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  • Arquitectura Emocional

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    Rigoberto Sánchez
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    Arquitectura emocional

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    Arquitectura emocional Rita Eder Lalinvencién tundamental do Mathias Goertz en el campo {el arte contemporéneo es la Arquitectura Emocional. te ‘ino que el arista utiizé por primera vo2 en un manfiesto esorito en 1953 con al fin de presentar ante el puico el Museo Experimental: EL ECO, la primera de sus obras en que desarrola esta idea. Mas tarde critcos e historiadores del arte y de la ar ‘uitectura se han relerido a la obra de Goert2 como escuturaarquitocténca o ariqutecturaescultérica, Pdtia ‘mos también defini estas obras como extafios Nbrdos que irumpen en la memoria dea arquitecturay sugieren la ne Cesidad de un contensda simbdiico capaz de provocar en €! espectador emocién 0 identifeacian de las formas co mo representaciones metatiscas, Laesructura de as obras de Goortz 9e caracterza por su capecidad para smplfcar y descubri os elementos pi migerios, por su encuentro con la nada, ol vac yal sien ite Eder, Masato Hon Are Oreo hao de meee 2 - io. Su concepcién de los signos plastics es también re Sultado de su escepticismo frente a lo ut, de su ambigue ‘dad frente alo funcional y dela inaiferencia frente @ aque la teoniea que identiica con el uido que se interpone con SU necesidad de crear una postca dela arquitectura, Sus formas primarias estén igadas al infnto y a sus elemen tos, al camino de las estrelas y a su posicién en el firma mento 0 al espacio entre los elementos escultericos que le obsesionan: las torres, “Todo esto relaciona buena parte de su obra con el sur ‘gimiento en Estados Unidos y Gran Bretafa de la Estruc ‘ure Prmaria o del Minimalismo que revolucionaré e can po dela escultura accidental a mediados de la década de los sesenta, Su posicién como precursor de este movimiento es in ‘dsculble, Goortz hacia estructuras prmarias desde 1962, pero en el Ambo internaconal esta armacion viene acorn pafada de una acttud confictva y polémica Desde ya, 10 tiene que ver con el hecho de que el artista product cicha innovacion fuera de los grandes centros del arte y ‘en segundo término, de que Goertiz habia de involucrarse ‘emacionalmente, acitud compartida con los gestualstas, Y expresionistas abstractos, ala cual se opone la asepsia e Ia forma cultvada por los minimalsias Existe un Goertz antes y después de EI Eco pero es en esta obra cuando maduran sus ideas y aparecen ame ‘era de captlos de un libro. Produce un conjunto de obras. Y proyectos que después desarroliaré mas ampliamenter fas estructuras manasa aqutectura emocional, ios men- ss pldsticos pero sobre todo proponela idea del arte co- ‘mo un constante experimento, como un concepto intercs- ‘iplinaio, abiero; inacabado, en el cual la invencién, el proceso, sar la parte mds importante de su obra, fo que Te estimula e inca a seguir trabajando. Goeritz antes de Goeritz La simionte es Bertin entre las dos querras: el acercamien- toa Berto Brecht y a Kurt Well la mezcla de extravagan- a, perversion y ane police pero sobre todo, la opresién. ‘que Se manifesta con ol ascenso de Hier al poder en 1933, ‘Ala manera de las pesadilas de Orwel, el aparato propa ‘gandistco hitleriano intenta aplastar en io artistico ai movi ‘iento dominante en Aleman: el Expresionismo, acabar ‘con el ethos de su estética y con su concepto de ia ubica ‘ign del hombre en la historia, ‘Gori vive en su juventud este cima de miedo y pro- hibicion a la luz de un diario que llega a sus manos en la CGandestinidad, de un tbo forrado con papel negro: La hu {da del tempo, dol dadalsta Hugo Ball Conjunto de apun- tesy reflexiones que se ubican entre 1910 y 1921, es un tesimonio sobre la imposibildad de enfrentar la vida a tra vés.de un paradigma racional. Bal discurre sobre el horror {de los tiempos; sobre ef mundo como una de las formas. ‘el nferno y para ello se apoya en los poetas simboistas Yen la flosotla de Nietzche y de manera principal en la feaidad que se presenta en forma de amenazante maqu- rari bélea y en el olor a muerte que trae consigo la Gran Guerra, Frente a ecto, Ball daloga, entre la confusion y el dolor, con las posibiidades del arte y la fe