Actualidad y Futuro de La Arquitectura de Bambú en Colombia

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE CATALUÑA
ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA ETSAB

DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIONES ARQUITECTONICASI
PROGRAMA DE DOCTORADO EN CONSTRUCCION-RESTAURACION
Y REHABILITACION ARQUITECTONICA
ACTUALIDAD Y FUTURO DE LA
ARQUITECTURA DE BAMBU EN COLOMBIA
SIMON VELEZ :
“SIMBOLO Y BUSQUEDA DE LO PRIMITIVO”
Tesis de Doctorado Presentada por:

EDUARDO SALAS DELGADO
Dirección:
DR. ARQ. JAUME AVELLANEDA DIAZ-GRANDE
Barcelona
Noviembre de 2006
A mis padres : Gustavo y Myrian
AGRADECIMIENTOS
En los casi seis años de mi vida que han transcurrido en la ciudad de
Barcelona, hoy a punto de culminar una meta personal, en estos instantes muchas
cosas pasan por mi mente. En primer lugar quiero expresar mis más sinceros
agradecimientos a todas las personas que de una u otra forma han ayudado para que
este sueño sea una realidad.
Al director de la tesis Jaume Avellaneda, primero por su invaluable aporte en el

proceso de investigación y enfoque dado al trabajo, por su disposición y sobre todo por
su paciencia. En el departamento de Construcciones Arquitectónicas I de la ETSAB a
Joan Mauri por su colaboración, en la Biblioteca de la ETSAB a Eduard Minobis, al
Centro de Cooperación para el Desarrollo de la UPC el CCD, a sus directivas, a Xavie
Ortega y Montse Liesa, por el apoyo y respaldo dado a mi proyecto, el cual fue muy
importante para la finalización de mi Investigación. A mi compañero de piso en
Barcelona el licenciado-doctorando David Ruiz en el proceso de revisión y ajuste del
documento final.
Al arquitecto Simón Vélez por su interés en el presente trabajo, por la

documentación aportada y por su tiempo para las entrevistas realizadas en Bogota, a
sus hijas Marisela y Fátima. Quiero destacar que sin los aportes y puntos de vista de
muchas personas, con las que tuve la oportunidad de compartir en Colombia, hubiera
sido muy difícil llevar a feliz termino mi trabajo de tesis, al arquitecto Dicken Castro en
Bogota, a Jorge H. Arcila en Manizales, al empresario de guadua Eduardo Marulanda
en Pereira, a Francisco “Pacho” Ramírez en Cali y en general a todas las personas
que me aportaron de alguna manera y que considero importante mencionarlas.
Solo tengo ahora, además de un sentimiento de tranquilidad por el trabajo

realizado, una satisfacción por contribuir con mi aporte a la investigación, en un tema
de mucho interés para Colombia.
Gracias,
ACTUALIDAD Y FUTURO DE LA ARQUITECTURA DE BAMBU EN COLOMBIA
CONTENIDO
INTRODUCCION 7
1. JUSTIFICACION
1.1.Ámbito del Tema 15

1.2. Situación Geográfica 16
2. OBJETIVOS Y METODOLOGIA
2.1. Objetivo General 21

2.2. Objetivos Específicos 21
2.3. Metodología 23
3. ESTADO DE LA CUESTION
3.1. Estudios Relacionados con el Tema 27
4. LA GUADUA ANGUSTIFOLIA “El Bambú Colombiano”
4.1. Guadua angustifolia en Colombia 35

4.1.1. Importancia Ambiental 39
4.1.2. Importancia Socio-Cultural 42
4.1.3. Importancia Económica 43
4.1.4. Los Guaduales Comunidades Altamente Especializadas 44
4.1.4.1. La Sostenibilidad 45
4.1.4.2. La Máxima Productividad 46
4.1.4.3. La Rentabilidad 47
4.2. Condiciones y Distribución Geográfica 47
4.3. Características Generales de la Planta 50
4.3.1. Propiedades Físico Mecánicas 51
4.4. Proceso de Cultivo 55
1 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

4.5. Condiciones Ambiéntales Para el Desarrollo de la Guadua 61

4.5.1. Suelos 61
4.5.1.1. Características Físicas 62
4.5.1.2. Características Químicas 65
4.6.Preservación e Inmunización de la guadua 67
4.7. Producción en Colombia 70
4.7.1. Prácticas Silviculturales Para el Cultivo de la Guadua 71
4.7.2. Obtención del Material para Siembra 72
4.7.3. Definición de la Distancia de Siembra Según objetivo 73
4.7.4. Costos de Establecimiento de una Hectárea de Guadua 75
4.8. Principales Usos y Aplicaciones de la guadua 77
5. LA CULTURA DE LA GUADUA EN COLOMBIA
5.1. Arquitectura Tradicional en Colombia 85

5.1.1. Reseña Histórica 87
5.2. La Guadua entre los Quimbayas 88
5.3. La Colonización Antioqueña en el Viejo Caldas:
De la construcción en Tapia al Bahareque 90
5.4. Tipología de la Arquitectura Tradicional en el Viejo Caldas 108
5.4.1. Arquitectura urbana 108
5.4.2. Arquitectura Rural 112
5.5. Proceso Evolutivo de la Arquitectura Tradicional 114
5.6. Pioneros de la Guadua en Colombia 117
5.6.1. Oscar Hidalgo 117
5.6.2. Dicken Castro 119
6. SIMON VELEZ: SIMBOLO Y BUSQUEDA DE LO PRIMITIVO
6.1. Arquitectura 125

6.1.1. Estructuras de Madera y Guadua 127
6.1.1.1. Primeras Obras 127
6.1.2. La Interpretación de la Tradición 135

6.1.3. El significado de lo Primitivo en su Obra 137
6.2. Construcción 144

6.2.1. La Importancia de la Guadua en su Obra 144
6.2.2. Las Uniones del Sistema Constructivo 151
6.2.3. Cubiertas 167
6.2.3.1. Diseño y Construcción 170
6.2.3.2. Proceso Constructivo 172
6.2.3.3. Análisis de Algunas Cubiertas 175
6.3. Ingeniería 191
6.3.1. Grandes Estructuras 191
6.3.2. El Pabellón Zeri en Hannover 193
6.3.3. Sede Carder en Pereira 215
6.3.4. Iglesia en Pereira 227
6.3.5. Futuro Aeropuerto de Manizales 233
6.3.6. Puentes de Bambú 235
6.3.6.1. Puente Jenny Garzón en Bogota 235
6.3.6.2. Puente en Guanezhoua-China 243
7. ACTUALIDAD DE LA CONSTRUCCION DE GUADUA EN COLOMBIA
7.1. Presente de la Arquitectura de Bambú en Colombia 251

