6. Elsi i Revolucin y cambio “ durante los cien afos siguientes. Se inicié en la industria textil, con inventor ‘Como lanzadera de huso (1733), la hiladora con usos mlkiples (1764) y la dexg padora de efpsulas de algodén (1793), lo que dio lugar 2 la produccién en mas hilos y tejides en grandes fabrias propulsadas por molinos de agua o por cl motor de vapor (inventado en 1768). Orras industras siguieron sa ejemplo, in do el nacimiento de las empresas de construccién de instrumentos (véase capil 24), La produccién en masa rebajé los costes ys por consiguiente, los precios, o ‘esbancé 2 los competidores de trabajo manual. Hombres, mujeres ¢ incluso ni engyosaron la némina de las fibricas y de las minas de carbon y hier que las ms fenlan en funcionatniento, vitimas de largos horario laborales y 2 menudo d= tras condiciones de trabajo. La Revolucién Industrial trajo consigo una prospend ‘Gn precedents, si bien en muchos aspectos fue un factor tan perturbador como: ti Rovolucién Francesa o las guettas napoleénicas; amenazd los modos de vida tradi cionales y enriquecié a las clases medias y comerciales urbanas en detrimento dei aristocracia erratenientey de los pobres. .dwig van Beethoven (1770-1827) © Durante dos silos, los compostoes de misia clisica han tend D sca clisica han tenido que contender con ane ie conor mi a io gu coe ia y su novorio temperameno irascible— pues, en laimaginacidn populas, Beethoven 2s penifcain dl compositor elo, Sus dol cnc eur de jeverda y sonatss para piano son puntos centrales en el reperrorio de musica clisica, ines so peetamens incu ee a Beethoven nacié en Bonn, en ef nore de Alemania, donde su abueloy st Jnticos deacon dl cen de Colors Dee pane eal, Becbonen rs [iano y violin con su padre, Johann, que eperaba hacer de él un nto prodigo tan fi [inoso como Mozart. El muckacho eontinus su formacién con ots misicos lode. I. Beethoven via « Viena en 1787 y probablemente conocis a Monart mas erd fe 1792, s instalé en Viena defnitivament, Sa primer profesor en esta cudad fut [flodn con qin eu conspun isn clvab aid an ls mee fas de i aistocracia. Sus composiciones abarcaon una amplia gama, desde misica | yo sllonados hae obs yitoss pt mismo ded ors peeps Tendidos a sinfonias para el pablico, Confido en sun valores como artis, trata us trocinadoresatsocics con independence incluso con cea brusquedad ore [otal Sus presunciones de igusdad social lievaroa repetidas veces a enamorare de [ssi de noble alumi, que no habrin podido depos como hambre comin iGyeambién de algunss ya carsdz). Especialmente conmovedora ela catta drigid W612 a su cAmada inmvort, Beethoven nunca tavo un hogar permanente yee mods indy de veince veces durante sus tcintay cinco afos on Viena “m 1a pal pli del ole prc acim 1802 de ue gs con la nueva resolucién de componer obras de una magoitudy peofundidad sin cera ane de ae ts con col omg {sino mds conocido y adamado por a exc, Gracias ls ventas a editorial spoyo de los mecenas, en pacticular @ un estipendio permanente obtenido en 1809, | ‘consiguié dedicarse por entero a la compasicién y escribir ast propio ritmo. Hl D) Alla muerce desu hetmano en 1815, s eonvirté en el utr de su sobrito Kad lo ge roc store afm que siempre habia dseado, aunque lee tam f[iemaios de desavenencias con la madre de Kal, Johanna. La ceciente orders, lt sleds ren oi ya mucreo alunite de naern amigos y mocenas fo condujeron «un dancamieno progresivo dela sociedad. Su mica th is ten, conesrada il. Ving con mad ast su ee fad de inner afl Sons Bere congo ds di i pcos 1s compositor, como icono cultura, se prolonga hasta nuestros ‘Obras principales: 9 sinfonas, 11 obertures, 5 conciertos para piano, 1 conc ee oe ta pat vlondl, 32 sonst par plano, 20 grupo de atiacones pr piano, ipera Fidelio, la Misa solerinis, la Misa en Do mayor, el cielo de canciones Ar di f ne Geliebe, ds de 80 canciones y muchas obras mi a Ludwig van Beethoven Bl misico cuya carrera arvstica y musical mejor reflja los cambios