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余光中: 北回归线上的乡愁
佃鑫
( 西南大学 中国新诗研究所,重庆 北碚 400715)
[摘 要]余光中的乡愁诗广为流传,他的乡愁因别离而生,他的诗中始终饱含着对后土的无限深情。真挚的亲情以及
爱情与乡思难解难分,浑然一体,使人读来别有滋味 。他突破了现实地理时空,将乡愁置于更为阔大的文化历史背
景之下,使乡愁的意蕴得以扩展。诗歌意象的选用除了具有中国特色外,更打上了个体鲜明的烙印。这些因素使余光
中的诗歌不仅成为当时乡愁诗的杰出代表,而且在中国乡愁诗史上也占有一席之地。
[关键词]余光中; 乡愁; 情感; 意象
[中图分类号]I207. 2 [文献标识码]A [文章编号]1004 - 7077( 2013) 03 - 0009 - 04
余光中为人所知,多半是因为他的乡愁诗。他的乡 题。历代以来,诗人留下了众多怀乡诗篇。只要离开故乡,
愁诗情感细腻真挚,在大陆及海外广为流传。中国历来有 乡愁便会不可遏止的生发、成长。在内心发酵已久的感情,
乡愁诗的传统,古代乡愁诗不仅数量多,而且影响大。新 诉诸文字。因此,乡愁诗最能体现诗人感情中最纯粹和真
诗诞生以来,这种诗歌传统得以继承。尤其在 20 世纪下 挚的一面。
半叶的台湾,大批诗人曾写作乡愁诗。余光中要算是其中
的翘楚。他早年在大陆生活学习 22 年,后去台湾,去美 余光中,1928 年重九日生于南京。早
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孙佃鑫 余光中: 北回归线上的乡愁
[9]( P105)
,在此诗中,余光中把 个人的经历丝毫无关。“超级公路东西驶
了,等冷了,等”
“情人”置于中国之内,着重抒写的正是 千条 / 哪条是通向长安的大道? / 指南针的
“情人”与彼时“中国”之情形。因之彼此 国度啊给你的孩子们方向 / 举头见日,不见
[5]( P419)
的命运扭结,使诗人绝不可能在怀念其中 、“路愈走愈长蜃楼愈遥
洛阳和咸阳”
之一时,而将另外一个弃置。在余光中的 远 / 一只箫,吹了一千年 / 长安也听不见,长
乡愁诗中,更为常见的则是将恋人与恋情 城也听不见 / 脚印印着血印,破鞋,冷钵 / 回
[9]( P290)
置于古代文化的背景之下。这些诗中所表 ,长安是唐朝的
头的路啊探向从前”
现的主要是对中华文化的孺慕,属于文化 都城,而唐代又是诗歌的时代。长安于是
乡愁的范畴。如《下次的约会———临别殷 成了文化的象征。尤其是对于余光中而
勤重寄词词中有誓两心知》、《遥》。 言,长安成了漂泊异地的诗人怀想的心灵
三、乡愁的地理时空 故乡。所以,在他的乡愁诗中,长安频繁的
出现也就不足为奇了。
“祖籍福建永春的余光中,由于父亲余 事实上,余光中的乡愁诗中所呈现的
超英公职的缘故,出生却在南京,所以童年 地理空间远不止于此。重庆、厦门、嘉陵
[8]( P3)
母亲孙秀君时常 江、淡水河等一系列地理名词都在他的诗
大半是在江南度过。”
带着余光中返回常州漕桥探亲。江南的舅 中出现。从诗人的个人经历可以看出,所
家,以女性为主,较易亲近,所以,“余光中 有这些,从大陆到台湾,都是诗人所亲身经
的口音带江南风,他后来的乡愁也是江南 [11]( P416) 。
历的。“把一座陌生的城住成了家”
[8]( P5)
的。” 恋乡情结是乡愁的基础。“中年 台北对余光中来说即是如此。从余光中乡
人的乡思与孺慕,不仅是空间的,也是时间 愁诗地理空间的扩展亦可看出诗人乡愁的
的,不仅是那一块大大陆的母体,也是,甚 变奏。
且更是,那上面发生过的一切。土地的意 四、乡愁的意象表达
[9]( P245)
余光中的乡
义,因历史而更形丰富。”
愁诗中最常出现的就是那个令他魂萦梦牵 诗歌情感的表达借助于意象。意象是
的江南。 中国诗歌建构的基本单位。余光中在乡愁
江南,在人文地理概念中特指长江以 诗中使用了一系列具有个性化特征的意
南,是长江文明的主要发祥地。历史上,江 象。根据这些意象的使用频率和特点,可
南是一个文教发达、美丽富庶的地区,是人 以将其大体归结为两类。一类具有鲜明中
们心目中的世外桃源。余光中童年生长在 国特征; 另一类则具有诗人个体鲜明的烙
这样美丽的地方,所以,后来的乡思便始终 印。
也未能摆脱。“他发现自己是一棵植物,乡 长江、黄河、长城等这些意象被余光中
