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Aparici Sancarlos, Alejandro · Campillo Cañizares, María · Coronado Ruiz, Isabel · Egea Celda, Elena · Muñoz Macián, Víctor
CARACTERÍSTICAS DE SU ARQUITECTURA
COMPROMISO URBANO
Recuperación de los conceptos de calle y plaza,
ausente en la ciudad de fragmentos difusos. El
pasaje es un motivo recurrente, utilizado para
comunicar espacios destacando un punto
estratégico del proyecto.
ESTUDIO TIPOLÓGICO
Recogiendo la experiencia de la Tendenza Italiana,
analiza y revisa críticamente, las tipologías
canónicas del Movimiento Moderno. No se
plantean grandes revoluciones en las tipologías,
sino una apuesta en valor de lo conocido.
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EDIFICIOS REPRESENTATIVOS
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EDIFICIOS REPRESENTATIVOS
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EDIFICIOS REPRESENTATIVOS
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LUGAR
EL CONCURSO
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LUGAR
RECURSOS EMPLEADOS
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FUNCIÓN
MUSEO
SERVICIOS MUNICIPALES
REGENERACIÓN URBANA
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REFERENTES TIPOLÓGICOS
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FORMA
RESPUESTA FORMAL
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FORMA
IMAGEN. VISUALIZACIÓN
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VOLUMEN Y GEOMETRÍA
VOLUMEN Y GEOMETRÍA
La forma, viene configurada por la aceptación del perímetro
de la parcela, las alineaciones, y las condiciones de
volumetría de la normativa… que sólo con unos mecanismos
formales basados en ligeros movimientos sobre este perfil:
vuelos, retranqueos… se escapa de la rígida delimitación
normativa.
La composición volumétrica, basada en el perímetro, se
establece siguiendo los criterios funcionales del programa:
El perímetro más compacto y alto, contiene las funciones de
administración.
El segundo, más alargado y tendido, contiene el programa de
exposición permanente, definido con un sistema de rampas
continuas, girando alrededor de núcleos de servicio. En las
plantas inferiores un espacio flexible se dispone para
exposiciones temporales.
La pieza que las relaciona, es un inmenso espacio de
vestíbulo, donde se puede leer el edificio y donde se
encuentran los principales paquetes de programa de
equipamientos: cafetería, tienda, sala reuniones…
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Espacio
ESPACIO
ESPACIO
El espacio está trabajado con un cuidado
minucioso. La misma naturaleza material
incrementa la fuerza del trabajo espacial. Un
museo establece un recorrido, una sucesión de
espacios y situaciones, de compresiones y
descompresiones, de espacio iluminado y
espacio oscuro.
Podemos destacar el espacio pasaje, que
relaciona dos grandes espacios abiertos y
establece el acceso, atrayendo y comprimiendo
al usuario. El espacio vestíbulo es una explosión
en vertical, donde el espacio se escapa en
horizontal hacia las plazas. La rampa define un
espacio estrecho y dinámico, entre esbeltos
muros de hormigón, que comunican el hall con
otros recorridos. El foyer agranda todavía más la
impresión del vestíbulo y muestra toda la
sección posible del edificio. Esa potencia se
siente desde arriba, en la pasarela, percibiendo
el vestíbulo en toda su altura. La zona de
exposición permanente se configura como un
espacio totalmente cerrado y oscuro, donde la
iluminación artificial se utiliza para crear las
sensaciones plásticas requeridas en cada punto
del recorrido descendente.
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ACCESOS
ACCESOS
El acceso al edificio es un aspecto muy cuidado y
en relación con el motivo principal del recorrido
interior.
Los grandes espacios abiertos donde se sitúan
las entradas dan lugar a un trabajo de expansión
– compresión – expansión, accediendo siempre a
través de una zona acotada y protegida, como la
pérgola, el pasaje o el patio inglés y llegando a la
gran explosión espacial que supone el hall en el
interior del edificio.
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RECORRIDO
RECORRIDO
El recorrido es el recurso más importante de
este museo. Desde el primer momento se
accede y empiezan a sucederse los pasos de un
paseo arquitectónico que será capaz de recorrer
todo el edificio sin salir de él. Llegar, entrar,
ascender por un ascensor. Al llegar al hall, un
ascensor transporta al visitante al espacio
superior del hall, donde empieza el recorrido
descendente. El sistema de rampas se recorre
ajeno a lo que pasa en el exterior. Al finalizar la
exposición permanente, el otro sistema de
rampas, más funcional, nos conduce al hall,
donde podemos optar por acabar la visita y salir
del museo o continuar el recorrido por la
exposición temporal.
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ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
La estructura del edificio está formada
básicamente por planos de hormigón armado
dispuestos tanto en horizontal como en vertical.
El arquitecto utiliza una estructura muraria y
únicamente recurre a los pilares en los casos en
los que son absolutamente imprescindibles: en
la zona de las ruinas arqueológicas y en los
aparcamientos.
Los planos que forma la estructura pueden ser
losas, muros portantes o incluso transformarse
en enormes vigas de canto que ayudan a salvar
la gran luz del pasaje o posibilitan los voladizos.
