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Washington Esparza, Marco Carrasco

COLEGIO
PUCÓN
VANGUARDIAS LITERARIAS
Índice
Vanguardias literarias: 3

Vanguardismos y sus expresiones: 7

 Creacionismo:7
 Dadaísmo: 7
 Surrealismo: 10
 Ultraísmo: 12
 Futurismo: 13
 Existencialismo: 16
 Impresionismo: 19
 Estridentismo:20

Autores destacados:22

Obras: 24

Bibliografía: 27

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Vanguardias literarias
El término vanguardismo procede de la palabra francesa avant-garde, un término del léxico
militar que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontaría la «primera
línea» de avanzada en exploración y combate. En el terreno artístico, se ha llamado
vanguardias históricas a una serie de movimientos artísticos de principios del siglo XX. Estos
movimientos buscaban innovación en la producción artística; se destacaban por la renovación
radical en la forma y el contenido; exploraban la relación entre arte y vida; y buscaban
reinventar el arte confrontando movimientos artísticos anteriores.

Contenido
Introducción y enfoques principales

Se manifiesta a través de varios movimientos que desde planteamientos divergentes abordan


la renovación del arte y/o la pregunta por su función social, desplegando recursos que
quiebren o distorsionen los sistemas más aceptados de representación o expresión artística,
en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura, música, etc. Algunos autores, como Peter
Bürger (Teoría de la vanguardia) distingue entre "auténticas" vanguardias, a aquellos
movimientos que orientaron su confrontación hacia la institución arte y la dimensión política
del accionar artístico en la sociedad; y concentraron sus innovaciones en la búsqueda de
nuevas funciones y relaciones de poder.

Estos movimientos artísticos renovadores, en general dogmáticos, se produjeron en Europa en


las primeras décadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes,
principalmente hacia América, en donde se enfrentaron al modernismo.

La característica primordial del vanguardismo es la libertad de expresión, que se manifiesta


alterando la estructura de las obras, abordando temas tabú y desordenando los parámetros
creativos: en poesía se rompe con la métrica y cobran protagonismo aspectos antes
irrelevantes, como la tipografía; en arquitectura se desecha la simetría para dar paso a la
asimetría; en pintura se rompe con las líneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.

Contexto histórico y cultural

Desde el punto de vista histórico, el primer tercio del siglo XX se caracterizó por grandes
tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra
Mundial entre 1914 y 1918 y la Revolución Soviética en octubre de 1917 fomentaron las
esperanzas en un régimen económico diferente para el proletariado.

Tras los felices años 1920, época de desarrollo y prosperidad económica conocida como los
años locos, vendrá el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volverá una época de
recesión y conflictos que, unidos a las difíciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran
Guerra, provocarán la gestación de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que
conducirán a la Segunda Guerra Mundial.

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Desde el punto de vista cultural, es una época dominada por las transformaciones y el
progreso científico y tecnológico (la aparición del automóvil y del avión, el cinematógrafo, el
gramófono, etc.). El principal valor será, pues, el de la modernidad, o sustitución de lo viejo y
caduco por lo nuevo, original y mediado tecnológicamente.

Por su parte, en el ámbito literario era precisa una profunda renovación. De esta voluntad de
ruptura con lo anterior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltación del inconsciente,
de lo racional, de la libertad, de la pasión y del individualismo nacerán las vanguardias en las
primeras décadas del siglo XX.

Muchos artistas de este período participaron en la Primera Guerra Mundial.

Europa vivía, al momento de surgir las vanguardias artísticas, una profunda crisis. Crisis que
desencadenó en la Primera Guerra Mundial y entonces, en la evidencia de los límites del
sistema capitalista. Si bien «hasta 1914 los socialistas son los únicos que hablan del
hundimiento del capitalismo», como señala Arnold Hauser, también otros sectores habían
percibido desde antes los límites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la
producción y los valores de cambio frente al hombre.

Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artístico contra los
que reaccionaron, ya en 1905, Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposiciones cubistas, y
el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad científica y
tecnológica, lanza su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior.

Así se dan los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosión definitiva
coincide, lógicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio
que significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolución
socialista en Rusia.

En 1916 cuando en Zúrich (territorio neutral durante la guerra), Tristan Tzara un poeta y
filósofo rumano, prófugo de sus obligaciones militares, decidió fundar el Cabaret Voltaire. Esta
acta de fundación del dadaísmo, explosión nihilista que proponía el rechazo total:

El sistema DD os hará libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompáis. Las leyes, las
morales, las estéticas se han hecho para que respetéis las cosas frágiles. Lo que es frágil está
destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafío a que después no
continuéis. Lo que no rompáis os romperá, será vuestro amo.

Ese deseo de destrucción de todo lo establecido llevó a los dadaístas, para ser coherentes, a
rechazarse a sí mismos: la propia destrucción.

El poeta Arthur Rimbaud es reconocido como un padre intelectual por muchos autores
vanguardistas.

Algunos de los partidarios de Dadá, encabezados por André Breton, pensaron que las
circunstancias exigían no sólo la anarquía y la destrucción sino también la propuesta; es así que
se apartan de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadaísta) e inician la aventura
surrealista.
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La furia Dadá había sido el paso primero e indispensable, pero había llegado a sus límites.
Breton y los surrealistas (es decir: superrealistas) unen la sentencia de Arthur Rimbaud (que
junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautréamont, Alfred Jarry, Van Gogh y otros artistas
del siglo XIX será reconocido por los surrealistas como uno de sus «padres»): «hay que cambiar
la vida», con aquella de Carlos Marx: «hay que transformar el mundo».

Surge así el surrealismo al servicio de la revolución que pretendía recuperar aquello del
hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le habían hecho ocultar: su más
pura esencia, su Yo básico y auténtico.

A través de la recuperación del inconsciente, de los sueños (son los días de Sigmund Freud y
los orígenes del psicoanálisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y deseos, de la escritura
automática (que más tarde cuestionaron como técnica), del humor negro, intentan marchar
hacia una sociedad nueva en donde el hombre pueda vivir en plenitud (la utopía surrealista).

En este pleno ejercicio de la libertad que significó la actitud surrealista, tres palabras se unen
en un sólo significado amor, poesía y libertad

Características de las vanguardias históricas

Una de las características visibles de las vanguardias es la actitud provocadora. Se publican


manifiestos en los que se ataca todo lo producido anteriormente, que se desecha por
desfasado, al mismo tiempo que se reivindica lo original, lo lúdico, desafiando los modelos y
valores existentes hasta el momento.

Surgen diferentes ismos (futurismo, dadaísmo, cubismo, constructivismo, ultraísmo,


surrealismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estéticos,
aunque con denominadores comunes:

* La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la


innovación.

* Audacia y libertad de la forma.

* El carácter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas unas tras otras.

En la pintura va a ocurrir una huida del arte figurativo en procura del arte abstracto,
suprimiendo la personificación. Se expresa la agresividad y la violencia violentando las formas
y utilizando colores estridentes. Surgen diseños geométricos y la visión simultánea de varias
configuraciones de un objeto.

