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舞台艺术基础知识考试

练习题 【单选题】

1、中国传统音乐类型包括( C )
A.歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲和器乐 B.民族音乐、传统音乐、民间音

C.宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐 D.民族音乐、国乐、宗教音乐
详见《舞台艺术基础知识》P6——中国传统音乐的体裁
中国传统音乐通常是指清代就已经基本成型的音乐。大致可以分为宫廷音乐、文人音乐、
宗教音乐和民间音乐四大类型。
2、以下对江南丝竹描述不正确的是( B )
A.丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式
B.主要曲目有《行街》、《四合如意》、《三六》、《平湖秋色》等
C.其中二胡和笛子是主奏乐器,音乐以细腻、优雅为特色
D.流行于江苏、浙江和安徽一带
详见《舞台艺术基础知识》P8——民间器乐的主要乐种
江南丝竹:丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式,主要流行于江苏、浙江和安徽一
带。二胡和笛子是主奏乐器,音乐以细腻、优雅为特色。代表曲目有《行街》、
《四合如意》 、
《三六》等。
广东音乐:流行于珠江三角洲。主奏乐器为高胡和扬琴。代表曲目有《步步高》、《下山虎》、
《平湖秋色》、《雨打芭蕉》
、《赛龙夺锦》等。
山东鼓吹:分为唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类型,由农民和手工业者在民间红白喜事
时演奏。
十番锣鼓:明代已流行于江南,以无锡、苏州和宜兴一带的更为著称。其演奏形式有荤锣鼓
和素锣鼓之分,前者是乐队中加入了管弦乐器,后者是纯粹的锣鼓乐。
3、歌剧是一种综合性艺术体裁。它是戏剧与音乐的结合,同时也容纳了舞蹈、
舞台美术等其它成分,以下对歌剧的描述错误的是( C )
A.歌剧在音乐上很丰富,它包含了器乐、声乐,声乐中又包含了独唱、重唱、
合唱等形式
B.西方歌剧独唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏叹调,它们
成为歌剧歌唱的两种主要形式
C.歌剧往往具有强烈的现代都市气息,无论它是表现什么题材,总是让人感到
热闹非凡
D.歌剧产生于 16 世纪末意大利的佛罗伦萨,最早的歌剧以古希腊神话传说故事
为题材
详见《舞台艺术基础知识》P9-10——歌剧、音乐剧、清唱剧
歌剧是一种综合性艺术体裁,是戏剧与音乐的结合,同时也容纳了舞蹈、舞台美术等其它成
分。歌剧在音乐上很丰富,它包含了器乐、声乐,声乐中又包含了独唱、重唱、合唱等形式。
西方歌剧独唱的最大特点是它分为朗诵化的宣叙调和歌唱化的咏叹调。
歌剧产生于 16 世纪末意大利的佛罗伦萨,最早的歌剧以古希腊神话传说故事为题材,第一
部歌剧是意大利作曲家蒙特威尔第创作的《奥菲欧》 。18 世纪上半叶定型的歌剧也叫意大利
正歌剧。
音乐剧是集音乐、舞蹈、戏剧为一体的现代舞台剧。综合了音乐、舞蹈、舞台表演,并且把
传统歌剧、轻歌剧,以及近代的流行音乐整合在一起。音乐剧往往具有强烈的现代都市的时
代气息,无论表现什么题材,总能让人感到热闹非凡。音乐剧还具有鲜明的通俗性。
清唱剧没有舞台布景,也没有服装和表演动作。代表曲目有《创世纪》、《四季》、
《以利亚》、
《圣保罗》、
《基督的童年》、《俄狄普斯王》
、《火刑堆上的贞德》等。

4、近代管弦乐队是由许多不同种类乐器组合而成,一般分为( C ) A.两个乐
器组,包括管乐组和弦乐组
B.三个乐器组,包括弦乐组、木管组和铜管组
C.四个乐器组,包括弦乐组、木管组、铜管组和打击乐器组 D.四个乐器组,
包括弦乐组、木管组、铜管组和键盘乐器组
详见《舞台艺术基础知识》P11——交响曲
交响曲是在 18 世纪下半叶以后古典时期确立起来的一种大型管弦乐体裁,通常为四个乐章
的套曲结构。
近代管弦乐队一般分为四个乐器组,即弦乐组、木管组、铜管组和打击乐器组。弦乐组以提
琴类乐器担任。
5、钢琴三重奏包括的乐器有( A )
A.小提琴、大提琴和钢琴 B.小提琴和两架钢琴
C.两把小提琴和钢琴 D.三架钢琴
详见《舞台艺术基础知识》P12——室内乐
常见的室内乐有:弦乐四重奏,用两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴;弦乐三重奏,
通常两把小提琴、一把大提琴,或小、中、大提琴各一把;弦乐五重奏,常用两把小提琴、
两把中提琴和一把大提琴(偶尔也用两把大提琴);钢琴三重奏,小提琴、大提琴和钢琴;
钢琴四重奏,在钢琴三重奏的基础上加一把中提琴;钢琴五重奏,钢琴和一个弦乐四重奏组。
6、对以下古典歌曲特点描述不正确的是( D )
A.《满江红》音调深沉稳健,歌词节奏分布比较均匀,略带悲壮色彩
B.《念奴娇•赤壁怀古》整体结构和情绪的起伏均与歌词密切结合,具有雄健豪
放的气质和浓厚的古典风格
C.《阳关三叠》音调整体风格古朴深沉,后段略显激越 D.《扬州慢》曲调清
新舒缓,即古朴典雅又不失庄重
详见《舞台艺术基础知识》P16——古典歌曲
《阳关三叠》根据唐代诗人王维《送元二使安西》而创作的一首琴歌,整体风格古朴深沉,
后段略显激越。曾被改编为合唱曲。
《扬州慢》词典作者为南宋词人姜夔。描写扬州遭金兵入侵,劫后荒凉萧条的景象。
《满江红》词作者相传为宋代名将岳飞。上个世纪 20 年代由音乐学家杨荫浏先生将元代古
典与这首词配在一起,音调深沉稳健,歌词节奏分布比较均匀,略带悲壮色彩。
7、以下关于民族器乐独奏曲的选项中描述正确的是( D )
A.《梅花三弄》为古筝曲,整个音乐给人以超凡脱俗之感
B.《十面埋伏》为琵琶独奏曲,以三国时期的战争为主题
C.《喜相逢》原为江南民间乐曲,音乐欢快热烈,充满乡土气息
D.《春江花月夜》为民族管弦乐曲,建国后经过多次改编加工,配器更加细腻
精巧,旋律愈发淡雅清丽
详见《舞台艺术基础知识》P17——民族器乐独奏曲
《梅花三弄》古琴曲。根据原为晋恒伊所作的笛曲,唐人颜师古将其改编为琴曲。整个音乐
给人以超凡脱俗之感。
《十面埋伏》琵琶独奏曲。初见于清代华秋萍所辑的《琵琶谱》,以楚汉相争、刘邦与项羽
在垓下决战为主题。
《喜相逢》原为内蒙民间乐曲,音乐欢快热烈,充满乡土气息。
《春江花月夜》为民族管弦乐曲,原为琵琶曲《夕阳箫鼓》,1925 年柳尧章等人将其首次改
编为现名的民乐合奏曲。建国后经过多次改编加工,配器更加细腻精巧,旋律愈发淡雅清丽
8、《义勇军进行曲》是中华人民共和国国歌,它的词典作者分别是( A ) A.
词:田汉,曲:聂耳 B.词:聂耳,曲:田汉
C.词:田汉,曲:冼星海 D.词:李叔同,曲:冼星海
详见《舞台艺术基础知识》P19-22——近现代名曲及作曲家声乐作品
《义勇军进行曲》田汉词,聂耳曲,是影片《风云儿女》的主题歌,创作于 1935 年。1982
年被全国人民代表大会正式确定为国歌。
9、歌剧《白毛女》于 1945 年 4 月首演,它是由( A )
A.延安鲁迅艺术学院集体创作
B.柳州市剧本创作组集体创编(刘三姐)
C.朱本和等五人编剧,张敬安、欧阳廉叔等作曲(洪湖赤卫队)
D.阎肃编剧,羊鸣、姜春阳、金砂曲(江姐)
详见《舞台艺术基础知识》P23-24——歌剧
《白毛女》延安鲁迅艺术学院集体创作,1945 年 4 月首演。该剧取材于晋察冀边区流传的
恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿喜儿的故事,在共产党领导下已在深山变成“白毛女”的喜儿
重获新生的故事。
《洪湖赤卫队》朱本和等五人编剧,张敬安、欧阳谦叔等作曲,1959 年首演。描写湖北洪
湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯的率领下,几经坎坷周折,消灭恶霸彭霸天的
反动武装的故事。
《刘三姐》柳州市《刘三姐》剧本创作组集体创作,1960 年首演。根据壮族姑娘刘三姐通
过对歌与地主斗争的民间传说而改编。
《江姐》阎肃编剧、羊鸣、姜春阳、金砂曲,1964 年首演。剧情是根据小说《红岩》改
编的,江姐临刑前与战友决别时唱的“绣红旗”深情而又乐观,表现了革命者英雄主义的气
概。

10、对以下歌剧内容描述不正确的是( D )
A.《刘三姐》根据壮族姑娘刘三姐通过对歌与地主斗争的民间传说而改编 B.
《江姐》剧情是根据小说《红岩》改编的,江姐临刑前与战友决别时唱的“绣红
旗”深情而又乐观,表现了革命者英雄主义的气概
C.《白毛女》取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿喜儿的故
事,在共产党领导下已在深山变成“白毛女”的喜儿重获新生的故事
D.《洪湖赤卫队》描写湖北洪湖地区赤卫队在乡党支部书记韩英与队长刘闯的
率领下,几经坎坷周折,消灭恶霸南霸天的反动武装故事(彭霸天) 同上
11、《茶花女》、《费加罗的婚礼》、《莎乐美》、《弄臣》、《唐璜》、《奥涅金》、《奥
赛罗》以上歌剧有几个出自威尔第( C )
A.全部都是 B.5 个 C.3 个 D.1 个
详见《舞台艺术基础知识》P26-35——外国音乐名家名作
(1)巴赫:德国作曲家,代表巴洛克音乐的最高成就,被称为西方的“现代音乐之父”。
《布兰登堡协奏曲》是巴罗克协奏曲的经典之作。巴赫一生写了很多宗教合唱作品,最著名
的还有: 《约翰受难乐》 、《马太受难乐》、《b 小调弥撒》。
(2)亨德尔:德国作曲家,共创作了 46 部歌剧,后转向清唱剧创作。代表作有清唱剧《弥
赛亚》 。
★(3)贝多芬:德国作曲家、钢琴家、指挥家,维也纳古典乐派代表人物之一。 代表作
有 《第三“英雄”交响曲》、 《第九“合唱”交响曲》歌词采用的是德国诗人席勒的诗《欢
乐颂》 ,主题是宣传“人人平等”的启蒙思想。
(4)门德尔松:德国早期浪漫主义作曲家、钢琴演奏家、指挥家。被誉为“抒情风景画
大师” 。代表作有交响曲《苏格兰交响曲》、 《意大利交响曲》;管弦乐《仲夏夜之梦》、 《芬格
尔山洞》 ;小品类钢琴集《无词歌》 ;小提琴协奏曲《e 小调小提琴协奏曲》 。
(5)舒曼:德国作曲家、音乐评论家,19 世纪上半叶浪漫主义音乐家的典型代表。代表
家有钢琴套曲《童年情景》 、《狂欢节》、 《蝴蝶》、《大为同盟舞曲》等;艺术歌曲《桃金娘》 、
《妇女的爱情与生活》 、《诗人之恋》等。其中钢琴套曲《狂欢节》的终曲名为《大卫同盟向
凡夫俗子开战》 ,这首乐曲喻指了“大卫同盟”对庸俗音乐家的斗争和最后胜利。
(6)瓦格纳:德国歌剧作曲家、指挥家、音乐理论家、文学家,19 世纪音乐界奇才,他
把他的改革歌剧称为“乐剧” ,大概要旨有:戏剧第一、音乐第二。代表作有乐剧《特里斯
坦与伊索尔德》 、
《尼伯龙根的指环》 。其中《尼伯龙根的指环》是超大型歌剧,创作历时 20
年,分别是《莱茵的黄金》 、《女武神》 、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》。
(7)施特劳斯:德国作曲家、指挥家,代表作有歌剧《莎乐美》、《埃勒克特拉》和《玫
瑰骑士》 ,其中歌剧《莎乐美》剧情取自英国作家王尔德的同名剧作。
(8)海顿:出生于奥地利,是维也纳古典乐派的第一位代表人物,享有“交响乐之父”
的美誉。代表作有《伦敦交响曲》 ,也称《扎诺蒙交响曲》。其中包括了第 94《惊愕交响曲》 、
第 100《军队》、第 101《时钟交响曲》。
★(9)莫扎特:奥地利作曲家,创作了 19 部歌剧,41 部交响曲。其中《费加罗的婚礼》、
《唐璜》 、《魔笛》等堪称古典主义歌剧的经典;交响曲《g 小调第四十交响曲》是一部典型
的古典主义交响曲。
(10)舒伯特:奥地利作曲家,是早期浪漫主义音乐的代表人物,是浪漫主义艺术歌曲的
缔造者,一生创作了 600 多首歌曲,其中《魔王》、 《野玫瑰》、
《鳟鱼》等都是广为流传的佳
作,声乐套曲《冬之旅》、 《美丽的磨坊女》也是艺术歌曲的经典,小品类乐曲《即兴曲》、
《音乐的瞬间》最具浪漫主义的风格情调。
(11)马勒:奥地利籍犹太人,代表作有《大地之歌》 ,歌词采用了中国唐代诗人的诗篇:
李白的《悲歌行》 、《采莲谣》;孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和王维的《送别》等七
首。
(12)勋伯格:奥地利作曲家,他的早期创作属于晚期浪漫主义风格,后和他的学生贝尔
格、威伯恩组成的“新维也纳乐派”对 20 世纪音乐产生了深远影响。代表作有独幕剧《期
待》 、《月光下的皮埃罗》 ,十二音作品《乐队变奏曲》 、《华沙幸存者》以及歌剧《摩西与亚
伦》 。其中《华沙幸存者》是勋伯格不多的具有政治倾向的作品。
(13)柏辽兹:法国作曲家,他开创了 19 世纪浪漫主义标题交响曲之先河,代表作《幻
想交响曲》有一个副标题“一个青年艺术家的生活插曲” 。
(14)德彪西:法国印象主义作曲家,代表作有管弦乐《牧神午后前奏曲》、 《夜曲三首》、
《大海》 ,钢琴曲《版画集》 、
《意象集》 、
《24 首钢琴前奏曲》和歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》 。
交响诗《牧神午后》创作于 1894 年,被认为是印象主义音乐的开山之作。
(15)李斯特:匈牙利作曲家、钢琴家,他的《钢琴超级练习曲》、 《帕格尼尼练习》、《匈
牙利狂想曲》都是一些高难度的作品。交响诗《前奏曲》得名于法国诗人拉马丁的诗歌《新
沉思集》中的第十五首《前奏曲》 。
★(16)肖邦:波兰钢琴演奏家、作曲家,所谓的“肖邦风格”拓展了钢琴音乐的表现领
域,代表作《e 小调革命练习曲》又名《华沙陷落》 。
★(17)威尔第:意大利作曲家,一生创作了 29 部歌剧,将三百年意大利歌剧发展推向
巅峰。代表作有歌剧《纳布科》 、《茶花女》
、《弄臣》 、《游吟诗人》、《唐卡洛斯》、《命运的力
量》、《阿伊达》 、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》等,其中《弄臣》是三幕歌剧,又名《利哥莱托》 。
(18)穆索尔斯基:俄国作曲家,19 世纪俄国民族乐派的代表人物。代表作有钢琴组曲《图
画展览会》 、歌剧《鲍里斯•戈都诺夫》和《跳蚤之歌》、交响诗《荒山之夜》等。
★(19)柴可夫斯基:俄国作曲家,其作品反映了 19 世纪下半叶俄罗斯知识分子的精神
世界。他的创作非常广泛,歌剧、舞剧、交响曲、协奏曲、室内乐无所不及。最著名的有歌
剧《黑桃皇后》 、
《奥涅金》,舞剧《天鹅湖》作于 1876 年,后被改编成管弦乐《天鹅湖组曲》、
《胡桃夹子》 ,交响曲: 《第六“悲怆”交响曲》,钢琴组曲《四季》 、
《D 大调小提琴协奏曲》、
《1812 序曲》

(20)斯特拉文斯基:俄罗斯 20 世纪现代音乐最重要的大师级作曲家之一, 代表作《春
之祭》 、《火鸟》 、《彼得鲁斯卡》、《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》、 《诗篇交响曲》。其中舞剧
《春之祭》二幕芭蕾舞剧,1913 年初演于巴黎。
(21)肖斯塔科维奇:俄罗斯作曲家,代表作有《列宁格勒交响曲》。
12、20 世纪 40 年代产生的一种黑人流行音乐风格,是美国黑人的“布鲁斯”音
乐发展而成的一个支流,也是“布鲁斯”城市化、白人化的结果。这句话是形容
哪种音乐类型的( D )
A.RAP 拉普 B.Jazz 爵士乐 C.Hip-Hop D.R&B 节奏布鲁斯
详见《舞台艺术基础知识》P36-46——流行音乐基础知识
Blues 蓝调、jazz 爵士、Rock 摇滚乐、R&B 节奏布鲁斯,也是“布鲁斯”城市化、白人化
的结果、Tango 探戈、RAP 拉普(说唱音乐)、Hip-Hop 嘻哈、NEV AGE 新世纪音乐、
Electrophonic Music 电子音乐、House 浩室音乐。
13、芭蕾传入我国的时间约在( A )
A.20 世纪 20 年代 B.20 世纪 30 年代 C.20 世纪 40 年代 D.20
世纪 50 年代
详见《舞台艺术基础知识》P58-61——芭蕾舞
芭蕾孕育于文艺复兴时期(16 世纪)的意大利,形成于 17 世纪后期的法国,18 世纪传入
俄国,19 世纪成长为独立的戏剧艺术,20 世纪 20 年代传入我国。
14.以下对现代舞特点描述不正确的是( A )
A.主张脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义(古典芭蕾)
B.其主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚
C.以合乎自然运动法则的舞蹈动作,自由地抒发人的真实情感
D.强调舞蹈艺术要反映现代社会生活
详见《舞台艺术基础知识》P61——现代舞
★西方现代舞始于 19 世纪 90 年代至 20 世纪初叶,是一种在欧美兴起的舞蹈流派。主要
美学观点是反对古典芭蕾因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向,主张摆
脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚,以合乎自然运动法则的舞蹈动作,自由地抒发人的
真实情感,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。创始人被公认为是美国女舞蹈家伊莎多拉•
邓肯(1877-1927 年)。主张“舞蹈家必须使肉体与灵魂结合,肉体动作必须发展为灵魂的
自然语言” 。
《春江花月夜》、
15、 《蛇舞》、
《霓裳羽衣舞》是以下哪位舞蹈家的代表作品( B )
A.戴爱莲 B.陈爱莲 C.资华筠 D.舒巧
详见《舞台艺术基础知识》P67-68——中国古典舞名家
(1)戴爱莲: 《游击队的故事》 、
《思乡曲》、《和平鸽》、《荷花舞》、
《飞天》 。
(2)陈爱莲: 《春江花月夜》 、
《蛇舞》、 《剑器舞》、
《霓裳羽衣舞》、《天鹅之死》、 《流浪者
之歌》、 《奴隶之歌》、《弓舞》、《鱼美人》、《白毛女》、《小刀会》、《文成公主》、《红楼梦》、
《霸王别姬》 。
(3)资华筠: 《飞天》 、
《白孔雀》 、《长虹颂》。
(4)舒巧: 《剑舞》 、
《小刀会》 、《画皮》、《玉卿嫂》、《长恨歌》、
《岳飞》 、
《黄土地》、《达赖
六世情》 。1987 年应香港政府邀请,被聘为香港舞蹈团总监。
16、以下舞蹈作品由贾作光编导的有( C )
A.独舞《长鼓舞》 B.集体舞《奔腾》 C.独舞《盅碗舞》 D.独舞《水》
详见《舞台艺术基础知识》P69-70——民间舞蹈作品
(1)集体舞《鄂尔多斯舞》编导:贾作光,1953 年内蒙古自治区歌舞团首演,演员:贾
作光、斯琴塔日哈等。
(2)独舞《盅碗舞》蒙古民俗舞,编导:贾作光,演员:莫德格玛。
(3)独舞《长鼓舞》编导: 李仁顺,演员:阿依吐拉、逄征秋。深刻地体现出朝鲜人民的
历史文化、精神风貌和精神状态。
(4)独舞《水》编导:杨桂珍,1980 年首演,演员:刀美兰。以傣家传统的“彼美如象”
的审美体现傣家民族舞蹈“三道弯”与“一边顺”的舞姿形象。
(5)独舞《雀之灵》编导:杨丽萍,演员:杨丽萍。以傣家民族民间舞蹈为基本素材,从
孔雀的基本形象入手,以形求神,不仅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于观众的视野,而且创
造了一个精灵般的,高洁的生命意象。
(6)集体舞《黄土黄》编导:张继刚 该剧的创意来源于对黄土文化的深切感情,从展示
群体力量的角度赞颂了一种民族精神。
17、被称为“中国第一只白天鹅”的舞蹈演员是( A )
A.白淑湘 B.吴晓邦 C.曹诚渊 D.王玫
详见《舞台艺术基础知识》P74-75——芭蕾舞、现代舞名家
(1)白淑湘 1939 年出生,被称为“中国第一只白天鹅” 。
(2)吴晓邦 1906 年出生,是中国新舞蹈艺术的奠基人。
(3)曹诚渊 1955 年出生于香港,1979 年创办香港城市当代舞蹈团。
(4)王玫 1958 年出生,代表作有《我心中的钗头凤》、 《潮汐》
、《旧夜》、
《椅子上的传说》、
《两个身体》 、《红扇》 、《我们看见了河岸》、《也许是要飞翔》、《雷和雨》等。
18、对以下舞蹈作品内容描述不正确的是( B )
A.《雷和雨》表现周朴园等六个人困兽般的压抑与挣扎,以致于只有通过死才
能将一切情仇恩怨解脱干净
B.《神话中国》借助中国的历史神话故事,赞美人的纯真善良,歌颂祖国的大
好河山
C.《红色娘子军》是根据梁信的同名电影改编的,不管是内容还是形式都体现
出鲜明的中国特色
D.《饥火》表现了一个骨瘦如柴、衣衫褴褛的人,在饥寒交迫中挣扎,最后暴
尸街头的悲惨情景
详见《舞台艺术基础知识》P72-74——芭蕾舞、现代舞作品与人物介绍
(1)
《雷和雨》编导王玫,根据《雷雨》改编,表现周朴园等六个人困兽般的压抑与挣扎,
以致于只有通过死才能将一切情仇恩怨解脱干净。
(2)《神话中国》借助那些从远古开始就奇特地伴随着中国的历史并执着地影响着中国人
的思维方式的神话,去讴歌、反省、批判中国的历史和文化。
(3)芭蕾《红色娘子军》梁信的同名电影改编,不管是内容还是形式都体现出鲜明的中国
特色。
(4)
《饥火》表演者:吴晓邦,表现一个骨瘦如柴、衣衫褴褛的人,在饥寒交迫中挣扎最
后暴尸街头的悲惨情景。
19、被称为“现代芭蕾之父”的人是( B )
A.马里乌斯•彼季帕 B.米哈伊尔•福金 C.巴兰钦 D.鲁道夫•努里耶夫
详见《舞台艺术基础知识》P60——现代芭蕾
米哈伊尔•福金被称为“现代芭蕾之父”,生于俄罗斯圣彼得堡,创作了《天鹅之死》、 《仙
女们》等作品。《仙女们》被列为芭蕾史上“第一部无情节芭蕾”。
马里乌斯•彼季帕被誉为“古典芭蕾之父”,创作了《堂•吉珂德》、《舞姬》、
《睡美人》、《天
鹅湖》、
《胡桃夹子》等作品,其中后三部是与其弟子列夫•伊凡诺夫一起创作的。

20、对以下舞蹈家描述正确的是( D )
A.邓肯在西方现代艺术史上,被誉为和毕加索、斯特拉文斯基齐名的圣雄
B.肖恩所创造的舞蹈技巧已成为美国现代舞三大训练体系之一
C.利蒙被誉为“美国现代舞之父”
D.玛莎•葛兰姆在西方现代艺术史上,被誉为和毕加索、斯特拉文斯基齐名的圣

详见《舞台艺术基础知识》P80-81——外国现代舞名家
(1)邓肯,美国著名现代舞蹈家,认为舞蹈的本质应该通过人体动作表现人类的精神,
用最自由的身体表现最高的智慧。代表作有《马赛曲》、 《国际歌》、
《少女死亡之舞》等,被
誉为“现代舞之母” 。
(2)肖恩,美国现代著名舞蹈家, 现代舞先驱人物,代表作有《克切塔》、《劳工交响曲》、
《跳舞的神》等,被誉为“美国现代舞之父” 。
(3)利蒙,美国著名现代舞蹈家,他所创造的利蒙技巧已成为美国现代舞三大训练体系
之一。
(4)玛莎•葛兰姆,美国著名现代舞蹈家,美国现代舞奠基人之一。他认为:“舞蹈起源
于仪式,一种奔向永生不断的冲动。人类动作受人类善或邪恶的精神支配”。在西方现代艺
术史上,被誉为和毕加索、斯特拉文斯基齐名的圣雄。
21、国际舞分为两大舞系,分别是( A )
A.拉丁舞、标准舞 B.爵士舞、拉丁舞
C.标准舞、爵士舞 D.踢踏舞、摩登舞
详见《舞台艺术基础知识》P82-88——国际标准交谊舞
(一)标准舞/摩登舞(宫廷舞)
(1)华尔兹起源于 12 世纪的奥地利,被列为“宫廷舞之王”。
(2)维也纳华尔兹起源于奥地利的一种农民舞蹈——连德勒舞,《蓝色多瑙河》的问世,
奠定了约翰•施特劳斯“圆舞曲之王”的地位。
(3)探戈起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞,流行于阿根廷。
(4)狐步舞起源于美国黑人舞蹈,模仿马的走路而创编。
(5)快步舞曾经是狐步舞的一种,因此也称“快狐步”。
(二)拉丁舞(民间舞蹈)
(1)伦巴舞是拉丁舞项目之一,分为方形伦巴和古巴伦巴,舞蹈节拍为 4/4 拍,是西印
度群岛音乐舞蹈的总称。
(2)桑巴舞起源于非洲,是音乐加舞蹈的混合体,被称为巴西的“国舞”。
(3)恰恰恰舞简称“恰恰”,是一种古巴的舞蹈。恰恰恰步是观察一对企鹅的日常生活特点
得到的启发。
(4)斗牛舞是根据西班牙斗牛场面创作而成,是一种两步舞。斗牛舞的音乐原为《西班
牙进行曲》。
(5)牛仔舞,又称为“捷舞”,起源于美国。
22、保留了本土舞蹈中身体的舞姿和舞步:上身基本保持直立挺拔,脚步以小腿
的动作为主,手臂动作简洁,多为直线的运动。以上描述的是( D )
A.肚皮舞 B.伦巴 C.探戈 D.爱尔兰踢踏舞
详见《舞台艺术基础知识》P94-95——踢踏舞
踢踏舞(Tap Dance)是一种被用来听的舞蹈样式,由于爱尔兰移民和非洲奴隶把各自的民
间舞蹈带到美国,逐渐融合形成了新的舞蹈形式。主要的两大分支就是爱尔兰风格踢踏舞和
美国风格踢踏舞。
爱尔兰踢踏舞最重要特点就是保留了爱尔兰舞蹈中身体的舞姿和舞步:上身基本保持直立挺
拔,脚步以小腿的动作为主,手臂动作简洁,多为直线的运动。
23、古希腊戏剧是人类文明最宝贵的遗产之一,以下人物的代表作不正确的是
(D)
A.欧里庇得斯:《美狄亚》、
《安德洛玛刻》 B.阿里斯托芬:
《阿卡奈人》、
《鸟》
C.索福克勒斯:《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》
D.埃斯库罗斯:《被缚的普罗米修斯》、《俄勒克特拉》
详见《舞台艺术基础知识》P110-111——古希腊戏剧
古希腊戏剧是人类文明最宝贵的遗产之一,埃斯库罗斯的代表作有《被缚的普罗米修斯》、
《俄瑞斯忒亚》 ;索福克勒斯的代表作有《俄狄浦斯王》、 《安提戈涅》
;欧里庇得斯的代表作
有《美狄亚》、《安德洛玛刻》;阿里斯托芬的代表作有《鸟》、《阿卡奈人》。
24、欧洲文艺复兴戏剧代表人物洛卜•德•维迦的代表作有( B )
A.《狗占马槽》、《温莎的风流娘儿们》 B.《羊泉村》、《狗占马槽》
C.《麦克白》、《羊泉村》 D.《李尔王》、《麦克白》
详见《舞台艺术基础知识》P113——文艺复兴戏剧
文艺复兴对西方的科学、艺术和建筑等方面产生了广泛影响,文艺复兴戏剧则在整个文艺
复兴运动中有独特的成就和价值。代表人物有西班牙的洛卜•德•维迦,代表作是《羊泉村》、
《狗占马槽》;英国的威廉•莎士比亚,代表作是《哈姆雷特》、
《李尔王》、
《麦克白》、
《奥赛
罗》、《威尼斯商人》、
《温莎的风流浪儿们》。
25、前苏联著名戏剧家康•塞•斯坦尼斯拉夫斯基 1898 年与( C )共同创办和
领导莫斯科艺术剧院。
A.布莱希特 B.莫洛佐夫 C.涅米洛维奇•丹钦科 D.契诃夫
详见《舞台艺术基础知识》P120——现代西方演剧学派
在 20 世纪的西方戏剧中产生过两个非常重要的演剧学派,一个以是前苏联戏剧家斯坦
尼斯拉夫斯基的名字命名的“斯坦拉夫斯基体系”;另一个是德国戏剧家布莱希特创立的“史
诗剧理论” 。
前苏联著名戏剧家康•塞•斯坦尼斯拉夫斯基于 1898 年与涅米洛维奇•丹钦科共同创办和
领导莫斯科艺术剧院。斯坦拉夫斯基体系是一个包括了表演、导演、戏剧教学和方法等专业
知识的演剧体系。斯坦拉夫斯基创作并发表《我的艺术生活》和《演员的自我修养》等书,
被认为是对“体系”在初中基础上的全面理论总结。斯坦尼斯拉夫斯基体系以唯物主义为理
论基础,强调演员和导演可以有意识地控制角色创造和整个演出。
布莱希特最终在民主德国(东德)定居并建立自己的剧团——“柏林剧团”。他的创作分
为大众剧、寓意剧和史诗剧。其代表作除《三毛钱歌剧》外,还有《伽利略传》、
《四川好人》

《大胆妈妈和她孩子们》和《高加索灰栏记》。
布莱希特以实现这种“叙事剧”的手段,便是他所说的“疏离效果”(亦译“间离效果”
或“陌生化效果”)。
26、1906 年冬,中国留日学生在东京发起成立的艺术团体是( B )
A.创造社 B.春柳社 C.咏柳社 D.创春社
详见《舞台艺术基础知识》P123——中国话剧的形成
1906 年冬,中国留日学生在东京发起成立了艺术团体——春柳社,1907 年该社演出了法
国小说家小仲马的《茶花女》第三幕。不久,又演出了根据美国作家斯托夫人的小说《汤姆
叔叔的小屋》改编的话剧《黑奴吁天录》。1928 年由洪深提议,经戏剧界一致同意, “话剧”
这个名字才算正式固定下来。
五四时期,胡适创作了《终身大事》、欧阳予倩创作了《潘金莲》 、向培良创作了《暗嫩》、
郭沫若创作了《女神之再生》 、田汉创作了《古潭的声音》 、洪深创作了《赵阎王》。
上世纪 20 年代中晚期,田汉创作了独幕剧《获虎之夜》、多幕剧《名优之死》 。丁西林创
作了喜剧《一只马蜂》 。
27、被公认为是中国新时期以来小剧场戏剧运动发端的小剧场话剧是( A )
A.北京人民艺术剧院上演的《绝对信号》 B.上海青年话剧团演出的《母亲的
歌》
C.中国青年艺术剧院演出的《挂在墙上的老 B》 D.哈尔滨话剧院的《人人都
来夜总会》
详见《舞台艺术基础知识》P134-136——小剧场戏剧:拓展话剧的艺术空间
小剧场戏剧的美学特点在于它的先锋性和实验性,这不仅表现为戏剧思想的前瞻性,也表
现为艺术手法的新锐性。
1982 年 11 月,北京人民艺术剧院上演了小剧场话剧《绝对信号》
(高行健、刘会远编剧,
林兆华导演) ,这被公认为是中国新时期以来小剧场戏剧运动的开端。1982 年底,上海青年
话剧团演出了《母亲的歌》 (殷惟慧编剧,胡伟民导演)。
28、以下作家对应的作品不正确的是( C )
A.莫里哀:《伪君子》、《可笑的才女》、《悭吝鬼》、《太太学堂》
B.雨果:《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》
C.易卜生:《人民公敌》、《玩偶之家》、《樱桃园》(为《契诃夫作品》)
D.威廉•莎士比亚:《温莎的风流娘儿们》、《奥赛罗》、《李尔王》
详见《舞台艺术基础知识》P140-150——西方戏剧名家名作
★(1)埃斯库罗斯:希腊悲剧的创始人,被称为“悲剧之父”。代表作《被缚的普罗米
修斯》是一出英雄悲剧。
(2)索福克勒斯:生平创作了 120 多个剧本,流传至今的只有 7 部。代表作有《俄狄
浦斯王》 、《安提戈涅》 。
(3)欧里庇得斯:代表作有《美狄亚》和《希波吕托斯》。 (4)阿里斯托芬:代表作
有《鸟》和《阿卡奈人》 。
★(5)洛卜•德•维迦:西班牙民族戏剧的奠基者,被誉为“西班牙戏剧之父”,代表作
有《羊泉村》 、《狗占马槽》 。
★(6)莎士比亚:文艺复兴戏剧最生动灿烂的舞台在英国,莎士比亚共留传下 37 部戏
剧作品,其中包括四大悲剧: 《哈姆雷特》、
《麦克白》、
《李尔王》、
《奥赛罗》;喜剧作品:《温
莎的风流娘儿们》 、《维洛那二绅士》 。
★(7)莫里哀:原名让•巴蒂斯特•波克兰,法国 17 世纪古典主义文学最重要的作家,
古典主义喜剧的创建者。代表作有《可笑的才女》、 《太太学堂》、
《伪君子》、《悭吝鬼》等。
歌德曾说“他的喜剧接近悲剧,戏写得那样聪明,没有人有胆量敢模仿他”。在法国,他代
表“法兰西精神” 。
(8)博马舍:代表作有《塞维利亚的理发师》 、《费加罗的婚礼》,被称为政治喜剧或严
肃戏剧。
(9)席勒:是 18 世纪德国启蒙戏剧的重要代表人物,代表作有《强盗》、 《阴谋与爱情》。
★(10)雨果:被人们称为“法兰西的莎士比亚”,代表作有《巴黎圣母院》、 《悲惨世界》、
《九三年》和《欧那尼》 。
(11)易卜生:挪威戏剧家,代表作有《玩偶之家》 、《人民公敌》和《社会支柱》等一
系列“社会问题剧” 。
(12)契科夫:俄国著名小说家、戏剧家、19 世纪末期俄国批判现实主义作家 ,代表作
有《海鸥》 、《万尼亚舅舅》 、《三姐妹》
、《樱桃园》。
(13)萧伯纳:英国现实主义戏剧作家,擅长幽默与讽刺的语言大师,是莎士比亚后英
国最有影响力的戏剧作家。获得过诺贝尔文学奖,代表作有《巴巴拉少校》、 《华伦夫人的职
业》、《匹克梅梁》 、《圣女贞德》 、
《苹果车》等。
★(14)尤金•奥尼尔:美国民族戏剧的奠基人,表现主义文学的代表作家。首次把现实
主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中。主要作品有《琼斯皇帝》、 《毛猿》、
《天边外》 、《悲悼》等。
(15)贝克特:荣获过诺贝尔文学奖,代表作有《等待戈多》、 《剧终》和《啊,美好的
日子! 》

29、被人们称为“法兰西的莎士比亚”的作家是( C )
A.萨缪尔•贝克特 B.皮埃尔•高乃依
C.维克多•雨果 D.莫里哀 详见上一题第 10 条
30、被称为“中国现代戏剧之父”的是( B )
A.田汉 B.欧阳予倩 C.曹禺 D.郭沫若
详见《舞台艺术基础知识》P151——中国现代、当代戏剧名家名作
欧阳予倩:著名戏剧、戏曲、电影艺术家,中国现代话剧创始人之一。他与田汉、洪
深是公认的三位中国话剧奠基人。与梅兰芳有“北梅南欧”之称。足以称得起是“中国现代
戏剧之父”。
31、以下选项中曹禺先生创作的作品是( C )
A.茶馆、龙须沟、日出、屈原 B.日出、原野、茶馆、北京人
C.日出、北京人、原野、雷雨 D.雷雨、北京人、茶馆、原野
详见《舞台艺术基础知识》P156——中国现代、当代戏剧名家名作
曹禺:原名万家宝,字小石,中国现代杰出的戏剧家。《雷雨》、《日出》、《原野》和
《北京人》被誉为“四大名剧” ,1942 年将巴金的小说《家》改编为话剧,还创作有《王昭
君》。
32、以下戏剧作品和作者选项完全正确的是( D )
A.《费加罗的婚礼》高乃依;《塞维利亚的理发师》博马舍
B.《樱桃园》易卜生;《玩偶之家》契科夫
C.《上海屋檐下》夏衍;《风雪夜归人》欧阳予倩
D.《关汉卿》田汉;《屈原》郭沫若
详见《舞台艺术基础知识》P144——博马舍
《塞维利亚的理发师》、
《费加罗的婚礼》的作者是博马舍。 P146-147——易卜生、契科

《樱桃园》的作者是契科夫,
《玩偶之家》的作者是易卜生 P158-160——吴祖光、夏衍
《风雪夜归人》的作者是吴祖光,《上海屋檐下》的作者是夏衍
33、享有“中国戏曲之母”的美称,堪称中国戏曲中的“阳春白雪”的剧
种是( A ) A.昆剧 B.京剧 C.评剧 D.越剧
详见《舞台艺术基础知识》P170——昆剧
以昆曲为主演唱的戏剧叫做“昆剧”。是发源于元末明初苏州昆山的曲唱艺术体系。
昆剧享为“中国戏曲之母”的美称,是中国传统戏曲中最为古老的剧种之一,有 600 多年的
历史,被称为“百戏之祖” ,堪称中国戏曲中的“阳春白雪” 。
34、以下对唱念做打描述不正确的是( C )
A.唱:歌唱 B.念:念白 C.做:身形 D.打:武功
详见《舞台艺术基础知识》P178——戏曲表演常识
唱做念打:戏曲表演的基本功法。即歌唱、表演、念白和武功,俗称“四功”。 四
功五法: “四功”即唱、念、做、打; “五法”即手、眼、身、法、步。
35、戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段,也是武生演员的基本功,这句话
指得是( D )
A.搭架子 B 趟马 C.科介 D.走边
详见《舞台艺术基础知识》P178——戏曲表演常识
搭架子:指后台人员与前台表演相呼应的答话和制造的声音效果。 趟马:戏曲舞台上
表现策马疾行的表演身段
科介:剧本中对动作、表情、效果等所作的舞台提示,都属于科介。 走边:戏曲舞
台上表现轻装潜行的表演身段,是武生演员的基本功。
36、净是戏曲表演行当之一,它是指( B )
A.群众角色 B 花脸 C.喜剧角色 D.女角色
详见《舞台艺术基础知识》P179——角色行当
生:指净丑之外的男角色。 旦:是女角色的统称。
净:俗称花脸。 丑:扮演群众角色。
龙套:扮演士兵、夫役及群众。总以整体形式出现,一般以四人为一堂。
反串:扮演与本人所属行当的表演特点距离较远的戏剧人物,俗称“反串”。
37、戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”,表演时常常舞弄髯口来表现人物
的心情,称为( A )
A.耍髯口 B.甩髯口 C.舞髯口 D.抖髯口
详见《舞台艺术基础知识》P180-181——戏曲基本功
毯子功:指翻、腾、跌、扑等各项技艺。因练习和表演都是在毯子上进行而得名。
把子功:“把子”指刀抢剑戟等长短兵器。演员使用各种兵器打斗表演的技艺称为“把
子功”。
翎子功:“翎子”是插在盔头上的两根长长的雉鸡翎。翎子功限舞弄翎子的功夫技巧,
小生运用得最多。
甩发功:生、净、丑各行角色头上都扎一绺长发,叫“甩发” ,也叫“梢子”。 髯口功:
戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口” 。表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情,称“耍髯口” 。
耍髯口的功夫和技巧,称“髯口功” 。
水袖功:传统戏曲服装的蟒袍、褶子、帔的袖口上多鏠有一段白绸子,称“水袖”。舞
弄水袖的功夫称“水袖功”。
扇子功:戏曲各行角色在表演时往往手持扇子,舞弄扇子的功夫和技巧称“扇子功”
38、戏曲演出所用的大小道具和简单布景的统称是( A )
A.砌末 B.火彩 C.门帘台帐 D.守旧
详见《舞台艺术基础知识》P182-183——景物造型
门帘台帐:旧时对戏曲舞台上常用的衬幕。作用是把前台表演区与后台分割开来。
守旧:对门帘台帐的一种称呼。
一桌二椅:演出用具,无固定意义,其不同的摆列样式,再配以不同的砌末,可以表现
或暗示特定的场合空间。
桌帷椅帔:一桌二椅的装饰,其色彩的变换,可以表现不同的气氛与场合。
砌末:大小道具和简单布景的统称。
检场:也称“打杂师”、“走场”,戏曲舞台上的辅助人员。
火彩:舞台上表演火焰、烟雾的各种特技。一种是由表演者口吐,一种是检场人施放。
39、《窦娥冤》、《赵氏孤儿》、《浣纱记》、《汉宫秋》、《墙头马上》五部作品
的作者分别是( D )
A.纪君祥、关汉卿、白朴、梁辰鱼、马致远
B.马致远、关汉卿、梁辰鱼、纪君祥、白朴
C.关汉卿、纪君祥、白朴、梁辰鱼、马致远
D.关汉卿、纪君祥、梁辰鱼、马致远、白朴
详见《舞台艺术基础知识》P184-194——戏曲经典剧目
《窦娥冤》:全名《感天动地窦娥冤》 ,是元代关汉卿的杂剧代表作,是名闻中国的十大
悲剧之一,故事渊源是《列女传》中的《东海孝妇》 。
《汉宫秋》:全名《破幽梦孤雁汉宫秋》 ,是元代马致远创作的历史剧,也是元朝四大悲
剧之一。该剧主要写的是西汉元帝受匈奴威胁,被迫送爱妃王昭君出塞合亲的故事。恰当而
深刻地表现了汉元帝与王昭君的“爱情”这一主题。
《赵氏孤儿》:全名《冤报冤赵氏孤儿》 ,是元代纪君祥的杂剧代表作,被称为中国版的
《哈姆雷特》,法国作家伏尔泰将其改编为五幕剧本,英国剧作家威廉赫察特将其改编为《中
国孤儿》。《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《长生殿》、《桃花扇》并称为中国古典四大悲剧。
《梧桐雨》:全名《唐明皇秋夜梧桐雨》 ,是元代著名戏曲家白朴的作品,取材于白居易
的《长恨歌》,描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。
《墙头马上》:全名《裴少俊墙头马上》,是元代著名戏曲家白朴的作品,与郑光祖的《倩
女离魂》、王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》一起被誉为元杂剧中的四大爱情剧。
《倩女离魂》:全名《迷青琐倩女离魂》,是元代戏剧家郑光祖的代表作。
《琵琶记》:全名《蔡伯喈琵琶记》,是元朝末年由高明所著的一部著名南戏,被称为“南
戏之祖”。
《浣纱记》:是明代中晚期作家梁伯龙的代表作。
《牡丹亭》:全名《牡丹亭还魂记》,是明代大戏剧家汤显祖的代表作,问世 400 余年,
成为著名的文学经典与舞台经典。汤显祖在《题词》中说: “如杜丽娘者,乃可谓之有情人
耳。情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆
非情之至也”。
《桃花扇》:是清初作家孔尚任的代表剧作,与《长生殿》、《牡丹亭》、《西厢记》并称
中国古典四大名剧。展现南明王朝兴亡的历史画卷, “借离合之情,写兴亡之感”。
《霸王别姬》:此剧一名《九里山》,又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》。由梅兰
芳演绎的《霸王别姬》给观众留下了不可磨灭的印象。
《贵妃醉酒》:又名《百花亭》 ,是源于乾隆时期的一部地方戏——《配杨妃》,经京剧
大师梅兰芳精雕细刻、加工点缀,成为梅派经典代表剧目之一。
40、深刻地表现了汉元帝与王昭君的“爱情”这一主题,被称为元朝四大悲
剧之一的是( B )
A.《梧桐雨》 B.《汉宫秋》 C.《琵琶行》 D.《墙头马上》 详见 39 题
41、“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。”说的是( D ) A.
《长生殿》 B.《汉宫秋》 C.《西厢记》 D.《牡丹亭》 详见 39 题
42、以下同属于“鞍山评书”代表人物的是( C )
A.连丽如、刘兰芳 B.田连元、单田芳 C.刘兰芳、单田芳 D.
连丽如、田连元
详见《舞台艺术基础知识》P213——曲艺的主要各类之评书
评书,大约是明末清初江南说书艺人柳敬亭来北京时传下来的。
北京评书:连丽如,作品有《大隋唐》、《三国演义》 、《龙图公案》等;
天津评书:刘立福,作品有《聊斋志异》、 《名优奇冤》、《义侠传奇》等;
辽宁评书:袁阔成,“袁派评书”的代表,作品有《三国演义》、《水泊梁山》 、《封神演
义》
、现代评书《肖飞买药》 、
《许云峰赴宴》等;陈丽君, “陈派评书”的代表,作品有《大
西唐》、
《曹家将》、《隋唐演义》等;
鞍山评书:刘兰芳,作品有《岳飞传》 、《杨家将》、
《朱元璋演义》、现代评书《陈毅传》
等;单田芳,作品有《隋唐演义》 、
《童林传》、 《乱世枭雄》 、现代评书《千古功臣张学良》
等;
本溪评书:田连元,作品有《水浒》、 《杨家将》、《小八义》等。
43、群口相声是指三个以上演员共同表演,甲称“逗哏”,乙称“捧哏”,丙
称作( D )
A.帮衬 B.补哏 C.溜缝 D.腻缝
详见《舞台艺术基础知识》P214——曲艺的主要各类之相声
相声,形式共分为单口相声、对口相声、群口相声三种,群口相声是三个以上演员共
同表演的,甲称“逗哏”,乙称“捧哏”,丙称“腻缝”。
44、以人体技巧为核心的杂技节目按照技巧表演的空间特点分为( A )
A.空中和地面两类 B.近景和远景两类
C.室外和室内两类 D.幕前和幕后两类
详见《舞台艺术基础知识》P234——以人体技巧为核心的“杂技”
以人体技巧杂技为核心的杂技节目按照技巧表演的空间特点,可分为空中和地面杂技
两类。空中(半高空、高空)的基本节目为《吊子》、 《秋千》以及由此衍化出的《空中飞人》、
《空中芭蕾》、
《高空走绳》 、
《皮条》 、
《绸吊》、《蹦床》等;地面杂技节目可分为平衡、形体
软功、耍弄、力技、蹬技、车技、口技、翻腾、乔装等。如《走钢丝》 、
《椅子顶》、《高椅》、
《扛竿》、
《蹬大缸》 、
《蹬伞》、《蹬人》、《水流星》、
《钻圈》、《转碟》、《耍花坛》、
《抖空竹》、
《飞叉》、
《晃梯》、
《皮条》、《车技》、
《舞中幡》、《舞狮子》、《柔术》、
《滚杯》 、
《口技》等。
45.不属于杂技艺术欣赏的直观感受的是( B )
A.猎奇心理、探险精神和幽默情怀的满足
B.经验思维,以其个性化的性质自我满足
C.休闲心态的体验
D.出人意料的艺术效果是杂技欣赏的朴素的审美期待
详见《舞台艺术基础知识》P248-251——观众在杂技艺术欣赏中的直观感受
(一)猎奇心理、探险精神和幽默情怀的满足
(二)强烈的视觉享受
(1)享受色彩 (2)享受动感 (3)享受造型 (4)享受造势
(三)休闲心态的体验
(四)出人意料的艺术效果是杂技欣赏的朴素的审美期待

【多选题】

1、汉族民歌以艺术样式划分类型包括( A.C.E )
A.山歌 B.抒情谣 C.小调 D.长调 E.劳动号子 F.飞歌
详见《舞台艺术基础知识》P6-8——民间歌曲的主要体裁
(一)汉族民歌的主要类型:
(1)号子:应用于劳动之中,具有协调与指挥动作,激励劳动者热情的实用功能。
(2)山歌:
信天游,主要流行于陕北和与之接壤的宁夏、甘肃、山西及内蒙;
山曲,流行于山西西北部和陕西的榆林地区;
花儿,流行于甘肃、宁夏、青海一带; 客家山歌,流行于闽、粤、赣山区;
西南山歌,流传于四川、云南和贵州。 (
3)小调:
小调又叫小曲,分为呤唱调、谣曲和时调。现今依然流行的时调有:孟姜女调、剪靛花
调、鲜花调和绣荷包调。
(二)少数民族民歌的主要类型:
(1)蒙古族的长调;
(2)藏族的箭歌,《北京的金山上》;
(3)朝鲜族的抒情谣,《阿里郎》、《道拉基》

(4)苗族的飞歌。
2、对以下曲目描述正确的是( A.C.D )
A.《走西口》流行于陕西、内蒙、青海一带
B.《凤阳花鼓》是流行于河南的一种民间舞歌(应为安徽)
C.《嘎达梅林》为蒙古族长篇叙事歌
D.《康定情歌》又名《跑马溜溜的山上》,流行于西南地区的情歌
详见《舞台艺术基础知识》P16-17——中国音乐名曲及作曲家之民间歌曲
《小白菜》河北民歌,歌剧《白毛女》中喜儿演唱的《北风吹》是根据这首《小白菜》
的材料改编创作的;
《绣荷包》全国同名的小调有多种,以山西的最为有名;
《蓝花花》陕北民歌;
《走西口》流行于山西、陕西、内蒙一带;
《康定情歌》又名《跑马溜溜的山上》,流行于西南地区的情歌;
《小河趟水》云南弥渡山歌;
《孟姜女》又名《十二月花名》 ,为流传于全国的民间时调;
《茉莉花》民间小调,流传最广的要数江苏,曾被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧《图
兰朵》中;
《凤阳花鼓》流传于安徽的一种民间歌舞;
《嘎达梅林》蒙古族长篇叙事歌。
3、以下声乐作品词曲作者正确的有( A.B.C.D.E.F )
A.《大刀进行曲》麦新词曲
B.《黄河大合唱》光未然词,冼星海曲
C.《我们走在大路上》李劫夫词曲
D.《松花江上》张寒辉词曲
E.《毕业歌》田汉词,聂耳曲
F.《红星照我去战斗》邬大为词,傅庚辰曲
详见《舞台艺术基础知识》P19-22——近现代名曲及作曲家声乐作品
《问》独唱歌曲。易韦斋词,萧友梅曲,创作为 20 世纪 20 年代初。
《教我如何不想他》独唱歌曲。刘半农词,赵元任曲,创作于 1926 年。
《毕业歌》田汉词,聂耳曲,是电影《桃李劫》的主题歌,作于 1934 年。
《义勇军进行曲》田汉词,聂耳曲,是影片《风云儿女》的主题歌,创作于 1935 年。
1982 年被全国人民代表大会正式确定为国歌。
《铁蹄下的歌女》许幸之词,聂耳曲,电影《风云儿女》插曲。
《松花江上》张寒晕词曲,作于 1936 年。“九•一八”事件。
《大刀进行曲》麦新词曲,作于 1937 年 7 月。
“七•七”事件。
《在太行山上》桂涛声词,冼星海曲,作于 1937 年。 《南泥湾》贺敬之词,马可曲,
创作于 1943 年。
《歌唱祖国》王莘词曲,创作于 1950 年。
《我们走在大路上》李劫夫词曲,创作于 1963 年。
《红星照我去战斗》邬大为词,傅庚辰曲,创作于 1973 年,是电影《闪闪的红星》的
插曲。
《祝酒歌》韩伟词,施光南曲,创作于 1976 年。生动的表达了粉碎“四人帮”后全国
人民奔走相告,举杯庆祝的喜悦心情。
《我爱你,中国》瞿琮词,郑秋枫曲,是 1980 年上映的电影《海外赤子》的插曲。
《长恨歌》我国第一部清唱剧,韦瀚章词,黄自曲。取材自白居易同名长诗。这部清唱
剧是黄自一生唯一的一部大型作品,虽未写完,仍不失为我国浪漫主义的声乐经典之作。
《黄河大合唱》光未然词,冼星海曲,1939 年 4 月在延安首演。
《长征组歌》是北京军区战友文工团的晨耕、生茂、唐诃、遇秋根据肖华上将的长诗谱
写的声乐组曲。于 1965 年“八•一”建军节在北京首演。
4、由作曲家陈钢参与创作的曲目是( C.D )
A.《草原小姐妹》(吴祖强) B.《春节组曲》(李焕之)
C.《阳光照耀着塔什库尔干》 D.《梁山伯与祝英台》
E.《牧童短笛》(贺绿汀)
详见《舞台艺术基础知识》P23-24——中国音乐名曲及作曲家之器乐曲
(1)钢琴曲《牧童短笛》贺绿汀曲,创作于 1934 年,是中国钢琴音乐的经典曲目;
(2)小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干 》陈钢曲;
(3)小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》何占豪、陈钢曲,1959 年完成首演,被誉为
“民族化的交响乐” ,在国外则被称为“‘蝴蝶的爱情’协奏曲” ;
(4)琵琶协奏曲《草原小姐妹》吴祖强、王燕樵、刘德海曲,创作于 1973 年,取材于
蒙古族龙梅与玉荣与暴风雪搏斗,保护集体羊群的事迹。主题富有蒙族民间音乐的色彩,用
琵琶这一民族乐器逼真地描绘了小英雄与风暴搏斗的情景;
(5)管弦乐《春节组曲》由李焕之创作于 1955-1956 年间,分为四个乐意。
5、以下关于音乐作品的描述正确的是( B.C )
A.《草原小姐妹》是吴祖强等创作的管弦乐曲(琵琶协奏曲)
B.李焕之创作的管弦乐《春节组曲》分为四个乐意
C.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》被誉为民族化的交响乐
D.小提琴曲《牧童短笛》由贺绿汀创作,是中国民乐经典曲目(钢琴)
详见第 4 题
6、以下音乐作品的作者正确的是( A.B )
A.二胡独奏曲《二泉映月》华彦钧 B.二胡独奏曲《光明行》刘天华
C.琵琶独奏曲《十面埋伏》娄树华(华秋萍)
D.民族管弦乐曲《春江花月夜》王惠然(柳尧章)
详见《舞台艺术基础知识》P17-19——民族器乐独奏曲
《二泉映月》二胡独奏曲,华彦钧(小名阿炳)创作;
《光明行》二胡独奏曲,刘天华作于 1931 年;
《十面埋伏》琵琶独奏曲,初见于清代华秋萍所辑的《琵琶行》;
《春江花月夜》民族管弦乐曲,原为琵琶曲《夕阳箫鼓》 ,1925 年柳尧章等人将其首次
改编为现名的民乐合奏曲
7、以下同属于奥地利的曲作家有( C.E.F )
A.肖邦 (波兰) B.门德尔松(德国) C.莫扎特
D.威尔第(意大利) E.马勒 F.勋伯格 详见单选题第 11 题
8、以下关于音乐家的描述正确的是( A.B.C.D )
A.莫扎特的《g 小调第四十交响曲》是典型的古典主义交响曲
B.贝多芬的第三交响曲名为《“英雄”交响曲》
C.舒伯特是浪漫主义的早期代表
D.肖邦的《c 小调“革命”练习曲》又名《华沙沦陷》 详见单选题第 11 题
9、以下作曲家的国籍、代表作均正确的是( A.C.D )
A.德彪西,法国,《牧神的午后前奏曲》
B.理查•施特劳斯,德国,《春之祭》(《莎尔美》)
C.柴可夫斯基,俄国, 《天鹅湖组曲》
D.威尔第,意大利,《弄臣》 详见单选题第 11 题
10、电子音乐融入了 Rock、Jazz、Blues 等多种元素而充满情感。电子音乐的类型也是多
种多样的,包括( A.B.C.D.E.F )
A.Brit-Hop B.Trip-Hop C.Jungle D.Trance Breakbeat E.Ambient F.House
详见《舞台艺术基础知识》P46——流行音乐基础知识之 Electrophonic Music 电子音乐
包括:House、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic、Trance Breakbeat、Brit-Hop、Big-Beat、
Trip-Hop、Drum‘n’Bass、Jungle、Electro、Dub、Chill Out、Minimalism 等。
11、1978 年以来,中国的芭蕾创作和演出空前活跃,以下不属于这一时期的
创作有( C.E )
A.《祝福》 B.《梁祝》 C.《红色娘子军》 (1964 年)
D.《林黛玉》 E.《白毛女》(1965 年) F.《魂》
详见《舞台艺术基础知识》P61——中国芭蕾
芭蕾传入我国约在 20 世纪 20 年代,1956 年北京舞蹈学校上演了第一部外国舞剧《无
益的谨慎》,1958 年第一次上演《天鹅湖》,白淑湘成功地扮演了女主角“奥杰塔” ,被称为
中国的第一只“白天鹅” 。1964、1965 年相继创作演出了反映现代生活的《红色娘子军》和
《白毛女》。1978 年以来,出现了《祝福》、 《雷雨》、《林黛玉》、
《梁祝》、
《魂》、《蓝花花》
等受到中国观众欢迎的作品。我国民族舞《丝路花雨》被欧美人士称作“中国芭蕾”。
12、西方现代舞追求( A.B.D )
A.标新立异 B.追求创新 C.程式化的技巧(古典芭蕾)
D.以个人的真实感受为依据 E.脱离现实生活(古典芭蕾)
详见单选题第 14 题
13、以下古典舞与舞者不相符的是( D.E )
A.响屐舞——西施 B.霓裳羽衣舞——杨贵妃
C.掌上舞——赵飞燕 D.响屐舞——杨贵妃 E.霓裳羽衣舞——西施
详见《舞台艺术基础知识》P65——中国舞蹈名家名作之古典舞作品
响屐舞,舞者:西施,中国春秋战国时代著名的宫廷舞人;霓裳羽衣舞,舞者:杨玉环,
中国唐代著名舞蹈家;
掌上舞,舞者:赵飞燕,原名宜主,中国汉代著名舞人;
14、以下古典舞的首演团队正确的是( A.B.C.D.F )
A.《小刀会》上海歌剧院舞蹈轩首演
B.《春江花月夜》北京舞蹈学校首演
C.《丝路花雨》甘肃省歌舞团首演
D.《踏歌》北京舞蹈学院首演
E.《黄河》中国歌剧舞剧院首演(北京舞蹈学院)
F.《铜雀伎》中国歌剧舞剧院首演
详见《舞台艺术基础知识》P65-67——中国舞蹈名家名作之古典舞作品
双人舞《飞天》编导:戴爱莲,1954 年中央歌舞团首演,首演者:资华筠、徐杰。该舞
是我国第一部根据敦煌画中香音女神(“飞天” )的形象创作的舞蹈作品;
独舞《春江花月夜》编导:栗承廉,1957 年北京舞蹈学校首演,表演者:陈爱莲;
舞剧《小刀会》编导:张拓、白水、仲林、舒巧,1959 年上海歌剧院舞蹈团首演;
舞剧《丝路花雨》编导:刘少雄、张强、朱江、许琪、晏建中,1979 年甘肃省歌舞团首
演,以唐朝丝绸之路发生的逸事为主线,舞蹈体现了敦煌特有的“S”形曲线运动规律,特
别是“反弹琵琶伎乐天”的造型让观众耳目一新;
舞剧《铜雀伎》编导:孙颖,1986 年中国歌剧舞剧院首演,描写东汉末曹操修建铜雀台
前后的故事;
集体女子舞《踏歌》编导:孙颖,1997 年北京舞蹈学院首演; 集体舞《黄河》编导:
张羽军,1988 年北京舞蹈学院首演;
独舞《秦俑魂》编导:陈维亚,1997 年北京舞蹈学院首演,主演:黄豆豆。
15、产生于 20 世纪 80 年代以后的舞蹈作品有( A.B.D )
A.《神话中国》 B.《潮汐》 C.《饥火》1942 年
D.《雷和雨》 E.《红色娘子军》1964 年 F.《空袭》1942 年
详见《舞台艺术基础知识》P72-73——中国芭蕾舞、现代舞作品
《红色娘子军》1964 年; 《白毛女》1965 年; 《饥火》1942 年;
《空袭》1942 年; 《希望》1980 年; 《潮汐》1988 年;
《神话中国》1993 年; 《雷和雨》2002 年; 《半梦》1993 年。
16、以下芭蕾作品中取材于童话的有哪几个( C.E )
A.《吉赛尔》 B.《海盗》 C.《天鹅湖》
D.《皇后喜剧芭蕾》 E.《胡桃夹子》
详见《舞台艺术基础知识》P76-77——外国芭蕾舞作品
《皇后喜剧芭蕾》1581 年由意大利芭蕾大师巴尔塔扎•德•博若耶编导,取材于荷马史
诗,被认为是第一部真正的芭蕾;
《吉赛尔》1841 年首演于巴黎歌剧院,取材于德国诗人海涅的《德国冬日的故事》,
代表着浪漫主义芭蕾的巅峰;
《海盗》1856 年在巴黎首演,取材于英国浪漫派诗人拜伦的同名叙事长诗,所谓的“海
盗”实际上是为独立而与当时的土耳其占领者进行斗争的希腊勇士们;
《睡美人》1890 年首演于圣彼得堡。取材于法国诗人夏尔•佩罗的名作《林中睡美人》,
是俄罗斯 19 世纪末大型神幻芭蕾的顶峰;
《天鹅湖》由柴可夫斯基作曲,首演于 1895 年,取材于德国中世纪民间童话;
《胡桃夹子》1892 年首演,取材于德国作家霍夫曼的童话《胡桃夹子与鼠王》及法国
作家大仲马的改编本。
《天鹅之死》编导米哈伊尔•福金从法国作曲家圣桑的名曲《天鹅》中获得灵感,1905
年首演;
《火鸟》创作于 1910 年,根据一个古老的俄罗斯民间童话改编。
17、芭蕾舞演员乌兰诺娃的主要代表作有( A.D.F )
A.《天鹅湖》 B.《希尔薇娅》 C.《茶花女》
D.《吉赛尔》 E.《夜曲》 F.《巴赫切萨拉伊的泪泉》
详见《舞台艺术基础知识》P78-79——外国芭蕾舞名家
玛丽•塔里奥妮:第一个用脚尖跳舞的芭蕾舞者,代表作有《仙女》 ;
马里乌斯•彼季帕:被称为“古典芭蕾之父”,由他与其俄国弟子列夫•伊凡诺夫创作了
《睡美人》、《天鹅湖》 、《胡桃夹子》

