
48
f 7
qui a pi us, pi us es.
447
Missa dos Defuntos

Altos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 p cresc
c
7
f p
12
f
17
soli p tutti cresc
21 5 p
30
cresc f
35
p p cresc
lu ce at e is, lu ce at, lu ce at, lu ce at,
40
f ff 2
c
lu ce at e is, lu ce at e is.
Fugatto = Kirie =
c
448 Missa dos defuntos / altos
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Altos
2
f
Ky ri e e lei son, e le i son, Ky ri e e
le i son, Ky ri e e le i son, Ky ri e e le
13
i son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste
19
e le i son, Chri ste e le i son, Chri ste e

24
p pp
le i son, Ky ri e e le i son, Ky ri e e lei son, Ky ri e e
30 cresc f
le i son, Ky ri e Ky ri e e
34 Largo
ff
le i son, Ky ri e e le i son.
Andantino Gradual, Verso, Tracto, Versos seguintes

2 f
c
7 7 f
lux per pe tu a lu ce at, lu ce at e is, Ab au di ti o ne

18 tutti 2 f
ma la non ti me bit, non ti me bit. Ab sol ve Do mi ne a ni
449
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Altos 3

24
mas o mni um fi de li um de fun cto rum ab om nis vin cu lo de li
28 12 tutti p f
cto rum Et lu cis ae ter nae et lu cis et lu cis ae
44
soli p cresc
47
tutti pp

4 f p
c
10
f ff
15
p
21
p
450
27
f ff
quan do ju dex est ven tu rus cun cta stricte dis cus su rus, cun cta
32
stri cte dis cus su rus, cun cta stri cte dis cus su rus, cun cta stri
38 5 pp
49 pp
3 f
58 ff
64
soli p
69
tutti f

74
soli p

80 2 p 28 23
ra res pon su ra
137
tutti ff
451

144
ff
150
p soli
156
pp
Re cor da re Je su pi e quod sum cau sa tu ae
163
vi ae ne me per das il la di e quae rens
169
cresc
me se dis ti las sus re de mi sti cru cem
175
tutti f
pas sus, tan tus la bor tan tus la bor non sit cas
182
p
sus. Jus te ju dex ul ti o nis do num
188 cresc f ff
193 2
ra ti o nis.
Andante sostenuto
TACET
3
8
452

4 f p
c
10
f ff
15
p

20
p
26
f
31
ff
fi nis la cry mo sa di es il la qua re sur get ex fa vil la
37
p
ju di can dus ho mo re us, hu ic er go
43
soli p
par ce De us pi e Je su Do mi ne
49
tutti p
do na e is re qui em, do na e is
55
cresc f
re qui em, do na e is, do na e is
453

59
ff
re qui em. A men,
63 5
a men.
19 16 tutti f ff
3
4
Ne ab
sor be at, ne ab
42
p

50
f p
56
cresc f 26
88 10 tutti p pp
104
f
mor te tran si re ad vi tam quam o lim A bra hae, quam o lim A bra hae
111
ff

116
se mi ni e jus.
454

Sanctus
Larghetto Maestoso
f
c
6 soli
ff
ple nisuntcae li et ter ra glo ri a tu a. Ho san na, ho san na, ho san na in ex
10

Benedictus
Andante Sostenuto
3 solo p
c
In no mi ne Do mi ni, in no mi ne Do mi ni.
8
tutti f
Ho san na, ho san na, ho san na in ex

11
cel sis, in ex cel sis.

= Agnus Dei =
Allegretto p
3
8
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na
11 p cresc
e is, do na e is re qui em, A gnus De i qui tol lis

21 p
pec ca ta mun di do na e is, do na e is re qui em

32
p
pec ca ta mun di do na
A gnus De i qui tol lis
455

42 p 2 pp

= Communio =
Allegretto p
3
8
11
cresc più cresc
cumSan ctis tu is in ae ter num qui a pi us, pi us es.

21
p pp
Re qui em ae ter nam do na e is Do mi ne et lux per

31
pe tu a lu ce at e is. CumSan ctis tu is in ae ter num qui a

42
cresc
pi us es, qui a pi us es,

48
f 7
qui a pi us, pi us es.
456
Missa dos Defuntos

Tenores José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 p cresc
c
7
f p
12
f
17
soli p tutti cresc
21 5 p
30
cresc f
35
p p cresc
40
f ff 2
c
= Kirie =
Fugatto
4
c
457 Missa dos defuntos / tenores
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tenores
5
f
Ky ri e e le i son, Ky ri e e le i son, Ky ri
11
e Ky ri e e le i son, Chri ste, Chri ste e le i
17
son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste e le i son,
22
p
Chri ste e lei son, Ky ri e e
28
pp
le i son, e le i son, e le i
32 cresc f
son, e le i son, e le i son, e le i son, e

Largo
36
ff
le i son, e le i son.
Andantino
2 f
c
7 6 tutti

17
f 2 f
Ab au di ti o ne ma la non ti me bit, non ti me bit. Ab sol ve
458
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Tenores 3

23
Do mi ne a ni mas o mni um fi de li um de fun cto rum ab
27 12
om nis vin cu lo de li cto rum
41 p
tutti f
44
solip cresc
ter nae be a ti tu di ne per fru
47 tutti pp

4 f p
c
10
f ff
15
p
21
p
459
27
f ff
32
38 5 pp
49 3 pp f
58 ff
64
soli p
69
tutti f
74
soli p
80 2 p 28 solo p
ra res pon su ra Quid sum

115 cresc
mi ser tunc di ctu rus? Quem pa tro num

460

120
ro ga tu rus? Cum vix jus tus
125
sit se cu rus, cum vix jus tus sit se cu
131
rus cum vix jus tus sit se cu rus
137
tutti ff
144
ff p
rex, rex, rex tre men dae ma jes ta tis qui sal
151
soli
van dos sal vas gra tis sal va me fons pie ta tis. Re cor
157
pp
da re Je su pi e quod sum cau sa tu ae vi ae
164
ne me per das il la di e quae rens me se

170 cresc tutti
dis ti las sus re de mi sti cru cem pas sus,

176
f
tan tus la bor tan tus la bor non sit cas sus. V.S.
461
183 cresc
p
Jus te ju dex ul ti o nis do num fac re mis si
189
f ff
o nis, an te di em, an te di em
193 2
ra ti o nis.
Andante sostenuto
TACET
3
8

4 f p
c
10
f ff
15
p
20
p

26
f

31
ff
462

36
p
42
soli p
48
tutti p
54
cresc f
e is re qui em, do na e is,
58
ff
63 5
a men.
19 16 tutti f ff
3
4
Ne ab sor be at, ne ab
42
p

49
f p
56
cresc f 26
463
88 10 tutti p pp
104
f
mor te tran si re ad vi tam quam o lim A bra hae, quamo lim A bra hae
111
ff
116
se mi ni e jus.
f
c
6 soli
ff
ple ni sunt cae li et ter ra glo ri a tu a. Ho san na, ho san na, ho san na in ex
10

Andante Sostenuto Benedictus
solo
3 p
c
In no mi ne Do mi ni, in no mi ne Do mi ni.
8
tutti f
Ho san na, ho san na, ho san na in ex

11
cel sis, in ex cel sis.

464

= Agnus Dei =
Allegretto
p 2 p
3
8
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do
12
cresc
na e is re qui em, A gnus De i qui tol lis pec ca ta
23 p p
mun di do na e is, do na e is re qui em A gnus

34 2 p
De i qui tol lis pec ca ta mun di do
43 2 pp
na e is re qui em, sem pi ter nam.

= Communio =
Allegretto p
3
8
11 cresc più cresc
21
p pp

31
pe tu a lu ce at e is. CumSan ctis tu is in ae ter num qui a

42
cresc f 7
pi us es, qui a pi us es, qui a pi us, pi us es.

465
Missa dos Defuntos

Baixos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2 p cresc
c
7
f p
12
f
17 cresc
soli p tutti
21 5 p
ca ro ve ni et, Re qui em ae ter nam do na e is Do mi

30
cresc f

35
p p cresc

40
f ff 2
c
Fugatto = Kirie =
f 8
c
Ky ri e e le i son, Ky ri e Ky ri e e le i son,
466 Missa dos defuntos / baixos
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Baixos

14
Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste,
19
Chri ste e lei son, Chri ste e le i son, e le

24
p pp
i son, Ky ri e e le i son, e
30
f
le i son, Ky ri
Largo
34 ff
e e le i son, Ky ri e e le i son.
Andantino
2 f
c
7 6 tutti
17
f 2 f
Ab au di ti o ne ma la nonti me bit, non ti me bit. Ab sol ve

23
Do mi ne a ni mas o mni um fi de li um de fun cto rum ab
27 solo
mf
om nis vin cu lo de li cto rum Et gra ti a Tu a il lis su ccu
467
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Baixos 3

dolce cresc
32
ren te me re an tur me re an tur e va de re ju di ci um ju di ci um
37 f
ul ti o nis ul ti o nis.
41
tutti p f
44 soli p
cresc
47
tutti pp

4 f p
c
10
f ff
15
p
Da vid cum Si by lla, cum Si by lla

quan tus tre mor est fu
21
p
468
27
f ff
32
38 5 pp

49 3 pp
so num per se pul chra re gi o num

57 ff
f
co get, co get om nes co get om nes an te
62 7 tuttif
thro num ju di
74
soli p

80 2 p solo f
ra res pon su ra Li ber

87
scrip tus, li ber scrip tus pro fe re tur in quo to tum in quo
92
p
to tum con ti ne tur un de mun dus ju di ce tur
469

98 2 p
ju dex er go cum se de bit quid, quid
105 cresc
la tet ap pa re bit, nil in nul tum re ma ne bit. nil in nul tum
110
dolce 3
23 tutti ff
re ma ne bit. Rex,
139
ff
rex, rex tre men dae ma jes ta tis rex, rex,
146
p
rex tre men dae ma jes ta tis qui sal van dos
152
soli
sal vas gra tis sal va me fons pie ta tis. Re cor da re
158
pp
Je su pi e quod sum cau sa tu ae vi ae ne me
165
per das il la di e quae rens me se dis ti las

171
cresc tutti f
sus re de mi sti cru cem pas sus, tan tus

177
la bor tan tus la bor non sit cas sus.

470
184 cresc
p
Jus te ju dex ul ti o nis do num fac re mis si o nis,
190 ff
f
an te di em, an te di em ra ti
194 2
o nis.
Andante sostenuto TACET

3
8
4 f p
c
10
f
15
p
ta tis ma le di ctis, flam mis a cri bus ad di ctis

vo ca
20
p

26
f

31
ff
471

36
p
42
soli p
48
tutti p
54
cresc f
e is re qui em, do na e is,
58 ff
63 5
a men.
2 solo p
3
4
Do mi ne Je su Chri ste Rex glo ri ae li be ra
a ni mas om ni um fi de li um de fun cto rum
14
f
de poe nis in fer ni.
472
21
et de pro fun do la cu, et de pro fun do la cu
29
li be ra, li be ra, li be ra e as de o re le o
36
tuttif ff
nis. Ne ab sor be at, ne ab sor be at e as

44 p f
tar ta rus ne ca dant in ob scu rum sed si gni
52 cresc
p
fer san ctus Mi cha el re prae sen tet e as in lu cem, in lu cem
59 solo
f 3
san ctam. Quam o lim A bra hae pro mi

68
si sti quam o lim A bra hae pro mi si sti et se mi ni

75
e jus hos ti as, hos ti as et pre ces ti bi

81
Do mi ne lau dis of fe ri mus Tu su sci pe pro a ni ma bus

88
il lis quo rum ho di e me mo ri am fa ci
473

94
tutti p
mus, me mo ri am fa ci mus. Fac e as Do mi ne,

101
pp f
fac e as Do mi ne de mor te tran si re ad vi tam quam o lim

108
A bra hae, quam o lim A bra hae pro mi si sti et se mi ni

114
ff
f
c
6 ff soli
ple nisuntcae li et ter ra glo ri a tu a. Ho san na, ho san na, ho san na in ex

10

7 tutti f
c
Ho san na, ho san na,
10
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
474
2 p
p
A gnus De i qui tol lis pec ca ta mun di do na e is, do na
13
cresc
e is re qui em, A gnus De i qui tol lis pec ca ta
23 p p
mun di do na e is, do na e is re qui em A gnus

34 p
De i qui tol lis pec ca ta mun di do na e is,
43 pp
do na e is re qui em, sem pi ter nam, sem pi ter nam.

