ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

La Arquitectura Moderna buscó el dominio del espacio y la búsqueda de la innovación constante…

*Las nuevas formas modernas consideraron que el uso de los ordenes clásicos; era el último vestigio de
una arquitectura arbitraria y opuesta a la lógica y a la razón.
*Al aparecer el concreto armado, el fierro, el vidrio; disparó al diseño arquitectonico a otros niveles nunca
vistos.
*La Arquitectura Moderna influenciada por el pensamiento racionalista eliminó los ordenes, buscó y
convirtió al espacio en su esencia, su justificación y su condición sustantiva: Le Corbusier (racionalismo)
W. Gropius (La Bauhaus) Mies van der Rohe ( -es+) F.LL. Wright (A. Orgánica) todos se complementaron.

Los 5 principios de Le Corbusier :

La planta libre,
La casa sobre pilotes,
La fachada libre
La ventana alargada,
La terraza jardín
Le Corbusier Villa Savoie

P. Rudolph

Mies van der Rohe Seagram, N. York, años ‘60

Caja de acero y cristal a manera de container, con
un nuevo concepto de orden y refinado formalismo.
Con altura monumental ante la falta de terrenos.
 Le Corbusier – en La Unidad de Habitacion de Marsella, Francia (1954), inagurara un nuevo
brutalismo (expresion directa del concreto) que va influenciar en la arquitectura de los „60 y „70.)
 A
*Con Alvar Aalto la arquitectura moderna evoluciona; desde el primer funcionalismo hacia
un racionalismo orgánico, estos principios se hacen presente en su obra del Ayuntamiento de
Saynatsalo, donde el dominio absoluto del espacio y de la técnica del detalle y la finura de
la composición volumétrica y la idea de conjunto al mezclar varias funciones, son sus
grandes atributos.

*Tambien está presente; el papel del Lugar en las relaciones con el entorno, la revaloración
de los valores simbólicos y culturales de la ciudad, sus referencias a formas vernaculares
o históricas, la racionalidad controlada y el espacio-funcional como una unidad
inseparable.

*Saynasalo; representa una de las primeras obras donde se manifiesta la Multifuncionalidad

(Tiendas, Biblioteca Pública, Municipalidad y oficinas para servicios a la comunidad)
Louis Kahn Dacca Alvar Aalto Saynatsalo 1949
1o. Kahn denuncia el error de separar la forma y la funcion. La forma no sigue a la funcion; sino que esta
siempre presente en todo el proceso de la creacion del proyecto.
Asi, las formas primarias de Kahn van a definir y conformar elementos servidores y servidos,
concentrando la articulacion y la organizacion de los espacios funcionales en torno a estos.

2o. Kahn defiende la memoria como base de la arquitectura: una memoria subconsciente que aflora ante el
requerimiento establecido por una funcion, y que puede ser una memoria geometrica o una memoria historica o
tecnica en la que los objetos de la tecnica o del pasado resurgen a traves de una nueva lectura formal.
Como modelo ideal de la forma arquitectonica por medio de la recuperacion del pasado, lo cual conduce
tambien al problema de la tipologia o de la memoria tipologica. Y surge como postura contraria, al pensar
solo en el recurso de la tecnica como elemento de la formalizacion y articulacion del organismo
arquitectonico.

L. Kahn – Los Laboratorios Richards (Pennsylvania 1957-1961)

• James Stirling – Facultad de Historia Universidad de Cambridge (1964-1968)
• En esta obra arquitectonica aparece el problema de la tecnica como factor de la forma y elemento principal
del proyecto. Las analogías tecnológicas se basaban en considerar la arquitectura como una
respuesta a la nueva edad de la tecnica.
• Este desarrollo científico y técnico promueve la presencia de la alta tecnología o high tech en las
estructuras ambientales, como una revisión critica al Movimiento Moderno.
• En la Universidad es ejemplar el uso de los sistemas constructivos de acero y vidrio y representan la
culminación y la síntesis de la metodología del Movimiento Moderno; tras la incorporación de las
nuevas componentes que propusiera Kahn , pero leídas por Stirling en clave tecnológica.
 Peter Cook- Grupo Archigram-The Plugin City (Ciudad Enchufable o Ciudades Interconectadas) (1964)
• La utopia tecnologica se hace presente, en Londres, con el Grupo de Archigram (Peter Cook, D. Crompton,
D. Greene, M. Webb, R. Herron) que pretendieron dar respuesta a los problemas del futuro de las
Ciudades, mediante nuevas ideas y parámetros donde están presente: el dinamismo, el movimiento, el
carácter cambiante. Sobre una confianza ilimitada de la tecnica como fundamento del diseño.
• Creen dar elementos generadores de la forma arquitectonica y urbana, a traves de la metamorfosis
(cambio) y la caducidad como principios, con algo de pop tecnológico y de grafismo comic, que tienen
en el Pompidou su mejor ejemplo construido, pero sin estar ellos presente en el diseño.
• Son ideas vanguardistas y tecnologías, como utopías arquitectónicas; que pretenden enfrentarse a las
contradicciones implícitas del Urbanismo como solución a los problemas de las Metrópolis del
futuro, pero dentro de unas concepciones de arquitecturas efímeras.
Las UTOPIAS URBANAS: K. Tange- Plan de Tokyo-Japon (1960- 10’000,000 Hab.)
• Tange se incorpora al pensamiento del Grupo de Metabolistas Japoneses (metabolismo
entendido como transformación), que pretendian proponer nuevas estructuras
urbanas que desde la tegnologia de punta tratan de antiicipar la Ciudad y la
Arquitectura del Futuro de Tokio, en un Pais donde era escaso el area urbanizable
(la propuesta esta sobre el agua).
• Su arquitectura tiene un caracter de Estructuras Puente, de Contenedores
Polivalentes, de Aglomerados celulares (vivienda) y de bioestructuras basadas en
regeneraciones espaciales de las ideas metabolistas imperantes en Japon.
El ejemplo emblemático del pop tecnológico seria; El Centro Pompidou de Paris (1977), obra de Richard Roger y
Renzo Piano, cuyo planteamiento es casi un puro diagrama construido en estructuras metálicas y vidrio.