Éste es sin duda el punto de mayor
complejidad estructural, donde se compensan
los volúmenes que vuelan a ambos lados de los
muros estructurales con una potente
cimentación. El resultado es un enorme vuelo
que deja perplejo al observador, pues el
voladizo que contrarresta a este vuelo se
encuentra dentro del cuerpo de exposiciones y
el observador desde la calle no repara en su
existencia.
El único elemento que tiene función estructural y
no es de hormigón armado es la cubierta del
hall, donde enormes vigas metálicas salvan la
gran luz entre apoyos que posibilitan ese gran
espacio.
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MATERIALIDAD
EL HORMIGÓN
El material predominante en toda la construcción es el
hormigón, que está perfectamente ordenado y modulado
con el encofrado.
EL ACERO
El hormigón no es el único material estructural del
edificio, también aparece el acero en forma de grandes
vigas de canto que, junto con el vidrio, forman los
lucernarios del hall principal, situados éstos en los
intersticios de las grandes vigas de canto.
Las escaleras de emergencia que se han concebido con
especial cuidado están materializadas con unos perfiles
metálicos que en algunos casos forman tabica y huella, o
únicamente huella.
VIDRIO Y ACERO
Las carpinterías de acero inoxidable con vidrio
transparente completan, junto con el hormigón, el
cerramiento exterior. La idea de que el edificio sea másico
pero que goce de cierta transparencia hacia el jardín, se
alcanza disponiendo paños de vidrio montados sobre
perfiles de acero.
ALUMINIO
Las formas plásticas que se pueden conseguir trabajando
los metales, llegan a su máxima expresión en el
pasamanos de la escalera exterior y las rampas del hall
del Muvim. En las rampas, el aluminio está presente como
revestimiento en suelo y techo, sobre el hormigón.
EXTERIOR
Pavimento de piedra bien modulada.
MOBILIARIO URBANO
Los elementos que forman el mobiliario exterior, están
realizados en acero galvanizado.
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LUZ
EN EL INTERIOR
Cuando se piensa en un museo, la luz se muestra como una parte muy
importante en el correcto desarrollo del edificio, pero cuando la exposición
es de audiovisuales, las necesidades lumínicas cambian radicalmente.
La negación de la luz también se produce en Muvim. Este efecto se
incrementa con el hecho de que la entrada y la sala de espera son
fuertemente iluminadas con luz cenital, y a continuación se pasa al
recorrido de la exposición permanente que está absolutamente a oscuras.
Los lucernarios cubren el gran espacio central, introduciendo la luz
natural. Y en la base inferior de las vigas se dispuso luz artificial.
El gran hueco orientado al sur se abre al jardín del exterior, introduce la
luz del sur dentro del hall del edificio, y delimita el patio inglés.
Un espacio donde la luz acapara todo el protagonismo es en la biblioteca,
donde el nivel más bajo sirve como almacén de libros, y la bandeja que
flota sobre todo el espacio inferior alberga los espacios de estudio
personal. Toda la estancia se encuentra iluminada cenitalmente por una
serie de lucernarios.
Un espacio que cuenta con una iluminación muy especial es la escalera
de emergencias. En ese espacio se superponen hasta cuatro escaleras
que reciben luz cenital a través de un hueco abierto en la cubierta. Las
escaleras no tienen tabicas y por eso la luz se filtra a través de ellas,
creándose una atmósfera de luz tamizada.
En contrapartida a los espacios oscuros de la sala de exposición
permanente, aparecen las salas de exposición temporal que se
caracterizan por una gran generosidad en el baño de luz de todas sus
paredes.
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LUZ
EN EL EXTERIOR
La pérgola, al estar orientada al norte, no cumple la
función de controlar la luz, sino de relación con el
entorno. Acota una plaza en el extremo norte del Museo
y nos ofrece una imagen más urbana del edificio.
El edificio tiene una gran linterna, que sirve para
iluminar todo el espacio de comunicación vertical del
bloque de oficinas, y de noche se ilumina, convirtiendo
el Muvim en hito urbano.
LUZ ARTIFICIAL
La luz artificial del exterior también es importante en una
obra de arquitectura como es el Muvim. Es una
iluminación capaz de enfatizar las formas del edificio sin
llegar a acaparar la atención, cediendo el protagonismo
al propio museo. La preocupación del arquitecto con luz
solar es la misma que le lleva a resolver la iluminación
artificial llegando hasta el último detalle. Destaca el
brillante diseño de pasamanos que integra la luminaria y
la camufla ofreciendo al exterior únicamente su luz, que
emana no se sabe muy bien de dónde.
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COLOR
COLOR
El arquitecto utiliza un hormigón de tono gris
que tiende al ocre. Así que el color, factor
determinante de la percepción del edificio, es
duro, resistente, oscuro e inalterable por la
polución de la ciudad.
El blanco de la arquitectura del sevillano se
traduce en el Muvim en la dureza del hormigón,
un material que responde al emplazamiento del
edificio.
La luz hace cambiar de color al hormigón y
según el ángulo con el que incida sobre los
paramentos del edificio, se crean diferentes
matices cromáticos que hacen variar su imagen.
La uniformidad del color del hormigón, da paso
a otros tonos, que son los propios del resto de
materiales que se emplean. Hay que destacar la
sinceridad en cuanto a los materiales de esta
obra, pues muestra los materiales tal como son,
con sus texturas, sin enmascararlos en ningún
momento.
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