= Communio =
Allegretto p
3
8
11
cresc più cresc

21
p pp
Re qui em ae ter nam do na e is Do mi ne et lux per pe tu

32
a lu ce at e is. CumSan ctis tu is in ae ter num qui a pi us

43
cresc f 7
es, qui a pi us es, qui a pi us, pi us es.
475
Missa dos Defuntos

Violinos I José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
cresc f
10
p f
14
17
p cresc
21
p p
26
cresc
31
f
35
p p
38
cresc f V.S.
ff
476 Missa dos defuntos / violinos 1
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violinos I
42
c
p pp
= Kirie =
Fugatto
8
c
f
14
20
26
p pp
31
cresc f
36 Largo
ff
Andantino
c
p f
11
p
477
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violinos I 3

16
19
p
f
24
29
33
38
41
p cresc f
44 6
478

Allegro vivo
3 3
c
f
5
ff p
11
f ff
15
19
23
27
ff
f
33
38
3
43 14
ff
f
479

61 2
p
67
70
p f
74
79
p p
84
90
96
p p
102
p p
108
cresc
f
480
114
p cresc p
121
127
cresc
132
p ff
137
142
147
151
155
pp
161
481

166
171
cresc
176
181
pp
188
cresc f ff
193

Andante sostenuto
3
8
p 3 pp
11
20
31
pp V.S.
482
40
p f
f
51
p pp
59 p p
p p
Inter Oves
Allegro vivo
3 3
c
f
ff p
11
f ff
15
19
23
27
ff
f
483

33
38
44
p cresc p
50
cresc p
56
59
ff
63
3 3
66
Offertorio
Andantino
3
3
4
p
10
f
484
17 trêmulo 10
p f p
35
f ff
43
p
f
51
f p cresc
58
p
f
65
p
73
80
cresc p
88
cresc f
96
p dolce
485

102
pp f
109
115
ff
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
4
ff
8 2
12
486

Benedictus
Andante Sostenuto
c
dolce p
11
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p p
12
cresc più cresc
22
32
41 6
p
487

= Communio =
Allegretto
3
8
p
11
p p
17
più cresc p
25
pp
35
45
f ff
53
p pp smz
488
Missa dos Defuntos

Violinos II José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p cresc
7
p
f
12
f
15
19
p
cresc
23
p
29
cresc f
34
p p
38
cresc ff
f
42
c
p pp V.S.
489 Missa dos defuntos / violinos 2
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violinos II

= Kirie =
Fugatto
8
c
f
14
20
26
p pp
31
cresc f
36 Largo
ff
Andantino
c
p
f
6
p
11
16
f
490
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violinos II 3

20
p f
25
p
30
34
39
p p cresc f
44 6

Allegro vivo 3 3
c
f
4
ff
p
10
14
ff V.S.
p
491
20
25
30
ff
35
40 14
3
58
ff
62 2
p p
68
p f
74
79
492

85
91
p p
97
p p
104
p cresc f
111
118
cresc p
125
cresc
131
p ff
137
140
493
144
149
153
159
pp
167
173
f
cresc
178
pp
184
cresc
190
f ff
194
494

Andante sostenuto
3
8
p pp
13
23
pp
35
45
p p
f f
55
p pp
pp
Inter Oves
Allegro vivo
3 3
c
f
4
ff
p
10
14
ff V.S.
495
20
25
30
ff
35
41
p p
cresc
48
p p
cresc
55
58
ff
63
3 3
66
496

Offertorio
Andantino
3
3
4
p
11 trêmulo
f p
20 10
f p
37
ff
f
45
p
f
53
f p cresc f
60
p
69
77
82
cresc p
497
88
cresc f
96
p
dolce
102
pp f
109
115
ff
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
ff
7 2
11
498

Benedictus
Andante Sostenuto
c
p p
11
Allegretto
= Agnus Dei =
3
8
p p
12
cresc più cresc
22
33
42 6
499

= Communio =
Allegretto
3
8
p
11
p p
17
più cresc p
25
pp
35
47
f ff
54
p pp smz
500
Missa dos Defuntos

Violas I José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
cresc f
11
p
f
17
p cresc
22
p p
26
cresc
31
f p
36
p cresc
40
ff
f
43
c
p pp V.S.
501 Missa dos defuntos / violas 1
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violas I
Fugatto = Kirie =
2
c
f
14
20
26
p pp
31
cresc f
36 Largo
ff
Andantino
c
p f
p cresc
12 soli
p p
502
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violas I 3

17
f p
21
f
26
31
36
40
p p cresc f
44 6
503

Allegro vivo 3 3
c
f
ff
p f
13
ff
p
19
24
29
ff
35 3
41 3 3
p cresc
53
p f
cresc
504

60
ff
64 2
p p
70
p
f
74
80
86
92
p p
98
p p p
105
cresc f
112
p p V.S.
505
119
cresc p
125
cresc
131
p ff
137
142
147
152
159
pp
167
173
cresc f
506

178
pp
184
cresc
190
f ff
194

Andante sostenuto
3
8
p pp
12
22
33
pp
42
f p f p
53
pp V.S.
507
59
p pp
Inter Oves
Allegro vivo 3 3
c
f
ff
p f
13
ff
19
24
29
ff
35
41
p p
508

47
cresc p cresc p
54
58
ff
63 3 3
66
Offertorio
Andantino
3
3
4
p
11
16 8
p
509
29
p
f
37
f ff
45
p f
53
f p cresc f
61
p
69
77
82
cresc p
88
cresc f p
97
p pp
510

106
f
114
ff
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
ff
9 2
Benedictus
Andante Sostenuto
c
p p
p
p
f
10
p
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p
p
13
cresc più cresc
511
25
p p
37
45 3
pp
2
3
8
p
13
cresc p
24
pp
36
48
f ff
53
pp smz
p
512
Missa dos Defuntos

Violas II José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
6
cresc f
11
p f
17
p cresc
22
p p
26
cresc
31
f p
36
p cresc
40
f ff
43
c
p pp V.S.
513 Missa dos defuntos / violas 2
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violas II
Fugatto
2
c
f
13
19
25
p pp
31
cresc f
36 Largo
ff
Andantino
c
p f
11 soli
cresc p p
514
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violas II 3

16
f
20
p f
25
30
35
39
p p cresc f
44 6
515

Allegro vivo 3 3
c
f
ff
8
12
f ff
17
22
27
f ff
32
38 3 3
46 3
p cresc p cresc
516

57
f
ff
61 2
p
67
p p
f
74
80
p
86
92
p p
98
p p p
105
cresc f
111
p p V.S.
517
118
cresc p
125
cresc
131
p
ff
137
142
147
152
159
pp
168
cresc
175
f
518

180
pp
187
cresc f
192
ff
196

Andante sostenuto
3
8
p pp
12
22
33
pp
42
f p f p
54
pp p V.S.
519
60
pp
Inter Oves
Allegro vivo 3 3
c
f
4
ff
8
12
f ff
17
22
27
f ff
32
38
520

44
p cresc p
50
cresc p
56
59
ff
63 3 3
66
Offertorio
Andantino
3
3
4
p
11
16 8
p
521
29
f p
37
f ff
45
p f
53
f p f
cresc
61
p
69
77
82
cresc p
88
cresc f p
97
p pp
522

105
113
ff
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
5
ff
9 2
Benedictus
Andante Sostenuto
c
p p p
5
p f
9
11
p
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p
523
p cresc
19
più cresc p
31
p
41 3
p pp
2
3
8
p
13
cresc più cresc p

24
pp
36
48
f ff
53
p pp smz
524
Missa dos Defuntos

Violoncelos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
cresc f
11
p f
15
p
20 3
p
cresc
28
cresc
33
f p
p
38
f ff
cresc
42
c
p p pp
= Kirie =
Fugatto
c
f V.S.
525 Missa dos defuntos / violoncelos
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos
12
17
22
29
pp cresc f
34 Largo
ff
Andantino
c
p f
6 2
12
p p
17
f p
526
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos 3

21
26
31
35
39
p f
44 2 pizz arco
pp
Allegro vivo 3 3
c
f
4
ff
8
p
12
f ff V.S.
527
18
24
29
ff
34
40 3 3
pp
48 3
pp
57
f
ff
61 8
74
80
528

86
92
p p
98
p
p p
105
cresc f
113
p cresc
p
120
126
132
p ff
138
141
529
144
149
155
pp
163
170
cresc
176
181
pp
cresc
189
f ff
194
530

Andante sostenuto
3
8
p pp
12 4 6
p
32 4
pp p f
46
p f
p
56 trêmulo
p
pp
Inter Oves
Allegro vivo 3 3
c
f
ff
8
12
f ff
18
531
23
p f
28
ff
33
39 8
p
53
f
p
58
ff
63 3 3
66
532

Offertorio
Andantino
3
4
f p
17 10
p p
f
35
f ff
42
50
f f p
57
cresc f p
64
p
72
79
cresc p
533
88
cresc f p
97
p pp
105
112
ff
117
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
ff
9 2
534

Benedictus
Andante Sostenuto
c
p
p
11
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p p
15
cresc più cresc p
29
39 6
p
= Communio =
Allegretto
3
8
p
9
535
17
p
30
pp cresc poco a
43
f ff
poco
52
p pp smz
536
Missa dos Defuntos

Contrabaixos José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
2
c
p cresc
8
f p
13
f
17 3
p
cresc
25
p
30
cresc
35 f
p cresc
p
39
f ff
42
c
p p pp
= Kirie =
Fugatto 13
c
537 Missa dos defuntos / contrabaixos
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Contrabaixos
14
19
24
p pp
31
36 Largo
ff
Andantino
2
c
f
7 7
f
18 2
f
24
29
538
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Contrabaixos 3

34
39
p f
44 2 pizz arco
pp

Allegro vivo 3 3
c
f
ff
12
f ff
18
23
p
539
27
f ff
32
38 3 3
46 3
pp pp
57
f
ff
61 8
74 2
81 2
p f
88
94
p p p
540

100
p p cresc
108
f p p
115
cresc p
121
127
133
ff
139
144
147
541
150
156
pp
164
171
cresc
f
177
182
pp
cresc
190
f ff
195
542

Andante sostenuto
3
8
p pp
12 14
pp
35 8
f p f p
53 trêmulo
pp p
Inter Oves
Allegro vivo 3 3
c
f
ff
8
p
12
f ff
18
23
543
27
f ff
32
38
45 8
p f
57
ff
63 3 3
66
544

Offertorio
Andantino
3
4
f p
17 10
p p
f
35
f ff
42
50
f f p
57 5 p
cresc f
68
76
81
cresc p
545
88
cresc f p
97
p pp
105
112
ff
117
Sanctus
Larghetto Maestoso
c
f
ff
9 2
546

Benedictus
Andante Sostenuto
5
c
p f
11
= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p p
15
cresc più cresc p
29
39 6
p
= Communio =
Allegretto
3
8
p
12
21
p
547
30
pp cresc poco a
43
f ff
poco
52
p pp smz
548
Missa dos Defuntos

