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Montevideo, Setiembre 19 38
REVISTA DE LA ASOCIACION DE ARTE CONSTRUCTIVC
DIRECCION: MERCEDES 188S- MO.NTEVIDEO-URUGUAY
TRADICION CONSTRUCTIVA DE AMERICA _
_' _._-_._-_ __--
.-'
.. .. .. ..
I
1
eviciencia que hasla el presente, la significiH:ión d~ n112~
tras teorias y de poner más doz relieve, ante lln púhlico
a ve{;es mal Infol'lnado, la profunda dHerencia que existll,
'! •
por ejemjllo, entre ll\l('o.'ltrag coneepeiones' y las de l(lo~
r Cuhistas,
POI' €5lo, llueslro programa eonslará tle dos G'erie5 pa·
ralelas ,de estudios. De una pUl'te nn estudio pro[uudn
de la anlueologia Y de·1 arte ¡lrecolomhiano, y del otro
,6U confrontación incesante con el construccionislIlo, y,
egto se reulizarú POI' 1l1'2-dio de conferencias, Illlhlicacio·
m"s, e-studios de técuica constrnctiva, lwoyeccionei5. etc,
y e.Slleramos, gracias a esto,;; nuevos temas de estu-'
tlios, ¿i lu vez que enril\lK~Cernos con ideas nUe'Vas,' sitlwr ,
111 Arte Constructivo, dehidamente, en la hiatoria del Arte
Ameri~ano. I
'I~In6istimos en lo de otras vec€'S: que nuestl'l1 actuu'
ción seni ajena a toda tendencia sócial." politicao reli·
giosa.
A eBte [in pedimo., qne qnieran significar su adhei5i(lIl
¡¡ nne:.¡tnls actividades, ¡;la perSOIH1S interesadas 'en di-
cho;; eRtndio'3 directa o indirectamente, para COOllerar a
la l'eH 1!zación de lan importa¡~te o\)ra de. cull.1l1'a,
admiren mientras viva_ o -crem' mal'avillas Que sean admi· ll<lIlS l'oPIIVI'I' "'IIII'1'llrifip par TOITl'¡;' nal'l:in, j.:, vois
radas mucho tiempo deñlltlés de su muerle? Si 1101' acaso 1'01111111' (\lémPIIL Ilrimol'dinl. IfIlP I"ii 10iR dI' In 1l\1"~1I1'f~
("\Itr-e los homhres exll'aorc1illarioñ 1lor sn la-lento, s,~ ell- prl'l!n"lIt fll' 1'1IIIil~_ I1 ('51. it dl;\llor''>I' IllIe pe fail \l:Ii-:4I'
cuenlra a-lgnllo ('on firmpza oe alma pHl'a 110 te-tlel' a lo illllppPITIl de 1.011;; eP1IX Iflli 111' I'h 1'1'1,.11 "11 1 dallfi I'nl'L qll'lll1
Jlnssl~ I('mp,~, S<:l1lS lil' 1'l'lIllrl' ('0111111.1' eOlllhil'n 1111 al'li-slc-
eurBi y a lo halla}, de;;graciado de ¡i}, morini en la miseria
y en ~I olvido"_ IJ1Ii V,,,"t ,", réali!i"r l'sl IT'<lll',;l'lhll' 1. 1I0fi YI'IlX_
1'0111' fillil' jI' I'appellprai {Jlle]qlleB 11IoIs de .lean ,Jacqlles
------------_.. ----- -- ----------- _.---------- ROlIsseall, .le I!J';; elle de mé\llo!t'2- "Cha'llle al-tis"-~ a le dé-
sir <I'élre a\l!)lal\(li. L'éloge {Ip ses 1'0lltempnnliu6 l'OI1'3tilll!'"
CLASSICISME ET ROMANTI5ME
la P¡'UI3 préeieu6e parl de ses réeO!llp€II:'2S; 111e fel'a·l-i1 dOllc
Pal'mi les différents sIrle" l¡ui ¡;PO nIlITédi,r"'1I1 dans POUI' le;;; oblenil' s'i1 ale malreur d'elre- né en IIn "iecle oit
rhistoirc de la llIusiqu-e, lE' ChISñiciñlll'-' pI JI' HOlllanUr;nw la mode fai·1 pa6s('r un air de frivolité 6UI' la jellnesse-? A'l-
fi,l?;ure-1I1 au [lI'emicI' Jllan, Le Ilremier "Ylllholisc 1« IIIlIsi· aisst=l'a·l-i1 son génie it ce niveall, eOllI!lÜ'serer-l-H des ceune6
IIIH~ en ello IlIllllle, S'<lllfi qu'i1 60it hesoin ¡Je ehert"¡l~r des eomm\l\lps admil'ée,;; de 6011 vivau\. ollcl'éera·t,i1 des che.f6
I3U~gestiollfi -11<11<; ¡J-e ee11er; ualul'e11ellll'-nl Il'iluslllises 11(1\' ¡J'ceuvre, qne 1'011 n'adlllirel'a qlle bien ¡¡;pres sa morl? Si.
les SOIlR, e'est la llllIfiif]lIe déw~I{)llpép Ilanf< fia 11I'opre es. par, l1azard,
sen ce. dalls Sa Imre {:onl'l'-pUolI; e'psl 1'1\llui1ihre <le I'en- Panui leí' homllles exceptionnel,¿¡, son en troll\12" 1111 a"pe
théti{]Ue et de la I'éa lilé 11l"5 phéllollll'nl's accollntilllles: assez de ,force d'ame IlOlH' lIe pas céder it la l>analité, mal-
c'est la ll1uRiqlle salls HlleUI"'J I'p.lalioll al"lJC 1lll0i lllle ce l1eur it l\ti. C<lr iI pér,ira <1alls la déll'esGe- et l'onhlL
soH o'étranger it sa llropre snh61allCfJ,
DallE, celle écolc les régles sOllt l'igoUrellSelllPIII ohser-
"éea, mI poi~ll 1111(' 1lI~IlIC ehez de lIIédioell~s I'olllllofiitellr"
<In trol\ve d-excellelllE'S lIualitéfi {Ji gil e" d'intél'l'l.- La IlIn-
BfqU~ clas6ique, c'esl la IIIIISilllHJ 11IIre llar ex('ell-:>uce, 1':11e
_Ii'ex.prinw ullillllemenl llar la heaulé de sa rOI'1IH', la SIlC-
ce56ioll 1011;illll(' des élélllents sonoreR t,1 la eOlllhillaifiO\l
lIalm'ell(, .lIpi'l errets_ dYII<lmiqlles et a.e;ogilll\l'R,
11 ~1I reslIltl' un _éqllilihre enlre l'ens('lIIhlc dps ¡lHl'lics
techmqlles et la pal'U", 11IIrpIlIcIIl inl"l'lIli"p, •
Hilo autre caraelél'i;;liquc llu RI-yh~ da,ssi'l\lP (";:';;1 le
fiellllmelll <le lIohlpfi/H;~ qlli folltalle lalll dI' 5;1 Ilrol'olldellr
11111' Iln sa fiUI'fat:lJ, -011 II'Y fro\ll'lJ Il;lS <11' jong-ll'ri"'s ou 11<'
¡Ji~agatiolls llIusi<:ales; Ipl; ornPIlII'ltlS llIélo<liIlUl"'~ ('IIl]lloyé"
nmnsenl tOIlR ¡Je l'eí5¡;CnCe ntllllle lIu th1>II\I', '
La rt\volulion fratl(.;aiS1:~ ¡JI' líS!J- psI '11' fait hfntill'illUe
~rilcl' lIlI 11111'1 les hiE>fol'il'n·;; de la IIlllsiqlle I'xplilJnl'1l1 la
trallE>ition flll Classieisllle all ROlllanlit:llll',
De pl'ofolJllffi Il'ans'fol'lllafiol1s so rl!alifiPl1f alor_~_ 1'111'
,idé!' llpn\'p ~1'I'IIK~: la liheralioll lle' l'illllivilln: 1'1 I'I'H 1'\1_
tl"Ii!Il' 11' 1'l1ile IItI génie pl'Opl't' pI 111' la \WI'SOI1IHllill\,
L't;colp 1{{)Jn~lnUql1e (~st luh': de e(~ quP, h!~.lat1(·{Hl1)· dp
géllies possedenl le pl'ivilege "a posleriore" dp se montl'el'
SU-\lPril'II\'S all x re~lt'i; el;11 \,,,'111 iOllnpllps 011 a ITilll'IIII'111-1<,
bieu 'III'il¡-; ne \lIlisspnt j;lInHi" ('dlal1pe'\' aux lois illlllllW-
hlpR Ifui J'{\giSi" ellI ,,11 lont la ('olll'opfioll et la r¡\alisatioll
IlrU"U'Iuf'_ DIBUJO ROSA ACLE
•
Aspecto de una de las salas de "Amigos del Arte" de Montevideo durante la 5a. expoSlclon de la Asociación de Arte Constructivo elec'
tuada en el pasado mes de Junio. En ella exponian J. Torres·Gareia, Rosa Acle. J. Alvarez Marques. Carmelo de "rzadun. Maria Cañizas
Amalia Nieto, Héctor Ragni, Lía Rivas, Carmelo Rivello, Alberto Soriano. Augusto Torres. Horacio lorres y Nicolás Urta.