7.1.1. El Terremoto de Armenia de 1999 251
7.2. Arquitecturas de Bambú 256
7.2.1. Arquitectos Contemporáneos 256
7.2.1.1.Simón Hosie: Premio Nacional de Arquitectura 2004 256
7.2.1.2.Carlos Vergara 262
7.2.2. Técnicas Innovadoras 277
7.2.2.1. Opción Timagua 277
7.3. Avances Tecnológicos 289
7.3.1. Sistemas de Laminados de Guadua 289
7.4. Investigaciones Actuales del Tema 298

7.4.1. Instituciones y Entidades Relacionadas con el Tema 298

7.4.1.1. Universidad Tecnológica de Pereira UTP 298
7.4.1.2. Corporación Autónoma Regional del Quindío C.R.Q. 300
7.4.1.3. Corporación Autónoma Regional de Risaralda-CARDER 303
7.4.1.4. Corporación Autónoma Regional del Valle del Cauca C.V.C. 304
7.4.2. Otras Instituciones e Investigaciones 306
7.4.2.1. Sena Seccional de Armenia 307
7.4.2.2. Capacitación a Oficiales 307
7.5. Actualidad y mercadeo de la Guadua en Colombia 310
7.5.1. La Cadena de la Guadua 2004 310
7.5.2. Mercadeo y Sostenibilidad de la Guadua en Colombia 326
7.5.2.1. Empresas Productoras y Exportadoras de Bambú 348
8. FUTURO DE LA ARQUITECTURA DE BAMBU EN COLOMBIA
8.1. Propuestas Para asegurar la Vigencia de la Arquitectura de Bambú 355

8.1.1. Hacia la Industrialización y Sistematización de las Técnicas
Constructivas en Guadua 355
9. COCLUSIONES 365
10. BIBLIOGRAFIA 373
11. ANEXOS
11.1.Listado de Obras 381
11.2. Entrevista Simón Vélez 387
11.3. Experiencia Profesional del Doctorando 392
11.3.1. Diseños en guadua 393
11.3.1. Proyecto de Cooperación Internacional 393
11.3.2. Proyectos Cruzada estudiantil de Colombia 395
11.3.2.1. Casa Ceneti II 395
11.3.2.2. Bautisterio 397

11.3.2.3. Restaurante-Comedor 399
11.3.3. Conferencias 400

11.3.3.1. Arquitectura de Bambú en Colombia-Simón Vélez
Sala Meet Room Barcelona,14 Diciembre de 2005
11.3.4. Publicaciones y Artículos 401

11.3.4.1. “La importancia de la guadua en la obra de Simón Vélez”
Revista Aitim No 241, Junio 2006, pág.14, Madrid-España
11.4. Listado de fotografías y Gráficos 402

INTRODUCCION
INTRODUCCION
Desde el inicio de mi etapa como doctorando en febrero de 2001, en el período de

docencia tuve la oportunidad—en compañía de Mabely Banda, arquitecta colombiana—de
realizar un trabajo acerca de un edificio diseñado y construido en bambú por el arquitecto
colombiano Simón Vélez, “El Pabellón de Zeri” para la exposición mundial del 2000
realizada en la ciudad de Hannover-Alemania. Oportunidad que me sirvió para conocer
aspectos muy interesantes en lo que se refiere a este material. También pude profundizar
un poco sobre la técnica constructiva utilizada por Vélez con el bambú desde hace veinte
(20) años, la cual ha ido perfeccionando a través de este tiempo. Posteriormente realicé
un trabajo acerca de construcciones de bambú en América y en Asia, trabajo que me dio
la posibilidad de adquirir una visión más clara de cómo se trabaja el material en otras
culturas.
Por lo anterior surge en mí una motivación especial de realizar mi tesis doctoral:

Actualidad y Futuro de la Arquitectura de Bambú en Colombia Simón Vélez: “Símbolo y
búsqueda de lo primitivo.” Teniendo una base de conocimientos adquiridos en el período
mencionado, me planteo como objetivo realizar una investigación que me permita
complementar mi formación profesional en un área especifica, además de realizar un
aporte en el área de investigación y de mucha importancia para Colombia.
Actualmente en Colombia se está dando un fenómeno importante en lo que se

refiere a la utilización del bambú como material constructivo tanto estructuralmente—
aprovechando sus propiedades físicas—así como material decorativo y de acabado. Lo
cual se ha debido en gran parte a la experiencia vivida con el terremoto que sacudió el eje
cafetero, ocurrido en el año 19991 cuyo epicentro fue la ciudad de Armenia. Oportunidad
que le dio a este material la posibilidad de un “nuevo resurgimiento” y a su vez a la
arquitectura de bambú.
1
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.1.1. El terremoto de Armenia de 1999.
7 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

A partir de ese momento muchas edificaciones comunales de carácter temporal,

como plazas de mercado, iglesias, albergues, etc., además de barrios residenciales y
zonas comerciales se construyeron en bambú (existe un apartado dedicado a la
experiencia con la guadua en el terremoto de 1999). Tales proyectos fueron realizados
con aportes del fondo que se creo especialmente para la reconstrucción del eje cafetero,
denominado Forec y de algunas ONG´S de carácter internacional. Aprovechando la
ventaja que esta zona es precisamente la región donde permanecen la mayoría de
cultivos de bambú.
Debido a la experiencia referida y a las nuevas investigaciones que se están

adelantando en algunas universidades, institutos de investigación y entidades dedicadas
a preservar los recursos naturales, existen razones suficientes para asegurar –al menos
por ahora—“la vigencia de la arquitectura de bambú en Colombia.”
También es necesario resaltar que actualmente existen estrategias concretas por

parte del estado colombiano, que buscan potenciar todo lo que se refiere al uso de la
guadua, en lo que tiene que ver con políticas a largo plazo, las cuales se han visto
reflejadas en la implementación de “La cadena de la guadua” lanzada en diciembre del
2004, pensada con una visión de futuro con que se trabaja hacia un horizonte del año
20202.
Otra prueba más de todo lo anterior, fue el premio otorgado en la XIX bienal de
arquitectura colombiana en el 2004, en la modalidad de proyecto arquitectónico la obra
ganadora, fue una construcción en guadua, la biblioteca publica de Guanacas: “Casa del
Pueblo” en Inza Cauca, diseñada y construida por el arquitecto Simón Hosie3.
El bambú en los últimos años en Colombia ha dejado de ser un material

subvalorado—como le ha sucedido a través de la historia— ya no es “sinónimo de
pobreza” como se catalogaba anteriormente. Este fenómeno que se vive hoy en día es
debido en gran parte—además de los factores ya mencionados— al aporte realizado por
el arquitecto Simón Vélez, de igual forma a la influencia y a la repercusión que ha tenido
su obra en la época actual, repercusión que se ha visto representada en la aparición de
2
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.4.3 “La cadena de la guadua”, Bogota 2004.
3
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.2.1. Simón Hosie premio nacional de arquitectura 2004.

arquitectos y constructores contemporáneos que se dedican a la construcción con guadua

en todo el territorio colombiano y que realizan sus aportes. Entre estos quiero mencionar a
Carlos Vergara4, arquitecto —ya fallecido— que realizo algunas obras de gran importancia
para la arquitectura en bambú en Cali, del cual tuve el gran privilegio de haber sido su
alumno.
Las obras de Vélez son conocidas a nivel nacional desde hace unos 30 años e
internacional a partir del diseño y construcción del “Pabellón Zeri.” Nacido precisamente
en Manizales, ha sido la persona que ha puesto toda su experiencia e imaginación como
diseñador y constructor. Labor que ha sabido librar con convicción y desde su propia
ideología, con el objetivo de cambiar la imagen equivocada que se tenia del bambú como
material constructivo.
Es necesario anotar que gran parte de este trabajo investigativo fue realizado en la
ciudad de Barcelona-España desde el mes de enero del 2003 hasta hoy. Período en cual
he viajado a Colombia en dos (2) oportunidades—la primera en el 2003 y la segunda en
el 2005—, en concreto a la zona del Viejo Caldas. Además de entrevistarme con
estudiosos del tema, con el mismo Simón Vélez, tuve la oportunidad de recorrer algunas
de sus obras, también tuve la suerte de obtener una base bibliografica importante. Debo
decir que siempre he estado al tanto de las últimas investigaciones acerca del bambú en
Colombia. Lo que también es cierto, es que estando allí, se pueden confrontar de primera
mano muchos de los aspectos tratados a lo largo de la presente investigación. Además,
debo decir que mi investigación como tal “quedará abierta” tanto para mí como realizador
como para otras personas que se interesen en el tema.
Después de investigar y leer algunos libros de autores nacionales sobre la historia

de la arquitectura colombiana, despejo muchas de mis inquietudes y decido la manera de
cómo abordar la investigación; qué enfoque debo darle y tomo la decisión de abordarla
basándome en dos (2) aspectos: el primero histórico relacionado con el estudio de la
arquitectura tradicional en la zona del Viejo Caldas, el segundo técnico a través del
conocimiento de las técnicas constructivas tradicionales en la región ya referida.
4
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.2.2. Carlos Vergara.

En primer lugar desde el punto de vista histórico pretendo estudiar la arquitectura

“tradicional colombiana” en la región del Viejo Caldas, circunscrito en un marco de
referencia en concreto “el periodo de la colonización antioqueña”, comprendido entre
1890-19225. Este análisis lo haremos desde el punto de vista urbanístico, ya que se trata
de una región con unas características de topografía bien particulares, y desde el punto
de vista arquitectónico (tipologías, materiales, etc.), estudiando el proceso de desarrollo
que ha tenido la arquitectura tradicional en esta región.
En segundo lugar, desde el punto de vista técnico, me centraré en el estudio y

aplicación de las técnicas constructivas de la región. Me propongo realizar un análisis de
las diferentes técnicas constructivas más utilizadas; mi interés se centrará en las técnicas
elaboradas con materiales autóctonos relacionados más con el territorio y con lo que
llamaré “arquitectura del lugar.” Me planteo realizar un estudio de las técnicas
constructivas tradicionales más utilizadas como el bahareque, el adobe y la tapia pisada,
igualmente de nuestros materiales más apropiados como la guadua, la madera y la teja
de barro
En mis dos (2) viajes a Colombia tuve la posibilidad de intercambiar ideas acerca
de lo que podría ser mi trabajo de tesis doctoral, con estudiosos del tema de la guadua
en Colombia. Entre ellos quiero mencionar algunos como Jorge H. Arcila,6 Dicken Castro7
y Francisco Ramírez8, entre otros, personas que me asesoraron y animaron en la tarea,
además de contarme su experiencia investigativa.
En este transcurrir de tiempo, una vez cruzada la información me introduje de lleno

en la obra proyectada por Simón Vélez, analizando la técnica utilizada desde sus inicios
(1970), época en que su obra estaba basada en la utilización de la madera aserrada:
“Las características de su primer encargo, una construcción en la Guajira (1970),

con limitados recursos, producto de su situación física, la dificultad de transporte, la
5
Según Robledo Jorge Enrique, La Ciudad en la Colonización Antioqueña: Manizales, editorial Universidad Nacional
E.U.N., Manizales-Colombia 1996, p.15.
6
Arquitecto (PhD) Docente de la universidad nacional de Manizales y realizador de la tesis doctoral La Vigencia del Bambú
Como Hecho Constructivo, Universidad Politécnica de Cataluña UPC, Barcelona, 1993.
7
Arquitecto, decano de la facultad de diseño de la Universidad Jorge Tadeo Lozano en Bogotá, ha escrito varios libros
sobre la guadua.
8
Arquitecto-docente, director del departamento de proyectos de la facultad de artes y arquitectura de la Universidad del
Valle en Cali, ha escrito varios artículos sobre Simón Vélez.

disponibilidad de mano de obra, determinara los desarrollos de su trabajo posterior:

asumirá los materiales disponibles en el sitio mismo e incorporará la tradición constructiva
regional asimilando sus beneficios, los aspectos ambientales climáticos, etc.”9
Estudiando en detalle su trayectoria profesional en los últimos años, para entender

como ha sido el proceso y evolución de su obra, hasta la actualidad con la guadua. Quiero
hacer referencia en un breve comentario que después de analizar la evolución de la
arquitectura tradicional del “Viejo Caldas” durante un período del siglo anterior, de conocer
personalmente a Simón Vélez, de recorrer algunas de las obras que estaba ejecutando en
algunas ciudades colombianas (Bogotá, Manizales y Pereira) y de recibir de su mano
documentación sobre su trabajo. Cabe anotar que aún en Colombia no existe bibliografía
específica acerca de su obra, lo cual hace que el presente trabajo tenga un mayor valor.
Es precisamente durante este proceso en el que me asaltan algunas dudas, ¿cuál