Redução* José Mauricio Nunes Garcia
Larghetto sostenuto
c
p
c
3 #6 6 #3 3 6 6 #6 6 7
4 4 #3
2
5
cresc
f
13
16
V.S.
*Redução: Cleofe Person de Mattos 549 Missa dos defuntos / redução
2 Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Redução
19
p cresc p
22
26
3 #6 6 #3 3 6 6 #6 6 7 3
4 4 #3
2
30
cresc
f
34
550
Missa dos Defuntos - José Mauricio Nunes Garcia - Redução 3

37
p cresc
40
f ff
43
p pp
c
p p
= Kirie =
Fugatto
c
f
c
V.S.
551
www.musicabrasilis.org.br Segue o Kyrie
11
16
20
24
29
pp cresc
552

33
36 Largo
ff

Andantino
c
p f
V.S.
553
www.musicabrasilis.org.br Segue Gradual
12
17
20
p f
24
28
p p
554

32
36
40
44 2
555
47

3 3
c
f
3 3
c
ff
p f
13
ff
556 Segue subito sequentia Dies Irae


17
21
24
27
31
ff
V.S.
557
34
37
3
41
f p
47
cresc f p
54
cresc f
558

59
ff
63 2
p p
2
69
p f
74
79
V.S.
559
84
89
94
100
p p
106
cresc f p
560

112
118
cresc p
124
129
134
ff
V.S.
561
139
143
148
152
157
pp
162
562

168
173
cresc f
178
183
pp
cresc
189
f ff
V.S.
563
194

Andante sostenuto 3
3
8
3
pp
p
3
8
11
20
30
pp
564

39
p p
f
49
f p pp
58
p pp p

3 3
c
f
3 3
c
ff
V.S.
565
p f
13
ff
16
19
22
25
566

28
ff
32
35
39
43
cresc
V.S.
567
48
p cresc
53
p f
58
60
ff
63
3 3
3 3
568

66
Offertorio
Andantino
3
4
f p
3
4
16 3 3
p 3 3
569
28
f p
36
f ff
42
48
f p
55
570

62
p p
69
77
82
cresc p
571
88
cresc f
96
p p
102
pp f
108
114
572

f
c
ff
10
12
573

p p
c
p p
10
12
574

= Agnus Dei =
Allegretto
3
8
p
3
8
11
20
più cresc p
30
40
V.S.
575
46
pp
= Communio =
Allegretto
3
8
p
3
8
11
p p
17
più cresc
p
24
pp
576
33
41
cresc poco a poco f
49
ff
54
p smz
pp
Finis laus Deo, Virginique Matri
577
Missa Pastoril
CPM 108
coro, orquestra
(choir, orchestra)
Movimentos:
I. Kyrie p. 1
II. Gloria p. 10
III. Laudamus Te p. 20
IV. Gratias Agimus Tibi p. 23
V. Qui Tollis p. 31
VI. Qui Sedes p. 35
VII. Cum Sancto Spiritu p. 41
VIII. Credo p. 52
IX. Et Incarnatus p. 59
X. Crucifixus p. 61
XI. Et Resurrexit p. 64
XII. Sanctus p. 75
XIII. Hosanna p. 76
XIV. Benedictus p. 78
XV. Agnus Dei p. 79
87 p.

578
Pastoril
Missa para a noite de Natal
original do pe. José Maurício em 1811
I. Kyrie
Andante sostenuto
Solo
Clarineta em Sib 1
6
8
dolce
Clarineta em Sib 2
6
8
p
Fagotes 1, 2
6
8
p
Trompas em Fá 1, 2
6
8
p
Trompetes em Sib 1, 2
6
8
p
Sopranos
6
8
Contraltos
6
8
Tenores
6
8
Baixos
6
8
Violas I
6
8
p p
Violas II
6
8
p p
Violoncelos I
6
8
p p p
Violoncelos II
6
8
p p p
flautado ligeiro
6
8
p
Órgão flautado do meio
p
6
8
579
Missa Pastoril / grade
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia

2
7 soli
Cl. 1
soli
Cl. 2
p
soli
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
7
tutti p cresc
S.
Ky ri e e le i son, e le i son,
tutti p cresc
A.
tutti p cresc
T.
Ky ri e e le i son,
tutti p cresc
B.
Vla. I
p cresc p
Vla. II
p cresc p
solo
Vc. I
p
Vc. II
p
Org.
580

3
14 solo
Cl. 1
dolce
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
14
p cresc p
S.
Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri e e
p cresc p
A.
p cresc p
T.
p cresc p
B.
14
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
cresc p
Vc. II
cresc p
14
Org.
581

4
20
Cl. 1
Cl. 2
p p
Fg. 1, 2
cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
20
cresc p
S.
le i son, e le i son, Ky ri e e le i son
cresc p
A.
cresc p
T.
cresc p
B.
20 p p
Vla. I
cresc p
p p
Vla. II
cresc p
p
Vc. I
p
p
Vc. II
p
20
Org.
582

5
26
Cl. 1
f ff
Cl. 2
f ff
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
f
Tpt. 1, 2
26 f ff
S.
Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste, Chri ste e
f ff
A.
f ff
T.
f ff
B.
26 ff
Vla. I
f
ff
Vla. II
f
ff
Vc. I
f
ff
Vc. II
f
26 trombetas
f
Org.
f
trombetas
583

6
33
Cl. 1
p cresc
Cl. 2
p cresc
Fg. 1, 2
p cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
33
p cresc
S.
le son, Ky ri e e le i son, e le i son,
p cresc
A.
p
cresc
T.
le son, Ky ri e e le i son,
p cresc
B.
33
Vla. I
Vla. II
solo
Vc. I
p
Vc. II
33
Org.
p
584

7
solo
39
Cl. 1
dolce
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
39
p p
S.
p p
A.
p
T.
p p
B.
39
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p p cresc p
Vc. II
p p cresc p
39
Org.
585

8
45
Cl. 1
Cl. 2
p p
Fg. 1, 2
cresc p
p
dolce
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
45
cresc p
S.
le i son, e le i son, Ky ri e e le i son, e
cresc p
A.
cresc p
T.
cresc p
B.
45
Vla. I
sfz p cresc p
Vla. II
p p
Vc. I
p
Vc. II
p
45
Org.
pp
586

9
51
Cl. 1 c
dolce pp
Cl. 2 c
pp
Fg. 1, 2 c
pp
Tpa. 1, 2 c
Tpt. 1, 2 c
pp
51 pp pp
S. c
le i son, e le i son, e le i son.
pp pp
A. c
pp pp
T. c
pp pp
B. c
51
Vla. I c
pp
Vla. II c
Vc. I c
pp
Vc. II c
pp
51
c
pp
Org.
587

10
II. Gloria
Allegro Spirituoso
ff
Clarineta em Sib 1 c
f
ff
f
ff
Fagotes 1, 2 c
f
ff
f
ff
Trompetes em Sib 1, 2 c
f
ff
Tímpanos c
f
ff
Sopranos c
Glo ri a in ex cel sis
ff
Contraltos c
ff
Tenores c
ff
Baixos c
ff
Violas I c
f
ff
Violas II c
f
ff
Violoncelos I c
f
ff
Violoncelos II c
f
trombetas
c
ff
Órgão
f
trombetas
c
588

11
5
Cl. 1
Cl. 2
soli
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
S.
in ex cel sis De o in ex cel sis De o De o glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a,
A.
T.
ff
B.
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
Org.
589

12
10
Cl. 1
ff
Cl. 2
ff
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
Tpt. 1, 2
ff
Timp.
10
ff
S.
glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex cel sis De o glo ri a
ff
A.
ff
T.
ff
B.
10
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
10 oboé
Org.
590

13
15 ff
Cl. 1
ff
Cl. 2
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
15
ff
S.
glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex cel sis De o glo ri a.
ff
A.
ff
T.
B.
15
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
15 trombetas
Org.
ff
591

14
Cl. 1
p pp
Cl. 2
p pp
Fg. 1, 2
p pp
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
f solo
B.
Et in ter ra pax ho mi ni bus bo nae bo nae vo lun ta tis
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p
Vc. II
p
p
Org.
p
592

15
9
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
S.
A.
T.
B.
bo nae bo nae vo lun ta tis.
Vla. I
pp
Vla. II
pp
Vc. I
Vc. II
Org.
593

16
ff
Cl. 1
ff
Cl. 2
ff Soli
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
Tpt. 1, 2
ff
Timp.
ff
S.
Glo ri a in ex cel sis in ex cel sis De o in ex cel sis De o De o glo ri a glo ri a glo ri a
ff
A.
ff
T.
ff
B.
ff
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
Org.
594

17
6
Cl. 1
ff
Cl. 2
ff
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
6
ff
S.
glo ri a glo ri a glo ri a in ex celsis De o glo ri a in ex cel sis De o glo ri a
ff
A.
glo ri a glo ri a glo ri a in ex celsis De o glo ri a in ex cel sis De o glo ri a
ff
T.
glo ri a glo ri a glo ri a in ex celsis De o glo ri a in ex celsisDe o glo ri a
ff
B.
glo ri a glo ri a glo ri a in ex celsis De o glo ri a in ex cel sisDe o glo ri a
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
6 oboé
Org.
595

18
12 ff
Cl. 1
ff
Cl. 2
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
Tpt. 1, 2
ff
Timp.
12
ff
S.
glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex cel sis De o glo ri
ff
A.
ff
T.
ff
B.
12
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
12
trombetas
Org.
ff
596

19
16
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
16
S.
a glo ri a glo ri a.
A.
T.
B.
16
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
16
Org.
597

20
III. Laudamus Te
Andante
Fagotes 1, 2
3
4
p
Sopranos
3
4
solo
Violas I
3
4
(p)
Violoncelos I
3
4
f p
Violoncelos II
3
4
f p
3
4
(f) (p)
Órgão
(f) flautado (p)
3
4
Fg. 1, 2
5 pp
S.
Vla. I
Vc. I
pp
f
Vc. II
pp f
5
(pp) (f)
Org. (pp) (f) (p)
9
p
Fg. 1, 2
cresc
9
soprano solo
S.
Lau da mus te be ne di ci mus be ne di ci mus te
9 (p)
Vla. I
p p
Vc. I
cresc
p p
Vc. II
Org. (p) flautado do meio

(cresc) p
598

21
16 p
Fg. 1, 2
16
S.
a do ra mus a do ra mus te glo ri fi ca mus glo ri fi ca mus
16
Vla. I
Vc. I
Vc. II
16
Org.
24
p
Fg. 1, 2
cresc
24
S.
te Lau da mus te be ne di ci mus be ne di ci mus

24
Vla. I
p p
Vc. I
cresc
p
Vc. II
p
24
Org. (cresc) (p)
33 cresc f
Fg. 1, 2
33
S.
te a do ra mus a do ra mus te glo ri fi ca mus glo ri fi ca mus
33 (p)
Vla. I
Vc. I
Vc. II
33
Org. flautado ligeiro
599

22
41
f
Fg. 1, 2
[cadenza]
41
S.
te glo ri fi ca mus te glo ri fi ca mus te.
41
f
Vla. I
cresc
f
Vc. I
cresc
f
Vc. II
cresc
41 f
Org.
f
600

23
IV. Gratias Agimus Tibi

Andante sostenuto
Solo
Clarineta em Sib 1
6
8
p dolce
Clarineta em Sib 2
6
8
p p
Fagotes 1, 2
6
8
p p
Trompas em Fá 1, 2
6
8
p
6
8
p p p
Tímpanos
6
8
Sopranos
6
8
Contraltos
6
8
Tenores
6
8
Baixos
6
8
Violas I
6
8
p p
Violas II
6
8
p p
Violoncelos I
6
8
p p
Violoncelos II
6
8
p p
flautado ligeiro
6
8
p
p
6
8
601