En la literatura, y concretamente en la poesía el texto va a ser realizado a partir de la


simultaneidad y la yuxtaposición de imágenes. Rómpese tanto con la estrofa, la puntuación, la
métrica de los versos como con la sintaxis alterando por completo con la estructura tradicional
de las composiciones (por ejemplo en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James
Joyce). Surge el caligrama o poema escrito de modo que forme imágenes pretendiendo así
acabar con la tóxica sucesividad del hecho escrito o leído.

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* El poeta/artista/arquitecto vanguardista no está conforme. Como el pasado no le sirve,
tiene que buscar un arte que responda a esta novedad interna que el hombre está viviendo,
apoyándose en la novedad original que se lleva dentro.

* Se deben abandonar los temas viejos, ya que carecen de sentido y no responden al


hombre nuevo.

* En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plástica en la coloración de las


palabras.

* En la poesía se juega constantemente con el símbolo.

* Las reglas tradicionales de la versificación necesitan una mayor libertad para expresar
adecuadamente su mundo interior.

* Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta corriente, existe
una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino.

* Nuevos temas, lenguaje poético, revolución formal, desaparición de la anécdota,


proposición de temas como el anti-patriotismo.

* El punto de vista del narrador es múltiple.

* Existe un vínculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje.

* Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a través de sus
más escondidos estados del alma.

* El tiempo cronológico no es de suma importancia, sino el tiempo anímico y se toma en


cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el lector complete, el autor
exige presencia de un lector atento que vaya desentrañando los hechos que se presentan y
vaya armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

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El vanguardismo y sus expresiones
1.- Creacionismo
El creacionismo es un movimiento estético inscrito en la llamada vanguardia del primer tercio
del siglo XX. Su manifestación más importante se produjo en la poesía lírica.

Creación y difusión

Iniciado en París por el poeta chileno Vicente Huidobro, vinculado con las corrientes
vanguardistas y experimentales europeas de comienzos del siglo XX, el mismo Huidobro lo
introduce en España en 1919. El movimiento hace fortuna entre algunos de los poetas de la
Generación del 27. Entre sus seguidores se encuentran los poetas españoles Juan Larrea y
Gerardo Diego, quien refleja su ideario creacionista de un «álgebra del lenguaje» en su Fábula
de Equis y Zeda.

Ideario

El creacionismo pretende hacer de la poesía un instrumento de creación absoluta. La poesía


hallaría su significado en ella misma, obviando la función referencial del lenguaje, es decir, el
mundo de los objetos sería secundario, creando un mundo referencial de la propia poesía. Así,
el objeto en sí es el poema, no de lo que trate el poema.

Desde el creacionismo se pretendió crear una suerte de «álgebra del lenguaje», de forma que
los signos lingüísticos adquieran valor por su capacidad para reflejar belleza y no por el objeto
al que se haga referencia, por su significado sustancial.

Del creacionismo, que influyó en poetas como Juan Larrea y Gerardo Diego, ha perdurado
sobre todo el afán de renovación léxica y de creación de imágenes y metáforas.

Un poeta creacionista por excelencia es Vicente Huidobro. Con las características de su poesía
se pueden deducir las de todo el creacionismo.

2.- Dadaísmo
El dadaísmo es un movimiento cultural que surgió en 1916 en el Cabaret Voltaire en Zúrich,
Suiza. Fue propuesto por Hugo Ball, escritor de los primeros textos dadá; posteriormente, se
unió Tristan Tzara que llegaría a ser el emblema del dadaísmo. Una característica fundamental
del dadaísmo es la oposición al concepto de razón instaurado por el Positivismo. Dadá se
caracterizó por rebelarse en contra de las convenciones literarias y artísticas y, especialmente,
por burlarse del artista burgués y de su arte.

Para los miembros de Dadá, el dadaísmo era un modus vivendi que hacían presente al otro a
través los gestos y actos Dadá: acciones que pretendían provocar a través de la expresión de la
negación dadaísta. Al cuestionar y retar el canon literario y artístico, Dadá crea una especie de
anti arte, es una provocación abierta al orden establecido.

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A pesar de no ser una parte extensamente conocida de la obra de Dadá, la influencia del
dadaísmo se extiende a la música.

Introducción

Movimiento artístico surgido primero en Europa y posteriormente en Norteamérica; fue


creado en el Cabaret Voltaire en Zúrich, Suiza entre 1916 y 1922 con Hugo Ball como fundador
y, posteriormente, adoptado por Tristan Tzara, quien se convertiría en la figura representativa
de dadá.[1] Surgió del desencanto que sentían los miembros al vivir en la Europa del periodo
tardío de la Primera Guerra Mundial y posteriormente, en actitud de rebelión a hacia la abulia
y desinterés social característico de los artísticas del periodo de entreguerras.[1]

Dadaísta suele ser una sucesión de palabras y sonidos, lo que hace difícil encontrarle lógica. Se
distingue por: la inclinación hacia lo dudoso, la muerte, lo fantasioso, y la constante negación.
Así, busca renovar la expresión mediante el empleo de materiales inusuales o manejando
planos de pensamientos antes no mezclables lo cual conlleva a una tónica general de rebeldía
o destrucción.

El Dadá es caracterizado, también, por gestos y manifestaciones provocadoras en las que los
artistas pretendían destruir todas las convenciones con respecto al arte, creando, de esta
forma, un anti arte. Sus orígenes se localizan cuando una serie de artistas de distintas
nacionalidades se encontraron como refugiados en Zúrich durante la Primera Guerra Mundial.

Artistas reconocidos de este movimiento fueron: Tristan Tzara y Marcel Jank de Rumanía, el
francés Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y Richard Huelsenbeck. Tras varios
encuentros informales en distintos cafés, empezó a tomar forma la idea de crear un cabaret
internacional. La primera celebración tuvo lugar el 5 de febrero de 1916 en el Cabaret Voltaire,
y consistió en un espectáculo de variedades con canciones francesas y alemanas, música rusa,
música negra y exposiciones de arte. En ese mismo año se publicó un panfleto titulado Cabaret
Voltaire conteniendo aportaciones de Guillaume Apollinaire, Filippo Tommaso Marinetti, Pablo
Picasso, Amedeo Modigliani y Vasili Kandinski; en la cubierta aparecía un dibujo de Arp. En
1917 se inauguró la Galería Dadá y Tristán Tzara comenzó la publicación.

Dadá se presenta como una ideología total, como una forma de vivir y como un rechazo
absoluto de toda tradición o esquema anterior. En el fondo es un anti humanismo
entendiendo por humanismo la tradición anterior, tanto filosófica como artística o literaria. No
por casualidad en una de sus primeras publicaciones había escrito como cabecera la siguiente
frase de Descartes: «No quiero ni siquiera saber si antes de mí hubo otro hombre.»

El movimiento dadaísta es un movimiento antiartístico, anti literario y antipoético porque


cuestiona la existencia del arte, la literatura y la poesía. Por definición, cuestiona el propio
dadaísmo.

