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TÉCNICAS DE MONTAJE DE INSTALACIONES T1: DIBUJO
Materiales de dibujo
Si perteneces a esa gran mayoría de personas —entre las que nos encontra-
mos— que carecen de una especial habilidad para el dibujo, habrás notado
alguna vez esa desagradable sensación de inseguridad al tratar de realizar
un sencillo croquis en un papel: las rectas te habrán salido temblorosas, las
circunferencias algo ovaladas, y la anotación de las medidas, amontonada,
confusa e ilegible. Y quizá, tras varios intentos, habrás decidido que eso de
dibujar no es lo tuyo. Sin embargo, te invitamos a que lo intentes de nuevo
utilizando adecuadamente los materiales de dibujo que aquí te presentamos.
Comprobarás que su uso es sencillo, pues no requiere especiales cualidades
artísticas ni el conocimiento de programas informáticos de dibujo. Bastarán
unos pocos ejercicios para dar a tus croquis el aspecto de un trabajo cuida-
do y ordenado. Ten en cuenta que un buen croquis es el comienzo de un
buen trabajo.
Papel
Cualquier hoja de papel de las utilizadas en fotocopiadoras o impresoras puede servir de
soporte a tus dibujos. Como verás más adelante, sus dimensiones son las del A4 y su
consistencia permite algunos borrados sin romperse.
El grosor del papel está relacionado con su peso, el cual viene definido en gramos/m2.
El papel fino y ligero corresponde a un gramaje bajo, mientras que el gramaje alto co-
rresponde al papel grueso y consistente. El gramaje que se utiliza normalmente en im-
presoras y fotocopiadoras es el de 80 g/m2. Si deseas mayor consistencia puedes adqui-
rir hojas de mayor gramaje (90, 110,…) o bien adquirir láminas preparadas expresa-
mente para el dibujo técnico, normalmente de 130 g/m2.
El papel puede ser blanco o llevar impresos renglones o cuadrículas de distintos tamaños.
Para croquis a mano alzada, dibujos a escala, etc. es muy útil el papel cuadriculado. Las
hojas de libreta son un buen soporte para este fin, pero debes tener en cuenta que exis-
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ten varios tamaños de cuadrículas. Las más usuales están formadas por cuadrados de 4 ó
de 5 milímetros de lado; recomendamos estas últimas, ya que es más fácil hacer en ellas
dibujos a medida. Para una mayor precisión puedes utilizar hojas de papel milimetrado.
o Formatos
Se llama formato al tamaño de la hoja de papel en la que se dibuja.
El formato que da origen a todos los demás es el A0. Tiene una superficie de 1 m2, y sus
dimensiones son 1189 x 841 mm. Los demás
formatos se obtienen dividiendo sucesivamente
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A4 A1
A3
Las sucesivas divisiones del formato A0 se de-
A6 nominan con la letra A seguida de los números
A5
A6
1, 2, 3, 4, 5 y 6; por ejemplo: A1, A2, A3, etc.
Para las ampliaciones se antepone un número
par a la denominación A0; por ejemplo: 2A0,
Fig. 1: Obtención de los formatos a partir 4A0, etc.
del A0.
Existen formatos auxiliares que se obtienen también a partir del A0 siguiendo unas de-
terminadas reglas geométricas. Estos formatos suelen tener formas más alargadas que los
normales. En su denominación se sustituye la letra A por la B, C, etc. Ejemplo: B0, C3,
etc. Son poco utilizados como soportes de dibujo técnico.
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o Plegado de formatos
Los planos y dibujos se guardan en carpetas o archivadores cuyo tamaño responde al de
los formatos vistos anteriormente. El tamaño de archivador más usual es el A4. Si algún
día haces un plano en un formato mayor que el A4 y deseas guardarlo en una carpeta de
formato A4, deberás plegarlo siguiendo unas reglas. Te mostramos aquí la manera de
plegar formatos A3 para poder archivarlos en archivadores A4.
1ª doblez
2ª doblez
297
25 = = 185
Lápiz
Los lápices o lapiceros se fabrican con distintas durezas de mina. La dureza de la mina se
relaciona con la mayor o menor facilidad que tiene ésta para desprenderse de sus partí-
culas y depositarlas sobre el papel. Una mina dura hace trazos poco visibles, ya que se
desprende de pocas partículas, mientras que los de una blanda son mucho más visibles.
La mina dura tiene la ventaja de que sus trazos son apenas perceptibles y pueden ser
borrados fácilmente una vez pasados los trazos a tinta, pero suele usarse inadecuada-
mente; precisamente porque su trazo es poco visible se tiende a hacer más presión, con
lo que se deja una huella en el papel que permanece tras el borrado.
La mina blanda tiene la ventaja de que sus trazos son más visibles, pero el inconveniente
de que se emborrona con facilidad al pasar la mano o los instrumentos de dibujo sobre
ellos.
La dureza se identifica por letras, números o una combinación de ambos. Para las minas
duras se emplea la letra H (Hard, duro en inglés), y para las blandas la letra B (Bland,
suave). Algunas marcas utilizan una denominación numérica (00, 0, 1, 2, 3,…) que indi-
ca el valor creciente de la dureza. En la tabla adjunta se representa la relación entre am-
bas denominaciones.
Goma de borrar
Existen en el mercado gomas para borrar trazos de lápiz y de tinta. Recomendamos una
goma blanda para el lápiz. La goma para tinta hay que usarla con mucho cuidado, ya
que elimina los trazos levantando partículas de papel, por lo que si éste no es muy con-
sistente puede ocasionarse su rotura.
Sacapuntas
Para obtener buenos resultados en el dibujo tenemos
que mantener los lápices bien afilados.
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Estilógrafos y rotuladores
Si se desea pasar a tinta los trazos hechos a lápiz, podemos utilizar estilógrafos de distin-
tos grosores, aunque una opción más económica es la de utilizar rotuladores o bolígrafos
de distintos espesores.
Regla
Una regla de 30 cm será suficiente para la mayoría de los trabajos de croquizado. La
regla ha de ser transparente para poder ver el dibujo a través de ella. El borde graduado
ha de estar biselado para evitar los defectos de paralaje al medir.
Escuadra y cartabón
Se llama escuadra a la plantilla de plásti-
45º
co, madera u otro material en forma de 60º
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Al igual que las reglas, los cartabones han de ser transparentes. Es preferible que tengan
los bordes rectos, sin biseles ni rebajes, ya que de esa forma podrán ser usados por am-
bas caras sin que monten uno sobre otro.
Manejar los cartabones requiere cierta práctica. En tus primeros intentos encontrarás al-
gunas dificultades para manejarlos, pero una vez hechos algunos ejercicios comprobarás
que son ideales para obtener croquis con buenos resultados.
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Giramos la escuadra hasta apoyarla sobre el otro cateto. Deslizándola sobre el car-
tabón obtendremos líneas perpendiculares a la dada.
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Colocamos uno de los catetos de la escuadra sobre la línea dada, apoyando a con-
tinuación el cartabón sobre la hipotenusa de la primera.
1 2
1 2
Una vez obtenida la posición correcta haremos deslizar la escuadra sobre el cartabón
para obtener líneas a 45º (figura 11-1). Invirtiendo la posición de la escuadra y mante-
niendo fijo el cartabón obtendremos líneas a 135º (figura 11-2).
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Veamos a continuación un ejemplo del empleo de los cartabones para dibujar una pieza
en perspectiva caballera, en la que se emplean líneas horizontales, verticales e inclinadas
a 45º.
1 2
3 4
5 6
15
a
de 50 mm entre caras.
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Compás
El compás se utiliza para dibujar arcos y circunferencias. El modelo más sencillo consta
de dos patas, una de las cuales sujeta la punta de centrado y la otra la mina.
Existen otros modelos más sofisticados, los cuales incluyen un tornillo para regular la
abertura con mayor precisión.
Los extremos de estas patas son articulados para permitir grandes aberturas sin que la
punta y la mina pierdan su perpendicularidad respecto al papel (figura 15).
Todos los modelos permiten intercambiar la mina por un soporte para estilógrafo.
Fig. 15: Las patas articuladas permiten el trazado Fig. 16: Afilado y posición de la mina del
de circunferencias de gran radio. compás.
Transportador de ángulos
Consiste en un semicírculo dividido en grados. El vértice del ángulo a construir se coloca
en el centro del semicírculo. Uno de los lados deberá pasar por la división de 0º y el otro
por la división del ángulo deseado (figura 17).
Rotulación
Las letras empleadas en el dibujo técnico responden a un modelo normalizado, tanto en
la forma como en el tamaño.
No vamos a detallar aquí estas características, pues sobrepasan la intención de este texto.
Baste decir que la letra ha de ser perfectamente legible y asemejarse lo más posible a los
modelos vertical e inclinado que se facilitan en la figura 18. Han de evitarse otras formas
más personalizadas que difieran de las indicadas.
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890
Fig. 18: Tipos de letra para rotulación.
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Representación de piezas
Proyecciones
Para representar una pieza en el
papel se recurre a sus vistas. Se lla- Plano Vertical
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P” P”’
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45º
Q’
P’
Planta
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Planta
Alzado
posterior
Perfil Perfil
izquierdo derecho
Alzado
Planta inferior
Preferiblemente se elige como alzado aquella vista que proporcione más información
sobre la forma y dimensiones de la pieza, aunque realmente esta elección corresponde al
dibujante y no existen criterios fijos para su elección. Una vez elegido el alzado, las cin-
co vistas restantes se colocan en las siguientes posiciones respecto al alzado:
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El alzado posterior puede situarse a la izquierda del perfil derecho o bien a la dere-
cha del perfil izquierdo.
Planta
Inferior
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Planta
En la mayoría de los casos la forma de la pieza queda perfectamente definida con tres de
estas vistas —así sucede con la pieza del ejemplo—, no siendo necesario recurrir a las
seis para definirla (ver figura 21). Las tres vistas que se utilizan habitualmente son el alza-
do, la planta y el perfil izquierdo.
Hay piezas que debido a su sencillez quedan perfectamente definidas sólo con dos vis-
tas, como sucede con el paralelepípedo de la figura 24. Más adelante veremos que con la
ayuda de la acotación bastará una sola vista para definir algunas piezas. En todo caso, al
menos una de las vistas ha de ser considerada como alzado.
Vista en perspectiva
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En la vista de frente se dibujan los dos ejes que definen el centro del círculo. En la vista
de perfil (o en la planta si fuera el caso) se dibuja el eje longitudinal (figura 25).
Para representar los ejes de simetría se utilizan líneas finas de trazo y punto.
Vista en perspectiva
Alzado
Perfil
Los ejes de simetría han de cortarse en los trazos largos para que quede perfectamente
definido el centro de la circunferencia (figura 27). Por otra parte, cuando atraviesan el
contorno de la pieza lo hacen también con trazo largo. Una vez fuera de la pieza pasan a
ser líneas continuas.
a b c
A’’ A’’’
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B’’ B’’’
A’ B’
B’’ B’’’
C’
C A
B’ A’
B
Fig. 29: Vistas de una pieza.
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ctividad T1: DIBUJO
a
la figura. Toma como alzado el indicado con la flecha y obtén
a partir de él las otras dos vistas, situándolas correctamente.
Sitúa en cada vista los puntos P y Q de la pieza. Para mante-
ner la proporción puedes tomar las medidas directamente de
la figura. La cara inclinada tiene un ángulo de inclinación de
45º respecto a la horizontal.
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Cortes y secciones
Al representar las piezas del capítulo anterior lo hemos hecho dando priori-
dad a los contornos y formas exteriores. Las formas interiores, como los
huecos y agujeros, quedaban representadas mediante líneas de trazos. Sin
embargo existen piezas con huecos y agujeros que presentan formas muy
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Cuando la pieza presenta detalles interiores que necesiten ser representados con clari-
dad, efectuamos en la pieza un corte imaginario que deje al descubierto su interior. Eso
es lo que hemos hecho en la pieza de nuestro ejemplo (figuras 31 y 32).
Fig. 31: En la figura se muestra la línea Fig. 32: Una vez efectuado el corte,
por la que se producirá el corte. se elimina la mitad delantera.
Sección total
Observa que la pieza ha sido cortada por un plano vertical imaginario que la divide en
dos mitades. Hemos separado ambas para que puedas ver su interior, y hemos rayado la
sección para que puedas distinguir con claridad la zona afectada por el corte.
Al corte que, como en este caso, afecta a toda la pieza se le llama sección total.
Para representar las vistas de una pieza a la que se ha efectuado una sección total, lo
haremos de esta forma (figura 33):
Sólo dibujaremos seccionada aquella vista en la que la sección se vea de frente; en las
demás vistas dibujaremos la pieza sin
seccionar. En nuestro ejemplo hemos
dibujado la pieza seccionada en el al-
zado, pero en la planta la pieza aparece
entera. No hemos dibujado el perfil de
la pieza porque ésta queda suficiente-
mente definida con dos vistas, pero, de
haberlo hecho, el perfil aparecería tam-
bién sin seccionar.
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que se efectuó el corte; las flechas han de apuntar hacia la vista seccionada. En nuestro
ejemplo hemos indicado esta línea mediante las letras A y B en la vista en planta.
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La separación del rayado ha de tener proporción con respecto a la superficie a rayar (fi-
gura 37).
El rayado debe tener la misma inclinación y separación en las distintas partes de una
misma pieza (figura 38).