24
7 solo
Cl. 1
cresc
solo
Cl. 2
cresc
solo
Fg. 1, 2
cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
7
p cresc p
S.
Gra ti as a gi mus ti bi gra ti as a gi mus
p cresc p
A.
p p
cresc
T.
Gra ti as a gi mus a gi mus
p cresc p
B.
Vla. I
Vla. II
solo
Vc. I
p p
Vc. II
p p
Org.
602

25
13
Cl. 1
cresc dolce
Cl. 2
cresc p p
Fg. 1, 2
cresc p p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
p p
Timp.
13 p
cresc
S.
ti bi pro pter ma gnam glo ri am
cresc p
A.
p
cresc
T.
cresc p
B.
13
Vla. I
cresc p p p
Vla. II
cresc p p
Vc. I
cresc p p
Vc. II
cresc p p
13
Org.
603

26
19
Cl. 1
p f
Cl. 2
p f
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
19
cresc f
S.
tu am pro pter ma gnam glo ri am tu am Do mi ne De us
cresc f
A.
cresc f
T.
cresc f
B.
19
Vla. I
cresc f
Vla. II
cresc p
f
Vc. I
f
p
Vc. II
f
19
f
Org.
f
604

27
25
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
25
S.
Rex coe les tis De us Pa ter, Pa ter om ni po tens
A.
T.
B.
25
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
25
Org.
605

28
32
Cl. 1
p cresc
Cl. 2
p cresc
Fg. 1, 2
p cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
32
p cresc p
S.
Do mi ne fi li u ni ge ni te, u ni ge ni te
p cresc p
A.
p p
cresc
T.
Do mi ne u ni ge ni te, u ni ge ni te
p cresc p
B.
32
Vla. I
Vla. II
Vc. I
p p
Vc. II
p p
p
32
Org.
p
p
606

29
38
Cl. 1
dolce
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
38
p
S.
Je su Chris te Do mi ne De us
p
A.
p
T.
p
B.
38
Vla. I
cresc p
Vla. II
cresc p
Vc. I
cresc p
Vc. II
cresc p
38
Org.
607

30
43
Cl. 1
p
pp
Cl. 2
p p pp
Fg. 1, 2
p p pp
pp
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
pp
Timp.
43
cresc p
S.
A gnus De i fi li us, fi li us Pa tris.
cresc p
A.
cresc p
T.
cresc p
B.
43
Vla. I
p cresc p p pp
Vla. II
p p p pp
Vc. I
p p pp
Vc. II
p p pp
43
p pp
Org.
608

31
V. Qui Tollis
Andante Sostenuto
Clarineta em Sib 1
2
4
(p)
Fagotes 1, 2
2
4
p
contralto solo
Contraltos
2
4
Qui
Violoncelos I
2
4
p f
Violoncelos II
2
4
p
f
2
4
p
Órgão
(p) flautado ligeiro p
2
4
Cl. 1
Fg. 1, 2
p
7
A.
tol lis pec ca ta pec ca ta mun di qui tol lis pec
Vc. I
p
Vc. II
p
7
Org.
13
f p
Cl. 1
Fg. 1, 2
p
13
A.
ca ta mun di mi se re re mi se re re no bis
13 f
Vc. I
p
f
Vc. II
p
13
Org.
609

32
19
Cl. 1
p
Fg. 1, 2
p p
19
A.
mi se re re, mi se re re no bis qui

19
Vc. I
p f p
Vc. II
p f p
19
Org.
25
Cl. 1
Fg. 1, 2
25
A.
tol lis pec ca ta pec ca ta mun di qui tol lis pec
25
Vc. I
Vc. II
25
Org.
31
f
Cl. 1
p
Fg. 1, 2
p
31
A.
ca ta mun di sus ci pe, sus ci pe de pre ca ti o nem nos tram

31
Vc. I
f p
Vc. II
p
f
31
Org.
610

33
37
Cl. 1
Fg. 1, 2
37
3 3
A.
3 3 3 3 3 3
3 3
sus ci pe, sus ci pe de pre ca ti o nem nos tram
3 3
37
Vc. I
p
Vc. II
p
37
Org.
41
Cl. 1
Fg. 1, 2
41
A.
de pre ca ti o nem
41
Vc. I
Vc. II
41
Org.
44
Cl. 1
f
Fg. 1, 2
f
44
A.
nos tram de pre ca ti

44
Vc. I
Vc. II
44
Org.
611

34
48
Cl. 1
dolce
Fg. 1, 2
dolce
48 [cadenza]
A.
o nem nos tram.
48
Vc. I
Vc. II
48
Org.
612

35
VI. Qui Sedes

Andante sostenuto
p
Clarineta em Sib 1
2
4
f 3
f f p
Clarineta em Sib 2
2
4
Fagotes 1, 2
2
4
p
f
solo
Sopranos
2
4
Qui se des qui
2
Baixos 1 4
2
Baixos 2 4
2
Baixos 3 4
Violas I
2
4
p
f
Violas II
2
4
p
f
Violoncelos I
2
4
(p)
(f)
Violoncelos II
2
4
(p)
(f)
flautado c/o pé
2
4
Órgão
flautado grosso
2
4
613

36
62
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
62
S.
se des ad dex te ram pa tris qui se des ad dex te ram Pa tris mi se
B. 1
B. 2
B. 3
62
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p
Vc. II
p
62
Org.
614

37
71
Cl. 1
(p) cresc
Cl. 2
(p) cresc
Fg. 1, 2
p
71
S.
re re mi se re re no bis mi se re re no bis Quo ni am tuso lus
solo
B. 1
Quo ni am tu so lus
solo
B. 2
Quo ni am tu so lus
solo
B. 3
Quo ni am tu so lus
71
Vla. I
p p cresc
Vla. II
p p
cresc
Vc. I
p
Vc. II
p
71 flautado grosso
Org.
flautado com o pé
615

38
80
Cl. 1
p
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
80
S.
san ctus tu so lus, tu so lus, so lus Do mi nus tu so lus so lus Al tis si mus Je su
p p
B. 1
tu so lus san ctus tu so lus san ctus tu so lus Do mi nus
p p
B. 2
p p
B. 3
80
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p
Vc. II
p
80 flautado ligeiro
Org.
flautado do meio
616

39
87
Cl. 1
cresc f
Cl. 2
cresc f
Fg. 1, 2
f
87
3
3
S.
Je su Chri ste so lus Al tis si mus so lus Al tis si mus Je su
B. 1
Je su Chri ste tu so lus san ctus tu so lus san ctus so lus al tis si mus
B. 2
B. 3
87
Vla. I
p cresc f
Vla. II
p cresc f
Vc. I
p cresc f
Vc. II
p cresc f
87
Org.
617

40
92
Cl. 1
ff
Cl. 2
ff
Fg. 1, 2
ffff
92
S.
Chri ste Je su Chri ste Je su Chri ste.
B. 1
Je su Chri ste Je su Chri ste Je su Chri ste.
B. 2
B. 3
92
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
ff
Vc. II
ff
92
Org.
flautado com o pé
618

41
VII. Cum Sancto Spiritu

Andante sostenuto
Solo
Clarineta em Sib 1
6
8
dolce
Clarineta em Sib 2
6
8
p
Fagotes 1, 2
6
8
p
Trompas em Fá 1, 2
6
8
p
6
8
p
Tímpanos
6
8
Sopranos
6
8
Contraltos
6
8
Tenores
6
8
Baixos
6
8
Violas I
6
8
p p
Violas II
6
8
p p
Violoncelos I
6
8
p p
Violoncelos II
6
8
p p
flautado ligeiro
6
8
p
p
6
8
619

42
Cl. 1
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
trêmulo
Timp.
p
7
tutti p cresc
S.
Cum san cto Spi ri tu in glo ri a,
tutti p cresc
A.
tutti p cresc
T.
Cum San cto Spi ri tu
tutti p cresc
B.
Vla. I
p cresc dolce
Vla. II
p cresc dolce
Vc. I
dolce
Vc. II
dolce
Org.
620

43
14 solo
Cl. 1
dolce
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
14
p cresc p
S.
in glo ri a De i Pa tris A men, cum san cto
p cresc p
A.
p cresc p
T.
p cresc p
B.
14
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
cresc p
Vc. II
cresc p
14
Org.
621

44
20
Cl. 1
Cl. 2
p p
Fg. 1, 2
cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
20
cresc p
S.
Spi ri tu in glo ri a De i Pa tris A men, A men, A men,
cresc p
A.
cresc p
T.
cresc p
B.
20 p p
Vla. I
cresc p
p p
Vla. II
cresc p
p
Vc. I
p
p
Vc. II
p
20
Org.
622

45
26
Cl. 1
f ff
Cl. 2
f ff
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
f
Tpt. 1, 2
ff
f
Timp.
26 ff
f
S.
cum san cto Spi ri tu in glo ri a De i, De i Pa tris, De i
f ff
A.
f ff
T.
f ff
B.
26 ff
Vla. I
f
ff
Vla. II
f
ff
Vc. I
f
ff
Vc. II
f
26
f
Org.
f trombetas
623

46
33
Cl. 1
p cresc
Cl. 2
p cresc
Fg. 1, 2
p cresc
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
p
33
p cresc
S.
Pa tris A men cum san cto Spi ri tu in glo ri a,
p cresc
A.
p
cresc
T.
Pa tris A men cum san cto Spi ri tu
p cresc
B.
33
Vla. I
Vla. II
solo
Vc. I
p
Vc. II
33 flautado ligeiro
p
Org.
p
flautado do meio
624

47
solo
39
Cl. 1
dolce
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
39
p cresc
S.
in glo ri a De i Pa tris A men,
p cresc
A.
cresc
T.
p cresc
B.
39
Vla. I
Vla. II
Vc. I
dolce cresc
Vc. II
dolce cresc
39
Org.
625

48
44
Cl. 1
Cl. 2
p p p
Fg. 1, 2
cresc p
p p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
44
p cresc p
S.
A men, A men, A men, A men in glo ri a De i Pa tris A
p cresc p
A.
p cresc p
T.
p cresc p
B.
44
Vla. I
p p cresc p
Vla. II
p p p
Vc. I
p p cresc
Vc. II
p p cresc
44
Org.
626

49
Allegro
Cl. 1
Cl. 2
f
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
ff
S.
men, in glo ri a De i Pa tris, in glo ri a De i Pa tris, A men, A men, in glo ri a De i
ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc. I
f
Vc. II
f
f
Org.
f
627

50
Cl. 1
Cl. 2
f
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
9
ff
S.
Pa tris A men, A men, in glo ri a De i Pa tris, in glo ri a De i Pa tris, A men, A
ff
A.
ff
T.
ff
B.
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc. I
f
Vc. II
f
f
Org.
f
628

51
17
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
17
S.
men, in glo ri a De i Pa tris A men, A men, A men, A men.
A.
T.
B.
17
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
17
Org.
629

52
VIII. Credo
Allegretto
Clarineta em Sib 1
6
8
p f
Clarineta em Sib 2
6
8
p f
Fagotes 1, 2
6
8
p
Trompas em Fá 1, 2
6
8
p f
6
8
p f
Tímpanos
6
8
p f
Sopranos
6
8
Pa trem om ni po ten tem fa cto rem cae li et ter
p f
Contraltos
6
8
p f
Tenores
6
8
p f
Baixos
6
8
Violas I
6
8
p p f
Violas II
6
8
p p f
Violoncelos I
6
8
p p
Violoncelos II
6
8
p p
flautado com o pé
6
8
p f
Órgão
f
p
6
8
flautado grosso
630

