Cours 03 Principes de Composition

THÉORIE DU PROJET
cours 3
Enseignant: Attar A.Ghani

Université Abderrahmane Mira,
Bejaia
Département d’architecture
PRINCIPES DE COMPOSITION
« L’architecture est une science, cet art manque toujours de
principes fixes et immuables... »
-VITRUVE-
« Il peut sembler inutile qu’un architecte dont le rôle est de bâtir,

explique avec le langage les raisons qui ont déterminé son œuvre. »
ANDRE Lurçat
« L’architecture est un acte de volonté consciente »
le Corbusier
« La composition est l’art de faire tenir les services les plus

compliqués dans le volume le plus simple »
AUGUSTE Perret
2
LA COMPOSITION EN AIRE:
 TRAMÉE
 MODULAIRE
LA COMPOSITION CENTRALISEE
CENTREE
4
REGROUPEMENT
INTERIORISE
COMPOSITION AVEC
ORGANISATION REGROUPEE
REGROUPEMENT
TOUT AU LONG D’UN
CHEMINEMENT
REGROUPEMENT A
CONFIGURATION CENTREE
LA COMPOSITION LINEAIRE
LA COMPOSITION RADIALE
LA COMPOSITION ORGANIQUE
LA COMPOSITION DEFORMEE
LA COMPOSITION EN PLAN LIBRE

LA COMPOSITION EN PENTE
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LE MODULAIRE
il repose sur la répétition d’un module de base.
L’origine du module:
• Le module est issu des dimensions humaines.

• Le module est issu du mode constructif et/ou du
matériau de construction.
• Le module est choisi par l’architecte pour un ordre
esthétique, spirituel,...
LE MODULAIRE
Ce système de composition spatiale, repose sur la répétition d’un

module de base. Ce dernier est un dérivé de la trame dont il ne

respecte plus la grille. La somme des modules peuvent constituer une
trame, comme ils peuvent la nier.
Ce système est utilisé pour la construction des œuvres dont une unité
est répétée plusieurs fois. C’est le cas d’une école ( les salles de
cours ), différentes administrations( bureaux ), les hôtels ( chambres ),
...
Le contenu du programme est le seul qui nous éclairera sur le choix
du module « fonctionnel » ; le module architectural est laissé à
l’initiative de l’architecte.
LE MODULAIRE
Ex : une chambre d’hôtel.
Le programme est le même, le choix formel diffère.
14
Groupement de trulli dans les Pouilles
LE MODULAIRE
Les espaces C : le
support engendre un
C B C espace
Les espaces B : la paroi

B A B engendre un espace
C B C L’espace A : la travée
est l’espace contenu
Entre 1-2, 1-3:
Les différents une juxtaposition simple
assemblages
5-7 Entre 3-4, 1-4:
une juxtaposition avec glissement
Entre 4-5:
un eloignement
6
Le 6 par rapport au reste:
une soustraction
2 1
Entre le 5-7:
une superposition
4
Adler house. L Kahn

1955
LE MODULAIRE
Module de base chambre chicane Patio
Les éléments qui constituent la maison à patio dans les villes arabo-
musulmanes
17
PRINCIPES DE COMPOSITION SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR ADDITION,

source. F. Kerboul (initiation a l’architecture p 282)
TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR

SOUSTRACTION,
source. F. Kerboul (initiation a l’architecture p 282)
LA COMPOSITION TRAMEE
On appelle trame un réseau géométrique plan ou spatial destiné à

coordonner les parties au tout d’une composition (F. Kerboul)
L’outil le plus utilisé par l’ étudiant, c’est un support d’expression

(HAMMOU A. HAKIM , à propos de la conception architecturale. P 51)
C’est une répétition modulaire d’ entités spatiales. Elle est caractérisée par
la régularité et la continuité des éléments qui la composent (BELHADEF
MOUSSA. Organisation de la forme et de l’espace en architecture. P 35)
AVANTAGES:
 Un moyen d’aider l’intuition dans la création des formes.
 Un guide à la composition spatio- fonctionnelle.
 Un guide à la composition structurelle.
 Un repère pour l’ échelle
Les trames planes peuvent être régulières, semi- régulières ou irrégulières.

