ees Da rar ar i$ i e 13 ie ny gee o iHPolfticas culturales etarias en la transicion democrética cordobesa: las muestras Arte Joven en el Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Caratfa” Alejandra Soledad Gonzalez" Entre 1982 y 1985 6! Musso Provincial de Bells Aries (MPBA) de Cordobe fue ‘880 de una expasicién anual singular que alcanaé cuato ediciones consacutves: Arto Joven. Esias cxporiancias loceloe abren multoles iterrogartes reepecto de las motwaciones que las crighron, los agentes implcados y los efectos dlesen- cadenados. Un punto de partida para oxplorar joe santidos de esas cenfiguraciones artsticas “juveniles” es stuar esas emer gercias coyunturales tniseoutares dento lun proceso glob! de larg curacin donde la pated ‘juventud”, esociada en la cultura occidental con una etapa vital de transiciones y efsia, adquré curarte la vigésima centuria una visblidad protagonica* Espectalmente en la segunda riled el sigo les “j6venes", en taro nuevos actores sociales, cobreron una cresencia piblica destacada y comanzarea @ ser objeto de especifcas poltcas cficalse. En e¢ contexto se funda en Europa los miristerios y seoretarlas “juveniies"; asi mismo, an organisrros trarsracionaigs, coma la ONU, se dlsefan exémenes pa ticulares sobre ol toma.“ Conjuntamente, al Amibto cle las artas plistioas nutro co ccaceciales sentidos al citado orocasa de cbjetivacién etava: con la censagracién ce as vanguardias se citunde, entre otras cuestiones, la ascciacion de io “joven ‘con produstores, puibices y tendencias rupturstas, miftantes e inventves. Sobre tes sloances de esas experiencias etavias globaios en Argentina cabe Ccear que existen rnaisincertigumbres que certezes, ya que el area de Estos sobre Juventuces presenta una conformacién inciciente en nuesto pels. Por atta par, os invastigadoros do Cérdeba, ankrenternoe ol desatio ce sortear veriedos slencios en una Historia de las Artes que ain se encuentva en construccion. be este modo, son numerosas les incuietudes respecto de las objetizaciones y sub- jativaciones “juveniles” concretadas en ol macrocosmas on goneraly en ol micro: cosmos axtistico en patticula:* Por el momento, s@ pueden sefialr algunas Teas ey FT, UVICOGD VSO 65 CORE BESSTS COMET taboo corvleranta algsos fee aelces sere om ean de Loca en Hisar \arnluces sorcovesas Un eat do Ise slaran polos yarstiea in a vansioon darocrsies ‘near88e" 960s, etn clo {Bere Boao “La Twente 6 rs um na aaa” en Sosa yC; 1978 2 Ea cjeaciin vin a sumeee a procesos de sosatasn anions cone ‘es fries, esconres, miles, soars, of “Erk Mbabane, ste a 7% Buenos ARS, C8, "98, BEESFEHA Wi von. trou, Borelera el, 1258 Rh especto pubde canelres: MAN Roun Nios do Incatgedeves an Juventus, ls, Uns 20:0‘dasiolartes visibillaces ‘jurerilas” en el siglo 20 cordobés que implicaron diver sas relaciones con ¢ marco nacional: por un lado, emergencias poitico-sociales ccoraa Refowma Universitaria cle 191, fa rebeliin obrero-estuctantl de 1969 (Cor cfobazo), las “guenilas’, ete, Por ofr lado, ol escenario artisico-pldstico muestra Cites acontecrrientos clonde a categoria “juventuc” emergid entre debates trac conales. rrodemnes y varguardistas configurande preductores, obras y ptibicos: le visita de Emilo Pettoruti an 1928, la muestra de Erste Soneria en 1840, fx “Aniibenal’ 02 1956... Atenctendo @ ic, nUesto trabajo expora ciertes ep'so~ dos de fa dévacia de 1980 intentendo contribuir en la histosizacin de préctioss Grone}ocaloe aritico juvonitos.” ‘A modo de iniciar nuestro andisis es posible detalar algunas constantes en les cuatro ediciones de las muestras Arte Joven (MAJ): se traté de expesiciones anualee concrelacae @n la migra instituclin museelégica; su duracion abarcé a recedlor de tres semarass ubicadas entle bs meses de agosto y octubre; sus J fusores explictaron el cardcter "juveni”tanto delos productores convocados como dd las obras expustas; y $2 riteré como pecularidad la connotactin de civerst ‘dc que oftecerian las exhibiciones. Més ala oe las citadas continuidades se eve encleron cambios y especticidades en cada una de les muestras. Una primera ruptura deviene insoslayaba al mornento de reperser las poifloas pulblicas que les meteriatzarcn: mientras las dos ediciones primigerias (82-06) se reaizaron du ranta un goberno alotatorial, las dos restantes $2 plasmaron en un contexto de mocratico. En ol t6gimen miltar 1976-1988 os posible observer que el dscurso ofcial terenciana tes grandes conjurtos de sujetos y actitudas dentro de le potlacicn “joven: jos enemigos, los heroicas v los inaerentes, 6 primer rétulo era aplicado tincipamente a los suovarsivos, alos "guemileros" que al modo de un tumor “en- fermaban a la sociedad" en e! extrermo opuesto se sefilaba a los fisroes, so- dacs aclentos que se destacaban en la lucha anticomunista