denominarse la escala de tonos enteros disminuidos y la escala súper locriana. Tenga en cuenta que estos nombres son intercambiables. Sin embargo, estos dos términos se utilizan con menos frecuencia.
La escala alterada es una excelente manera
de obtener acceso a todas las tensiones alteradas de un acorde dominante. De hecho, la escala alterada contiene todos los tonos de acordes alterados posibles que son b9, # 9, # 11 y # 5 (o b13) - recuerde que el # 5 / b13 es la misma nota, pero los músicos de jazz usan ambos nombres que pueden ser confuso
Con todas estas alteraciones, no sorprende
que el modo alterado sea difícil de visualizar y memorizar en las 12 teclas. Descargue la notación de la lección en el Área de miembros Pro.
Cómo construir la escala de jazz alterada
Si observamos la notación del modo G
alterado, podemos ver que cada nota ha sido aplanada y que la escala contiene un b3, b5 y b7.
La presencia de b3, b5 y b7 sugiere que la
escala debe reproducirse en acordes de - 7b5.
Sin embargo, si miramos un poco más
cerca, podemos ver que el b4 o b11 es enarmónicamente equivalente al mayor 3 ^ rd ^.
Desde un punto de vista funcional, el modo
alterado contiene una 3ra y una 7ma principales y la b3 se puede ver como el equivalente enarmónico al # 9.
Entonces ahora tenemos una escala
dominante que suena muy tensa que contiene el b9, el 9, el 11 y el 5.
¿Cuándo podemos jugar el modo alterado?
Hay una serie de símbolos de acordes que
implican el modo alterado. De nuevo, usando la clave de G como ejemplo, estos son los más comunes:
G7alt - G7 # 9 - G7b9 - G7b13
¿Cómo aprender y memorizar el modo
alterado? Bueno, hay un par de enfoques diferentes aquí. Personalmente, estoy a favor de uno de los enfoques mucho más que el otro, pero voy a explicar y demostrar cada uno por usted.
Mucha gente dirá que una forma rápida y
fácil de encontrar el modo alterado es tocar la escala melódica menor a medio paso por encima. Y eso es correcto, es una manera rápida y fácil.
Por ejemplo, si quisiera encontrar el modo
G alterado, simplemente tocaría la escala menor melódica medio paso por encima. Un medio paso es Ab y jugaría la escala menor melódica de Ab.
El principal problema con este enfoque es
que estás pensando en términos de otra clave u otra escala. Entonces, cuando veas un acorde G7alt en una hoja de plomo, primero tienes que pensar 'correcto, eso es un menor melódico medio paso'. Entonces, en lugar de analizar las notas en términos de G7, tu cerebro estará pensando en Ab Melodic minor.
En mi opinión, esto crea un paso
innecesario y hay una forma más efectiva y funcional de visualizar y memorizar este importante modo.
La alternativa es aprender y memorizar la
escala a partir de la nota raíz. Esto se puede hacer usando la siguiente fórmula:
R- b9 - # 9 - 3 - # 11 - # 5 - b7 y de regreso a Root.
Esto es importante porque entonces podrá
visualizar los tonos primarios de cuerda que son Root - 3 - 5 y 7 y también podrá visualizar las alteraciones específicas.
La importancia de esto se verá más clara en
la próxima sección cuando hablemos sobre la resolución de las tensiones creadas por el modo alterado.
Primero vamos a ejecutar algunas otras
teclas usando este enfoque para que tenga claro cómo hacerlo con las 12 teclas.
Cómo improvisar con la escala alterada
Entonces ahora que tenemos una buena
comprensión de la construcción del modo alterado. Exploremos cómo podemos resolver las tensiones alteradas en la escala.
Esta es quizás la información más valiosa
para sacar de esta lección. Si pensamos en la progresión 251, sabemos que la 7ma. Del acorde siempre se resuelve en medio paso para convertirse en el 3 ° del próximo acorde. Puede usar esta resolución en sus líneas para delinear el cambio de acorde que está teniendo lugar, veamos algunos ejemplos.
De la misma manera que el 7º quiere
resolver a 3 ^ rd ^ en un 251, las alteraciones del modo alterado tienen fuertes puntos de resolución que puede utilizar en sus líneas improvisadas.
Recuerde que una de las características del
jazz es la creación de tensión y luego la resolución de la tensión, por lo que es muy importante tener una idea de cómo resolver las alteraciones. Para demostrar esto, usemos una progresión de 5-1 en C- que es G7alt a 1 acorde C-
Aquí está el modo G Alterado, trabajando
desde abajo hacia arriba, la primera alteración es la b9.