Dadá se manifiesta contra la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las
leyes de la lógica, contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos
abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del
individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crónica contra la
intemporalidad, la contradicción, el no donde los
8 demás dicen sí y el sí donde los demás dicen
no; defiende el caos contra el orden y la imperfección contra la perfección. Por tanto en su
rigor negativo también está contra el modernismo, y las demás vanguardias: el expresionismo,
el cubismo, el futurismo y el abstraccionismo, acusándolos, en última instancia, de ser
sucedáneos de cuanto ha sido destruido o está a punto de serlo. La estética dadá niega la
razón, el sentido, la construcción del consciente. Sus formas expresivas son el gesto, el
escándalo, la provocación. Para dadá la poesía está en la acción y las fronteras entre arte y vida
deben ser abolidas.

La expansión del mensaje dadá fue intensa, amplia y tuvo repercusiones en todos los campos
artísticos. En Alemania encontró adeptos entre los intelectuales y artistas que apoyaban el
movimiento espartaquista (movimiento revolucionario que intentó una revolución socialista).
En Francia ganó las simpatías de escritores como Breton, Louis Aragon y el poeta italiano
Ungaretti.

El aporte permanente del dadaísmo al arte moderno es el cuestionamiento continuo de qué es


el arte o qué es la poesía; la conciencia de que todo es una convención que puede ser
cuestionada y, por tanto, no hay reglas fijas y eternas que legitimen de manera histórica lo
artístico. Gran parte de lo que el arte actual tiene de provocación viene del dadá, así también
la mezcla de géneros y materias propia del collage. La diferencia fundamental estriba en que el
arte actual se toma en serio a sí mismo, mientras que el dadaísmo nunca olvidó el humor.

En poesía el dadaísmo abre el campo para la llegada del surrealismo y ayuda a crear un
lenguaje poético libre y sin límites. Para entender qué es la estética dadá en el mundo de la
poesía nada mejor que recoger los consejos que Tzara propone para hacer un poema dadaísta.
El texto fue publicado en la recopilación Siete manifiestos dadá, "Dadá manifiesto sobre el
amor débil y el amor amargo", VIII (1924).

Coja un periódico
Coja unas tijeras
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema
Recorte el artículo
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en
una bolsa
Agítela suavemente
Ahora saque cada recorte uno tras otro
Copie concienzudamente
En el orden en que hayan salido de la bolsa
El poema se parecerá a usted
Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque
incomprendido del vulgo.

El movimiento dadaísta dejó las revistas y el manifiesto que sin duda son la mejor prueba de
sus propuestas pero, por definición, no existe una obra dadá. Lo propio del dadaísmo eran las
veladas dadá realizadas en cabarets o galerías de arte donde se mezclaban fotomontajes con
frases aisladas, palabras, pancartas, recitales espontáneos y un ceremonial continuo de
provocación. 9
3.- Surrealismo
El Surrealismo o superrealismo es un movimiento
artístico y literario surgido en Francia a partir del
dadaísmo, en la década de los años 1920, en torno a
la personalidad del poeta André Breton. Buscaba
descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin
correcciones racionales, utilizando imágenes para
expresar sus emociones, pero que nunca seguían un
razonamiento lógico.

Origen del término

Los términos surrealismo y surrealista proceden de


Apollinaire, quien los acuñó en 1917. En el programa
de mano que escribió para el musical Parade (mayo
de 1917) afirma que sus autores han conseguido: una
alianza entre la pintura y la danza, entre las artes
plásticas y las miméticas, que es el heraldo de un arte
más amplio aún por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Parade a una especie
de surrealismo, que considero el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del
Espíritu Nuevo que se está haciendo sentir hoy y que sin duda atraerá a nuestras mejores
mentes. Podemos esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a
través de la alegría universal, pues es sencillamente natural, después de todo, que éstas lleven
el mismo paso que el progreso científico e industrial.

La palabra surrealista aparece en el subtítulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en


junio de 1917, para referirse a la reproducción creativa de un objeto, que lo transforma y
enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama:

Cuando el hombre quiso imitar la acción de andar, creó la rueda, que no se parece a una
pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Después de todo, el
escenario no se parece a la vida que representa más que una rueda a una pierna.

Precedentes

La meta surrealista y sus medios se remontan siglos antes al nacimiento del movimiento. Basta
citar a Hieronymus Bosch "el Bosco", considerado el primer artista surrealista, que en los siglos
XV y XVI creó obras como "El jardín de las delicias" o "El carro del heno". Pero fue en el siglo XX
cuando surgiría el nacimiento de una vanguardia filosófica y artística que retomaría estos
elementos y los desarrollaría como nunca antes se había hecho.

Técnicas surrealistas

El surrealismo tomó del dadaísmo algunas técnicas de fotografía y cinematografía así como la
fabricación de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al
ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este último
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inventó el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el
lienzo) y lo aplicó en grandes obras como Historia Natural, pintada en París en 1926.

Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadáver exquisito, en
la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el
anterior había hecho pasándose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de
inspiración a Miró.

En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolución en el lenguaje y la aportación


de nuevas técnicas de composición. Como no asumía tradición cultural alguna, ni desde el
punto de vista temático ni formal, prescindió de la métrica y adoptó el tipo de expresión
poética denominado como versículo: un verso de extensión indefinida sin rima que se sostiene
únicamente por la cohesión interna de su ritmo. Igualmente, como no se asumía la temática
consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represión psicológica (sueños, sexualidad) y
social, con lo que la lírica se rehumanizó después de que los ismos intelectualizados de las
Vanguardias la deshumanizaran, a excepción del Expresionismo. Para ello utilizaron los
recursos de la transcripción de sueños y la escritura automática, y engendraron
procedimientos metafóricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renovó también
desde el punto de vista del léxico dando cabida a campos semánticos nuevos y la retórica se
enriqueció con nuevos procedimientos expresivos.

El surrealismo en la literatura

El surrealismo tuvo como antecedente la patafísica de Alfred Jarry, y el movimiento dadaísta


fundado en Zurich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp. Animados por idéntico espíritu de
provocación, André Breton, Louis Aragon y Ph. Soupault fundaron en París la revista Littérature
(1919), mientras en EE.UU manifestaban actitudes similares Man Ray, Marcel Duchamp y
Francis Picabia, y en Alemania, Max Ernst y Hugo Ball.

A esta fase sucedió una actitud más metódica de investigación del inconsciente, emprendida
por Breton, junto a Aragon, Paul Éluard, Soupault, Robert Desnos, Max Ernst, etc. La primera
obra de esta tendencia, que cabe calificar de primera obra literaria surrealista, fue Los campos
magnéticos (1921), escrita conjuntamente por Breton y Soupault. Tras la ruptura con Tzara, se
adhirieron al movimiento Antonin Artaud, André Masson y Pierre Naville.

Breton redactó la primera definición del movimiento en su Manifiesto del surrealismo (1924),
texto que dio cohesión a los postulados y propósitos del movimiento. Entre los autores que
citaba como precursores del movimiento figuran Freud, Lautréamont, Edward Young, Matthew
Lewis, Gérard de Nerval, Jonathan Swift, Sade, Chateaubriand, Victor Hugo, Poe, Baudelaire,
Rimbaud, Mallarmé y Jarry. En el mismo año se fundó el Bureau de recherches surréalistes y la
revista La Révolution Surréaliste, que sustituyó a Littérature, de cuya dirección se hizo cargo el
propio Breton en 1925 y que se convirtió en el órgano de expresión común del grupo.

