ARQUITECTURA LiQUIDA I (17055 09) = 0) (0) 37S)(Cavdad abdominal humana, Imagen fotogrifia de un cuerpo real Vierubis, De Architect, Liber I ep. 6,7 2 Venus. De Acitectira Uber I ep, 5-32. urecTna ian La definicign cldsica de la arquitectura se ha hecho en base a la triada de conceptos vitruvianos: utiites, firmites, venustas, que podemos traducir literalmente por comodidad, firmeza y hermosura! De entre estos tres conceptos que definen la nocién clésica de la arquitectura el segundo, la firmitos, es el que més claramente determina sus caracteristicas materiales. Firmitas expresa la consistencia fisica, la capacidad de estabili- dad y permanencia desafiando el paso del tiempo. Por supuesto la consistencia fisica de la arquitectura tiene también que ver ‘con soluciones formales que la hagan adecuada alas leyes de la gravedad y a la accién de los agentes externos. Una arquitec- tura firme, estable, es también una arquitectura sélida cuyas caracteristicas dimensionales y formales no cambian a pesar de los cambios de temperatura, humedad, viento, etc., etc. cruzamos esta nocién con las que se desprenden del mito de la cabafia primitiva también contado por Vitrubio, es evidente ‘que el individuo que deja de ser némada para hacerse seden- tario construye, en el claro del bosque, utilizando ramas, pledras y barro, un recinto cerrado, cubierto, cuyo objetivo primordial es el de encerrar, delimitar un espacio, donde el fuego y la palabra podian tener una sede.* La cultura occidental ha mantenido la centralidad de este Principio de estabilidad, permanencia y espacialidad como uno de los tres rasgos definitorios de la nocién de arquitectura de modo que, sélo en sus margenes, era posible concebir otras, actividades estructuradoras que no tviesen el principio de estabilidad y permanencia como una de las nociones clave a la hora de entender lo especifico de la arquitectura.Si la firmites, consistencia vitruviana, tiene que ver con la delimitacién del espacio, su voluntad de permanencia y estabilidad tiene que ver con la solidez de su forma material. Lo habitual en la arquitectura es, ‘que la determinacién se haga a través de materiales, sélidos. De nuevo, si nos referimos a este extrafio, ambiguo, pero decisivo texto vitruviano, entendere- mos que la definici6n antropolégica y estética que se propone en los dos primeros libros de su obra se desarrolle inmediatamente en los materiales que ‘aseguran su consistencia y en las técnicas constructivas que garantizan su solidez. No es capricho ni pragmatismo el hecho de que ‘en Occidente los tratados de arquitectura contengan de inmediato consideraciones materiales y constructivas. Al contrario, es la condicién material, fisicamente consis- tente, constructivamente sélida, delimitadora de un ‘espacio, lo que ha hecho, durante veinticinco siglos, que la arquitectura sea un saber y una técnica ligada a la permanencia. iQué sucede si intentamos pensar desde el otro extremo de estos conceptos tradicionales? jExiste una arquitectura materialmente liquido, atenta y configuradora 1no de la estabilidad sino del cambio y, por tanto, habién- doselas con la fluidez cambiante que oftece toda reali dad? {Es posible pensar una arquitectura del tiempo més que del espacio? ;Una arquitectura cuyo objetivo sea no el de ordenar la dimensin extensa sino el movimiento y fa duracién? Hoy parece més claro que nunca que nuestra civi- lizacién ha abandonado la estabiidad con la que el ‘mundo se presenté en el pasado para, por el contrario, asumir el dinarnismo de todas las energias que configu- ran nuestro entorno, Precisamente porque en nuestra ‘cultura contempordnea atendemos prioritariamente al cambio, a la transormacién y a los procesos que el tiempo establece modificando a través de él el modo de ser de las cosas, ya no podemos pensar en recintos firmes, establecidos por materiales duraderos sino en formas fluidas, cambiantes, capaces de in-corporar, de hacer fisicamente cuerpo no con lo estable sino con lo ‘ambiante, no buscando una definicién fja y permanente de un espacio sino dando forma fisica al tiempo, a una ‘experiencia de durabilidad en el cambio, que es comple- tamente distinta del desafio del tiempo que caracteriz6 ‘el modo de operar clésico. Una arquitecturaliguida en vez de una arquitectura sélida seré aquella que sustituya la firmeza por la fuidez la primacia del espacio por la primacia del tiempo. Este cambio, este desplazamiento de los paradigmas vitruvia- nos, no se hace tan sencillamente y necesita de un proceso que establezca todos los estadios intermedios. Hoy, més que nunca, nos interesan unas arquitec- ‘turas que estin a medio camino entre el espacio y el ‘tiempo, viviendo en la tensién de las prioridades opues- ‘tas, Toda arquitectura que recoja este proceso como lo rms esencial se estaré colocando en la via de los valores tardo-modernos explorados por la arquitectura actual.