(1851·1&6), PWs, Sibl~arpenli<r, Prous:a:, M.:ircel. "La prH!nnien'".

en,{ kt rtdltrdloe
1891, pp. 163-222. du 1...,,. pmfu.......... o.Ilimml.195<1
,,_ -.~~ Parh.lAl!or<, 19115.
Mallarml. Sliplioat, "Le . . . , - .t.as ks lctba",
-. "Ou Clillt de die> sw.n.·, m A
_,,.,.,., tomo'
la""""""'
Pads, Gallimanl. 19$4-
oQ
.. _ _ ....,,....... r.n..Golliimnl. 194,S.

M-.. _,
......... )bred, Conf>e S..--(1<154t hrls,
-. ~de¥ft'S·.ealEbtrcs(l()t-; r 'Pans.C... c.11....nl.1987. (Conlrct SaiR..._ Ind. de
liJnw,l.r<><S. Jr."°" Albtnai., ear..to... T - 2005J.
M>uriac, F,.h(Od, P..U, Fla· Rtwrdy, l'i<m" Ley.,,. de._ l>on1 (1931H936),
msurioo. 1959, PuU. Mtreurtde francc, 194&.
Mu.-c., Alfft:d de-, ·Sur la part:SSI!:'"'. R.cwn des Dcux &11d, M1td•ine d~. ·oisconrs prelimina.ire"', en De
Mor1dd,s.erie4, tonwxxtt. 1842, pp. U7·l2J.
Pm&1u11:l, lk'tn:ard, ·1.a non-foutlioo de l'&:riwin·,
to ltu6rrrhtrc: oorisid,ree dans 5'!1i 1•appor'lS 1lombre de letras, escritor, autor.
" IMC /e.o; ;r1stio.rtio11s socioles, l"arls. Chez Ma-
l.i4rc. nUm. 70, cuarto trimestre, 1m, pp. 74"79. rndtn, 1800. Declinaci6n social de una funci6n simb61ica'

Pascal Durand

Ajtnooque"""""" poesi<J """""'de""'a.'1111V I/"" para~ ontigoos ero la mihJ/o<;ia, Tc.db lo

.....aat, aque(lopor loque dart• pcitiro "rodtnvJ ooclt su ltigar al tk Ill anligiiftfad,,. mumt
en esm d!daro<idn: au - - dr mitologla. &II tmbargo. ogl'l\'j0/osi911iente:....,,,.,. a p<mlO
de /eJ1er WM1,, O m0s bfien, es ft 11IOlnMl'O dt contribuir lohoriosomtral~a la~ dt tltllCJ
rn.dnch von Sd>Je&d, GesprlidJ Vberdie l'tl<sor, 1800

D el hecho de que Marco Valerio Marcial,
al inicio de sus Epigramas, rcco1n_ icnde a
!':u lector que adquiera su obra en el (){l{(Ue-
iio rorinato disponible en una libreriu de 1a
plaza pUbUea,l scrfo imprudcntc y precipi·
lndo inferir que el lib1·0 de bolsillo surgi6
al mismo tiempo que el OO<lex. El fonnoto
no tiene nada que ver: el libro de bolsillo es
- · . . ""'"' Dunod. -- ....._
fa,~"'!\e. MHur. ~ soaale d"llOt .. ...
hOll '>~·. o M~Piitt l.u:M11 1 JoMI
\liao:u (dn.). tojbibncnt• M ruutall', ~.
N'Oll law:, 2010.
Dice M~ Valerio I.ta.rd.;.\'. ,..., que dCK••
llevar 1 lodas l)artn mis libros Je C'l'l ~' • o• •~ )'
hacer dt ~<;tos rJ corr.p:>.O~a en un largo ,,,llje, td
f1t1it>re las reproJucciones de pcqucmli!I u 1bil..'t l11....
l>l'Jll 11)~ ~rn<'~ \·(116menes part1 toi; r1t11ntc1 de
I11 bi ti Ju111·1· a, 1mi:s se me puOOe 111•\•:11• er1 1111 • i.oht
1111111/ .
una forrna sin1b6lica que nace en difcrcn·
l<'S moinenlos del siglo JOC, en fonci6n de los
RiRtt!nlHs t::ditoriales naciouales, ootno rcsul·
ludo de la agL·egaci6n coherente, gracias a la
itnpul~i6n de diferentes factores tl!cnicos.
ei..~n61nicos, cultura1es y sociales, esto c~,
de lodn un• serie de rasgoo ideoti6cobles de
mantra dispersa en la ~oria del libro en
general y det libro impreso en pwticular.
Un 1tg:no de &u emergeocia es la resistencia
ooleclha que esta oue>'a fonna suscit6 eu
las elites letradas. Mas alU de su mero for-
m'1o, e<nfonna es portadora. a la ''"'que
cs ~pc>n$ijble, de D\le\'OS usos y de nuC'vac;
repres~ntneiones de1 objeto escrito. Alli t.'ll
donde se manifle~La la crisis, alli en do11de
sc unu1u.:in, frente a Jos ojosdc las fraccioJlc:{
d()minantes de un cacnpo social, uno cutU:;..

I 11. • /,a 1.'lt1t11Ci6t1 ditl a:.trr

 trofe, se puedc cstnr l'lt..~uro d(' qut t.<• 111ue'-
tr.i n1.As clara1nente uno 1n11taci6n profundn
y de gran in1p,1etu.11
GPor qu~ mencionor nqul, a mnntra de
proambulo, la historio dcJ Ii bro de bolsillo?
Por una >encilla rawn. Porque la fobrico-
d6n del Autor C• produclo de la misma 16-
gjca de agregac.16n lardje que incorpora, en
condiciones di.lmlM, rasgos, propied:wles
y repre5entxiones, oo del objeto impre-
so. sino del sujeto que escribe. Sin duda
alguna. todos estos rasgos y proplftlades
son id•uhficabl,.. alsladamente en la his·
toria de b literalura. Sin embargo, on ti
caso fra~. su articulad6n aparece, btjo
la forma de una figurn social roherente,
duranle 106 siglos ""'" y m, )' se impone,
romo dcfinici611 legili1na de! escritor, en·
Ire 1820 )' 1850. No obstonte, co ncces.irio
poncrse de awerdo sobre Jo que signifoca
scr un Aulor y sobre lo quc C..'Onviene c:"i1uar
bajo su ilnJ)ie:rio.•
:t De ubf ll ll~, en 19~. t u 111 c1uud1 c1uo ll1'\•11r' 11
1:11bo HulJrrl 011mbd1en l.a!I t'f•lumn1111dcl .Aft:rc11ru
c/-0 f)'(IJIC(', )'II.ti!~ t u ~ 'li•mPJ ,t,f(l(f!"ntt·~ 1~1-
que, • _., rn.;11 1c-r11~ cl e:K11'llo()r1hn11rlo dc1111mllo r1ul'I
l u~-o tf llbro an1d1111 11J fo1111n1odc bol!lillo.
3 £1 prtrMio e11crlbl_r Autor ron tnll,V\\JCUIA 1>ul'f;10
quc no lie tJll:1~1.1ui de deeJgnair indiY'l1luott:mpl-
ricos, woo e.11el <:Ho de IOtl etcritom t.4Ctibo11i.
1ino de una I 1un1 NmW.Ua <111 ~, 111 bkn t'll dtno
que ~ swctptJWt dt trr •11u n:1Jdi Irtdi¥ l<h1.11Jnw...
tr.~ cccuertru •nle todo fo1eri1• tft 1odo lndj,.
vteuo qw• • ,.rtlr dt:I ~iaio a:a, tt COIM!idtn ·~
lot l)ljo la fwJfUI~ de QI ll'~r-nllt(i6n p:nt:nil
Rl!ClOtdt:ll~ que b ooo6cl de "•~. ,.., l•nlo
c.1qwb ab51rM'ta. l*nthl babtnr llllpotlfo lni
~mulr • tnva1 drl ••"* dtl l"Cilro (&IKI•
al (U&f b~ por lo& ditmdios de aotor te i•i-
ci.a m el l>1P>.m•)ydd mmctoc1t a. ...on<. 0ot:
•a•f~PQlllONI•, cunfedrndoi "9 Maaa-
'-)
Oel eslilo
En el ca1npo de Ja historia cul-rural, m.3s Que
en cualquier olro, nunca se es lo suticien-
ttmente cauteloso con las ilusiones retros~
pecrivas.. Una disposici6n aisJada, un rasgo
excepcionaJ~ un actor extentrico. no oonsti-
tu)·eo un fen6meno sociaJ. Asim.ismo, e.'tiste
una fuerte tendencia a >'trter en un pasado
k;ano las evidencias del pttSenle o de un
PM>do c:en::aoo. El caso de Buffon, pora el
tenla que nos ooncieme, es un txcelente
•jemplo. Cuando se dta su Dist:urso sabre
el esti/o, proounciado ron IOOtiYo de su i:e-
ctpciOn a la Academia FnuH:<Sa en 175:1. se
le atribuye, por lo general, la expresiOn •e1
estilo t'.S el hombre". Sin embargo, Buffon
no afirmO exactamente eso. Su verdadera
formulacioo fue: ·e1 estilo es el mismo hom-
bre". Al 1runc.irla y separarla del ronjunto
discursivo al que pertenece, esta formula·
ci6n, oopiosan1ente sobreinlerpretada, pa-
reeiera aludir a una coucepci6n prerrom3n-
tica <.leJ eslilo, es10 es, como expresi6n de
nna' singularidad :iutoriaJ. Sin embargo, en
su verd:idern accpci6n, la fOmluJa se re6ere
n una ooncepci6u de} todo cli\sica de este, en
la qnc el e:sti)o es considerado con10 e] la-
brododel pensamicoto, corno el scUodeu11a
verdnd que puede ser oompartida y no corno
cloc..·uencia dec()rativa, o mucbo menos
romo motor dcl genio individual. 'El estilo
-escribe Buffon- no es masque el orden
y cl movimiento que se le atribuyeo al pen-
s:1miento". &le se opone a lo que eJ llama
"la impresi6n puramente mecMica", que b
palabra y la elocuencia, inspiradas por las
"pasioues", ejen:en ~ un discurso en el
que "el euttpe> le habla al aierpo•. Didio de
otra forma, la idea que Buffon tiene de! esti-
lo cs opuestn a Ill icltn d~I ('<;tilo quc h<:'retla·
rnos del R.01nanlici.s1no. P~1 ra dnr C11enta de
la dffcl'c11tin que txiste cntrc cstn.s do.~ ide:tc;:
dcl ~lilo, y de lut. ckx; c.;L<ttt"ma!fl de reprt'SCn~
taeiOn <1ue s1mboli1.an. bastaria oomp..1rnr la
""'""' miroda con la que Butron e<amioa ese
"cuerpo que le babb al cut11>0" con loo nu-
me""'°" posajts on loo que Flaubert, e.acta-
menl• un siglo desi>tb, habl• de Jo Dl'<'.eSi·
dad de un.t "anotomia de/ tst(/o"• ode un•
"fisiologlo de! 1!$lilo-.• ·i06nde e$l4 el eo.1i-
lo? -llst-ribl.1 Flaubert en una cart• a Loui-
se Colet en 1853- lEn quo! c:onsisle? Ya no
sl! lo que <OIO quiere decir. IPero •i lo sieoto,
claroquelo•~nto! l.o•ienloenel vienlre".•
Y, poros aiios desi>uM. on 1861, le escribla
• Jult'.S de Gonoourt, a propl>si10 d• ""tr:1-
bajo de es1ilo en la l'Macri6n de Salomb6,
lo siguiente: "El c:<:r'ClO de Cart•go que acabo
de 1cnninar nl~ «111Sumi6. il..as m~quinas
de gucrro me de>garran 13 espalda! Sudo
sangrt. orino accitc hirvicndo, c~go las cn-
lapulta• y t•rt1C10 IM l\1ln' de los rebelde..
TaJ es 1ni cslado de eRpfrih1 ...' En 1753, el
cslilo no solnnlente cst6 rcgido fJOr c:J J'W"n·
snn1iculo, sino quo 11dem.1s J'l(lrrnuncc:e oh~
jado del cuerpo, lal y 001110 ocurre ~:ion lrt ra-
i6n y lo~ llrrehatos p11slonnlcs.' £n 1853, el
4 Gu!ilH\'e f-l~u"ert.. 'L.tll•'t ) t.oulfA'I Col('f•, ? de
ltptit.n1brt de •8:o3. ru ~'l't',pondcm«, tooo 1
(18.1;1-18:;8J.cd.dtJt.1111 Oruurou. P11rl'I, c.i111m~rd.
1980, , .. 4127.
$ lbSd ,30 de •C'pdtc'11b~4k 1853, P +IS·
lbftl., 29-JO dtmcrodt J~.p. 24$.
6 •pupla • 1a fiter.wtura. sioo • 1u1 atos uudito&. r. por
7 Cu:u"' F'laubt:rt, "l..d•rtt i Ju~~ OOO(Ollrt",
Od11bn.- dt 1861, to Corrupondoncr, 100.0 m
(a.$59-1868), rtl cir Jt"lll """'"'·· hrlt. (;)lh-
lllard. l\f'!.11, p •Tl
• Ell ftb O'ln(\i'fdi:Jft drl l"filo. "110 ('(80 . , . . bma
-·-)lridlco.
--w.r-""'" '"'
- . . . .... _.....poc1..-...........
nalln•
J<ftll...........
w 1qwwutati&1 .,.,_...dt b ........
Ira~
..i.lad. ...
esrilo es visto oomo un ensa.ftamiento carnal,
con)o una suerte de excreciOn, de st1puraci6n
d<ilorooa y regocijante tanto de! sujeto mismo
<'Omo de la frase y de la p<igina. "iOh! ii.a lite-
ratura! -O>ntioila Flaubert dirigi&ld<Joe a su
musa- IQu<! comez6n penn;mente! Es oomo
una aoipolla en el coraWn. MeduelesinCC>ar,
y la rasco eon alivio".• E>iterD<l$, sin ern!Jar.
go, impulllr la primera ooncepci6n al pasible
raciooalismo de Buffon y atriboir la 5egon-
da a la singular histeria de Flanbert. Entre
la una y la otr.L entre WI siglo y el Olro, una
ruptura aswnicla coledj,,-.men1e se produce,
una espe<ie de soludOn de COOl:inuidad entre
dos oonnas y entre dos representadones del
sujeto que escribe. Y es que Flaubert no boce
sino enaheoer una CXl!l(le!pci6n que, a partir de
entonces, es }'3 modal, esto es. habitual para
el oonjunto de <u generaci6n. Un espiritu tan
cerebral oomo el de Mailarme, y ran pooo io-
clinado al enfasis dolorista. afinnara, en el
mismo scntido que Flaubert, que "fsu Hero-
diadaJ J.,.iima por niomentos y hiere romo el
hicrro"." que "D>a sentidoI loo slnlomas, bas-
i-:i nte inquietan1-cs. causados por d solo acto
materil 4l$ )a <1ue ~11~ d t$1.ilo~ ·("l'an de iwtcr".
efl )flirt;.aty MC.:boulan (etis.). Ecrb'eOt.I X\'l,f sm:
~ Po:lel. 1992,. p.. 163).
U!lle 01t1IJOlogic., Pltrf:\,
Sin em~ Butron se t 1)QJ('Ul)'a aa'm I~ de it <fl>..
finid6n l'Olltitltica deJ e;~ tsto es, a)(nO e1p£ail6n
frrtpirm't* ~ $:1je{o iod:i,,idual,. defir.ic:i6o qui:: DO
.: dtjl rtebir, CQmO lo~ m.1s adclanii?, • un
• mplr: principio dt prq>ieill.J jn~ Esto st ec-
plii:a. pc.- un L'IClo, porqut la ~ jwidica no
I'll ob'o, porqbe d 6anojbrklloo. yd t'OOleRo. .
--.. c1o.. '°"""""""'"""""".. <OOCtpci6o dol
-·~~-- .............
-·~dd I• • ....
c...... ............ "l.enft •
9
....-.i..1153..,..01, l.ouR ruei·, JO do
P.445-
~ Mall~ Co1 • c;p;zduaot tOM,wtt
JO
(.,,.187JJ d L«tn:J sur ii ptJOtt {J8;?.J89Bl. «l
*""""""'-......- ...........

