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在贫富对立、盗贼横行的社会条件下,静山大王可以杀人动财,甚至掳夺
人妻,却长期逍遥法外;刘贵的左邻右舍因害怕命案牵扯,见陈二姐与崔
宁同行,所带钱与死主的失钱相符,便众口咬定陈崔通奸谋害;尤其是府
尹不问青红皂白,严刑逼供,臆断使案,这便是冤狱环生的根本原因。透
过崔陈悲剧,可以了解到当时社会的昏暗和腐朽。
艺术特色
不说通过人对话及内心活动的描写,塑造了陈二姐这一被封建制度摧残的
善良妇女的艺术形象。陈二姐听了刘贵的戏言后“狐疑不决”,虽经再三追
问,最终还是相信了刘贵“下得这等狠心辣手”。陈二姐“好生摆脱不下:
‘不知他卖我与甚色样人家?我须先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要
我,寻到我家,也须有个下落。’沉吟了一会,却把这十五贯钱,一垛儿堆
在刘官人脚后边。趁他酒醉,轻轻地收拾了随身衣服,款款地开了门出
去”。陈二姐之所以信了刘贵的话,是因为他在夫家是一个“妾妇”,地位卑
微,不能主宰自己的命运。即使这样,她对刘贵仍是十分爱护,临出门,
把十五贯钱“一垛儿堆在刘官人脚后边”,给他“拽上了门,并让邻居转告刘
贵到娘家去找她。这些描写表现了陈二姐善良、驯服的性格。她那种身不
由已、任人摆布的命运,怎不令人同情而发出悲叹?由于长期的贫困生活,
陈二姐对钱十分级心,即使在匆忙逃走时还关心丈夫的钱财和门户,这些
描写也为我们勾画出陈二姐这一贫苦女子典型的小市民特征。
情节“巧”是这篇小说的一大特色。它通过一系列巧合的事件构成整篇小说。
刘贵的丈人给刘贵的钱是十五贯,崔宁卖丝的钱刚好也是十五贯;刘贵的
十五贯被盗,本人被杀,妾陈二姐回娘家途中偏偏又碰上了身带十五贯的
崔宁;崔宁卖丝后要往褚家堂去,陈二姐的爹娘也在褚家左侧,于是两人
得以同行。这一连几个巧合就促成了一场冤案。整个事件的发生都是偶合
的,但又无不反映了社会的必然。作者有意运用偶合,编织出新颖、奇巧、
引人入胜的故事,通过故事映衬和谴责了当时的社会现实。
小说插入了说话人的一段评论,虽然有些迷信思想,却反映了当时人民对
任意杀害无辜的统治者的指斥和愤恨。表现了说话人对人民的同情。
宋代的话本,在中国文学史上有着重大的影响。它兴起使文学接近于人民,
而且还开辟了中国小说的新纪元。话本以爱憎分明的态度揭露了封建社会
的种种罪恶和黑暗,指责了昏官恶吏,对人民遭受的痛苦和迫害予以同情。
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无巧不成书 戏言成巧祸—— 宋元话本《错斩崔宁》赏析
肖旭
http://www.literature.org.cn/article.aspx?id=27797
著名宋元话本《错斩崔宁》,见于《京本通俗小说》。话本写到一个为人做
妾而又无辜被处死的陈二姐。陈二姐是陈卖糕的女儿,出身城市贫民。丈
夫刘贵住在南宋都城临安,话本说他 “祖上源是有根基的人家”, 大 约属
于官僚地主阶级。刘贵早先还读书做文章,求取功名,后来家道中落,就
改行学做生意。但这个富家子弟读书不长进,做生意也是外行,日子越来
越不好过。他 妻子王氏,娘家还算富有。陈二姐是他没有穷困时娶的小
娘子。他与妻子王氏,去给丈人王员外拜寿,王员外留他住了一个晚上,
送他十五贯钱,去开个柴米店,以 便维持生活。刘贵拿了钱回家,进城
遇到个相识的朋友,留下喝了一会儿酒,到了家门口,已是点灯时分。陈
二姐一人在家守到天黑,闭了门,在灯下打瞌睡。那刘 贵敲门,敲了半
天才把她惊醒。刘贵抱怨她开门开迟了,又带着几分酒意,就故意吓唬陈
二姐,说是把她典给了一个客人,典了十五贯钱,待以后有了钱时,再把
她 赎回来。从这里可以看出妇女可以被人随意买卖,自己丝毫做不得主。
作品这样描写陈二姐: “那小娘子听了,欲待不信,又见十五贯钱堆在面
前,欲待信来,他平白与我没半句言语,大娘子又过得好,怎么便下得这
等狠心辣手?” 陈二姐思前想后,拿不定主意,最后决定回娘家去告诉父母,
又怕有人来把她带走,当晚就轻轻出门,与邻居朱三妈借宿了一夜。
第二天一大早上路,遇上一个卖丝的小伙计崔宁。这崔宁与《碾玉观音》里
的崔宁同名同姓,不是一个人。他从城里讨账,收了十五贯钱往回赶,顺
路伴送陈二姐一 程。谁因陈二姐离家后,小偷摸入房中,杀死刘贵,拿
走了刘贵的十五贯钱。邻居追上陈二姐,连同崔宁送去临安府衙门。崔宁
身上正有讨账的十五贯钱,临安府尹 就认定他是奸夫,伙同陈二姐谋死
亲夫。崔宁与陈二姐,有口难辩,被打得死去活来,二人受刑不过,只得
事,果然是小娘子与那崔宁谋财害命的时节,他两人须连夜逃走他方,怎
的又去邻舍人家借宿一宵?明早又走到爹娘家去,却被人捉住了?这段冤
枉,仔细可以推详出来。谁想问官糊涂,只图了事,不想清楚之下,何求
不得!”