debe ser mi aporte en la presente investigación?, y llego a la conclusión que este debe
ser a partir de un conocimiento específico: proceso y evolución de la arquitectura
tradicional colombiana en la región del Viejo Caldas y de la obra de Simón Vélez, conocer
la realidad actual de la arquitectura de bambú en Colombia. También llegar a establecer la
relación que existe entre nuestra cultura arquitectónica primitiva y la obra de este
arquitecto, la manera como Vélez la interpreta y luego la convierte en una arquitectura
“contemporánea” sin perder su esencia, revitalizando las formas, apropiándose de los
materiales del lugar y totalmente contextualizada.
Además debo decir sin lugar a dudas, su éxito es precisamente que “proyecta y
construye una arquitectura nuestra” la parte técnica y constructiva, la tipología y los
materiales—los retoma de cierta manera—resolviéndolas y mejorándolas a partir de su
experiencia del trabajo con la madera y del conocimiento de la guadua.
“El se ha dedicado a darle otro concepto completamente diferente a la guadua y

como resultado se admira una arquitectura tan original y exclusivamente Colombiana, que
actualmente esta siendo reconocida y solicitada fuera del país.”10
9
Ramírez Francisco, Simón Vélez un sentido de lo construir, círculo de Impresores, cámara de comercio de la ciudad de
Santiago de Cali, Cali 1987 p.26.

Simón Vélez ha solucionado el gran reto de la construcción con guadua “las

uniones.”11 También he descubierto a través de este proceso de investigación algunos
aspectos constructivos que se relacionan con la implementación del sistema utilizado por
Vélez, para lo cual me planteo realizar una propuesta de tipo técnico12, en este punto en
particular con miras a llegar a optimizarlo aún más.
Es necesario resaltar—como ya lo anoté anteriormente— que actualmente en

Colombia existen universidades, entidades públicas y empresas dedicadas a la
investigación y promoción de la guadua como material alternativo—a los que haré
referencia en un capítulo aparte—, también en la investigación se abordará el tema de las
generalidades de la guadua y su proceso de cultivo de manera general, debido a que gran
parte de esta información esta compilada en la tesis doctoral de Jorge H. Arcila titulada
Vigencia del Bambú Como Hecho Constructivo leída en esta universidad en 1993. Otra
parte importante de la investigación se centrará en el trabajo de algunos arquitectos y
constructores contemporáneos que realizan a través sus obras, un aporte importante con
propuestas novedosas en el ámbito nacional.
Los últimos apartados estarán dedicados a dos (2) temas importantes para
asegurar la vigencia de la arquitectura de bambú en Colombia, como son el manejo
sostenible y mercadeo de la guadua en Colombia, teniendo presente que actualmente
existen algunas empresas dedicadas a la producción, comercialización y exportación de
bambú a países de América y Europa.
Finalmente en los anexos estará relacionada la experiencia profesional y

académica del doctorando en Colombia y España. En particular de algunos trabajos
referentes al diseño y construcción con guadua; entre los que se encuentra un trabajo
que ejecuté en Colombia en desarrollo de un proyecto de cooperación internacional, que
consistió en el diseño y construcción de una caseta de expresión comunitaria en bambú13,
en el Municipio de Yumbo, departamento del Valle del Cauca.
10
Garzón Caicedo Jenny Vaniria, optimización de estructuras en guadua, trabajo de grado Universidad Nacional de
Colombia sede Bogotá, Colombia 1996, Pág. 41
11
ver el Capitulo 6 de esta tesis apartado 6.3.1. Las uniones del sistema constructivo. “uniones en guadua” se refiere a la
solución de las intersecciones de columnas, vigas, correas, etc. y todo tipo de elementos estructurales dentro de una
construcción típica de guadua.
12
Ver el Capitulo 8 de esta tesis, apartado 8.1. Hacia una industrialización de los sistemas constructivos en guadua.
13
Ver el Capitulo 11 de esta tesis apartado 11.2.1. Caseta de expresión comunitaria en guadua.

1. JUSTIFICACION
1. JUSTIFICACION
1.1. Ámbito del Tema
El interés principal de realizar mi tesis doctoral a partir del tema “Actualidad y

futuro de la arquitectura de bambú en Colombia” parte de una reflexión personal por la
situación actual que atraviesa nuestro planeta desde el punto de vista ambiental. Primero
quiero hacer referencia en una breve descripción a la importancia ecológica que tiene este
recurso natural (el bambú) dentro del ecosistema en nuestro país:
“Como especie botánica la guadua crece en tierras localizadas a nivel del mar,
hasta los 1.700 metros de altura aproximadamente (aunque se le ha encontrado en
alturas mayores en la sierra nevada de Santa Marta), en ambientes de temperatura entre
los 20º c y 24º c, con lluvias anuales de 200 y 2500 mm., sus esbeltos tallos adornan los
valles y las orillas de numerosas quebradas de este piso térmico y contribuyen con su
rápido crecimiento y su densa concentración a evitar la erosión. La guadua tiene gran
importancia como reguladora del medio ambiente, suelos, agua y fauna, su raíz forma un
sistema entretejido y el follaje tupido y liviano, la convierten en una especie excelente para
la conservación de suelos y agua.”14
Teniendo en cuenta que como material la guadua siempre ha sido un referente en

nuestra arquitectura —desde la colonia hasta nuestros días— al desarrollar el presente
trabajo de investigación, pretendo centrarme en un tema base que nos involucra a todos
los arquitectos contemporáneos —sobre todo los que estamos comprometidos con la
docencia— la sostenibilidad en arquitectura, según el informe Bruntland se entiende por
sostenibilidad o modelo de desarrollo sostenible:
“El modelo de desarrollo sostenible se entiende como un requisito para permitir el

mantenimiento de la capacidad de los sistemas naturales que han de asegurar la
continuidad en el tiempo del desarrollo humano de la población mundial .”15
14
Villegas Marcelo, Bambusa Guadua, colección La cultura del café, Villegas Editores, Abril de 1996, pág.31
15
Cuchi Albert ,Arquitectura y sostenibilidad, Edicions UPC, 2005. Pág. 13.

Teniendo claro el concepto de modelo sostenible, la presente investigación nos

ayudara a diseñar estrategias y propuestas que nos aproximen hacia la proyección de una
“arquitectura sostenible”. Propuestas que deben ser asumidas de la mano con una clara
“conciencia ecológica”, obteniendo como resultante una arquitectura mas “natural” e
identificada con el “territorio.”
Nuestro país cuenta con una enorme biodiversidad representada en la inmensa

cantidad de recursos naturales que poseemos, los cuales en la mayoría de los casos no
son aprovechados de la manera más adecuada. Es por esto que desde la academia debe
existir una preocupación por brindarle al alumno las herramientas necesarias en el campo
del conocimiento, para que un futuro desde una mirada objetiva, logremos “construir” un
mejor país; ejemplo para las nuevas generaciones y el mundo entero en la buena
administración de nuestros recursos naturales renovables. Objetivo este que no es tan
difícil de cumplir, si existe un compromiso serio desde las instituciones públicas y privadas
y de nosotros los profesionales de la arquitectura.
Lo que busco a través de este trabajo de investigación es intentar crear una

inquietud, acerca de la importancia del conocimiento de las técnicas constructivas más
apropiadas a nuestro entorno, teniendo en cuenta factores tan importantes como el clima
“privilegiado que tenemos”, la topografía que determina el lugar y luego la parte
presupuestal y económica que al final se convierte en un importante condicionante.
1.2. Situación Geográfica de Colombia
La presente investigación estará enmarcada dentro de un espacio geográfico

determinado en una zona de Colombia, conocida como la región del Viejo Caldas, que
está comprendida por los departamentos de Caldas, Risaralda y Quindío cuyas capitales
son las ciudades de Manizales, Pereira y Armenia, respectivamente. La investigación
estará circunscrita en un marco histórico determinado, el denominado como período de la
colonización antioqueña (1890-1922) acontecido en lo que se conoce como la región del
Antiguo Caldas.

• El Viejo Caldas en Colombia
Con una extensión de 13.346km² y más de 1.600.000 habitantes, los departamentos

de Caldas, Risaralda y Quindío forman un pequeño triángulo que, de oriente a occidente,
comienza en la cuenca sedimentaria del Río Magdalena, asciende a la Cordillera Central,
desciende a la cuenca sedimentaria del Río Cauca y termina en las estribaciones de la
cordillera Occidental de Colombia limitando con los departamentos del Choco, Valle del
Cauca y Tolima por el sur; con Tolima, Cundinamarca y Boyacá por el oriente y con
Antioquia por el norte.
País : Colombia
Sub-Región : El Viejo Caldas
Continente : América del Sur
Habitantes : 46.5000.000
1. Colombia en América El Viejo Caldas en Colombia
El sector de la cordillera Central correspondiente al Viejo Caldas está conformado

por una cadena volcánica en la cual se destacan los páramos de la Línea, Quindío, Santa
Rosa de Cabal, Nevado del Ruiz y los páramos de Letras y Cerro Bravo, en algunos de
cuyos puntos se alcanzan alturas hasta de 5.400 metros sobre el nivel del mar.
Los principales ríos de la vertiente hacia el Magdalena son el Guarino, La Miel, el

Manso y el Samana, y los de la vertiente hacia el Cauca son La Vieja, el Otun, el

San Francisco, el San Eugenio, el Campo Alegre y el Chinchiná.
La conformación geológica de la zona es muy compleja y las rocas más antiguas
(paleozoicas) están cubiertas por rocas muy recientes de origen volcánico, lo cual
constituye el basamento de la cordillera Central. El hecho de que este territorio se
extienda sobre los pliegues de las cordilleras y cuencas del Cauca y del Magdalena hace
que tenga la más variada gama de climas: desde 30ºC en las riberas de esos ríos hasta
los glaciares del Ruiz y Santa Isabel.
2. Mapa de la región del Viejo Caldas
De café esta sembrado el 16% del Viejo Caldas que contribuye con el 33% de la
producción cafetera nacional; cerca del 20% de la zona está cultivada, el 48% permanece
en pastos nativos y el 21% tiene una cubierta arbustiva. El Viejo Caldas se conecta con la
red vial nacional a través de cuatro carreteras principales, las cuales, a su vez con una
intrincada red de carreteras municipales y veredales, suman más de 4.000km. Además
esta zona cuenta con aeropuertos en Pereira, Armenia y Manizales. “Cerca del 60% de la
población es urbana, asentada en 51 municipios entre los cuales se destacan las tres
capitales Manizales, Pereira y Armenia.”16
16
Villegas Marcelo, Bambusa Guadua, colección La cultura del café, Villegas Editores, Abril de 1996, pág.172.

2. OBJETIVOS Y METODOLOGIA
2. OBJETIVOS
2.1. Objetivo General
A partir del estudio específico del proceso y evolución de la arquitectura tradicional

colombiana en la región del Viejo Caldas y de la obra de Simón Vélez se pretende
conocer la realidad actual y proyección de futuro de la “Arquitectura de Bambú en
Colombia”, en aras de asegurar su vigencia. Una vez conocida esta realidad, proponer
soluciones de tipo constructivo, que redunden en beneficio de la “utilización integral” del
material, de la “optimización” de los sistemas constructivos y de su “producción y
comercialización”. Buscando su implementación con una visión de futuro que le genere
una mayor competitividad en el mercado frente a las técnicas convencionales, evitando
así el desplazamiento de estos sistemas y/o el repliegue del material, como ha sucedido a
través de la historia.
2.2. Objetivos Específicos
• Compilar los aspectos generales acerca del bambú colombiano, Guadua

angustifolia, sus propiedades físicas, proceso de cultivo, producción, usos y
aplicaciones en Colombia (Capitulo 4).
• Establecer cuáles son los puntos de referencia en los aspectos histórico, tipológico
y técnico de la arquitectura tradicional de la región del Viejo Caldas con la
propuesta arquitectónica de Simón Vélez (Capitulo 6).
• Realizar una valoración objetiva del aporte de la obra de Simón Vélez a la

arquitectura nacional y a nuestra cultura, estableciendo su influencia en la realidad
actual de la arquitectura de bambú en Colombia (Capítulos 6 y 7).
• Desde realidades diferentes, evaluar la actualidad de la arquitectura de bambú en

Colombia conociendo los últimos avances en materia de tecnología, desde
aspectos que involucren nuevas técnicas de cultivo, hasta el manejo sostenible y
mercadeo de la guadua en Colombia (Capitulo 7).

