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En la actualidad los conflictos que se generan por cuestiones referentes a los géneros,
tienen un papel muy importante en nuestro país, por lo tanto los temas relacionados a las
teorías y el pensamiento feminista brindan un amplio campo de estudio para las
humanidades. No obstante, la nimia investigación o el total desconocimiento de dichas
teorías, han fomentado una fuerte negación y descalificación de éstas; por tal razón elegí la
teoría feminista para realizar mi análisis y mostrar que éstas, sí pueden ser aplicadas en los
estudios literarios y la literatura.
El análisis del texto está basado principalmente en el primero de los tres niveles de
reflexión o marcos de referencia, propuesto por la profesora Ángeles Giménez Perona en su
artículo “Teoría y Crítica Feminista”, al que denomina nivel antropológico, sin embargo,
considero que los tres niveles o marcos se encuentran ligados entre sí y hablar de uno nos
remite a los otros dos, a pesar de lo anterior, mi enfoque se inclina más hacia el primero;
escogí ese nivel por encima del social y el ético-político, porque considero que la temática
del cuento se encuentra más centrada en el cuerpo de la mujer, el deseo y su percepción
respecto a la maternidad y el acto de procrear, aspectos que son bastante evidentes en la
narración y ofrecen la posibilidad de un análisis de acuerdo con la crítica feminista y los
textos que leí. Por lo anterior, me centré más específicamente en identificar y explicar
cuatro de los cinco aspectos que mencionamos en clase y en los que se centra la crítica
feminista.
1
Alejandro Flores Molina
1
La cita se toma de la traducción que realizó el Dr. Carlos Alberto López Márquez.
2
Cita tomada del texto Teoría y Crítica Feminista de la Profesora Ángeles Giménez Perona.
2
Alejandro Flores Molina
3
Op. Cit. Dr. Carlos Alberto López Márquez
4
Cixous, Hélène. La risa de la medusa. Ensayos sobre la escritura. 1995. Madrid: Dirección General de la
Mujer; Barcelona: ANTHROPOS. San Juan: Universidad de Puerto Rico.
5
Op. Cit. Profra. Jiménez Perona
3
Alejandro Flores Molina
La sociedad no debería exigir inhibir sus deseos sexuales, anularlos o negarlos, mantenerlos
en la infancia o en la animalidad, sino integrarlos en una subjetividad individual y
colectiva…”6, sino la personaje es libre de expresarse y desarrollarse sexualmente; como si
propusiera que a pesar de que procreación y maternidad van unidas, no se debe contemplar
el cuerpo de la mujer como si su única función fuera la de procrear para preservar la
especie, toda mujer es dueña de su cuerpo y tiene la libertad de satisfacerlo y de
compartirlo con quien deseé, sin que por esto se le descalifique o se le censure. Lo que me
gusta del cuento es que muestra la faceta de madre y la de mujer como una misma, a lo que
me refiero es que, no porque una mujer sea madre, le queda vedado el cumplimiento de su
sexualidad, de su satisfacción y puede elegir libremente entre desempeñarlo o no.
6
Irigaray, Luce. Yo, tú, nosotras. 1992. Madrid, Cátedra.
4
Alejandro Flores Molina
Conclusiones
El punto número cuatro ¿Reflexiona sobre el papel social de la mujer?, no lo creí
fundamental, pues el cuento no trata mucho la cuestión social y si lo hace pienso que se
puede observar en el tercer punto, que trata sobre la reflexión del cuerpo femenino, además
nuestra personaje, sale del estereotipo de la ama de casa, que se dedica al cuidado de la
familia y del hogar.
En cierto modo, se puede afirmar que la personaje es una mujer que desempeña los
papeles de madre y de mujer de la forma que ella considera más adecuados para ella, sin
afectar directamente la relación con su hijo, ni desprestigiar su imagen ante la sociedad.
Aquí recuerdo la parte en la que ella se cuestiona sobre si será perdonada y si necesita ser
perdonada; suponiendo que me tocara el papel de juzgar tal cuestionamiento, diría que no
hay perdón para ella, por el simple hecho de que no necesita ser perdonada, pues su actuar
se basa en el cumplimiento de sus necesidades, como mujer.
Considero que las propuestas y la forma de análisis que vimos en clase sí me fueron
útiles para comprender los aspectos más sobresalientes de la lectura y me brindaron una
nueva perspectiva de lo que es la percepción de la mujer y de las formas de pensamiento
que conforman a la crítica feminista.
Bibliografía
Irigaray, Luce. Yo, tú, nosotras. 1992. Madrid, Cátedra.
Cixous, Hélène. La risa de la medusa. Ensayos sobre la escritura. 1995. Madrid:
Dirección General de la Mujer; Barcelona: ANTHROPOS. San Juan: Universidad
de Puerto Rico.
Jiménez Perona, Ángeles. “Teoría y Crítica Feminista.” En
https://lookaside.fbsbx.com/file/teoria-y-critica-
feminista%20%281%29.doc?token=AWzueypnO3saJOOdTdnverzWq2P2MlWuy
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