La producción surrealista se caracterizó por una vocación libertaria sin límites y la exaltación
de los procesos oníricos, del humor corrosivo y de la pasión erótica, concebidos como armas
de lucha contra la tradición cultural burguesa. Las ideas del grupo se expresaron a través de
técnicas literarias, como la «escritura automática», las provocaciones pictóricas y las ruidosas
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tomas de posición públicas. El acercamiento operado a fines de los años veinte con los
comunistas produjo las primeras querellas y cismas en el movimiento.

En 1930 Breton publicó su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que excomulgaba a


Joseph Delteil, Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Limbour, André
Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y Francis Picabia. El mismo año apareció
el nuevo órgano del movimiento, la revista Le Surréalisme au Service de la Révolution, que
suplantó al anterior, La Révolution Surréaliste, y paralelamente, Aragon (tras su viaje a la
URSS), Éluard, Péret y Breton ingresaron en el Partido Comunista. A fines de 1933, Breton,
Éluard y Crevel fueron expulsados del partido. En los años treinta se sumaron al movimiento
Salvador Dalí, Luis Buñuel, Yves Tanguy, René Char y Georges Sadoul.

Tras los años previos a la II Guerra Mundial, marcados por la militancia activa de Breton, y los
años de exilio neoyorquino de la mayoría de sus miembros, durante la ocupación alemana de
Francia, el movimiento siguió manteniendo cierta cohesión y vitalidad, pero a partir de 1946,
cuando Breton regresó a París, el surrealismo era ya parte de la historia.

4.- Ultraísmo
Ultraísmo es un movimiento literario nacido en España en 1918, con la declarada intención de
enfrentarse al modernismo, que había dominado la poesía en lengua española desde fines del
siglo XIX. Fue lanzado en las tertulias del Café Colonial de Madrid, presididas por Rafael
Cansinos Assens. Entre otros, formaron parte del núcleo ultraísta Guillermo de Torre, Juan
Larrea, Gerardo Diego, Pedro Garfias, Ernesto López-Parra, y Lucía Sánchez Saornil.

Orígenes

Con una marcada influencia futurista en sus orígenes, fue a diferencia de éste, un movimiento
estrictamente literario y más específicamente poético, aunque incorporó a sus publicaciones
artistas plásticos de diferentes tendencias, con la característica común de ser vanguardistas.
Sus órganos oficiales fueron la revista Grecia (Sevilla-Madrid) y Ultra (Madrid), pero fueron
afines a este movimiento otras como: Alfar ( La Coruña ); Reflector (Madrid); Ronsel (Vigo);
Horizonte (Madrid). La llegada de Jorge Luis Borges a Mallorca a principios de la década del
veinte y su amistad con Jacobo Sureda serían determinantes, no sólo para la incorporación del
primero a la corriente -que se formaliza con la publicación, en 1921, de un manfiesto suscrito
por los dos mencionados, más Juan Alomar (hijo del inventor del término “futurismo”) y
Fortunio Bonanova en la revista Baleares- sino para la difusión de ella en Argentina, único país
de hispanoamérica donde existió un grupo ultraísta y revistas relacionadas formalmente al
movimiento: la mural Prisma (1921-22) y Proa 1era época (1922-1923). La característica
diferenciante que tuvo el ultraísmo argentino del español fue que en el país sudamericano se
le incorporaron dos elementos: el criollismo y la parodia.

Características

En un artículo publicado en la revista Nosotros, de Buenos Aires, en 1921, Borges sintetizó así
los objetivos del ultraísmo:
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1. Reducción de la lírica a su elemento primordial: la metáfora.

2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos inútiles.

3. Abolición de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciación, las


prédicas y la nebulosidad rebuscada.

4. Síntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de
sugerencia.

5. Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte,
del adelanto técnico: "Los motores suenan mejor que endecasílabos" (Guillermo de Torre).

6. Tendencia a establecer una disposición tipográfica nueva de las palabras del poema,
pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la poesía.

7. Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas.

8. Eliminación de la rima.

La expresión "trebejos ornamentales" era una clara referencia al modernismo rubendariano, al


que los ultraístas consideraban recargado de adorno y sin sustancia. El ultraísmo coincidía con
las otras vanguardias en eliminar el sentimentalismo.

El ultraísmo era afín al creacionismo, del poeta chileno Vicente Huidobro, quien pasó por las
tertulias de los ultraístas. Huidobro pretendía que un poema fuera siempre un objeto nuevo y
distinto a los demás, que debía crearse "como la naturaleza crea un árbol", posición que
implicaba la libertad del poema frente a la realidad, incluida la realidad íntima del autor.

5.- Futurismo
El Futurismo fue el movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artística, fundado en
Italia por Filippo Tommaso Marinetti, quien redactó el Manifeste du Futurisme, publicado el 24
de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de París.

...un automóvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es más bello que la Victoria de
Samotracia.

El Futurismo surgió en (Milán) Italia, impulsado por Filippo Tommaso Marinetti. Este
movimiento buscaba romper con la tradición, el pasado y los signos convencionales de la
historia del arte. Consideraba como elementos principales a la poesía, el valor, la audacia y la
revolución, ya que se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso
gimnástico, el salto peligroso y la bofetada irreverente. Tenía como postulados: la exaltación
de lo sensual, lo nacional y guerrero, la adoración de la máquina, el retrato de la realidad en
movimiento, lo objetivo de lo literario y la disposición especial de lo escrito, con el fin de darle
una expresión plástica.

Rechazaba la estética tradicional e intentó ensalzar la vida contemporánea, basándose en sus


dos temas dominantes: la máquina y el movimiento. Se recurría, de este modo, a cualquier
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medio expresivo (artes plásticas, arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine, música,
poesía) capaz de crear un verdadero arte de acción, con el propósito de rejuvenecer y
construir de nuevo la faz del mundo. El poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti recopiló y
publicó los principios del futurismo en el manifiesto de 1909. Al año siguiente los artistas
italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo y Gino Severini firmaron
el Manifiesto de los pintores futuristas.

El futurismo se caracterizó por el intento de captar la sensación de movimiento. Para ello


superpuso acciones consecutivas, una especie de fotografía estroboscópica o una serie de
fotografías tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano. Ejemplos destacados son el
Jeroglífico dinámico de Bal Tabarin (1912, Museo de Arte Moderno, Nueva York) y el Tren
suburbano (1915, Colección Richard S. Zeisler, Nueva York), ambos de Gino Severini. En el
campo de la fotografía destacaron los hermanos Bragaglia y sus imágenes movidas, que
ofrecen tiempos sucesivos y trayectoria de los gestos, como en Carpintero serrando o Joven
meciéndose.

En 1914 se presentaron también los primeros dibujos sobre una ciudad moderna de Antonio
Sant'Elia y Mario Chiattone. Sant'Elia presentó ese mismo año su Manifiesto de la arquitectura
futurista, un proyecto utópico que cristalizó en las imágenes de la Ciudad Nueva: la nueva
medida ya no era el edificio, sino la estructura urbana, y apostaba, además, por las nuevas
tipologías, como estaciones de trenes y aeroplanos, centrales eléctricas, casas escalonadas con
ascensores… Se trataba de un nuevo mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes
de ascensores de hierro y cristal.

Aunque el futurismo tuvo una corta existencia, aproximadamente hasta 1914, su influencia se
aprecia en las obras de autores canónicos como Marcel Duchamp, Fernand Léger y Robert
Delaunay en París, así como en el definitivo constructivismo ruso. En 1915 algunos de los
representantes del futurismo, como Marinetti y Sant'Elia, se enrolaron en un batallón de
voluntarios, de acuerdo con el punto nueve de su decálogo fundacional, donde se ensalzaba la
guerra como la única higiene del mundo. Algunos de ellos murieron, como Sant'Elia, y los
demás radicalizaron sus posiciones, como la conocida conversión al fascismo en las elecciones
de 1919.

Estética

Marinetti concibió esta nueva estética, inspirado en la Patafísica de Alfred Jarry, en Remy de
Gourmont y en procedimientos estilísticos, que este movimiento literario, no asumió, respecto
de ninguna tradición formal, ni cultural previa. El futurismo fue llamado así por su intención de
romper absolutamente con el arte del pasado (el llamado Pasadismo), y por considerar que los
museos, en especial en Italia, eran sitios equivalentes a los cementerios, donde la tradición
artística común, lo impregnaba todo.

Según Marinetti había que hacer tabla rasa del pasado y crear un arte nuevo, desde cero,
acorde con la mentalidad moderna y las nuevas realidades, tomando como modelo a las
máquinas y sus virtudes: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energía, el movimiento, la
deshumanización.

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En literatura, el Futurismo, abjura completamente del pasado y alienta a no respetar la
métrica. Asimismo, intenta sustituir los nexos por notaciones algebraicas y buscar un léxico
radicalmente hecho de tecnicismos y barbarismos, plagado de infinitivos, exclamaciones e
interjecciones que denotan energía y libertad.

El llamado teatro sintético del Futurismo es el espacio en el cual las acciones ocurren a una
velocidad vertiginosa, con tramas de no más de diez minutos, y donde se ocultan las
presencias humanas, y sólo se ven los pies de los actores, cuyas figuras se adivinan por
metonimia.

La estética futurista pregona una ética, de raíz fundamentalmente machista, misógina y


provocadora. Entre sus postulados se dignifica la guerra como una fórmula para el
saneamiento de un mundo anacrónico y decrépito y proscribe la argumentación sentimental o
anecdótica.

Con el correr de los años Marinetti fue politizando el movimiento hasta coincidir con las tesis
del fascismo, en cuyo partido ingresó en 1919.

El Futurismo fue un movimiento fundamentalmente italiano y de carácter literario (Marinetti),


aunque tuvo expresiones importantes en la plástica (el pintor argentino Emilio Pettoruti y los
pintores italianos Gino Severini, Carlo Carrà, Giacomo Balla o el escultor Umberto Boccioni).
También tuvo adherencias en otras manifestaciones artísticas, en arquitectura (Antonio
Sant'Elia) y en la música (el ruidismo del compositor Luigi Russolo, antecedente directo de la
llamada música concreta).

El Futurismo se caracterizó por el intento de captar la sensación de movimiento. Para ello


superpuso acciones consecutivas, una especie de fotografía estroboscópica o una serie de
fotografías tomadas a gran velocidad e impresas en un solo plano. Ejemplos destacados son el
Jeroglífico dinámico de Bal Tabarin (1912, Museo de Arte Moderno, Nueva York) y el Tren
suburbano (1915, Colección Richard S. Zeisler, Nueva York), ambos de Gino Severini. En el
campo de la fotografía destacaron los hermanos Bragaglia y sus imágenes movidas, que
ofrecen tiempos sucesivos y trayectoria de los gestos, como en Carpintero serrando o Joven
meciéndose. el salva

Trascendencia del Futurismo

La importancia que tuvo el Futurismo, más allá de sus méritos artísticos, consistió en crear una
estética desde cero, posibilitando así una profunda renovación de las técnicas y principios
artísticos, cuyas repercusiones aún se sienten. Fue uno de los primeros "ismos" o vanguardias
artísticas y su valor como movimiento de ruptura allanó el camino a las demás corrientes que
refrescaron el panorama artístico en los albores del siglo XX.

Muchas de sus técnicas para "figurar, con medios estáticos, el movimiento real" han sido
incorporadas también al lenguaje de la historieta moderna.

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6.- Existencialismo
En sentido amplio, el concepto de existencialismo es confuso y oscuro. No hay una definición
teórica clara y unánime. Sin embargo, la concepción más compartida apunta hacia un
movimiento filosófico, cuyo postulado fundamental es que son los seres humanos, en forma
individual, son los que crean el significado y la esencia de sus vidas.

La corriente, de manera general, destaca el hecho de la libertad y la temporalidad del hombre,


de su existencia en el mundo más que de su supuesta esencia profunda. Las cuestiones
filosóficas del existencialismo tienden a escudriñar en lo profundo de la condición humana.

Emergió como movimiento en el siglo XX, en el marco de la literatura y la filosofía, heredando


algunos de los argumentos de filósofos anteriores como Schopenhauer, Kierkegaard, Nietzsche
y Unamuno.

El existencialismo es una corriente, movimiento o serie de doctrinas filosóficas y culturales que


tiene por objetivo y disciplina, el análisis y la descripción del sentido individual de la vida
humana en cuanto “existe”. Sostiene que el existente humano piensa, actúa, se refiere y
relaciona consigo mismo, con su propia trascendencia, con sus contradicciones y sus angustias.
Para el pensamiento existencialista el individuo no es una porción mecánica o “parte” de un
todo, sino que el hombre es en sí una “íntegridad” libre por sí. Esta doctrina filosófica
considera qué es la existencia del ser humano libre y qué es lo que define su esencia, en lugar
de entender que su esencia o condición humana determina su existencia. Para esta corriente
del pensamiento la existencia del ser humano no es nunca un “objeto” sino que, desde el
momento que el ser humano es capaz de generar pensamiento “existe”; en consecuencia el
reconocimiento de esa existencia tiene primacía y precedencia sobre la esencia. No obstante,
la existencia del hombre puede ser inauténtica o falsa si éste renuncia a su libertad. La carencia
de libertad es carencia de existencia. En un sentido estricto para el existencialismo las cosas
materiales en cambio "son", pero no "existen".

El existencialismo implica que el individuo es libre y, por ende, totalmente responsable de sus
actos. Esto incita en el ser humano la creación de una ética de la responsabilidad individual.
Según el filósofo e historiador de la filosofía Nicola Abbagnano, «Se entiende por
existencialismo toda filosofía que se conciba y ejercite como análisis de la existencia siempre
que por "existencia" se entienda el modo de ser del hombre en el mundo. La relación hombre-
mundo es, pues, el único tema de toda filosofía existencialista (...) Los antecedentes históricos
más cercanos del existencialismo son la fenomenología de Husserl y la filosofía de
Kierkegaard.» Abbagnano considera pensadores fundamentales de esta corriente a Heidegger,
Jaspers y Sartre.

