sosaisgunrenecres = BIOGRATIA Osvaldo Dragan (1929, Colonia Berro, Entre Rios) 65 un dramaturgo que ha renovado el teatro argentino. En la década de 1950, se consagro como dramaturgo y ppasé a formar parte del movimiento teatral independiente de Buenos Aires. Entre sus ‘numerosas obras, que ponen de manifesto su compromiso politico, se destacan, ademas de Historias para ser contadas, Los de fa mesa 10 (1957) y Heroica de Buenos Aires (1966). Fue uno de los principales promotores del movimiento de resistencia cultural Teatro Abierto. Tanto Bertolt Brecht como el teatro del absurdo han ejercido su i sobre la dramaturgia en nuestro pais. En 1956, el dramaturgo argentino Osvaldo Dragtin escribié Historias contadas, una obra que retoma algunos procedimientos del teatro épica tico de Bertolt Brecht. El texto se divide en un prdlogo y tres cuadi pendientes, cuyos titulos anticipan el contenido de lo que se va a repres “Historia de un flem6n, una mujer y dos hombres”, “Historia de cmo amigo Panchito Gonzalez se sinti6 responsable de la epidemia de pestet caeen Africa del sur” e “Historia del hombre que se convirtié en perro”. ‘manera, se logra una estructura no secuenciada de la accién, es decir acontecimientos que se representan no se relacionan causalmente. En cuanto a los personajes de Historias para ser contadas, también se tan antes de empezar a actuar apelando a los procedimientos brechtiana por ejemplo, en “Historia de un flemén, una mujer y dos hombres”, el anuncia que él es “un vendedor callejero, uno de esos que grita..”. Por otra parte, los dilogos son interrumpidos por canciones y que rompen con el encadenamiento natural de los enunciados. Al “Historia del hombre que se convirti6 en perro”, los actores presentan & del hombre-perro utilizando la métrica de la copla: Soy el director de la perrera Y esto me parece fenomenal Llegé ladrando como un perro (requisito principal) y si bien conserva el traje, es un perro, a no dudar. En la obra de Dragiin, se reconocen, como en el teatro de Brecht, el contras- te y la cita. El contraste se manifiesta, por ejemplo, entre los valores propios de la burguesia y los nuevos valores, £1 Teatro dol Picadero fue sede dl ee asociados a un cambio social revolu- ee et eter on may de cionario. Respecto de la cita, el Hombre 5 de “Historia de un flemén, una mujer y dos hombres” cita estrofas de tai Sin embargo, los procedimientos épico didécticos que utiliza Dragiin no} nen por efecto el distanciamiento; al contrario, provocan en el espectador lentificacion por la cual el publico se conmueve frente a las situaciones viven personajes como el vendedor o “el hombre que se convirtié en p victimas de una sociedad injusta. Este tipo de teatro pone, entonces, los re brechtianos al servicio de lo que se ha denominado melodrama social.Decir si, dela dramaturga argentina Griselda Gambaro, fue escrita en 1974, pero se estren6 en 1981, dentro del ciclo Teatro Abierto. ‘Teatro Abierto fue un movimiento teatral de autores argentinos que surgi con el propdsito de dar testimonio de la existencia del teatro argentino, que habia sido silenciado por la censura de la dictadura militar. Tuvo cinco ediciones entre 1981 y 1985. Esta breve obra transcurre en una peluqueria y tiene dos personajes: el hombre ‘yl peluquero. En el desarrollo de la escena, esta situacién banal se convierte en una amenaza. Como muchos de los textos draméticos que Gambaro escribi6 fen las décadas de 1960 y 1970, Decir si recupera aspectos del teatro del absurdo, Eneste caso, el hombre, que tiene la posibilidad de decir no alas intervencio- nes cada vez mas amenazantes del peluquero, posterga la accién de negarse y ‘queda atrapacio en una situaci6n que lo lleva a un final trégico. Otro elemento propio del teatro del absurclo presente en esta obra esa problemé- Griselda Gambaro