de cscribir'.• quc "bay que fl'."'-""' (()(I todo et
CU<SlJO",aque "w"""'1cbs o el sooeto" oc pa·
gan al precio de "p<."""'°"" ami1M'ad06alcucrpo
abondonodo del poeta."
Es justamcntc este car6cter oomun y 00-
rrienle de 1.a ttp~1t:acic)n dcl Autor, oon\O
genio hecho cuc11JO y oompetencia heclm ca-
risma, lo que propicia pen:qlCiooes amcroo;.
cos. Ell el momcnto en el que lllgo deja de ser
una ""ocpci6u, sc <'<lnvicrle en ona propicdad
social pertinenh!. Pero es tambien el momen·
to eo - ese algo se bare cloblementc in•isi·
ble (atria rob,1da pero exhihkla en t<xlas 1>ar-
res para e;c;apar a la mir.ida): invisible para
aquellos quesacan pnwecho de ella, en el..,• •
tido en que est:ln obligad08 a nonnaliznrlu y
univei'Sali:zar~1. e invisible paru el hislori:idor
de ..... pcictic:ls cullurales. cuya ateoci6n ..
c:eutra ante todo en las ruplunis y no en Lt re-
<.11rrc:ncin soslayud1:1 de Los ml.smos slnLo nuts.
Una ,,,. becha esta acland6o, podemos
,,,i,,,,.,una 6Jtima ""2, al C8>0 de Bulron. Al
verter sobre su disourso de recepci6n • la
Acudemia Fran<l!S.1 la noci6n de estilo ta! y
como ..n rulelinida par loo rominlioo!, se
pref)ltra el tcrrcno para discemir en su obra
wm prcfig1Jraci6n, porno <1<..,,;re1 acto de con·
signaci6li. de Ulll ooocepc:iOO ioc&.idual del
e>'tilo, esto e.., oomo estetica de! individuo. Y
esjustumcntc Cl!IO toque lmccolvidar eM! otro
aspedo de la afinnaci6n de Bull'oo que si se
aju.ta, de manera coberentt, a su intend611 y
al sislcrna de rcpresentaciOn dcl que hHce par--
le: •un escritor -><."giln Bu:ffun- no deb<: po-
seer un c:ara.:ter", y.> que '1a impresi6o de un
mifolmo seOoeu difcrentes producciones rcvela
1t Jl1M., p. 4:.r;l.
,._. lhU., p 35.1
11t~86.
.l
la·-de genio•.~ Paul Pcllisron y Ch3.f-
les Sorel sostcnian prictielmente el inismo
d~:t.uso en eJ sigJo pra-e<Jcnte.15 Para Buffon,
el genio coosi:;le aun en la v-.iriedad de estilos
empleados, seg(an el tema que se aborde, yen
1u dostrel.a oon In que el hombre de leira.s se
adopte a las prcscripcioncs de lll6 di Vcl'SO'I ge.
lll'ftl8. El gmio, en este _., no es asimilable
a la produoci6n espoutAu.,., irreprimible, de
un n1l').1no ~lilo. Entre C!I cuerpo repudiado
por 8uffoo y el c:uerpo glorioso petO repulsi-
"' de Aanhert, sc instaura 11na linea dlvl"'ria
uu\s 11lla de la cunl la insistcncia en lo oori»-
ral runciona como un doble signo. S~ en
primer grado, de la adhesi6o de 1u obra • un
)'O" tanto {J6lquico oomo camal. Signo, en
.s<:gundo grado, de romo la ;;istancia autoriol.
ooncd>ida eu lanlOhabirus, .ihos y huis, esel
""'ultado de la iiworpolll<:ion -bajo 1u Conn•
de csquernas mentalcs, de wlores conduct<>-
"'"' de postums, de atavios y de oornporta-
micolos- de la estructura social del universo
esprtUioo al que )lerteneccu los auto1'eS.
Lo.• consliluyentcs simb61ioos
de u.na figura social
106 rasgos que iu1piden 1'educir,
iCu~ l es son
debido a su articulaci6n y 11princ:ipio que la
.W Clt11d<> 1'.IQr Al""~ne Sorel, ll11tretie11s .1111r l'<rn
d·k:rire., BruMIM. 8;u.ldl>, 1946, p. t9.
15 ·Sta kl ""' ..... q.e t'Qpnndi ... .,.., de ntt
Ol\li>n. xri como ti ~ hubtm apticado • ll todo
i:u drmpo y "u 6tr cntero. I'' Pro100 de lt1:1 tjbula.s
v cl caoale6n dl'I lo~ oatur11ll~tu DO ~uul11..:irfio CQl'l
. . bcilidlll:I qut H' Ch-.J f't·llll!EOO. · ~...­
Ws ~~ dc~s.-.sir.(1856T. •a't~ ·
I\, I )' \f&l•vl1l11n (eek). lcnn 011 .nd' mdt. (}}). dt.
1> io5). Vf.1~•· 111.:hll·n, co 1.t 1:11L ina a1:tulugfo ..O~
11111111.1 n... d. bo&:Kl1t~ 1( 16':"tr&ot'h..r~
... '"
anima, el Autor al e!Critor o al hombre de
letras? Roo>roemos que esta 61tima desig·
naei6o no !Kllo era de lLSO corricutt> daraote
el ~no, sino que estabo aoociada a
lllll ooottpti6n fuertemMle codi6cada en la
qae la act ividad escJ'itural, y su puhlk:aci6n,
h.'lcian pottc del esta.ooarte de las "Bellas Le-
tns" y no cit lo que actualmente llamamos ti-
teratura. 1.:i ecuaci6n ~ eviden h~. El hombre
de letras cs al sistema de las "BcUas Letra.'f
lo que el AutOr es a la tilerat\ll'8: dos figuras
socretada:. por dos espacios espc-'Cificos de la
prActica l it~rruia. De oltl que las condiciones
qoe determinaron el peso de un sislema al
otro, sin oMdar las represeotaciones que sc
halin los ngcntes, scan Ins rnisma..;; que dc--
terminaron la emergtncia de la figu111 mo-
dema del Autor. <En que se difereucia ese
Autor del F.scrit.or, cuyo nacin1ienlo rue fijado,
seg(m Ala.in Viala,14 dnt'3nle el oeoclasici,_.
mo. esto es, durante un sislema en forma·
ti.On CX)flformado por institucionet cruditas y
•cad~micas, lugarcs de sociabilidud oomo 108
salones y plidicas econ6mico-sociales coma
el mecenv..:o y el chentelismo? I.Que es lo
que disti.n.gue a ese Au tor carisnlfltioo oon el
que se identificaran, y ser:in identilic:adoo,
lo6 eoaitorcs posteriorfll al neoc:lasicismo?
Cc>ntrariamente a las apariencias, no pucdc
fijarse, dd uno al otro, una apac:ible evolu·
d6n. uoa KWDolaci6n, un progrt'IO oon vis-
bis al coronamienlo dcfinitivo. Si se quiere,
podria di>linguirse uoo radicalizaci6n de una
liiura a Lo otra. en el ..·ntido en que lo6 fun.
damentos mismco dr l acto de la cscritura se
cntal>lan de 011·a furn11t, esto cs, en funci6u
de.I ouevo <blt ma Uc c.q;>ectah,,,.oiL males.
16 Alai11 \'1 .1.1, Nafasc,.,-,. ii·· ~t\•rit.-wn. t~,. 10•(09~ • d
" I.1th h.'l'f d. fli;;it LW!iqor P•b. P'A tioos.
M1111l 1')ff,
I.a inllacicin del )'o", que para Pascal era
"detestobl•", sc haco c•idente en cl reper-
todo del Autor posterior al nt.'(l(;lasic.is1110,
ya no tanlo bajo la forma de un )'o iodhi·
dual", s1no de un principio de •ing11\aridad
y de originolidad cuyn encarnaci6n, gracias
a la relaci6n de idenlificaci6n que estable<:t"
roo un lector ideal, as tot escritc>r rom3nti-
co.~ Los cOdigos, los g~neros, cl ocntido co·
mun, todns ....$ rua...ras de lo ...:i:tl 0011
1as que e1 esaitor nooelasioo se at»iaha
para uio.nifestar sn clcstreza y su respeto a
una uorm3 que e:<t.."Cdlt.' el can1po de su pr0>-
pi.t actMdad. fueroo repudiad.l> durante la
•guerra a la ret6rica·, guerra que 1tco1npana
el enfrenlomiento, cntre i820 y 1830, de I~
romantioo& contra ,.. 'viell<s ptrruques· •
de un neoelasicismo mo~do- Y es que
ese "yo quc aspira n scr creador - uu ..rayo
11
divino", dccia Hugo ·, alraviesa desde la in·
fanc:ia al escritor pred.....tinado. "''a es, al es-
critor cuyo genio no est3 sujelo u lu pacicn1e
inculcad6n de l"" reglas de expr~~i6n, sino
a la genllllidad ino.1~ Alli el oliao no im
porta, sh10 la inspinwi6n. "Aqucllo que hacc
al artistJ.• - dccla Scl1legel- no es el arte oi
las obra:>, Sino el S.ntido. la W.piraciOo y
el instinto•." El Autor es. en sum3, el escri·
tor corolutdo. esto cs, aquello en lo que se
convierte el h-Ombn! de letras, rontra su vo-
17 A eslr l"(tptctO. ~-e.'~"' fo,10-Picnr ik·1v 11:1d y p,..,
ta.! Olln l!d, La ~Loi l'OftWI\,_ llt ~
Mt' • Nfrus1, ran.. &uf.ebs_ l#'t lmpttSsionl
Nou~1:11" ~, 20()().
.t8 "Lu 11el,1r:'!J., viej.:.s·. 1 \l)I\ ~'6• Jetptctlva. utilizad;i
En tqUo ha fpoca iJOI' Ir..• w 1nl.iat...., '" drl Ornilo 111
al.-.· it(Mr.)n:lern• a iiup:r1 llr1t.•dti:Jlt'OCU.
s:ic1q1no, quiicocs uiw1• 11 ~o ~ ('.lo(io a lasgrar.idi11
pel •..,,,, blnn·:-asdcl II I ' •i: 1(1 regitr..C:I), IN de.· C.i'.
1 Ph i~e Laco•Jt-l ah.·1"t'•"' YJ('."'O L.•• N.u !cy, la!1
r ' 1A1,_.,., "'"- n.,....,dr ia ~R1tT mit roi111G.lt­
~~t••• l1t•rnc~ti. P11 ~ ~ 1ll, 191M, ii AA
=1-l [ \
lunlad, bajo el imput.o d• lo que Paul BCm
chou 1laU16, cobalmenle, La corcmaci6n dd
csrrilor.'1> J,.os cscriio1·~. din\ Senancour en
1832, o;on loo grandc• "legisladores dcl or-
den morar. 8Cnkhou. quien cita en SU l~..
1udio a Senanrour, 8"nala justamente quc
cste "emplea el tOmiiuo escritor en lugar de
hnn1bre de letras". lo qne prueba que •es111
Ultima designaci611, Lan ~Joriosa en el sia.Jo
preoedente, babfo tcrminado por ser me·
noopreciada• y que, "para algunoo, esla ya
tmp<Z>ba a e-"Oalr, <Omo ocurre boyeo dla,
una profesiOo en l~r dt 1103 misiou•.a De
he<J10, una de las pllginus mAs sobrecogedo-
rris de Obe1111an, obrn quc los ro1nfinli0Clfl
oolmorfut de elogioo en 1832, mal'(tlbo ex·
pllcit1mente la separaci6n entre dos estatu·
105 simb61ioos desde entc>nce$ irreductibles
ti uno al otro: por un lido, un •oficto·. un
·estado", el del "hombre de letros", cstalulo
quc Oberman no de.sen 11tili2a.r p.ara rcfc..
rirse ..a los sabioo, a los grdndcs ~tores,
sino a los escritorrotlM. a aquellos que ha·
cm de la escritun un oficio, esto es, a lodos
•quellos que solo son hombres de lctros":
)>Qr el otro, )a autoridrtd del cscrilor, quc
p:1r.1 Obcrrnan dcsigna yo su aura. "Si todos
los octos de La v:ida rcquicren de una ciertn
auloridad -escn"be Obennan- , esta .. in-
dispensable para el eocritor. La oonside..-
d6n publico .. uno d• ••>< mas poderosos
rernrsos: sin ella, cl cscritor es tan solo un
{lllllllllllll\l\ltlllll(i
estado,une!-tadoJ1. pru.,.istod1·v.1lc JIUC"S
e-~te pasa a rcmpl.t7.rt1' una gr;:io h1ndo11 .
Desde cslc punlo tic vista, el l~xico re
Jigioso con eJ quf't ((' envuelve la ucti'lid.ad
literaria -y, por lo itneral, la actni dad ar-
tistica de la pnmera mittd del siglo xi>- no
constituye una i;.imp)e decoraci61l ~tiana :
~le proviene dcJ r~hnen vocacion:il f'll el
que se concibc y xe vive una aclividnd quc
elimina todn de,lanei;:i no solo entre el rucr-
po espiritual del escritor y su rep,.,..,nla·
ci6o social, sino tambien entre su cuerpo,
su imag;in.ario y '>u estilo.., Con eu cAumc.1
lucidez que lo cor:tcteriza, Balzac iuscribe
ese paso dcl sislc111n ncoclAsico a la 11ncra-
1iz(~ci6n rom6ntic:i deJ escritor en 1o que ~I
llama el 6n del "lienlpo de lasdedicatorins",
eslo es, en el momooto en que la titenhlra
cooquista su t0dependencia de la tutelo de
la Iglesia y del Estodo. ~en e..te mo1nento
en qoe el escritor sc ve y se crec i 11\•CSI iclo
del poder de inspirar y reflejar el muJl<lo, de
est:remecer la bumanidad enten <Jjndole
rienda suelta a su singularidad creaclon:
El tiempo de l~i ck'(licatorLas ba 1crmin~o. FJ
c:scri1or Im n,;1uJ)fauulo a.I S3cei'Clolc; sc ha c:u·
bierto con IA tlinlca de 106 m~htin.:s,. 11utrc de
todos los m:llH, roloc."3 la llama en el t11Ar y la.
demuna.., ...... de loo pueblos. F.a princi-
pe Y""""'ogo, consuda, maldice, . _ . pro-
fetiza, y su ,w, no resuena UnOmtnie fn la
na-..-e de la catcdral, sino que trucna de un re-
codo dcl mundo al ot ro. La buJnanid~1d se ha
ta.nto pesc;, t.n 111 halainus polillC'.J. ro100 el el orlr y lo ltterotura., lo siguitntt: '"lPero
que tenSa (n ~1111\110 Ulla VICIOl'ill. I.a j)l'(OSllen dondo Clll'Ontr.ira el aitista a Jill mflcstio
ha org..-:in11.<1d•> d l>cnsamientu, y c:l pf"nAtl • sublime. la nnturaleza crendol'a) si no cs en
mieoto\la pronloa rl"ttOnilreo el rnundo. Uua
si mismo, en esa intuici6n quest• encuentra
hoja doe papel, (dStil in.Urumcntodc una kka
inmortt~ pu"k t<Jwltbrar el gJobo. Ill ronli
\tnicarnenle tn el centro de su ser?" Pues
fitt do C!!lc lcmble y majesloooo pod<r oo se ·~ tlaridad -continll8 Schltgtl-, la ener-
somete ni a 1011 n>)f'f., ni a losgnmdes, f:I red~ gja, la plenitud y la totalidod con la que el
he su misi6n Jc J}ios. Su corn1.6n y su CAtx7A Universo ~ reflcja en un cspfril u htnnaoo,
abrazat1c:I n1unrlo y lienden a congrcg.l'.lrlo en y sin las cuales dicl10 reOejo no "' refleja-
una sol..'l 1.'.l1nJ1'n. i>ues una obra uo podr' &er
ria en el, le <'Ooceden la posibilidad de dorle
3(.'Uiiad.1 por lu annas de un clan, o(rfdd• •
un tspeclllador, progtituida por una prosbl 11"' ronna a un mundoen el mundo· .... <.Se trata
Ill. u.....,.,. bo1u1do• en Uogrimao. lu ,..,..._ de uus fonna de reciclar 610>66c:ameole ~
dll.$ noches de Mudio. nose eo-..iJecer•n m&s \<ieja imagffl de un hombre quc ('8 nl uUsmo
a los pi('.s dtl pnde1·1 pues estos son cl poder. tie1npo iito1110 y espejo de.I univen:o? Desde
Todas las fc)rurns df' kl creaciOn Je pcru:ncocn el punto dr vistn de Schkogcl, dicha oon·
al eseritor. liu fl«has de la ironia, la p11ilnbra
dulce y graciosa que cae frigihnmtr: tomo la c:epci6n era tambif:n una forma de indexar
el egooenlri•mo del escritor romAntico, en
.;.... .. lo cima do las coli- loo -
jes de la t:IOtDI. )Oa iomm.<;OS bbenn1M dtl tanto \'llor y prioridad, en un ~piritu cuya
c:oeow y <le 1.. ficcio..., 1odas las nor...,,,_ esencia consiste en deten nli1 arse a si mis--
das las c:sph11:1.s. 1oclo es parn a. El sc cubre de mo yen refltj.irse. Pe.ro paro k1 gcncraci6n
todos los 1'01~Uc1, 1'1Cnctra en el fondo de Joo
roruftotica e1n<:rgente eo Francia, se trata
corazones,. su(re l0<L1$ las pasioudl, tt<livina
todOIS los intcreses. SU alma iospin eJ mundo
mas bieo de g;orantiuor que el csc:ritor .. re-
y lo rdl<ja. La illlJlftlllll le pennite ....... ooooceri. y seri .-oocido. no unicamtnte
bacia ti aveoir. todo s;e msancha. el campo, <Omo el orig<n absoluto de SUS obras, sino
la visla. la pabbrli y el hombre,,. lamb;en oomo la consecuencla u1is1no de es-
tas. Nos enc:ontranlOS pU(.'S fren1ca una con-
Esta rcligio))idad, con la <..'Ual eJ Autnr se cepci6n lllutol(tgiea, propia al <.,.qucma de la
encneolro desdc ahora ungido, no lo eun· vocaci6n, qjln la cual el escritor no solo ..
flagJll ~·• tn L1nto creador d• una Oamado po< una fuena superior a ocupar el
obra ex oihilo."' El hecho de que su poder Ingar que le <Om!Spoode, sino que dtbe ser,
pl'O\oeogo de mo. no quiere decir quc se• al mi.smo ticmpo, hijo de sus obra•, en lugar
un creador CJ'tado. esto es, un ser cuyo pro- del retoilo de la tradici6n quc lo otrnviesa. A

