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PROGRAMA EDUCATIVO
INGENIERIA QUÍMICA
EXPERIENCIA EDUCATIVA
DIBUJO DE INGENIERÍA
TITULAR
TRABAJO
Alumno
ORIZABA, VERACRUZ
27 DE FEBRERO DE 2017
c UNIVERSIDAD VERACRUZANA
FACULTAD DE CIENCIAS QUÍMICAS
Definición de Dibujo
El dibujo es el arte visual de representar algo en un medio bi o tridimensional
mediante diversas herramientas y/o métodos.
DEFINICIÓN DE
DIBUJO TÉCNICO
Un dibujo es una figura, imagen o delineación que se suele hacer manualmente con ayuda
de alguna herramienta (un lápiz, un pincel) sobre distintos materiales. El concepto de
técnico, por otra parte, hace referencia a un procedimiento vinculado a la ciencia cuyo
objetivo es la obtención de un cierto resultado.
El hombre es el único ser vivo que es capaz de dibujar y desde la prehistoria utiliza esta
capacidad como una forma de comunicación, trazando figuras en las rocas que formaban
las paredes de sus cuevas y en otros materiales que utilizaba en su cotidianidad.
La primera manifestación del dibujo técnico, data del año 2450 antes de
Cristo, en un dibujo de construcción que aparece esculpido en la estatua del
rey sumerio Gudea, llamada “El arquitecto”, y que se encuentra en el museo
del Louvre de París. En dicha escultura, de forma esquemática, se
representan los planos de un edificio.
El papiro de Ahmes
El papiro de Ahmes, de 33 por 548 cm., data del año 1650 a.C. Este
escriba egipcio redactó una exposición de contenido geométrico
dividida en cinco partes que abarcan: la aritmética, la estereotomía
(arte y técnica de cortar cuerpos sólidos, ya sean piedras, maderas u
otros materiales), la geometría y el cálculo de pirámides. En este
papiro se llega a dar valor aproximado al numero ð.
Pitágoras
Apolonio de Perga
Ilustración 6.Arquímedes
Este matemático griego, que vivió durante los últimos años del
siglo III y principios del siglo II a.C. Nació en Perga, Panfilia
(hoy Turquía). Su mayor aportación a la geometría fue el estudio
de las curvas cónicas, que presentó en su ”Tratado de las
cónicas”, compuesto en un principio por ocho libros.
Los lápices de dibujo están graduados desde el 6B (muy blando) al 8 o 9 H (muy duros).
Muchos lápices en el mundo, se clasifican con el sistema europeo que usa una gradación
continua descrita por "H" (para la dureza) y "B" (para el grado de oscuridad). El lápiz
estándar para escritura es el HB.
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Hoy en día, el sistema de clasificación de lápices se extiende desde muy duro con trazo
fino y claro, hasta blando de trazo grueso y oscuro, abarcando desde el más duro al más
blando.
En la primera etapa del dibujo (boceto, croquis, esbozo..) puede hacerse con cualquier
graduación si es en borrador, pero cuando es definitivo conviene hacerlo con un lápiz
intermedio o semiduro.
La técnica de sombreado básica admite dos formas: con trama abierta o cerrada.
El lápiz se usa en un ángulo cerrado, aumentando o disminuyendo la presión, dando como
resultado sombreados como los del gráfico: zigzag abierto, líneas paralelas cerradas y
líneas separadas.
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Otra técnica es el "Cross Hatching," que es un tramado cruzado. Dibujas una serie de
líneas diagonales y luego inclinas el papel y dibujas otra serie de líneas que las crucen.
Se puede obtener una menor o mayor oscuridad según la separación que le dejes entre
las líneas.
Otra técnica es el "Circulismo," que consiste en dibujar una serie de círculos pequeños
que se superponen entre sí. No es necesario que los círculos sean perfectos, solamente
hacerlos lo suficientemente pequeños y juntos. La oscuridad de la sombra depende del
tamaño de los círculos que dibujemos asi como la presión que hagamos con el lápiz. El
Circulismo es muy útil para dibujar la piel de las personas, ya que el acabado es irregular.
Para este caso es bueno hacer los círculos suavemente.
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Blanco.................. Blanco
Luz plena...............Amarillo
Oscuro bajo...........Violeta
Negro....................Negro
Para afilar un lápiz lo más práctico es utilizar un sacapuntas, pero no es una opción apta
para cada situación. ¿Qué hacer por ejemplo para afilar un lápiz cuando no se tiene
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sacapuntas? ¿O cómo afilar un lápiz que no cabe en el agujero del sacapuntas por ser
demasiado grande, demasiado pequeño o no ser cilíndrico?