t:uhistns. If:llllJPrall1f'nt.06 Ile pinlores ('il'lI plll' (·'.,··lIt<l. tn. L{)6 ]1l'ohll'm,¡" 'qne- 1I0sotro,~ 1I0S planteamos y que e~
vÍl~ron I'n pilo 1'1 soport" fnndanH'nlal,(j¡, ',110, ohr"s alltp láu I.'U In haélc misma de los eÍlnolH"~ para la llro:!.ucdón
p·1 (:ril.el'io n:lla(:nlltis·ta !JII" Ins jn7.gú. I'::<;a paJilla.1 de 1;1 tll' 1IIIp¡.;tra" ohm;. a los t:nhis(a;; les [nl'ron complela-
mnleria Il!:i:'ll.iea y p.I t.OIlO loeal hizo ((IIl' fH' a(....lltaran lIwntp Ih:·;;t:ouot:i<la¡.; ]101' [;1'1' jl1iSlaJu('ule en 6U Ina:}'oría
!lnH ohras. flll'ran pn el onlen que Fuel·an. PL~peenlaeiollcs (>s(~1l(:i¡¡11llPnt.(· "IHI.st (·nhist.as" -·"podrlall1os
1'1'1'0 lo !JUf' f'ntronea nuestro Arte Con>;t ruet i\'o (:on ,,1' decír-=-. porqne 110S011'0R. partiendo de ciertas normas r¡1I~
(''lIhis~no: 1'.,~I .!Junto qUe haep 1'(~rerenda al Ilr;lhlpnHI lo¡; cuhi¡;tas nHi" hi'~n intnyeroll (Ine realizaron. hemos
~eoJ)Jetl'leo -plaslleo. ajeno a t.oda idea lilpl-¡¡¡'ia o 1."nHi- rohustecido lodo lo que denlro riel Cl1'hismo eonvergla ha-
Uea. J4~11 e·l Cnhislllo. una narauja () 1111a (>O}lH. Pn a'ún l111n da ulla idea más ehisiea del arte. sín olvidar que E'on
naranja o una ('olla tlelenninada. si(~IJ(lo al Ill¡'"no (1"J11po est.as tierras de .-\mél'iea floredli'lIn g"l'all arte con IIn 6€'n-
1111 cireulo, un 6e-nlicin'nlo o un t:onjunt.o de !llano" de I ido eósmko - religioso f]n~ es todo nlle.stro orgullo de
eolol'. sin ir IllÍl" al!:i. En nU(~Slra6 ohl·a". si ha'II11l11os lln Hmcrieanos: que nl'llJiramOci lamhién a dot.ar a
nuestro
c1renl0 y un'lt, <Íngul05 ((1 Il , puedan l'peorllar una nar¡lnja ..\I·te COll;;tnll:ti,vo dI' un alto sentido moral. ge<lmétrico
o una eOlia. yn no In;; halla1Jw/,; eH nn nm'hipnt" loeal ('OIlJ() y nnÍ\'ert;a 1. '1111'; t2nlronr¡u" y se ('(Inipare! ('011 el do 1111"¡;-
en f'1 Cnhislllo. sino (In(> >;('rú la illea 11" en)la )' la ill"n Inll'l ¡'emolo" antp·pasa:Joo. no l'11 su suporficial aspecto,
d~ l1arallja pterna -y IIl1iv<'r;'al. !lPnl¡rovio;las !le 10:10 !I,lI'- sino pn 10 m'i'" ín te1'11O d~' sn e-sll'llell1ra. coaa qne estll'Vo
aH'," iI psi v¡-ai. l'illluilioll d'llu unin' ~1,tlltl','lriqlw phh';
muy lljc" de ('aplar ("1 Cuhi~l1l1l, (IUI' " .. li1llil'-' " la lIla-
Ulli\'('r~e1 {fll'ils 0111 altí'illl. (dll 1Il0im; ('u llartiel ~nt!:f' a
llifeiSta.ción '2-xtenm de esa eXll¡-¡~silJlI gl"()IlI{~lri<-a
1'lIlilJ;;u.líoll 1:()\I6I11Uli:> t!'(>léllll'uls geolllel.l"iques, Mal" Haus
Por lodo 10 que tlejamoo 1l1lOt.adQ (~reo qUl' no S(' IlO/l
IJoOJ'lí ti1(la.r dI" delrn.cto-res ni plngiarios del' Guhisll\o, sinu
jamni¡,; ólorlir <1(' la l'éalil!', , "
Ité:\lilk' fl'lIgment-ée ('t I'I'-udu,e geo)1\elrique, IIUlI" reahl!'
