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Javier Jurado
A) Ritmo
Se trata de ritmo libre, métrico, rítmico. Heterometría; isorritmia, polirritmias detectadas.
Desplazamientos rítmicos, síncopas. Tipos de compás. Presencia de ostinatti rítmicos. Ritmo y
movimiento. Ritmo percusivo. Tempo y posibles cambios de tempo
B) Melodía
Vocal o instrumental. Frases cuadradas o no. Discurre por grados conjuntos o disjuntos, y con
grandes saltos melódicos o no. Ámbito melódico. Tonal, modal, cromática… Perfil melódico:
ascendente, descendente, ondulado, zigzagueante… Opciones de continuación: repetición,
desarrollo, contraste, pregunta-respuesta… Si hay texto, la melodía ¿es silábica, melismática o
neumática?
C) Armonía
Tipo de armonía: modal, tonal, atonal, dodecafónica, serial, cromática, politonal… Si es tonal o
modal, cuál. ¿Es estable o modulante? Presencia de cadencias: perceptibles o no, tipo. Acordes
empleados, artificios armónicos, carácter más o menos disonante. Uso de las notas auxiliares del
acorde.
D) Estructura y forma
Obra completa o movimiento. Elementos de repetición y contraste. Tipo formal, si lo hay; momento
histórico de dicho tipo (coincidente o no con la partitura).
E) Textura
Es una obra monódica, polifónica (contrapuntística u homorrítmica), monodia acompañada,
homofonía, heterofonía... Posible combinación de varias de ellas. Textura vocal, instrumental; de
grupo homogéneo u heterogéneo. Transparente, densa.
F) Orquestación
Sobre la voz: tesitura del intérprete. Registro amplio o no. Dificultad interpretativa. Estudio del
texto (si es posible), forma y contenido.
Sobre los instrumentos: cuáles intervienen. Función y papel de cada uno por familias. Agrupación
instrumental que interviene. Agrupación grande o pequeña, y por qué. Recursos interpretativos.
Características de los instrumentos que deban ser destacadas (si hay). Interés tímbrico. Interés por
dicha sonoridad en su época.
G) Estética
Razones musicales y extramusicales (estéticas, sociológicas, económicas, artísticas…). Claves
históricas, sociales, económicas, políticas, religiosas… Relación con el resto de las artes, literatura y
pensamiento del momento.
H) Conclusión
En base a todos los elementos comentados se deduce el momento estético en el que nos
encontramos. Se hace una breve referencia a la época y al posible (o conocido) compositor.
Aportaciones realizadas por el autor, influencias (y más si las produce esta obra concreta).
Herencias e influencias recibidas por el autor y/o en la obra.