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Voy a recalcar lo que suelo decir en mis clases, que siempre recomiendo usar un procesador externo
en vez del procesador de la mesa. Mi preferencia para alinear sistemas es el Galileo de Meyer
Sound, pero no tiene capacidad para hacer puntos de crossover para sistemas de altavoces de otras
marcas. Por este motivo suelo usarlo, si es posible, delante del procesador con los divisores de
frecuencia. Recientemente use el Galaxy en un ajuste en Amsterdam, pero por el momento no
soporta Dante y tuvimos que ingeniárnosla con otros pasos intermedios… El Galaxy fue elegido
sobre otros procesadores por la “organización” en Amsterdam, debido a su sonido. También me
gustan los procesadores BSS. Desde siempre. Procesadores del tipo Soundweb Blu son excelentes
para el desarrollo de sistemas que necesitan otras funciones de audio además de procesado para
altavoces. QSC es otro notable que he utilizado con excelentes resultados muchas veces.

Recientemente vi en Frankfurt que Powersoft ha hecho una integración extraordinaria del API de
Smaart de Rational Acoustics con su software “Armonia Pro Audio Suite” dentro de sus
amplificadores. Es la solución más elegante que he visto hasta ahora para poder alinear sistemas de
audio con el DSP dentro del amplificador. ¿Con qué factores a favor cuenta quien utiliza un
programa acústico serio para ajustar y alinear el equipo de sonido? Yo soy miope (de visión y no de
mentalidad). Veo sin gafas pero no veo claro. Veo borroso. Las gafas me ayudan a enfocar y ver claro
mi entorno. Si no las llevo puestas, mi capacidad queda mermada en casi todo lo que necesite o
quisiera hacer. Con los años, los técnicos vamos entrenando nuestros oídos con los equipo de sonido
y podemos percibir detalles que son imperceptibles al gran público. Por muy preciso que hemos
entrenado nuestro oído, nuestro sistema de audición tiene varios inconvenientes que nos impide oír
con claridad detalles de frecuencia, tiempo y nivel. Con solo el oído entrenado podemos ajustar un
equipo, pero nos llevará mucho tiempo y el resultado no sería tan preciso como si nos ayudamos de
un sistema de análisis.

Con esto quiero decir, que para el análisis sonoro nuestros oidos son miopes. Los sistemas de
análisis son “las gafas” o “el microscopio” para que los técnicos puedan “ver” con claridad que está
pasando en el entorno acústico o con el sistema de sonido que están usando para realizar su trabajo.
En 1990 viví una revelación personal. Estuve trabajando en Berenice que entonces fue el
distribuidor de Meyer Sound en España. Meyer nos invitó a asistir al primer curso que dieron en
Europa sobre SIM™ (Source Independent Measurement) en sonidos pequeños para fiestas Londres.
Recuerdo que había otros sistemas de análisis basados en otros criterios o fundamentos técnicos,
pero ninguno podía ver las cosas que podrías ver en SIM con música. Dos años más tarde, cuando
trabajaba ya para Twin Cam Audio, compramos un analizador SIM II y monté un sistema de ajuste
de 8 ramales de sonido, aunque en ocasiones tenía muchos más. SIM me permitía realizar ajustes
más precisos en cualquier concierto en menos tiempo consiguiendo resultados sustancialmente
mejor de lo que había sido capaz de hacer anteriormente. Hoy en día, es inconcebible que un técnico
de sonido en concierto no tenga entre su arsenal de herramientas un software de análisis para
ayudarse en su trabajo cotidiano. Todos son, como lo dice Bob McCarthy “Sons of SIM” (Hijos de
SIM). Podemos ahora ver el contenido espectral de la señal con un RTA (con diferentes resoluciones)
para asistirnos en decisiones sobre si pongo un filtro pasa altos o no y a qué frecuencia o con qué
pendiente. Podemos usar un espectrógrafo para ver el desarrollo en el tiempo el contenido
espectral.