que reco-llocielldQ ,:;n,:; altos valOlT5 his!úrico'3 Y si(!ndollo-s
famlllans BUS mÍla; caracterlgtkos fundamentos Y eOIl-3i- 'lnalld mtnllC_
'Le~ CUlJi6itl'S, tem¡íerallll:UIS dt· peintrcs ceul \lonr ('pnt.
{\l"r¡\odolo ~'a un cielo C'z·rrado, JHJ telH~mos incOlweniente
out t\'(lul'e dall" la réalite Il' ~np[lorl forHtllnwlIl.¡¡1 d'l 1"l1r~
pn lIamarncs a noso-troo mIsmo" BU15 mÍls sincems y e 1'0-
lucionadc8 continuado,res en la eterna y progl'caiva escala
(":U\'I'e~ !leyant ]¡I (:ritiíllw l.nlllitiollll!i13te ¡Ini 1""
juge, ,
,eeH(\ ch¡¡leur dI' la nléltiert"> pllli3titlne. l{~ !littore'';'II1\\ fll.
prolutlva del Arte, llevándolo hacia uua era dl' clasi-
qu'on ¡ll:cepla lcur¡:; oeu\'rcs IllIcHes qn'dles fUSSl..U1.. ,
('ismo dentro deo la, gran Tradición,
el' (fui nous ltpp¡¡renl,. al1 Cuhlsme c'e«! le- ~lI'(}hl!'~ne
Si 1lt2'mos marchado ·pal'alE'lamente al Cuhis1II0, liada le
~eollll'trieo - [lla<lliillUI', ""1 déhon.; 111' toule eonsl(lerallOH
debemos; como también, si queremw SnHll1l'1J{}!-l a esa
;Ie 1heuw <1U de lilleral.urt'_ llan;; 1'al't CnbiBlf" 1IUl' orau~o
"ran Tradición lndoa:mel'icana, no quier.e eiito dedr n\
ou uu \'I'IT\' restenl. l1UI: orllll'ge l:l II·U ",:'1'1'1' loul ('u I'laul
~lie seamos su hechura ni que vengalllo,;; de ella, PlI 1I1énw t.-:ll1PS Ull c('rcle, UI1 Ilemi cen:II', 011 (:.:rlaills
Nuestra ba~'."- fundamelltal ha si'do el Pensamiellto {;nl-
:.lugles, .-\11 1II11ieu dI' I'harll\()nit~, unns 1'1'1I"emhl., dI'"~ [llaus
Yel'sal de !od06 los t1ellljlQil,
Héctor Ragni.
('1 dl'a ('oulc~l1I's, C(:S oh-jcls gardent. pour aiu,;;i {Ilre '''"1'
Iwrilonualil.I', "all« ¡¡llt.'r an !lela_ Si daHs IIOS tl~'U\Tl:''' IllJllS
faisoll. aussi 1IU eere1!' on ('I:~rtain" all~I!>" qUI ntPllldlell1
UHe (>I'allg"<> OU UII vt'rre notl~ J\!) le faisollR IlOurlalll plll~
f)¡¡IIB llIW amhialle" indivhlul~ll(> C01ll1l11' lt.s "u·hisl".;, NIHh"
('xprill1ou,; nIkI' du Ven"~ el. lit' rOrallgP, ielpp l'lprllell ..
. et ulIÍ\'er;3E'lIe. depouillél' de l.out particularisme, et aUlp-
lIée á UII onlre ,;;uJlél'ieul' Jll1r la me5ure- et la JlroJlortioll'
qui oiri~f'- I'PII"e 111 hlt" t()ujour,~ flaus HII ,.;eus totalHairf'-,
\-olla JlOUrllUoi "('S élémenti< e-;imples P"u\'I'1I1 aroir !Iall~
nos JlI'Odlletions de grandl213 re-ssemhlallce entl'e ellX.
e« !fui lf's dit;till~UI~ p'esl :<f'ult'lllelll In 1011 ~I'""l'al I'!
IH',rl'HJnnel U" 1'0PU\'ll,", la Jlartil' IU\,('lIllvp, le Jieu qui I,'ur
osI as.oo;iglll' a eha(:uu da1l<l rellsell1hle, ou <>ueon', la III'f'-
pnlldl'l'nl1cl' qUf' ('I'S f{éme-l1ls pf'u\,(>nt a\'oir ('0'11111'.' fnrllll'_
ou Illalls de ('ouleurB flalls la Rlrudul'l' gl'lI~'l'nle,
(,dle 6Irtl(:lul'l~ d'aull'(, Imrl 111' ml1lllfU" jnIunis <I'UII ;',-'IIS
(:Oii111 ÍfIUf.\ f'f. l1niYe-r~H~J gl'aen aux I{)it~ hu;.;alPR qni dil'ig::\llt
toujours l10S pmdlldiolls: frollta!ill'_ fOlletiollali·"IlI!' elall"
la eOIll pt:Hil iOll, dalls la ('O 11 !t'U1', lp l.OIl-!. regi sel'pr"'IlI.!ul
par 1" JlI! .... lIr<> ('onforlll.'nH:nl a la loi d'harlllolli(' ou ullil(-'
IllIh'pr,.;plle,
i NOIlR rf'('onuai'.;~OII¡; lllll' la rout<. 1'51 longllf' el (lito:' 11011«
~ ¡
~.
, vellOIlS !le dOll5 meltre- eu marche, mais 110115 allolloS par
J¡, hOIl dl!'mill \'pr~ UII huI In'5 IH:Uc1I1l,nl d,' Il'l'Iuill!',
:'\0111'; lIIun,houH !Iroil. nOIl! ;;Omlllt·" 60Jillenwnl ant:rl'S
dallti ]¡. rropl. lIolr" pa" psI assurl' el. 1I0U¡; il'OH:< 10ill,
Urilt'(.. a 1In;.:· pl"ofondp pt IHlrifietulp ("Itull!. gT(\{~!.\ iI (L~
IlIillUlil:mws ('ollllml'aisOIl", IlflllS aroll;; aujounl'hui ;1I'quis
la er'rlitut!r' ahRolue_ {Itl!' 11' Cuhisll!l' I'Il fa,,(' (1 .. lloln'
arl u'a ripu {.l(-' {l'allln' (IU'UII!' dinlgatioll II'¡h<III'{'1 01'-
elollUI'_ lIlals SUIIS (:olllro¡" Illl>'«ihk', p1eill(' dI' .';lIrl'risl'''
l)(,-uI'I.'u8I'" ,,1 el .. troll\'ail1l~s ~"lIinll'-s_ ~UII", phti<,
Alljourd'hlli ll'R (:h(:;;f'~ ,,0111 :tulrf';; I"s I'rohli'lltl's qll'~
110ns 110116 Jl{)¡";Oll~ p{ f1l1f sont lél ha~f" 111énl(\ {It\~ call0lki
'Iui rq;iss(,'II[ 1I0S Oell\'!'!'" 0111 ('l.; "nlien'IIIPIII i~IIfl1-{'S (In
('uhi~IIl" I'ollr la raisoll '111'11" "o111 l'sst'IIt!e-IIt'Iltl'1I1 post-
('lIhi;;[<'",
1~;11 t.'rrt~l. nO\1::; solllnH'~ parli5 de (:PI"1.uinps l(Ji~ {·tlhjslr~s.
('es lois a"ulplIl él(' phlR 101 eletouYl'rlp;; IHII' iuluilioll
'Iu-a la. ,,"i1P ell' tranlii l'l 111' l'aisolllJ(,lltplIl¿;, :'\Oll.~ a\'olls
eOllsolitlé IUII! ('e qui dalls le Cuhisme cOllverg-ealt yer:,;
un idenl plt,,;; l'atiol1nel de I'al't.
,11 IIB fnul pa3 onhllpl' '111-1'11 n's tel'l'e" II'.-\nH'rl'llll' i1 )'
u dl,ja. tle-ñ ",ie<:](.'s flenriL UI1 ~1'l1lJ(1 arl I'lpln d'ulI profolld
DIBUJO HÉCTOR RAGNI se·ntillll'lIt eo;;mi'lul' el p;.. ligieux qui {'hl 11(1)'(' o¡-¡;"lH'il
HlnericailJ.