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Los elementos de unión tales como los tornillos, arandelas, tuercas, remaches y pasado-
res no se seccionan (figura 40).
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cionadamente irregular, o bien con líneas continuas finas rectas con un zig-zag hacia la
mitad de su longitud (figura 41).
En piezas de gran longitud que no tengan detalles en toda su largura salvo, quizá, en
sus extremos, se representan cortadas, dibujando sólo sus extremos y eliminando la
parte central. El corte se puede representar de cualquiera de las tres formas que se
muestran en las figuras 42-A, 42-B y 42-C, aunque la primera sólo es aplicable a
cuerpos cilíndricos.
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a
seleccionando un plano de corte adecuado que permite ver su
interior.
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Acotación
Hemos estudiado en el capítulo anterior que las vistas dan toda la informa-
ción necesaria sobre la forma de la pieza. Podría pensarse que también sus
dimensiones están incluidas en esa información, y que para conocerlas bas-
taría con medirlas directamente con una regla sobre el dibujo. En cierta ma-
nera eso es así, pero, ¿sería práctico efectuar mediciones sobre el plano ca-
da vez que quisiéramos obtener una medida? ¿Dan los instrumentos de di-
bujo la precisión necesaria como para plasmar décimas y centésimas de mi-
límetro en el croquis si fuera necesario? ¿Qué haríamos cuando la pieza no
se pudiera dibujar a tamaño natural, sino a un tamaño mayor o menor?
Líneas de referencia: Para extraer la medida fuera de la figura se utilizan las líneas de
referencia. Son perpendiculares a las de cota y se dibujan también con línea continua
fina. Sobrepasan ligeramente (aproximadamente 2 mm) a las líneas de cota (figura 43).
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Si no hay espacio suficiente para incluir las flechas, se prolonga la línea de cota y se co-
locan éstas en el exterior de las líneas de referencia, señalando hacia adentro. La cifra
puede ponerse también en el exterior sobre la línea de cota (figura 47-A).
Cuando hay que acotar varias longitudes en serie y no hay espacio para las flechas, se
sustituyen éstas por puntos, pudiendo, si fuera necesario, sacar las cifras al exterior y
unirlas a la línea de cota mediante un trazo fino (figura 47-B).
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Elegir la disposición de las cotas sobre el plano es una decisión que corresponde al dibu-
jante. En la decisión influyen factores tales como la función que desempeñará la pieza, el
proceso de fabricación, la máquina que la va a fabricar, etc. No obstante, no existe nin-
guna limitación para poder combinar ambas disposiciones. Lo más importante es que en
la pieza aparezcan todas las medidas que la definen.
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Observa el ejemplo de la figura 51; en él hay cotas superfluas y cotas repetidas que
hacen que el dibujo aparezca sobrecargado innecesariamente.
Fig. 51: En la acotación de esta pieza hay cotas superfluas que recargan el dibujo.
Compáralo con este otro (figura 52) en el que se han eliminado todas las cotas superfluas y
repetidas. Observa que el dibujo es ahora más claro al no estar sobrecargado de cotas.
Fig. 52: Al incluir sólo las cotas necesarias el dibujo gana en claridad.
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También se pueden acotar sacando las medidas al exterior de la pieza por medio de lí-
neas auxiliares (figura 53-B).
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Evidentemente se pueden incluir dos cotas de 25 mm, e incluso una sola, en lugar de éstas
con el signo =, transmitiéndose similar información en ambos casos. Sin embargo, piensa
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Salvo que sea absolutamente necesario, no está permitido acotar sobre líneas de trazos.
Para evitarlo se hace un corte parcial en la zona en la que se va a acotar (figuras 58 y 59).
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Cuando se acotan piezas simétricas, la acotación adopta también una forma simétrica,
yendo la línea de cota de uno al otro lado del eje de simetría. En estos casos no se deben
acotar distancias respecto al eje de simetría de la pieza.
Fig. 60: La acotación de piezas simétricas debe adoptar también una disposición simétrica.
ctividad
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Representación de roscas
Las roscas exteriores se representan en el alzado por medio de (figura 61):
Una línea continua gruesa que representa el diámetro nominal de la rosca (1).
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La profundidad de rosca tiene los siguientes valores dependiendo del tipo de rosca del
que se trate:
Así, por ejemplo, para una rosca métrica 10, cuyo paso es 1,5 mm (ver unidad didáctica
“Operaciones básicas de mecanizado II”), la línea fina que define la profundidad de ros-
ca se dibujará a una distancia de 0,695 x 1,5 mm = 1,043 mm de la línea gruesa.