tumleuosor ¢ las décadat en tomo 2 1800 fue Ludwig van Beethoven (1770-1827; véase bio fi), Consciente de los ideales de la Hustracin, asimilé [a misica de Haydn y Mi tart, observé la Revolucion Francesa desde la distancia, idealizé a Napoledn y se de flusioné después, y vivid sus dltimos doce afios bajo la represin politica, Ea javentad fue un prometedor virrwoso del piano y compositor, pero se vo oblgnd Jprerrampit su carrera como intérprete debido a la sordera y se convircié cx el pI ther mistco que se gané la vida exclusivamente con la composicién. Sus obs pl fearon nuevas exigencias a ls intérpeetes y los oyentes y,en este proceso, redefn ton las expectaivasy los valores que los oyentes asociaban a la musica : Poco despues de la muerte de Beethoven, un estudioso dividié su carrera art y sus obras ents periodos e inicié una tralicién vigente hasta hoy. Duane! ner petiodo, desde su nacimiento en 1770 basta aproximadamente 1802, Beet tion adquitié el dominio del lenguaje musical y de los géneros de vu tempo, y Contd poco & poco tina vor personal En el segundo periodo, hasta el ato 184 Sproxiatadamence, desarolé un estilo que acanes nucvos nveles de dramasismog ptesién y le confrié una enorme popularided. Enel rece periodo, desde aro redamente 1815 hasta su muerce en 1827, su misica ve hizo més introspectv nds diftcl de ejecutar para los intérpretes y de comprender para los oyenies. Ex tnarco tan nftido es, por supuesto, una propuesta, uta manera aceptable de orga vat fe discusién sobre fa carrera artstca y la mésica de Beethoven, Pero al mismi tiempo refleja los cambios de estilo y los puntos de inflexién ‘cauciales en su vida: taisis de 1802, debida 2 sa gradual péxdida del ofdo, y el creciente aslamiento-#Revoluién ycabio, tomo 2 1815, causado por la sordera, los problemas familiares y; como veremosi | <>’ LECTURA DE FUENTES condiciones polticas y econdmicas. 3 Bona gla prime década en Viena oat Ej 1791, el cleccor de Colonia, pattén de Beethoven en Bonn, press a fis semanas una renin de la Orden Teuténica en Mergenthei payed ee “ en Teusénica en Mergentheim, al sur de Alema- fy lew sas musios, Cal Ludwig Janke, compositor y escitar sobre msi 7 Fre, tuvo ocasién de escucharlos y publicé un encendido comentario sobre la inter- Bi primer periodo de Beethoven consta de dos partes st juventud en Bona y su nena décata en Viena. En Bonn, tra recibir las ensefianaas de su padre y de 0 spaisicos locales, ents6 al servicio de Maximilian Franz, elector de Colonia, y ara ftencign como pianista vireuoso ¢ improvisador (véase Lectura de fuentes). Al de su adolescencia, Beethoven empex6 a ginarse cierto reconocimiento como colgg posto y llamar la atencién de los mecenas de la nobera local. En wna visi Bonn, Flaydn elogié Ia misica de Beethoven y recomendé al elector que envins smuchacho a Viena para proseguir sus estadios. Ast, en noviembre de 1792, poco’ tes de cumpli los veintidésafos, Beethoven vajé desde Bonn hasta Viena, unig de 750 km que requeria de una semana.en dilgencia. Beethoven tomé lecciones de Haydn, quien partié hacia Londtes en 1794. tarde estudié contrepunto durante ua afio con Johann Georg Albrechisberges, 2 Ye-un odlebre trad de composicién. Entre tanto, Beethoven se establecié con. ‘Gez como pianista y compositor gracias al apoyo de gencrosos mecenas. Por un gi po, ocupé las habitaciones de una casa propiedad del principe Karl von Lichnow FE, concertos privados pattocinados por Lichnowsky y octos meccnas, las extrabllg nutias capacidades de Beethoven como pianista y especialmente sus improvisai fuscitaron una gran admiraciéa. Tooé también en conciercos piblices ¢ impat ‘lases a esuudiantes pudientes de piano. Ademds de las obras de juventud publi nite los doce y los catorce afios de edad, empez6 a vender sus obras a edivoriales fnusica en 1791, aungue la primera obra en llevar un nimero de opus no apa hasta 1795. Estaba dedicada a Lichnowsky; st op. 2 del aio siguiente lo d Haydn, Madiante la ejecucién