y en la Guerra de ‘Malvinas; en ol media so ubicaba z los descrientads, posiciin que desde Ia lec- ura betica era freouentemente acusada de "complicled”. Estas representacio~ nes tuviaron como contrapartda diversas estrategias de sosialzacién que ‘ransformaron alos ‘jévenes” en objtos da control aciministrativa, un corjunto da sciplinamientos que abarcé desde la idole y la viglancia hasta el ariguile~ miento. A su vez, en el microcosmos plasticn de la Cordoba milterzaca proiters- ‘ regpeso dios oeigarcs veee as cabo a Gus intaalon axipspaticonnan oo ‘bj ce rureroas estgacnes [a noc de jonpo puede corsutase. AA, ‘varias Nac fates oe Pstove de Cana, UNC, 2009), stczscon de ess evenios ais presenta eoeres ‘eet: tors Borcore, "eperacaes yup. Emlo Petourlen Caadba’ eixacey mrad, ‘eo Carat, Cardo, rere ce 2008, pp. 10-3; Crsra Rocca “La Casa Sana: ate eos asin plies ers encins delen Tosuances, UN, Sena, 2097, cP10 pe 7818 ‘ovené Nemoto. “Epaminessione en Catala Vinal Babs (Da en See in Se ‘eds itresculae to UNC. etd. 2908. "abe mencerr eye est suo seinen cero deuna uestignian mayor qu eako ena rao ei poeta cctra La canaciateadcr vita a pat does esgicenines des catgut ‘ver {a Or extaso aetcanca stsico an Cacata (Se2/'Se1) 2 mismo 8 Orga, 3 ue gi 8 eae, ge ado, pore Dr Gusto Saxqueey Gusta lara Jone bace CONE Sheorlomeeque end tina feel tle Oaserigo usacado, noah a "renee gue ‘or oe arp cups Go anther concn pote sla da Ch Achat Fuca, Mons a Sexton, S60, 197. on pofticas culturaes (exposiciones, concursos, asignacion do etalers, encargos) pera estima alos artistes en general y aos “creadores idvenes" en particule: ® Ese marco da rronesos nos permite una sugerente interprotacién de las MAJ 82-89. Ante elas nes preguntamos: {qué moivas condujpron a las autor: edies castrenses a concreiar prayectes ‘attstico-enlles" en la fas9 de cles: compasicién del régimen?" Una primera lectura sitda las objetivacionos museolégicas dentro de un imaginario oficial que praclamabeala existencie de una guerra integrat contra le sutversior; un enemigo que era defnido, recurrerdio al Iéxico médio-reisioso, como un venero que habia Infectado auerpos y amas, ‘ospecialmente "venes". De este mado, si para 1980 los dligertes miftares (y ‘sus aliados civles) se vanagionaban de haber vencido a sus Centiincantes en plano armado, $2 expreseba preocunacién respacto dla eanclusa hatala cu). ‘ural quo tenia por trafeo a los sgpitus y corazones de les argentinos.”” Otra po- sible lectura nos invita a pensar que, con a crisis dlctatoraly los debates sobre transioisn democratica,* las sociaizacones "juveniles" y las restriciones aristicas comenzaron a discutise. Ac, lus MAJ pueden ortonderce dent de las evalori= zaciones de “la jwveniud” como parte Integrente dea cludadana y ce la ibertad tle expiesion como derecho constituconal furidamental Observemos a cortinuacién un fragmento documental referide ¢ le exhist cin priigenia: Las posbilcledes cela abercen nor valores ten spares como i autorkaratiza. Cin, 0, cayendo én at oto edroro, un cesanego totamenta objtivo y que par ime estudiar (.) os elements del ate, proporcene le oportunidad d9 en homenge alo contin ola deaueago, 2erreveranta Freverort, dar expresion ele Facionalo a lo sonoval. lara (..} puede significa resistencia al corvormisr sox Gla, 0, por ore pate, un mode mis satisacioro ve partciparenla socledad. NO recorocendo ninguno de us sirbclos adres que se errpleacan en etre en- ‘err para uniicar ia comunicag, asta aga, @ menudo, que cabs desovbrk 0 "vamrar nuews signes 0e a sociedad, por que lafuente deel dabe nalerse an sus props experendias, Into n a taoria come en le précis, el artista joven tne 2 valoso derecho de excogery parseauir sus prendtsios (.) desde el punio de visia deal el arte oftoce al atste mayores oportunitades de iberid parsenaly da coatrbuir ef cutura de lo que bench eusseuier cra ocuraciin En i histora det arte, como también en Is Historia ce la cvlzacén, 20 he alzanzeda lo Reorad s8lo ‘rae prolongada cha. y asa bora os un deracho que Fay qe coneever para que ‘ca sociedad ea ana Las efirmacionas anteriores (sunadas a la Gacetila de Prensa respectiva!® per «iter visiblizar Ie valoracién postiva que co realiza sabre la eupueata heteroge neided artstice local: una rica muftipleioad detnia a las Ascpinas, conientes, ‘éeicas y contericos expuestos. Cariuntemente, el mite atistico det periodo Rae: Gu to Staonal Mn pataed ce Oona PT OEE BEETS + Hige Giteos Etro dt ‘Brcess Poca, Sondacen cae 1001p, ™ Foote: Aci Vib,Ticundr, Ene « Dcembre os 1973 Oe de Casta, 1977.en wr “ecordros ue ol bere miter rm un outa ob “era bet are a chided a tea aad 782 alan gram y poke! 12 ee Garb L oe dala th ‘See i 80 "None Jovan (a, c9p), soon, Museo Pov de Gels Ares, Corba. 1982p 2 Giese Ponsa, ¥OORE Aho del PO .