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Armonía y Composición

MODULACIÓN (III): ACORDES COMUNES O PIVOT CROMÁTICOS

1:18 p. m.

Cuando dos tonalidades están muy separadas, el acorde pivote diatónico no

existe, podemos utilizar este método.

MODULACIÓN POR ACORDES PIVOTE CROMÁTICOS

Procederemos de la siguiente manera:

1. Elegir la tonalidad de partida y escribir los acordes diatónicos.

2. Elegir la tonalidad de llegada y escribir los acordes diatónicos.
3. De no haber acordes coincidentes (ver entrada anterior) buscar acordes
que en ambas tonalidades tengan la misma fundamental, aunque su
estructura sea diferente.
4. Usar el acorde alterado como pivote para la nueva tonalidad.

Volvamos a esta tabla de la entrada anterior. En las tonalidades de Bbmaj y Emaj

ya no era posible modular por acordes pivote diatónicos, no había
acordes idénticos entre ambas tonalidades.
Si aplicamos el concepto de acorde pivote cromático, observamos que las
posibilidades se amplían enormemente.
Entre Gmaj y Bbmaj tenemos tres acordes que tienen la misma fundamental pero
son diferentes: Cmaj7-Cm7, Am7-Am7b5, D7-Dm7 y Gmaj7-Gm7. Podremos usar
estos acordes como pivote hacia la nueva tonalidad.
Entre Gmaj y Emaj tenemos los siguientes pivotes cromáticos: Em7-Emaj7,
F#m7b5-F#m7, Am7-Amaj7 y Bm7-B7.
El usar un acorde u otro siempre será en función del contexto, de la melodía, del
gusto del compositor, etc.
EJEMPLO
En esta composición vamos a modular de Dmaj a Gm (escala armónica).
Desarrollando los acordes de ambas tonalidades, vemos que no comparten ningún
acorde idéntico, pero sí hay algunos acordes que comparten la misma
fundamental. Esos serán los posibles acordes pivote cromáticos: Dmaj7-D7,
Gmaj7-Gm(maj7), Am7-Am7b5.
En este caso, comenzamos en Dmaj y en el compás 6 utilizamos el Gm como
acorde pivote cromático. El acorde anterior es Gmaj7 (de la tonalidad Re mayor),
lo cual no es obligatorio que sea así: Gmaj7-Gm. Es decir, no es preciso que
aparezca el acorde sin alterar y alterado, pero en este caso me gustó así. El
proceso a la inversa se hace en el compás 9 para volver a Dmaj.
Peteris Vasks
Einojuhani Rautavaara

ARMONÍA TONAL

Acordes Predominantes (I)

Acordes Predominantes (II): sexta aumentada, tipos.
Acordes Predominantes (III): sexta aumentada en modo mayor y menor.
Acordes Predominantes (IV): ejemplo sextas aumentadas.
Acordes Predominantes (V): sexta napolitana.
Trabajar con triadas de forma diferente (I).
Trabajar con triadas de forma diferente (II).
Patrones II-V7 y sustituto tritonal.
Intercambio Modal (I)
Intercambio Modal (II)
Intercambio Modal (III).
Escalas, Modos, Armonías y demás.

Modulación (I).
Modulación (II): Acordes pivot diatónicos.
Modulación (III): Acordes pivot cromáticos.
Modulación (IV): Ejemplo y análisis.
Modulación (V): Modulación directa.
Modulación (VI): Cadenas de dominantes.
Modulación (VII): Secciones pivote.
Modulación (VIII): Secuencias.
Modulación (IX): Enarmonía (primera parte).
Modulación (X): Enarmonía (segunda parte).
Modulación (X…

ACORDES HÍBRIDOS (I)

¿Qué es un acorde híbrido?

Es un acorde cuya nota en el bajo no pertenece al acorde.

Así: D/A, Em/B, A/C no son acordes híbridos porque en el bajo tenemos notas del propio
acorde. Esto son inversiones.

Ejemplos de acordes híbridos son: F/Eb, Dm/C, Gb/F, Gm7/A.

En la parte superior tendremos un acorde completo tríada o cuatriada. En el bajo tenemos

solo una nota (no otro acorde).
Existe cierta confusión con la denominación de estos acordes. En inglés, se denomina
"slash chord" a todo acorde cuya nota del bajo se indica explícitamente. Si dicha nota del
bajo es del acorde tenemos un slash chord tipo inversión, si la nota del bajo es ajena al
acorde tenemos un slash chord tipo híbrido.

Estos acordes aparecen en el siglo XX, con el impresionismo. Seguramente el

romanticismo tardío y florido (Wagner) ya usó estos acordes.

Más tarde profundizaremos en su desarrollo y en su utilización, pero conviene tener

presentes las siguientes características de estos acordes:
El acorde híbrido es un…

MODULACIÓN (II): ACORDES COMUNES O PIVOTE DIATÓNICOS

Este tipo de modulación se basa en los acordes comunes que existen entre dos tonalidades
diferentes, a los que llamamos acordes pivote.

MODULACIÓN POR ACORDES PIVOTE DIATONICOS

Elegir la tonalidad de origen y escribir sus acordes diatónicos.Elegir la tonalidad de destino
y escribir sus acordes diatónicos. Esta nueva tonalidad no debe diferir más de dos
accidentes de la original, de lo contrario no tendrán acordes comunes.Comprobar qué
acordes tienen en común ambas tonalidades (deben ser idénticos).Elegir uno o dos acordes
como acordes pivote. Habitualmente se utiliza un acorde débil (no dominante), pero no hay
reglas específicas.Confirmar la nueva tonalidad con el dominante-tónica.
En esta tabla tomamos como tonalidad inicial Sol mayor. Las tonalidades vecinas o
cercanas, que solo distan un accidente son Do mayor y Re mayor. Estas comparten tres
acordes con Sol mayor.
Alejándonos un accidente más, Fa mayor y La mayor comparten sólo un acorde.
Y un accidente más ya no se comparten acordes …
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