米哈伊尔•福金:被称为“现代芭蕾之父” ,创作了《天鹅之死》、
《仙女们》、《火鸟》

加林娜•乌兰诺娃:前苏联芭蕾舞演员,代表作品有《天鹅湖》中的奥杰塔•奥吉莉亚、
《吉赛尔》中的吉赛尔、 《巴赫切萨拉伊的泪泉》中的玛丽亚等;
玛戈•芳婷:英国女芭蕾演员,出生于中国上海,成功的演出过《夜曲》、《仙女之吻》、
《希尔薇娅》 、《天鹅湖》 、
《罗密欧与朱丽叶》、
《茶花女》等;
18、街舞按动作节奏可以分为( B.D.E.F )
A.摇摆舞 B.机械舞 C.摇滚舞 D.嘻哈舞 E.霹雳舞 F.锁舞
详见《舞台艺术基础知识》P94-95——世界流行舞蹈之街舞
街舞按动作节奏可分为:霹雳舞、嘻哈舞、机械舞和锁舞。
19、以下舞蹈类型属于拉丁舞的是( A.D )
A.伦巴 B.探戈(标准舞) C.狐步舞(标准舞) D.恰恰恰舞
详见单选题第 21 题
20、喜剧在长期发展中,形式不断多样化,出现了很多新的变种。其中包括
( A.B.C.D.E.F )
A.荒诞喜剧 B.黑色喜剧 D.假面喜剧
D.抒情喜剧 E.轻喜剧 F.讽刺喜剧
详见《舞台艺术基础知识》P106-107——喜剧
(1)喜剧起源:喜剧出现于公元前 6 世纪-前 5 世纪左右的希腊,喜剧的审美机理是
源自于笑,喜剧的讽刺功能常常使它成为尖锐的时代和社会的批判武器。
(2)笑与喜剧:古希腊喜剧作家阿里斯托芬的政治讽刺喜剧《鸟》和 17 世纪法国古
典主义喜剧作家莫里哀的《伪君子》、《悭吝人》,给人留下了难忘的印象。
喜剧有很多变化或很多变种。如荒诞喜剧、讽刺喜剧、轻喜剧、抒情喜剧、意大利假
面喜剧、黑色喜剧等等。
21、威廉•莎士比亚最著名的悲剧是( A.B.C.D )
A.《哈姆雷特》 B.《李尔王》 C.《奥赛罗》
D.《麦克白》 E.《威尼斯商人》 F.《温莎的风流娘儿们》
详见单选题第 28 题
22、萧伯纳的代表剧作有( A.B.D )
A.《圣女贞德》 B.《巴巴拉少校》 C.《阴谋与爱情》
(席勒) D.
《匹克梅梁》
详见单选题第 28 题
23、斯坦尼斯拉夫斯基体系主要包括了哪些系统专业知识( B.C.D )
A.舞蹈 B.导演 C.表演
D.音乐 E.戏剧教学和方法 F.舞台美术
详见单选题第 25 题
24、以下戏剧作品主要内容描述正确的是( B.C.D )
A.《龙须沟》描写天津龙须沟的人民在旧社会和新社会不同的生活遭遇(北
京)
B.《上海屋檐下》描写弄堂里五户人家琐碎的生活和心酸命运,以及他们
的坚韧与顽强
C.《日出》通过对陈白露和翠喜不同生活的强烈对比,提示了旧社会的黑

D.《关汉卿》以“窦娥冤”的写作和上演为线索,塑造了关汉卿的艺术形象
详见多选题 27 题
25、以下作品中属于中国话剧新时期探索剧的是( C.D )
A.《天下第一楼》 B.《蛐蛐四爷》 C.《中国梦》 D.《桑树坪纪事》
详见《舞台艺术基础知识》P130-131——摸索中国话剧的现代化途径 在探索剧的发
展中,被公认为取得了较高艺术成就的是上海演出的《中国梦》
(黄佐临导演,1987 年)和
北京演出的《桑树坪纪事》(徐晓钟导演,1988 年)

26、在上世纪 40 年代中国现代戏剧的创作中,曾经出现了一个历史剧创作
的高潮,其代表人物是( A.F )
A.阳翰笙 B.曹禺 C.欧阳予倩 D.陈白尘 E.吴祖光 F.郭沫若
详见《舞台艺术基础知识》P126——战火锤炼与中国话剧的成熟
在上世纪 40 年代,中国现代戏剧的发展过程中,曾经出现了一个历史剧创作的高潮,
其代表人物是郭沫若和阳翰笙,在众多作品中,以郭沫若的《屈原》最为著名。
27、以下不属于夏衍的话剧创作有( A.E.F )
A.《名优之死》田汉 B.《赛金花》 C.《上海屋檐下》
D.《秋瑾传》 E.《日出》曹禺 F.《乱钟》田汉
详见《舞台艺术基础知识》P151-165——中国现代、当代戏剧名家名作
欧阳予倩:代表作品有《桃花扇》1937 年冬上海沦陷后排练演出; 《黑奴恨》是中国话
剧走向成熟时期的艺术精品;
田汉:原名寿昌,话剧作家、戏曲作家、电影剧本作家、小说家、诗人、歌词作家、文
艺批评家、社会活动家、文艺工作领导者。中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的词作者。
代表作品有《获虎之夜》、《名优之死》、 《乱种》、《关汉卿》、
《文成公主》,其中《关汉卿》
以《窦娥冤》的写作和上演为线索来展开矛盾冲突,塑造了元代大戏剧家关汉卿的艺术形象。
《关汉卿》和《文成公主》被人们称为田汉晚年艺术创作的双壁;
曹禺:原名万家宝,字小石,中国现代杰出的戏剧家。 《雷雨》、
《日出》、
《原野》和《北
京人》被誉为“四大名剧”,1942 年将巴金的小说《家》改编为话剧,还创作有《王昭君》,
其中《日出》通过交际花陈白露与妓女翠喜的不同生活对比,提示了人间地狱般的社会黑暗;
吴祖光:又名吴召石、吴韶,主要代表作品是《风雪夜归人》 ;
郭沫若:原名郭开贞,是中国新诗的奠基人之一、中国历史剧的开创者和奠基人之一,
代表作品是《屈原》 ;
夏衍:原名乃熙,是中国新文化运动的先驱者之一,主要作品有《秋瑾传》、 《赛金花》、
《法西斯细菌》、《上海屋檐下》等。其中《上海屋檐下》讲述了上海弄堂里居住的五户人家
的琐碎生活和心酸命运,以及他们坚忍的意志和顽强的灵魂;
老舍:本名舒庆春,北京满族正红旗人,中国现代著名小说家、文学家、戏剧家,话剧
代表作品有《茶馆》 、《龙须沟》。其中《龙须沟》通过描写生活在北京龙须沟的人民在旧社
会和新社会的不同生活状况,歌颂了共产党和人民政府的伟大业绩;
焦菊隐:原名承志,导演艺术家、戏剧理论家、翻译家,北京人民艺术剧院的奠基者之
一。 “中国戏曲专科学校”第一任校长,北京人民艺术剧院总导演。他把斯坦尼斯拉夫体
系的思想与中国戏曲艺术的美学原则融汇于自己的导演创造之中,形成了自己的导演学派。
代表剧目是《茶馆》和《蔡文姬》 ;
黄佐临:与焦菊隐一起被称为“北焦南黄” ,最主要的代表作品是《中国梦》 ; 林兆华:
主要作品有《红白喜事》 、《野人》、
《狗儿爷涅槃》 、
《风月无边》、 《赵氏孤儿》、
《绝对信号》;
赖声川:主要代表作品是《暗恋桃花源》 ;
孟京辉:主要代表作品是《恋爱的犀牛》 ;
田沁鑫:主要代表作品有《生死场》、 《赵氏孤儿》、《1699 桃花扇》、
《红玫瑰与白玫瑰》。