53
36
Cl. 1
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
36
solo
S.
rae vi si bi li um om ni um et in vi si bi li um et in u num
A.
rae vi si bi li um om ni um et in vi si bi li um
T.
B.
36
Vla. I
Vla. II
Vc. I
p
Vc. II
p
36 flautado do meio
p
Org.
p
flautado ligeiro
631

54
45
Cl. 1
p p
Cl. 2
p p
Fg. 1, 2
p p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
45
S.
Do mi num Je sum Chri stum fi li um De i u ni ge ni tum
solo
A.
et ex Pa tre
T.
B.
45
Vla. I
p p
Vla. II
p p
Vc. I
p p
Vc. II
p p
45
Org.
632

55
54
f
Cl. 1
f
Cl. 2
f
Fg. 1, 2
f
Tpa. 1, 2
f
Tpt. 1, 2
f
Timp.
54
tutti f
S.
De um de De o lu men de lu mi ne De um ve rum de De o
tutti f
A.
na tum an te om ni a sae cu la De um de De o lu men de lu mi ne De um ve rum de De o
f
T.
f
B.
54 f
Vla. I
f
Vla. II
Vc. I
f
Vc. II
54
f
Org.
f trombetas
633

56
64
Cl. 1
p
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
Tpt. 1, 2
p
Timp.
64
S.
ve ro ge ni tum non fa ctum con sub stan ti a lem Pa tri
A.
T.
B.
64
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
64 flautado com o pé
p
Org.
p
flautado com o pé
634

57
74
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
f
f
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
74
p f
S.
per quem om ni a fa cta sunt qui pro pter nos ho mi nes et
p f
A.
p f
T.
p f
B.
74
Vla. I
p p f
Vla. II
p p f
Vc. I
dolce
Vc. II
p
74
f
Org.
trombetas
635

58
81
Cl. 1
ff
Cl. 2
ff
Fg. 1, 2
ff
Tpa. 1, 2
ff
Tpt. 1, 2
ff
Timp.
ff
81
ff
S.
pro pter nos tram sa lu tem des cen dit de coe lis.
ff
A.
ff
T.
ff
B.
81
Vla. I
ff
Vla. II
ff
Vc. I
f ff
Vc. II
f ff
81
Org.
636

59
IX. Et Incarnatus
Andante
Clarineta em Sib 1
6
8
(p)
Soprano 1
6 duo
Soprano 1 8
Soprano 2 Et in car na tus
duo
6
Soprano 2 8
Et in car na tus
Violoncelos I
6
8
(p)
Violoncelos II
6
8
(p)
flautado ligeiro
6
8
Órgão (p)
flautado do meio
[ ]
6
8
Cl. 1
S. 1
in car na tus est de Spi ri tu
S. 2
in car na tus est de Spi ri tu

6
Vc. I
Vc. II
Org.
11
Cl. 1
11
S. 1
San cto ex Ma ri a
S. 2
San cto ex Ma ri a
11
Vc. I
Vc. II
11
Org.
[ ]
637

60
16
Cl. 1
16
S. 1
Vir gi ne et ho mo fa ctus est
S. 2
Vir gi ne et ho mo fa ctus est
16
Vc. I
Vc. II
16
Org.
21
Cl. 1 [ ]
21
S. 1
et ho mo fa ctus est.
S. 2
21
Vc. I
Vc. II
21
Org.
638

61
X. Crucifixus
Larghetto
Clarineta em Sib 1
6
8
p
(Soli)
Clarineta em Sib 2
6
8
p
Fagotes 1, 2
6
8
p
Trompas em Fá 1, 2
6
8
pp
6
8
p
Tímpanos
6
8
p solo
Sopranos
6
8
Cru ci fi xus Cru ci fi xus e ti am pro no
p solo
Contraltos
6
8
p solo
Tenores
6
8
p
Baixos
6
8
Cru ci fi xus Cru ci fi xus
pp
Violas I
6
8
pizz arco
pp
Violas II
6
8
pizz arco
Violoncelos I
6
8
pp
dolce
6
Violoncelos II 8
pp
6
8
p
Órgão
p
6
8
639

62
38
Cl. 1
p f pp
Cl. 2
p f pp
Fg. 1, 2
f p
Tpa. 1, 2
p f
Tpt. 1, 2
p f
Timp.
f
38
tutti f p
S.
bis sub Pon ti o Pi la to sub Pon ti o Pi la to pas sus et se
tutti f p
A.
tutti f p
T.
f p
B.
sub Pon ti o Pi la to sub Pon ti o Pi la to pas sus et se
38
Vla. I
f p
Vla. II
f p
Vc. I
f p
Vc. II
f p
38
f p
Org.
f p
640

63
46
Cl. 1
pp
Cl. 2
pp
Fg. 1, 2
pp
Tpa. 1, 2
p
Tpt. 1, 2
pp
Timp.
pp
46
S.
pul tus est pas sus et se pul tus est.
A.
T.
B.
46
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
46
Org.
pp
641

64
XI. Et Resurrexit
Allegro
Clarineta em Sib 1
6
8
f
Clarineta em Sib 2
6
8
f
Fagotes 1, 2
6
8
f
Trompas em Fá 1, 2
6
8
f
6
8
f
Tímpanos
6
8
f
f
Sopranos
6
8
Et res su re xit ter ti a di e se cun dum scri ptu ras et as cen dit in cae lum se det
f
Contraltos
6
8
f
Tenores
6
8
f
Baixos
6
8
Violas I
6
8
f
Violas II
6
8
f
Violoncelos I
6
8
f
Violoncelos II
6[ ]
8
f
6
8
f
Órgão
f
6
8
642

65
Cl. 1
p
Cl. 2
p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
Tpt. 1, 2
pp
Timp.
8
p
S.
se det ad dex te ram Pa tris et i te rum ven tu rus ven tu rusest cum glo ri a ju di ca re vi vos et mor tu
p
A.
p
T.
p
B.
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p
Vc. II
p
p
Org.
p flautado com o pé
643

66
18
Cl. 1
f
Cl. 2
f
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
f
Tpt. 1, 2
f
Timp.
18
f
S.
os cu jus re gni non e rit fi nis, non e rit fi nis
f
A.
os cu jus re gni none rit fi nis, non e rit fi nis
f
T.
f
B.
18
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc. I
f
Vc. II
f
18
f oboé
Org.
f trombetas
644

67
27
Cl. 1
(p)
Cl. 2
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
27
solo (p)
S.
et in Spi ri tum San ctum Do mi num et vi vi fi can tem qui ex Pa tre fi li o que pro ce dit Qui cum
A.
et in Spi ri tum San ctum Do mi num et vi vi fi can tem qui ex Pa tre fi li o que pro ce dit
T.
B.
27
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
p
Vc. II
p
27
p
Org. flautado ligeiro
p
trombetas
645

68
36
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
dolce
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
36
S.
Pa tre et fi li o si mul a do ra tur et con glo ri fi ca tur qui lo cu tus est per pro
A.
T.
B.
36
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
36
Org.
646

69
45
Cl. 1
dolce
Cl. 2
dolce
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
p
p
Tpt. 1, 2
p p
Timp.
45
tutti p
S.
phe tas qui lo cu tus est per pro phe tas et u nam San ctam ca tho li cam et a pos
p
A.
et u nam San ctam ca tho li cam et a pos
p
T.
p
B.
45
Vla. I
p
Vla. II
p
Vc. I
dolce
Vc. II
p
45
Org.
647

70
56
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
56
S.
to li cam Ec cle si am con fi te or u num ba ptis ma in re mis si o nem pec ca
A.
T.
B.
56
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
56
Org.
648

71
64 Poco meno
Cl. 1
f p
Cl. 2
f p
Fg. 1, 2
p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
p
f
Timp.
64
f p
S.
to rum et ex pe cto res sur re cti o nem mor tu o rum
f p
A.
f p
T.
f p
B.
64
Vla. I
p
f
Vla. II
f p
Vc. I
p
f
Vc. II
p
f
64
f
Org.
f
649

72
Più mosso
72
Cl. 1
pp f
Cl. 2
pp f
Fg. 1, 2
pp
Tpa. 1, 2
pp
f
Tpt. 1, 2
pp
Timp.
f
72
pp f
S.
et vi tam ven tu ri sae cu li a men et vi tamven tu ri ven tu ri sae cu li a men et vi tamven
pp f
A.
pp f
T.
pp f
B.
72
Vla. I
pp f
Vla. II
pp f
Vc. I
f
Vc. II
f
72 pp
f
Org.
f trombetas
pp
650

73
84
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
84
S.
tu ri ven tu ri sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men ven tu ri
A.
tu ri ven tu ri sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men ven tu ri
T.
tu ri ven tu ri sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men
B.
tu ri ven tu ri sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men
84
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
84
Org.
651

74
91
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
91
S.
sae cu li a men a men a men a men a men a men.
A.
T.
ven tu ri sae cu li a men a men a men a men a men a men.
B.
91
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
91
Org.
652

75
XII. Sanctus
Moderato
f
f
Fagotes 1, 2 c
f
f
Trompetes em Sib 1, 2 c
f
Tímpanos c
f
f
Sopranos c
San ctus Sanctus San ctus Do minus De us De us Sa ba oth ple nisunt cae li cae li et ter ra glo ri a tu a.
f
Contraltos c
f
Tenores c
f
Baixos c
Violas I c
f
Violas II c
f
Violoncelos I c
f
Violoncelos II c
f
c
f
Órgão
f trombetas
c
Segue Hosanna
653

76
XIII. Hosanna
Allegro
Clarineta em Sib 1
6
8
(mf)
Clarineta em Sib 2
6
8
(mf)
Fagotes 1, 2
6
8
Trompas em Fá 1, 2
6
8
(mf)
6
8
(mf)
Tímpanos
6
8
(p)
(mf)
Sopranos
6
8
Ho san na in ex cel sis Ho san na in ex cel sis Ho san
(mf)
Contraltos
6
8
(mf)
Tenores
6
8
(mf)
Baixos
6
8
Violas I
6
8
(mf)
Violas II
6
8
(mf)
Violoncelos I
6
8
(mf)
Violoncelos II
6
8
(mf)
6
8
Órgão
(mf)
6
8
654

77
14
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
14
S.
na, Ho sa na in ex cel sis in ex cel sis.
A.
T.
B.
14
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
14
Org.
655

78
XIV. Benedictus
Andantino
Fagotes 1, 2
3
4
p
(mf)
tenor solo (mf)
Tenores
3
4
Be ne di ctus qui ve
Violoncelos I
3
4
(mf)
Violoncelos II
3
4
(mf)
3
4
Órgão (mf) flautado do meio
(mf)
3
4
flautado ligeiro
25
Fg. 1, 2
25
T.
nit qui ve nit in no mi ne Do mi
25
Vc. I
Vc. II
25
Org.
29
Fg. 1, 2
(p)
29 3 3
T.
ni qui ve nit in no mi ne ve nit in no mi ne Do mi ni.
29
Vc. I
(p)
Vc. II
(p)
29
Org.
Repete-se.Hosanna
656

79
XV. Agnus Dei

Andante sostenuto
Clarineta em Sib 1
6
8
(p)
Clarineta em Sib 2
6
8
(p)
Fagotes 1, 2
6
8
(p)
Trompas em Fá 1, 2
6
8
p
6
8
p
Tímpanos
6
8
p
p cresc
Sopranos
6
8
A gnus De i qui tol
p cresc
Contraltos
6
8
A gnus De i qui tol
p cresc
Tenores
6
8
A gnus De i qui tol
p cresc
Baixos
6
8
A gnus De i qui tol
Violas I
6
8
p
Violas II
6
8
p
solo
Violoncelos I
6
8
p
Violoncelos II
6
8
p
flaut. ligeiro
6
8
p
Órgão
p
6
8
flaut. do meio
657