__ __ ""' _.....,,.._.._
"° .... - ., . i. ,.,... .... ''"""""' ,_.,.,.~
-(\'b~"111 """""' . . . . -. - GolilDl!d. ,,,,.
·~ en t5:fia.io1, IA roronoci61r dd &
m'tor b~18::JoJ. 1.r~1t1·~ oot..v~ "r adl.lenimir.r1ti>
fin m1 (l<N.i1:r espiriruol loioo <·111u lh'.mcio mf.1tki•11(1,
t111d. de AUJ\'lio Gb1'.1.6n dd Camino. M~ i:vnOO
&!Cdti:r.i Ecoo6mica.2. •4!11., tc:u:i.[N.dilCD-
2a Ibid.. p. 'lt1].
vueho .su reb11rio. el.lb. est.>:Uchs sus pocsfa~ las
medita. y una pelabra, un vuso, tiicnto 1hora
a2 Qimot de ~••Obtrmon (18o3), 1-d de
BCatrioe Didier, P•rhi, l.J1mtirie Gtnm.le Fran·
eaa. 1984, 1m. ~-16&-36-).
:l3 Sobre la deliuk:l6n \'Ul''lkional dtl cscritor en lo"si·
glos i:ax )'xx. \~llllt ti 81udjo 00 NalhuLil! Hcinich,
L °l!i.tc (I~ Atttlf~ ft singu/oritl M 1'otlfW
~. hrit.a.1-.i.~IH ddC.I.
pio origeu se 1·cu1onta a una c:ausa cxtcrna este rcspec.10, result.a ioteresante una decJa...
a si misino. De ahl que Wilhelm von Schle- raci6n de 1.ameuuais, WlO de """6 aolores
gel se pregunttn.. en sos Le«i-011"3 M>bre en quien rMjor se manifeslan loo intercam-
bios que .. operan eotre los registros de lo
religioso y de lo literario, entrc la soledad
241 Hooori die B.llb.aie, "l?iwoiie... U prl:tr« tut+•iotlque,
cntre los ci,bo1.ut. <ko ~IM recx>J>i!J1llv¥ tn U1Cow profCtica y la rnisi6n humanitaria, registros
mttrlie lil11nai'1e, IOl'llO XJI , ed. d~ Ct11'>1,•, P11tf11,
C.:illi:mard, 1961 pp. 8o2 8o3.
25 -~ rz.iWo•, ~ latio;t que sigm&o "• putlr 26 °""" .. PIDlq,p. t.acooe-Labu11>< y Ju.Loe
·-·. r~· *'c.i "'""'· i-.-....... "' I' 3?fl