Origen y desarrollo

El existencialismo nace como una reacción frente a las tradiciones filosóficas imperantes, tales
como el racionalismo o el empirismo, que buscan descubrir un orden legítimo de principios
metafísicos dentro de la estructura del mundo observable, en donde se pueda obtener el
significado universal de las cosas. En los 1940s y 1950s, existencialistas franceses como Jean-
Paul Sartre, Albert Camus, Simone de Beauvoir y Daniel Lira realizaron escritos académicos y/o
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de ficción que popularizaron temas existenciales del tipo de la libertad, la nada, el absurdo,
entre otros. Walter Kaufmann describió al existencialismo como "el rechazo a pertenecer a
cualquier escuela de pensamiento, el repudiar la adecuación a cualquier cuerpo de creencias, y
especialmente de sistemas, y una marcada insatisfacción hacia la filosofía tradicional, que se
marca de superficial, académica y alejada de la vida".

Es la filosofía de la existencia, el movimiento filosófico y humanístico europeo, identificado por


la concepción según la cual "la existencia precede a la esencia" (Jean-Paul Sartre), y que se
popularizó a partir de la crisis y crítica social y moral, a raíz de los estragos y dramas socio-
filosóficos ocasionados por las grandes guerras europeas del siglo XX, especialmente, la
segunda guerra mundial.

Al existencialismo se le ha atribuido un carácter vivencial, ligado a los dilemas, estragos,


contradicciones y estupidez humana. Esta corriente filosófica discute y propone soluciones a
los problemas más propiamente inherentes a la condición humana, como el absurdo de vivir,
la significancia e insignificancia del ser, el dilema de la guerra, el eterno tema del tiempo, la
libertad, ya sea física o metafísica, la relación dios-hombre, el ateísmo, la naturaleza del
hombre, la vida y la muerte. El existencialismo busca revelar lo que rodea al hombre, haciendo
una descripción minuciosa del medio material y abstracto en el que se desenvuelve el
individuo (existente), para que éste obtenga una comprensión propia y pueda dar sentido o
encontrar una justificación a su existencia.

Se definen numerosas tendencias, entre ellas la religiosa y la atea, aunadas por una
problemática común aunque cada una con su propio enfoque del entendimiento de la vida. La
primera otorga primacía a la relación del hombre con Dios mientras que la tendencia atea
considera al individuo como único ser. Estas concepciones se influyen mutuamente al
manifestar las mismas preocupaciones y principios éticos, y por experimentar las mismas
decepciones en cuanto a todo lo que de absurdo y sin sentido hay en la vida. Este afán por el
espíritu de pesimismo, desasosiego y desesperación caracteriza a las tendencias del
movimiento existencialista. El existencialismo, o más precisamente la filosofía existencial, se
interesa en reflexionar sobre el sentido de la vida y de la muerte por encima de cuestiones
abstractas; también intenta mostrar un camino individualmente creativo para que el hombre
pueda realizarse, hacerse y valerse a sí mismo, a pesar de las pesadumbres y desasosiegos o de
toda circunstancia.

El existencialismo y el arte

Algunos consideran que los conceptos desarrollados en la filosofía a propósito del


existencialismo, han sido fuertemente influenciados por el arte. Novelas, obras de teatro,
películas, cuentos y pinturas, sin que hayan sido catalogadas necesariamente como
existencialistas, sugieren ser precursoras de sus postulados. He aquí algunos autores y obras
representativas:

La Epopeya de Gilgamesh, el texto literario más antiguo que se conoce, anónimo hasta ahora,
hace mención al tema de la muerte y la búsqueda incansable de la inmortalidad por parte del
hombre.

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Las tragedias de Eurípides, Sófocles y Esquilo, que ahondan en aspectos vitales como la
angustia, el destino y la imposibilidad de escapar de él.

Los libros sapienciales de la Biblia, como el Eclesiastés, algunos Salmos y el libro de Job, que
dejan ver afirmaciones y preguntas sobre el sentido de la vida, el sufrimiento y la vanidad de
los actos del hombre.

Las tragedias de Shakespeare, como El Rey Lear, Hamlet y Macbeth; infuenciadas a su vez por
los trágicos griegos, los libros sapiensales de la Biblia y las ideas de Plutarco. El famoso
monólogo de Hamlet (Escena primera del Acto tercero), es considerado un ícono arquetípico
del hombre existencialista.

Autores realistas rusos como Dostoievski. En especial, novelas como Crimen y castigo,
Memorias del subsuelo, Los endemoniados, Los hermanos Karamázov y El idiota. Algunos
temas recurrentes en las obras de Dostoievski incluyen el suicidio, el orgullo herido, la
destrucción de los valores familiares, el renacimiento espiritual a través del sufrimiento
(siendo uno de los puntos capitales), el rechazo a Occidente y la afirmación de la ortodoxia
rusa y el zarismo.

Fausto, en la versión de Goethe, muestra problemas típicos del hombre, como la


insatisfacción, los conflictos entre la moral y el deseo -así como sus consecuencias-; y la
búsqueda del conocimiento infinito.

La poesía de algunos personajes del siglo XIX, conocidos popularmente como poetas malditos:
Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Tristan Corbière, Stéphane
Mallarmé, Marceline Desbordes-Valmore, Auguste Villiers de L'Isle-Adam, François Villon,
Thomas Chatterton, Aloysius Bertrand, Gérard de Nerval, Lautréamont, Petrus Borel, Charles
Cros, Germain Nouveau, Émile Nelligan, Armand Robin, Olivier Larronde y John Keats.

La escasa obra de Gustav Meyrink, como El Golem o El rostro verde, encierran preguntas sobre
la situación espiritual del hombre; sobre la insoportable situación de insomnio, entre el sueño
y el despertar.

Las novelas, cuentos y relatos de Franz Kafka, como El Proceso, El Castillo, La Metamorfosis; en
las cuales los protagonistas se enfrentan a situaciones absurdas, carentes de explicación,
aunque haya respuestas, a las que nunca tienen acceso.

La obra del escritor portugués, Fernando Pessoa, en particular: El Marinero y El libro del
desasosiego.

Obras de autores franceses como La náusea, de Sartre; La peste, de Camus; Viaje al fin de la
noche, de Cèline; Para acabar con el juicio de Dios, de Artaud y la poesía y dramaturgia de Jean
Genet.

Una de las novelas más conocidas de Hermann Hesse: El lobo estepario, plantea una situación
en la que el protagonista, Harry Haller, se encuentra sumido en un profundo dilema sobre su
identidad. Hay dos almas viviendo en su pecho: un lobo y un hombre, que representan la

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virtud y la humanidad, en contraste con la satisfacción salvaje de los instintos y una profunda
misantropía.

Las películas del cineasta sueco Ingmar Bergman, como El séptimo sello, Gritos y susurros y
Fanny y Alexander.

Los aforismos del autor rumano Emil Cioran: Brevario de podredumbre, Ese maldito yo o "La
tentación de existir".

La característica principal del existencialismo es la atención que presta a la existencia concreta,


individual y única del hombre, por lo tanto, en el rechazo de la mera especulación abstracta y
universal.