de sus obras, la ensefianza, la publicacién y la g sidad de los mecenas, Beethoven pudo slic adelante con holgura, cso que es pias, as obras para piano fueron Ia valvula de escape nati de los impulsos compositivor de Beethoven: de hecho, las sonatas, varaciong ‘bras breves pare piano constcuyen el grupo principal de obras esrias durante primera déada en Viens. Beethoven sigé la trdicién de dirigir al mercado ernareurs la mésica para teclado solo, si bien sus primeras sonatas presentan Ya ¢4 ienclasprogresivas para dl ineéepree. Apaecen pases 0 movimientes de relative Feultad junto a otros de més facil jecucién, como un reto pars el intexprete. Col ‘Mozat, Beethoven usilizé a menudo fuertes contrastes de estilo o tépicas para de near la forma y ampliar Ia gama expresiva "Beil de la Sonase pathérque (Sonata Parésca, probablemente de 1799) Becthoven, op. 13, augura que la obra reflcjard el suftimientw y tended un casi tedgico en la expresién. Probablemente fue scogido para atrar a los comprador Hambitn xcucht a en dels més grandes pianists —el querid y bueno Bes pewoht improvsar en prvado: sf fi incl imvtado a pene tone me ‘dis | rise La grendeza como virus de xe hombre amigabey desenfidado puede, en mi Eipniinjucgus sin tomar a eguivocane a parts de su riguena de idea ot inagotele Ie ay cacacterica exprsividad de su interresacn y a habilidad demooada en la E proretcin. No sé. carece de algo para cnvertine on un gran atin. A menudo be aoa Vogler socr rane horas el pianofore desu interprecacion al 6gano no puedo | [polar no habitndolo ecuchade n xe ntramento-y none dj de marvilame nia pea Pm fn, eso pipe mer lari y r ideas y ume mayor expresin —en resumen, él babla al corazén B ivalmente grande on in ada en un ale, Inc ls ee Een x excl wide. ha ele ds eS. _ Fog, ds exaivenente adato 7 exert de toda preensin, Bs odo ca, mec B ques cane ls vig realizado con el Elector anon eecucin Lie rv mls tinge le exces qu gone om cor epere Su marr de el nsramens an dren deal ued ingrid baer lena actual sapremacte tral de wo camino que misma baja descabiert, Dela uitalce Comepondene de Bose Spey, 23 dle noviembre de 1791) puesto que compositorsy editores consderaban eto titulo evocativos senna pra vents La spat en Do Peas can Corsten iskialy ffl un ada torment apnonado —qu ls pedeores de Becton wo- can con nade aeelor dun movinia len ang rofuao fla bemol mayor Usa inane dramas y len, a modo de ta on [fice W ob dinesion sine, mess inegeraes earns anes el desaroly nuevane ju ats del ial del movin soda en lo fii rani port Hmmm alu olson nen serio ¢intenso, a diferencia de los desenfadados rondés de Hlaydn y Mozare Sa60 Aig tema recucrda al segundo del primer movimiento y su episodio central ex & bemol, la tonalidad del segundo movimiento, lo que crea e tipo de conexiones ¢ ‘movimicntos que Beethoven utlizarta con frecuencia en sus obras posteriore, Beethoven esperé hasta verse bien establecido en Viena y confiar en sus ex des antes de componer sus primeros cuartetos de cuerda y sinfontss. Sabia que eran géneros en los que Haydn, considerado entonces el més grande comp. vivo, cra del todo insigne, de manera que utilizar esos géneros invitaria a una dif comparacién con ai antiguo maestro, Por esta misma razén, ofrectan a Beethov ‘oportunidad de probar sus mécitos. § Los primeros seis cuartetos de Beethoven, los publicados en 1800 cori op. 18, deben mucho a Haycin y Mozare pero no son meras imitaciones. La lidad de Beethoven se pone de manifieso en la singularidad de cada movimien canleter de ous temas, los frecuentes ¢ inespetados giuos dela frase, las modu poco convencionales y las suilezas de la forma. El movimiento lento del No. 1" segiin Beethoven estaba inspirado en la escena del entierro en la cripta de Ro Julieta, os especialmente sorprendence y quizd el mas dramético —incluso of ‘co— movimiento escrito hasta entonces para cuarteso de cuerda, El hilarante 20 del No. 6, que se muestra en el ejemplo 23.1, hace incapié de manera tan cd cente en los tiempos débiles que es casi imposible mantener el compii movimiento final es un rondé con una introduccién lenta, larga ¢ intensa tit «La Malinconia» (La melancolia), que se evoca ms tarde dentro del movin invocacién y subyersidn simulténeas de Ja tradicién en estos cuartetos, y las fil :yuxtaposiciones de emociones y estilos contrarios se convertirlan en rasgos caf risticos de la misica de Beethoven. 