Algunas consideraciones generales Como se dijo en Ja presentacién, estas “Consideraciones Generales” nos parecen esenciales para comenzar... Pero por su profundidad y generalidad no son cosas que se en- tenderdin totalmente con una simple lectura, sino que cobrardn un significado mas preciso con la prictica, Vamos a hablar todo el tiempo de las leyes del sistema tonal en si y de las funciones arménicas que establecen los acordes dentro de la tonalidad, Pero antes conozcamos tres le- yes basicas del discurso musical en general. I Leyes generales del discurso musical 1,1 Todo elemento del discurso musical aislado es basicamente neutro ‘Traduecién: En general, ni un acorde mayor es alegre, ni un acorde menor triste, ni un acorde dis- minuido aislado genera tensién, como tampoco un golpe de timbal de por si es un sobresal- to, ni toda escala ascendente debe tocarse crescendo y accelerando, etc Es decir, los elementos del discurso musical, aislados de su contexto 0 de su signifi- acién semantica general, no tienen por qué generar lo que dentro de un determinado con- texto nos generan. Dicho al revés: ef contexto es determinante. Por ejemplo: ubicaremos la palabra Blanco en dos contextos diferentes, pese a estar en la misma frase, Blanco fécil de eriticos aventureros, seguia con la mente en blanco. Ahora probamos con zristeza, que tiene una carga mayor de significado. Me produjo una gran tristeza “En la fiesta, ajeno a toda tristeza... Al fin de cuentas, una golondrina no hace verano. 1.2 Eldiscurso musical es una constante interaccién entre tensién y reposo ) (ete. y ete.) (Tensién y Reposo) (Dia y Noche) (Vigilia y Sueiio) (Chin / Pum snat de tang 7} | Este enunciado es valido tanto para el macro-proceso del desarrollo de una obra, co- mo para el micro-proceso de eventos alternativos, ya se trate de un minué, un blues o de una sinfoni Todo el tiempo est pasando chin-pum (tira y afloja). Se notaré mas o menos, pero pa- sa. Si en lineas generales Bach y Los Beatles usaron las mismas escalas y acordes y en to- das las obras hay “tira y afloja”, el sistema es muy rico en recursos. Por lo demés, esta ley tiene que ver con reglas simples de nuestra comprensién de la naturaleza. Por ejemplo: se vive y se muerte, es de dia o de noche, uno est despierto 0 es- td durmiendo. Esta continua interaccidn entre tensién y reposo es valida para cualquier sistema mu- sical. Claro que en cada sistema de expresién aparecera formalmente de modos diversos. Aun en el mismo sistema tonal hay infinidad de modos de hacerlo. Ejemplos: + En el CD N° 1 encontrards varias alternativas de tensién y reposo. 1.3 La proximidad de elementos de una misma naturaleza da sensacién de estructura Ahora bien, {qué son elementos de una misma naturaleza’ En el lenguaje musical los elementos de una misma naturaleza son bdsicamente los sonidos, los ruidos y, obviamente, Ja ausencia de ambos (silencios). Una agrupacién de sonidos da sensacién de estructura. De esto nos damos cuenta, por ejemplo, cuando vamos por la calle y escuchamos cuatro 0 cinco bocinazos seguidos, ense- guida puede pensarse en una estructura, en una pequefia idea musical. En el caso de ir por la calle despierto, claro. + En el CD N° 2, encontrards ruidos cotidianos que pueden dar sensacién de es- tructura. Acontinuacién, cinco leyes nos dicen qué tiene que tener un sistema para ser sistema.2 Leyes basicas de caracterizacion de un sistema (cultural, estético) Tiene que estar formado por elementos de una misma naturaleza. Ejemplo: Trompeta (sonido) Bajo (sonido) Violin (sonido) Pececito (2) Tiene una regla de funcionamiento tal que si no se cumple, el sistema desaparece 0 muda en otro sistema (ley sine qua non). En el sistema Tonal, la regla de juego basica es la capacidad de reposo de la Ténica, (La Tonica es la primera nota y el acorde construido sobre ella en una escala mayor 0 menor). Ver “Chin - Pum”, 3. Los sistemas tienen cierta permanencia en el tiempo. Se comprueba fiicilmente: hoy no nos delira lo que hace 500 afios estaba en boga, Todo cambia, Es cierto que un sistema estético no es una moda. Por eso, cuando la gen- te encuentra un modo de expresién, en general queda establecido por mucho tiempo. Pero, tar- de o temprano, cambia, 4. Los sistemas generan elementos de enriquecimiento, Por una cuestién natural, la gente necesita innovar, cambiar. Esto influye sobre los elementos que usa A los cambios producidos los llamamos “enriquecimiento” (no confundir con progre- so) porque cada uno de estos cambios 0 pequefias mutaciones no siempre eliminan el uso anterior, sino que se agregan a lo que ya se hacfa, Alguien innova o descubre algo, otro lo ve y le gusta... hasta que se incorpora como una nueva “normalidad” 5. Los sistemas generan elementos que los agotan y los conducen a mutar, Esta ley est intimamente ligada a la anterior. Es el enriquecimiento acumulado lo que agota un sistema. Tantas pequefias mutaciones lo transformaron en otra cosa (ver como ejemplo algunos casos patéticos de lifting)