Narración ulterior

Es la posición más frecuente, en la que el narrador cuenta lo que ocurre en la historia, en un pasado
más o menos muy alejado, en nuestra novela, aparece cuando el autor nos recuerda, de vez en
cuando, el crimen, que ocurrió veinte años antes de la llegada del detective

La persona que asesinó a don Pedro veinte años atrás estaba presente en la misa que ofreció el
párroco a favor de alma de Encarnación del Pino y de su hermano. Como los demás feligreses,
acompañó al féretro desde el velatorio hasta la iglesia y participó en la eucaristía con la misma
devoción e idéntico comportamiento que los demás, por lo que resultaba imposible inferir
culpabilidad de cualquiera de gestos...

3.2.2. Narración anterior

El narrador cuenta lo que va a suceder en el futuro más o menos alejado

En el camino va pensando, para convencerse a sí mismo de que ha tomado la decisión correcta, que
el cura alabará su conducta, le dirá cuan honesto y buen ciudadano es; valorará su actitud valiente,
su sentido de la responsabilidad, y cada vez que lo vea lo saludará con respeto y amabilidad….

3.2.3. Narración simultánea

El narrador cuenta los acontecimientos en el momento en el que ocurren

El silencio que Juan el cartero mantiene tras oír las palabras de quien hasta hace unas horas tenía
por el peor enemigo de su pueblo, el hombre al que se había propuesto echar por las buenas o por
las malas, no se debe a que esté sopesando las ventajas y las consecuencias de una decisión
importante antes de tomarla, porque él sabe lo que tiene que hacer… .

3.2.4. Narración intercalada

Une entre la narración ulterior y la narración simultánea es decir, narra acciones pasadas en un
momento simultáneo, es decir entre los momentos temporales de la acción:

Hacía años que no dormía nueve horas seguidas, pensó al mirar el reloj. Ahora que había pasado la
primera impresión y que el cansancio y el sopor de las copas ya no estaban ahí para atenuarla
terrible imagen del cuerpo ensangrentado, despertó envuelto en una sensación de irrealidad, como
si aquel cadáver se hubiera entremetido jamás en su vida…

4. Perspectiva narrativa

El punto de vista elaborado por el autor, el término focalización ha sido adoptado por Génette, pero
aun más parecido al de otros términos y conceptos que también subrayan la modalización discursiva
de la historia a partir de la perspectiva visual desde la que se ejerce la narración, el foco narrativo de
Brooks- Warren, la ocularizacion de J. Jost, la restricción de campo de Blin, la distinción óptica/áptica
de Gilles Deleuze… .
Entendida como forma de selección de información narrativa y dentro de la cual se diferencian tres
posibilidades

4.1. Focalización cero

Es un grado de manipulación, control, conocimiento y evaluación discursiva de la historia narrativa

por parte del narrador, un conocimiento ilimitado de hechos, lugares y seres, casi divina, se puede
decir, no es sólo conocer sino también controlar, una mano de introspección de pensamientos y de
los sentimientos de los personajes. Con estas aclaraciones no se puede negar la omnisciencia de
Lozano en su novela Preludio para una muerte

Al llegar a ese punto de sus reflexiones, García Gago no pudo evitar, por analogía, le vinieran a la
mente otras situaciones que habían sufrido las mismas transformaciones, con el paso del tiempo, en
la consideración popular… .

Libre ya la mente de los pensamientos que le habían quitado el sueño, momentáneamente repuesto
por los efectos del agua fría, sabía que el día que empezaba iba a ser clave de su investigación…

El agua fría completó la terapia y, mientras se vestía, su mente había vuelto a lo único urgente:
afrontar la recta final de la investigación, la prueba de fuego que se encargaría de convertir o no a
José García Gago en el detective profesional que siempre había soñado ser…

Esperaba García Gago que aquél fuera su último viaje al pueblo: al día siguiente lo esperaba la gloria
o el fracaso. Le iba a ser difícil volver a aquel lugar después de haber engañado a medio vecindario y
sabía que mas de uno no se lo perdonaría… .

4.2. Focalización externa

Una pura representación objetivista y conductual de las acciones, los lugares o los seres en el
discurso, lo hace el narrador de manera muy objetiva porque desconoce los pensamientos y los
sentimientos de los protagonistas, Según explica Ball

Si la historia es contada en focalización externa ésta es contada a partir del narrador y este detenta
un punto de vista, en el sentido primitivo, pictórico, sobre los personajes, los lugares, los
documentos, él no es entonces, de modo alguno un privilegiado y solo ve lo que vería un espectador
hipotético .

Es una técnica muy vinculada al modo cinematográfico donde se niega la introspección y la

evaluación subjetiva.

Dos plazas, por lo tanto, ocupaban los extremos de la calle del barrio más pequeño del pueblo y,
entre ambas, a exactamente la misma distancia de una y otra y como resultado del consenso y
talante dialogante de los vecinos, se instaló la pequeña ermita dedicada a santa Engracia que estaba
a punto de bendecir el párroco del pueblo…

Durante el pleno Juan el cartero se mantiene retirado de José García Gago para poder observarlo sin
ser visto. Ha acudido al salón de sesiones para del ayuntamiento con una decisión firme: hacer
partícipe al alcalde, una vez finalizado el acto, de la presencia en el pueblo de un detective cuya
misión es descubrir el asesino de don Pedro…

4.3. Focalización interna

El narrador conoce lo que sabe el protagonista focalizado, sólo filtra las informaciones de este último
para no divulgarlas todas; es una modalidad de perspectivizaciόn narrativa del material diegético en
el discurso, consistente en la representación del universo novelesco a través de un personaje
homodiegético. En ella existen tres tipos de focalización que son: