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Escalas Modales, Modos [tabla]

Escalas Modales
Tabla con los Modos y cómo se construyen. Sus diferencias con las escalas naturales.

MENORES MAYORES

Modo dórico: Modo lidio:


Escala menor con el sexto (VI) Escala mayor con cuarta (IV)
grado mayor en vez de menor. aumentada en vez de justa. Modo
Modo de Re. de fa.

Modos
medievale
s
Modo frigio: Modo mixolidio:
Escala menor con segundo (II) Escala mayor con séptimo (VII)
grado menor en vez de mayor. grado menor en vez de mayor.
Modo de mi. Modo de sol.
Modo locrio
Escala menor con segunda (II)
menor en vez de mayor y quinta
(V) disminuida en vez de justa.
(modo Modo de Si.
locrio)

Modo eólico: Modo jónico:


Escala menor natural. Escala mayor natural.
Escalas
naturales
Más sobre escalas diatónicas: todos los tipos.
Posted on 18 junio, 2013 por CreandoPartituras
Hasta ahora hemos visto los modos mayor y menor de las escalas, y dentro de las del
modo menor, la natural, armónica y melódica.
Aquí vamos a ver todos los tipos de escalas diatónicas en ambos modos, que no son
más que la escala natural más las tres combinaciones que se puede hacer tomando el
sexto o séptimo grado (o ambos) del otro modo (Ej., si estamos en modo mayor,
tomando el 6º grado del modo menor). Lo vemos en la siguiente tabla, junto con un
ejemplo en escalas de Do y nombres alternativos a estos tipos de escala.
Escalas diatónicas: todos los tipos:

MO D O MA YO R ( DO MA YO R ) MO DO ME NO R ( DO ME NO R )

Primer tipo: Escala natural. Primer tipo: Escala natural.

Escala (mayor) natural, Escala jónica. Escala (menor) natural, Escala eólica

Segundo tipo: Sexto grado del modo Segundo tipo: Séptimo grado del
menor. modo mayor.

Escala mayor tipo II, mayor armónica Escala (menor) armónica.

Tercer tipo: Sexto y séptimo grados Tercer tipo: Sexto y séptimo grado del
del menor. mayor.

Escala mayor melódica. Escala (menor) melódica.

Cuarto tipo: Séptimo grado del Cuarto tipo: Sexto grado del modo
modo menor. mayor.

Escala mixolidia. Escala dórica.

De los tres grados modales de la escala (III, VI y VII), el III grado es el que determina
si estamos en modo mayor o menor, y los otros dos se combinan para dar lugar a
todos estos tipos de escalas.
Todas las escalas (mayores y menores)
Posted on 14 abril, 2013 por CreandoPartituras
En vista de que las entradas sobre escalas son bastante consultadas, publicamos
aquí una relación con todas las escalas mayores (naturales) y las menores naturales,
armónicas y melódicas, a modo de tabla de consulta, con su correspondiente
armadura y ordenadas según alteraciones, primero las escalas sin alteraciones en la
armadura, después con sostenidos y por último las escalas con bemoles en la
armadura.

· Escalas sin alteraciones en la armadura:

Do Mayor:

La menor natural:

La menor armónica:

La menor melódica:
· Escalas con sostenidos en la armadura:

1 sostenido:

Sol Mayor:

Mi menor natural:

Mi menor armónica:

Mi menor melódica:

2 sostenidos:

Re Mayor:
Si menor natural:

Si menor armónica:

Si menor melódica:

3 sostenidos:

La Mayor:

Fa# menor natural:


Fa# menor armónica:

Fa# menor melódica:

4 sostenidos:

Mi Mayor:

Do# menor natural:

Do# menor armónica:


Do# menor melódica:

5 sostenidos:

Si Mayor:

Sol# menor natural:

Sol# menor armónica:

Sol# menor melódica:


6 sostenidos: (enharmónicas con Sol bemol Mayor y Mi bemol menor, respectivamente) :

Fa# Mayor:

Re# menor natural:

Re# menor armónica:

Re# menor melódica:

7 sostenidos: (enharmónicas con Re bemol Mayor y Si bemol menor, respectivamente)


Do# Mayor:

La# menor natural:

La# menor armónica:

La# menor melódica:

· Escalas con bemoles en la armadura:

1 bemol:

Fa Mayor:
Re menor natural:

Re menor armónica:

Re menor melódica:

2 bemoles:

Si b Mayor:

Sol menor natural:


Sol menor armónica:

Sol menor melódica:

3 bemoles:

Mi b Mayor:

