Intervalo (música)

y puede ser mayor o menor; una duodécima es análoga a

una quinta y puede ser justa.
Se denomina armónico al intervalo cuyo sonido suena
simultáneamente y melódico a aquel cuyo sonido suena
sucesivamente.
Se llaman complementarios los intervalos que, sumados,
conforman una octava: una cuarta y una quinta son com-
plementarias. Nótese que la suma de los cuatro grados
de la cuarta y los cinco grados de la quinta se resuelve
en ocho grados, no nueve, porque el cuarto grado de la
Intervalo melódico de quinta justa ascendente a partir de 'do'
Recibe el nombre de quinta porque hay una distancia de cinco
cuarta es a la vez el primer grado de la quinta.
grados entre las notas que lo forman (do y sol)
Recibe el apelativo de justa porque hay una distancia de tres tonos
y un semitono entre los sonidos que lo forman. 2 Denominación de los intervalos
Intervalo es la diferencia de altura —frecuencia— entre
simples
dos notas musicales, medida cuantitativamente (número)
en grados o notas naturales y cualitativamente (especie)
en tonos y semitonos. Su expresión aritmética es una pro-
porción simple.
Por ejemplo, aritméticamente, la relación de frecuencias
entre dos sonidos situados a distancia de quinta justa es Intervalos armonicos, mostrados sobre el pentagrama a partir de
3:2. la nota do. Significado de la nomenclatura utilizada y distancia
de cada intervalo en tonos y semitonos:
U = unísono (dos notas iguales)
m2 = de segunda menor (1st)
1 Tipos de intervalos M2 = de segunda mayor (1T)
m3 = de tercera menor (1T 1st)
M3 = de tercera mayor (2T)
P4 = de cuarta justa o perfecta (2T 1st)
TT = de cuarta aumentada o tritono (2T 2st)
P5 = de quinta justa o perfecta (3T 1st)
m6 = de sexta menor (3T 2st)
M6 = de sexta mayor (4T 1st)
m7 = de séptima menor (4T 2st)
M7 = de séptima mayor (5T 1st)
Intervalos simples.La teoría musical considera tonales los inter- P8 = de octava justa o perfecta (5T 2st)
valos de primera —unísono—, cuarta, quinta y octava y moda- Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la
les los de segunda, tercera, sexta y séptima. fundamental se generan los intervalos de novena, que equivale
con una octava de diferencia al de segunda, el de onceava, que
Los intervalos tonales tienen un solo valor justo; los mo- equivale al de cuarta, el de treceava, que equivale al de sexta,
etc.
dales tienen un valor mayor y otro menor, propios de la
modalidad en la que se encuentran. Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo
Todos los intervalos pueden ser, además, aumentados o la fundamental se generan los intervalos de novena, que
disminuidos. equivale con una octava de diferencia al de segunda, el
Se consideran simples los intervalos no mayores que una de onceava, que equivale al de cuarta, el de treceava, que
octava y compuestos a los que la exceden. Los intervalos equivale al de sexta, etc. Escuchar novena menor
compuestos son análogos a los intervalos simples corres- Escuchar novena mayor
pondientes. Así, una novena es una segunda a la octava EJEMPLO

1
2 7 INVERSIÓN

2m desde C = Db —semitono cromático—, segunda mayor o menor, cuar-

4J desde A = D ta aumentada, quinta disminuida o aumentada, séptima
mayor o menor y octava disminuida o aumentada. Una
7M desde F = E posible consideración más detallada es la siguiente:

• Consonancias perfectas: los intervalos de

3 Intervalos formados por los mis-
mos sonidos
Puede ocurrir que dos intervalos formados por dos pa-
rejas iguales de sonidos tengan distinto nombre depen-
diendo de su función y del contexto musical en el que se
encuentren.
• Horizontalmente se indica la distancia entre los sonidos.
• Verticalmente se indican los intervalos.
4 Historia
4ª, 5ª y 8ª cuando son justas.
• Consonancias imperfectas: los intervalos
de 3ª y 6ª cuando son mayores o menores.
• Disonancias absolutas: los intervalos de
2ª y 7ª mayores y menores.
• Disonancias condicionales: todos los in-
tervalos aumentados y disminuidos, ex-
cepto la 4ª aumentada y la 5ª disminuida.
• Semiconsonancias: la 4ª aumentada y la
5ª disminuida.
Además, en el contexto de la armonía tradicional, el in-
tervalo melódico de cuarta aumentada es considerado di-
sonante.

Los primeros trabajos teóricos conocidos son los de

Aristóxeno de Tarento, quien se basó en un método tanto 6 Intervalos armónicos o melódicos
empírico como matemático, a diferencia de las especula-
ciones filosóficas y matemáticas de Pitágoras. Un intervalo se puede producir tocando ambas notas al
Antiguamente se empleaba para su enseñanza un instru- mismo tiempo (intervalo armónico), o una después de
mento llamado monocordio. El cálculo matemático de las otra (intervalo melódico). En este último caso se pue-
frecuencias de los sonidos e intervalos musicales fue es- de diferenciar la dirección del sonido entre ascendente
tudiado en el siglo XVI por Simon Stevin mediante fun- (cuando la segunda nota es más aguda que la primera) y
ciones exponenciales. Durante el siglo XVII, los investi- descendente (cuando la segunda nota es más grave que la
gadores Francesco Cavalieri y Juan Caramuel aplicaron primera).
el cálculo logarítmico.
En el siglo XIX, Hermann Helmholtz construyó los
resonadores que hoy llevan su nombre, posteriormente 7 Inversión
utilizados para demostrar que todos los sonidos son por
naturaleza complejos y consisten en una serie de soni- Un intervalo puede ser invertido, al subir la nota inferior
dos concomitantes o armónicos naturales en intervalos que una octava o bajando la nota superior una octava, aunque
son iguales a los demostrados por el monocordio. es menos usual hablar de las inversiones de unísonos u
octavas. Por ejemplo, la cuarta entre un Do grave y un
Fa más agudo puede ser invertida para hacer una quinta,
con un Fa grave y un Do más agudo. He aquí formas de
5 Consonancia y disonancia identificar las inversiones de intervalos:

La calificación de intervalos como consonantes o diso-

nantes ha variado enormemente a lo largo de los siglos,
así como la definición de lo consonante o disonante en sí.
Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudi-
cada a Pitágoras llevó a los especuladores a considerar a
la cuarta justa como la consonancia perfecta y a utilizarla
para la composición de organa. Durante la misma época,
especulaciones de carácter teológico llevaron a conside-
rar a la cuarta aumentada, llamada “tritono”, como dia-
bólica (tritonus diabolus in musica est).
La armonía tradicional desde el siglo XVII considera di-
sonantes los intervalos armónicos de primera aumentada
• Para intervalos diatónicos hay dos reglas para todos
los intervalos simples:
• El número de cualquier intervalo y el número de su
inversión siempre suman nueve (cuarta + quinta =
nueve, en el ejemplo reciente).
• La inversión de un intervalo mayor es uno menor
(y viceversa); la inversión de un intervalo justo es
otro justo; la inversión de un intervalo aumentado
es un disminuido (y viceversa); y la inversión de un
intervalo doble aumentado es uno doble disminuido
(y viceversa).
 3

Un ejemplo completo: Mi♭ debajo y Do por en-

cima hacen una sexta mayor. Por las dos reglas
anteriores, Do natural debajo y Mi Bemol por
encima deben hacer una tercera menor.

• Para intervalos identificados por ratio, la inversión

es determinada revirtiendo el ratio y multiplicando
por 2. Por ejemplo, la inversión de un ratio 5:4 es un
ratio 8:5.

• Para intervalos identificados por entero pueden sim-

plemente ser restados de 12. Sin embargo no pueden
ser invertidos.

8 Véase también
• Acústica musical
• Afinación pitagórica

9 Referencias
[1] Entiéndase como los grados de la escala que se ven afec-
tados por el intervalo.

[2] Riemann, Hugo. Teoría General de la Música. Barcelona:

Idea Books. p. 67. ISBN 84-8236-324-7.

[3] Rousseau, Jean-Jacques ([1768] 2005). Diccionario de

Música. Madrid: Akal. pp. Lámina C figura 2. ISBN 978-
84-460-2172-8.

10 Bibliografía
• Riemann, H. Teoría general de la música, Barcelona,
Idea Books, 2005. ISBN 84-8236-324-7.

• Zamacois, J. Teoría de la música (I/II), Barcelona,

Labor, 2007. ISBN 978-84-335-7840-2.

11 Enlaces externos
• Método de aprendizaje interactivo
• Visualizaciones de intervalos musicales - ratio, so-
bretonos etc. interactivo
4 12 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

12 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias

12.1 Texto
• Intervalo (música) Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Intervalo_(m%C3%BAsica)?oldid=79477845 Colaboradores: Airunp, Yrit-
hinnd, Taichi, RobotQuistnix, Platonides, Yrbot, Amadís, Vitamine, BOTijo, No sé qué nick poner, BludgerPan, BOTpolicia, Tuxy, CEM-
bot, Grosasm, Eli22, Pacovila, Dorieo, Thijs!bot, Mikean, Musicantor, Alvaro qc, Sobreira, Fnotti, Mpeinadopa, JAnDbot, Muro de Aguas,
TXiKiBoT, Netito777, Rei-bot, Phirosiberia, VolkovBot, Urdangaray, Snakeyes, Technopat, Matdrodes, Bostador, Jesusosm, El hombre
del violín, Obelix83, Bigsus-bot, BuenaGente, Banderas-negras, Tirithel, Fonsi80, Arinaga, Estirabot, Eduardosalg, Portland, UA31, AV-
BOT, LucienBOT, Arjuno3, Luckas-bot, Dalton2, Nallimbot, DiegoFb, Clavedefa, Xqbot, Jkbw, Saposabio, Luta11, Alex299006, Botarel,
Trombonino, Dani6d, Kim for sure, The Scene, Antonorsi, MerlIwBot, KLBot2, Travelour, Manolawk, Köwpix y Anónimos: 113

12.2 Imágenes
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Artista original: ?
• Archivo:Intervalos_numero.gif Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4b/Intervalos_numero.gif Licencia: GFDL
Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Tirithel
• Archivo:Intervals.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/02/Intervals.svg Licencia: Public domain Colabora-
dores: My own work, based on the file Intervals.png Artista original: Tayste
• Archivo:Loudspeaker.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8a/Loudspeaker.svg Licencia: Public domain Co-
laboradores: Nueva versión de Image:Loudspeaker.png, por AzaToth y comprimido por Hautala Artista original: Nethac DIU, ondas co-
rregidas por Zoid

12.3 Licencia de contenido

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