1 J 8 • La i11vmdV11 tkl cr11r0r


que 8e encuentran en la base de la ooncep·
ci6o 1'Q1niintica del genio:
W ci.reuust:aaclu.s dm·rhn, &)Or decirlo de
•iguna maneta. la nolru dd gcnio, 61tiir-
~lll'OIP de lo& pueblos 111-oumntes. Los grna·
do CJCritores._, CSClS 1'tf8 que oo tientn
noinbre, pero que rc1n11.11 eu verdad gracias
a I<' 1'11cru1 de .su CU.l'Attt1• y ft b grandeza de
•u lnti.:ltge11da, sou el'°'.;id°' por los mi.smns
aeontecimient~ quc e$WI gobieman. Sin
~rosy sin posttricLld. imicoJ en su rua,
bpattcen. ma \'ft C'umpbda SI.I mis:i6n.
de)lndo para el fuouro lu om..,..
que debo-
r6n t'lel' cnmplidas:con ftdtlidad."
£:.le pasaje sera citado por lo menos dos
"""""en •t corpus de la epoca; c:omo eplgra-
fe al capltulo xx de Cinq}•fan de V-igny"' y,
aUn mtis importante, c:o1no epig:rafe a la oda
•AJ ~nio" de Victor ~lugo, en 13 que el es·
crilo1·, todavln jovcn, en .t8:to, sitlta aJ gcnio
bajo el signo de la •ctesgr.icia• y lo retrat•
oomo "hijo de la tierra / que, en on mundo
iojWilO y vano, / Deva, '" su alma solitario,
I un dt>tello del esplritu divino"." F.sW
dos c:ilaciones no son frulo del azar: son la
exprc.i6n, doblemente sc~oluda, de una co-
n1unidad de representaci6n. ~~10 es, de una
re1>r.,..ntxi60 que se couvlerte Provesi•a-
ment• en comunidad. Orii;t-"1l de si mismo,
·sin l llOeStros y sin posteridad·, aalrna 50-"
litaria", cl Autor reprcscnta Ja singularidad
nb8oluta: cste se encuentrn inscrito, te1u·
porahncnle, en una ::;uet!Si6n disoontioua
y, esp.lcialmente, en un.11 di.;creta comuni-
'l1 Ol;iicMM1 lllma.da de .'Jf1 t"ll d'°' Vi:->ny. Ctrq-.'da.rs.
l.'tl dr Sop!'lie Marcbul, ..:11i~. J,.e: 1.hrr dt Poch1..
JO•'''• p. :!57·
28 Jbf,(rm
'.J'J V1< t H1 Odt$ l't Ji.111.ICJn, cri l'E!>'Jn'S Jlf.>-'
h.1 I 1n1nl.J.•.\lbo, hria.1:.1,anl1 i
I c1K
dnd de singularidad•• insi1;tituibles. 'No
a.M.:n1ejarse al veciuu, aur est:\ lo csew.:ial",
I• escribfa Flaubert n 8.iudelaire eu 186o."
A.id, el \·erdadero t:......cntor se recooO\.-e e.n .!oU
solooad radical. Eato impliea tambien q11C
los e.;eritores se recono=n entre ell03 y .,
<X>nciban con10 uua colectividad de indiv1-
duos irreductible1nc-nlc singu]ares -C'08U
quo Flaubert no podfn hacer, pues todo ti
si.\tema de la sociabil11.aci6n literoria c:.IA
bosado en la 'oluntad de ocultar las ttglas
d<ol juego literano • Dkho de otra form•,
esUi ooonunidad desiugularidades e.'ige que
los escdtores tooonot('..'.ln en cada uno tJe sus
1t:1re.\ la misma exigcnt·ia, l.'.l n1isma preocu
pacilm vibl de dif•n:oeioci()n. En sint..is.
todoo soo iguales pu..ro que todos coinJllr-
ten e-J mismo impcrali\o"O de difereneiaci6n,
de no asen1cjarse eutre e:llos.
Ningurio de c~tos 1·a.::goo - y todavCa h.ny
· ulgunos rnas- es eu sr miSUlo pertincnte.
Ninguoo, por ma,, mo~ que est~~­
mina por sl mismo la n• ...-.. figura que dehe
a.umir el Autor entre 1820 y i850. Asiml'l-
mo, lo 1nayoria de csto..;; pnede n euconl rarse
c.>p>1rddos en difcrcnLcs periodoo de IA his-
torio, incluso antes dol periodo en cuesti6n.
Asi, porejemplo, ho figuradtl'poeti iospira-
do" que el oeodasidsmo heredara de la An·
tigilcdad, o la etiea d•I de<interes que, antes
de ser recupcrada por el sentimieuto ads~
L0<;r(1ti oo de los j6vtnc.> burgueses •burgo-
(6bicos'",:i• cow,titufa un valor p1"opjan1ente
JO Guirtt Fb1:~~l, ·i.e., .• .1. O'.-rles &udd&lN·.
'l'tdcoctubre ·, "'611, C't 1rn'!pond11irre, toa-.u• 1,
Cp. Cit., p 93,
:i1 Ci. t.?m.i n~ c•u ~XJ"l l! t'U h'llr..«.~ ni en (".,.pehul, lo
1111 rn.t i>erntite i 1.1u1l111•11to i.i11,u.ie-ndo la 11~11 ,~: 1
~Int irt (lt')..f, r<'ll" 1 f Ct' c:cprit!!a fi ~ntim.e11 u 11.r
h~11t1 qlil' e ·• 1r1U6t c:.a.politer3r.urJ..lo.
I"' ... patVJdllP• 1 !qtSlft aa~. "<"U"n
• 110 lt'!llJ:I U &I 1'10oi'ln.t QOe tor; :lrtT -..•
!
arislocni:tico que c.irnctcrizaba a aquellos
lto1nbrcs de Jetrd.8 que se dcsig:naban u sf
misn1os como grandt.'S •n1ateurs y oo oorno
especialistas." Sin embargo, aunque dic:hos
~ puedan ser rastreadoos en el .,..ado,
estos no oonsljluyen, en cua.oto ta.Jes. una
dimcnsi6n que prefigure In o!tica del csc:ri·
tor ronl:\ntico. Es lu cner)tia social de cstc,
cnt:rgfu que los rcc.upcrnr.i de su aislamlen-
10, la que resulta significottiva e instaurad<>-
ra, no los elemeotos 010\ilizados por esta.
l'or otra parte, existc la tentaci/)n de ret<>-
nuu· dichos rasgos 001no p:irte de la n1ito-
logfa de una epoca, de unn rtpresentaci6n
i1naginaria de la escritum y de Ja produa.i6n
rutlolic:J de la que el Roroanticismo seria, en
w eme~ posrc"olucionaria, la expre-
si6n inedita y ~ad• (y cuya ex:presi6n
mM nlta se encontrurta en La obra de f1:iu-
hcr1 y, parad6jicanlcntc, de LautrCan1on1).
En esle sentido, la definicion de! Autor, wl
y oomo emerge en los inicios del siglo xix,
constituiria el eje ttntral de la mitologla so-
---.-
J19rtir de la Re!'l:tau1oarl(1n y dt"lij>u~ de 1848, Ol)OJ\•
dt6n ol urlliu1Jisioo '/ 11 fa1'° ulliversalismo de la
cl•... <""""'-otc. {Ii. def C /,
..
$2 f.o 11n eorocntario **t ~ Karpik. Cis& S..
,.................... """""
. . . . . . "inwtt ~. ~ eotUdtrll Lllm~
Wn, damtle: .. arpftdl llUtld dd si,g)I) X\o ..# " ' '
las "iprofesionits 1r.lt ler1t111lts, especi.!ll.nentc en 11)1
ubolgados, {pue$ estv:JI 11.CUden a t>.SIJ' no solo IJ!lfll
11firm11r la priodd.id q1.w le 11t:uerdut1. end cj<'.rcick>
de sit profesi6u aJ bol'lor tobre fa furtua, MnrJ tum
bWn para (~I su 1--1p.•noridad coo mptdo a
i.. ....~.....mu., .. ..,.__,.
($t111ro. ·1.a fonmoou 6'. rflttiq!X" Gt ddi:.t.....
~tl1<"nt de rttrh'Ji.n•, .-n l•rtrtkk.tutJk RedtK'hk~if
tnMg riW i11U.'f/(!(f1!.f:lt Utkklbtrg. U1th'f"l'l4liil
Vc:iiag, 2005. p. JA4). V1'. "1 1.ambien • 1.t 1Jd1td pc
cl<i i.incCril.! et I'~ ·1 11uc de t'tSl)O~~biJ1lC de I 1.-cn·
va.n", en t\·1!1.1 I" P1 1 u t1I 1 ), /,h.:n1.l(;.1'Jt, {1: uiucnt
' t ,.. plttbstrpl!. Lo tur.-, •"-""' ~ plt>J· ,,~...
rr tnrncn aooa:h. ,., htihall:iioos de b s,,.
1 lrot1.r: _.,.,'3-PP '8121u
i\ada por Frit:drich von Schlege1. rner.cln de
humanismo prof6tico y de idealisn10 abso-
Juto, y exprcsi6n de una re,,.erberaci6n, tu el
sujeto creador, de los principios de la Crea-
ci6n. Sin "1'ibargo, habria ante todo que
c:oosiderar -y tomar como priocipio e.q>li-
cativo- qoc lo oonccpciOn satvaje1ncntc in-
dividualista de la escrilura que se tks:o n·olln
durante el siglo XJK evidencia u 11 quehacer
aociolt\gico propio de los escritores moder-
nos. La ~n individualista.. del mis-
mo modo que el individu~-mo 001no fonna
de percepci6n dc1111undo social,~ un fe116-
lneno his16l'ico ()olec:tivo, no Uuican1ente
JX>rser la crecru:la 1ncjoreompartida por los
escrit~ pooc!MiC<l6, sino tambien, ysobtt
todo, por '"" la eJ<ieriorizaci6n prilctica de
un mundo quc ha sido interiorir.ttdo por to-
dos aqucUos <1ueen C:I participan, csto es, un
nn1ndo eu donJc la excepci6n se convicrte
en la unica reglo.
faidentemenle, la figura modema de!
Autor es i0:1eparuble del proceso mismo de
la moderoidad, proceso en que el i11dividuo
sc iu1pone co1no fonna mon6dica y escn~
cial de lo social. Aunque e.sle ..i lnscribc
en una la.rga b.istori:i que oomieu1.a c:on el
Renacimieolo,• csta no es ni el result.ado ni
el proloogamiento lclgioo ~mo tampooo
lo es la estetiCll de Ins escritores 1>0S<:lisi·
cos- de la cst~tica ncocl6sica. El verdorlrl'()
prolongami•nto de la estetica noocl~sico y
del individuali:uno ra<.ionalista tienc lugar
antes, en la R<Stlluraci6o, gncias a los lobe-
rales, politicam•nle progresistas y literaria·
33 Sobr~ c.st.c JMllllc>. n~ 1;1'"11lr;::1."<:r.:•OS mejor t it el
eitodio. yv. cl!i~lco. di: LOt.i.:s Dumont, b'i.1n" ~u1•
l"mdlvi..foo~t.•••. P1111, St11:il. 198:s. queen t i estu·
dio mi;; tfOerot• <Ito ~ ~- itol>MI l..r-
P06. "l"IMl.. Tortofov, LG~fk~
daJtS rart. P1 l Oc111>srt, 1<'.M>.i
 mente ooosen'adon.'$. • 0., nhi la paradoja, de letras por la dtfinicion del prioc1p10 .~ Autor, de c6mo !it! OOllKf\'VO los d1ferentes pKla <uc:a.i6n yen la d1recci6n general qut
p;irticularmente d~anh.•, que se ma- propiooad de la. obra. del espiritu )' por la factores que la con1J.'M)nrn y. finalmente. de esl<ll' 100....n: f<tO C$, la oonstituci6n de UD
nifiesta eo la actilud romAntica: estos, mis detcnninar1/Jn do IM tti;Jas que deben pre- 1os efeetO< pri..,nt1;ro. que rendrA, eotre eampo hterario dotado no solameute de
ren:anos al Trono )' al Altor, y •n evidente ..·alecer en dkl~a di».finici6n. En efecto. est.a 1820 )' 1850, l-Obre los •11)0,..,. y los procesos un 5ii;wema de infraestructuras de pubHca·
111ptura con el dc:scnc..1ntAmicnto dcl nlun- contribuy6tanto ol reconoc:imiento del indi- emprendidoo en el siglo rreeedente, esto es, ci6n y de cornerciaJizaci6n, sino tamhi'n
do producido por Ja. llnstraci6n, re101nan en viduo-escritor co1no propictario de su obra1 en otro siste111::a de la cucsli6n escrita: de •'Slrucluros morfo16gicas que se apoyan
1ileratura> por cuenla de uun xensibiJidad · co1no ::ii rc..:011odn1icn10 del individualis1no en Jo oposici6n en t~·c Ulla Jiteratura (~tritn
de asalto y de un entusiasn10 profCtico, la oorno propiet:irlo del sujeto-escritor. Sin 1831: Los mA8 hnportantcs nombres de para 1011 pares y una literatura escril~l j.Nll'O
ficci6n liberal <lei individuo -hon10 ~ embargo, de cstt.• principio de propiedad uo la literaturo. 6rnuu1 c1 <:ontrato sobre eJ cl mcrcado. Oichas eslructurns morfol6gl
noJnicus. calculador r1cional de su propio se pue<le deducir mednicamente el becho Livre dts Qnt~t·IUI rt (avor del librero- cas son a su vez el producto de un esque1na
inter61-, ficciOO elabomd• • partir de un de qne los IOIMntiooo anteponpn el pn- editor Lad\ocal. c:ogoiti"o propio de loo escrilores y de un
sujeto autodeterminado y de una sociedad mado de la orrgioaltdad, la singularidad y el 1836: limile de Ciraroin, direetor de sistema ~ rtprtsCnlaci6o de la acthidad li-
oonslruida con 00.. en la yuxtJpooici6n de gtnio dd Autor. La ~. y Armand Dutaoq, director lerana que .. tanto p<Oducto como cubi<rta
i\tomos.• Pero inchtSO 1Jli nose trata de un Basia con relet.r el excelente texto que de Le Siecle, lanun el peri6dico de io- ideo16gico de esllls estructuras. Sainle-lltwe
relevo, sino de una 11·nnsposici6n, pucs el Sainte-Bcuve le dedicar5 en 1839 a la ·li· formaci6n por suscripci6n a cuarenta scra cl primero en tra1.ar el mapo de ..1. es-
tropismo individualista de los roln6..nticos, teratura indu~triar p:ira oonvencerse de Jo francos y Ja 11oveJn por entregas. Estos pticio C..'01nportido y dinfimico -que e1Jla1na
en realidad m~lS supcrficinl de lo <-1ue ,.;e cree oonlrnrio. AUi, Snintt:-Oeuve no solo oon· seran 1'~pida1nc.ntc i1nilodos por la 001n - "el obje:to ll1trario"--" en el <1ue no solo St:
001n6nruenle, sufre la inflexi6o de cicrtos deoarA la inflae:i6n 1neditltica de la novela pc1encja, si bicn es cierto que no oorre- opondr/Jn dos ti1>00 de lileratura, sino dos
fnelores a la \'ez 1nas oornpactos y difusos por entregas, sino <1ue ademtls inteot.arU. rfl.n todos con la u1isnul sucrte. sistem.u de vaJorizaciOn: por un hrdo, el
que modifican coiuideroblcn•ente su sig,nj- exorclz:ir, justo d<!spues de la creaci6n de la 1838: Cbarpentitt l•nz.1 su oolea.i6o de wlor propiamenle ecooomico, ligado a b
ficacion y su impacto. & segtln tste mismo Sociedad de I lomh,.. de Letras, •el demo- D0\1'las en pequeilo fonnato y precio oomerciali?.:ici6n y beredero, a 1ra,.e, de bs
punto de vista que se d<-be abonlar la com- nio de la propicdod literaria"," que. seg(ln reducido. ti tambi<'o seni nipidamenle ex>genaas de profesionali2aci0o de la Sode-
petencia intrinsecamente parac!Ojica qoe la este, se apropi6 M toda la profesiOn: 'Todo imilado por la compttmcia. dad de Hombres de Letras, de la cnu.ad.1 de
dom rom!otica mantieue oon los hombres el muodo se coru;iden1 hoy en dia hombre de i838: LaSoci<'Clad de I lombres de Leins un Btaumarchai.s, ese gran conuplor, oomo
letras. & cl thulo de quien,1}() posee titulo estipuJa SUS estahJIOO. lo Jla1na1 Sainte-Beuve, que ·conlie.nw l'I <:s-
34 L.a Rcsa:unci6n es \111 1>C'rlodo de la bii;rori:i de alguno. Aqucllos qne se afanao por tener- 1839: El edilor l;\on Curmer redacta pecular ingcniosan1ente sobrc Jas edicionei;
Fn.ncia que Y..'I det1~le fa t.;.1fd11 111~1 prif'nr•r lr111>erJo
lo, son los 111cnoo dignos de e>te'." y serA una earl-a pa1·::i cljul'ndo de la R:\1)0Sici6n ya oornbinar In Ley y cl esciitor",:w y, por el
cl 6 de ahril ~le- 1814 bu-ta lo rtv0hid6n de Los'l'n:s
Gforilw.is del t9 dcjuliu 11.:i •&:JO, "'Ou.1Ct1tot:o que cste mismo texto - en el que hay que vcr IJJdustri•I de Vari• en la qnc de6ne la otro, cl "'1llor puramenle simb61ioo. que se
!II! in$1t1ur.I\ ta Moovqufl.I dt J11lJO. Elite periodo tanto un an61isis de la situaci6n Htc:raria dcl figura ruodema del F;litor, mas inclina- inscribe rn un largo proceso de innuueria-
tom;inmde d pril'.lM'r rotn&J11ld.Pno de Hugo, La-
tnomento a>1no uno de Jos acootecimien· do hada la voraci6n que bacia el o6cio, lizaci6o etupreudido durante el siglo XVIU y
mrti~ \ ..'&QY fmct.ymdc> lo8 Inf~ dt La

_ _ _ ,..,,.....ea.a..,
"'*~), ....... a. notft~
" " - Biord r Ginni • NtMit. t11trt Clb'(S. F..Aos
~ •na C111111:iai11 ftt C1111t,.. de los ti'"be:-
r~Jes. ~ks .."ll'!Dct: ptm1ql)(:ll•, qulcnec eran. C(ICDO
~Bala et auroi, p!.'.•hton,r11te pn)tN".ist•s y hle>-
rari11men1e cX)l~1-..ndo1u. Dich.a c:Bulfll')rn• tcndni
su. pumo eulmen en 111 dcnnmlmwt11 bal11.Jla de lier·
1111ni, b:11alli1quc !llljug:ir~ tnt11·..111ro Fnmc:Us, du-
rante fa ~prt·11scnt11ob1> de 111 obi' dCI Victor Hugo.
Hemuni, d asdc rebrt:1Qd" t~, (N <kl C.).
3S Esta fi;:ur;a;, la dcl homo ft'Ofl<H'lfkus. pm:rrde a b
loo litenuios inM importantes del primer
dettnio de la ~1onarqula de Julio- el qoe
ofrezca, subttpticillmente, una explicaci6n
de c:Omo se impone la figura modema dcl
S6 Ch11rlett A1.~1..lln Sninli-&·11111.; "De la litt&:tlllf"e
irn.1llStricUt" (/tfWll dt$ Dt:tix Mu•icle:s. 1839), e11 W
QtM•n:U•; tlv ,,Jflitll~/;<11/Ilt'lur'- Litti.ro:twY. prt.~ H
pQ/iliqut. Uh dr/bot prirura'UJ' (18,36-1848), ICXI W
A.'llllldO&: por Uiit O\lfQM)', Crmoble. awe. 1999,
alento a las prcfett11Cias de loo lectores
pero eomprometiclo, gJ11c:ias a las cooce-
sione$ graduale>1 qne hara, con la creo.-
cioo de un publioo para los aulores.
1839: Sointe-Beuve Jll>blica su importante
te>.10 en la Revue tlf'S J.Jeirx ,\fondc.i;.
Si bien es cierlo que ('f;IOS explican l:is
profesiones de fe n)1nflnticas sobre los po-
queadqui<te, en el siglo.m, la fonna de dos
6nnas, la del Autor y la del F.ditO<, partida-
rios de um operad6n en la qne el poder de
transuslllndad6n depeodeni de su aui:mia,
ebto t.'81 de) credito que cada uno acun1uJa
en su cwnpo y c.'On sus pares. El nornhn: de·)
Aulor y el nombre del Edilor porl icipnrfo
de todo un si~1e1n.i1 de acteditaci6o reef pro

