Texto literario

Caracterizaci�n general
La comunicaci�n literaria presenta los mismos elementos que cualquier proceso
comunicativo, pero cada uno de ellos adquiere una especificidad propia que los
distingue, en su conjunto, de la comunicaci�n ordinaria. No obstante, como
comprobaremos m�s adelante, determinadas caracter�sticas literarias han sido
�aprovechadas� por otros tipos de textos para realzar su intenci�n comunicativa.
Aunque el concepto de Literatura, tal y como lo entendemos hoy, no aparece
te�ricamente hasta el siglo XVIII con la denominaci�n de �Bellas Letras�frente al
resto de la �Literatura� (todos los textos escritos), ha estado siempre presente en
la concepci�n de los textos.
� Emisor:
Es un creador, un artista especialmente dotado de sensibilidad, cultura, facultades
de observaci�n e introspecci�n, y capacidad ling��stica, que lo convierten en un
hablante excepcional. Hasta las obras colectivas o populares y an�nimas son
originalmente fruto de un artista creador.
Dirige su mensaje a un destinatario m�ltiple; puede pensarle como minoritario, o
bien dirigirse a "la inmensa mayor�a", dependiendo de su concepci�n est�tica.
Generalmente, todo creador tiene en mente �un lector ideal� al que dirige su
mensaje, pero esto no quiere decir que ese lector exista y eso no invalida el
mensaje.
� Canal:
El canal principal de la literatura es el libro. Se presenta como una comunicaci�n
diferida. Los libros nos esperan siempre listos a ser abiertos. Aunque haya otros
canales inmediatos ? la canci�n o la representaci�n teatral ? en su momento
creaci�n se comportan con el mismo distanciamiento. En tiempos m�s remotos, el
canal era oral, mediante la transmisi�n de padres a hijos, e incluso la
improvisaci�n . Este tipo de transmisi�n enlaza con las manifestaciones
folkl�ricas, que ya no perviven en nuestro modo de cultura, aunque a�n est�n
presente en ciertas culturas.
� Receptores:
Ser�n lectores desconocidos por el autor. Es el receptor el que establece,
voluntariamente o no, aquella comunicaci�n, normalmente en busca de placer,
entretenimiento o ilustraci�n cultural o ideol�gica. Se trata, pues, de un receptor
universal, aunque quepa establecer sectores en �l, especialmente propicios a
recibir aquella comunicaci�n.
� C�digo:
Hay establecidas dos teor�as contrarias:
El c�digo literario es sustancialmente el est�ndar com�n escrito y culto, pero
manipulado especialmente por el autor para causar extra�eza, actuando con una
voluntad de forma.
Se trata de un c�digo especial propio, al que se dota de una especial
formalizaci�n, que lo separa radicalmente de la lengua est�ndar.
Cualquiera que sea la postura adoptada, la especificidad del texto literario viene
determinada por la prevalencia de los valores connotativosde las palabras sobre los
valores denotativos. La relaci�n entre significante y significado se ampl�a y
cambia respecto al uso com�n.
� Mensaje:
El mensaje literario radica m�s en la forma que en sus contenidos. O a�n m�s, el
contenido de la literatura es su forma. Como alg�n autor medieval se�al�, se trata
de la "fermosa cobertura". Como tal, no puede ser resumido, por m�s que sea una
tarea m�s dentro de este curso.
Es unidireccional; en la comunicaci�n ordinaria, el emisor puede convertirse en
receptor. En cambio, la Literatura transmite mensajes con la voluntad de perdurar.
No pueden ser modificados por el autor en funci�n del receptor, una vez emitidos.
El problema de la transmisi�n textual es uno de los m�s preocupantes dentro de la
edici�n de los textos literarios. Aunque en la �poca que nos ocupa, ya est� muy
asegurada la fidelidad a los originales, no deja de plantear m�ltiples problemas.
De aqu� proviene su inmutabilidad. Una vez fijado el texto por el autor, �ste debe
permanecer inalterable, pues cualquier modificaci�n lo invalidar�a. Una m�xima
literaria establece que "toda traducci�n es una traici�n" (Traduttori, traditori)
� Contexto:
El contexto remite a todos los factores que rodean una comunicaci�n. En el caso de
la Literatura tiene dos aspectos muy diferentes.
Por un lado, la situaci�n comunicativa en que se sit�an el emisor y el receptor.
Como acabamos de ver, los textos literarios quedan fijados en el tiempo y tienen
validez universal. No es necesario que emisor y receptor se sit�en en el mismo. Lo
m�s frecuente es que ambos pertenezcan a contextos sociales, espaciales o
temporales muy diferentes, sin que ello invalide la comunicaci�n. Por ello, una de
las caracter�sticas de las obras literarias es suplurisignificaci�n:puede tener
multitud de significados, seg�n las �pocas o lectores, todos ellos igualmente
v�lidos.
Por otro, el contexto recreadoen la obra literaria. La literatura crea su propia
realidad, una realidad que nada tiene que ver con la nuestra. La literatura se
mueve siempre dentro de la ficci�n. Tan real es, literariamente, una novela
realista (incluso con personajes reales que existieron en una �poca concreta) como
una novela de ciencia-ficci�n o un cuento de hadas. La realidad de la literatura no
remite al mundo real, sino a un mundo propio, aut�nomo.
� Intenci�n del discurso:
Todos estos rasgos configuran la comunicaci�n literaria como desinteresada por
parte de autor y receptor, como de eficacia no pr�ctica y de orden fundamentalmente
est�tico.