Anotaciones formales al soneto XXUI de Gareilaso Como es sabido, la tradicién moderna de los estudios de Poética arranca del cuadro general de referencias establecido por Jakobson en su célebre conferencia «Lingiiistica y poéti- ca». En lo que ahora nos importa, e! lingiiista ruso procla- maba que el tema de la ciencia poética es el de la differentia specifica entre el arte verbal y las restantes clases de conduc- ta idiomatica, esto es, el de saber qué es lo que hace que un mensaje verbal sea una obra de arte’. Pocos afios después Samuel Levin se proponia precisar en algo los enunciados jakobsonianos, partiendo de la convic cién de que la manera en que la poesia consigue su textura caracteristica debe explicarse en lo paradigmatico def lengua je*s asi, conchiia que «la estructura que caracteriza a la poe- sia... se da cuando formas naturalmente equivalentes (es decir, equivalentes en lo que se refiere al sonido, al significado o am- bas cosas a la vez) aparecen en posiciones también equiva- lentes» *. (1), Roman Jakobson, Ensayos de lingiiistica general, Barcelona, 1975, pp. 347-395 (2) Loe. cit. p. 348 (8) Samuel R. Levin, Estructuras lingiiésticas en la poesia, Madrid, 1974, p. 35. (4) Ibid., p. 63, y —antes— pp. 49-50.18 PHancsco aman Senor AO XXVII - XXVIIL Arrancando de esta clave y de otras bien establecidas*, nos proponemos sefalar a continuacion los principales facto- res estructurantes del texto siguiente de Garcilaso *: En tanto que de rosa y azucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honeste, eneiende el corazén y lo refrena: y en tanto que el cabello, que en la vena del oro se escogis, con vuclo presto, por cl hermoso cuello blanco, enhiesto. el viento mueve, esparce y desordena: coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto. antes que el tiempo airado cubra de nieve Ja hermosa cumbre. Marehitard la rosa el viento helado. todo lo mudaré la edad ligera, por no hacer mudanza en su costumbre. £! andlisis sintactico descubre, en efecto, varios aparea- mientos. La oracién «coged de vuestra primavera el dulce fruto» aparece con una primera determinacién temporal cons- tituida por tres subordinadas adverbiales de tiempo, las de los verbos se muestra; enciende y refrena; mueve, esparce, y desordena, encaberadas respectivamente por variedades del repetido en tanto que’. Por su lado estas formas ultimas mue- ve, esparce, desordena, estan ordenadas segtin una gradacién significativa que por ser tal exige algin nucleo semantico co- mun repetido; la recurrencia de formas semejantes en posi- ciones sintacticas equivalentes da lugar, por tanto, a otro apa- reamiento. También consideramos que constituyen uno las secuencias dulce fruio y hermosa cumbre, ambas imple- mento y de igual forma sintactica de contenido, Por ultimo (5) Cf. por ejemplo una referencia introduetoria pero suficiente: A. Quill Métrica espaitola, Madrid. 1969 (6) Lo tomamos de José M. Blecua, Floreste de liriew espuriola’, Madrid. 1972, pp. 117-118. Cfr, asi mismo A. Blecua. En ef texto de Gareilaso, Madrid. 1970. pp. 68-71. (7) Sobre los matices de esta expresin de Ja fugaeidad del tiempo. eft. A. Prieto. Garcilaso de fa Vega, Madrid. 1973, p. 125; comp. A, Carballo, «En torno aa Mie stra por competir con tu cabelio, de Géngoran, en Fl comentario de tex- tos. Madrid. 1973. pp. 62:78AO XXVIT - XXVIIT FRANCISCO ABAD NEWOT 19 viento helado y edad ligera, repiten oficio funcional (sujeto) y forma sintactica de contenido, como en marchitard y miu- dard recurren los mismos sonidos e¢ idéntica funcién Mas ampliamente, se da recurrencia de una pareja de adje- tivaciones en de rosa, [de] acucena, y en ardiente, honesto; los conceptos de estas formas estan implicados ademas en los verbos correlativos enciende y refrena, por lo que se cum- ple una isotopia de contenidos. También podemos constatar el juego de palabras de mudaré y mudanza, igualmente gene- rador de recurrencias. Pasando a las formas métricas, nuestra percepcién nos da el siguiente esquema acentual 0 6000600060 66000600069 0 0 00060606 0 0 66000600 06 0 06000600060 © 6000606060 00060606060 0 60606005 60 6 6000600060 0 606000606 0 60260006060 006060606060 60000606060 0 6060600060 Al estar asentado el axis ritmico*® en las silabas diez de todos los endecasilabos, resultan acentos ritmicos los de los pares. Pues bien; lo mas notable de este entramado métrico reside en que las secuencias constitutivas por su equivalen- cia y sintaxis de apareamiento (en tanto que, mueve, esparce desordena, dulce fruto, hermosa cumbre, viento helado, edad ligera, marchitard, mudardé) ocupan todas posicién realzada (8) Comp. R. de Balbin, Sistema de ritmica castellana, Madrid, 1975%. pp. 38-60.