80
6 solo
Cl. 1
dolce
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
p
6
p cresc
S.
lis, qui tol lis pec ca ta mun di
p cresc
A.
lis, ca ta mun di
qui tol lis pec
p cresc
T.
p cresc
B.
Vla. I
Vla. II
Vc. I
cresc
Vc. II
cresc
Org.
658

81
12
Cl. 1
Cl. 2
p p p
Fg. 1, 2
cresc
p p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
12
p cresc p
S.
mi se re re, mi se re re no bis, mi se re re no
p cresc p
A.
p cresc p
T.
p cresc p
B.
12 p
Vla. I
p cresc p
p
Vla. II
p cresc p
p
Vc. I
p p
p
Vc. II
p p
12
Org.
659

82
18
Cl. 1
f
Cl. 2
f
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
f 8va
Tpt. 1, 2
f 8va
Timp.
f
18
f
S.
bis, A gnus De i, qui tol lis pec ca ta mun di mi se
f
A.
f
T.
f
B.
18
Vla. I
f
Vla. II
f
Vc. I
f
Vc. II
f
18 trombetas
f
Org.
f
trombetas
660

83
24
Cl. 1
p cresc
Cl. 2
p cresc
Fg. 1, 2
p cresc
p
Tpa. 1, 2
8va
Tpt. 1, 2
8va p
Timp.
p
24
p cresc
S.
re re, mi se re re no bis A gnus De i qui tol
p cresc
A.
p
cresc
T.
p cresc
B.
24
Vla. I
Vla. II
Vc. I
dolce
Vc. II
p
24 flaut. do meio
p
Org.
p
flaut. ligeiro
661

84
31
Cl. 1
dolce
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
31
p cresc
S.
p cresc
A.
cresc
T.
p cresc
B.
31
Vla. I
Vla. II
Vc. I
p p cresc
Vc. II
p p cresc
31
p
Org.
p
662

85
37
Cl. 1
Cl. 2
p p p
Fg. 1, 2
cresc p
p p
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
37
p cresc p
S.
do na no bis, do na no bis pa cem, do na no bis pa
p cresc p
A.
p cresc p
T.
p cresc p
B.
37
Vla. I
p p cresc
Vla. II
p p cresc
Vc. I
p p
Vc. II
p p
37
Org.
663

86
43
Cl. 1
dolce
Cl. 2
Fg. 1, 2
dolce
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
Timp.
43 p
S.
cem, pa cem,
p
A.
cem, pa cem,
p
T.
cem, pa cem,
p
B.
cem, pa cem,
43
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
43
Org.
664

87
46
Cl. 1
Cl. 2
Fg. 1, 2
Tpa. 1, 2
Tpt. 1, 2
pp
Timp.
46
S.
pa cem,
A.
pa cem,
T.
pa cem,
B.
pa cem,
46
Vla. I
Vla. II
Vc. I
Vc. II
46
Org.
665

Missa Pastoril
CPM 108
coro, orquestra
(choir, orchestra)
Partes:
Clarineta 1
Clarineta 2
Fagotes 1, 2
Trompas 1, 2
Trompetes 1, 2
Tímpanos
Coro (SATB)
Violas I
Violas II
Violoncelos I
Violoncelos II
Órgão
107 p.

666
Pastoril
Clarineta em Sib 1 José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto Solo
6
8
dolce
8 soli 3
17 solo
dolce
23
29
ff p
solo
37 3
cresc
dolce
46
51
c
dolce pp
667 Missa Pastoril / clarineta 1

INDEX Missa
partituras brasileiras Pastoril -international
• brazilian José Mauricio Nunes
songbook Garcia
online - Clarineta
• concert music em
– vol.Sib5 1 José Maurício Nunes Garcia
2
II. Gloria
Allegro Spirituoso ff
c
f
ff
11 ff
16
p pp
10 ff
ff
10 ff
15
III. Laudamus Te
Andante
TACET
3
4
668
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Clarineta em Sib 1

3

Andante sostenuto solo
Solo
6
8
p dolce
cresc cresc dolce
17
22
31
p cresc
39
dolce
44
p
pp
V. Qui Tollis
Andante Sostenuto
3
2
4
(p)
12 2 f 2 p
24 3 2 f
38
45
f dolce
669

4
VI. Qui Sedes
Andante sostenuto
p
2
4
f 3
62 2
73
(p) cresc p
83 3
cresc f
92
ff

Andante sostenuto
Solo
6
8
dolce
8 3
17 solo
dolce
23
29
ff p
solo
37 3
cresc
dolce
45
Allegro
670

5
7
13
19
23
VIII. Credo
Allegretto
6
8
p f
35
42 2 2
p p
53 3 f
64
73
79 2
ff
IX. Et Incarnatus
Andante
2 4
6
8
(p)
12 2 2
671

6
21
[ ]
26
Larghetto
X. Crucifixus
2
6
8
p
(Soli)
38 2
p f pp
47
pp
XI. Et Resurrexit
Allegro
6
8
f
10
p f
21
28
(p)
36
44 2
dolce
56
f
672

7
67 Poco meno
p pp
Più mosso
78
87
93
Moderato
XII. Sanctus
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
(mf)
14
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
XV. Agnus Dei

Andante sostenuto
3
6
8
(p)
673

8
10 solo
dolce
16
22
30 3
cresc
dolce
39
44
dolce
674
Pastoril
Clarineta em Sib 2 José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
3 soli
6
8
p p
12 5
p p p
25
f ff
34 5
p cresc p p
47
p
52
c
pp
Allegro Spirituoso
II. Gloria
ff
c
f
ff
11 ff
16
p pp
675 Missa Pastoril / clarineta 2

2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Clarineta em Sib 2
ff
7 ff
ff
13
17
Andante
III. Laudamus Te
TACET
3
4
Andante sostenuto
3 solo
6
8
p cresc
p
12
cresc p p
21
p f
30
p cresc
38 3
p p p pp
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4
676
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Clarineta em Sib 2 3
Andante sostenuto VI. Qui Sedes

f f p
2
4
63 2
75
(p) cresc p
85 3
cresc f
93
ff
Andante sostenuto
3
6
8
p p
12 5
p p p
25
f ff
34 5
p cresc p p
47 Allegro
p f
5
f
12
19
677
Allegretto
VIII. Credo
6
8
p f
35
43 2 2 5 f
p p p
60
72
79 2
ff
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto
X. Crucifixus
2
6
8
p
38 2
p f pp
47
pp
678
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Clarineta em Sib 2 5
Allegro
XI. Et Resurrexit
6
8
f
19
26
33 13
dolce
56
67 Poco meno
p pp
77 Più mosso
85
92
Moderato
XII. Sanctus
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
679
(mf)
15
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
5
6
8
(p) p
14
p p f
22
30 5
cresc p p
42
680
Pastoril
Fagotes 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
3
6
8
p
11
soli 5
cresc
p p
24 3
ff
34 5
p cresc p p
47
cresc p
dolce
52
c
pp
Allegro Spirituoso
II. Gloria
ff
c
f
soli
7
ff
13
ff
16 2
681 Missa Pastoril / fagotes 1, 2

2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Fagotes 1, 2
p pp
Soli
ff
ff
ff
14
III. Laudamus Te
Andante
p
3
4
p pp
11 2 p
cresc
21
p 2
31 cresc
cresc
40 f f
682
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Fagotes 1, 2 3

Andante sostenuto
3 solo
6
8
p p
cresc
12
cresc p p
21 2 2
32 3
p cresc p
42
p p pp
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
2
4
p
p
12
p p
23
p p
34
43 2
f dolce
Andante sostenuto VI. Qui Sedes

2
2
4
p
f
62 2
683
72 2
p p
83
91
f ff

Andante sostenuto
3
6
8
p
11 5
cresc
p p
24 3
ff
34 5
p cresc p p
Allegro
47
cresc p
f
13
20
684
Allegretto
VIII. Credo
2
6
8
p
37 2 3 2
p p
51
f 11
70
78 2
f ff
f
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
X. Crucifixus
Larghetto
2
6
8
p
41
f p
48
Allegro
XI. Et Resurrexit
6
8
f
9
14 5
p
685
25
33
43 2
dolce p
54 5
70 Poco meno
2
p pp
79 Più mosso
3 3 2
91
Moderato
XII. Sanctus
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
14
686
XIV. Benedictus
Andantino
3
4
p
(mf)
29
(p)
XV. Agnus Dei

Andante sostenuto
5
6
8
(p) p
14 4 4
cresc
p
29 5
p cresc p p
41
cresc p
dolce
687
Pastoril
Trompas em Fá 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
6
8
p
p
12 2
24
ff
f
32
p
42 2
50
II. Gloria
Allegro Spirituoso
ff
c
f
14
ff
13
688 Missa Pastoril / trompas 1, 2
2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompas em Fá 1, 2
ff
ff
15
Andante
III. Laudamus Te
TACET
3
4

Andante sostenuto p
6
8
p
13
23
p
f
33
41 2 pp
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4
VI. Qui Sedes Andante sostenuto

TACET
2
4
689
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompas em Fá 1, 2 3

Andante sostenuto
6
8
p
p
12
23
ff
f
32
p
41
Allegro
f
11
f
20
Allegretto
VIII. Credo
6
8
p f
38 14 f
59
65 2
690
67
73
82
ff
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto
X. Crucifixus
2
6
8
pp p f
41 3 pp
Allegro
XI. Et Resurrexit
6
8
f
10
20
29 11 4
p
p
52
60 3
691
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompas em Fá 1, 2 5
70 Poco meno
pp
79 Più mosso
88
94
XII. Sanctus
Moderato
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
(mf)
15
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
6
8
p
692
11
22
p
8va 8va
31
40
693
Pastoril
Trompetes em Sib 1, 2 José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
6
8
p
10 6
p
25 9
p
43 6
c
pp
Allegro Spirituoso
II. Gloria
ff
c
f
13
ff
13 ff
ff
14
Andante
III. Laudamus Te
TACET
3
4
694 Missa Pastoril / trompetes 1, 2
2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompetes em Sib 1, 2

Andante sostenuto
2
6
8
p p p
12
p p
21 4
p
33
41
pp
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4

TACET
2
4
Andante sostenuto
6
8
p
11
p p
21
p f
30
ff p
40
695
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompetes em Sib 1, 2 3
49 Allegro
10
19
Allegretto
VIII. Credo
3
6
8
p f
42 14 f
63
72
81
ff
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto
8 7
6
8
p f pp
696
4 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompetes em Sib 1, 2
XI. Et Resurrexit
Allegro
6
8
f
pp
18
27 10
45 5
p p
58 2
Poco meno Più mosso

69 7
p f
85
92
697
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Trompetes em Sib 1, 2 5
Moderato
XII. Sanctus
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
(mf)
15
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
2
6
8
p
13 3
f 8va
24
8va p
33 6
44
pp
698
Pastoril
Tímpanos
I. Kyrie
Andante sostenuto
TACET
6 c
8
II. Gloria
Allegro Spirituoso ff
c
f
11
16
13 ff
10
15
Andante
III. Laudamus Te
TACET
3
4
699 Missa Pastoril / tímpanos
2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos
Andante sostenuto
TACET
6
8
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4
VI. Qui Sedes

