Bada hilabete gutxi batzuk Claire Denisek Claire Denisen estiloa sortu duten aztarnen
SSIFFn aurkeztu zuela bere azkeneko me­ bila egotea. Gutxi edo ezer ez badago Denis­
traia, High Life, giza kondizioari buruzko en­
tsaio distopiko eta erradikala. Bere filman
ager­tzen den bidaia galaktiko honetan, Denis­
ek zientzia- fikziozko fundamentuetaz balia­
tzen da. Baina, zuzendari frantsesarentzako
zine- generoa aitzakia besterik ez da, honek
muturreko hipotesiak planteatzen dituen si­
tuazioa eraikitzeko aukera ematen diona, non
protagonistak galduta nahiz etsita ageri diren.
Azken finean, bere zinea horrelakoa izan da
beti, kontestua hondo moduan ageri da eta
aurreneko planora, gure zibilizazioko gai ga­
rrantzitsuen bere ideiak botatzen ditu: femi­
nismoa, klase borroka, kolonialismoa, bote­
rea, sexua, dirua...
Seguraski bere obra hobekien definitzen due­
na, jada berataz esanda dagoena da: etsipe­
na. Hau da, esperantzaren galera osoa.
Esan liteke, inpotentzia garratz puntu bat da­
goela bere filmetan. Hori dela eta bere lanak
egonezintasuna zein deserostasuna sortzen
dute. Hori dela eta horren liruragarriak eta
polemikoak ageri dira.
Beste alde batetik, Claire Denis - gurtutako
zuzendaria hasiberrien ingurunetan, ia eze­
zaguna zine komertzialetan- aipatzen den
bakoitzean, bere jatorri bereko gizonezko
garrantzitsuen handien alboan ageri da bere
izena. Egia esan, Denisek bere prosa  Jacques
Rivette,  Costa-Gavras,  Jim Jarmusch  y  Wim
Wenders bezalakoen ondoan lan egiten ga­
ratu zuen, zuzendaritza laguntzaile moduan.
Baina, zentzugabekoa izango litzateke zuzen­
dari hauetan,
BilbaoArte Fundazioko ekintzei buruzko informazioa jasotzeko:
Para recibir información sobre las actividades de Fundación BilbaoArte:
bilbaoarte@bilbao.eus
URTARRILAK 18 ETA 21 19:00 18 Y 21 ENERO
BEAU TRAVAIL
1999, 90 min.
Beau Travail Herman Menvilleren Billy Bud (1988) eleberrian oinarritutako
interpretazio askea da. Film hau, Galoup, atzerriko legioaren ofizial
ohiaren bizitzan datza, Djiboutin tropak lideratzen zebilen bitartean.
Han, bere bizitza zoriontsua, zorrotza eta kontrolatua izan zen, baina
soldadu gazte bat iristen denean, Sentai, Herman jeloskor sentituko
da. Soldadu berriak miresten duen komandantearen atentzioa lor ez
dezan saiatzera inadartua sentitzen da. Azkenik, bere jeloskortasunak
Sentairen destrukziora eta bere buruarenera eramango du.
Beau Travail se basa libremente en la novela de Herman Melville de
1888, Billy Budd. Esta película se centra en el ex oficial de la Legión
Extranjera, Galoup, mientras recuerda su maravillosa vida, liderando
tropas en Djibouti. Su existencia allí fue feliz, estricta y controlada,
pero la llegada de un joven soldado, Sentain, le hace sentir celoso. Se
siente obligado a impedir que atraiga la atención del comandante a
quien admira, pero que lo ignora. En última instancia, sus celos llevan
a la destrucción de Sentain y de él mismo.
en haietaz, Rivetteren egiteko erari gertuta­
suna salbu.
Alegia, izen horiek aipatzea ere lekuz kanpo
geratzen da, beraiekin lan egin izanak, berea
dena legitimatuko balu bezala: izugarrizko
talentua narratzaile moduan.
Artista eta sortzaile moduan, Claire Denisen
lanetan, erreferentzia guztien gainetik bere
pultsio propioa ageri da. Munduarekiko bere
pertzepzioak asko zor dio bere bizipen pro­
pioei. Pariskoa jaiotzez, bere haurtzaroa eta
gaztetasuna kolonia frantsesetan heman zi­
tuen, Burkina Faso, Senegal, Kamerun edo
Somalia bezala, han bizi izan bere aitaren
lana zela eta, Frantziako gobernuko diploma­
tikoa.
Orain Europan lurreratzen den Afrika horre­
kiko pertzepzioa izan zen Chocolat bere le­
henengo filmeko gai nagusia. Hori izan zen
bere filmografiaren lehen urratsa, hurrengo
urratsek arimaren sakoneraraino aszentzioa
­
ezarri zuten edota bere heroien handitasun
miserabletik deszedimendua.
2019. urtean, Claire Denisek 73 urte beteko
dituen urtean, Bilbao Arte fundazioak ora­
in dela bost urte martxan jarritako iniziatiba
bat birantolatuko du, espezialki maite dugun
­sortzaile baten zinearekin berraurkitzeko.
CLAIRE DENIS Y LA
DESESPERACÍON
Hace apenas unos meses, Claire Denis presentó en el SSIFF, el que es,
hasta ahora, su último largometraje, High Life, un ensayo distópico y
radical sobre la condición humana. En ese viaje galáctico que nutre
a su película, Denis se sirve de los fundamentos del cine de ciencia
ficción. Pero, ¡ojo!, la directora francesa hace del género cinematográ­
fico el pretexto; ese vehículo narrativo que le permite sencillamente
idear una situación en la que puede sostener una hipótesis extrema
protagonizada por personajes tan perdidos como desesperados. En el
fondo, siempre su cine ha sido así, el contexto es el pretexto; el telón
de fondo donde ella vierte una mirada que nos interpela sobre algunas
de las grandes cuestiones de nuestra civilización: feminismo, lucha de
clases, colonialismo, poder, sexo, dinero,…
Tal vez, la clave que mejor defina su obra sea eso que ya se ha dicho:
la desesperación. Es decir, la pérdida total de la esperanza.
Se diría que una pizca de amarga impotencia abunda en la sangre
que fluye por los intersticios de sus películas. De ahí que sus obras
resultan tan inquietantes e incómodas; de ahí que se aparezcan tan
fascinantes como controvertidas.
Por otro lado, siempre que se cita a Claire Denis -cineasta de culto en
ambientes iniciados, directora casi desconocida en las salas comer­
ciales-, se trae a colación sus orígenes al lado de hombres grandes.
Ciertamente Denis curtió su prosa trabajando como ayudante de di­
rección para cineastas como Jacques Rivette, Costa-Gavras, Jim Jar-
musch y Wim Wenders. Pero resultaría estéril bucear en el legado de
esos directores para encontrar en sus películas restos fundantes que
conformen el estilo de Claire Denis. Poco o nada hay de ellos en Denis
salvo, tal vez, un hacer cercano al de Rivette.
URTARRILAK 25 ETA 28 19:00 25 Y 28 ENERO
TROUBLE EVERY DAY
2001, 100 min.
Gaua da eta hegazkina isiltasunez martxan doa A.E.B.tatik Pariserat.
Shane, bere emazte gaztearekin, June, topa egiten du. Behin hau bere
sorbaldan lokartu egin dela. Shane, instante batez bizitzear dagoen
amets gaiztoaz konziente izaten da: Parisen, Léo ez da ageri Shanei
arrera emateko, ez berari, ez beste inorri. Inbestigaziora dedikatzen
zen laborategi eta hospitaletatik kanporatuta dago. Korean bilatuko du
aterpe, bere ibilaldietan eta bere ehiza-eremuan.
El avión avanza silencioso a través de la noche, de Estados Unidos
hacia París. Shane brinda con June, su joven esposa. Una vez que se
duerme reclinada en su hombro, éste se deja penetrar un instante
por el dolor que le produce la pesadilla que le espera vivir: en París,
Léo no sale a recibir a Shane, no sale a recibir a a nadie. Está excluído
de los hospitales, de los laboratorios donde se dedicaba a la investi­
gación. Busca cobijo en Corea, en sus andanzas, en su coto de caza.
CLAIRE DENIS Y LA
DESESPERACIÓN
CLAIRE DENIS ETA
DESESPERAZIOA URTARRILAREN 11TIK OTSAILAK 11RA //
De hecho, incluso resulta hasta inoportuno citar esos nombres, mi­
cro-paternalismo benigno, y hacerlo como si el haber trabajado con
ellos legitimase lo que fundamentalmente le pertenece a ella: un so­
bresaliente talento como singular narradora.
Como artista y creadora, en el cine de Claire Denis, por encima de toda
referencia, late su propia pulsión. Una percepción del mundo que debe
mucho a su propio periplo vital. Parisina de nacimiento, en realidad su
infancia y su juventud tuvieron lugar en colonias francesas como Bur­
kina Faso, Senegal, Camerún o Somalia, donde vivió llevada por el tra­
bajo de su progenitor, un funcionario diplomático del gobierno francés.
Esa percepción del mundo africano que ahora desembarca en Europa,
fue la primera nota dominante en su primer largometraje, Chocolat.