NOTRE ART CONSTRUCTIF ET LES THEORI·ES
":'\oni' e8111'"rOll5 t!oUer 1101.1'1' Arl ('onslrll<:l.if Il'nll sellli-
CUBISTES lIlf'-nl 1II0ral éleyé a ha::;!' g-eolIle-Irique 1'1 uni""'l'sl'l1l' '1ni
Ou a Ilréteudu que UOU5 u'ayous uPllorté anenll'~ uon- lO'3 reneontl'2' el. s'égale a celui de n03 aleux, pa6 tallt
yeanté Jondamentll'l€ al1x valel1r¡s élahlies par le Cl1lJI~lIle dan" son aS!H>e!. sUllel-fieiel que dans le plus in!lnH' dL' sil
et leE "eolt'« !fui out Ib¡-i\'e de eell1i ei. 6truetul'e_
e'eat pare!" !fI1'OIl a jll.¡':1' sl1,)(>rfidnllt~IllI'"1, ,<alh~ s-an':,- lll' loul. e¡;la le Cuhisllte PSI bleu eloi::'lIp, lui qni s'~l
ler ponr rp'[Ip.chir 1\1IX IJ<I~('~ IlrofOlHle..< !fui ¡Joh.... ut ~(}n horné anx Iltallifeslat!oll.:i !!xterrip-nrE's U1', ozf.le e:Il'l-efl~ioll
tenir toult' thenrle Il'a.rl pourqu'dlt' ~oll durahl", g(,(llIl!!lri'lu!!,
La majoritl' de;; ohjeeliolls qu'oll 1I0U" a faIU'" 11'0111 Ik lout ce"i il rp.3sorl. 'IU'OIl ne Jll'ul pas p!tl" 1I0U'"
(l'al1tn' 1,-'sllltal IIU" de 11011" dOlllwr rak,oll, p'aulrp f1art accusel' d'ayoir plagié le CuhisllIe qne (rayolr été .se.-'
el1!"6 d"lllolllrellt cOIuhiell dl'~ol'Íl'lIlél's pI eOllfu,,,'s ,;ou ];>~ dl'lnll,leurs, :'\ollS rl'eounaissolls SI'>3 haull'" Yalf'ur~ hislo-
id/'!E'C flul ont atlruit au e"hh,"!t' pll Imrtieu1il'r l'I a loull' riques, Sps eanll:icrist!{IUed fOlldalIll'lIta\to<: 1I0US solll fa-
1dee. eOlleré!f' d'art ''u ~éuérl1l. lltiliPl'I't.<, :\Iain 1I0US k' eOllsi!le¡-01l6 deja eOllllll{' UI1 dde
Exumlllolls Ip1\ dlOdP,,: 011 n'llroehe a 1I0S O('II\'!'I'" ¡J''''r(' fl'l'lIIé,
jlllper6ouul'IIes lor'''lu'oll II'Y IIt'eouvr(' Ims a prclllipre \'IW XOthoo; ne \'oyons I>aS d'ohjeetion a nou;; 1101111111'1' IHHlS
dHS VnleUI'5 tr;.~lIlIH~l'illlH~l1lah-'3 iI la Pi(;ét8S0 OH .1t~aJ1 C:ris. 1I1é1l1'~ ses plus sinceres el ~e.,; plus evolnl'8 eontinualpt1f"~
NouE; 6om!nI'S fon:p~ de ~ol1rire, pUlTeqne lun'" 11PII~tl1ld tlan~ rf'tel'lIp·lk' progres~ion tle I'lO'l:helle l~volutioll isle o ...
'illlnJI'dlatemenl (IUe Cf'S ",Ileurs qu'oll IHlII', rl'e1ul1l!' a 1I0Uí4 rurL )o¡OIlI5 YOUlOll'3 l'alIleller Yel'6 une E'I'e de <:]¡ts:-;idsll1~
011 11'-' l('oS de-<.olll're 'IHlIlrlullt pas noll plu", onlls tlll!' peiu- dI' gnl1lde lradilion,
~urE' rOnJalle_ une c(,l'llllliqlH', ou I1n t\6sns III!'<lS, EII SOIlt 111 e, 1I0llS lIe del'olls rlen au,' Cuhi"lIIf' 111('1110" ,,¡
,(lll IIOU" ju!':"1' /WUlt'IlIt'lIt ¡J'a·pres O"" ide{'8 11";1<1 il iou- lIon·; a\'on·s marché paral1element ¡\ lul cOlltme lelldanc!'
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•
la 1ll(llJlafla. y \a dOll1e,;Ue,lciún del rio. alediante el ,,10-
tema de terrazas. el homhre p;alla altm',¡. construyendo
venladel'<l8 tOl'l1='S' ha'llélicas que 60n: al mis1llo tiempo.
call1L3as de {ue·rza de piedra en que la mOlltaiia qu~a.
encerrada sin Jj.hei·tad para emplearla eu contra del inte-
rés hnmano. Canaliz<ldo e·1 1'10 PO'I' largO"S mures. queda.
';ll¡[~tO a limltc." lo que \lermite disllone-r d~ la SIlIJel'fici&
ljUt' antes ocupaba desordenadamente. Rio y montaña ad-
lIuieren una flJ1'ma geométrica regular.
Allanadas. niveladas y medidas las tierras, reciben la
nJarca de dominio. con IineamientoB rectos, que las .tras-
forman en "astos tableros de ajedrez. Vistas dffilde la
Illtura. til'"nen 1"1 aspecto de juego de die:stroe geúmetlras.
La monocultura de·1 maiz dele1'lninó la desarhorización.
rlf."apareeiendo de e'ste modo uno de los principale·s fac-
torF" de allti·l·egularidad.
I,:l o!:t'l"3ión deo la \ine·a recia lIevú a 10<5 incas a un
t.ra7.a~lo rigurosamente rectilineal 11!2 snlS caminos. no im-
portándoles el mayO!' esfu-e·l'zn lJne ello signHicaba, Cami·
uo~. eallEL3 y can:rles hacen la ul'llil1lhre. Ia-s coordenada!;
de Ta wanlinsuyn.
La eurva tie·ne· en su empleo nn Bl'ntido de exce-Ilción
que L3imholiza algo particular: 1){)3ihlemente el culto .bé-
Iico. '-;n efecto. loc';. erllflcios llamados IntiwatanRs (obs€lr-
I'alorios o reloje,;; de soll son ,siempre curvilineos y algn-
nas ('a,gaG de flll'-lna ¿I?mejante. 108 Snntlll'·\Vasi.· f-e.nlan
tamhién c<trácter religioso. La imagen del Sol conslrotia
r·n 1111 disco o nna eliP6e de oro.
La sohriedad en el idioma fle las fOI·lIla3. dbspnés d,>
la c'(nl)erallcia de hJi; al'tes decoratil'aa en las cult.1I1'as
DIBUJO HORACIO TORRES prein.::aica:s. nos reve·1a la culmlnaeiún de 11n proceso de-
pnrativo mny semejante al del at·te griego. Aqul juega la
Del Prof. LUIS E. VALCARCEL pj"{lra un papel análogo al d!2"1 IlHinnol en el Ática..F1sta
Por lo profundo y bien documentado. Biempre simplicidad sü!o 6e logra estableciendo una riguro;;·a di~
resulta interNunte cualquier articulo o escrito eÍplina. Se ha re'"3tringido la lihertad de eXIJre<5ión Y apare-
del Prof. Val(;lircel. pero hoy quisiéranms llamar een los cánonES y los a 1'tlU eti pos.
la al!~nción 60hre Ull0 aparecido en "La Prent3a··. Ilm'a elegand<l. eri¿;talina claridad la de estas formas
de .Bueu05 Ah·es. ya qU€ pa¡·ticularmente. al ha· ~e(llllétricas qlte dicen de la clal'·idad y de la finura de
cer referencia al sentido geométrico del arte in· 1lf'lk'''llllif>nto de ·e·ste pl1.ehlo que, ¡?;l'acias a tal'~B cualida·
cáico y pre·inclÍ ico. confirma nuestras propias IIf'B, logró \Iominar a un extenso J1Iu1Hln.
teorlas constrnctivas y lo que siempre hl~mos Como en la nrquitectm'a ]lelénie<l. en la de los inCól<5
Il<:·n:3ado aSlllliGmo del arte de a'Quella arCáica 8l~ J1IltP-st.ra toda la honradez y leallall del cOlIstructor.
civilización. Tiene por titulo dicho al'tlculo Njn~Í1n truco. De ahí su {ue·rza. e'lel'l1a.
"Apuntes para una filos<Yffa de la cultura in· E·I arte - flue no !.lS sino expr€6ióu - nos revela f111fl>
cáica". Y dice 3si: PISte procoso g'e<Jmétl'icn es fll1idamental en el Pa}'llellma.
"La linea recta pre:lomina en las formas incaicas. Si illcaico.