(F. Kerboul. P 264)
TRAME REGULIERE:
Tous les sommets donnent naissance a un nombre identique de lignes et les espaces
enclos appartiennent a une même figure.
PRINCIPES DE COMPOSITION SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:TRAMEE
SOMMETS
- La trame carrée avec des sommets à

quatre lignes
- La trame hexagonale avec des

sommets à trois lignes
TRAME SEMI- REGULIERE
Les sommets présentent le même nombre de lignes, présence symétrique de figures

avec divergence de taille

TRAME IRREGULIERES
Pour de plus amples informations :

- voir l’étude remarquable sur les notions de trames et

du module in : trames planes-dunod 1979 -Jean Zeitoun.
- L’étude de la trame (compositionnelle, structurelle) de

Claire et Michel Duplay in : méthode illustrée de création
architecturale, éditions du moniteur 1982.
- Organisation de la forme et de l’espace en

architecture, BELHADEF Moussa, édition de l’ université
Mentouri de Constantine.
- HAMMOU Abdelhakim, A propos de la conception

architecturale, OPU.
LA COMPOSITION CENTRALISEE OU CENTREE
L’organisation centralisée, implique beaucoup plus le caractère spatial, formel et de
mouvement que le contenu , c’est-à-dire le fonctionnel. Pour son côté formel cette
organisation exige des volumes dominants tel que la sphère( coupole,...), cylindre,
cône, cube, pyramide, les volumes pourvus d’un axe de symétrie.
Elaboration d’un espace central et dominant autour duquel des espaces

secondaires sont groupés, c’est une organisation stable ou l’espace central
devient unifiant et généralement régulier dans sa forme.
LA COMPOSITION CENTRALISEE OU CENTREE
Quant aux espaces secondaires; ils devraient être réguliers dans leur forme et se
combinent à partir d’un axe de symétrie, et toute circulation (généralement radiale)
doit aboutir à l’espace centrale.
On se sert aussi de l’organisation centrée pour créer un appel architectural ou une

place dans l’espace ; ainsi que pour terminer une approche de composition axiale.
L’ORGANISATION RADIALE
C ‘est une forme de combinaison entre la centralité et la Premier type

linéarité. d’espace
Le centre est l’origine du toute la composition et /où

viennent des espaces se greffés aux axes pour se
rayonner, deuxième type
d’espace
Néanmoins il est important de signaler :
 Les problèmes d’orientation
 Des espaces souvent « résiduels » entre les ailes
 Orientation confuse : dans quelle aile on se trouve ?
 Une composition qui reste isolée par rapport à son
environnement. Aucune possibilité de raccordement.
 Ce type de composition est admis par peu de
programme. Nous pouvons noter à cet effet : des
prisons, des hôpitaux, hébergement pour étudiants,...
L’ORGANISATION RADIALE
A.+ P. SMITHSON, projet golden lane,

LONDRES, 1951-53
La différence entre l’organisation centrée et l’organisation radiale
A: Introversion B: Extraversion
naturelle de la forme naturelle de la forme
centralisée. Création radiale. Acceptation de
d’un espace intérieur, l’extérieur, insertion
protection, refus de dans
l’extérieur. l’environnement...
L’organisation linéaire est certes la plus fréquente et la plus simple (c’est-

à-dire non complexe) des compositions ; c’est une organisation qui perd la
notion du centre et d’équidistance ; car elle est disposée le long d’un axe.
Les espaces « servis » viennent se greffer à son mouvement. La rue est
l’exemple de ce type d’organisation : simplicité dans la conception et

d’une régularité disciplinée.
La linéarité offre un mouvement entre deux droites parallèles ou avec de

légères déformations pour mieux mettre en évidence la largeur, ou
l’objet de face(frontal).
Série d’espaces liés à travers un

espace distinct
Série d’espaces reliés entre eux
Linéarité sans homogénéité
31
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION LINEAIRE
Dans certain cas la disposition au début ou à la fin d’un des éléments

qui forment une séquence linéaire peut dénoter la prépondérance de
ce dernier par rapport au reste des espaces composant la linéarité
TETE DU MOUVEMENT
La tète du mouvement ou les
extrémités de l’organisation linéaire
sont des pôles exigeants.
Leurs affectations est importantes du
point de vue:
 fonctionnel : fonction- mère/annexe

 accessibilité.
 caractère formel.
CORPS DU MOUVEMENT
Sens porteur perpendiculaire à la

linéarité de distribution, cellules
modulaires et une liberté en

façade
EX: hôtel, pénitenciers, cite
universitaires, bureaux
administratifs,...
Sens porteur parallèle à la

linéarité de distribution, il offre
une grande liberté aux espaces et
à leurs transformation
EX: les activités polyvalentes
(exposition,...)
Organisation sous forme de

succession linéaire.
Tous les espaces peuvent être

équivalents en forme et en
dimensions
Le troisième espace peut devenir linéaire dans sa

forme afin de relier les deux autres espaces distant
l’un de l’autre
L’espace intermédiaire peut devenir dominant et organiser l’espace autour de lui