TACET
2
4
Andante sostenuto
9 trêmulo 8
6
8
p
26 2
35 7
p
Allegro
2
10
17 2
23
700
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos 3
VIII. Credo
Allegretto
13 15 f 15
6
8
73 13
ff
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto
X. Crucifixus
p 3
6
8
f
40 5
pp
Allegro
XI. Et Resurrexit
6
8
f
9 4 3 7
28 35
70 Poco meno pp
79 Più mosso
87
701
4 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Tímpanos
93
Moderato
XII. Sanctus
2
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
(p)
15
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
2
6
8
p p
9 9 8 20
f p
702
Pastoril
Coro José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
8 tutti p cresc p
6
8
tutti Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri e e le i son, e
8 p p
6
8
cresc
Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri e e le i son, e
8 tutti p cresc p
6
8
8 tutti p cresc p
6
8
Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri e e le i son, e
16
cresc p cresc
le i son, Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri

cresc p cresc

cresc p cresc

cresc p cresc
24
p f
e e le i son Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste e le i son,
p f
p f
p f ff
e e le i son Chri ste, Chri ste e le i son, Chri ste, Chri ste e le i son, V.S.
703 Missa Pastoril / coro

Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Coro

2
30 ff p
Chri ste, Chri ste, Chri ste e le son, Ky ri e e le i son, e
ff p
ff p
Chri ste, Chri ste, Chri ste e le son, Ky ri e e
37
cresc p p
le i son, Ky ri e e le i son, e le i son, Ky ri e e
cresc p p

p
cresc
le i son, Ky ri e e le i son, Ky ri e e
cresc p p
45
cresc p pp
le i son, e le i son, Ky ri e e le i son, e le i

cresc p pp

cresc p pp

cresc p pp

704

3
52 pp
c
pp
c
pp
c
pp
c
II. Gloria
Allegro Spirituoso
3 ff
c
Glo ri a in ex cel sis in ex cel sis De o in ex cel sis De o De o glo ri a,
3 ff
c
3 ff
c
3 ff
c
8
ff
glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex

ff
glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex

ff
glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a in ex cel sis De o glo ri a

ff
glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a, glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex V.S.
705

4
12
ff
cel sis De o glo ri a glo ri a in ex cel sis De o

ff

ff
in ex cel sis De o glo ri a glo ri a in ex cel sis De o

ff
16
glo ri a in ex cel sis De o glo ri a.
f solo
Et in ter ra pax ho mi ni bus bo nae bo nae vo lun ta

706

5
tis bo nae bo nae vo lun ta tis.
ff
Glo ri a in ex cel sis in ex cel sis De o in ex cel sis De o De o glo ri a

ff

ff

ff
5
ff
glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex

ff
glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex

ff
glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a

ff
glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex V.S.
707

6
9
ff
cel sis De o glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a in ex

ff

ff
in ex cel sis De o glo ri a glo ri a in ex cel sis De o glo ri a

ff

14
cel sis De o glo ri a glo ri a glo ri a.
in ex cel sis De o glo ri a glo ri a glo ri a.
III. Laudamus Te
Andante
8 soprano solo
3
4
Lau da mus te be ne di ci mus be ne di ci mus te
16
a do ra mus a do ra mus te glo ri fi ca mus glo ri fi ca mus

24 2
te Lau da mus te be ne di ci mus be ne di ci mus

33
te a do ra mus a do ra mus te glo ri fi ca mus glo ri fi ca mus

41
te glo ri fi ca mus
[cadenza]
44
te glo ri fi ca mus te.

708

7

Andante sostenuto
6 p cresc p cresc
6
8
Gra ti as a gi mus ti bi gra ti as a gi mus ti
6 p cresc p cresc
6
8
p p cresc
cresc
6
6
8
Gra ti as a gi mus a gi mus ti
6 p cresc p cresc
6
8
14
p cresc
bi pro pter ma gnam glo ri am tu am pro pter ma gnam glo ri am tu

p cresc

p cresc

p cresc
22 f
am Do mi ne De us Rex coe les tis De us

f

f

f
am Do mi ne De us Rex coe les tis De us V.S.
709

8
28
p cresc
Pa ter, Pa ter om ni po tens Do mi ne fi li u ni

p cresc

p
cresc
Pa ter, Pa ter om ni po tens Do mi ne u ni

p cresc
35
p p
ge ni te, u ni ge ni te Je su Chris te Do mi ne
p p
p p
p p
42
cresc p
De us A gnus De i fi li us, fi li us Pa tris.

cresc p

cresc p

cresc p

710

9
V. Qui Tollis
Andante Sostenuto
5 contralto solo
2
4
Qui tol lis pec ca ta pec ca ta mun di qui tol lis pec
13
ca ta mun di mi se re re mi se re re no bis mi se re re,
21
mi se re re no bis qui tol lis pec ca ta pec ca ta mun di
29
qui tol lis pec ca ta mun di sus ci pe, sus ci pe de pre ca ti o nem
36
3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3
nos tram sus ci pe, sus ci pe de pre ca ti o nem nos tram de pre
3
42 [cadenza]
2
ca ti o nem nos tram de pre ca ti o nemnos tram.
VI. Qui Sedes

Andante sostenuto
4
2
4
4
2
4
4
2
4
4
2
4
711

10
57
solo
Qui se des qui se des ad dex te ram pa tris qui
66
se des ad dex te ram Pa tris mi se re re
72
mi se re re no bis mi se re re no bis solo
Quo ni am tu
solo
Quo ni am tu
solo
Quo ni am tu
79
Quo ni am tuso lus san ctus tu so lus, tu so lus, so lus Do mi nus tu so lus so lus Al
p
so lus tu so lus san ctus p tu so lus san ctus
so lus tu so lus san ctus tu so lus san ctus

p
so lus tu so lus san ctus tu so lus san ctus

712

11
85
tis si mus Je su Je su Chri ste so lus Al

p
tu so lus Do mi nus Je su Chri ste tu so lus san ctus

p

p
90
3
3
tis si mus so lus Al tis si mus Je su Chri ste Je su
tu so lus san ctus so lus al tis si mus Je su Chri ste Je su
94
Chri ste Je su Chri ste.

713

12
Andante sostenuto
8 tutti p cresc p
6
8
Cum san cto Spi ri tu in glo ri a, in glo ri a De i
8 tutti p cresc p
6
8
8 tutti p cresc p
6
8
Cum San cto Spi ri tu in glo ri a De i
8 tutti p cresc p
6
8
16
cresc p cresc
Pa tris A men, cum san cto Spi ri tu in glo ri a De i Pa tris A

cresc p cresc

cresc p cresc

cresc p cresc
24
p f
men, A men, A men, cum san cto Spi ri tu in glo ri a De i,

p f

p f
p f

714

13
30 ff p
De i Pa tris, De i Pa tris A men cum san cto Spi ri tu in

ff p

ff p
De i Pa tris, De i Pa tris A men cum san cto

ff p
37
cresc p cresc
glo ri a, in glo ri a De i Pa tris A men,

cresc p cresc
cresc cresc
Spi ri tu in glo ri a De i Pa tris A men,

cresc p cresc
44
p cresc p

p cresc p

p cresc p

p cresc p
A men, A men, A men, A men in glo ri a De i Pa tris A V.S.
715

14
Allegro
ff
men, in glo ri a De i Pa tris, in glo ri a De i Pa tris, A men, A men, in

ff

ff

ff
8
ff
glo ri a De i Pa tris A men, A men, in glo ri a De i Pa tris, in glo ri a De i

ff

ff

ff
15
Pa tris, A men, A men, in glo ri a De i Pa tris A men,

716

15
20
A men, A men, A men.
VIII. Credo
Allegretto
2 p f
6
8
2 p f
6
8
2 p f
6
8
2 p f
6
8
36
717

16
44
solo
et in u num Do mi num Je sum Chri stum fi li um De i u ni ge ni tum
52
tutti f
De um de De o lu men de
solo tutti f
et ex Pa tre na tum an te om ni a sae cu la De um de De o lu men de

f
f
60
lu mi ne De um ve rum de De o ve ro ge ni tum non fa ctum con sub stan ti a lem

718

17
69 2 p f
Pa tri per quem om ni a fa cta sunt qui pro pter nos

2 p f

2 p f

2 p f
80
ff
ho mi nes et pro pter nos tram sa lu tem des cen dit de coe lis.
ff
ff
ff
Soprano 1
IX. Et Incarnatus
Andante
duo 2
6
8
Et in car na tus in car na tus
Soprano 2
duo 2
6
8
Et in car na tus in car na tus
8 2
est de Spi ri tu San cto
est de Spi ri tu San cto

719

18
15
ex Ma ri a Vir gi ne et ho mo fa ctus est
ex Ma ri a Vir gi ne et ho mo fa ctus est
21 4
4
Larghetto
X. Crucifixus
p solo
6
8
p solo
6
8
p solo
6
8
p
6
8
Cru ci fi xus Cru ci fi xus
38
tutti f p
bis sub Pon ti o Pi la to sub Pon ti o Pi la to pas sus

tutti f p

tutti f p

f p
sub Pon ti o Pi la to sub Pon ti o Pi la to pas sus

720

19
45
et se pul tus est pas sus et se pul tus est.
XI. Et Resurrexit
Allegro
f
6
8
f
6
8
f
6
8
f
6
8
se det ad dex te ram Pa tris et i te rum ven tu rus ven tu rus est cum glo ri a ju di ca re
se det ad dex te ram Pa tris et i te rum ven tu rus ven tu rus est cum glo ri a ju di ca re V.S.
721

20
15
p f
vi vos et mor tu os cu jus re gni non e rit fi nis, non e rit
p f
vi vos et mor tu os cu jus re gni non e rit fi nis, non e rit
p f
vi vos et mor tu os cu jus re gni none rit fi nis, non e rit
p f
vi vos et mor tu os cu jus re gni none rit fi nis, non e rit
24
fi nis et in Spi ri tum San ctum Do mi num et vi vi fi can tem
31
solo (p)
qui ex Pa tre fi li o que pro ce dit Qui cum Pa tre et
qui ex Pa tre fi li o que pro ce dit

722

21
38
fi li o si mul a do ra tur et con glo ri fi ca tur qui lo cu tus est per pro
45
tutti p
phe tas qui lo cu tus est per pro phe tas et u nam
p
et u nam
p
et u nam
p
et u nam
53
San ctam ca tho li cam et a pos to li cam Ec cle si am con fi te or u num ba
San ctam ca tho li cam et a pos to li cam Ec cle si am con fi te or u num ba V.S.
723

22
61
f
ptis ma in re mis si o nem pec ca to rum et ex pe cto res sur re cti

f
69 Poco meno
p pp
o nem mor tu o rum et vi tam ven tu ri sae cu li a
p pp

p pp
p pp
78 Più mosso
f
men et vi tam ven tu ri ven tu ri sae cu li a men et vi tam ven tu ri ven tu ri

724

23
85
sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men ven tu ri
sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men ven tu ri
sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men
sae cu li a men, ven tu ri sae cu li a men a men
91
Moderato
XII. Sanctus
f
c
San ctus San ctus San ctus Do mi nus De us De us
f
c
f
c
f
c
San ctus San ctus San ctus Do mi nus De us De us V.S.
725

24
Sa ba oth ple ni sunt cae li cae li et ter ra glo ri a tu a.
Allegro
XIII. Hosanna
(mf)
6
8
(mf)
6
8
(mf)
6
8
(mf)
6
8
14

726

25
XIV. Benedictus
Andantino
tenor solo (mf)
3
4
Be ne di ctus qui ve nit qui ve nit in no mi ne
28
Do mi ni qui ve nit in no mi ne
32 3 3
ve nit in no mi ne Do mi ni.
XV. Agnus Dei