4 La Sinfonia No. 1 en Do mayor, estrenada en 1800, muestra su lealtad alto de las ulkimas sinfonias de Haydn y Mozart, Sin embargo, Beethoven procura guirse de diversos snodos: una introduccién lenta que evita cualquier cadencia’ nitiva en la ténica, unos cuidadosos sombreados dinémicos, una inusual promi BJEMPLO 23.1 Scherzo del Cuarteo de Cuerda en Si bemol mayor ep. 18, No. 6, de Te SS ry rere eee re ti pees ESE attests : ai Pacer SOE _ ¥ ibn y cambio, 1 jetas maderas ef cetcer movimiento 2 modo de scherzo y las largas codas de los novimientos. anstancias del periodo medio Ledor de 1803, Beethoven empezé a componer en un estilo nuevo y més ambi- que marcaria unt renovacién fundamental en su cacrera artistica. Era libre de lsc paso en virtud de au reputacién, del apoyo de sus mecenas y ediores y, para- Hgamente, de los apuros causados por la ceciente pérdida del ofdo, «se momento de su vida, Beethoven era reconocido en los patss de lengua Hiana como el pianista y compositor para piano més destacado y como un sinfo- fia la alaca de Haydn y Mozart. Mancenfa amistad con las faniias nobles y de ia aleurnia de Viena y le ayudaban generosos mecens. Cuando Jéréme Bona i, rey de Wetsfalia y hetmano menor de Napoleén, oftecié a Beethoven un pues- ‘Kassel en 1808, el principe Franz Joseph von Lobkowit, el principe Kinsky y fchiduque Rudolph, hermano del emperador Franz, unieron para otorgat al jositor una renta vitalicia y retenerlo en Viena. El fuerte sostén financiero que hbven recibfa de sus mecenas le permitfa hacer lo que desease como compositor. rocinadores eran fervientes conocedores de su misica; de hecho, el archidu- Rudolph fue alumno suyo de piano y composicién. Una combinacién de apoyo iro, social y crestivo dejé libre a Beethoven para seguir st propia inspiracibn, ajo précticamente sin precedences en wn compositot ins editores competian por la misice de Beethoven. Este sabfa hacer buenos nego- los levabe a pujar unos contra otros y sigui el ejemplo de Hayen al publicar en os passes simulténeamente para preservar sus derechos y maximizar los rendimien- ‘ese a escribir por encargo, a menudo soslayé los plazos de entrega. Pod permi- como dl dijo, epensar y pensar, revisary pulir una obra hasta vera acabada. eethoven componta tras largas reflexiones, una de las razones por las que escti- ‘mucho menos que sus predecesores —por ejemplo, solamente aueve sinfonias, sparado con las mas de cien de Haydn y las mas de sesenta de Mozart. Guardaba, nos en los que apuntaba répidamente temas y planes para sus composiciones, boraba a consinuaci6n de cada picza e introducia poco a poco los detalles, La tracién 23.1 muestra una pigina del cuaderno de apuntes de la Tercera Sinfoata Beethoven. Gracias a estos cuadernos de apuntes, podemos seguir el progreso de ideas en etapas sucesivas hasta alcanzar fa forma definitya. Al componer de esta panera meditada, Beethoven cred una misica en la cual la relacién de ceda parte n el todo era sumamente sofisticada, lo que satisfacfa uno de los principios centra- de la estécica del siglo xx. Si bien su estrus, su posicign financiera y sus métodos de composicisn le abrie- on caminos en nuevas direcciones, fue al parecer una crisis psicolégica la que lo hizo necesatio, En 1802, se percaté de que la pérdida progresiva del ofdo era perma-TLusTRACION 23.1. Uta pina del cura de spurte que wlinaba Betboven cud ‘Sinfonia ne 3 0 bead mor (essa. rnente y sélo podia empeorar. Un mtisico sordo era algo tan inconcebible come pintor ciego, Bocpeuin Becthoven pensé en el