Ese fue el comienzo de una filmografía cuyos escalones consecutivos
han establecido un ascenso hacia las profundidades del alma humana
o un descenso por la miserable grandeza de sus héroes y heroínas.
En la áspera, sobrecogedora y bella filmografía de Claire Denis todo
se agita en una zozobra interior que ahonda en las contradicciones y
paradojas de un tiempo abonado por la confusión, la diferencia y una
inevitable querencia por la autodestrucción.
En 2019, el año en el que Denis cumplirá los 73, la Fundación Bilbao
Arte retoma una iniciativa celebrada hace un lustro, para volver a reen­
contrarnos con el cine de una creadora que nos resulta especialmente
apreciable y explícitamente reconocida como una cineasta fecunda, de
referencia obligada para apreciar el arte del cine del siglo XXI.
OTSAILAK 1 ETA 4 19:00 1 Y 4 FEBRERO
S’EN FOUT LA MORT
1990, 90 min.
Claire Denisen bigarren filma da hau, Alex Descasekin lan egiten
duen lehenengo aldia. S’en Fout la Mort politika pertsonalen, arraza
politikaren, kapitalaren eta espezialki, maskulinitatearen aurka egiten
du. Denisek bi gizon Afrikarren istorioa kontatzen du hemen. Hauek
borroka oilarrak entrenatzen dituzte bizimodutzat. Aldi berean, taberna
bateko jabeak, oilar borroka munduan sartu eta bere ring propioa
eraiki nahi du.
La película es la segunda película de Claire Denis y marcó la primera
vez que Denis y Alex Descas trabajaron juntos. S’en Fout la Mort se
enfrenta directamente a las políticas personales de raza, capital y,
especialmente, masculinidad. Claire Denis dirige este film que narra la
historia de dos hombres africanos que entrenan gallos de pelea como
para ganarse la vida y del dueño de un bar quiere adentrarse en el
negocio ilegal de la pelea de gallos y montar su propio ring.
CICLO DE CINE
ZINEMA ZIKLOA
DEL 11 DE ENERO AL 11 DE FEBRERO
URTARRILAK 11 ETA 14 19:00 11 Y 14 ENERO
35 RHUMS
2008, 100 min.
Lionel gizon heldua da, tren gidari moduan lan egiten duena, Parisen
bizi da bere alaba Josephinekin. Konfidantzan errotutako bizi eroso
eta zoriontsua daramate. Erretiratzeko momentua iristen ari da
Lionelentzako, Josephine, bere aldetik, erlazio sentimental bat hastear
dagoen bitartean. Grabielle eraikin berean bizi da eta bizitza berarekin
pasatzeko moduko gizona ikusten du Lionelen. Elkarrekin benetako
familia osatuko dute. Hala bada ere, Josephinek bizitza berri bat hasiko
duen momentua iristear dago eta berarekin, gainontzekoek ere.
Lionel es un hombre de mediana edad, trabaja como conductor de trenes
y vive en París con su hija Josephine. Ambos llevan una existencia confor­
table y feliz basada en la confianza. Se acerca la edad de la jubilación para
Lionel mientras que Josephine está a punto de comenzar una relación
sentimental. Gabrielle vive en el mismo edificio y ve en Lionel el hombre
con el que quizás pudiera pasar el resto de su vida. Juntos forman una
verdadera familia. Sin embargo, parece que ha llegado el momento en el
que Josephine iniciará una nueva vida, y con ella todos los demás.
OTSAILAK 8 ETA 11 19:00 8 Y 11 FEBRERO
J’AI PAS SOMMEIL
1994, 110 min.
1994. urtean Canneseko jaialdiaren Un Certain Regard sekzioan proiektatu
ze J’ai Pas Sommeil. Filmak Thierry Paulinen hilketekin, modu librean,
erlazionaturik dago eta Daigaren istorioa kontatzen du, bere bizileku eta
lan bilaketarena. Daiga Parisetik Lituaniara emigratzen du. Theo, zenbait
zailtasun dituen musikaria da, bere anaia, dantzari trabesti bat da. Paris
ikaraturik dago, serieko hiltzaile baten hilketak direla eta, hiltzailea
pertsonaietako batekin erlazionaturik egon liteke.
J’ai Pas Sommeil se proyectó en la sección Un Certain Regard del Festival
de Cine de Cannes de 1994. La película está liberamente relacionada con
los asesinatos cometidos por Thierry Paulin y cuenta la historia de Daiga
y su búsqueda de un lugar donde vivir y trabajar. Daiga emigra de París a
Lituania y de Theo, un músico con ciertas dificultades y su hermano un
bailarín travesti. París está aterrorizada por los asesinatos de un asesino
en serie que podría estar vinculado con alguno de los personajes.