La forme de l’espace intermédiaire peut être déterminée par la forme
des espaces qui l’entourent, elle aura donc la forme de liaison
l’espace intermédiaire
IMBRICATION D’ESPACES
La partie commune aux deux espaces, imbriqués l’un dans

l’autre, peut être égale ou partie prenante d’un des deux espaces
PRINCIPES DE COMPOSITIONc
LA PARTIE COMMUNE AUX DEUX ESPACES PEUT

AVOIR SA PROPRE INTEGRALITE ET SERVIR COMME
ESPACE DE LIAISON
PRINCIPES DE COMPOSITIONc COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE
REGROUPEMENT REGROUPEMENT A REGROUPEMENT

TOUT AU LONG D’UN CONFIGURATION INTERIORISE
CHEMINEMENT CENTREE
PRINCIPES DE COMPOSITIONc COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE
REGROUPEMENT REGROUPEMENT
AXIAL SYMETRIQUE
Une des vocation de l’architecture moderne. Elle est certes souvent

émotionnelle et subjective mais chose certaine elle est géométrique
Polygone Recherche d’un Décomposition

quelconque tracés grâce aux formes
régulateurs primaires
Deux grandes catégories de l’organisation déformée :
*celles qui sont imposées :

-Contradiction entre les données du programme
calme/ bruyant
petites surfaces / grandes surfaces
fonctions - mères /activités annexes (....)
- contradiction entre le programme et le site
forme de la parcelle(...) voir à ce propos l’étude d’un terrain
-Rapport de la structure /forme /espace
*celles qui sont recherchées (ou volontaires ) :

- Déformation sur l’enveloppe extérieure, renforce le côté expressif et donne un
caractère en plus à un formalisme prononcé.
- Déformation sur les enveloppes internes, renforce le côté des tensions, de la
découverte, de la mise en scène, de la promenade architecturale. C’est l’art de
l’architecture d’intérieur qui est rehaussé.
- Déformation sur les deux enveloppes (internes et externes ).
L’ORGANISATION ORGANIQUE
Rassemble des volumes par la proximité. Elle était topologique et

plus précisément de l’analysis situs. Elle suggère une opération
additive, hasardeuse, circonstancielle. C’est une organisation régie
par le besoin ou par la sensibilité loin de la notion de

« composition ».
plan d’une concession à ZARIA au

NIGERIA.
Organisation progressive sans
continuité. Les repères sont les limites et
la forme de la propriété (clôture) et la
morphologie du site
Les espaces sont d’ordres uniquement fonctionnels. Cette

organisation est l’aboutissement du hasard et des circonstances.
Une partie de la composition est déformée
Linéarité
Composition groupée
Composition modulaire
Linéarité composée du modulaire
Soustraction d’un Symétrie

module volumétrique
Tète du mouvement
Linéarité composée du modulaire
Corp du mouvement Tete du mouvement
LOUIS KAHN, Salk Institute

Bank of china, I.M.Pei
LOUIS KAHN, Kimbell Museum

LOUIS KAHN, NEWTON MEDICAL

KISHO KUROKAWA
L’ellipse comme module de base Assemblage

par:
 superposition avec glissement
 L’ensemble est une composition organique
bien intégrée au site
KISHO KUROKAWA
Architecte:
MICHAEL GRAVES
Miramar Resorth
Série d’espaces liés à

travers un espace
distinct
Composition linéaire
basée sur la répétition
d’un module de base
Composition linéaire basée sur la répétition d’un module de base
MIES VAN DER ROHE, College Life Insurance

La partie dynamique
COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE
ET TRAMÉE AVEC UN MODULE DE BASE
RENZO PIANO. Music headquarters. PARIS

Composition modulaire avec le rectangle
« le parallélépipède » comme module de base
MOSHE SAFDI, Habitat Montreal

COMPOSITION LINEAIRE
à base d’ unité modulaire répétitive
NICHOLAS GRIMSHAW. HOUSING IN CAMDEN