Andante sostenuto
2 p cresc
6
8
A gnus De i qui tol lis,
2 p cresc
6
8
2 p cresc
6
8
2 p cresc
6
8
7
p cresc
qui tol lis pec ca ta mun di

p cresc
ca ta mun di
qui tol lis pec
p cresc

p cresc

727

26
12
p cresc p f
mi se re re, mi se re re no bis, mi se re re no bis, A gnus De i, qui

p cresc p f

p cresc p f

p cresc p f
20
tol lis pec ca ta mun di mi se re re, mi se re re
26
p cresc p
no bis A gnus De i qui tol lis, qui

p cresc p

p
cresc

p cresc p

728

27
33
cresc p
tol lis pec ca ta mun di do na no bis, do na no bis
cresc p

cresc p

cresc p
40
cresc p p 2
pa cem, do na no bis pa cem, pa cem, pa cem,
cresc p p 2
cresc p p 2

cresc p p 2
729
Pastoril
Violas I José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
3 8
6
8
p p cresc p
p
19 p p
p cresc p f
28 ff
36 8
p sfz p cresc p
50
c
pp
Allegro Spirituoso
II. Gloria ff
c
f
10
ff
15
ff
730 Missa Pastoril / violas 1

2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violas I
pp
ff
ff
11
ff
15
III. Laudamus Te
Andante
solo
3
4
(p)
f
11 (p)
19 3
29 (p)
38
44
f
cresc
731
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violas I 3

Andante sostenuto
3 4
6
8
p p cresc
15
p p p cresc f
24
33 5
cresc p
43
p cresc p p pp
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4
Andante sostenuto
VI. Qui Sedes
2
4
p
f
62
p p
73
p cresc p
84
p cresc
91
f ff
732

Andante sostenuto
3
6
8
p p cresc dolce
p
11 8 p p
p cresc p f
27 ff
35 8
p p cresc p
p
Allegro
17
22
733
VIII. Credo
Allegretto
2
6
8
p p f
38
47
56 f
64
73 2
p p f
81
ff
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto X. Crucifixus
pp
6
8
pizz arco
38
f p
46
734
XI. Et Resurrexit
Allegro
6
8
f
17
26
33
43
52
62
70 Poco meno
p
pp
79 Più mosso
86
92
735
XII. Sanctus
Moderato
c
f
XIII. Hosanna
Allegro
6
8
(mf)
14
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
8 p
6
8
p p cresc
17
p f
25 8
p
p
40
p cresc
p
45
736
Pastoril
Violas II José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
3 8
6
8
p p p cresc p
19
p p
p cresc p
f
28 ff
36 8
p p p
50
Allegro Spirituoso
II. Gloria
ff
c
f
10
ff
15
ff
737 Missa Pastoril / violas 2

2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violas II
pp
ff
ff ff
13
17
Andante
III. Laudamus Te
TACET
3
4
Andante sostenuto
3 4
6
8
p p cresc
14
p p cresc p
23
32 5
p cresc p
43
p p p pp
738
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violas II 3
Andante Sostenuto
V. Qui Tollis
TACET
2
4
Andante sostenuto
VI. Qui Sedes
2
4
p
f
62
p p
73
p p
cresc
84
p cresc
91
f ff

Andante sostenuto
3 8
6
8
p p p cresc dolce
19
p p
p cresc p
f
28 ff
36 8
739
44
p p p
Allegro
17
22
Allegretto
VIII. Credo
2
6
8
p p f
38
47
56
f
64
73 2
p p f
81
ff
740
Andante
IX. Et Incarnatus
TACET
6
8
Larghetto X. Crucifixus
pp
6
8
pizz arco
38
f p
46
Allegro
XI. Et Resurrexit
6
8
f
17
26
33
43
52
62
f V.S.
741
70 Poco meno
p
pp
79 Più mosso
86
92
Moderato
XII. Sanctus
c
f
Allegro
XIII. Hosanna
6
8
(mf)
14
742
Andantino
XIV. Benedictus
15
3
4
Andante sostenuto
XV. Agnus Dei
8 p
6
8
p p cresc
17
p
f
25 8
p
p
40
p cresc
45
743
Pastoril
Violoncelos I José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
6
8
p p p p
10 solo
cresc
18 p
p p f
solo
28 ff
35
p p p cresc
43
p p
51
c
pp
Allegro Spirituoso
II. Gloria
ff
c
f
5
ff
14
ff
20
p V.S.
744 Missa Pastoril / violoncelos 1
2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos I
13 ff
ff
ff
14
III. Laudamus Te
Andante
3
4
f p pp
8 p p
cresc
f
16
24 p
cresc
32 p
39
43 f
cresc
745
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos I 3

3
6
8
p p p p
11
cresc p p
20
27
34
p cresc p
42
p p pp
V. Qui Tollis
Andante Sostenuto
2
4
p f p
11 f
2
p p f
23 2
p f p
35
44

2
2
4
746

54
(p) p
(f)
65 2 2
p
78
p
88
p cresc f
93
ff

Andante sostenuto
3
6
8
p p dolce
12
cresc p
p
20
p f
solo
30 ff
p
37
dolce cresc
43
p p cresc
Allegro
f
8
f
16
22
747
VIII. Credo
Allegretto
3
6
8
p p
38
45
p p
54 f
63
72 2
dolce
81
f ff
IX. Et Incarnatus
Andante
2
6
8
(p)
11
20
25
748
X. Crucifixus
Larghetto
6
8
pp
dolce
37
f p
46
XI. Et Resurrexit
Allegro
6
8
f
16
p f
25
31
41 3
dolce
52
60
66 Poco meno
7
p
749
79 Più mosso
86
92
XII. Sanctus
Moderato
c
f
XIII. Hosanna
Allegro
6
8
(mf)
14
Andantino XIV. Benedictus

3
4
(mf)
29
(p)
XV. Agnus Dei

6
8
p
cresc
750
12 p
p p f
20
28
dolce p p cresc
36
p p
42
751
Pastoril
Violoncelos II José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
6
8
p p p p
10 2
cresc p
20 p
p f
29
ff
p
36 2
p p cresc p
46
52
c
pp
II. Gloria
Allegro Spirituoso
ff
c
f
ff
11
ff
16
V.S.
752 Missa Pastoril / violoncelos 2
2 Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos II
ff
ff
12
ff
16
III. Laudamus Te
Andante
3
4
f p pp
8 p
p
16
24
p
32
p
39
44 f
cresc
753
Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Violoncelos II 3

Andante sostenuto
3 2
6
8
p p p p
13
cresc p p
21
p
f
29 2
p p
p
38
cresc p p
44
p pp
V. Qui Tollis
Andante Sostenuto
2
4
p p
f
11 2 f
p p f
23 2
p p
f
35
44
VI. Qui Sedes

Andante sostenuto
2
2
4
754

54
(p) p
(f)
65 2 2
p
78
p
88
p cresc f
93
ff

Andante sostenuto
3
6
8
p p dolce
12 2
cresc p p
22 p
ff
f
31 2
p dolce
40
cresc p p
Allegro
49
cresc f
15
21
755
VIII. Credo
Allegretto
3
6
8
p p
38
p p
47 5 f
p
61
71 2 2
p
81
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IX. Et Incarnatus
Andante
2
6
8
(p)
11
20
25
Larghetto
X. Crucifixus
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pp
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46
756
Allegro
XI. Et Resurrexit
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757
XII. Sanctus
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XIII. Hosanna
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XIV. Benedictus
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XV. Agnus Dei

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39
45
758
Pastoril
Órgão José Mauricio Nunes Garcia
I. Kyrie
Andante sostenuto
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6
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15
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31
V.S.
759 Missa Pastoril / órgão

Missa Pastoril - José Mauricio Nunes Garcia - Órgão

2
37
41
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pp
51
c
pp
c
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trombetas
c
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4
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5
Andante sostenuto IV. Gratias Agimus Tibi

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V. Qui Tollis
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764

7
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2
4
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70 flautado grosso
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92
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765

8
Andante sostenuto
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pp
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8
11
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Allegro
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Larghetto
X. Crucifixus
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XI. Et Resurrexit
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Moderato
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Allegro
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15
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771

14
Andantino XIV. Benedictus

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29
p
p
34
38
43
46
773

Missa de São Pedro de Alcântara
CPM 105
Edição: Carlos Alberto Figueiredo
Obs: Edição realizada a partir do manuscrito autógrafo, constando de 5

partes: SATB, O (Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Música
da UFRJ).
Fonte A: Missa Pequena / N 11 / Organo Missa a 4 Vozes / de Capella /

Composta pelo Pe. Joze Maurício Nunes Garcia / Para 19 de ottubro dia
de S. Pedro d’Alcantara / Para a Real Capella
coro, órgão
(choir, organ)
Movimentos:
I. Kyrie p. 1
II. Gloria p. 5
III. Domine Deus p. 14
IV. Qui tollis p. 20
V. Quoniam p. 25
VI. Cum Sancto Spiritu p. 30
VII. Credo p. 41
VIII. Et incarnatus p. 48
IX. Crucifixus p. 50
X. Et resurrexit p. 52
XI. Sanctus p. 63
XII. Hosanna p. 65
XIII. Benedictus p. 68
XIV. Agnus Dei p. 69
71 p.
© Carlos Alberto Figueiredo – licenciado para Musica Brasilis,

774
Missa de São Pedro de Alcântara

I. Kyrie (1809)
Larghetto
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2 Missa de São Pedro de Alcântara - José Maurício Nunes Garcia
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Missa de São Pedro de Alcântara - José Maurício Nunes Garcia 3
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II. Gloria
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III. Domine Deus

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Moderato Recitativo
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793
IV. Qui tollis

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Larghetto
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Soprano &bb c œ œ œ Œ Œ ‰ œ
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Órgão
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bis. Qui tol - lis, qui tol - lis pec - ca - ta
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des, qui se - - - des ad dex - te - ram Pa - - - tris, mi - se -
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VI. Cum Sancto Spiritu

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VII. Credo
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821
VIII. Et incarnatus
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Larghetto
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Tenor
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Órgão
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823
IX. Crucifixus
Larghetto
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Cru - ci - fi - - - xus, cru - ci - fi - - - - - -
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Órgão
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Missa de São Pedro de Alcântara - José Maurício Nunes Garcia

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XI. Sanctus
Moderato
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* No ms., a palavra está grafada com "z", mas no libreto, impresso em 1808, vem com "s".
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Recitado
(Gênio de Portugal)
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Coro das ninfas

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(com coro acompanhando a voz)
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Soprano J J J J J J J J
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Alto & b 4 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
Tra - zei lin - das ca - pel - las de mil chei - ro - sas
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Viola œ œ œ œ œ œ œ œ
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* No ms., a palavra "capelas" vem com apenas um "l".
891

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flo - res e vin-deIos ven - ce - do - res com el - las co - ro - ar.
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flo - res e vin-deIos ven- ce - do - res com el - las co - ro - ar.
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Vin - de co - - - ro - ar. com el - las co - ro -
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ar. E vin - deIos ven - ce - do - res com el - las co - ro - ar, e vin - deIos ven - ce - do - res com
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ar. E vin -deIos ven - ce - do - res com el - las - co - ro - ar, e vin -deIos ven - ce - do - res com
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ar. E vin -deIos ven - ce - do - res com el - las co - ro - ar, e vin -deIos ven - ce - do - res com
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Brazilian Songbook Online Concert 5

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João de Deus Castro Lobo

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita

José Maurício Nunes Garcia

MUSICA BRASILIS www.musicabrasilis.org.br

João de Deus Castro Lobo

João de Deus de Castro Lobo (1794-1832)

Editoração: Antonio Campos

© Antonio Campos – licenciado para Musica Brasilis,

Abertura em ré - João de Deus Castro Lobo 2

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João de Deus de Castro Lobo (1794-1832)