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-De los primeros antecedentes que podemos encontrar est{a la bagatela sin tonalidad de Liszt de
1885. Crisis Generada por el uso cada vez más frecuente de acordes ambiguos, inflexiones
armónicas menos probables y las rítmicas m{as inusuales posibles dentro de la música tonal.
La distinción entre lo excepcional se volvió cada vez más borrosa y como resultado las relaciones
entre los tonos y las armonías eran cada vez más flojas y sus consecuencias eran tan tenues que
apenas funcionaban, por lo tanto se estaba llegando a una sonoridad que no daba muchas pistas ni
al compositor o al escucha.
Los compositores comenzaban a crear sus propios acordes. Como el acorde mistico que estaba
formado por cuartas y tritonos. 6,5,4,6,5,5. en una cuarta aumentada, una cuarta disminuida, una
cuarta aumentada y dos cuartas justas.
. Otros compositores en Estados Unidos como Charles Ives, Henry Cowell y más adelante George
Antheil, produjeron música impactante para la audiencia de la época por su desprecio de las
convenciones musicales. Combinaron frecuentemente música popular con aglutinación o
politonalidad, extremas disonancias, y una complejidad rítmica en apariencia inejecutable. Charles
Seeger enunció el concepto de contrapunto disonante, una técnica usada por Carl Ruggles, Ruth
Crawford-Seeger, y otros.
Otros ismos
Futurismo
El futurismo fue uno de los movimientos iniciales de vanguardia en la Europa del Siglo
XX. Esta corriente artística fue fundada en Italia por el poeta italiano Filippo Tommaso
Marinetti,
Los primeros trabajos futuristas en el campo de la música empezaron en 1910, mismo año en que
se firma el Manifiesto de los músicos futuristas. Los principales compositores futuristas fueron los
italianos Francesco Balilla Pratella y Luigi Russolo.