Sartre

"El existencialismo ateo que yo represento (...) declara que, si Dios no existe, hay por lo menos
un ser en el que la existencia precede a la esencia, un ser que existe antes de poder ser
definido por ningún concepto, y que este ser es el hombre o, como dice Heidegger, la realidad
humana. ¿Qué significa aquí que la existencia precede a la esencia? Significa que el hombre
empieza por existir, se encuentra, surge en el mundo, y que después se define. El hombre, tal
como lo concibe el existencialista, si no es definible, es porque empieza por no ser nada. Sólo
será después, y será tal como se haya hecho. Así pues, no hay naturaleza humana, porque no
hay Dios para concebirla. El hombre es el único que no sólo es tal como él se concibe, sino tal
como él se quiere, y como se concibe después de la existencia, como se quiere después de este
impulso hacia la existencia. El hombre no es otra cosa que lo que él se hace. Éste es el primer
principio del existencialismo. Es también lo que se llama la subjetividad, que se nos echa en
cara bajo ese nombre. Pero ¿qué queremos decir con esto, sino que el hombre tiene una
dignidad mayor que la piedra o la mesa? Pues queremos decir que el hombre empieza por
existir, es decir, que empieza por ser algo que se lanza hacia un porvenir, y que es consciente
de proyectarse hacia el porvenir. El hombre es ante todo un proyecto, que se vive
subjetivamente, en lugar de ser un musgo, una podredumbre o una coliflor; nada existe
previamente a este proyecto; nada hay en el cielo inteligible, y el hombre será, ante todo, lo
que habrá proyectado ser. No lo que querrá ser. Pues lo que entendemos ordinariamente por
querer es una decisión consciente, que para la mayoría de nosotros es posterior a lo que el
hombre ha hecho de sí mismo. Yo puedo querer adherirme a un partido, escribir un libro,
casarme; todo esto no es más que la manifestación de una elección más original, más
espontánea de lo que se llama voluntad. Pero si verdaderamente la existencia precede a la
esencia, el hombre es responsable de lo que es; yo opino que es real el motivo o causa del
ser."

7.- Impresionismo
El Impresionismo no es propiamente un ismo de vanguardia sino un antecedente contra el que
reaccionan los vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardias es la liberación del poder
expresivo del color. Los impresionistas aprendieron a manejar la pintura más libre y
sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en
el gran factor unificador de la figura y el paisaje. Pero los pintores impresionistas son artistas
19
que ya no pretenden ejercer con su arte una modificación radical en las costumbres de su
época ni están comprometidos con la voluntad de un gran cambio social. Son la consecuencia
del fracaso de las pretensiones de la revolución de 1830, la de 1848 y la Comuna de París. Las
discusiones de los impresionistas serán básicamente técnicas y su pintura puede considerarse
una exacerbación del naturalismo a un punto tal que terminará oponiéndose a los orígenes de
aquél. El realismo de Courbet quería representar la realidad porque en ella encontraba la
esperanza de un cambio, la potencia de los hombres reales, el movimiento de las fuerzas
revolucionarias. Los impresionistas sustituyen las discusiones de contenido por las de la
técnica, la luz, el objetivismo de la transcripción pictórica. Contra esto reaccionarán los
expresionistas.

A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocían bien unos a otros. Por
entonces el café Guerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller de Édouard Manet (quien
parece que por el momento era la personalidad dominante) se convirtió en el cuartel general
de este círculo artístico. La actitud de solidaridad de los impresionistas a comienzos de los años
1870 se expresa de un modo muy revelador en algunos retratos de grupo como el de Fantin-
Latour (Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista en la rue de
la Condamine, 1870).

Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que separarse:
Renoir y Manet permanecieron en París, Bazille murió en el frente y Monet y Camille Pissarro
coincidieron en Londres, donde conocieron a Paul Durand-Ruel, de ahora en adelante el
marchante del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de
ellos como para preparar un catálogo completo con las existencias de su galería que no llegó a
publicarse.

Estridentismo
El Estridentismo fue un movimiento artístico interdisciplinario que se inició el 31 de diciembre
de 1921 en la ciudad de México, tras el lanzamiento del manifiesto Actual Nº1 por el poeta
Manuel Maples Arce. A él se sumaron Arqueles Vela, Germán List Arzubide, Salvador Gallardo,
Germán Cueto, Ramón Alva de la Canal y Leopoldo Méndez, quienes constituirían el grupo
estridentista, propiamente dicho. En 1925, la mayoría de ellos se establece en Xalapa (que será
rebautizada y proyectada en sus obras como Estridentópolis), donde realizan una gran labor
editorial, cultural y educativa, colaborando en la fundación de la Universidad Veracruzana,
bajo los auspicios del gobernador de Veracruz Heriberto Jara, hasta que éste fue depuesto, por
el gobierno federal, debido a su apoyo a la defensa de los derechos de los obreros frente a las
compañías petroleras estadounidenses y británicas, en la cuestión de la explotación petrolera.
Así, al verse privado de su protector, el grupo estridentista se disolvió, en 1927. Cada uno
continuó produciendo obras por separado, y es así como encontramos autores produciendo
aún en los años 1980 y años 1990.

Estéticamente, los artistas estridentistas conjugaban el simultaneísmo del cubismo, la


irreverencia de Dadá y el aspecto moderno del futurismo, al tiempo que daban cabida a las
expresiones de la cultura popular y de masas del México de los años 1920. Su eclecticismo los
llevó a procurar una simbiosis original entre todas las tendencias de la vanguardia, además de
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desarrollar una dimensión actualista y social, derivada de la Revolución mexicana. Junto con
los Contemporáneos, representan el impulso de renovación estética y cultural hacia una
literatura moderna y cosmopolita. Entre sus revistas se cuentan Ser (1922), Irradiador (1923),
Semáforo (1924) y Horizonte (1926-1927).

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Autores destacados
Creacionismo
Iniciado en París por el poeta chileno Vicente Huidobro, vinculado con las corrientes
vanguardistas y experimentales europeas de comienzos del siglo XX, el mismo Huidobro lo
introduce en España en 1919. El movimiento hace fortuna entre algunos de los poetas de la
Generación del 27. Entre sus seguidores se encuentran los poetas españoles Juan Larrea y
Gerardo Diego, quien refleja su ideario creacionista de un «álgebra del lenguaje» en su Fábula
de Equis y Zeda.

Dadaísmo
Artistas reconocidos de este movimiento fueron: Tristan Tzara y Marcel Jank de Rumanía, el
francés Jean Arp y los alemanes Hugo Ball, Hans Richter y Richard Huelsenbeck. Tras varios
encuentros informales en distintos cafés, empezó a tomar forma la idea de crear un cabaret
internacional. La primera celebración tuvo lugar el 5 de febrero de 1916 en el Cabaret Voltaire,
y consistió en un espectáculo de variedades con canciones francesas y alemanas, música rusa,
música negra y exposiciones de arte. En ese mismo año se publicó un panfleto titulado Cabaret
Voltaire conteniendo aportaciones de Guillaume Apollinaire, Filippo Tommaso Marinetti, Pablo
Picasso, Amedeo Modigliani y Vasili Kandinski; en la cubierta aparecía un dibujo de Arp. En
1917 se inauguró la Galería Dadá y Tristán Tzara comenzó la publicación.