_..,.,........,_
fipira dd ~ fPO'Oltkw dr n.U,.. naodemas J>28.
J7 --1"39-
deres innatos de la creaci6o, el intetts prin..
cipal es!A en loo evtntoo mismos, en su ti-
co en el qne el genio :itribuido al lUlO, o la Autor, p t·ofcRional del leng11nje1 productor hs planificaciones de Bon•parte." Su mct!U<>- coler.tividades sou b expresion proctica d•
perspiai<iJI aboeg;id;l que el otro "" etribu- de un estilo, dctentorde una firma imagi.~· "' aparece COIM una prw1ornci6n: en eftdo h autonomia gtnen) del campo. e<tas tlm-
,... setin a la vez sign<> y '-elada enYOILura.,. ria, se insert• en un espacio que, a lo Lugo todo un sistema 11'! solidarid:ld y de sociabil1· bien 9011 la oonsecuencia de1 incrtmento de
Para circunscribir Jos limitcs y 1a fuer- dcl siglo, no <lcjnr~ de dislncarse y de 1'cdu- dud exclusiv;i sc cstablecer(1dumnte los at1o:. la pol>lnci6n de t:scril<•1't'8, oorrcl.ath'ii a la clel
1.a de imposiciOn de la figora 1nodema del· cirse como pi(ll de zapa,+" Ast sucede con In de 1820 • 1830. lln dicho sis1Cnu1, ~ <lar piil>Ji<O. que hara drl rjcrcicio literario tanto
Autor, es preci5o lnve.rtir la pecspectiva or- pocsia. genera que, soguo •• pmspeclo de tm solo un eiemplo. el cen.lculo sen al AulOf una pcoksi6o. que 1JU<de ser re11l•hle, cocno
dinaria. F.n lug;ar de partir de Jos agentes I• linciclopcdio, abarcaba toda'ia el circu· lo q11e el sa16n era al hombre de letras: por un un podcr,que puOOc porectrefica1.. E.l u11rnen·
para Jlcg11r a la estn1ctura, oomo si cstos la lo completo de las artes <le la inlaginnci6n lndo, un espatio relativanlcntc cerrado y ~ to <lei <UCl'J'O de productores li8·'""· como
produjcmn gracias " Li adici6o de sus <$- (incJuyendo la mUsica y '"' artes plasticos), peci.1li2ado. coDSlg;..00 a la celebraci6o de est\. al precio de toda una suertc U., n<gac:io.
fueaos, hay que partir de la estruc.ture para pero que, a linales de siglo. despues de •x- Wll personalidad carism31ica, erigido COCI., nes, al eslllbl.amio1CO de uua lttn<>-<co110·
1Jegar a los ogentes y de eslos a la estructura cluir sucesh•.imenre la po..."""Sia h1mniC3, la circulo de lecl\ll'a dedamada y de admirnci6n n1ia de lo. publicaci6n efieai- w <'l)nstituyc
que los c11gcndra. La autorialidad romanti· dictactiC".t y lu 11arrativa, se r~stringirtl Uni, abi{•1ta, fuod;,1do t10n10 centro de inculcrn:.:i6o as! a partirde un dobk: priocipio: por uu lado,
ca e; el producto de una estruc..-t.ura en via camente al dominio de 111 llrica. Oebido a doctrinal r dt r~ de boialla. y, por cl graa:a a 1os e.;cri!On'S y al espintu d• ruerpo
de O<gOllizaciOo, DO SU causa. Dicbo de olra una paradoja que solo lo es eo apanencia, 00'0, on espaclO ttlati"amente abierto) mix· que 106 fusiona en una represent,1ci6n OOlnUn
forma, son I~ mecanismos de fonnac:i6n y cl Autor n1odcrno. oon todas sus pl'upie· w. "'~ ol placer de km comidados ~ de~u oficio ydes~1 furn.:i6n, y, poi· el 011'0, gra·
las reguloridades del r.ampo litcrado - tal dades, es t::11nbien w1a fi~ura social cu13 dcl onfilrii>n o anfitrioaa, erigldo ooruo lulJllr cia:; u uno e!i::ig~ncia de diferenciuci6n que
y como se estableceD a partir de! pruner ~ solemd inex1>0gnable es inseparable de su ci.~ yde intemunbios tanlo inte- obtig> a cada aial a adquirir un renombre,
mantiasmo- los que dan c:uenta de 11 gMe- exis1encia colectNa, de un ...---grupo lectuales oomo mundanos." De Hugo a Ma- una s.ingularidad, n1edi3nte una luoh.3 pcn.na·
sis dcl Autor modcmo, de sus propiedades o, por lo mehos, de un.a coneicucia grupal. llar1nC., del ccnArulo de la rue de l\"otre--IJan1e nente por la existcnci:l, una luclw en la que
tanlo coherentes oouio caOticas yd• las apo- Nose trata (1nicamente de un.a relaci6o de des Oiamps a lil6 Mardis de la n1e de Rome. cada autor, • Ila,..., de su estilo, cncla ...W:U·
rias que este albeq;a." murua implicaciOn entre mdmduahsmo y la figura del Aumr y la eslnlctunt de! ceuiculo lo, a truvcs de so Org.lni1~ yc:ada giupo, a
Singularidad, onginalidad, carisma, des- exis•encia coll'Ctiva, pues cl grupo cs, en el no oesa.r.\u <le interiielarse como dos formas traves de su doct.rinn, ~ posicionan oponi~n-­
intefts.. tensi6n entre unn devoci6n 1nisio- fondo, uu iudlviduo colectivo, o uu iuJivi~ indiROci.ables. Y asl sera hu!it.1' que entl'en en dosc, se afinnan neg6.nd<x:;e. catt~ uno, como
oaria y lu.s exigeocia.s profesiounlcs: lci>mo duo inoorporndo por la colecti•-idad. Loque jucgo loo ~ de las vauguordias, lugaM decio1 Sainte-~ t<t;\ obligado • prectirar
no ,..,,., citsde este &ngulo, que tod3s tstas 5ucede es que el Autor individual em<rge y en los que la disoluci6n \'Olunt>ria dcl Autor 1a emul.1ci6o descufrtllada de lo.s ruuores
propiecbdes. entre mochas otras, proooden cobra existencia como un Bctor dcl co1npo se runde ea un oolectivo fusionnl }' 001np1'(>. propioo'" ya "'exagcrnr su impor1a11ci.a...~s
ante todo de la exlgencia de espccirilizaci6n litcrario y porn cl campo lilcni.rio, hosta cl 1nctido oon la vidn. Si bien cs cicrto quc dichn:1
impuesta por on campo en via acelerada de punto de que podria declrse Que es un ..,
autonomilacibn? FJ Autor- modemo es el tn "1 rompo. Rutlicalizaci6n y hanaliiaci(m
hombre de letras e:.pccializado. f,.n efecto, "fsrA <JENBRACJ6~ ( ... ) RXIOf. DE CIAWI k00"1 4J Ch11ttfs Nvdk1', /.,1'$ oistes, 011 ,\1(-k.m9es til\.~ "4:$ ta·
bfme.sd'111t $f1it.1<AI•, P11rl.1, Dt1il(lnvi:lle, 18o6, p 100. del Autor
duranle cl neoclasicisn10, este bic11 podia dec::Liraba ~~oclier a lniciOtl del siglo xix. Al ha-
ser un escritor, pero tambien erudito, lelJa- ter dicba dttbraciOO. Nodior tenla en menre
... """' b"""""" de lo! ............ y de i., -
de• ...., , ·~ddli&foiu,,.lll)Suiiuf'lnol
do o exptrto en la ""°'"rsaciOO decorosa. El <I ideal de una religi6o sil<uciosa, OJl'I""~" a 1n llWCStipciol't6 rt1 CW7.1 dt Am l)(lay Glioo&. •ta. Si bien es cierto qu~ la ligura siu1!K1lir.a <tel
d Okulti d'i!lH' t1u P.etit C'kMc.le r<>tnant«1ucH. U1'fu: Autor pl'rdurara y sc de.splegarA hoci l JHtc:;
bt<lrabwflo R··u111, nUm. 1, ll<NI~ pp 397""18, y
40 A eshi nsspeeto, W!:a;)t Puca! Our.tnd ) Anthony dt \~ U..y, '"Lllc dt6 tri,,,...
m·, LJtMu tros dl~11>;. esta sufrirU t.ambi~n 111odifieacin-
nes. El momeoto d• '>1 lriunfo la S..-~oda
Gliiliott. ~ • t«lilntr. t•l<l.hi:.Nt 0 l(ir}t .. La--•"l""dt ...... ('llNl'dt<iAgtm'l- tuns.oLr.LSl :oo.a.pp.111+'86 Vant~ le5
mi."'•1'ltiqw., ~lcv.ttlts. Us ''"I"""' to.'5 Noo- •uoa.00\-'da <'A B.il:r;ac pubi llC'ttlll l"n 1.831 q:x le\'l cf 1ibros de .~lhocy Clfr~· Ql>I' 1't!'.(llf'~l S.1S 111•'Cia· Rep(1hlic.a en el CJ...1<> de Francia- .;~ acerca
···llct, ioor;. misri:io bluln A• 1b1cr.tad11. ~H P.i1i.r. a oomicu,<,00 & I g11clooes eu """' 11·1w1: Lo ((IN:"~:!iit ch lo 0011111•'<1if,.
trunhil:n nl dP su critis. Prime1v, tl'iunfo dcl
41 Pien\• Ktlou11lteo, L" 1'f{Jff:.f dt: l'or·r. C•'I!~ ti sialo XIX. IJ dw<1 (otot11 1!1 lt~•)lta de en joYtn ' I' -t rte! liirbtm-v Ln rOJ,l(:tittW!I {1''"' d limn; Ctl•~t<m­
<1th.11't\lf't du 1;~an11• htth11•rf, PIU'is. ~·1fl. ll)92. "locitw un 111·1lll'W~ pid oawro in.ip:o(f.lt "-'"~~ pOrOtRs. Gtr In, 0n:xt. ~ 1 L~ ~ n~
ff..i. t IU•·~f'l"rir.t.,Nt"S1J9f'of Ur '""'""is am.., ..., ·~~'~pocQlb~ c....'\~'t'nli:'t:i. ~· lFCI~ et t;l,.. •. ,.,'WI
ou m ~
iW t,,4', r~ II 'IU"f'l•nJ dd ca•.11• f trro""' "111ru.1 I , ll"'f !IC~•
1:0 y<"J!l'9J!let.:ru Pl,11\11ondc I'" 1· •• F<1Hu1'. ~·11 1 'l. es:c Uhii1 o ,,,.rlo et•n \>111c"'l•I .f5 Cl 1rl1, Aug:Jlit'n t,;·1 1111 er ••"1?. "I){: hi. JittCr..irure