Sir Nicholas Grimshaw,
(né le 9 octobre 1939 à HOVE dans l’EST Londonien), est un important architecte
britannique, surtout connu pour plusieurs bâtiments moderne dont la gare de
Waterloo à Londres et l’EDEN Project dans les Cornouailles. Fin 2004 il a été élu
président de la Royal Academy.
(2001)
9 octobre 1939
Naissance
Hove (Royaume-Uni)
Nationalité Royaume-Uni
Profession Architecte
Formation Architectural Associatio
n School of Architecture
Prix Mies van der Rohe
Distinctions
1994
(1999)
Appartements derrières le supermarché

Sainsbury dans le quartier de Camden
Town à Londres, 1988
Thermes de Bath : le bâtiment principal, 2006
Pont Enneus Heerma, Amsterdam (2001)

Bibliothèque nationale de France, Paris
(1989)
Unité de base
Unité secondaire
modules
Module « vide »
Module plein
Skidmore, Owings and Merrill (ou SOM)
est une agence d‘architectes, dont le siège est situé à Chicago, et qui fut créée en
1936 par Louis Skidmore et Nathaniel Owings, avant l'arrivée de John Merill en
1939. La première agence ouvrit ses portes à New York en 1937. SOM fait partie
des plus prestigieuses sociétés d'architecture du monde. La vocation première de
cette société était la construction de gratte-ciel qui sont très répandus de nos jours.
La société est reconnue mondialement pour ses réalisations hors du commun et

hors des proportions connues des grandes métropoles européennes, elle a à
plusieurs reprises gagné la confiance de ses pairs et fut reconnue par l'agence
internationale des bureaux d'architecture dont elle détient à ce jours un nombre
record de prix, sa reconnaissance internationale n'est plus à prouver.
Willis Tower (1974) 7 World Trade Cente

Jin Mao Tower à
John Hancock Cent r
(2006) Shanghai 1998
er
SKIDMORE.
OWINGS.
USAirforce Chapel
Centre commercial. NAPOLI. RENZO PIANO
LA COMPOSITION CENTRALISEE CENTREE

Symétrie locale
RENZO PIANO. Institu de arta la CHICAGO. ORGANISATION REGROUPEE

REGROUPEMENT TOUT AU LONG D’UN CHEMINEMENT
bâtiment de
Louis Khan, l’assemblée
Bangla Desh
REGROUPEMENT A
CONFIGURATION CENTREE
 MODULAIRE « répétition dimensionnelle »

RENZO PIANO. Mercedes benz designe center. Stuttgard
 TRAMÉE
 MODULAIRE
Nasher centru de sculptura, DALLAS. Architecte RENZO PIANO

Module de base
Répétition du module
Approche par Soustraction de Formes

ST Giles court, Londra. RENZO PIANO
SEPP WEICHENBERG
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION CENTRALISEE
Gordon bunshaft, hirshhorn museum

«1909 – 1990 » architecte

américain
Prix Pitzker en 1988
MINORU YAMASAKI, World Trade Center
REGROUPEMENT A CONFIGURATION CENTREE

MINORU YAMASAKI
HALL. OTTAWA CITY. CANADA

REGROUPEMENT A CONFIGURATION CENTREE
LA COMPOSITION RADIALE
RENZO PIANO, MARLENE DIETRICH PLATZ

COMPOSITION RADIALE
American museum of natural history, New York. 1997/2000

FREDERICK PHINEAS AND SANDRA PRIEST
Richard meier, assembly building 1986-1993. Germany

Richard meier. Espace pitot, Montpelier 1988-1995.

DANA HOUSE. F L W. Illinois 1899-1900

LA CIRCULATION
L’ étude de la circulation concernera cinq points essentiels pour

toute conception architecturale:
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance

2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds,
terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT
Avant d’ accéder à l intérieur d’un bâtiment, on approche son accès à

partir d’un cheminement. Ceci est la première des phases du système
de circulation. Pendant cette approche on passe des fois à travers des
espaces courts et étroit; et d’autres fois à travers des espaces longs et
larges. On distingue essentiellement trois types d’approches
L’approche frontale
L’ approche oblique
L ’ approche sinueuse ou en spirale
L’APPROCHE FRONTALE
Elle est utilisée dans le cas ou on vise directement l’entrée du

bâtiment en choisissant un cheminement axial. De ce fait, l’objectif
visuel devient clair. Il pourrait être le bâtiment ou la porte d’ accès.
119
Château de BREZE Immeuble à Oran 1950

L’ APPROCHE OBLIQUE
Elle est proposée dans le cas, par exemple, ou on veut montrer la
prépondérance de l’effet de la perspective sur un bâtiment bien précis.