Duchamp, Picabia, Jean Crotti, como europeos refugiados, junto con los estadounidenses Man
Ray, Morton Schamberg y otros dan vida al dadá neoyorquino.

Procedente del grupo de Zúrich, Richard Hülsenbeck, lleva a Berlín el espíritu dadaísta, pero
mucho más radical contra las anteriores escuelas vanguardistas como el futurismo o el
cubismo. En 1918, en el Salón de la Nueva secesión, Hülsenbeck da el primer discurso Dadá en
Alemania, solidarizándose en primer lugar con los dadaístas de Zúrich para después atacar
violentamente al cubismo, al expresionismo y al futurismo. Poco después elaboró el primer
manifiesto dadaísta en Alemania. Hülsenbeck y el poeta Raoul Hausmann promovieron
declaraciones y manifiestos a partir del "dadá Club".

Al club Dadá que se unieron Kurt Schwitters, Hannah Höch y Herzfeld. La constitución de la
República de Weimar en 1919 marca el fin de los proyectos políticos dadaístas y su
recolocación dentro de un marco estrictamente artístico.

Surrealismo
Breton redactó la primera definición del movimiento en su Manifiesto del surrealismo (1924),
texto que dio cohesión a los postulados y propósitos del movimiento. Entre los autores que
citaba como precursores del movimiento figuran Freud, Lautréamont, Edward Young, Matthew
Lewis, Gérard de Nerval, Jonathan Swift, Sade, Chateaubriand, Victor Hugo, Poe, Baudelaire,
Rimbaud, Mallarmé y Jarry. En el mismo año se fundó el Bureau de recherches surréalistes y la
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revista La Révolution Surréaliste, que sustituyó a Littérature, de cuya dirección se hizo cargo el
propio Breton en 1925 y que se convirtió en el órgano de expresión común del grupo.

En 1930 Breton publicó su Segundo manifiesto del surrealismo, en el que excomulgaba a


Joseph Delteil, Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Limbour, André
Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y Francis Picabia. El mismo año apareció
el nuevo órgano del movimiento, la revista Le Surréalisme au Service de la Révolution, que
suplantó al anterior, La Révolution Surréaliste, y paralelamente, Aragon (tras su viaje a la
URSS), Éluard, Péret y Breton ingresaron en el Partido Comunista. A fines de 1933, Breton,
Éluard y Crevel fueron expulsados del partido. En los años treinta se sumaron al movimiento
Salvador Dalí, Luis Buñuel, Yves Tanguy, René Char y Georges Sadoul.

Ultraísmo
Ultraísmo es un movimiento literario nacido en España en 1918, con la declarada intención de
enfrentarse al modernismo, que había dominado la poesía en lengua española desde fines del
siglo XIX. Fue lanzado en las tertulias del Café Colonial de Madrid, presididas por Rafael
Cansinos Assens. Entre otros, formaron parte del núcleo ultraísta Guillermo de Torre, Juan
Larrea, Gerardo Diego, Pedro Garfias, Ernesto López-Parra, y Lucía Sánchez Saornil.

Existencialismo
En los 1940s y 1950s, existencialistas franceses como Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Simone
de Beauvoir y Daniel Lira realizaron escritos académicos y/o de ficción que popularizaron
temas existenciales del tipo de la libertad, la nada, el absurdo, entre otros. Walter Kaufmann
describió al existencialismo como "el rechazo a pertenecer a cualquier escuela de
pensamiento, el repudiar la adecuación a cualquier cuerpo de creencias, y especialmente de
sistemas, y una marcada insatisfacción hacia la filosofía tradicional, que se marca de
superficial, académica y alejada de la vida".

Estridentismo
Artistas multidisciplinarios: Germán Cueto, Luis Quintanilla, Jean Charlot, Gaston Dinner, Luis
Ordaz Rocha.

Poetas: Manuel Maples Arce, Germán List Arzubide, Salvador Gallardo, Humberto Rivas.

Prosistas y periodistas: Arqueles Vela, Carlos Noriega Hope, Xavier Icaza, Luis Marín Loya,
Febronio Ortega, Armando Zegrí.

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Obras
 

ELLA Vicente Huidobro

Ella daba dos pasos hacia delante


Daba dos pasos hacia atrás
El primer paso decía buenos días señor
El segundo paso decía buenos días señora
Y los otros decían cómo está la familia
Hoy es un día hermoso como una paloma en el cielo

Ella llevaba una camisa ardiente


Ella tenía ojos de adormecedora de mares
Ella había escondido un sueño en un armario oscuro
Ella había encontrado un muerto en medio de su cabeza

Cuando ella llegaba dejaba una parte más hermosa muy lejos
Cuando ella se iba algo se formaba en el horizonte para esperarla

Sus miradas estaban heridas y sangraban sobre la colina


Tenía los senos abiertos y cantaba las tinieblas de su edad
Era hermosa como un cielo bajo una paloma

Tenía una boca de acero


Y una bandera mortal dibujada entre los labios
Reía como el mar que siente carbones en su vientre
Como el mar cuando la luna se mira ahogarse
Como el mar que ha mordido todas las playas
El mar que desborda y cae en el vacío en los tiempos de abundancia
Cuando las estrellas arrullan sobre nuestras cabezas
Antes que el viento norte abra sus ojos
Era hermosa en sus horizontes de huesos
Con su camisa ardiente y sus miradas de árbol fatigado
Como el cielo a caballo sobre las palomas

De Ver y palpar,1941

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Interpretación de la obra

La obra trata de una bella mujer, su forma de ser, su belleza interior y exterior.

En su interior ella guarda una tristeza muy grande, por la razón que ella tiene un amante
fallecido, aunque exteriormente trata de ocultar eso mediante la belleza que posee y su
calidez.

El poema dice que ella es parte del pasado, pues fue hermosa, ahora muerta.

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18 Vicente Huidobro

Heme aquí al borde del espacio y lejos de las circunstancias


Me voy tiernamente como una luz
Hacia el camino de las apariencias
Volveré a sentarme en las rodillas de mi padre
Una hermosa primavera refrescada por el abanico de las alas
Cuando los peces deshacen la cortina del mar
Y el vacío se hincha por una mirada posible

Volveré sobre las aguas del cielo

Me gusta viajar como el barco del ojo


Que va y viene en cada parpadeo
He tocado ya seis veces el umbral
Del infinito que encierra el viento

Nada en la vida
Salvo un grito de antesala
Nerviosas oceánicas qué desgracia nos persigue
En la urna de las flores impacientes
Se encuentran las emociones en ritmo definido

De Tout- à- coup, 1925


Traducción de José Zañartu

Interpretación de la obra

La obra habla de un chico de 18 años que dice no abandonar a sus padres mientras él crece y
se convierte en adulto.

El dice en su obra, si se va muy lejos el tiene el compromiso de volver donde sus padres a gozar
nuevamente de la tan atesorada niñez que él ha perdido.

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Bibliografía
www.wikipedia.org

 http://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Creacionismo_%28poes%C3%ADa%29
 http://es.wikipedia.org/wiki/Estridentismo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Existencialismo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Ultra%C3%ADsmo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Existencialismo
 http://es.wikipedia.org/wiki/Dada%C3%ADsmo

www.vicentehuidobro.uchile.cl

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