Do menor natural:

Do menor armónica:
Do menor melódica:

4 bemoles:

La b Mayor:

Fa menor natural:

Fa menor armónica:

Fa menor melódica:
5 bemoles:

Re b Mayor:

Si b menor natural:

Si b menor armónica:

Si b menor melódica:

6 bemoles: (enharmónicas con Fa sostenido Mayor y Re sostenido menor,


respectivamente):
Sol b Mayor:

Mi b menor natural:

Mi b menor armónica:

Mi b menor melódica:

7 bemoles: (enharmónicas con Si Mayor y Sol sostenido menor, respectivamente) :

Do b Mayor:
La b menor natural:

La b menor armónica:

La b menor melódica:
Escalas Diatónicas
Posted on 11 febrero, 2013 por CreandoPartituras

Escalas Mayores:
Se forman de acuerdo al esquema visto en la explicación de las alteraciones de la
armadura (T=tono; st=semitono): T – T – st – T – T – T – st
Ejemplo:

Aquí puedes ver todas las escalas mayores y menores.

Escalas Menores:
Hay tres clases distintas:

 Escala menor natural: sin ninguna alteración (más que las propias de la
tonalidad, en su caso). Es la más antigua.

Esquema: T – st – T – T – st – T – T
Ejemplo. Escala de La menor Natural:

 Escala menor armónica: alterando de forma ascendente el VII grado


Así, la distancia entre VI y VII será de tono y medio (intervalo de segunda
aumentada), y entre la VII y la tónica, de medio tono
T – st – T – T – st – T+st – st
Ejemplo. Escala de La menor Armónica:

 Escala menor melódica o mixta: alterando (de forma ascendente) los


grados VI y VII en la escala ascendente, y sin alteraciones en la
descendente:

Ascendente: T – st – T – T – T – T – st
Descendente: igual que la natural.

Ejemplo. Escala de La menor Melódica o Mixta:


INTERVALOS
Métodos para reconocer intervalos rápidamente
Posted on 7 abril, 2014 por CreandoPartituras

Aparte de “contar” los tonos y semitonos que separan a las notas que forman el
intervalo (ver tabla), hay otros pequeños trucos que nos pueden ayudar, o métodos
para reconocer intervalos más rápidamente. A continuación enumeramos algunos de
ellos:

Suprimir mentalmente alteraciones


─ Las alteraciones iguales pueden obviarse.
Ejemplo: el intervalo entre do sostenido y sol sostenido siempre va a ser el mismo que
entre do y sol (quinta justa, en este caso). Cuando veamos que ambas notas tienen
sostenidos, o bemoles, los podemos suprimir mentalmente para facilitarnos el trabajo.

~
Por otra parte, si hay una doble alteración y una simple, podemos quitar la simple y
convertir la doble en simple. En el ejemplo, en vez de fa bemol – si doble bemol,

pensaremos en fa – si bemol, que es menos “enrevesado”

~
Inversión
─ Invertir el intervalo. Esto puede sernos útil sobre todo con séptimas y sextas. Si las
invertimos, las convertimos en segundas y terceras, que son más fáciles de reconocer
porque hay menos distancia entre las notas. Es más fácil contar de mi a fa (un
semitono, segunda menor), que de fa a mi (5 tonos y 1 semitono). Si de mi a fa hay
una segunda menor, sabemos que de fa a mi tiene que haber una séptima mayor.
(Puedes consultar aquí las transformaciones de los intervalos al ser invertidos si no lo
sabes o no lo recuerdas)
Comparación con intervalos entre notas naturales
─ Aprender de memoria cómo son todos (o buena parte de) los intervalos entre las
notas naturales:

· Segundas: todas mayores excepto mi-fa, si-do

· Terceras:
mayores: do-mi, fa-la, sol-si;
menores: re-fa, mi-sol, la-do, si-re

(Son mayores las formadas por 2 tonos enteros, y menores las formadas por un tono
y un semitono por abarcar alguno de los dos intervalos de segunda menor que hay en
la escala natural, es decir, mi-fa o si-do)

· Cuartas: todas justas excepto fa-si (aumentada – 3 tonos enteros)

· Quintas: todas justas excepto si-fa (disminuida, inversa de la cuarta aumentada fa-
si, contiene los dos semitonos si-do, mi-fa)

· Sextas: inversas de las terceras:


menores: mi-do, la-fa, si-sol
mayores: do-la, re-si, fa-re, sol-mi
· Séptimas: inversas de las segundas: todas menores excepto do-si y fa-mi.