"llarece la curva !~s para acentuar. por el contraste, ese y ¡11]Ui. con I)\'\}[ulltla int uiciólI. nos revela lo
earáctel'. ElSta supremacia determina el aspecto anguloso. hondo de a'lnel primitivo arle y que llar tanlos
1.~ellcial1llente tectónico de las obras artlsticas de Tawan· conce·ptos gual'lla relaeilin \'on 1I11<:6tra hase COIIII-
tinsuyu. Cuando la naturaleza del objeto no lo permit'''' lructi:va:
emno' en los produetos lit) alfareria. en que lo' esférico "}<::t; e·1 predominio de la ética, la firme y triltnfMlora
u ovoi.de hacen la vasija misma, la ornamentaclóll mu!ti· yoluntad que tiende a lo pC<l·lecto. flue \lrod·uce lo per-
plica las comhinaciones reotillneas: ml~alldros. ajedreza· fedo. ql1e no se conforma COIl la i1'l'egulariuad o la im-
d05. grecas. recticulado. paralelas, triángulos. cruces. aBpas. 1:.",rfe·cció-lI. G·randes g-eóllle-lra-s, los inca:, dehieron ser
etcétera. . lambié1l. como lo [lIl'rlJ'lI. illsig-nes moralista6. Ya se dijo
La 'estilizaclón de las figuras. zoomortfas o antropomorfas antes que la. l1lOl'al no e-s sino la ¡¡;eometria de las C\Jf5-
sigu€ el proceso inicia;do con la simplificación ejemplar tUl1l bl·es."
(le la planta. Homln'es y animales reducidos a Iin~as. co- ·~n la per50l1ali:1ad de·l sahio Director del Museo
mo en 106 petrogliof06 de edades remotas." Nacional de Lima, ha.Ua dertamente la TradlciólI
'Esta tendencia geométrica, al referirElC a la ar- Constrncti:va de América, su miCjor expositor. y
quitectura. casi se hace funilional. Dice: pOI' ello debemos felicitarnos
"Esta sencillez de :vuelta o de segundo grado se re-
liuelve en pura geometrizadón. E\la desnuda al edificio
de todo adorno. permite que la piedra luzca. como el
metal. sU bruñida superficie y que las aristas corten el
espacio como tajos de luz o de somhra. La linea recta
"n el muro y en la caBe traza el plano y el corte d-e-I
eonjuhto al';QuHectónico:'
y aquí nos mue6tra cómo surge el estilo en
el tejido:
"La línea recta ornamenta el tejido siguiendo la uatu-
raleza de la urdimbre, maestra de estilización. puesto que
cuanto acoge tiene ,que adoptar la forma que le es Esen-
cial."
Ahora la Arquitectura con re.f€rencia a 6U em-
plazamiento: .
"La ausencia de bó:vedas y cúpulas \le:va lo rectiline:>
a la coronación del edificio y la superposición de planos
por los accidente.s del terreno prolonga la E!~usaclón rec·
tilineal hacia arriba, aun cuando la horizontalidad sea la
norma tectónica, como una compensación a los excesos
veorticalizantes de las montañas."
Véase cómo la fOrmula constructi:va es lIeyada
a la dl.sposlclón de los terrenos para el cultl:vo:
"La tendencia a regularizar las formas. a encerrar vo-
lílIIllenes y super.ficies, en gigantesco afán de enmendarle
ill. I!lana a la naturaleza, encuentra un :vasto campo cuan-
do el a.:gricullor..para de.fender la tierra de culti:vo. para
ganar los E'.spnci06 di&ponibles. para atenuar la acción de
los fenómenos meteorológicos. emprende la conquista de MADERA CARMELO DE ARZADUN
"'-
--,..
'.'
L·,\rt inea et ¡J1'2-inea. comme tOllt art nniver,sel, ap,
!1111·tienl iI la g-ralHle lradition géonielriqlle. 1<1:\nelle n'e'31
flu"une <1es mllltiples manHe¡;latins <11' l'nnité fonda-
mentale. POli l' ce motif. en (lP-hors d,? CCUI' ha·se. l'Arl
n'a pIllo dEo' nH'snre el doil aetn!'r dal1s IIn plan materi&1.
1I ne pen'l IHIS nOI1 \1111.3 repr"03enler lIue vrai cullnl'?, ,'al'
('elle·e1 a la melJJe liase. !'~l le signe le pln,., éyld'2nt de la
cllltlll'e d'lIn ¡Jell!*~ esl I'ex\lreaion géomelriqlle <1e . . ,on
AI't. Pour cette raison. on \leul diré qué anjollrd'hui il
h'exi.sle ni pelljlles ni de cIIHul12"l.
J. T. G.
"L'Humanité Perdue" (Lin'e ell jllX?paratiou).;
ET c.ARRÉ
POR UN AÑO
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" . *1-J.: .
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