• Evaluar mediante un estudio la mano de obra y su cualificación en Colombia,

entendiéndose cualificación del oficial de construcción como el conocimiento del
material y la capacitación para trabajar con él (Capitulo 7).
• Crear una inquietud acerca de la importancia del conocimiento de las técnicas

constructivas más apropiadas a nuestro entorno y a nuestra realidad socio-
económica en el contexto mundial. Teniendo en cuenta factores tan importantes
como el clima “privilegiado que tenemos”, la topografía que determina el lugar y
luego la parte presupuestal y económica—que al final se convierte en un
importante condicionante—, diseñando así estrategias y propuestas que nos
aproximen hacia la proyección de una “ arquitectura sostenible ” (Capitulo 1,5 y 8).
• Realizar una propuesta técnica de carácter constructivo que tenga como objetivo
el mejor aprovechamiento y la máxima optimización de los sistemas constructivos
en guadua en general, que nos aproxime “Hacia la búsqueda de la
industrialización y/o sistematización de las técnicas constructivas en guadua”, de
igual forma, intentar ser un “eslabón de apoyo” a la cadena de la guadua en
Colombia, ayudando para que los objetivos trazados se lleven a cabo (Capitulo 8).
• Difundir la “utilización integral” de la “guadua angustifolia” en Colombia y el mundo

(Capítulos 4,5 y 6).
2.3. Metodología
La metodología utilizada para el desarrollo de la presente investigación se

realizo basada en dos aspectos claves:
El primero se refiere al trabajo desarrollado a partir de una completa revisión

bibliografica del tema en cuestión. Trabajo que se realizo sin demasiados
inconvenientes, debido a la cantidad de bibliografía existente acerca de la guadua
angustifolia en Colombia. No obstante es necesario anotar, que actualmente en
Colombia no existe ninguna investigación acerca de la obra de Simón Vélez, que

aborde su propuesta desde sus inicios hasta la época actual. Solo existen algunos
artículos de revistas donde se destacan sus obras iniciales, de mediados de los años
ochenta, además de algunas publicaciones acerca de la guadua y su uso en Colombia,
donde se referencian algunas obras muy puntuales de Vélez.
El segundo aspecto se refiere a un trabajo de campo realizado “in situ”, que

implico el desplazamiento de España a Colombia en dos oportunidades. Labor que fue
realizada en diferentes ciudades colombianas, particularmente en la capital colombiana
Bogota y otras ciudades como Manizales, Pereira, Armenia y Santiago de Cali.
Para el estudio y análisis de la obras de Simón Vélez en Colombia, se realizaron

visitas a las principales obras referenciadas en la investigación, entre las que podemos
mencionar el pabellón zeri (Manizales), el puente “Jenny Garzón” (Bogota), la sede
para la Carder (Pereira), el Club Peñalisa (Girardot). Estas visitas se realizaron a “pie
de obra” y durante el proceso constructivo de algunas de estas obras, también se
contó con la valiosa colaboración y disposición de Simón Vélez y de su familia, para la
documentación bibliografica de sus obras iniciales y de otras construidas en el
extranjero.
Para tener una visión mas profunda de la problemática en cuestión, se obtuvieron

entrevistas con arquitectos e investigadores, que han realizado estudios sobre el tema—
en las ciudades mencionadas—que contribuyeron en buena medida para cumplir con los
objetivos planteados desde un principio.

3.ESTADO DE LA CUESTION
3. ESTADO DE LA CUESTION
3.1. Estudios específicos sobre el tema
En Colombia desde hace unos siete años aproximadamente, después de sucedido

el terremoto que sacudió las principales ciudades de la región del Viejo Caldas, se ha
notado el resurgimiento de la guadua como material constructivo. Como una respuesta a
dicho crecimiento se están adelantando nuevas investigaciones en algunas universidades,
institutos de investigación y entidades dedicadas a preservar los recursos naturales.
En relación con el estado del arte, específicamente de investigaciones y

publicaciones referentes al tema en cuestión, a continuación intentaremos relacionar los
más importantes y estrechamente ligados a nuestra investigación estableciendo un orden
cronológico:
Caben señalar dos publicaciones de Dicken Castro, “La Guadua” publicada su

primera edición en 1966 y La Guadua un Material Versátil segunda edición publicada en
1985. Estas ediciones se pueden considerar como documentos históricos además de
pioneros por su antigüedad. Debo decir que dichos libros sirvieron de soporte
bibliográfico, entre otra cosas para analizar la relación que existe entre la arquitectura
primitiva tradicional de la región del Viejo Caldas y la propuesta de Simón Vélez, sirven
para entender de una forma muy clara la evolución de la arquitectura tradicional de la
zona en estudio, con la ventaja que cuentan con una excelente caracterización y enfoque
desde el punto de vista ilustrativo y fotográfico.
También es importante señalar las publicaciones de Oscar Hidalgo, catalogado

como una autoridad a nivel mundial en el tema del bambú, autor de un importante numero
de publicaciones acerca del uso de la guadua en Colombia, como un valioso aporte desde
el punto de vista académico e investigativo. Su última publicación de carácter
internacional, es un completo libro de la guadua, escrito en ingles que se titula Bamboo,
the gift of the gods, publicado en el año 2003.

Respecto a la obra de Simón Vélez, tenemos que decir, que en Colombia no existe
una bibliografía especifica de su obra, donde se pueda entender la evolución de su
propuesta arquitectónica y de su trayectoria profesional. Existe una tesis de grado a la
que haremos referencia mas adelante, sobre la importancia de la optimización de
estructuras en guadua, referida básicamente a las “uniones” en el sistema constructivo de
Vélez.
Solo existen algunos artículos, escritos por diversos autores, donde se destacan sus
obras iniciales, de mediados de los años ochenta –de allí la importancia de la presente
investigación—, además de algunas publicaciones acerca de la guadua y su uso en
Colombia, donde se hace referencia a algunas obras muy puntuales de Vélez. No
obstante, acerca de los artículos referidos sobre Simón Vélez, vale la pena destacar el
trabajo de Francisco Ramírez, arquitecto docente de la universidad del valle en Cali, que
se desempeña como director del departamento de proyectos de la facultad de artes y
arquitectura de esta universidad. Ramírez ha escrito varios artículos sobre Simón Vélez —
los cuales han servido como soporte a la presente tesis— sobre todo para entender su
propuesta en lo que se refiere a su primera etapa. Etapa en la que utiliza la madera como
elemento principal en sus obras y se inicia con un material nuevo para el, como la
guadua.
Los trabajos mencionados de “Pacho” se resumen en dos publicaciones, la primera

titulada “La arquitectura de Simón Vélez la lógica de lo primitivo”, del circulo de
impresores de la cámara de comercio de la ciudad de Santiago de Cali, publicado en el
año de 1987. El segundo un articulo titulado “Notas sobre la arquitectura de Simón Vélez”,
de la revista promovemos arquitectura, de la universidad de san buenaventura en Cali,
publicado en el año de 1992.
De otro lado y en referencia a la obra de Vélez, también podemos citar algunas

obras de la casa editorial Villegas editores, que ha realizado publicaciones acerca de la
bambusa guadua en nuestro país, en las cuales se resalta la obra de Simón Vélez, la
primera edición publicada en el año 1985, la segunda edición en 1996 y la ultima edición
en el 2003.