Partiendo de estos intervalos entre las notas naturales, sólo hay que ampliar o reducir
el intervalo en función de las alteraciones que veamos.
Ejemplos:
– Si sabemos que de mi a sol hay tercera menor, sabremos que de mi a sol # hay
tercera mayor (1 semitono más de diferencia), de mi b a sol #, tercera aumentada (2
semitonos más de diferencia), y de mi a sol b, tercera disminuida (1 semitono menos
de diferencia con respecto a mi-sol naturales).
– Si sabemos que de fa a la hay tercera mayor, de fa# a la, habrá tercera menor, y de
fa b a la, tercera aumentada.
etc.

Usando el (buen) oído


─ Y por último, la mejor forma de reconocer intervalos: por su sonido.
Esta forma es la mejor, porque es la más “musical” (que al final, todo esto es para
aprender música, recordemos). Tener la capacidad de ver un intervalo y saber cómo
suena, y por tanto saber cantarlo y saber si suena a tercera mayor o menor (por
ejemplo), es lo que al final el músico o estudiante de música debería conseguir. En
ese momento no hay dudas ni problemas con los intervalos, la persona ya no sólo
comprende racionalmente los intervalos, sino también auditiva y musicalmente.
Inversión de Intervalos
Posted on 17 febrero, 2014 por CreandoPartituras

INVERSIÓN DE INTERVA LOS: CONCEPTO

Invertir un intervalo consiste en cambiar el orden de las notas, de tal forma que la nota
aguda pasa a ser la grave, y viceversa.

Intervalos simples:

¿CÓMO SE INVIERTEN?

Se procede, o bien subiendo una octava la nota grave del intervalo, o bien bajando
una octava la nota aguda.

Ejemplo:

Subiendo el “fa” una octava, se invierte el intervalo: la tercera


(mayor) pasa a sexta (menor).

TRANSFORMACIONES QUE SUFREN AL SER INVERTIDOS:

NUMÉRICA ESPECIE

· La 2ª pasa a 7ª
· La 3ª pasa a 6ª · Mayor pasa a Menor
· La 4ª pasa a 5ª · Menor pasa a Mayor
· La 5ª pasa a 4ª · Justa se mantiene Justa
· La 6ª pasa a 3ª · Disminuida pasa a Aumentada
· La 7ª pasa a 2ª · Aumentada, a Disminuida
· La 8ª a unísono o 1ª

Algunos ejemplos:
Cuarta justa > Quinta justa
Segunda menor > Séptima mayor

Tercera menor > Sexta mayor Cuarta disminuida > Quinta aumentada

INVERSIÓN E INTERVAL OS COMPLEMENTARIOS

Se dice que dos intervalos son complementarios cuando ambos suman una octava.
Tratándose de intervalos simples, al invertirlos siempre resulta su complementario.
Por ejemplo, las quintas son complementarias de las cuartas, o las sextas menores
son complementarias de las terceras mayores, etc.
También, los intervalos complementarios constituyen la distancia de una nota a otra,
de forma ascendente y descendente, respectivamente. Por ejemplo, para llegar de
“do” a “mi”, partiendo del do, tenemos que ascender una tercera mayor, o descender
una sexta menor. Cada uno de estos intervalos son el resultado de invertir el otro, y
son complementarios.
Todo esto nos ayuda a comprender e identificar mejor los intervalos.

Intervalos compuestos:
En el caso de intervalos compuesto, el proceso para su inversión es un poco más
largo:
1º: Se reduce a intervalo simple
2º: Se hace la inversión de ese intervalo simple
3º: Se le amplía en tantas octavas como se le redujo
Y el resultado es el intervalo invertido.

Las transformaciones, en cuanto a su especie, son las mismas que en los simples
(mayores pasan a menores, etc.). Y en cuanto al número, hay que realizar el proceso
descrito antes, debiendo restar o sumar “7” cada vez que debamos reducir / ampliar
una octava. En el ejemplo a continuación, vemos cómo una 10ª se convierte en 13ª, al
invertir el intervalo siguiendo esos pasos:
1º: Transformamos la 10ª a intervalo simple, obteniendo una 3ª menor (10 – 7 = 3).
2º: Invertimos el intervalo simple, obteniendo una 6ª mayor.
3ª: Ampliamos el intervalo en tantas octavas como se le redujo, en este caso una, y
obtenemos una 13ª (6 + 7 = 13).
Intervalos: especies y composición
Posted on 30 enero, 2014 por CreandoPartituras

Intervalos: especies
 Justos: pueden ser justos los intervalos tonales, es decir, las cuartas, quintas y
octavas.
 Mayores y menores: pueden ser mayores y menores los intervalos modales, es
decir, las segundas, terceras, sextas y séptimas.
 Aumentados y Disminuidos: todos los intervalos pueden ser aumentados y
disminuidos, con las siguientes excepciones: la segunda, que no puede ser
disminuida (sería unísono), y tampoco se suele contemplar su complementario
séptima aumentada.

