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FIJNDll/MENTOS DE COIMPOS/C/ON
1. Uni dad
2. Variedad
3. Contraste
4. Enfasis - Centro de lnteres
5. Repetici6n
6. Ritmo
7. Modulaci6n - trama
8. Movimiento
9. Equilibria - Balance
10. Jerarqufa
A. UNIDAD.
• Continuidad
• Repetici6n
• Continuaci6n
• Proximidad
• continuaci6n
• ••
• •• ••
•e
En esta imagen se
utiliza una continuidad
de puntos que varan
de tarnano para
e
generar la forma de la
•
manzana, se utilizan
adernas cuadrados
•
•
•
•
••
para representar
tallo .
el
•• ••• ••
•••
En este Degas «leccion de danza- la continuaci6n esta dada por la barra roja
que conecta a las bailarinas
La cercanfa de los elementos hace que los captemos como una unidad.
La proximidad unifica los elementos de la composici6n.
• Formas
• Colores
• Texturas
• llustraciones
• Fotograffas
• Contornos
• Efectos
• Fondos
• lipografias
Variedad. Composici6n
creada con variedadde
elementos: Co/ores,
textos, formas.
• ENTRE LA UNIDAD Y LA VARIEDAD
• Color
• Tono
• Forma
• Textura
•
•
Tamaro
Contorno
Contraste
• lipografla
• Escala
2. Contraste de forma.
Este contraste se logra comparando dos o mas figuras con formas diferentes.
La composici6n en construcci6n que se muestra en la fotograffa se propone a
partir de la yuxtaposici6n de formas y colores logrando un contraste llamativo.
3. Contraste de tamafio
4. Contraste de tipografia
•.
• brochazo de pintura .
... •
•
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Your
attitude
is ·our
LIFE
6. Contraste de contomos. Los contornos irregulares ganan la partida en
cuanto a atenci6n a los regulare, reconocibles y previsibles. Una forma
abstracta atrae mucho mas la atenci6n que una forma qeornetrica conocida.
De la misma forma la creaci6n de texturas o trazos diferentes se intensifican
cuando las yuxtaponemos.
'
,. ' haya, mas cuidado deberemos poner
en conseguir la claridad de la
f ,J imagen. El principio de claridad-
simplicidad exige uno o varios
centros de interes donde se
concentra el sentido de la imagen, en
torno a los cuales se ordena y
jerarquiza la composici6n. Deberan
coincidir con los puntos de mayor
peso visual.
El peso y la direcci6n visual son los principales factores de los que depende el
equilibrio de la composici6n. El concepto del peso visual hace referencia a la fuerza,
a la capacidad de atracci6n de un elemento en la composici6n. La parte superior de
una imagen es mas inestable y pesa mas que la inferior. Lo mismo sucede con la
derecha respecto de la izquierda. Por eso necesitara menores dimensiones reales
para ser percibidos como semejantes y transmitir la sensaci6n de equilibria.
Anomalia Convergencia
Cualquier imagen puede tener un centro de interes visual, pero no hay que caer
en el error del fot6grafo principiante que confunde centro de interes con punto de
fugas y perspectiva, angulos abiertos u cerrado. El centro visual es el climax del
interes de una imagen, visualmente hablando es donde su tema principal confluye
(Algo visto en los ordenamientos de la Gestalt Figura-fondo):
•
sentido definido de direcci6n, sin la menor
am bigOedad.
•!• Repetici6n de Posici6n. Esto se refiere
m
a como se disponen las formas, de
acuerdo a una estructura.
•!• Repetici6n de espacio: Todas las
formas pueden ocupar su espacio de una
misma manera.
·:· Repetici6n de gravedad: Es un
- •... *• I
mt •• •• G\
elemento demasiado abstracto para ser
usado repetidamente. Es dificultoso
-· . * •
afirmas que las formas sean de igual
pesantez o liviandad, de igual estabilidad o
inestabilidad, a m enos que todos los otros
elementos esten en estricta repetici6n.
Variaciones de Repetici6n
La repetici6n de todos los elementos puede resultar muy mon6tona. La repetici6n de
un solo elemento puede no provocar la sensaci6n de orden y de armonfa que
asociamos normalmente con la disciplina de repetici6n, deben explorarse las
posibilidades de variaciones direccionales o espaciales.
F. RITMO
El ritmo visual es percibido por tus ojos de forma similar a las notas y y silencios
en rnusica. El cornpas de la rnusica seria la figura y el silencio serfa el espacio
alrededor de la figura.
··-··-·--·--····-·
is for···-·-··-·--·-·
•
llrJ
~ El diseno de esta caratula
presenta ruptura del ritmo
ms
regular, lo que se logra con la
Alteraci6n de la posici6n de las
formas y con la escritura de
tipos sobre estas. ~
2. RITMO PROGRESIVO
• •
••
•
•
• •
El modulo: Es un elemento
adoptado como unidad de medida
para determinar las proporciones
entre las diferentes partes de una
composici6n y que se repite
slsternaticamente en el espacio. Los
M6dulos son formas identicas o
similares que aparecen mas de una
vez en un diseno. La presencia de
m6dulos tiende a unificar el diseno.