土观念那么深的一棵树,每一圈年轮都是 频繁的使用在诗歌中。“当我死时,葬我,
[11]( P35)
江南在余光中的诗中, 在长江与黄河 / 之间,枕我的头颅,白发盖
江南的太阳。”
[9]( P115)
首先是一个地理概念,是诗人生于斯,长于 着黑土” 、“我的血管是黄河的支流 /
[9]( P132)
斯的故乡。“江南的水村到巴蜀的山城 / 唱 中国是我我是中国” ,余光中借助这
[5]( P411)
沸有一个少年的热血” 、“每一座山县 些意象本身具有的象征,来塑造他乡愁诗
和水村,在江南 / 每一个老妪在灶下,井边 / 中的中国形象。诗人省却了赋予意象以新
[9]( P354)
,余光中诗歌 意义的过程,直接使用这些内涵已定型的
乡音婉转依稀那神情”
中的江南,是诗人童年生活积淀在长久酝 意象,所以,他的诗歌不致使读者产生歧
酿后的勃发。他笔下的江南既是现实经历 义,理解上相对容易。但是,这也限制了诗
过的江南,更是诗人在想象中构建的乡思 歌语言的张力以及读者的想象力。
对象。诗人在它身上寄托了文化的归属 在余光中乡愁诗的意象中,海峡、邮
感,如《春天,遂想起》。 票、家信、坟墓等意象具有诗人个体鲜明的
此外,长安是余诗中最常出现的另一 印迹。“一方小小的邮票 / 送给浪游更远那
[9]( P313)
地理名词。与江南不同,长安对于诗人而 、“给我一片雪花白啊雪花白 / 信
人”
言,则完全是一种精神与文化的寄托,而与 一样的雪花白 / 家信的等待 / 是乡愁的等
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枣庄学院学报 2013 年第 3 期
[9]( P336) [9]( P115)
、“那片土是一切的摇篮和坟墓 / 、“当安魂曲盘上了教堂的尖顶 /
待” 乡”
[9]( P291) [5]( P411)
当初摇我醒来 / 也应摇我睡去” ,这些 有一只鹧鸪喊我在海峡对面” ,鹧鸪
意象,本身构成一个完整的体系。海峡是 进入余光中的视野,显然经过了诗人的精
横亘在大陆和台湾之间,一道不可逾越的 心择取。鹧鸪作为实存事物,是诗人在他
天然屏障。诗人每想到归乡,便首先想到 曾经居留的地方常见的。又因它的叫声有
这海峡。很大程度上,海峡已成为诗人与 似“行不得也哥哥”,所以古人很早就把它
故乡的心理障碍。所以,他总是期许“直到 写入文学作品之中,作惜别之意。唐人郑
有一天,越过一个海峡,有一年 / 越过一汪 谷即有诗《鹧鸪》,抒写游子的乡愁旅思。
海洋,蓝荒荒的回望 / 在另一种草上,另一 因而,鹧鸪意象在余诗中的艺术张力就显
[9]( P169)
。而邮票、家信是诗人 然比其他意象要大得多了。
种太阳之下”
构想的与故乡联系的纽带。通过它们,诗 五、结语
人想象着故乡的一切,“一封简体字的来信
[7]( P53)
。通过 余光中写作乡愁诗,仅时间的跨度上
问我 / 说暮春三月,江南草长”
这种形式来慰藉乡心,所以,邮票意象在他 就有几十年之久。他的乡愁诗数量多,影
的乡愁诗中较为常见。长时间的隔绝,使 响大。《乡愁》、《乡愁四韵》、《民歌》等为
很多人对回乡几近绝望,所以,坟墓成为诗 人熟知。“他的乡愁诗。既不同于台湾其
人想象的归乡的最后可能。这些意象虽然 它诗人的同类主题之作,也绝不重复自己
数量不多,从它们却可以看出诗人内心的 任何同类主题之作,而是力争每一首都有
辗转与煎熬。 自己对于生活与心灵新的体验与新的艺术
[7]( P197)
此外,在余光中的乡愁意象中,还有一 。他的乡愁诗情感真挚,浸润
发现”
个特殊的意象———鹧鸪。《唐本草 》载, 了自己独特的生命体验。在地理时空的转
“鹧鸪鸟,生江南,形似母鸡。”事实上,鹧 换上则绝不局限于大陆与台湾,而是将其
鸪在中国南方的很多省份都有分布。“从 置于更为阔大的中国文化背景之下。因而
前有一个中国的青年曾经 / 在冰冻的密西 他的乡愁不止局限于小我的悲欢,而是一
根向西瞭望 / 想望透黑夜看中国的黎明 / 用 个群体的发声,甚至超越了时间、空间,给
十七年未餍中国的眼睛 / 饕餮地图,从西湖 所有离乡的人以慰藉。
到 太 湖 / 到 多 鹧 鸪 的 重 庆,代 替 回
参考文献
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[责任编辑: 张伯存]
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