Hay ciertos materiales de dibujo que simplemente no se llevan bien con los sacapuntas
por ser la mina más blanda que la del grafito y romperse con demasiada facilidad si se
quiere apurar el afilado.
Además un sacapuntas produce siempre la misma punta estándar y tal vez tú estés
buscando personalizar más tu herramienta de dibujo y el sacapuntas te limita en este
sentido.
Para este tutorial he elegido un lápiz de carpintero porque no hay sacapuntas que pueda
afilarlo. En vez de cilíndrico es ovalado y su mina rectangular. Precisamente porque su
mina es rectangular es una pena no aprovechar las características que lo hacen único
sacándole una punta tradicional, pero así puedo ilustrar el proceso completo de afilar
un lápiz sin sacapuntas paso a paso.
Descubrir la mina. Lo primero de todo es eliminar parte del material que oculta la mina.
En el caso de los lápices será madera, en el de las barras de dibujo puede ser papel o
plástico fácil de desenvolver si es que tienen alguna envoltura.
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En los lápices la madera protege la integridad de las minas blandas, los papeles y
plásticos de las barras previenen que te manches las manos. Todos ellos tienen una
utilidad, no elimines la parte del envoltorio que aún puede serte necesaria.
Comienza por sujetar con firmeza el lápiz en tu mano secundaria posando el extremo
que quieres afilar del lápiz entre la segunda falange de tu dedo índice y el pulgar. Utiliza
la cuchilla con tu mano dominante en la dirección opuesta a la mano con la que sujetas el
lápiz.
¿Has tallado alguna vez? ¿No? Mmm… ¿Pelado una zanahoria? Más o menos eso es lo que
tienes que hacer, solo que la madera pone un poquito más de resistencia que la piel de
la zanahoria y hay que “pelar” hasta llegar a la mina. Empieza con incisiones poco
profundas mientras aprendes a controlar la cuchilla.
Cuando empieces a descubrir la mina calcula cuanta necesitas exponer para estar
cómodo con tu lápiz una vez acabes de afilarlo.
2. Afilar la mina. La mina será más blanda que la madera del lápiz así que se afila con
menos esfuerzo, pero también cuesta menos romperla por accidente. Puedes afilarla con
la cuchilla raspándola suave y repetidamente o desgastarla al frotarla contra el papel
de lija. Con ese desgaste vas a dar forma a la punta.
Ahora en vez de virutas de madera lo que obtendrás será el material de la mina en polvo.
El mismo medio en otro formato para explorar posibilidades expresivas. Retira las
virutas de madera del lápiz antes de empezar a afilar la mina y así no tendrás que
separar después los restos.
Depende del material que estés usando preferirás una herramienta u otra o la
combinación de ambas. A mí me relaja afilar con la cuchilla y aprovecho el tiempo que
lleva para meditar sobre el dibujo, pero con el papel de lija se consiguen las puntas más
afiladas y es más fácil controlar la forma .
3. Guardar lo que sobra. Si has utilizado un papel como mantel y tirado las virutas de
madera antes de empezar a afilar la mina, ahora sobre el papel solo debe quedar polvo
o pedacitos minúsculos del material que has desgastado.
Dobla el papel en dos, dale unos golpecitos suaves para que el polvo se desprenda de las
paredes y se alinee en la hendidura del medio. Apunta un extremo a la boca del
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recipiente abierto en el que quieras guardar el material, inclina más el papel y dale otro
par te golpecitos hasta que todo el polvillo haya caído en el tarro.
Cuando se quiere recuperar la punta de un lapicero o una mina hace falta afilarlo. El
modo en que se afila un lápiz o una barra de grafito modifica tu herramienta de dibujo
y el tipo de marcas que puedes producir.
1. Sacapuntas
Los sacapuntas son muy prácticos y seguros, en especial los eléctricos para quienes
desgastan la punta constantemente; pero no permiten tanto control al dibujante como
una cuchilla y tienden a romper la mina en materiales muy blando si se quiere apurar el
afilado.
2. Cuchilla
Una cuchilla, cúter o escalpelo hay que manejarlo con más cuidado para no cortarte
accidentalmente durante el afilado, pero puedes dar la forma que quieras a tu lápiz o
barra de grafito. Así puedes personalizar mejor tus herramientas, pero es un proceso
menos automático y rápido que el de usar un sacapuntas (siempre que no rompas la
punta una y otra vez con el sacapuntas, claro).
Otra de las ventajas de contar con una cuchilla entre tus utensilios es que sirve para
levantar una capa superficial del papel si este es grueso.
3. Rasqueta
Una rasqueta de dibujo consiste en unas tablillas de madera con tiras de lija de
diferente grosor. Es un excelente opción para terminar de dar forma a la punta de tu
lápiz o barra de grafito. Se complementa muy bien junto con el sacapuntas.