sucidio, pro resolvié conti oraz de ate en vase Lectura de fuente) Too ca vez menos en pa ‘aunque siguié componiendo y, en ocasiones, dirigiendo. A “Ti valene relic beetorenana de conintar comporendo fame aa ie tradujo en su musica, pues procurs expresar algo nuevo en cada uns dé i Se ‘compriionst urbe lars lucha por la vda se ransforman My traciones 0 en dramas. Su misica da la impresi6n de transmitic la experiencia y oa nientos del compositor, en lugar de invocar las emociones estilizadas y objervastely dobservamos en fa msica anterior. Con frecuencia, el material remdtico asume cl cal ter de un protagonista que combare conta grandes adversdadesy sale rueva concepcidn de la musica instrumental como drama, que sustituye las anteriores de la musica como entretenimiento o diversién, forma parte de aquellos rmisicos y oyentes han valorado desde entonces en la miisca de Beethoven. 4 EL hecho de spur eta ort interpeacions slp an modo de aber sduccién beethoveniana después de 1802. Tatar los elementos musicales oo penonsjes de un drama Gene tus detractors, pero la capacidad de comunicaié ‘Finamismo y los rasgos inustales de muchas obras de Bevthoven las exponen a interprecaciones con mayor probabilidad que en cualquier misica precedente, ny cambio LECTURA DE FUENTES mento de Heiligenstadt fpven empezé a perder el ofdo en 1798; en 1818 apenas ofa. En octubre de , justo antes de dejar su alojamiento de verano en el pueblo de Heiligenstadt, pié sobre su desesperacién en una carta, conocida ahora como Testamento de igenstadt, que debla ser le(da por sus hermanos después de su muerte. ace is aitos padezco una aflccibn sin esperanza, empeorada por mdicosincons- Fhe: que me han engatade aho tna ato con esperancas de mjorla, pero obligado fi- nie & enfentar la perpectva de una enfermedad permanente (cups cart llevard Gig rd guid inputble). Aunque nacido con un temperamena orally activo, thle incluso a las diversiones de sociedad, pronto me vi obligado a retrerme para vi- edad. Si en ocasionestatt de olvidarte, ob, de qué mado tan cruel me lo impidié omen triste experiencia de mi mal oldo. En verdad, pana mens imposible decir SG. gence: V | Allegro moderato- | primer movie ‘ = | weansicién deLamayor| Adagio 3 i. | Variaciones La mayor ‘Andante 28 seam pine ue con ia en ora pss * BS | Scheme Mi mayor eos ¢ pea Ses =F Breve forma binaria | Solf menor Adagio quasi un 31 : 7 7 7 a ‘on repeticiones poco andante gre Seg L._| Forma sonata Dotmenor | Allegro ¢ = eee eae See ae |e ae == ae See Bp SS =? 7 in is siderar el ni las reflexiones de Beethoven sobre fa tradicién implican reconsidera la dspesci de os movimientos. Cada una de las cinco dkimas sonatas po Por novedosa que parezca esta dsposicién, contiene ain los elementos del cuarte- ‘onal en cuatro movimientos, aunque muy transformados: el allegroinicial forma sonata con introduccién lenta ha sido desplazado al final (No. 6-7); el mo- jento lento (No. 4) tiene una breve introduccién (No. 3); el scherzo (No. 5) est “su posicidn usual después del movimiento lento (pero en compés binatio en lugar fetemario);y al ligero movimiento final en forma de rondé o de rondd-sonata se ha splazado al principio, precedido de una lentaintroduccién fugada (No. 1-2). ‘A medida que Beethoven modificaba la secuencia tradicional de movimientos, uscd maneras de integrar los movimientos de manera mis compacta. En el op. 131, ‘leva a cabo mediante relaciones motivicas y entre tonalidades. En el movimiento al, dos morivos del primer grupo temdtico permutan las notas —y en un caso ha- co dal ritmo— del sujeto de la fuga del primer movimiento, como se muestra nel ejemplo 23.8. De modo mas sui, las tortalidades de los principales movimien- ts Dol, Re, La, Mi Solt— son todas notas prominentes del sujeto de la fuge 0 la reepucita« dete: la primera ya diltima, la ms aguda, la més grave o la mis des- ‘por la dinémica y el ritmo, sefialadas con un asterisco en el ejemplo 23.7, Lasa By Revoluién y cambio oar JEMPLO 