话本通过陈二姐的冤死,着重揭露封建官吏的昏庸无能,草营人命。全篇
在“错”字上设计情节,先写造成冤案,后写昭雪冤案。而从冤案当中,使
读者认识到封建社会的妇女,尤其是平民百姓的妇女,命运是十分可悲的。
这篇小说既有主导的积极的一方面,又有次要的消极的一方面。
从 积极的主导的方面 看,小说通过善良无辜的陈二姐和崔宁被冤屈处死
以及最后得到昭雪的故事,揭露了封建官吏滥施刑罚、胡乱判案、草菅人
命的罪行。出于强烈的义愤,作者不禁在小说里直接出面发表议论,他
还 对 昏官率意断狱、任情用刑作了揭露和批判,而期望有“公平明允”的
清官出来为人民主持正义,这反映了封建社会里广大被压迫人民的愿望和
要求。作者鲜明的爱憎 倾向是值得肯定的。不过由于历史条件的限制,
作者没有认识到冤案产生的根本原因在于封建制度的黑暗和腐败,而过分
地着眼于问官个人的贤明与昏庸,因而后文 便写由于“换了一个新任府尹”,
陈二姐和崔宁的冤案便得到了昭雪,矛盾的解决是多少带有一些偶然性的。
从 次要的消极的方面 看,作者将这个社会悲剧的产生归结为“戏言成巧
祸” ,奉劝世人不可随便乱开玩笑。这种认识反映了生活视野不够开阔的
市民阶层的思想意识和心理特征。在“世路窄狭,人心叵测”的 黑暗社会里,
生活在下层的市民群众,靠着自己的勤劳奋斗“持家养生”,希望平平安安
地生活,却随时有可能遭到从天而降的不测之灾。他们从自己狭隘的生活
经 验出发,往往将社会灾祸解释为个人的命运不好,或者是由某种偶然
性的因素所造成。说话人便反映了市民听众的这种狭隘落后的思想和心理,
通过这个故事来帮助 人 们总结经验教训,以避祸得福。但是这种认识削
弱了小说揭露昏官草菅人命的批判的社会主题,其实际的社会效果也是消
极的。
俗话讲,“无巧不成书”。巧则奇,奇则巧,奇巧即偶然。偶然是必然中的
偶然;意料之外是情理之中的意料之外。偶然必经得住必然的检验,意料
之外必合乎情理。“奇”要不悖情理,“巧”应事所必然。 作为宋元时代走向
成熟的小说话本的代表作,《错斩崔宁》的叙事艺术(也就是说话人讲故事
的艺术)有不少值得我们学习和借鉴的地方,主要有以下几个方面 :
第一,周详细密的艺术构思。小 说从一开始介绍人物的身世和人物关系,
就跟全篇的思想倾向和整个故事情节的发展紧密地联系起来。也就是说,
故事怎样发生,又将怎样发展、结局,说话人在开 讲以前就已作了通盘
的考虑设计。因为全局在胸,讲述时便闲闲叙来,从容不追,讲前面时眼
光直射到终篇,讲后面时又处处照应前面,设伏布置,呼应映照,使得
五贯铜钱有多重?中国的铜钱,自宋元以后,单枚的重量有个大致规范,
“远 路无轻载”,崔宁是个收账的小伙计,要驮着 90 斤的重物长途跋涉,
还要一路照顾萍水相逢的小娘子,这几乎是不可能的。这个问题得不到解
释,这个故事也就失 去了起码的逻辑依据。但我相信,我们的祖先是聪
明的,决不至于让一个明显违背生活逻辑的故事在民间流传,而且竟然没
有一位说者、听者提出质疑来。因此不能 不考虑,在这个故事中的十五
贯钱 ,真的是体积大、分量沉的铜钱吗?有无可能是另类货币?其实你
如果熟悉中国货币史,就会知道,中国是世界上最早使用纸币 的国家。
从西周时就有类似纸币的货币,是皮革制成的。唐朝的纸币叫“ 飞钱 ”,
宋代的纸币叫“交子”、“会子”。到了元朝,就几乎完全使用纸钞了。元代
的纸钞号称“宝钞”,用一种特殊的纸印刷的,单位和铜钱一样,有“贯”有
“文”, 面值分十等,有十文、二十文、三十文,也有一贯、二贯等等。朝
廷硬性规定:民间不准金银、铜钱流通,纸钞是当时唯一的法定货币。后
来又发行一种 “银 钞”,单位和白银一样,也按“两”、“钱”、“分”、“毫”、
“厘”等标志面额,由二厘至二两,共分十三等。所以我们读元代文献,说
到多少贯,多少文,或 是几锭、几两、几钱,指的其实都是纸钞。这样
一来,十五贯钱 的问题就解决了。导致三个人死于非命的这十五贯钱,