Además si colocas un papel bajo la rasqueta obtendrás polvo de grafito que puedes
guardar y usar en tus dibujos
Tipos de gomas
Goma moldeable: Es una masilla plástica, parecida a la plastilina, pero nada oleosa.
Debido a su composición no presenta una estructura sólida. Al ser moldeable nos permite
retocar su forma, estirarla, amasarla y lo más importante: no se desgarra al frotarla
contra el papel.
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Por una parte las que se deshacen literalmente cuando entran en fricción
con el papel, llamadas Gomas de miga de pan. Son ideales para trazos
suaves. El lápiz blando siempre iría acompañado por esta goma. Al ser tan
endeble no daña la superficie del papel; lo que permite su utilización
abundante en papeles de calidad sin miedo a dañarlos. Su principal
inconveniente: deja toda la zona de trabajo ensuciada y su corta vida. Es
muy conveniente que al utilizar esta goma vayamos limpiando toda la hoja
y sus alrededores. Hay muchas veces que estropeamos el dibujo al dibujar
sobre una migaja de goma que se esconde detrás de la hoja o al llevarnos
por delante algún trozo que esté encima del papel.
Para los que no se acontenten con ésta existe la Goma de plástico duro.
Es prácticamente igual que la miga de pan pero no tan degradable. Tiene
una textura más fuerte con lo consiguiente, al borrar no se nos desharán
al instante. Esto evita ese despilfarro de basura sobre la mesa. Al
desgastarse produce pequeñas tiras compactas fácilmente recogibles y
eliminables. Pero no protege el papel como lo hace su compañera. Al ser
más dura araña más el papel. Esto entraña a que una utilización excesiva
puede estropear las fibras del papel.
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Es de gran importancia para el dibujante desarrollar el dibujo, pues las ideas y diseños
iniciales son hechos a mano antes de que se hagan dibujos precisos con instrumentos.
Los principales instrumentos en el dibujo son: Mesa, Tablero, Regla T, Escuadras de 30,
45, y 60, papel de dibujo; Compás, Escala, borrador, entre muchas más.
El tipo de papel de dibujo que se utiliza depende del medio con el que trabajas. El
carbón, lápiz y tinta requieren diferentes tipos de papel para crear una obra de arte
final que sea sostenible y mantenga los verdaderos colores y las líneas de tu trabajo. La
unión y el brillo de los diversos tipos de papel de dibujo también contribuyen a la
apariencia final. Experimenta con diferentes tipos de papel de dibujo para encontrar el
tipo que te da el mate y el acabado que desees.
Fibras
Rugosidad
El papel grueso está prensado en frío. Proporciona una superficie granulada adecuada
para la tiza y carbón. El papel más grueso es ideal para acuarelas y puede soportar
mojarse ligeramente, sin rizarse o dañarse. El papel Ingres es una especie de papel de
dibujo tosco que va bien con el grafito. Vincent Van Gogh utilizaba papel Ingres en
muchas de sus acuarelas. El Arches es la marca de un papel que viene en el peso de 140
libras (3 kilos) y es grueso, por un lado y liso por el otro, lo que permite al artista
trabajar con una variedad de medios.
Vitela
Los primeros artistas utilizan cabra y oveja para sus dibujos. Estos pergaminos
translúcidos fueron los precursores del moderno papel pergamino de dibujo que se
utiliza para trazar, la caligrafía y la redacción. El vitela se pueden hacer de madera y
algodón. El procesamiento implica la ebullición y extender las fibras en capas delgadas.
El pergamino con textura en colores vivos o pastel está disponible, para añadir variedad
al trabajo de un artista.
Libre de ácido
El papel libre de ácido se utiliza para almacenar y archivar dibujos. Está hecho de
algodón o de fibras de lino y no utiliza productos químicos en el proceso de acabado. El
documento no se pone amarillo ni se riza con el tiempo. Las empresas de papel ecológico
libres de ácido apoyan la producción de papel y utiliza otros materiales como el cáñamo
para producir un papel de dibujo de calidad. Este papel conserva un alto nivel de pH
después de haber sido sumergido en agua y se recicla fácilmente. Cuando se expone al
aire, el papel es lento para deteriorarse. Las fibras naturales se secan a bajas
temperaturas para mantener su integridad.
Marcas
Una de las marcas más populares de papel de dibujo utilizado por todo tipo de artistas
es Strathmore, que ha fabricado papel para la industria desde 1892. Conocido por su
calidad y el papel fino para arte, Strathmore hace el papel de todos los medios, utiliza
la energía eólica para mantener sus líneas con el medio ambiente y está disponible a
través de los sitios de la mayoría de los artistas y los minoristas. Otras marcas más
populares entre los artistas son Arches, Stonehenge y Canson.