Par conséquent, le cheminement peut être dirigé afin de prolonger la
séquence de la perspective.
Un bâtiment réservé aux campeurs « Refugio Grey- Torre central

» BOGOTA
L’ APPROCHE SINUEUSE OU EN SPIRALE
Ce type d’ approche prolonge la séquence de l’espace et met plus

l’accent sur l’aspect tridimensionnel du bâtiment. Par conséquent, l’
accès sera vu par intermittence et plus clair au fur et a mesure que l’on
s’approche de lui, comme il peut ne pas être vu jusqu’a l’ arrivée a son
niveau.
L’ ACCÈS AU BÂTIMENT : de l’ extérieur vers l’ intérieur
Il ne suffit pas de placer une porte

en bois ou en verre pour dire qu’on

a crée un accès. La notion d’ accès
est plus profonde que du fait de
percer un plan vertical et distinguer
un espace d’un autre espace: le
dedans et le dehors.
d’ ailleurs cette notion du dehors et du dedans nécessite de plus

amples investigation d’ordre plutôt philosophique qui me semble hors
du contexte débattu maintenant. En tous état de cause, plusieurs
solutions architecturales ont été apportées pour des cas ou choix
précis. On cite entre autres:
L’ ACCÈS AU BÂTIMENT : de l’ extérieur vers l’ intérieur

Deux cas de figures avec abri se présentent
Accès avancé Accès retiré pour L’ entrée en

pour abri abri et intégration continuité de la
d’espace extérieur 128
surface du mur
Entrée centrée Entrée asymétrique

la notion d’ accès peut être renforcée par :
un accès bas un accès large un accès profond

Accès large retiré pour abri

Entrée basse centrée et
retiré
Entrée centrée en
continuité de la
surface du mur
LA CONFIGURATION DU CHEMINEMENT
Tous cheminement est linéaire dans sa nature; il a un point de départ

et un point d’ arrivée en passant à travers plusieurs séquences

spatiales. Durant ce mouvement linéaire on peut tourner, s’ arrêter et
même se reposer, mais ceci dépendra essentiellement du mode de
déplacement. Qu’on soit piéton ou véhiculé, le choix devrait être
varié en possibilité de déplacement
la configuration du linéaire
Elle consiste en une ligne droite organisant une série d’ espaces. Elle
peut aussi être curviligne, segmentée ou ayant des branches ou
tentacules.
la configuration radiale
Elle est caractérisée par une des

extension ayant un point commun.
la configuration en spirale
Elle dans ce cas , le cheminement est continue, il commence a partir
d’un point central qu’il distance en tournant autour de lui
138
la configuration tramée
c’est l’intersection de deux cheminements parallèles à des intervalles

la configuration irrégulière
l’intersection de ses lignes directrices n’ obéit a aucune régularité
la configuration composée
c’est la combinaison des configurations citées ci-dessus

LA RELATION ESPACE/ CHEMINEMENT

Les relations entre l’espace et le cheminement peuvent exister sous
les suivantes formes
Passage entre espaces

Cette possibilité est
maintenue quant l’
intégrité de chaque espace
est préservée, et la
configuration du
cheminement est flexible.
Dans ce cas les espaces de
médiation deviennent des
moyens de relation entre
l’espace et le cheminement

The Getty center. Los Angeles. 1984- 1997

Richard Meier 141
Passage transversal des espaces

C’est un passage à travers les espaces d’une manière axiale, oblique

ou tout au long des limites des espace. En coupant à travers les
espaces, les cheminement créera des moments de repos et de
dynamisme.
Passage avec terminaison

Dans ce cas la localisation de l’espace ciblé déterminera la nature du

cheminement de ce fait, la relation entre l’espace et le cheminement
est utilisée afin d’accéder à un espace fonctionnellement ou
symboliquement important
LA FORME DE L’ESPACE DE CIRCULATION

Dans tous bâtiment, les espaces de circulation forment une partie

intégrale de son organisation. Leur rapport d’occupation est
proportionnel a leur importance. Cependant, leurs formes et échelles
doivent accommoder les mouvements des usagers et utilisateurs de
l’espace.
Les espaces de circulation doivent procurer aisance, confort et repos
tout au long d’ intéressantes perspectives. La forme de circulation est
en fonction des paramètres suivants:
LA FORME DE L’ESPACE DE CIRCULATION

 des limites bien définies,
 sa forme est en relation directe avec l’espace qu’elle relie,
 les plus importants accès sont orientées vers elle,
 son échelle, sa proportion et ses qualités tridimensionnelles