其实应当是纸币。这个故事应当发生于宋元 时期,在元代“说话”时做了修
改补充,因为元代社会上全部使用纸钞,说故事的人直接说多少贯,不着
在整理小说时,把十五贯描绘成铜钱,于是出现上面所说的纰漏。)陈
二姐被出卖的戏言,刘贵的遭窃被杀,崔宁的被牵累蒙冤,都因为有十五
贯钱。为了后面情节的发展,作者在开头介绍刘贵时就作了伏笔。特别写
他家道中落,时乖 命蹇,半路出家不会做生意,以致消折了本钱等等,
便是为了后文写他丈人资助他十五贯钱开设米店,以及刘贵回家跟陈二姐
开玩笑说是将她出卖得了十五贯钱等等 情节,提供生活的依据。交代陈
二姐小妾的身分,也为了后文写她听了刘贵的戏言后信以为真,以至连夜
出逃的情节。因为小妾地位低贱,可以买来,也可以卖出。 这样就使得
情节的演进合情合理,真实可信。同时作者又特意交代刘贵跟妻妾三人和
睦相处,这样在小说一开始,就从人物关系上将陈二姐不会杀死丈夫而系
无辜蒙 冤暗示给读者。这样精细周到的构思,标志着话本小说在艺术表
现上的成熟。还特别注重故事结构的完整性,讲究开头,注重结局,严谨
完整,以适应市民群众的心 理要求与欣赏趣味。正如《醉翁谈录》“小说开
辟”条里所说的那样:“说收拾,寻常有百万套,谈话头,动辄是数千回。”
收拾,指故事结局。话头,指故事开 头。意思是说要注重并研究故事的
开头结局,不使落入陈规俗套,做到多种多样别开生面。
第二,在情节结构上,采用双线发展组织全篇故事,分合有致,转接自然。
旧 小说中常有“花开两朵,各表一枝”的套语,是说话艺人转换情节的一种
艺术手段。这篇小说运用这种手段极为娴熟。全篇故事情节,以刘贵的被
杀分为前后两大部 分,前后两部分都是双线发展,但又略有不同。前面
部分,一条线是刘贵的活动,一条线是陈二姐的活动,交错发展,时合时
分。后一部分,一条线写王员外、大娘 子,众邻里,一条线写陈二姐和
崔宁,也是交错发展,时合时分。篇中多处以“放下一头”、“不题”、“闲话
休题”等,轻巧裕如地完成了情节的转换衔接和穿插 分合。因此,情节虽
然曲折,却显得繁而不乱,井井有条。
第三,善于利用偶然性因素,巧妙地组织和发展情节,这就是俗话说的
“无巧不成书”。 这 是作家通过虚构对生活进行艺术概括和集中的一种手
段,通过偶然揭示了生活的必然。例如,刘贵戏言将陈二姐出卖,以至造
成她的出走并蒙冤被杀的悲剧,这一偶 然性情节是建立在封建社会里夫
权统治下妇女悲惨命运这一必然性的基础之上的。又如,陈二姐与崔宁同
行,是引起邻里误会和昏官误判的偶然因素,但也是建立在 封建礼教统
治的时代认为男女同行非奸即盗的必然基础之上的。这样,不仅使情节的
发展合情合理,而且揭示出深刻的社会内容。
第四,作者在对情节进行提炼的基础上,做到了精心剪裁,详略得当,重
点突出。 小 说的主旨在揭露和批判问官的糊涂,但审案过程却写得十分
简略,而对刘贵的被杀以及陈二姐借宿邻居、夜里出走在路上遇到崔宁等
种种情形,不仅详加叙写,而且 通过不同人物之口,多次重复,不断加
以强调。这样的艺术处理是十分高明的,因为把死者善良无辜的事实写得
越充分,她蒙冤被杀的真情在读者的心中就越清楚, 就越能引起读者的
同情,因而问官的昏庸可恨就毋须多说便意在不言中了。
第五,运用生动的白话口语叙事状物, 成功地做到了用白话来描写社会
日常生活,叙述骇人听闻的奇闻逸事,并用以抒发作者自己的思想感情。
这是我国文学史上的一件了不起的成就,它第一次用白话文来描写叙述社
会日常生活,把当时社会上的人情世态,做出生动的描绘。
第六,很注重人物形象的刻画, 并善于通过对人物的内心活动以及人物
言行等的细致刻画来表现人物,塑造了许多生动鲜明具有个性的人物,如
崔宁、陈二姐等。这些人物都是个性化很强的形象,读后在人们心中无不
留下深刻的印象。虽然尚有粗糙之处,但它却是可贵的开始,对以后的小
说、戏曲的发展都有深远的影响