Los m6dulos pueden ser
descubiertos tacilrnente y deben de
ser simples o si no se perderia el
efecto de repetici6n.
~ Repetici6n de M6dulos
Si utilizamos la mlsma forma mas de una vez usamos la repetici6n. Este es el
rnetodo mas sencillo de diserio, esta suele aportar una inmediata sensaci6n de
armonfa.
H. EQUILIBRIO o BALANCE.
•• •
•
C>ueqtJbibr•do Equilibrado ln-te1p1ttac~n
• •
Otstquillbrido lntt1p1.t1056"n
2. Equilibrio radial: da lugar a un movimiento giratorio o de rotaci6n de los
elementos con un punto como centro, logrando asl el equilibria o
compensaci6n de fuerzas.
•
• •
•
3. Equilibrio oculto: depende de la sensibilidad del disenador, y se basa en
una organizaci6n espacial tomando en cuenta la forma, el tarnario, posici6n,
textura, peso, y color de los elementos. Se presenta en la naturaleza, y
permite al disenador mayores posibilidades por sus caracterfsticas dinarnicas,
por su soltura y por no estar regido a movimiento especifico o a eje de
comparaci6n. Pero hay que tener presente los requerimientos, pues sino se
convierte en desequilibrio.
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I. DIRECCIONALIDAD.
Las composiciones deben definir claramente las tneas de acci6n que
determinan su forma. Estas lfneas son sus directrices, que podemos entender
como la 111ea, superficie o figura que determina las condiciones de generaci6n de
otra lfnea, figura o superficie. Las directrices en un diserio nacen de las relaciones
que definen el universo o area de
accron, o de los puntos
estrateqicos que determinan vistas
dominantes. Luego pueden ser
paralelas a las lfneas basicas del
espacio o las propias lheas
diagonales de la forma del terreno
o espacio. Tarnbien pueden
utilizarse otros pares de lneas
como ejes conjugados, siendo
perpendiculares entre si. Las
directrices de un volumen pueden
ser verticales, horizontales o
inclinadas. Su buen uso debe
generar respuestas espaciales que
logran unidad armoniosa.
I. JERARQUlA
• Orden de lectura
• Tarnano
• Color
• Disposici6n
• Ubicaci6n
• Disposici6n de elementos
1. Jerarquia por orden de lectura.
- Elemento principal
Elementos secundarios:
decorativos
informativos
En el caso de este comic la jerarqufa permite la lectura lineal que construye el
sentido de la narraci6n:
eeeeee
------
------
eeeeee
eeeeee Jerarquia por color
eeeeee
es una forma de dar importancia y atraer la
atenci6n.
I l ~
I I I
~
I
I
I I I
Fig 1 Fig 2
d8UH8BHila
\S
• • •
En el diseflo de
esta caratula de
•
-
f~
revista se aplica la
jerarquia por
,, • • ubicaci6n
ejemplificada en la
figura 1
~ Jerarquia por
••••••
ubicaci6n. Tarnbien
se da jerarqufa a un
••••••
elemento dandole
una posici6n
• ••••••
privilegiada dentro de
la composici6n, esto
permite su
••••••
••••••
diferenciaci6n rapida
visualizaci6n.
• •••••
En este ejemplo se observa que elementos de naturaleza diferente (la vegetaci6n y las
personas) forman un grupo dentro de la composici6n. El texto LOST atrae la atenci6n
porque se fuera de este grupo, en este caso la jerarqufa par ubicaci6n se apoya edemes en
el color contrastante con el fondo y en el tamaiio de/ texto el cual es superior si se compara
con lo elementos indNidua/es.
5. Jerarquia por disposici6n de elementos. Todos los elementos de la
composici6n refuerzan el elemento principal y lo complementan en la transmisi6n
del mensaje.
ATMOSPHERE
En afiche se usa una imagen con estilo precolombino
para enfocar la atenci6n y dar inicio a la lectura de la
composici6n que se complementa con el texto ubicado
al lado derecho superior.
CONCLUSION.
Principios de Disefio
};:>- COHERENCIA. Es una perfecta relaci6n tanto funcional coma formal de los
elementos que conforman el espacio o la composici6n. Es una cualidad de la
unidad armoniosa y de toda composici6n. Se puede lograr si usamos formas
repetitivas o frecuentes (usando, por ejemplo, el ritmo), color, textura,
detalles, etc, ya que a traves de ellos se pueden enlazar los elementos que
determinan o componen un diserio.
BIBLIOGRAFiA
Scott, Robert G. Fundamentos del diseiio. 1984. Editorial Victor Leru S. Buenos
Aires, Argentina.