Un gran contenedor , de planta libre, que genere cultura no simplemente un museo, sino espacios multifuncionales. Con
espacios exteriores recorribles por una escalera que va por todos sus niveles y termina como un mirador
urbano.

Un paralelepípedo donde puede suceder funciones intercambiables de eventos teatrales, cine, exposiciones
temporales etc. y fijas; como la gran Biblioteca.

Con ocho salas –contenedor envueltas por una alta tecnología estructural de pórticos transversales que sale al
exterior para expresar sus secciones constructivas, que junto con la tecnología de las instalaciones (agua,
electricidad, ventilación y calefacción) se unen las circulaciones de ascensores, dentro de una alta monumentalidad
con colores remarcables, que contrastan con la ciudad antigua de Paris.
 En la Lloyd‟s de Londres (Richard Rogers, 1986)
• El lenguaje tecnológico abandona el condicionante de la estricta racionalidad de la estructura
metálica de acero; para hacer predominar y dominar la «agresividad» y presencia de los
elementos estructurales y de servicio; sobre un contexto urbano antiguo de menor altura. Su
presencia es monumental y singular.
• EN el Instituto del Mundo Árabe ( París 1987- J. Nouvel )
• J. Novel va a proponer un gran contenedor de acero y vidrio, con multifunciones culturales
forradas mediante una ”piel” totalmente acristalada, que a través de un diafragma electrónico
variable, permite abrirse cuando se requiere mas luz en el interior del área de la Biblioteca y
ambientes de exposición.
•La Critica al énfasis funcional y la constatación del fracaso y empobrecimiento del lenguaje moderno conllevó a
una apelación al recurso apresurado de la historia, desde el que se trato de plantearse la definición del
Posmoderno y su contraste mas o menos radical con la modernidad.
* Se apela al papel de la Comunicación (la Fachada es imagen y de allí que se apela al concepto del
revival histórico…)
En 1966 Robert Venturi edita el libro “Complejidad y Contradicción de la Arquitectura” (1966). Suave
manifiesto en pro de una arquitectura ambigua, donde se valora lo complejo frente a lo simple y se introduce la
ironía y la ambigüedad como algo positivo en la construcción del hecho arquitectonico:
a) Manifestando un rechazo total a los principios de la Arquitectura Moderna …
b) En un lugar no significativo, bajo un concepto elemental de la forma de una casa: con ventanas
normales; techo a dos aguas; Venturi propone… ”Ésta es la arquitectura que hay que hacer hoy en día”
c) Gesto, con un tono de burla, que implicaba …una teoría contra el acto heroico arquitectónico moderno,…
llevando a un acto de banalización completa; que si está se repite, se volvería insignificante.
d) “Sin proponérselo” terminó siendo el padre del Postmodernismo…con formas historicistas banales,
se recurre a las formas antiguas libremente sin el rigor académico del clasicismo.
* Aparecen M. Graves , F. Johnson , Charles Jencks (El Pos-modernismo se transformara en un formalismo gratuito ‘70 y ‘80)
.