t~•i.u 1 Am1.;rawa.:t:oO;i./flo' delCI) u r1 IJ' 1 ~ I 11 IN dd (' / I :oisOl'V. (,\1, c.1••(( J. i 1d11 n :•Ill.'''. op. c:it •pp. ::!7·21;1.
mito, IHI y 001no lo encarnan las grandes
personalidrtdes de ta literatura. de la~ (lue el
~rode Guern.,~}',•coo su impoacole y
Jbsesiva prestnci' es lil "'f'Z la mM impor·
1ante, y "°""' Li ruaJ <$Cribira Mallam1e,
para (ochar su desapariciOn, ju~1.amen1~
c.uando a1>arcro el verso libre, es.to ~ en
el 1nomrn10 en <-1ue I;) poesia entru en Ins
grandes 1urbulcncius fecundas, que "[llugo]
era la poesfa en persona, [conflSCllndo]
al que pitnsa, escn1>e o oarra el derocho •
eouncius1:t." Pos1e1Kmnente. c.ieQrrollo
1>3ma.siaoo de una relac:iOn obsesh-a con el
ofic.io y L'OD las fonnas, conjugando el •ri•·
1ocr.11isn10 de la impro<luc.tividad O)ll cl cul·
to del frac.,so y con cl valor del trab.1;0. Por
ultimo, his1crizoei6n de las angustias y dcl
gow de la e.<eritura en la obra de Flaubert,
W y como lo ckscribimos anteriormm•e. y
en la obra dtl primer~ Pero Sain·
te-Beu\'C, antH:ipando a Andy \Varhol, lo
babia ya obsc1, 1ado en 1839: ..Con nuc~l ras
costun1bres t•lectoraJes c industrialcs, todo
el nH1ndo, aunque sea una '\/CJ, en su vidi\,
tendrn su p.~glna, su discur.lo, su pms1ll.1.'
to. su bnndis. scri autor. De alli a .scribir
una 00\'0I& por en~ no bay sino on solo
J>l.""· tl'or qu~ no yo? Se dice cada cuw·...
Por supuc&101 Sninte--Beuve sc equivoc:t: ni
el escritor pnede firmar en el margcn sin
<1ue por cllo sen un genio, oomo OCUJ're t:n In
Soc.iedad clc Hombres de Letras, solo se con-
vertiri en outor si es reconocido coa10 tal
por sus pares. Sin embalgo. et acMtrtt M<-
de ya que el poder de intrusiOn de los medios
46 R.d'crend1111ClCiJio de VM:tcw Hugo dunlJ'h• la &i
gurnJ;1Kt 1)1,bllc:..1 {N. dcl C.].
41 St~phaoc Mnll!lm*, <Ev.t.T\:S w mplt!L"t, 101110 11. r•1.I.
de St!nn.00 M;a:n:b.11. P;irilf. GafuoarJ. 200C). p. 2QS.
..a Charlu Aupltia. ~~ "Dt la l1ttll'lll:fl'
_..,...._••• rit.. p. SL
y de la 1ndusb~1 a t'(hlurml, J)Od1~r <lUl' ~>~h1vo
la ooronaci6u dd Aulor. conlh:,·a 1_~11nhit·11 -.u
banali:zaci6o, tal y como ocune actu;ilnlt11h•.
Al denunciar la inftaci6n romintica del
yo, en nombre dt I• n~ria impru;ibobdld
del discurso llrico, el Pama.so constituye, sin
duda alguna, lo 1>ri1nero ofensiva. Sin em·
bargo, csta solo olr"m1.I> la superficic <lei fr•
u61neoo, la forum cstClico que la figuril socinl
del Autor odquier< d""pnes de 1820. Es en
el creplisculo del Segundo Imperio, en Los
oantosde Maldoror,ju.toeo el momentotn
que se sienten ·nuevamente k>s estremed·
mientos [en] la atm6sfcra intelectuar," que
se lle\·arU o cnbo, c•11el secretodel anonin1a10
y de un libro durnnle n1ucho tiempo siu lc:c.....
tores, un primer Irobajo de pcrforaci6n radi·
cal, a partir, sin dud• aiguna, de la parodia
de los <i>digo& romantioos, pero tunbiCn de
la decoostrua:i6n de los mecanismoo de la
originalidlld, de la produoci6n del texto y de
la produoci6n textual dcl Aulor, puesta •Ill
en e'iridcncia como ficc~i6n del ittJagin(ario y
de la enuociac·ibn. V Jos ser6.n las veces en
que Ducasse. firmando con su nombre. pm-
pio, ajlrel<lri los cla"°" del ataUd: .
La pocsi.a ptn0nal nwo su tiempo de malaba--
rismos relalh•QI y de ooote>rsiones oonlingtn·
tes. Retomtmos el hilo indestruct:ibh! de ln
poesia in11.1t.1'SOnAI, brusctunente iotern1mpt·
do dc::sde cl n1tcimi<:nl0 del 6J6sofo fruslrndo
de Ferney, ~etJ abono del gran Voltaire."'
La . - dtti. - htdla por todoo. "" por
uaooolo. il'<>b,. Hugo! il'obre R>Ooe il'obtt
CoppeeJ iPobre Corneitlc! iPobre Boibu!
if>Qbrc Sc:uTOn! Tia., tics y tics,!.~
49 1.9<1t)n' Dl~Lauufnioom.LesO«mt.sdrMc1ld1A•r
n (nrhT$ it.rla. ~ r.11itioos Steimuett.,. 2001. p. 268.
5" lbOI.,""' 3'>8-369-
51 lbil..1"391
lC61110 no cvocnr aqul a \1,1l1;1n11if. <·unn·
dCl er,\,. f'On~ignn ll mU('rt(' dE:J 1)3•Jn.: l lu~v.
)·1 n1u nc dt·I Autur, en proY-trho dP una
h."Oria rn.1tC'rialhta de la escnl\l.nt pofhra.,
pum '"l'lcio de signiticantes orquestado
por una ~ructura?
l.:'I olora 1)11ra impJiC'.l )a deo::a1);1ridfin rlo...-.1-
tu1 i.n ck-I porla, ql•e cecle l.1 iui<:u1t1vo a Joo
u1u..:rtus, grada!'i al thoque de su 11in,1tufaridad
mtJ\'tliwli; &e Uumi.nan de rrtlttj.~ rt•uproroo
tutrw. Ulll }ierJl:a virtual de fui.'gO $Ubtt las
pcdmiu. rdD>lilindola ~·­
htk tn el ,-w;o soplo lirioo o t'll 1J di1W."Ci611
lltl"M)ll '11 y f'nlusiJSla de 111 fr;:L~
Utt mum.Jato dcl !ibro de \'C:rsos de!!pun·
ta inn.1to poi· donde qWera, eJjmiun (') uznr;
1ud1wfo h.'H'f' foltu, p:1r:i omiUr uJ 11utor: pucs
un Sl.l)tlV, (atlll, implica, t nlrt IM ptd:izos
junt°', un tal ac:uerdo al 1-c;tr. t"n fl VQ)umen.
qu. _ . .(_), Cllalquier .....1r1•• pe-
raklawnle. '11"" de la ~ do loo...-
eM. ~' b J)k:ta. sc ligtlC a la at;_kntkiJad de la
pit"ll' t'D d \•vlumeu, robe, adcn1l1 dcl volu-
n1cn, 11u elogio, c61no desi.gnarlns, i rafui1os,
c)l;ll'llllj1•ri).~. t:il vez baunlctt-v lit( 1;11 loi-.u
En to<lo caso. sorprende ron,tatar que
es en la poe<la, asaltada por fl dcmonio de
la tooria • crllica, y en h t><M'll de fadura
lctrodtl. ontiguos bogares de OAregacion
sinlb61icM y de naturaliL'lci6n dP lot-: ra!\go~
coustilutivos <lei Autor, quc se ucun1ulHr~,
en In segundn 1nitad del siglo, uno c nergio
contt"Slatorin qoe Devar~. de ciertn form.a,
no tanto • cleqituir al Aulor, 5'110 • rodka·
litarlo (•n •I <entido literal del t~rmino) en
tanto ocr dcl lenguaje, pero de un lenguaje
deJ que no !ler:l nunca 1nis c.1 amo ni el su-
.:;~ Strf.ph.in"' Malfarmt, a·t1i.-n:s N.tm1>IN1•s, "P· cit.,
0••. 1~·?~
S3 Alw '""al libro de Aotoi::ie Comp11g111.Jf1. Lt• dt?ilOO
"'" le Mlont Liltinrnln: tf MU <Of'tl'J\l1N, hriJ..
"Cr-J•I. ·~ /-,,., ddCJ.
...
jeto vector, sino nn operador, ausente dfl
texto, pero p~nte en Jos •\iejos c6.lc:ttlo.""
que lo instituyen en espacio propi.1mtntt
textual,"" curno l*ll rt poema de ~fallanJK.-:
Sobre t4 ~paradnr, en cl sa16n vncio. :tint;l1n
pl)'X, / nbolidn baratija de inaaid11d i:n1\<'•1.1, /
(pncs el Mae~tro fue a arrancar lo~ llrmh>:i
oJ Styx, / con f·'it' i'rnioo objeto con d t111e la
Nada sc hunl'ii)."
Asl, tn d soneto en ·i•, el "Mae&tro·"'
encueotra ya, Lteralmeote, entre po.ri:ul.,.i«,
yde'1leltoal Slyx, lnga.ren donde las prcten-
sionese.'tor0itnn1ei;son aholidas. Un cmrp rlt>
des [Un golpe de dados} mostrara ul 1\11101·
solt~ndosc de lo barra de un navio incli1\:'I
do al bottle dcl naufragio: "cadaver •1•111ado
<lei secttto qut pooee•." Alli se enc:uenlrn
}"' la po.niclop final de la autorialidJld ral y
oomo esu se impuso, en tanto categoria do-
minanrc, en l• primers mitad del siglo, para-
doja quc cs oon9Ccuencia desu mis1na c1omi-
na<:i6n. Pues estn :autorialidad, duroole <lus
ge-neracio1u.'8, (u<: dominante a tJtuJo d~e·
primero oomo lltcho dt las l'raecion.. l<tra·
das del campo lilerario, y, luey>, impuest• a
todos, hasla el Ultimo de los poelas de ck>-
mingo. oomo norma natural y rep1'esrn1n-
ci6n lei;itimo 1.lcl cscritor. Alli se indie11 I•16-
gica de invtr'1ti6n l·odical de Ja scguodo 1ni1ad
del siglo: la infotuaci6n del genie> individual
y de la inspiracH>n sagrada se COD\'ertir6o en
lugarcomtln de una titeratma medio<tt-<I•
GeolJICS Ohnet a Henri ~111- ju.<lo en cl
momenlo en el qu• bs ionas 1008 el<.""'d.1• y
54 SL~pbuue Mt1IL1mW, lElo'LftS compli:lei, 1m110 1, t'> I <k•
Bertrnod Marchal. Pa.1ir. Callimard. •!t.>8. P. 37.i
SS Ibkt. p 37.
56 Slq,hane >talbn... - ....,,..,... - ••
op. di~ pp. :rn- 313-

