第二章 理论依据

2.1 象征的相关理论

2.1.1 象征的意义

“象征”一词在希腊语中本来是指一块木板分为两半，双方各执其一，以保证相互 款
待的信物。后来引申为观念或符号的代表。

在文学艺术的初期，象征常常通过事物和形象之间的比附来实现。比如我国，“龙”
是中华民族的象征；乌鸦是不吉祥的象征。在西欧基督教中，百合花总是象证着圣洁的童
贞，洁白的羊羔象征着信徒等等。

这种早期象征艺术的一个重要特点在于；其事物与形象比较确定，不像现代派的那
么丰富，暗喻的成分较多。 但是象征内涵比较丰富的作品也已经出现。在 20 世纪 30 年
代，梁宗岱先生就认为屈原的《橘颂》就是具有象征意义和象征手法的寓言。

现当代关于象征的内涵在不断的丰富ˎ深化和发展，而成为一种创造艺术，一种新观
念的诞生。其魅力表现在:它往往以独特，完整的形象体系为基础，意蕴丰富ˎ深远。象征
含有隐喻性，“言在象，而意在征。”就是用象（仿效）的手法来征（证明）其中要表达
的意义。

2.1.2 不同的学者对文学中的象征的看法

袁可嘉在《后期象征主义》艺术中:“象征”是属于美学范畴的一个宽泛概念。意思
是：

（1）通过某一特定形象以表现和暗示超越这一形象的含义和观念。

（2）包含着比喻中的暗喻成分，又包含寓言表达中的因素，但又有所放大。

美国学者劳. 坡林指出：

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（1）象征的定义可以粗略说成某种东西的含义大于其本身。

（2）象征意味这既是它所说的，同时也是超过它所说的。

《英国文学史》：著名作家康拉德（Joseph Conra）（1857-1924）的《黑暗的心》被
誉为最 优秀的短篇小说之一。其中的“黑暗”和“心”是该小说的两大象征体。向读者
展现了失去社会规范的约束后，人心的贫婪ˎ邪恶无限增大，而导致欧洲文明的道德危机。

2.1.3 象征的特点

“象征” 大体上有以下一些特点：

（1）象征的观念带有一定的哲理性。

（2）表现对象的荒诞性，这里的荒诞有两个层面的意思：（一）是形象形体上的荒诞性。
（二）是生活情理上的荒诞性。

（3） 艺术的抽象意义渗透于整个象征意象之中。

2.2 小说的相关理论

2.2.1 文学的分类

文学作品一般以体裁分类。文学体裁就是文学作品的具体形式，是组成文学作品的
要素之一。

文学体裁是多种多样的，由于分类的标准不同，对文学作品体裁的分类也就不同。
我国古代有人曾根据语句有否押韵，把文学作品分为韵文与散文两个大类。“五四”新文
化运动以后，一般采用“三分法”或“四分法”分类。

所谓“三分法”就是依据文学作品塑造形象的不同方式，把它分为叙事类ˎ 抒情类ˎ
戏剧类三大类。叙事文学包括神话ˎ 史诗ˎ 小说ˎ 叙事诗ˎ 报告文学等。它们的共同特点是
叙述故事，并塑造人物形象。抒情文学包括抒情诗和抒情散文，它们以抒发作者的感情为

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主要特色。戏剧文学是供舞台演出的脚本，它通过角色的对话和动作反映社会生活ˎ 塑造
艺术形象。

所谓“四分法”就是根据文学作品在形象塑造ˎ 体制结构ˎ 语言运用ˎ 表现手法等方

面的不同，把文学作品分为小说ˎ 诗歌ˎ 戏剧ˎ 散文四大类。其中诗歌包括抒情和叙事诗；
散文类除了抒情散文ˎ 叙事散文外，范围很广ˎ 游记ˎ 小品ˎ 杂记ˎ 杂文ˎ 报告文学等，都归
于此类；而小说则成为独立的一类，得到了充分的重视。这是我国文学理论界较多采用的
分类法。

2.2.2 小说的分类

小说：以刻画人物形象为中心， 通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文
学体裁。

人物ˎ 情节ˎ 环境是小说的三要素。情节一般包括开端ˎ 发展ˎ 高潮ˎ 结局四部分， 有的

包括序幕ˎ 尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为：长篇ˎ 中篇ˎ 短篇和微型小说（小小说）。

按照表现的内容可分为：科幻ˎ 公案ˎ 传奇ˎ 武侠ˎ 言情ˎ 同人ˎ 官宦等。

按照体制可分为：章回体小说ˎ 日记体小说ˎ 书信体小说ˎ 自传体小说ˎ。

按照语言形式可分为：文言小说和白话小说。

按照创作年代划分：古典小说ˎ 现代小说。

小说与诗歌ˎ 散文ˎ 戏剧， 并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写ˎ 动作描写ˎ 语言描写ˎ 外貌描写ˎ 神态描写，同时，

小说是一种写作方法。

2.3 作者的相关资料

2.3.1 作者的简介与评价

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 鲁迅（1881-1936），是周树人的笔名，浙江绍兴人。中国近代最著名的文学家。他
早年留学日本，最初学医，后转而研究文学。回国后，曾任北京ˎ 师范大学和厦门大学等
教席，并致力于创作和译述的工作。他的著作很多， 其中以小说和杂文最为有名。他的
作品主要是讽刺社会ˎ 论时事不给面子。他对中国新文学的发展贡献非常大， 可以说是文
学的奠基者，世界十大文豪之一，被誉为现在文学的一面旗帜。“民族魂”。“横眉冷对
千夫指，俯首甘为孺子牛”是鲁迅先生一生的写照。

2.3.2 《故乡》的写作背景

这篇小说选自鲁迅《呐喊》，是作者 1919 年的冬天回故乡绍兴迎接母亲到北京居住，

看到农村肃索的景象，心中有所感触而写成的。内容反映了当时中国农民的苦难， 并表
示作者对下一代的希望。

2. 4 语言风格理论

语言风格是指人们所用语言的总的气氛和格调。语言风格的形成是由于交际情境；
交际目的的不同，对不同的文章体裁，选用了相应的语言来表达作者的思想感情。

每个人都有自己的语言风格，都有各自的特点，而鲁迅先生的创作是立足于现实主
义， 但却具有浓烈的象征色彩， 使每个读者从小说中能领悟到其某种思想和哲理。

鲁迅小说中的象征意义写作大致有以下一些特点：

（1）从作品整体来看，是现实主义的作品，但在某些细节上却运用了象征的艺术手法。
（2）鲁迅先生的小说在塑造人物形象和事物中有某种暗喻和象征意义。比如：《狂人日
记》中的狂人ˎ 《药》里的华大妈等。

（3）是具有它的“寓言性”用象征的艺术手法为自己所要表达的思想和精神服务。