tica de la comunicaci6n, El hombre se desdice permanentemente; sus enunciados | (4928, Buenos Aites) «estan orientados a borrar las posibles intenciones que puedan desprenderse de ellos. __es una dramaturga Por ejemplo, si algo que afirma puede ser interpretado por el peluquero como un | argentina, iniié su cuestionamiento, intenta transformarlo en un elogio: producci6n literaria como narradora, pero pronto descubrié su PELUQUERO (neutro): —Podria ser médico. Hoare (aliviado): —jAhl ;A usted le gustaria ser médico? Operar, curar. Listima que la gente se muere, :no? (Risuefo). ;Siempre se le muere eae aoe la gente a los médicos! Tarde o temprano... (Rie termina con un gesto. pea Rostro muy oscuro del Pevuguio. HoMke se asus) 'No, @usted no sele | Bagssams cag) moriria! Tendria clientes, pacientes, de mucha edad. (Mirada inescru- He Fe a ; campo (1968), Decir i table). Longevos. (Siu a mirada. ;Seriamos inmortales! Con usted def aang 983), ‘médico, jserfamos inmortales! y oe El espacio escénico de Decir si también remite al absurd6. La peluqueria se | Burante la dictadura corresponde con un lugar de naturaleza onirica, no real. Los objetos caracte- military se ex en Iisticos de una peluqueria parecen irreales: un espejo cuya suciedad impide el Espafia. reflejo, una montafia de pelos al pie del sillOn, una navaja oxidada y desafilada. [ACTIVIDADES Lean Historias para ser contadas, de Osvaldo Dragiin. Consigan una edici6n de Decir si, de Griselda CConsideren las caracteristicas del teatro épico __ Gambaro, y lean la obra. didéctico y expliquen qué funcién tienen los ttu- 2 Identfiquen tragmentos que ejemplifiquen el los de los cuadros de Historias para ser contadas. modo en que el hombre trata de transformar una critica en un elogio y expresiones que al manifiesten la postergaci6n de la accién. Redinanse en grupos y realicen una investigacin _b. Comparen las expresiones que caracterizan al acerca del movimiento Teatro Abierto. Luego, peluquero y las que emplea el hombre. Qué claboren una presentacién oral (pueden consultar _tipo de relacién se establece entte ellos? Jas paginas 192 a 194 de este libro).‘A menudo, la televisién se apropia de formatos, géneros y temas de la literatura y el tea: tro. Uno de los géneros dramaticos mas productivos para la industria televisiva ese melodrama, cuyo significado etimol6gico es “drama cantado”. En este género, que se remonta al teatro del siglo xvi, la musica se utilizaba para subrayar los momentos mas dramaticos de un personaje. Hacia fines de ese siglo, el melodrama se convirtié en ua género popular que mostraba a los protagonistas en situaciones tragicas o sentimentaley con la nica finalidad de emocionar al publico. ‘Em la era de a television, on formato de telenovela ode “untaro, las historias de buen y mals enfentads p ‘secretustralcionesy amores prohlbides se multplica fenlo pantalla década tras décad, con gran éxito En «| melodroma televisivo, ol relato se construye a partie 4el tema del amor puro que se transforma en desgracia pr obra de un personaje traldor, como ocuree con Pst rnaanja (975), de Alberto Migré ‘os ugaresen los que ranseurre la accion suelen estar polarizados: mansiones de familia ‘adineradas y casa humildes de trabajadores, ‘come cure en la telenovela mexicana Losi ‘big loran (1979). De esta manera, el amor puro se construe como un valor que permite superar las distacias socials que, la mayoria de las veces, separa ala parela protagonist Los melodramas televistos ee coracterizan po presentor un lenguaje arificioso, Los dilogos tienen un registro formal yneutr que resulta aii de encontaeen prcticas sociles reales. Habltualmente, los diversos dialects, ‘ronolectos y sociolectes se presentan pa {¥asociados aun efecto humoristico. oro general, los héroesprsentan rogostgleos: sn hutfonos, como Pinina, protagonist