23.8 Temas del movimiento ful comparadr com el rajeto dela figa del prime solos musicales yliirgicos y reinterpret a su modo los elementos tradicionals. a escritura coral toma parte de Handel, cuya misica admiraba Beethoven. Pero un Psiorio de Handel era una sucesién de niimeros independientes, mientras que Bee- Goven configurd su composicién del Kyrie, el Gloria, el Credo, el Sanctus y el Age ss Det como una sinfonfa unificada en cinco movimientos. Como en las tltimas Inicio del primer tema pate E Gibisas de Haydn, los coros y el conjunto de soistas se alternan libremente dentro de = Es i Giada movimiento, La composiciéa de Beethoven revela un tratamiento musical idea- seen Jo de textos muy queridos, no en una obra litirgica; como los iltimas cuarteros, “pi vay = ~ taba de una pieza de concierto en un género que tenfa segin la tradicién una SS Fs nein diferente, oe r 2 we ‘La Novena Sinfonta se interpreté por primera vex en mayo de 1824, en un pro- ma.con une de las oberturas de Beethoven y tres movimientos de la Missesolem- js. Un abultado y distinguido auditorio aplaudié fervorosamente tras el scherz0 sin no se habfa esablecido la actual usanza de guardar silencio entre los movimien- Beethoven no escuché el aplauso, de manera que uno de los cantantes le tiré de janange y sefialé al auditorio, de modo que él se dio la vuelta e hizo una reverencia. fe Los tes primeros movimientos de lasinfonfa son a gran escala y la totalidad dura. Iden rea del primer grupo tematic & i — SS de una hora —incluso més tiempo que la Sinfonia Heroica. Pero la innovaciéa a sorprendente es el uso de voces colistas y coro en el movimiento final. Asi como Metnestel 5g yet Hlamisa de Beethoven era sinfénica y sus cuartetos hacfan referencia a géneros voca- Hos, desde recitativos y arias hasta motets cozales, su dtima sinfonfa miraba a un gé- 2 SSS ; o distinto, la oda coral. Beethoven habla pensado ya en fecha tan temprana como Yp2 en una composicién sobre la Ode a le alegrfa de Schill, pero wranscurtieron Dons de teinta affos antes de que decidiese incorporar a su Novena Sinfonia wn movi- niento final coral sobre este texto. Coherente con sus ideales éticos y con su fe rli- os, seleccioné las estrofis que ponian de relieve Ia fraternidad universal a través de slegria su fandamento en cl amor de un Padee celestial y eterno. La aparente incongruencia de introduce las voces en el climax de una larga sinfo- "ha instrumental suponfa una cificultad estética. La solucién de Beethoven determi- © 6 la forma inusual del movimiento Final: i de los mn rmismas tonalidades desempefian también papeles relevantes dentro ientos; por ejemplo, el segundo tema del movimiento final se presenta primero} Mi, se reexpone en Rey se repite de nuevo en Do sostenido. ‘Como todas as ikimas sonatas y mreton cde Besthoven, el Op. 131 6 une pe para entendidos. Es dramitica, emocionalmente tca, incluso divertida en el scherg de manera que pueda aura piblicos de dino nivel Pero s probable que tlos encerados» en misica se den cuenta y aprecien las complejas relaciones ent todo y ls partes indviduaes,o la elaborada combinacién de tradicin c innovacs introducci6n tamultuosa, inspitada en el género operstico de rectativo acom- donde lo antiguo y lo nuevo se entrelazan inexticablemente, A patiado; revision y rechazo (mediante recitativos instrumentales) de los temas de los tres rmovimientos precedentes, seguido de la propuesta y alegre acepracién del tema dea ealegeins ae snes exposicién orquesta del tema en cuatto eserofasy regreso de inicio tumuleuoso; recitativo del bajo: «O Freunde, niche diese Tone!» ((Oh amigos, no estos to- ‘nos! Cantemos més bien tonos mas alegres y agradables) exposicién orquestal y coral del tema de la alegfa, «Freude, schéner Gétterfun- ken» (Alegria, bellos fulgores divinos), en cuatro estrofa, variacién (incluida Dléimas obras para el piblice Come sus tlkimas sonatas y cuartetos, las dos grandes obras para el piblico del pig "odo fi de