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Las dimensiones de los tamaños de papel de la serie A, tal como se define en la norma
ISO 216, se dan en la tabla de abajo, tanto en milímetros y pulgadas (medidas cm puede
obtenerse dividiendo el valor en 10 mm). Un documento de la Serie gráfico de tamaño a
la derecha da una explicación visual de cómo el tamaño y su relación entre sí.
4A0 y 2A0 no están definidos anteriormente por la norma ISO 216, pero se utilizan
comúnmente para el papel de gran tamaño. El origen de estos formatos está en la norma
Alemana DIN 476, que fue el documento base original del que se obtuvo la norma ISO
216.
±1,5 mm (0,06 pulg) para las dimensiones de hasta 150 mm (5,9 pulg)
Los tamaños de la serie A de papel se definen en la norma ISO 216 con los siguientes
requisitos:
Cada tamaño posterior A (n) se define como A (n-1) reducir a la mitad en paralelo a sus
lados más cortos.
Nota: El último elemento está allí porque la raíz de dos relación de aspecto no siempre
da un número entero.
Las dimensiones de los tamaños de papel de serie B, tal como se define en la norma ISO
216, se dan en la tabla de abajo, tanto en milímetros y pulgadas (medidas cm puede
obtenerse dividiendo el valor por 10 mm). El papel de la Serie B gráfico de tamaño a la
derecha es una explicación visual de cómo los tamaños de papel B se relacionan entre sí.
±1,5 mm (0,06 in) para las dimensiones de hasta 150 mm (5,9 pulg)
Los tamaños de la serie B de papel se creó con el fin de proporcionar los tamaños de
papel que no estaban cubiertas por la serie A, pero también utilizan una relación de
aspecto de 1: root2. tamaños B se definen como el tamaño B (n) siendo la media
geométrica de tamaño A (n) y el tamaño de A (n-1). Las medias geométricas de los dos
números que son la raíz cuadrada del producto de los dos números.
Este sistema da una propiedad útil para la ampliación y la reducción de los documentos
en que la ampliación de la A (n) a B (n) es la misma que la de B (n) a A (n-1).
Las dimensiones de los tamaños de sobre la serie C, tal como se define en la norma ISO
216, se dan en la tabla de abajo, tanto en milímetros y pulgadas (medidas cm puede
obtenerse dividiendo el valor por 10 mm). Los diagramas de la derecha muestran el
tamaño de cada uno de los sobres en comparación con una hoja de papel A4.
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C4 Sobre
C5 Sobre
C6 Sobre
DL Sobre
Tolerancias especificadas en la norma ISO 216 para los tamaños de sobre la serie C son
los mismos que para las dimensiones de A y B de papel de serie y son los siguientes:
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±1,5 mm (0,06 pulg) para las dimensiones de hasta 150 mm (5,9 pulg)
±2 mm (0,08 pulg) de longitud en el rango de 150 a 600 mm (5,9 a 23,6 pulg)
±3 mm (0,12 pulg) de cualquier dimensión superior a 600 mm (23,6 pulg)
Sobres C tamaños se definen como la media geométrica de los A y B con los tamaños de
las dimensiones del mismo número C4 es decir, son la media geométrica de A4 y B4. Esto
produce un tamaño entre los dos que hace un sobre que llevará a cabo cuidadosamente
el documento de la serie A del mismo tamaño, por lo tanto un sobre C4 es perfecto para
una hoja A4 de papel desplegado.
Cabe señalar que los sobres C formato también tiene una relación de aspecto de 1: root2
y por ello una hoja A4 doblada en paralelo a sus lados más cortos cabe en un sobre C5 y
doblado dos veces cabe un sobre C6.
Uno de los sobres de negocios más utilizado, el formato DL no entra en los tamaños de
la serie C, ya que tiene una relación de aspecto diferente. Esta dotación se originó en
Alemania en la década de 1920 y fue conocido como DIN Lang, pero DL es ahora más
comúnmente extendido a "la dimensión longitudinal". Este tamaño se define en las
normas ISO para las dimensiones del sobre, como la norma habría sido negligente al
omitir el tamaño de la empresa sobre la mayoría de uso común.
Las dimensiones del DL son 110 x 220 mm (4⅓" x 8⅔") y, como tal, el sobre DL celebrará
una hoja A4 de papel doblada en tres partes iguales en paralelo a sus lados más cortos.
Bibliografía
(s.f.). Obtenido de ... via Definicion ABC http://www.definicionabc.com/general/dibujo.php