Es importante mencionar el trabajo de Jorge Enrique Robledo, académico

investigador y ex-docente de la universidad nacional sede Manizales, quizás Robledo sea
el realizador del trabajo mejor documentado, serio y riguroso, sobre la arquitectura de
guadua en Colombia. El trabajo de Robledo esta representado en varias publicaciones,
las mas destacadas y consultadas para la presente investigación son: La Ciudad en la
Colonización Antioqueña: Manizales, editorial universidad nacional eun, Manizales-
Colombia 1996 y “Cien años de bahareque”, el ancora editores, Bogota-Colombia 1993.
Existen algunas investigaciones no tan recientes, pero de igual importancia entre

las que creo necesario resaltar la tesis doctoral titulada “Vigencia del Bambú Como Hecho
Constructivo”, del arquitecto colombiano Jorge Humberto Arcila Losada, leída en esta
universidad en el año 1993, dirigida por Jaume Avellaneda Díaz-Grande, director de la
presente investigación. Precisamente con Jorge H. Arcila tuve la suerte de discutir
algunos aspectos relacionados con mi investigación –en mi segundo viaje a Colombia—
los que me ayudaron a despejar dudas durante el proceso de toma de decisiones, acerca
del enfoque que debía dar a la investigación.
La tesis de grado realizada para optar al título de arquitecto en la universidad

nacional de Colombia, en el año 1996, que fue realizada por Jenny Vaniria Garzón
Caicedo –ya fallecida— titulada “Optimización de Estructuras en Guadua”; como dato
anecdótico referente a la tesis citada, cabe anotar que para la realización de las pruebas y
ensayos a que fue sometido el Pabellón ZERI, las autoridades Alemanas encargadas de
realizarlas se basaron en este trabajo de grado.
Entre otras investigaciones que se adelantan actualmente en Colombia es

importante nombrar algunas, concretamente en la universidad del Valle en Cali, se
adelantan investigaciones acerca de “Laminados de guadua”, los estudios están
encaminados a crear una serie de productos laminados a partir de la utilización de la
guadua, como pisos, vigas laminadas, etc. En relación con lo anterior en la presente
investigación en el capitulo 7 abordaremos el tema de “Laminados de guadua17, a partir
de un proyecto realizado en la universidad tecnológica de Pereira UTP, titulado “Latas y
Laminados de Guadua”, elaborado por Jorge Stamm carpintero de origen Alemán.
17
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.3. Avances tecnológicos.

En relación al estado del arte, hay que decir que actualmente existen estrategias
concretas por parte del estado colombiano, que buscan potenciar todo lo que se refiere al
uso de la guadua, en lo que tiene que ver con políticas a largo plazo. En diciembre de
2004 surgió una iniciativa por disposición de la presidencia de la república, en cabeza del
ministerio de agricultura y desarrollo rural. Se trata de “La cadena de la guadua en
Colombia”, la iniciativa concluyó con una publicación a manera de “documento resumen”
de la situación actual de la cadena y la matriz del acuerdo marco nacional de
competitividad, que busca como objetivo que Colombia sea reconocida en el mundo por la
calidad, el diseño y la seriedad en el suministro de productos y servicios relacionados con
el comercio de la guadua. Para llevar a feliz término esta iniciativa se contará con la
participación de instituciones académicas y de investigación como la sociedad colombiana
del bambú, universidad tecnológica de Pereira-UTP, la universidad nacional (sedes de
Manizales y Bogotá), universidad del Valle, universidad del Quindío, universidad
javeriana, la universidad autónoma, la universidad de caldas, INCIVA, CIPAV, CIAT.
“El horizonte de la visión está proyectado hacia el año 2020, el horizonte del
acuerdo es para cinco años y los planes de trabajo para cada año. Es obvio que no todas
las intervenciones explícitas en el Acuerdo, alcanzarán a formularse con objetivos,
resultados esperados, indicadores, actividades y presupuestos en el plan de trabajo del
primer año. Por ello, es de vital importancia incluir prioritariamente aquellos proyectos que
ayuden a reducir el impacto de los factores que están frenando el desarrollo de la cadena
y es sobre esos factores que se espera centrar el mayor esfuerzo de las regiones en el
plan de trabajo del 2005.”18
A continuación realizamos una relación bibliografíca de investigaciones y

publicaciones consultadas dentro del proceso de investigación:
• Arbelaez, Camacho, Carlos, Gil Tobar, Fernando El arte colonial en Colombia,

ediciones sol y luna, Colombia 1968.
18
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.4.3. “La cadena de la guadua”, Bogota 2004.

• Gaviria López, Ana Lucia, base para un programa de construcción de vivienda con
guadua, diseño urbanístico arquitectónico: comunidad del peñol Medellín. Instituto
de crédito territorial, regional de Antioquia, 1988.
• González, Carlos Eduardo, centro de investigación del bambú, tesis de grado,

universidad de los andes, bogota, 1982.
• Jaramillo Bernal, Alfredo. la guadua: historia antropológica-ecológica, universidad

de caldas, facultad de agronomía, Manizales 1987.
• Londoño M. Francisco, La guadua y su aplicación en la construcción, ediciones

bedout, Medellín 1970.
Por ser “La cadena de la guadua” un proyecto de mucha importancia para nuestro
país, la presente tesis doctoral intentará convertirse en un eslabón, en lo posible un apoyo
a esta gran iniciativa, a través de una propuesta de carácter constructivo, que esta
desarrollada en el capitulo 8, con el objetivo de ayudar para que los lineamientos trazados
se lleven a cabo. Para puntualizar es necesario anotar que en Colombia existe una
bibliografía muy extensa sobre temas relacionados con la guadua —como ya lo
anotamos— no obstante, nos hemos limitado a citar la que consideramos mas
estrechamente relacionada con los objetivos trazados dentro de la investigación.

4. LA GUADUA ANGUSTIFOLIA
“El Bambú Colombiano”

4. LA GUADUA ANGUSTIFOLIA “El Bambú Colombiano”
4.1. Guadua angustifolia en Colombia
3. Cultivo de guadua en Quindío
Ha sido el Bambú leñoso y nativo más útil para el hombre colombiano. Sin este
recurso el desarrollo de nuestra zona cafetera habría sido totalmente diferente. La guadua
es una especie forestal representada por esbeltos y modulados tallos que enaltecen el
paisaje de los valles interandinos es larga, recta, uniforme en su desarrollo, liviana, hueca,
resistente, suave, de rápido crecimiento, de bello color e imperceptiblemente cónica.
Fueron primero los colonizadores y luego nuestros campesinos y maestros de la

construcción los encargados de darle a la guadua la importancia que se merece. Su valor
depende de la aplicabilidad y del espacio físico donde la misma se utilice.

