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“¡Desde hoy, la pintura ha muerto!” Tal fue la supuesta expresión del pintor romántico
Paul Delaroche ante la invención de la fotografía y su presentación en la Academia de
Ciencias de Francia a mediados del siglo XIX. No pudo imaginar que -si bien luego de
una larga pulseada- la fotografía liberaría a la pintura de la necesidad de reproducir la
realidad, aunque con ello le restara demanda social, dándole pie para que emprendiera
otros caminos.
Hija de la ciencia moderna, en tanto se la consideró como prueba de verdad, como
también de las artes plásticas y la industria, puesto que su aparición coincidió con las
exigencias crecientes de un público cada vez más amplio que pedía a las obras
fidelidad respecto de la realidad, la fotografía se vinculó con los pilares del
pensamiento positivista decimonónico. En efecto, su uso no sólo permitía registrar el
incontrovertible progreso de la época (ej. Exposición Industrial organizada por
Sarmiento en Córdoba, en 1871), sino que también servía como medio para ordenar y
clasificar el mundo, objetivos de ciencias como la antropología y la criminología que
nacían en esa época.
En las primeras décadas del siglo XX, la fotografía logró ser considerada como una
manifestación artística más, tras la ampliación del concepto de arte que produjeron las
primeras vanguardias.
Por otra parte, y frente a la supremacía que siempre ha tenido el documento escrito en
la labor historiográfica –de lo que es prueba la discutible división en Prehistoria e
Historia-, en las últimas décadas, junto con los testimonios orales, la fotografía se ha
convertido en una fuente de suma importancia para la reconstrucción histórica, lo cual
retoma y actualiza la concepción warburguiana de las imágenes como documento de
una cultura y la desjerarquización de las mismas (TP. 4 HAyC I).
En este trabajo práctico proponemos, a partir de la lectura de textos de dos autores
clásicos en esta temática como Walter Benjamin y John Berger, analizar y comprender,
por un lado, el impacto de la fotografía en el momento de su aparición y primeros
desarrollos y, por otro, valorizar su potencial como documento histórico organizado
estética e ideológicamente y portador de significados que a veces pueden confirmar,
aportando conocimientos complementarios, y otras cuestionar notablemente las
representaciones transmitidas por el discurso escrito.
Objetivos
1. Leer atentamente la cita del periódico alemán que se transcribe en la página 106:
¿qué representaciones están en lucha allí?
2. ¿Cómo fue, de acuerdo al relato de Benjamin, la relación entre fotografía y pintura
en los primeros tiempos?
3. ¿Qué significa la siguiente expresión: “La naturaleza que habla a la cámara es
distinta de la que habla a los ojos”… (p. 108)?
4. ¿Qué inconvenientes presentaban las primeras placas fotográficas?
5. ¿Qué temas pictóricos se vieron afectados con el desarrollo de la fotografía?
6. ¿Cómo se realizaban los primeros retratos? Reparar en la foto de Kafka que
describe Benjamin.
7. En este estudio sobre la fotografía, Benjamin esboza el concepto de “aura” que será
desarrollado más ampliamente en “La obra de arte en la época de su
reproductibilidad técnica” (1936), escrito en el que aborda las implicancias políticas
del desarrollo de la fotografía y el cine. ¿Cómo podrías definir el “aura” de acuerdo
a las reflexiones del autor que aparecen en la p. 113?
8. ¿Qué otra/s dimensión/es de la relación entre arte y fotografía analiza el autor?
9. ¿Qué alcances y qué limitaciones presenta este estudio de Benjamin?
TRAER ALGUNAS FOTOS FAMILIARES ANTIGUAS PARA REALIZAR UNA ACTIVIDAD DURANTE
LA CLASE PRÁCTICA
Actividad individual sugerida posterior a la clase práctica