Beethoven eevaninan as tradicones de ss ners respect Beethoven empezd su Mista solemnis como uina misa que habla de incep con senubn dl censo del archidugue Rude 2 aszabspo de Olmiz en 1828 pero se alg demasiado y se complicd en exceso para el uso linirgico, Est lena668 5 Rorolutin y cambio, ie jos y se convirieron en medida de la grandeca del arte musical, hasta ser por aurea en dda eins : PetttE La misica de Beethoven ha sido paricla iad : smenteestimada por su afitmacién del Bahoven ae apr compe cone de sear oie 2 in, en consecwencia, ubied sus propias experiencia y sentimiencos en repeticidn de la primera extrofa; «+ nuovo tema para orquesta y coro: «Seid umschlungen, Millionenl» (Sed zados, millones): + doble fuga sobre dos temas: 1 tna brillante coda coral en prestissimo, que recupera la percusién turca yi ‘ual el rema de la alegefa se exalt en sones de una sublimacin sin igual ersonaje operistico o de sugerit un estado de: vento Dicha expresién del Yo iba en consonancia con ef naciente movi- ipiento romantica que trataremos en el capiculo siguiente y legs a esperarse de todo Eompositor posterior a Besthoven, Los mdsicos y oyentes modernoe que sostienen. ue bo compositores anteriores a Beethoven también escribian cuando se sensian spirados y buscaban reproducir sus propias emociones en la misica se asombran al cubrir que tales compositores creaon la mayor parte de su misica para satisfacer na necesidad inmediata, para agradar a su patrén 0 para complacer a un auitorio hover, ¥ especalment: la reaccién cxtica a Beethoven, cambi la idea de o que ts y hace un compositor 7 imagen dl compost que A promenis, como arta [ve proyecta la exprsién del Yo y que compone daicamente cuando se sienteinsp prope rn dl Yo qe copone denne me Sip ii ore la tradicién, pero la totaidad no tiene precedentes. reverencia el pasado, de estlos divergented sxpresién de emociones es medida de sa ge ‘Todo se conscruye so combinacién de una innovacibn que tuna suprema técnica compositiva con profunds tistica del dltimo petiodo de Beethoven y se ha considerado una deza. Beethoven como punto central “thas haber celebrado & menudo ef herofsmo en su misia, el propio Beethoveiy convirtié en un héroe cultural, reputacién que crecié durante todo al siglo xaGl historia de su vida contribuyé a definir el punto de vista romntico del artista cil ‘yo como alguien ajeno a la sociedad, que sufte vlientemente para aporcar a la Tnanidad un destello fugaz de lo divino a través del are. En el siglo Xx, bid historiadores empezaron a desmitifcar la figura y 2 reivindicar al ser humans'@ Beethoven fue, Pero ha seguido siendo una figura central de la mésica, por lo: realizd y pot la consideracién de la critica y el pablico a “Muchas de las comporiciones de Beethoven, en particular desde finales de cada de 1790 hasta la déeada de 1810, se hicieron inmediatamente populares than seguido siendo desde entonces. Sus obras ardas,consideradas entonces ext ‘antes, se juzgazon poco a poco igualmente grandiose, rflcjo de su vida ime desu téenica consumada, incluso de manera més profunda que su musica més ible, Las obras de Beethoven forman el nileo del repertorio sinfbnico y son contd fee en lot repertorios de piano, cuartto de cuerda y de otros conjuntas de cémiig “Todos los que han compuesto posteriormente en estos géneros han tenido que 4 ise con como modelo y contrincante, Su influencta se ha dejado sents no if tn el estilo y en la técnica, sino también en la concepcién de la masica y del pay del compositor. Las obras de Beethoven invitaban a una escucha atenta y a una perspica int pretacién erie. Buscando explicar sts misica, los edticos desartllaron mul Conceptos de andlss arménico, motivic, formal y tonal, algunos de los cuales hhan chnvevto en habituales y se aplican hoy 2 una amplia plualided de obras shales, Bstos estudios destacaron la coherency la unidad conseguidas por Bec! vyen mediante el desarcallo, las eelaciones tonales, los vinculos motivicos y otos