R. Venturi Casa de su madre M. Graves Portland Oregón

La tipología y el Contexto Urbano (la memoria de la ciudad y la monumentalidad)

En su libro “La Arquitectura de la ciudad” (1969) Aldo Rossi; pretende hallar una disciplina arquitectonica;
partiendo del estudio de la Ciudad y de los elementos que la componen, configurando una directriz que
estructure y ordene las diferentes secuencias del hecho arquitectonico; dando frente a las interpretaciones
pragmáticas que hacían de la arquitectura como un producto trivial.
Para lo cual propone:
a) La “clave” para la Interpretación correcta de la ciudad; como estructurar formas nuevas en el espacio,
teniendo en cuenta la memoria arquitectonica que aun conservan las ciudades europeas antiguas.
b) El estudio tipológico para definir las plantas … (frente a los “modelos” que ofrecían la escuela de Bellas Artes
y/o el Neoclasicismo). Señalaba que la tipologia edificatoria esta determina por la forma urbana y los
elementos de la ciudad: los tejidos o áreas residenciales y los elementos primarios o monumentos, determinan
la dialéctica entre permanencias y cambios.
Sus obras se basan en la búsqueda de lo esencial, la forma es un elementos comprometedor que ha de
manifestarse lo mas simple posible, lo ideal era la reducción formal o la manifestación mínima.
El Constructivismo Ruso se hizo presente identificando el arte y el compromiso politico, para lo cual
acepta los valores del colectivismo, la estandarización, la utilidad y la lógica constructiva, que se
concentra en un racionalismo formalista y constructivo, inspirado en el maquinismo y en los triunfos de
la técnica moderna, cuyas formas revolucionarias para su época, que serán parcialmente recuperadas
posteriormente por la Arquitectura Contemporánea del Deconstructivismo.
VladimirTatalin
Monumento a la Tercera Internacional (1919), formas helicoidales que decrecen al ascender, diseño que
ejemplifica perfectamente este movimiento.
En el llamado Deconstructivismo impera la dispersión formal; se planteo como destrucción de los
modelos modernos.
Esta nueva Arquitectura Contemporánea… manifiesta o impera el concepto de la forma por la forma, y se
basa en la «reinterpretación» de la lingüística del Constructivismo Ruso.

• La noción del espacio hoy, ya no es el arranque…el espacio es el resultado y no origen de la acción

proyectual.
• Lo importante solo es su capacidad de Comunicación, emergencia visual, que puede caer en lo trivial y
superficial; evita la conciencia histórica (el respeto al entorno de valor Histórico Artístico).
• La arquitectura pierde sus atributos básicos y se convierte en puro mensaje e imagen, por encima de
los valores espaciales, funcionales, tipológicos, estructuras y técnicas racionales y económicas…
• El formalismo es hueco, desorden, ruptura, dislocación de las cosas, distorsión, desplazamiento y
ambigüedad , todos son valores comunes.
• En Eisenman aparecen formas fracturadas, volúmenes rotos, torsionados e inestables, niega el lugar.
• En S. Hadid aparecen las diagonales fugaces… la función juega un papel subordinado por la forma.

Rem Koolhaas. Biblioteca de Seattle

• Se hacen presente otras diferencias entre la Arquitectura Deconstructivista y la Moderna …en la obra
F. Gehry.

• * Los materiales como alternativa al nuevo Lenguaje.

• * La arquitectura contemporánea no tiene entre sus metas la invención de un lenguaje universal y
compartido … más bien singularizarse. La forma arbitraria y espectacular se opone a toda lógica racional.
• * Las estructuras ya no son más en absoluto un principio que respondan a una realidad económica, sino a
una pura especulación…(…las estructuras son útiles sólo para sostener la forma).
En Gehry aparecen formas como tentáculos deformes, algunas veces se convierten en escultura bien
logradas, que cumplen porque funcionalmente son Museos……….
F. Gehry – Guggenheim Bilbao

Para su proyección se requirió las computadoras con programas especiales (dibujo y calculo estructural)…Las formas
aparecen bajo una intuición personal cuyo resultado pudo dar un efecto de conjunto no deseado por nadie o una
excepción contraria un objeto singular que les guste a muchos; puede convertirse en una macroestructura urbana
A manera de Epilogo…

• LA PIEDRA
• El Panteón de Agripa
• Roma 118 D.C. Luz entre apoyos 43.30 m

• EL FIERRO
• National Galery Mies Van Der Rohe
• Berlín 1968 Luz entre apoyos 64.00 m

• Centro Pompidou Renzo Piano – Richard Rogers

• París 1977 Luz entre apoyos 48.00 m

• Palacio San Jordi Arata Isozaki

• Barcelona 1992 Luz entre apoyos 127.00 m

• Cúpula del Milenio Richard Rogers

• Londres, Greenwich 1998 Luz entre apoyos 320.00 m
«La muerte de Aldo Rossi en 1977 cierra un capitulo de la Arquitectura
Contemporanea. Su defensa de la Ciudad Tradicional y de los Tipos
Históricos ha sido rechazada por las ultimas generaciones, que predican el
retorno al experimentalismo y se sienten fascinados por la escala colosal y
el individualismo de los nuevos desarrollos arquitectónicos - urbanos…»

Con el Arq. Nikita Smirnof (+) y el Arq. Richard Roger quien visita la FAUA / UNI (TVC), en 1996