28、以下关于戏曲的描述正确的是( A.D )
A.豫剧是在河南梆子的基础上改进创新发展起来的
B.黄梅戏的故乡是浙江省,源于采花调
C.评剧的前身是惬意的山歌,有浓厚的乡土气息
D.越剧因发源于古越国所在地而得名,发祥于上海
详见《舞台艺术基础知识》P169-177——戏曲声腔及剧种
所谓中国戏曲“四大声腔”是指皮黄腔、昆腔、梆子腔、高腔。 戏曲的主要剧种:
(1)昆剧:以昆曲为主演唱的戏剧叫做“昆剧”发源于元末明初苏州昆山的曲唱艺术
体系。昆剧享有“中国戏曲之母”的美誉,是中国传统戏曲中最为古老的剧种之一,被称为
“百戏之祖” ,堪称中国戏曲中的“阳春白雪” ;
(2)京剧:清乾隆五十五年(1790 年)三庆徽班进京,形成“四大徽班”。主要腔调
是西皮、二黄,主奏乐器是京胡。京剧吸引了徽戏、秦腔、昆曲、汉调之长而形成,是中国
的国剧,享有“国粹”之称。归为生、旦、净、丑四大行,脸谱也是京剧的一大特色;
(3)秦腔:秦腔流行于陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆等西北广大地区,代表剧目有
《三滴血》 、
《火焰驹》 、《铡美案》等;
(4)豫剧:是河南的代表剧种,由河南梆子改进和创新而发展起来的。代表性的艺术
家有常香玉、马金凤、陈素真、崔蓝田、牛得草等。代表剧目有《花木兰》 、
《穆桂英挂帅》、
《秦香莲》 、
《七品芝麻官》等。
(5)越剧:因清末时期起源于古越国所在地(现浙江嵊州)而得名,发祥于上海,流
行于浙江、上海等长江三角洲等地。越剧是我国的第二大剧种。代表剧目有《梁山伯与祝英
台》、《碧玉簪》、《红楼梦》等。代表性艺术家有袁雪芬、傅全香、范瑞娟、姚水娟等;
(6)黄梅戏:起源于安徽、湖北、江西三省毗邻地区,原名“黄梅采茶调,是安徽省
主要的地方戏曲剧种,安庆被称为黄梅戏的故乡,在这一带称为“怀调”。严凤英、王少舫
是黄梅戏代表性的艺术家,代表剧目有《天仙配》、 《女驸马》等;
(7)评剧:产生于冀东的滦县、迁安、玉田、三河和天津农村。1900 年前后在唐山
形成剧种,前身是民间说唱“莲花落”和民间歌舞“蹦蹦” ,代表性的艺术家有成兆才、李
金顺、白玉霜、新凤霞等,代表性剧目有《秦香莲》 、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》
等;
(8)川剧:流行于四川、重庆和贵州、云南的部分地区,代表剧目有《柳荫记》、 《白
蛇传》、《玉簪记》、
《拉郎配》、
《鸳鸯谱》等。川剧脸谱(变脸)是川剧表演艺术的重要组成
部分;
(9)粤剧:又称“广府大戏”,周恩来总理说过“昆曲是江南的兰花,粤剧是南国的
红豆”,从此,粤剧有了“南国红豆”的美称。
29、主要流行于中国南方的剧种有( B.C.F )
A.评剧 B.黄梅戏 C.越剧 D.豫剧 E.秦腔 F.昆剧
详见多选题第 28 题
30、以下属于秦腔经典剧目的有( B.C )
A.《女驸马》 B.《铡美案》 C.《三滴血》
D.《花木兰》 E.《秦香莲》 F.《碧玉簪》 详见多选题第 28 题
31、以下哪些戏曲作品不是出自元代( A.F )
A.《牡丹亭》明代 B.《汉宫秋》 C.《西厢记》
D.《倩女幽魂》 E.《赵氏孤儿》 F.《长生殿》清初
详见单选题第 39 题
32、以下出自洪升的作品有( B.C )
A.《桃花扇》孔尚任 B.《长生殿》 C.《四婵娟》
D.《凰求凤》李渔 E.《牡丹亭》汤显祖 F.《南柯记》汤显祖
详见《舞台艺术基础知识》P196-200——中国戏曲名家
(1)关汉卿:杰出的元代杂剧作家, “元曲四大家”之首。被后世尊为“曲圣”
,代表
作品有《鲁斋中》 、《单刀会》、《窦娥冤》等;
(2)王实甫:元杂剧文采派的代表作家,他的《西厢记》被金圣叹列为“第六大才子
书”
。代表作品有《西厢记》 、《破窑记》、《丽春堂》等;
(3)马致远:元代散曲大家,有“曲状元”之称,代表作品有《汉宫秋》、《天净沙•
秋思》等;
(4)白朴:元代著名的杂剧家,与关汉卿、郑光祖、马致远并称“元曲四大家”。代
表作品有《梧桐雨》 、
《墙头马上》等;
(5)汤显祖:中国明代戏曲家、文学家,被西方人誉为“东方的莎士比亚”,代表作
品有《紫萧记》 、《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》,其中后四部被称为“临川
四梦”;
(6)孔尚任:是清初著名的诗人、戏曲作家。时人将他与《长生殿》作者洪升并论,
称“南洪北孔” 。代表作品有《桃花扇》、《小忽雷》等;
(7)洪升:清朝著名戏曲作家、诗人,代表作品有《四婵娟》、《长生殿》等;
(8)李渔:明末清初著名文学家、戏曲家。代表作品有《凰求凤》、《玉搔头》等;
33、以下关于戏曲作品的描述正确的是( A.C )
A.《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作
B.《汉宫秋》讲述了舍生取义的壮士中心护主,剿灭奸臣的故事
C.京剧大师梅兰芳改编的“贵妃醉酒”出自《长生殿》
D.京剧代表作《女驸马》讲述了冯素珍冒死救夫,成就美满姻缘的故事
详见《舞台艺术基础知识》P184-194——戏曲经典剧目
《西厢记》:全名《崔莺莺待月西厢记》,是元代著名杂剧作家王实甫的代表作,被誉为
元杂剧中“天下夺魁”之作。提出“愿天下有情人终成眷属”的愿望,是我国古典戏剧的现
实主义杰作;
《汉宫秋》:全名《破幽梦孤雁汉宫秋》,是元代马致远创作的历史剧,也是元朝四大悲
剧之一。该剧主要写的是西汉元帝受匈奴威胁,被迫送爱妃王昭君出塞合亲的故事。恰当而
深刻地表现了汉元帝与王昭君的“爱情”这一主题。
《长生殿》:是清初剧作家洪升的代表作之一,取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》
和元代剧作家白朴的《梧桐雨》,讲述了唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情悲剧。京剧大师梅
兰芳表演的《贵妃醉酒》就是改编自《长生殿》。
《女驸马》:黄梅戏的典型代表。该剧讲述了冯素珍冒死救夫,成就美满姻缘的故事。
34、以下为京剧旦角的表演艺术家有( B.C.D )
A.严凤英 B.尚小云 C.梅兰芳 D.程砚秋 E.谭鑫培 F.马连良
详见《舞台艺术基础知识》P202-208——中国戏曲名家
(1)程长庚:著名京剧表演艺术家,工文武老生,有“徽班领袖” 、
“京剧鼻祖”之称;
(2)谭鑫培:著名戏曲表演艺术家,京剧史上第一个老生流派——谭派的创始人;
(3)刘赶三:清末京剧丑行演员,有“天下第一丑”之称,与杨鸣玉、黄三雄同为第
一代京剧丑角代表人物;
(4)盖叫天:著名京剧表演艺术家,主习武生,有“江南第一武生”之称;
(5)马连良:中国京剧著名老生表演艺术家,“马派”表演风格的创始人,与余叔岩、
高庆奎、言菊朋并称“四大须生”,后又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生” ;
(6)梅兰芳:著名京剧表演艺术家,被称为“旦行一代宗师” ,以《贵妃醉酒》和《霸
王别姬》最为著名;
(7)程砚秋:著名京剧表演艺术家,京剧四大名旦之一,程派艺术的创始人;
(8)尚小云:著名京剧表演艺术大师,尚派艺术的创始人,四大名旦之一;
(9)荀慧生:著名京剧表演艺术家,荀派艺术的创始人,四大名旦之一;
(10)严凤英:著名的黄梅戏表演艺术家,以《天仙配》最为著名。
35、以下对艺术家的描述正确的是( C.D )
A.尚长荣是京剧尚派艺术的创始人,其表演刚柔并济,别有风味(尚小云)
B.越剧表演艺术家严凤英因饰演七仙女而扬名全国(黄梅戏)
C.京剧表演艺术家程长庚,工文武老生,有徽班领袖、京剧鼻祖之称
D.京剧表演艺术家盖叫天,主习武生,有江南第一武生之称
详见多选题第 34 题
36、相声的四大基本功说、学、逗、唱,以下属于说的有( A.C.E )
A.对对联 B.太平歌词(唱) C.趣闻轶事
D.双簧(学) E.吟诗 F.口技(学)
详见《舞台艺术基础知识》P214-215——相声的四大基本功
(1)说:包括说、批、念、讲四种手法。指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、
反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻秩事等;
(2)学:指各种口技、双簧、摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼
仪;
(3)逗:就是抓哏取笑。甲乙二人,一宾一主,一智一愚,以滑稽口吻互相捧逗,褒
贬嘲谑;
(4)唱:即演唱“发四喜”、“弦子书”、“太平歌词”以及“农家乐”、“算了又算”、
“十二月探梅”等民间小调,还有学唱各种戏曲、曲艺,统称之为“柳活” 。
37、属于当今山东快书艺术流派的有( B.C.E )
A.戚永立 B.刘司昌 C.杨立德
D.赵震 E.高元钧 F.卢同文、卢同武兄弟
详见《舞台艺术基础知识》P216——山东快书
山东快书以说唱为主,语言节奏性强,代表曲目是《武松传》。早期以赵震艺术成就
最高,号称“三钧不敌”(“三钧”即当时著名山东渔鼓艺人张教钧,山东洛子艺人李和钧,
山东快书艺人吴洪钧)。卢同文、卢同武兄弟名气也很大,被称为“卢氏双雄”。戚永立绰号
“镇三江”。当今山东快书艺术流派,世称高元钧、杨立德两大流派;后来崛起的刘司昌也
自成一派。
38、为京韵大鼓伴奏的乐器通常包括( A.B.C.E )
A.四胡 B.大三弦 C.低胡 D.单弦 E.琵琶 F.坠胡
详见《舞台艺术基础知识》P216——京韵大鼓 京韵大鼓的表演形式是一人站唱。演员
自击鼓板掌握节奏;主要伴奏一般为三人,所操乐器为大三弦、四胡、琵琶,有时佐以低胡。
39、以下关于艺术家的描述正确的是( B.D )
A.骆玉笙是著名单弦表演艺术家(常澍田)
B.刘宝全是刘派京韵大鼓的创始人
C.常澍田是京韵大鼓表演艺术家(骆玉笙)
D.高元钧是山东快书的一代宗师
详见《舞台艺术基础知识》P221-230——中国曲艺名家
(1)单田芳:当代极具代表性的曲艺大师,最著名的代表作是《百年风云》 ;
(2)刘兰芳:评书表演艺术家,成名作是《岳飞传》 ;
(3)朱绍文:著名的相声艺人,艺名穷不怕,“天桥八大怪”之一,是对口相声的奠
基人之一,从朱绍文开始,才有了说相声这一行道,有了师徒关系和行业观念,从而也有了
相声宗谱;
(4)侯宝林:侯宝林的代表作有《婚姻与迷信》、 《一贯道》、
《妙手成患》、《夜行记》、
《戏剧杂谈》 、
《戏剧与言》、《改行》、《关公战秦琼》等,传统题材和现实题材的比例几乎是
一比一;
(5)马三立:创立了独具特色的“马派相声”;
(6)刘宝瑞:相声艺术大师刘宝瑞最为擅长的是单口相声,并被誉为“单口大王”,
代表作品有《小神仙》 、《官场斗》、《歪批三国》、《化蜡扦》;
(7)马季:中国著名的表演艺术家,相声大师,是新相声的代表人物;
(8)李润杰:是“快板书”的创始人;
(9)常澍田:师承单弦艺人德寿山,形成了以艺术全面、风格清新见长的“常派”单
弦;
(10)高元钧:山东快书一代宗师;
(11)刘宝全:著名的京韵大鼓演员,刘派京韵大鼓创始人。博得了“鼓界大王”的
美称;
(12)骆玉笙:京韵大鼓表演艺术家,艺名小彩舞,被誉为“金嗓歌王” 。
40、以下属于二人转主要表演形式的有( E.F )
A.三人或三人以上演出,一个为主,其他人分行当轮递坐唱
B.甲、乙二人表演,一逗一捧,载歌载舞
C.甲、乙二人一说一唱,载歌载舞,互相捧逗
D.甲、乙二人以滑稽口吻互相捧逗,褒贬评论,讽刺嘲谑
E.甲、乙二人扮成一旦一丑,载歌载舞,分行当说唱表演
F.多人分持不同的伴奏乐器分行当轮递坐唱
详见《舞台艺术基础知识》P219——二人转
二人转不仅有作为主体的“双玩艺”及多人唱叙演出的“群唱”形式,表演形式或由
甲乙二人扮成一旦一丑,载歌载舞,分行当说唱表演,或多人分持不同的伴奏乐器分行当轮
递坐唱。表演讲究唱、说、做、舞四功。
41、以下不属于著名相声艺术大师刘宝瑞的相声作品有( A.D )
A.《夜行记》侯宝林 B.《歪批三国》 C.《官场斗》
D.《妙手成患》侯宝林 E.《小神仙》 F.《化蜡扦》
详见多选题第 39 题之刘宝瑞
42、以下属于地面杂技的节目有( A.C.F )
A.《走钢丝》 B.《秋千》空中 C.《蹬人》
D.《吊子》空中 E.《蹦床》空中 F.《高椅》 详见单选题第 44 题
43、以下对丑角艺术为代表的杂技“滑稽”描述不正确的是( C.E )
A.有着鲜明的人物性格特征、艺术的情感特征和生动的外部动作特征
B.以技巧表演为主,兼有戏剧性滑稽表演的双重任务
C.以动作技巧和语言表述为主体
D.本质上是戏剧表演的类型之一
E.是一种滑稽、诙谐、幽默的拟人化展现
F.机巧、夸张、怪异的外部动作是杂技滑稽的形体特征
详见《舞台艺术基础知识》P244——以丑角艺术为代表的杂技“滑稽”
(1)杂技(广义)滑稽是在滑稽表演的艺术氛围中完成杂技技巧的艺术形式,它以技
巧表演为主,兼有戏剧性滑稽表演的双重任务。因此,杂技滑稽有着鲜明的人物性格特征、
艺术的情感特征和生动的外部动作特征。杂技滑稽本质上是戏剧表演的性格类型之一,是一
种滑稽、诙谐、幽默的人生观的人格化展现。以动作技巧为主体,机巧、夸张、怪异的外部
动作是杂技滑稽的形体特征;
(2)滑稽表演的艺术语言除了技巧、驾驭对象(动物、道具等)、造型以及魔术的幻
象等,自然还有“滑稽” ;
(3)杂技滑稽节目的分类。滑稽节目也称为“小丑”节目,分为以表演为主的文滑稽
和以技巧为主的武滑稽,还以在整场演出中的形式作用不同分为正场滑稽、串场滑稽、帮场
滑稽。
44、马戏节目的种类有( A.B.C )
A.拟人化驯化 B.智能化驯化 C.动物本能展示 D.滑稽表演驯化
详见《舞台艺术基础知识》P241——以驯化动物为主角的“马戏”节目的种类
(1)拟人化的驯化:有四肢的动物可以做出种种拟人动作;
(2)智能化的驯化:一部分适于杂技表演的智能动物可进行智能化驯养;
(3)技巧化的驯化:通过驯化,部分地改变他们的自然动作,使他们服从外界的指示,
作出一些经过特殊训练的规定动作,这些动作甚至可以称之为技巧动作;
(4)动作本能展示:把不同种类的动物的本能和动作形态的独特方面展示给观众。
45、魔术节目的种类有( A.B.C.D )
A.近景魔术、舞台魔术、圆场魔术
B.手彩魔术、逃脱魔术、滑稽魔术、心理魔术
C.器械魔术、灵冥术
D.光效魔术、电视摄像魔术
详见《舞台艺术基础知识》P237——魔术的分类
中国传统魔术表演讲求“在手、眼、身、法、步、口、抢、栽、粘、续、托等基本技巧
上精益求精”。传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求国戏曲艺术的四功、五法中的
“五法”完全一样。
魔术节目,可分为中国传统戏法和以西方现代魔术为代表的现代魔术。现代魔术又可分
为近景魔术和舞台魔术、圆场魔术、手彩魔术、逃脱魔术、抢托魔术、器械魔术、滑稽魔术、
心理魔术、灵冥术等多种,现代魔术还可以分为利用自然物品的变幻术、人造魔术、光效魔
术和电视摄像魔术等几种。

【判断题】

(×)
1、音乐的社会功能包括认识功能、教育功能、娱乐功能、实用功能。
详见《舞台艺术基础知识》P3——音乐的社会功能
音乐的社会功能大体可以分为四种,即:认识、教育、审美和实用功能。
音乐的认识功能:音乐是一种非语义性和非造型性的艺术,它只能通过音响的运动,以
象征、模拟、暗示、抽象、概括的方法间接地显现现实世界,因此它的认识功能比起其他艺
术来要弱;
音乐的教育功能:一般是通过乐曲所表现的情感和情绪感染听者而实现的,这种功能的
强弱因体裁、样式不同会产生一定的差异;
音乐的美育功能:主要体现在音乐可以使人感到身心愉悦,进而达到陶冶性情,提高人
的审美能力与趣味的效果;
音乐的实用功能:音乐的这种功能主要应用于集体劳动、工业、商业和医疗等领域,是
以人的听觉感受能协调和引起人的另一种生理反应或促使人的心理产生变化为基础的。

