Fotografía Digital: ESCANER vs.

CAMARA

“ESCANEAR UN OPACO O TRANSPARENCIA EQUIVALE A HACER UNA FOTO DE UNA FOTO.”

Efectivamente, con independencia de lo que pueda costar un escáner, cada vez que digitalizamos de esta
manera una transparencia no estamos capturando la realidad, sino que estamos reproduciendo una imagen
que ya de por sí tiene una gama tonal mucho más restringida que la existente en la escena real original y
una trama que va a aparecer de forma irremisible: el grano.

Por ello, a partir de una imagen escaneada, NUNCA podremos conseguir la misma calidad de una copia
analógica, y esta diferencia se acentúa según aumenta el tamaño de la copia final, en parte por el grano,
auténtico enemigo del escáner.

“LA CAPTURA DIGITAL DIRECTA ES LA ÚNICA MANERA DE CONSEGUIR TANTA (Y MÁS) CALIDAD QUE EN
ANALÓGICO.”

La realidad es que una toma con una cámara digital adecuada (no por ello carísima) supera con creces a la
imagen obtenida en un escáner, y ello con un tamaño comparativo considerablemente menor. Actualmente
es un hecho que con cámaras de precios asequibles se puede superar ampliamente la calidad de una buena
copia analógica de 35 mm.

“EL TAMAÑO DE LOS ARCHIVOS DE IMAGEN TIENE MUY POCO QUE VER CON LA CALIDAD DE LA MISMA”

Lo cierto es que gran parte de la información que se recoge en un escaneado corresponde al ruido
provocado por el grano de la película de plata. Y este ruido se va magnificando según aumentamos el
tamaño de salida.
Un fichero RAW de 5 Mb obtenido con una cámara digital suele contener más información en cuanto a
detalle y gama tonal que una imagen escaneada de 40 Mb y 8 bits.
Y lo que es mejor, permite mayores ampliaciones. Esto es debido a que se trata de información digital pura
capturada directamente de la realidad. Y al no tener que registrar el grano, permite aplicar técnicas de
interpolación (incremento del tamaño de la imagen por software) que apenas degradan la calidad final.

“TODO ANALÓGICO O TODO DIGITAL”

Ésta es la reflexión final que hago. Les aseguro que es una mala idea pensar, como procedimiento de
trabajo, en usar la cámara analógica, escanear y hacer la copia digital. Esto no funciona. Podemos trabajar
maravillosamente en analógico desde el principio al final con la calidad de toda la vida o podemos incluso
superar ese listón asumiendo el procedimiento digital integral.

Os preguntaréis entonces por el sentido de adquirir un escáner. Bien, es la única manera de manejar en
digital imágenes previamente adquiridas en analógico. No vamos a tirar todo nuestro archivo, pero insisto
que es un error considerarlo como un procedimiento adecuado de trabajo.

A continuación voy a explicar cómo sacar el mayor partido del escáner y de la cámara digital:

CÓMO OBTENER LA MÁXIMA CALIDAD DE UN ESCÁNER

La resolución debe ser SIEMPRE la máxima óptica o una fracción entera de ésta. Por ello es un ERROR fijar
a la hora de escanear una resolución (p.e. 300 ppi) y un tamaño de salida (40x40 cm) porque el escáner
internamente sólo funciona a ciertas resoluciones ópticas y en este caso tiene que elegir la más cercana y
luego interpolar la imagen con la consecuente pérdida de calidad. Se debe escanear a relación 1:1 y
posteriormente se decide a qué tamaño queremos nuestra imagen en la salida. Cuidado con la resolución
máxima de nuestro escáner. Suele ser muy superior a la resolución óptica real. Hay que mirar las
especificaciones. No se deben usar resoluciones superiores porque sólo interpolan la imagen.

El modo de color debe ser siempre RGB o Escala de Grises. NUNCA se debe escanear en CMYK (si la
fotomecánicaexige CMYK, cambia de fotomecánica y busca una MÁS SERIA).

Si el escáner lo permite, se debe seleccionar preferiblemente el espacio de color Adobe RGB.

Es IMPRESCINDIBLE escanear en 16 bits en lugar de los 8 habituales. Ello nos proporcionará una gama
tonal mucho más rica.

La salida del fichero debe hacerse en formato TIFF. Nunca JPEG o BMP.

A no ser que se disponga de un escáner excepcionalmente bueno, no se deben utilizar los controles de
ajuste de la imagen que vienen en el programa del mismo. Es mejor realizarlos en Photoshop.

CÓMO OBTENER LA MÁXIMA CALIDAD DE UNA CÁMARA DIGITAL

Actualmente existen cámaras digitales en el mercado que proporcionan una calidad soberbia superando en
algunos casos al 35 mm tradicional. Y es que es un hecho incontestable que en digital pierde relevancia la
calidad de la lente. Con un sensor aceptable y una óptica de calidad media se pueden conseguir resultados
asombrosos.
Éstas son las claves para conseguir sacar lo mejor de la cámara digital:
RAW, RAW y nada más que RAW. La única manera de conseguir calidad en una cámara digital es utilizando
el formato de fichero RAW. No todas las cámaras disponen de este formato, luego es lo primero que se
debe comprobar al elegirla. Este formato es el único que permite disponer de una gama tonal amplia,
aparte de carecer de problemas de pérdidas. El formato TIFF está llamado a desaparecer de las cámaras
digitales.
Algunas de las nuevas cámaras permiten seleccionar el espacio de color Adobe RGB. En caso contrario, se
deben ajustar los valores de contraste, brillo, saturación de color y nitidez al mínimo.
Se debe utilizar la sensibilidad mínima de la cámara (suele rondar entre los 50 ISO y los 160 ISO). Los
sensores de TODAS las cámaras digitales funcionan de una única manera. La selección de una sensibilidad
superior implica sólo aumentar la ganancia de la señal con el consecuente aumento de ruido (que no es tan
bonito como el grano de la película). Existen honrosas excepciones como las Canon 300D, 10D o 1Ds que
hacen gala de una asombrosa capacidad de disparar hasta 400 ISO sin un aumento aparente del ruido.
La exposición en una cámara digital es diferente que en una analógica. Donde antes se exponía para las
sombras, ahora se expone para las luces. Ésta es una regla de oro. Se debe a que todos los sensores ya
sean de tipo CCD como CMOS tienen dificultades en las altas luces. Una zona de luz reventada no se puede
recuperar, en cambio una sombra se puede levantar bastante bien.

Pero contra lo que se pueda pensar, desde un primer acercamiento a la captura digital, la capacidad de
registrar información es asombrosa y bastante superior a lo anteriormente conocido: Una película
diapositiva permite registrar 4-5 diafragmas desde las sombras hasta las luces y una película negativa en
color, 6-7 diafragmas. En cambio, un buen CCD puede captar información ¡con 10-11 diafragmas de
diferencia! La diferencia estriba en que esa latitud tan amplia está desplazada hacia las sombras, por lo que
en las luces tiene poca sensibilidad. La solución es exponer tendiendo a las luces.
Los ficheros RAW no se pueden tratar directamente al ser formatos propietarios de cada marca e incluso de
cada modelo de cámara. Por ello disponen de programas específicos de tratamiento. Pero, sin duda, el
mejor es el Adobe Camera RAW plugin ya que permite realizar una serie de ajustes importantes con una
mínima pérdida de calidad antes de convertir la imagen a TIFF de 16 bits. La versión 8 (o CS) de
Photoshop lo lleva ya integrado.

PARA CALCULAR MEGAPIXELES: http://www.rodrigopolo.com/mpcalc/