de ‘Pap corasin (972, de Abel Santa Cruz otenen un orges ince, mantenen un sistema de valores {nmutableydeben psar po diversas prubos para legar a una flicidad ineabeyeerna. Los buanos sentimenosy os valores sociameneaceptados los uian en la bisqueda de se destino, Ls rotagonisosresponden a modelos de comportamiento fereninoy masculioy @ pardmetres de Sera predominates en a sociedad. Los personales secundals se rganizan eh ajudantes, ie {octane camino des prtagonstas naa la feliad, yen oponentes, qu To obsTuyeN-Rosa... de lejos sa... de os (1980), de Cella ‘Akatara una remake de wna telenovela de 1969, Simplemente Mara fue uno de les melodramas televisivos més extosos dea Argentina Su protagonist es Rosa (encarada por Leonor Benedeto), ‘una joven proviniana quelega Gla ciudad en basa de trabao ‘conflict se nicia cuando alla se enamora de Roberto, hij de ‘ona familia de dinero fncarnado por ablo Alar). Roberto la abandona en el ‘momento en el que, como ‘consecuencla de exe amor soclamente prohibide, lla queda embarazoda, {En esta stuacion, Rosa se tstala en una pensién el barrio de a Boca, Ayudada por Esteban, un ‘maesra que le ama en Secreto encarnade por Jan Carlos Dual, ¥ por ‘una amiga entranable ‘que lo ayuda a crara su hj, logra trunfar como modista. Unos ‘aos despus, el azar hace que vulva a cruzarse cone] hombre ‘que la traiciond. Este encuentro esegura uno de ls mamentos fuindamentales det melodrama televisio: el reconocimiento _Aquellos queen el pasado la hurilarony a despreciaon la reconoden en el momento en el qu, gracias a su trabajo ys Ihonestidad, ha logtado ascendersocialmente ACTIVIDADES ] 4. Busquen en internet escenas de Rosa... de lejos. En YouTube, ingresen como criterio de bisque- da; >> Rosa de lejos (1980). En grupos, miren or lo menos tres, 2, Reconozcan a los personajes ayudantes y a los personajes oponentes de Rosa 3. Determinen a qué momento de la vida de Rosa corresponde cada uno de los fragmentos que vieron. Liegada a la ciudad ~ Romance ~ Crianza del hijo — Ascenso profesional y social ~ Reencuentro con el hombre que la abandoné - Triunfo del amor En Rosa. de eos, ‘como en muchos ‘melodramas teleinivos, se asste la tansformacion ea protagonist, que deja de ser una rédula muchacha provineiana para converte ‘una mulersofisticada. EI motive dl patito feo {que Se convierteen cine es muy recurente er lbs relatos melodraméticos Rosa, a medida que ‘aprende, modifica ss modo de hob, de west y de comportase socialmente {Que la razin del oscenso socal seo su capaci de ‘abajo e Ja evidencia de cambios en este genero, ‘xpecialmente en relacin con la coraterzacion ‘el personae femenino. Camo Lautencia en Fuemeortuna, Rosa también elemplifice, desde Ja fiecién, un desplazamiento en la manera de _representarsocalmente a la mujer. No esa hija perdida de una familia aaineroda; ls pruebas que ‘debe afrontar no tenen que ver cone aza, sino ‘con a voluntad: es una mujer trabajadora que logra ‘modifica e tépico melodramatic dela csturerta ‘que dio el mal pas 1a mujer honest que enganada, ‘cas en degraci-, porgueseaduena desu destino y no depende de a aceptacion y a ayuda de quienes se ‘encuentran en una posici socal ventoosa [En esta historia, no esl amor el que ogra superar las barreros sociales, sino l fortaleza femenina. Sin ‘embargo, sgn siendo un melodrama que tiene como Finalidad lo Wdentifteaci con los protogonistas, ‘uyas stuacionestagicas 0 sentimentales emocionan al espectadr. 4, Presten atenci6n al modo como hablan los per- sonajes. ¢Se exageran las marcas dialectales? Den ejemplos. 5, Pregunten a sus familiares algunos datos sobre otros melodramas televisivos exitosos. Luego, ela- oren una ficha que sintetice la informacién que Cobtuvieron: argumentos, actores protagonistas, pais de produccién y otros aspectos que consideren relevantes