2、音乐剧和歌剧相比,更具有现代都市的时代气息和鲜明的通俗性。
(√)
详见单选题第 3 题关于音乐剧的描写
3、室内乐一般指几个独奏者合奏,每个乐器担任一个到两个声部。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P12——室内乐
室内乐一般指几个独奏者合奏,每个乐器担任一个独立声部。
4、弦乐四重奏通常使用三把小提琴和一把大提琴。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P12——室内乐
弦乐四重奏,用两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴。
5、《阳关三叠》是根据唐代诗人王维《送元二使安西》而创作的一首琴歌,
音调整体风格古朴深沉,后段略显激越。( √ )
详见单选题第 6 题关于《阳关三叠》的描写
6、《祝酒歌》施光南词曲,创作于 1977 年,生动地表达了粉碎“四人帮”
后全国人民奔走相告,举杯庆祝的喜悦心情。 ( × ) 详见《舞台艺术基础知识》P22
——《祝酒歌》
《祝酒歌》韩伟词,施光南曲,创作于 1976 年。生动的表达了粉碎“四人帮”后全国
人民奔走相告,举杯庆祝的喜悦心情。
《长恨歌》我国第一部清唱剧,是黄自一生唯一的一部大型作品,作品完
7、
整,包括了原诗主要内容,不失为我们浪漫主义的声乐经典之作。
( × )详见《舞
台艺术基础知识》P22——《长恨歌》
《长恨歌》我国第一部清唱剧,韦瀚章词,黄自曲。取材自白居易同名长诗。这部清
唱剧是黄自一生唯一的一部大型作品,虽未写完,仍不失为我国浪漫主义的声乐经典之作。
8、《江姐》的剧情是根据小说《红岩》改编的,“红梅赞”是贯穿全剧的主
题歌。( √ )
详见单选题第 9 题关于《江姐》的描写
《草原小姐妹》取材于蒙古族龙梅、玉荣与暴风雪博斗,保护集体羊群的
9、
事迹,主题富有蒙族民间音乐的色彩,用琵琶这一民族乐器逼真地描绘了小英雄
与风暴搏斗的情景。( √ )
详见多选题第 4 题关于《草原小姐妹》的描写
《马太受难乐》、
10、海顿一生写了很多宗教合唱作品,其中最著名的有: 《约
翰受难乐》、《b 小调弥撒》。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P26——外国音乐名家名作
巴赫一生写了很多宗教合唱作品,最著名的还有: 《约翰受难乐》、
《马太受难乐》、
《b
小调弥撒》。
11、桑巴起源于巴西和非洲,音乐采用 4/4 拍,重音在第一拍和第三拍,速
度欢快,在旋律和伴奏中包含了连锁切分是它的特点。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P42——Samba
桑巴。一种起源于巴西和非洲的舞蹈,这种音乐采用两拍子,速度欢快,在旋律和伴奏
中包含了连锁切分是它的特点。

12、锅庄是内蒙地区广泛流传的民间舞蹈,锅庄舞姿娇健雄壮,舞蹈多模拟
禽兽,是蒙族人民勇敢剽悍的体现。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P56-57——中国民间舞蹈形式
(1)秧歌:汉族民间舞;
(2)龙舞:汉族民间舞蹈,也叫“龙灯”;
(3)跑旱船:汉族民间舞蹈,也叫“旱船”、 “采莲船”;
(4)多朗舞:维吾尔族民间舞蹈;
(5)筷子舞:蒙古族民间舞蹈;
(6)长鼓舞:朝鲜族民间舞蹈;
(7)果卓:即“锅庄”,是西藏地区广泛流传的民间舞蹈,舞姿娇健雄壮,多模拟禽
兽,是藏族人民勇敢剽悍性格在舞蹈中的体现。
13、现代舞是不断地以身体的叛逆去争取人性的自由与民主的艺术。( √ )
详见《舞台艺术基础知识》P62——西方现代舞审美标准
永远不因袭前人的遗产,而是与今天时代同步,以个人的真实感受为依据,标新立异、
追求创新,是西方现代舞的追求。现代舞是不断地以肉体的叛逆去争取人性的自由与民主的
艺术,是使舞蹈艺术永远追随时代的要求而前进的艺术。
14、双人舞《飞天》舞蹈体现了敦煌特有的“s”形曲线运动规律,把静止
的姿势和与其风格统一的动作结合起来,特别是“反弹琵琶伎乐天”的造型让观
众耳目一新。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P65-67——中国舞蹈名家名作之古典舞作品
舞剧《丝路花雨》编导:刘少雄、张强、朱江、许琪、晏建中,1979 年甘肃省歌舞团首
演,以唐朝丝绸之路发生的逸事为主线,舞蹈体现了敦煌特有的“S”形曲线运动规律,特
别是“反弹琵琶伎乐天”的造型让观众耳目一新;
15、独舞《雀之灵》编导杨丽萍从孔雀的基本形象入手,创造一个精灵般的、
高洁的生命意象。( √ )
详见单选题第 16 题关于民间舞蹈作品的描写
16、王玫的现代舞代表作主要有《饥火》、
《我心中的钗头凤》、《旧夜》、
《两
个身体》、《红扇儿》、
《我们看见了河岸》、
《也许是要飞翔》、
《雷和雨》等。(×)
详见《舞台艺术基础知识》P74-75——芭蕾舞、现代舞名家
王玫 1958 年出生,代表作有《我心中的钗头凤》、《潮汐》、《旧夜》、
《椅子上的传说》、
《两个身体》 、《红扇》 、《我们看见了河岸》、《也许是要飞翔》、
《雷和雨》等。
《饥火》的表演者是吴晓邦
17、《海盗》舞剧中所谓的“海盗”实际上是为独立而与当时的土耳其占领
者进行斗争的希腊勇士们。( √ ) 详见多选题第 16 题
18、《睡美人》、
《天鹅湖》、
《胡桃夹子》出自哈伊尔•福金与其俄国弟子列夫
•伊凡诺夫创作。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P78——外国芭蕾舞名家
马里乌斯•彼季帕:被称为“古典芭蕾之父”,由他与其俄国弟子列夫•伊凡诺夫创作了
《睡美人》、
《天鹅湖》、《胡桃夹子》;
19、舞蹈家玛莎•葛兰姆认为:舞蹈起源于仪式,一种奔向永生不断的冲动。
人类动作受善的或恶的精神支配。( √ ) 详见单选题第 20 题
20、踢踏舞最主要的两大分支,是爱尔兰风格的踢踏舞和美国风格的踢踏舞。
(√)
详见单行题第 22 题
21、戏剧的起源一说为公元前 8 世纪,古希腊人在战神祭祀活动中以歌队和
歌队长互相应和的方式扮演战神的恋爱及游历活动,这奠定了西方戏剧的最初形
态。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P110——古希腊戏剧
戏剧的起源为公元前 7 世纪时,古希腊人在酒神祭祀活动中以歌队和歌队长互相应和的
方式扮演酒神的恋爱及游历活动,奠定了西方戏剧的最初形态。
22、欧洲文艺复兴戏剧最著名的代表人物是意大利的洛卜•德•维迦和英国的
威廉•莎士比亚。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P113——文艺复兴戏剧
文艺复兴戏剧则在整个文艺复兴运动中有独特的成就和价值。代表人物有西班牙的洛卜
•德•维迦和英国的威廉•莎士比亚。

23、亚里士多德认为戏剧起源于对生活的“模仿”。( √ )
详见《舞台艺术基础知识》P110——古希腊戏剧
亚里士多德在其《诗学》一书中总结认为,戏剧在本质上起源于对生活的模仿,其特点
是“模仿行动中的人”。
24、斯坦尼斯拉夫斯基的《我的艺术生活》和《演员的自我修养》,以唯物
主义为理论基础,强调演员和导演可以有意识的控制角色创造和整个演出。
( √ ) 详见单选题第 25 题关于斯坦尼斯拉夫斯基体系的描写
25、春柳社公演的大型剧目《黑奴吁天录》,是春柳社最有代表性的一次创
作活动。被欧阳予倩称之为“可以看作中国话剧第一个创作剧本”。( √ )
春柳社的戏剧活动可分为前期春柳和后期春柳两个时期。前期春柳包括 1907~1909
年在日本东京的演出活动。其中,影响最大的两次演出,一次是 1907 年 6 月 1、2 日公演的
《黑奴吁天录》,剧本按现代话剧分幕形式用口语写成,因而被欧阳予倩称之为“可以看作
中国话剧第一个创作的剧本”。
26、探索剧,指 70 年代以后,特别是 70 年代中晚期出现的一些富有求新精
神和新锐特点的戏剧。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P131——探索剧
探索剧,顾名思义,指 80 年代以后,特别是 80 年代中晚期出现的一些富有求新精神
和新锐特点的戏剧。
27、在新写实戏剧的创作中,有两位剧作家是以他们的系列剧作,让人领略
其艺术才华的,这就是颜海平的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。
(×)
详见《舞台艺术基础知识》P134——新写实主义戏剧
在新写实戏剧的创作中,有两位剧作家是以他们的系列剧作,让人领略其艺术才华的,
这就是杨利民的“荒原系列”话剧和过士行的“闲人系列”话剧。杨利民的主要代表作品有
《大荒野》(1991 年)、
《大雪地》 (1989 年)
、《地质师》(1997 年);过士行的主要代表作品
有《鸟人》(1993 年)、《棋人》
(1994 年)、《鱼人》(1997 年)。
28、小剧场戏剧的美学特点在于它的先锋性和实验性,这不仅是表现为戏剧
思想的前瞻性,而且表现为艺术手法的新锐性。( √ ) 详见单选题第 27 题
29、首次把现实主义及至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中的人
是尤金•奥尼尔。( √ )
详见单选题第 28 题关于“尤金•奥尼尔”的描写
30、《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《关汉卿》、《文成公主》都是田汉
的作品。( √ ) 详见多选题第 27 题关于“田汉”的描写
31、京剧是吸收了徽剧、秦腔、评剧、汉调之长而形成的,代表着中国的戏
曲艺术,是中国的国剧,故享有“国粹”之称。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P171——京剧
京剧吸引了徽戏、秦腔、昆曲、汉调之长而形成,是中国的国剧,享有“国粹”之称。
32、川剧又称“广府大戏”,是糅合了唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、形
体表演等多种因素的表演艺术,被称为“南国红豆”。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P177——粤剧
粤剧又称“广府大戏”
,周恩来总理说过“昆曲是江南的兰花,粤剧是南国的红豆”
,从
此,粤剧有了“南国红豆”的美称。

“五
33、四功五法是戏曲表演的基本功法。其中“四功”即说、学、逗、唱;
法”即手、眼、身、法、步。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P178——戏曲表演常识
四功五法:
“四功”即唱、念、做、打; “五法”即手、眼、身、法、步。
34、反串在戏曲表演中指男性演女性、女性演男性的角色。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P180——反串 反串:扮演与本人所属行当的表演特点距
离较远的戏剧人物,俗称“反串”。
35、门帘台帐是旧时戏曲舞台上常用的二道幕。包括一对门帘,分别挂在上
场门和下场门;上下场门之间则挂台帐,其作用是把前台表演区与后台分割开来。
(×)
详见《舞台艺术基础知识》P183——景物造型
门帘台帐:旧时对戏曲舞台上常用的衬幕。包括一对门帘,分别挂在上场门和下场门;
上下场门之间则挂台帐,作用是把前台表演区与后台分割开来。
36、《桃花扇》是清初作家孔尚任的代表剧作,与《牡丹亭》、《霸王别姬》、
《西厢记》并称中国四大古典名剧。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P192——《桃花扇》
《桃花扇》:是清初作家孔尚任的代表剧作,与《长生殿》、《牡丹亭》、《西厢记》并称
中国古典四大名剧。
37、刘赶三是清末京剧丑行演员,尤其对一些“丑婆”戏演得最拿手,有“天
下第一丑”之称。( √ )
详见多选题第 34 题关于“刘赶三”的描写
38、苏州评话,兼融叙事和代言为一体,多为一人单说独唱(单档),偶亦
有两人为双档的。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P213——苏州评话
苏州评话:只说不唱,兼融叙事和代言为一体。多为一人独说(单档),偶亦有两人
为双档。
39、相声包括单口相声、对口相声、群口相声三种。( √ ) 详见单选题第 43

40、单弦原为八角鼓中的一种演唱形式,以一人操单弦自弹自唱而得名。
( × ) 详见《舞台艺术基础知识》P218——单弦
单弦原为八角鼓中的一种演唱形式,以一人操三弦自弹自唱而得名。单弦有两种演出
形式:(1)自弹自唱;(2)一人站唱,以八角鼓敲击节拍,另一人操 三弦伴奏,旧称“双
头人”

41、刘司昌用毕生精力书写了山东快书的璀璨辉煌,被誉为山东快书一代宗
师。( × )
应为高元钧详见多选题第 39 题
42、“马戏”是以驯化动物为主角的杂技。( √ )
详见《舞台艺术基础知识》P240——杂技种类及分类法三 以驯化动物为主角的“马戏”
属于杂技的一种
43、地面杂技节目大致可分为平衡、形体软功、耍弄三种。( × ) 详见《舞
台艺术基础知识》P234——以人体技巧为核心的“杂技”
地面杂技节目可分为平衡、形体软功、耍弄、力技、蹬技、车技、口技、翻腾、乔装
等。
44、中国传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求,与中国戏曲艺术的四功、五法
中的“五法”截然不同。 (×)
详见《舞台艺术基础知识》P237——魔术的分类
中国传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求,与中国戏曲艺术的四功、五法中的
“五法”完全一样。
45、每种动物都适于进行智能驯养,并完成杂技表演。( × )
详见《舞台艺术基础知识》P241——智能化驯化
智能化的驯化:只有一部分智能动物可进行智能化驯养;