religiosa; con ‘8 capacidad y nacesidad de existr en un mundo frdgi ne- ‘estado de la reconstruccién de valores éticos y estéticos. {Las concepciones de este poeta, cramaturgo, pianista de ‘cabaret, mista y provocador marcaran para siempre la, telacién de Mathias Gertz con la creatividad. Si bien on Hugo Ball se dan acttudes fundamentales para la contormacién del dadalsmo, su diario est imbut ‘60 del espiritu expresionsta, el cual subraya la necesidad Ge redencion espintual através del are. En segundo tér- mmino Ball se compromete con la idea de romper as barre- ‘as entre las Gstinias ates y lege ala obra total o Gesam Junstwerk, concepto que él posta formula de acuerdo a ‘us corwvicctones frtalecidas por las charias que sostiene ‘con Kandinsky. Pone en practica el resultado de estas formuiaciones con un grupo de atistas en ol Cabaret Vota, que se abre f publico en Zurich en 1917; ahi se hizo poesla, perfor mance, escenograa, danza, etc, pero se intenté sobre to- | co conmover @ involucrar al public. Goertiz absorberd no sto a evangalo seguin Hugo Bal, sino la sntesis del arto alomdn de su tempo, la escenogre- fade la pefoula de Robert Wiene, "El Gabinete del Or. Ca- Iga", et arte de los locos y de los nifios impuisados por los miembros del “Jinete Azul, que on su Almanaque 6s- ‘biecon sobre estas manifesaciones y las legtimaron; la pureza visual de Paul Klee; la impieza de las formas del Bau haus y la concepcidn del arista come inventory trabajador. ‘Después del horror dela Segunda Guerra Mundial, la huida al norte de Aftica y alegada a Espafia en 1945, Goe- fiz 0 nica en o arte por la puerta del dibujo, la acuarela, la pintura,laiustraci6n de ibros. Ya en 1897, en alemania habla entablado relacion con figuras prominentes dol mun ‘co arstica como Kathe Kolwtz, Karl Schmidt Roth, Erion Hockaly Paul Klee. La tendencia descrptiva dels res pr 4 (Gowran su aud, 1065 ‘mer0s en toxno a la emotividad, no le interesa de fondo, ‘ser Klee quion se instale en su manera de mira. or esa época viaja a distintos lugares de Europa, ‘especialmente Paris donde reaiza sus primeros objetos: ‘cajasforadas con el entretejdo abstracto del colage hecho ‘con material de despersicio y que conformaré memoria de sus viles. Ya instalado en Marruecos, fue més importante elim: ‘pacto visual de un mundo diferente, de una arquitectura blanca y ancestral, que la escueta acividad que como pin- tor pudo realizar. En Espafa sus ideas maduran; encuentra la elaci6n ‘etre su Vision del mundo (nuit dl lempo, perder la me maria) y un lengua pldstico que lo motiva.Eriierra todo vestigio de figura y perspectva renacentista, cuestén ya Aadelantada por Kandinsky y Picasso en a primera década dol siglo pero que vuelve aresurgir entre 1920 y 1930. Es- ta vez, al gual que toda una generacién, emprende la ‘busqueda de un lenguaje visual sin raices previas, es et olibrado olvdo de la historia, a necesdad de ekiminar fl discurso del cuadio y explorar la manera de vera los Drehistéricos, que en Altamira dejarontestimonio de un dk. bujo amplio,reaita propuesto como magia propiciatora. ‘A Goetz noleinteresa Altamira como lenguafe visual, lo matvala vison del ate delas cuevas, deo prehistxco. ‘Su gran encuentro espafal es con Angel Ferant, es ‘eultor con quien trabaje enire 1947 y 1949; basta ver algu nas obras de Ferrant para entender que Goeritz eve cir tos aspectos del concepio esculérico de este artista hasta ‘us ultimas consecuencias. Por ejemplo la peza llamada Gesto (1949) anunciala fuerza expresiva dal cuerpo en ago- ‘la, ublza la capacidad de sntesis visual para produc una Teaccion inmediata en el espectador que se transmitré a ‘algunas obras en madera producidas por Goetitzen los ffi cincventas, tales como Bailador (1951) y Balarin (1951) y quizd en Animal herido (1951), antecesor de Ant ‘mal del pedregal (1951). Por ova parte vio en Miré sus cua Idades fundamentaes: formas sugeridas en un espacio am ‘ho, generoso, atravesado por el eco de juegos y estrellas, 13 1 £0 el Or. 190568 fugaces; por organismos coloridos que retozan fuera de la gravedad, Goeritz afna las lecciones de Miré y pasea las lineas sobre el plano con una delicadeza que elimina la pesantez del catalan y su inocencia deiberada, Arquitectura emocional | En 1949 Mathias Goertzlega a México, se instala en Gue-

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