mis elitislllS de! c:ampo se enlistar'an eo una
conoepciOn impen;ooal de la liwatura pen
..da como actMdad y no como "objeto" de
lujo: acto puro qoe destituye al Autor como
po.rte de una supersticiOn romantica. Habri
Bibliogrsfia
1j.i1lt1«:. llonor6 de, ·e:L wote"~ LI! pr€.tr-e. t"«.lhollr1i1e,
t,'tt bl csb11Ul6: a<ljurltos a /.n Comedw hw11aim:.
h>mCt xu, ed. de Castcx:, Par[<;, CalUmard. l981
8/\nkhou, P11.ul, Le sac:re <le l'et.Tiuoln (r750-f830).
F.nai sur rouP:nnnent d'un pouwir sµirihwf
Wiqllt' dam lt;r Frunce modtrnt, Plllis, OaU
manl, 1996,. (La ooron.aciQ#t del tsa'JIOI' (1750-
18.Jo). £tlSOy&S sobt'e el_ ocfl.'fnfrtrititt(J de UR
podtr apuilual kUco tn la F""""' ~.
Ir.Id. .i. ""..00 CanDa del C>nuao. ""''""'
fondo de a.bra -
........... - ....... y _
RNorlu. la
o.
2.. cd, 20121
hsaol,
mtt _ _,__ Lonvmin<a Nnwl. Pons-
In.,,..,,..,.-2006.
l.o-
noon1• .., ,....., la rigt.sd< rart. c.-n..s. .. ,,,.,.
ture"' clttmrp littMlire., Paris, Seuit l99:t. I.1.Au
l'ffllas dd artt. Ge11esis y cst7t.lctt1ro dtl compo
litn'Orio, ••Oa, Anagram::t, :K>02).
Oumon1. Loui~ &sais sur findiuidualtsmc, P:uis,
S<:o~I . t98:).
Our1'nd, Pl'l~-al y Clinotr, Anthony, ['.'(JiM1J11ce de
l'tv.titi:ttr. L'tdicion 0 l'Oge rom(J}Uique. Parfs-
BnLwlas, Les Lmprcs.<iiOll$ Noovdlcs, 2005.
F11111bt11, C'rU.Slaft, Correspo,u:fur.ce. tomo u (1851.
11\r,8} y ton10 r1 (1854)-1868). ed. de Jea.u Una:·
oeau, Paris, C'.:.Jli:mard. 1980, J991.
f0c"oullc. ll<r=d. Legros. Robert 1 Todot.w,
l'r.1iall,. l,a nrus:siante dt rmd:LofJu dtJ(tj fort.
hrlt,Gr...t.-
c;.,..,..,.,
Atldliony, "t.a ddbodte dltn! du Pdil G--
adc ·""""'hqU<",uLi<u:cun""-!t.o R..-
1'" r n(HH 2 ,
11..,. -... 2000. pp. 39r-4J8.
ruts<t bmbl<s,"' m...... ,,.._
""'"' •ed.dlo o\Jboui·. Pa.;s.Gohmrd, 1!164.
l.f<'.Olti> l..Abarthe, Pliirripe y Nancy,J.;:;in-1..uc, LObo.
'e de le. Htti:ruturc <lu rtr
.t()/11 l.r/,•rnJf'f, l1tt"or1
mant'1'<11;1"<1!l~·mm~d. P;..ri.s. Scttil. 1978,
f.1 .u •y, Vmccnt, ~t'!1;,;c d<>:. cfon'••.:li:s" (J), /,iffl!•• ,.
1111 ,. , 1 11 u, :11, :J004. P l>. 171-a~(J
I 111\ 11. n.1-i,I1 lwil1• Robert de, (tu.it\_": r:r1m1Jli'U.•$,
111111•1•. , I'. 11 .., 11,111bN•t· t:l Ca1Ucu:-., 1tt1<,
I' • 111111 m ,,,.J..,' :11:"r- - - - - - - - - - - - - - - - -
J
que esperur n que las ·~ reunidas
en I.IS fu!Tl3mdas de los cafes yen la emb~
gucz de lo. oolectn'OS prlictioos, lo de;titu-
yan, por su parte, como expresiOo esletica
del individualismo burgu<s.
l.:1v1nt.1111nnt/Ou<:<i$5t, Isidore,. Les chant:; ffe Mal-
Mitos del autor moderno
dQn1r Cl nuh'Cl:; U:x.tt:.;·, P-0ri.<;, tditions Steiu·
metz. 2001.
M1dl"1·111~. StCph:ane, C<Jrrespondan<.'t t.'Omptete
(18ft2 1871 I tl Leltre..'i sur lapob'ie(Jl/72-•898J,
ed. de 8Mtrund \111.rthal, Pa~ G:1Uimanl, l99$
• <E11&1ru com.plttes, l(lffl()S 1 y u, ed. de Btrtttnd
~lan:h-'t. hrls, G..1JUman:l,. t998,. 2Q03.
~'""!!>'· r,..,...,..n. r ~ Eric <•~
&,,,. au rN Mk· &me anthologit, ~
PrcM:t Poclttt. •991.
Md.,.., CIWtes. la rridn, oo .118o"9tt w.s des
Mbl.-ttet d'utt swadot, Pa.ti$. Ocmoavi)e. 18o6.
S.11Uf-..Bf'uw. Chariei Au.gustm. ..De la litt:Crature
uMi#Lritht:'" (Rct'Oe des Dn« ~•font.ks, 1839),
t•u IA quuelk du romon..jeuifleton. Uttbo·
lltrt, pl't,st- et politiqUf., Un de.bat prCctil'feur
(r8.J6 1848), lc-x1os reunidos por Lise Oum.:isy,
C r~nobl e, Fr.J.UG, 1999, pp. 25"43.
81111/ro, a~~lo. "Le prin<:ipc de si n<:erit~ et l'Ctbique
d•· ~·i-1~n$1lbiJll6 de l'6c;rivain", en Pinlo, Eve.
lin" (dir ), /.'kri1.l(Jf11, /c1><wa.n1 tt lepliilosopl1e.
La lictlrorure entre philosophie ec sciences w ..
c:lult:li, P~uis, Publi.caliou.s de la Sorbonne. 2003.
1>11 183 ·~0 1
• "l.& bu~hon de J•(.othtque de di$iot~t
<k 1'6mvtin·. en tntelk.truelit Rftl&htdr -11:·
tt'qrtt( 111.ttlltc:rutJk, fragmm.los ofn:.ot.idol a J.
-k-. Hun, Hf:'ocklbtrz_ U3h.>ersilit \'erbg. 2oos.
Pl' 383·3'16
w.... "'" Ol>o>w""' <.ao.i
ed. cl<
84-atl'kT Dlllhtt, Parts. Librairie cen&ak fran·
(AW 1984.
Sordl, ~Ill!", Mtmims sur (art cfkrirc, Bruse·
111.s, Buude. 1946•
V1·1l11, •,I 1in, ."t"uts~curct de [('crit<0fr1. Sociologie de
fo i•n1•1-att.rP ,l lOye: clns.~iq1;t. Paris, EdihOU.J
dr- '.linuit, t98J
V•t;t •'" Alh'(•tl dt', r'iri.J .'t1nr-;, \'~I. d~ Sophi£ M3•'Chai,
l'.u•" 11' l.i\+.l de ro<'he,2006.
1nito, t.al y con10 lo cn<.11rnau las grnndes
personalidath.~ de la li1ern1nrn, de la.ti qne eJ
espectro de GuerMey,~ con su i1nponente )'
006ebiWI prescn<:i°" Cl lal \'C'7 la rn:\s im1>0r-·
tanlc, y sobre la cual escribir' Mallarm~,
para (echar SU dcsaparici6n, justamenle
ClLiUldo aJ)Qrt".Ce ti \'fl'SO librt, e1to eA.. en
el momento •n qtie b pol.'Ola entra en las
g11111des turbulencias fttundas, qut "(I lugo]
era b pot11la en peraona. loonfisamdo]
al que piensa, "9Cfibc o narm el derteho a
enunci;arw'".r Posttriol"l'l'Wntt. de.Yrrollo
pama>iaoo de una relaciUo obsesiva oon el
o6cio y oon las fonnas, oonjug,ndo ti aris-
tocrati"1l0 deb hnprodudMdad oon el rul-
to dcl fraca90 y con el ,,.lor
del trabajo. Por
uhimo, hist""1.1ci6n de la• •ngu.<tia.• y del
go1.o de la c""'1itun1 en la obn1 de t1aubert,
tat y rorno to d~ribhnos an1eriom1en1e. y
en la obl'3 del primer Mallann6. Pero Sain-
le-~uvc. anlicipando • Andy Wornol, lo
hobfa ya obseMdo to 1R39: •eon "'"'"tr""
oostumbrcHeleclorules c industriales, todo
el rnundo, aunquc sea uno vcz en su vido,
te.ndrA f;U p~g.iu a, ~1J dii;;cur.w1 su 1)rosp~
lo, ~u briudjs, ttcr6 uutor. De olll u cscribir
una novela por entl'egns, no hny sino on solo
J~l!'CJ. l Por qu(l no yo? Sc d ice c·11du cuul"•.s
Por su1>ucsto, Snintc· Bcuvc f:c C'quivocn: si
el esc-ritor p11ede firrnar en cl margen sin
que µor cllo sea u11 geujo1 como ocurrc en la
Sociedad de Hombres de 1.ctras, solo .e oon-
vertirfl en au1or si cs reconocido 001no tal
por sus P.'"'" Sin embargo, ~I odvierte des-
de )'ll queel podtt d• intrusi6n de los medlos
46 ldftftlG8 al t"lllio H \.'lidor lfut;0 d11:r•n~ la S.-..
~
""""lapOM... (H. dd CJ.
- - . -.... ~- .. td.
dt .....nlM.w<hol hril.C-OOQ).~ 20i>
48 °""" A-m - - "ll< la inlnl,..
. ...,.....,op.rif.• p.31
y de ln indu.slrin echtoriaJ, potlcl' quc sostuvo
la coronaci6n del Autor, 0011lle\·;-i tainbiC.n Ru
b:.~ nalizaci6n, t.al }' como ocorreactualmcote.
Al denunciar la infk1ci60 romantic.-. del
yo, en nombre de la necesam impru;ibilidad
del dl.scur.;o lirico, el Pamaso oonstituye, sin
duda alguna, la primera ofensiva. Sin em-
bllrgo, .... solo alcanzl> la superficie del re-
n0meno, la ronna esteticaque la 6gura social
del Autor adquiere despues de l820. E.s en
el crepUsculo de! Segundo lmperio, en Los
rontos« Maldoror, justoen el momentoen
que se sienten ·nuevameote 1os est:remeci·
mientos [en) la atm6s£ero intelectual",.,que
se ll""8n\ a cabo, en el secreto del anonimato
y de un libro durante mucho tiempo sin lec-
tores, un primer trabajo de perforaciOn radi·
cal, a partir, sin duda alguna, de la parodia
de los c6digos romloticos, pero llunbien de
la deron>trucci6n de los mecanismos de la
originalidad, de la produccion de! tato y de
la producci6n textual dcl Autor, puesta alll
en cvidenci• oomo ficci6n del imaginario y
de la enuuciaci6n. Y dos ser.in las veces en
que Ducasse. firmando con su nombre pro-
pio, apn.'lllra loo clavos del ataud:
IJt pot-sf:t person3J n.wost1tiempo de malaba-
rismos rel;1lh•os y de con1·or.;iones oontingen-
tes. Relonlemos el bil<> i.odestructjble de la
poegi1:1 impersonal, bruscameote intem:unpt--
do dcsdc cl m1cimiento del fil6so(o frustrado
de Fero.ey, dtsde el abortodcl gran Voltaire.80
l~ poe;fa debe $ r heeha por todos. No por
unosok>. tPobre Hugo! iPobre Racine! iPobre
C-opptt! iPobre Coroe-jJle! iPobre Boilcaul
i Pobre Sanon! T-.cs. tics y tics."
49 -~L<S°"""clt­
dCUra~ ~ f.di6:.o:,~200l.P, 268..
5" /l>Ot,pp.~
51 lbltl.. p. 391.
l('.(\1110 111 1eV(1 -.ir a11u1 n fl.1.11l;u 11 ru 11
ducstt•(1•11"-h{n.11lll"HlPr1t•41«.l&-iJ1lrt Jiu o
1.1 n1 1 dt.: dcl Autor. t' ll prcvt t J J • u 1101
teorl.1 m~,t~ri.llittt 1 de la e~nturr1 poetic...'\,
puro tSPJl'tt• dt• ..,jgn1hc="ntrs orque;;tado
por una ('c;lntciura?
La o1: ra pun 1mplk;ii la lrts.'lp.lTll lOn cklru
lon.1 dtJ pnt'<t. re o.'tlc la uuc..'t..1liva a kig
rnutrt~ gr...·CIJ al 1,;boqt1t de 11!1 ~-ul'lri..t.d
~ ll&adt; ~ 11mi!Uln dt- "'R.:+. "'Ctproros
""'"" una ..,..n. •in..~ Jo.· flqo - las
I~ R'\l....;Jl&Jdo ll rapinribft pt'rttp--
ld>I,: Oft d \iejo ""'"' lirloo 0 Ml h di,_;o,,
-lyeo1....... .t.b rr.....
Un 11.a1k!atu dd bbro dt \W'IOS dKpun
LI lMlto pc>r do"dc- quif'TI ("limina d ua.r;
tndavia h;tt (111•. pitra OC»1hr a.I 1u1or: poes
un i-ujcto. fatal, 1mphc11 t'ntrt loc; ptdazos
JUntm, u1' 1:.l 1eutrM r.I ll1r,11r,t"l1 cl''Olinne:n,
qu~ oorrespiinde r.. ).CualquK:r Ametri'a, pa-
rolclamcnh:, quc, de IA t;l1t1..\Cl6n de los "'2'-
&0S, tu l:i J'l'CTJI, (~ li}1,t1l' :, la rtttlcnlicidud de la
1>ina en d \•11hm1t 11, rolJc:, udtmA.it del volu•
nu:o. su du"Jo, <·6mn rlt"fip,1111rlc1' g:rnluilos,
cxlrJnjt-:1'0~ lr1I \•1•1. l ..11111111 "likrurios -,,.,,
En todo caso, .SOl'pn:nde ('()11(,_jlJlt11r qur
es en la poet1la. asnlt.nda J>Or cl dcn)OrliOde
la teol'fo··1 eriticn, y t'n Jn noveli' de factum
letrndo. antiguos hogorcs de ng1·cf,!.nci6n
sin1b6Ucu y de 11a111t itli1nci6n de lo~ rasgos
0
oonstituti\'O'l dcl Autor, t1uc 8(' ac111Tiularft,
en la segund:i milod drl eiglo, ullll energlo
contcstuta.ria quc l1~v11r~ 1 de ci.Prttl (orma,
oo ta.nto a df't;t\tuir al Autor, sino a radica-
lizarlo (en el sentido h1~ral dtl l~nnino) en
t.anto •or dd l<rll!U•JC. ptl'O de un lengi1.;e
del que no~ ""°"•
m.ls el amo ni el su-
_,, Sttpbuc 1>hr~, M , a"'.,.. ('"(tllltplttt'!t, r.p nr •
J11 tz 7J
S3 M.i6n..el1ln6"-APl'll•Col>!P1PM.l.14"*M
« 1o '""'"" u,,~ n ...
Sn'1, 109K f"N cit-IC J.
tomi'Wfi•.
Paris.
ll<••b<«l•,..,..,, ................r.Dtd--de-f-'Oo~ - 127
J •11 \'1'tlor. sinu un operaclor, auseote del
l1>xlo, pt:ro presente en los "viejoc; cfilculo..-:..
quc lo in.;,lituyen en esp.acio propiamente
ttxtu:.I."' como en el poema de }faUarm~:
Sabre et l!JlOr><ior, en el ..IOn vado, nir"'1UJ
IJI>"- I obotida banlija de inaIDdad sooorn. /
(paes fl t.taestro fut: a amuxar bi Dantos
al Slyl, I con ,.. imico objeto ooo d que la
Nada ,.hoora).•
Asi, en el soneto en -ix, el "Maestro• se
<llCUenlra ya, literahneote, entre partnlesis,
y de-....ito al Styx. lupr en donde las prt'ten-
sionesexorbitanles son abolidas. Un coup de
dts {Un gclpe de dados] mostrar.i al Autor
soltjndooe de la bami de un na,10 inclioa-
do al bonle del naufragio: "cadaver apartado
del secreto que pooee"." Alli se eDCUentra
ya la paradoja fuial de la autorialidad tal y
001no esta se impuso, en taoto categoria do·
minoote, en la primera mitad del slglo, 1>ara-
doja que es consecuencia de su 01is.rna domi-
naci6n. Pues tsla autorialidad, durante dos
generaciones. fue dominanle a tituJo doblc:
prirnero oorno becho de las fracciones lelt'a-
d;-is de.J eampo literaJ"io. y, luego, in1pllcsta a
lodos, hasta el ultimo de loo poetas de <lo-
Jllingo, como oorrna natural y representa-
ci6n legitima del escritor. Alli se indica la Jc>-
gica de inversion radical de la segunda ml tad
del sig)o: la infatuaci6o <lei genio iudMdnal
y de la inspirncion sagnida se oonYertiii11 en
lugar comim de una literatura mediocre-de
Georges Olloet a Henri 'fto)'31- justo en el
momento en el que las 1.0nas mas elevadas y
...
. . . . . _hris.
~-.-~ ............i.-
SS 16'1.,,. 31.
c.!liomd. '9')6.,.m
5' ~ Malbn:Jlli. <btiJU ~ knO ti•
. . cit.. pp 372'-373-