En teoría también existen los intervalos doble-aumentados y doble-disminuidos, pero


al ser de muy poco uso, se omiten en la mayoría de libros de teoría y aquí también los
vamos a omitir.

Como vemos, no todos los intervalos pueden ser de cualquier especie; sobre todo es
importante saber, para evitar errores, que los que pueden ser justos, no pueden ser
mayores ni menores, y viceversa. Por lo tanto:
· Las cuartas, quintas y octavas pueden ser: justas, aumentadas y disminuidas
· Las terceras y sextas pueden ser: mayores, menores, aumentadas y disminuidas.
· Las segundas pueden ser: menores, mayores y aumentadas.
· Las séptimas pueden ser: menores, mayores y disminuidas.
(todo esto se ve de forma más esquemática en esta tabla de intervalos).

Intervalos: composición
Para reconocer un intervalo, tenemos que identificar la “distancia en notas” (para
saber si es de 2ª, 3ª, 4ª, etc.) y la distancia en tonos y semitonos (para saber si es
menor, mayor, justa, aumentada, etc.). Vamos a verlo con más detalle:
COMPOSICIÓN: DISTANCIA EN TONOS Y SEMITONOS

Para saber si un intervalo es mayor, menor, justa, aumentada o disminuida hay que
conocer la composición de los intervalos, es decir, la distancia en tonos y semitonos
que corresponde a cada tipo de intervalo.
Al principio hay que calcular esa distancia pero, una vez adquirida cierta práctica con
los intervalos, ya no nos será necesario “contar” tonos y semitonos y reconoceremos
cualquier intervalo al momento, sólo con verlo.

 Justos:

– Cuarta justa: 2 tonos y 1 semitono


– Quinta justa: 3 tonos y 1 semitono
– Octava justa: 5 tonos y 2 semitonos

 Mayores:

– Segunda mayor: 1 tono


– Tercera mayor: 2 tonos
– Sexta mayor: 4 tonos y 1 semitono
– Séptima mayor: 5 tonos y 1 semitono

 Menores:

– Segunda menor: 1 semitono


– Tercera menor: 1 tono y 1 semitono
– Sexta menor: 3 tonos y 2 semitonos
– Séptima menor: 4 tonos y 2 semitonos

 Aumentados:

– Segunda aumentada: 1 tono y 1 semitono


– Tercera aumentada: 2 tonos y 1 semitono
– Cuarta aumentada o tritono: 3 tonos
– Quinta aumentada: 3 tonos y 2 semitonos
– Sexta aumentada: 4 tonos y 2 semitonos

 Disminuidos:

– Tercera disminuida: 2 semitonos


– Cuarta disminuida: 1 tono y 2 semitonos
– Quinta disminuida: 2 tonos y 2 semitonos
– Sexta disminuida: 2 tonos y 3 semitonos
– Séptima disminuida: 3 tonos y 3 semitonos

Se puede ver la composición de forma más visual y esquemática en esta tabla de


intervalos, con su distancia en tonos y semitonos y un ejemplo de cada.

COMPOSICIÓN NUMÉRICA:

Y para saber la composición “numérica” del intervalo (si es de segunda, tercera,


cuarta, etc.) hay que contar el número de notas que separan a las mismas, incluyendo
ambas extremas.
Por ejemplo, para saber qué intervalo es do-fa, hay que contar: do(1), re(2), mi(3),
fa(4); luego es una cuarta.
Parece obvio pero una duda bastante frecuente al enfrentarse a los intervalos es:
¿qué diferencia hay entre una cuarta aumentada y una quinta disminuida, si la
distancia es la misma? De do a fa sostenido, y de do a sol bemol, la distancia es la
misma, pero las notas no son las mismas y por tanto el intervalo no es el mismo: en el
primer caso (do – fa#), 4ª aumentada, en el segundo (do – sol b), 5ª disminuida.
Intervalos: concepto y clases
Posted on 27 enero, 2014 por CreandoPartituras

Intervalos: concepto
Intervalo es la distancia que hay entre dos notas de distinta altura (el unísono no es
intervalo). Dicha distancia se cuenta por los tonos y semitonos que hay entre esas dos
notas.

