10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.

Otro uso común de la dominante menor en el modo mayor es en la relación II – V,
utilizando en sustitución del IIm7, acorde lógico para una tónica mayor, el IIm7(b5),
característicodelmodomenor.
SÍNTESIS.PROCEDIMIENTOPARAMODIFICARLAPROGRESIÓNUTILIZANDOLOSPRIMEROS
CINCORECURSOS

x RelaciónII–Venregióndominante.RecuerdequeelIIm7desplazaalV7,ocupando
partedesuritmoarmónico,generalmentelamitad.
x AmpliacionesdetónicaconIIIoVIosustitucióneneltranscursodelaprogresiónpor
larelaciónIII–VI.
x Dominantes secundarias. Inicialmente prepare la llegada a grados principales IV o V.
Luego,delosgradosaparecidosenlosrecursosanteriores,esdecir,V7delII,delIII,
delVI.
x Utilicesegundosgradosrelacionadosactivandolasdominantessecundarias.
x Actúeentoncessobreregiónsubdominanteutilizandolospréstamosmodales.
x Finalmente, y si es su interés obtener una sonoridad urbana más contemporánea,
utiliceséptimasobrelosacordesquesehanmantenidotriadashastaahora.


Recurso6.SUSTITUTOSTRITONALES

LossustitutostritonalessonacordesquecontieneneltritonodelV7yporlotantopueden
sustituirlo.Entrelossustitutostritonalestenemos:
x SUSTITUTOTRITONAL(bII7)
X7conguíasinvertidas(3ªes7ªdelquesustituyeyviceversa).Ubicadoatritonodela
fundamentaldeldominantealquesustituye.Generaunelementocromáticobásicoal
utilizarse encadenado con el IIm7 relacionado del dominante original: IIm7 – IIb7 –
IMaj7.
x ElSÉPTIMOGRADODISMINUIDO(VII°7)
Xº7queresuelveporsemitonoascendentehaciasuobjetivo.


Recurso7.ACORDESDEPASO

DIATÓNICOS:
Seutilizanfundamentalmenteparaconectaracordesseparadosporintervalodetercera.
Generalmenteestosdosacordeshacenpartedelamismaregiónarmónica
x ENESTADOFUNDAMENTAL:
IMaj7–IIm7–IIIm7(enregióntónica)
IV–IIIm7–IIm7(ensubdominante)

x INVERTIDOS:
I–V/3–VIm(regióntónica)
 10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.

V–IV/3–V/3(regióndominante)
IIm7–IIm7/7–V7/3(entreregionesdistintas)

CROMÁTICOS:
Se utilizan básicamente para conectar acordes separados por intervalo de segunda,
puedenserascendentesodescendentes.
x ESTRUCTURASPARALELAS
Enestecasoelacordecromáticodepasoconectadosacordesdelamismaestructura:
IVͲ#IVͲV
VIm7–bVIm7–Vm7(IIm7delIV)–V7delIV...
x DISMINUIDOSDEPASO
Los acordes disminuidos de paso pueden ser ascendentes (caso en el que
generalmentetienenfuncióndedominante):
IMaj7–#I°7–IIm7(sustitutotritonal)
También,losdisminuidosdepasopuedenserdescendentes:
IIIm7–bIIIº7–IIm7

Esposibleencontraracordesdoblescromáticos:
IIIm7–IVm7–#IVm7–Vm7(IIm7delIV)
IMaj7–IIIº7–bIIIº7–IIº7–#Iº7…IIm7


Recurso8.DOMINANTESEXTENDIDOSYCADENASDEIIͲV

UndominanteporextensiónesunV7deX7.Esunacordenodiatónicoqueresuelveen
otro acorde no diatónico. Un dominante por extensión puede utilizarse como bII7
eventual.ParalosdominantesextendidospuedeoperarlarelaciónII–V.


x Un X7 puede resolver a un acorde cuya fundamental esté ubicada a cuarta superior
EnlascadenasampliadasdeII–Vdebetenerseencuentaque:

x Puede estar precedido de un IIm7 ubicado a quinta superior (cuarta inferior) o
(quintainferior)osemitonoinferior.

x ElacordeobjetivoseubicaenlaparteotiempomásfuertedelaprogresiónyelX7en
semitonosuperior.

x Toda rearmonización está supeditada a la relación escala – acorde, a la melodía del
laparteotiempomásdébil.

x ParatodoXm7seaconsejausarlaescaladórica,paralosX7laescalamixolidia(siel
momento.

objetivo se encuentra a cuarta superior) o la lidia b7 (si el objetivo se encuentra a

x Cuando el objetivo es un acorde menor se puede efectuar el diseño específico en
semitonoinferior).

x Sepuederealizarintercambiomodal,esdecir,utilizarIIm7(b5)deunobjetivomayoro
dichomodo(IIm7b5–V7(b9)).

unIIm7deunomenor.
 10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.

x Estas cadenas generan líneas cromáticas las cuales, en la realización de los enlaces,

x
debenpriorizarseentrelasnotasguías.
Esunrecursoapropiadoparaefectuarmodulaciones.


EJEMPLOCADENAAMPLIADADEII–Ventresniveles

A7
D7
A7
Em7
Eb7
G7
E7 D7
Am7
Bm7 E7
Ab7
Bm7(b5) Bb7
E7
A7 G7
E7
Bm7
Bb7
Dm7
B7 A7
Em7
Db7
F#m7 B7 Em7(b5)
Eb7
F#m7(b5) F7
C
Eb7
Ab7
Eb7
Bbm7
A7
Db7
Bb7 Ab7
Ebm7
Fm7 Bb7
D7
Fm7(b5) E7

Bb7
Eb7 Db7
Bb7
Fm7
E7
Abm7
F7 Eb7
Bbm7
G7
Cm7 F7 Bbm7(b5)
A7
Cm7(b5) B7
      (Gb)