(perspective) sont prises en compte
dans l’espace de circulation peut être clos: c’est le couloir ou le
corridor.
Aussi peut-il être ouvert d’un seul coté afin de procurer une
continuité visuelle et spatiale, ou enfin ouvert des deux cotes pour
devenir une extension physique de l’espace a travers lequel elle
passe.
The Albert Adelman

house
F.L.W
LE PLAN LIBRE
PRINCIPES DE COMPOSITION Monobloc, organisation centralisée
Greek Orthodox Church (1956). FLW

COMPOSITION
ORGANIQUE
GUGGENHEIM MUSEUM
1956 New York
FLW
LINÉARITÉ SANS
HOMOGÉNÉITÉ
Forme segmentée
UNITARIAN MEETING HOUSE 1947

MINNESOTA. USA
ORGANISATION CENTRALISÉE
LES PRINCIPES D’ORDRE EN ARCHITECTURE ?
LE PRINCIPE D’AXE
LE PRINCIPE DE SYMETRIE
LE PRINCIPE DE HIERARCHIE
LE PRINCIPE DE RYTHME ET DE REPETITION
LE PRINCIPE DE RASSEMBLEMENT
LE PRINCIPE DE TRANSFORMATION

Cours 03 Principes de Composition

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THÉORIE DU PROJET

Enseignant: Attar A.Ghani

« Il peut sembler inutile qu’un architecte dont le rôle est de bâtir,

« La composition est l’art de faire tenir les services les plus

LA COMPOSITION EN PLAN LIBRE

il repose sur la répétition d’un module de base.

• Le module est issu des dimensions humaines.

Ce système de composition spatiale, repose sur la répétition d’un

module de base. Ce dernier est un dérivé de la trame dont il ne

Le programme est le même, le choix formel diffère.

Les espaces B : la paroi

Adler house. L Kahn

Module de base chambre chicane Patio

TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR ADDITION,

TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR

On appelle trame un réseau géométrique plan ou spatial destiné à

coordonner les parties au tout d’une composition (F. Kerboul)

L’outil le plus utilisé par l’ étudiant, c’est un support d’expression

 Un guide à la composition spatio- fonctionnelle.

 Un guide à la composition structurelle.

 Un repère pour l’ échelle

Les trames planes peuvent être régulières, semi- régulières ou irrégulières.

- La trame carrée avec des sommets à

- La trame hexagonale avec des

Les sommets présentent le même nombre de lignes, présence symétrique de figures

avec divergence de taille

Pour de plus amples informations :

- voir l’étude remarquable sur les notions de trames et

- L’étude de la trame (compositionnelle, structurelle) de

- Organisation de la forme et de l’espace en

- HAMMOU Abdelhakim, A propos de la conception

Elaboration d’un espace central et dominant autour duquel des espaces

On se sert aussi de l’organisation centrée pour créer un appel architectural ou une

C ‘est une forme de combinaison entre la centralité et la Premier type

Le centre est l’origine du toute la composition et /où

A.+ P. SMITHSON, projet golden lane,

L’organisation linéaire est certes la plus fréquente et la plus simple (c’est-

l’exemple de ce type d’organisation : simplicité dans la conception et

La linéarité offre un mouvement entre deux droites parallèles ou avec de

Série d’espaces liés à travers un

Série d’espaces reliés entre eux

Linéarité sans homogénéité

Dans certain cas la disposition au début ou à la fin d’un des éléments

 fonctionnel : fonction- mère/annexe

Sens porteur perpendiculaire à la

modulaires et une liberté en

Sens porteur parallèle à la

Organisation sous forme de

Tous les espaces peuvent être

Le troisième espace peut devenir linéaire dans sa

L’espace intermédiaire peut devenir dominant et organiser l’espace autour de lui

La partie commune aux deux espaces, imbriqués l’un dans

LA PARTIE COMMUNE AUX DEUX ESPACES PEUT

REGROUPEMENT REGROUPEMENT A REGROUPEMENT

Une des vocation de l’architecture moderne. Elle est certes souvent

Polygone Recherche d’un Décomposition

Deux grandes catégories de l’organisation déformée :

*celles qui sont imposées :

*celles qui sont recherchées (ou volontaires ) :

Rassemble des volumes par la proximité. Elle était topologique et

par le besoin ou par la sensibilité loin de la notion de

plan d’une concession à ZARIA au

Les espaces sont d’ordres uniquement fonctionnels. Cette

Soustraction d’un Symétrie