Intervalos: clasificación
 Ascendente / Descendente:

– Ascendente: cuando la segunda nota es más alta que la primera.


– Descendente: cuando la segunda nota es más baja.
Si no se especifica, se entiende que el intervalo es ascendente.

 Conjunto o de grado / Disjunto o de salto.

– Conjunto o de grado: cuando las notas van seguidas. Sólo es conjunto el intervalo
de segunda.
– Disjunto o de salto: cuando sus notas no son inmediatas. Son todos los demás
intervalos (3ª, 4ª, 5ª, etc.), excepto el de segunda.

 Simple / Compuesto

– Simple: cuando no sobrepasa de la octava


– Compuesto: cuando sobrepasa de la octava. Se descompone en simple + octava,
por ejemplo: una décima es una tercera más una octava.
 Melódicos / Armónicos.

– Melódicos: cuando las notas se ejecutan sucesivamente


– Armónicos: cuando se ejecutan simultáneamente.

 Tonales / Modales.

– Tonales: sólo pueden ser “justos” (aparte de aumentados y/o disminuidos). Son:
4ª, 5ª y 8ª.
– Modales: pueden ser mayores y menores (aparte de aumentados y/o
disminuidos). Son: 2ª, 3ª, 6ª y 7ª.

 Consonantes / Disonantes / Semiconsonantes

– Consonantes: 4ª, 5ª y 8ª justas; 3ª y 6ª mayores y menores. A su vez estos se


clasifican en perfectos o invariables, e imperfectos o variables.

· Consonantes perfectos: los que pierden su consonancia si son alterados (4ª, 5ª,
8ª justas)
· Consonantes imperfectos: los que pueden ser alterados sin perder su
consonancia (pasando de menores o mayores o viceversa: 3ª y 6ª mayores y
menores).

– Semiconsonante: 4ª aumentada y 5ª disminuida (tritono).

– Disonantes: 2ª y 7ª, y los demás aumentadas y disminuidas. Pueden ser de


disonancia absoluta o condicional.

· de disonancia absoluta: los que permanecen disonantes aunque se enarmonice


una de sus notas (2ª y 7ª mayores y menores)
· de disonancia condicional: los que pasarían a ser consonantes si se
enarmoniza una de sus notas (aumentados y disminuidos).
Notas sobre esta clasificación:
Nota 1: en algunos tratados se considera el tritono como “semiconsonante” y en otros
sólo se establecen las categorías de consonante y disonante, en cuyo caso es
disonante.
Nota 2: en los tratados de armonía se suele considerar la 4ª justa como disonante si
se forma desde el bajo, como ocurre en los acordes de cuarta y sexta.
Tabla de intervalos
Posted on 12 febrero, 2013 por CreandoPartituras

Tabla de intervalos, con la distancia en tonos / semitonos, y con un ejemplo de cada:

DISMINUIDA MENOR JUSTA MAYOR AUMENTADA

1 tono y 1
1 semitono 1 tono
semitono
Segunda – –

1 tono y 1 2 tonos y 1
2 semitonos 2 tonos
semitono semitono
Tercera –

1 tono y 2 2 tonos y 1 3 tonos


semitonos semitono (tritono)
Cuarta – –

2 tonos y 2 3 tonos y 1 3 tonos y 2


semitonos semitono semitonos
Quinta – –

2 tonos y 3 3 tonos y 2 4 tonos y 1 4 tonos y 2


semitonos semitonos semitono semitonos
Sexta –

Séptima 3 tonos y 3 4 tonos y 2 – 5 tonos y 1 –


semitonos semitonos semitono
DISMINUIDA MENOR JUSTA MAYOR AUMENTADA

4 tonos y 3 5 tonos y 2 5 tonos y 3


semitonos semitonos semitonos
Octava – –
Tabla de cadencias
Posted on 12 abril, 2013 por CreandoPartituras

Cadencia Perfecta V→I Conclusiva

Cadencia Plagal IV → I Conclusiva

→ V (Perfecta)
Semicadencia Suspensiva
→ IV (Plagal)

V→I
Cadencia Imperfecta (con tónica en parte débil o algún acorde Suspensiva
invertido)

V → VI?*
Cadencia Rota *(se sustituye el I esperado por otro, Suspensiva
normalmente el VI)

Cadencia Preclásica IV → V → V (↓8va) → I Conclusiva

Cadencias 1er orden: I → IV → V → I


Conclusivas
Compuestas 2do orden: IV → I (6/4) → V → I