Hemos explicado la forma de obtener la distancia que ha de haber entre la línea fina y la
línea gruesa para representar una rosca; sin embargo, una vez que se haya adquirido
cierta práctica, no será necesario recurrir a estos cálculos; el dibujo es una representa-
ción simbólica, no una pieza real; por tanto no tiene tanta importancia la medida exacta
que se dibuja en el plano, bastará con que esa distancia sea aproximada.
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Si las roscas interiores se dibujan en sección, como en el caso de la figura 62, el diáme-
tro nominal se representa con línea continua fina (1), y la profundidad de la rosca o el
diámetro del núcleo con línea continua gruesa (2).
En los agujeros ciegos (sin salida) (figura 62) se representa también el agujero previo rea-
lizado con la broca, el cual termina en una parte cónica (3).
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Cuando las roscas interiores se representan sin seccionar, el diámetro nominal y el diá-
metro del núcleo se representan mediante líneas de trazos semifinas (figura 63).
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Acotación de roscas
Cuando se acotan roscas, la cifra de cota debe indicar siempre su diámetro nominal,
independientemente de que el diámetro real sea algo menor (debido a tolerancias de
fabricación o a desgastes).
La acotación de la rosca debe hacerse sobre el diámetro nominal (línea gruesa en las
roscas exteriores y línea fina en las interiores), excepto en las roscas gas whitworth para
tubos, que se hará sobre el diámetro interior del tubo.
45
a
58 mm y otro de 32 mm; y sus alturas son 10 y 20 mm respec-
tivamente. También tiene un agujero roscado que lo atraviesa
verticalmente y cuya rosca es métrica 22. Dibuja las vistas
necesarias para representar correctamente dicho casquillo
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Escalas
Generalidades
Muchos objetos no pueden ser dibujados a su tamaño real debido a que sus dimensiones
son mayores que las del papel o, por el contrario, su tamaño es tan diminuto que sería
dificultoso dibujarlos y observar sus detalles sobre el papel.
Para evitar este inconveniente se utilizan las escalas. Las escalas tienen por objeto re-
presentar los objetos reales a un tamaño proporcional al que tienen en la realidad para
poder dibujarlos en el papel. Si los objetos se representan a un tamaño mayor que el
real utilizaremos una escala de reducción, y si se representan a un tamaño menor, de
ampliación.
Las escalas se expresan en forma de una fracción que indica la razón existente entre la
longitud en el plano y la longitud real.
Medida en el plano
Escala =
Medida real
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Ejemplo 1
plano así: “Escala 1:2”, o bien “Escala 1/2”. Esta expresión se lee “escala uno a dos”.
Ejemplo 2
Si un vehículo que mide 4 metros de largo se dibuja con una longitud de 80 mm,
¿a qué escala estará dibujado?
Medida en el plano 80 mm 1
Escala = = =
Medida real 4000 mm 50
Observa que ambas medidas han sido expresadas en la misma unidad de longi-
tud. La escala se hará constar en el plano de esta forma: “Escala 1:50” o bien
“Escala 1/50”.
Ejemplo 3
Medida en el plano 30 mm 10
Escala = = =
Medida real 3 mm 1
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Ejemplo 4
Se ha dibujado una pieza con una longitud de 150 mm. En el plano aparece
la indicación “Escala 1:5”. ¿Podrías decirnos cuál es la longitud real de dicha
pieza?
Si sustituimos los datos conocidos en la expresión:
Medida en el plano
Escala =
Medida real
tendremos:
1 150 mm
=
5 Medida real
Escala natural
Cuando dibujamos un objeto con las mismas medidas que tiene en la ralidad, decimos
que el objeto está dibujado a escala natural o “uno a uno”.
Escalas de reducción
Las escalas de reducción más utilizadas son 1:1; (1:2); 1:2,5; 1:5; 1:10; 1:20; (1:25); 1:50;
1:100; 1:200 y (1:250); se han puesto entre paréntesis las escalas cuyo uso ha de evitarse
en favor de las que aparecen sin paréntesis.
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Escalas de ampliación
Las escalas de ampliación más utilizadas en el ámbito de las instalaciones son 2:1; 5:1 y
10:1, aunque en otros ámbitos, como la biología, se utilizan escalas de mayor ampliación.
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a
escala 2:1.
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Resumen
Materiales de dibujo Las dimensiones del papel sobre el que se dibuja están
normalizadas. El formato que da origen a todos los de-
más es el A0, con una superficie de 1 m2. Los formatos
más pequeños se obtienen dividiendo sucesivamente su
superficie en dos mitades.
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