La guadua en Colombia fue pieza fundamental en el proceso poblacional ocurrido

en la región del viejo Caldas, conocido como el periodo de la colonización antioqueña.19
Contribuyo con sus versátiles propiedades a agilizar el proceso de poblamiento de las
comunidades emigrantes que finalmente establecieron en la hoya geográfica del cauca
ciudades como Medellín, Pereira, Manizales, Armenia y Cali y que hoy constituyen orgullo
para Colombia. La guadua es además un vegetal que desempeña un importante papel
como especie protectora en cuencas hidrográficas, pero es también un elemento
imprescindible para nuestro desarrollo socio cultural.
La edad apropiada para el corte es entre los dos (2) y los seis (6) años, es la edad
promedio de vida del culmo, de esta edad en adelante la planta pierde resistencia. Las
rajaduras o aberturas que suceden cuando no se corta en el estado adecuado, o
generadas por agujeros o astillas, constituyen otro punto importante a tener en cuenta.
Para ejecutar construcciones adecuadas con guadua, es indispensable conocer y

ejecutar correctamente el proceso preliminar de cultivo y obtención del material. Además
requiere de un proceso de inmunización, ya que la planta está amenazada por agentes
bióticos (plagas), entre los que encontramos roedores, escarabajos y otros insectos.
4. Pruebas de laboratorio medición de un tipo de guadua
19
Ver en el capitulo 4 de esta tesis, La cultura de la guadua en Colombia.

Existen diversos aspectos de preservación a tener en cuenta por el contenido de

almidón y humedad presentes en el bambú:
5. Grafico de una plántula de guadua angustifolia
• En la plantación es recomendable colocar culmos cortados y recostados lo más

verticalmente posible sobre los culmos circundantes, de manera que se
mantengan aislados del suelo.
• El material debe secarse, ya sea al aire libre (colocando los culmos
horizontalmente y espaciados, bajo una cubierta ligera), en estufa o cámaras de
metal o ladrillo y hormigón (es la forma mas rápida) o a fuego abierto (a una
distancia de 40 o 50cm. del suelo, se introducen carbones y/o maderas secas
encendidas)
• Por medio de sustancias químicas preservantes, se ayuda a prolongar las
estructuras físicas y los componentes del Bambú.
El volumen y el rendimiento del Bambú varían de acuerdo a la especie en

particular y a las condiciones en que se encuentre. Existe un volumen anual actual de
1.000.0000 de toneladas de producción en todo el mundo.

“Desde su llegada al Quindío los colonos encontraron a porrillo la guadua, especie

de bambú gigantesco y la utilizaron para hacer sus casas, sus camas, los instrumentos
musicales, la banqueta, la tapia del fogón, el aparador, el tarro de sal, el cedazo, el
parapeto para la piedra de moler, los burros típicos para el juego de los, las estacas y
talanqueras del potrero, las canoas que conducen el agua limpia desde la acequia, el
lavadero, la puerta de trampas, el granero en conclusión la guadua fue y ha sido el único
soporte de aquella raza, el símbolo de la civilización en estas tierras, como la porcelana
en Asia, la piedra en Europa y el hierro y el cemento en Estados Unidos.”20
6. Cultivo de Guadua en la Zona Cafetera
La Guadua angustifolia se en estado natural en Colombia, Ecuador y Venezuela,

en donde forma colonias dominantes conocidas popularmente como “guaduales”
concentrados principalmente en la región andina, entre los 0 y 2000 msnm; se observa
principalmente a la orilla de ríos y quebradas, en el pie demente de la cordillera, en los
bosques montanos medio y bajo y en los valles interandinos. La guadua angustifolia ha
sido introducida a varios países de Centroamérica y del Caribe, e inclusive al Asia,
Norteamérica y Europa.
20
Giraldo Herrera Edgar y Sabogal Ospina Aureliano, LA GUADUA una alternativa sostenible, publicación de la corporación
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío, Pag. 33.

“En Colombia, los guaduales se
desarrollan de manera optima en la
región central de los Andes entre los 500
y 1500 metros, con temperaturas entre
17ºC y 26º C, precipitaciones de 1200-
2500 mm/año, humedad relativa del 80-
90% y suelos aluviales ricos en cenizas
volcánicas con fertilidad moderada y
buen drenaje”20. La fotografía 7 de esta
página corresponde a un ejemplo de un
“guadual” tecnificado en Quindío-
Armenia
21
7. Cultivo de guadúa centro nacional del bambú
4.1.1. Importancia Ambiental:
La guadua es una planta que aporta múltiples beneficios para el medio ambiente y
el hombre, sus productos cuando son empleados como elementos integrales de la
construcción de viviendas funcionan como reguladores térmicos y de acústica, el rápido
crecimiento de la guadua permite según el “estudio aportes de biomasa aérea realizado
en el centro nacional para el estudio del Bambú-Guadua, producir y aportar al suelo entre
2 y 4 ton/ha/año de biomasa, volumen que varia según el grado de intervención del
guadual; esta biomasa constituye entre el 10 y el 14% de la totalidad de material vegetal
que se genera en un guadual. La biomasa es importante, ya que contribuye a enriquecer y
mejorar la textura y estructura del suelo. El aporte anual de biomasa general de un
guadual en pleno desarrollo oscila entre 30 y 35 ton/ha/año.” 22
21
22
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío 1999. Pág.42.

Los rizomas y hojas en descomposición

conforman en le suelo símiles de esponjas,
evitando que el agua fluya de manera rápida
continua, con lo cual se propicia la regulación
de los caudales y la protección del suelo a la
erosión. El sistema entretejido de rizomas y
raicillas origina una malla, que les permite
comportarse como eficientes muros biológicos
de contención que controlan la socavación
lateral y amarran fuertemente el suelo,
previniendo la erosión y haciendo de la
guadua una especie con función protectora,
especial para ser usada en suelos de ladera
de cuencas hidrográficas.
8. Aporte de biomasa de la guadua al suelo
El agua proveniente de la lluvia que cae sobre el guadual, permanece mucho

tiempo en el, toma diversos caminos y tarda mas tiempo en caer al suelo, dando como
resultado la “regulación de caudales,” ya que si la misma cantidad de agua se precipitara
sin obstáculos ocasionaría crecidas súbitas y no se formarían reservas que son
empeladas dentro del sistema cuando se requiere, especialmente en épocas de verano.
Adicionalmente el dosel o bóveda que se conforma por el follaje en riveras de fuentes de
agua impiden las perdidas por altas y rápidas tasas de evaporación (súbita) contribuyendo
así a la mencionada regulación.
Entre los aportes más valiosos de la especie se debe mencionar su

comportamiento como una bomba de almacenamiento de agua, cuyo funcionamiento es
el principio de “vasos comunicantes” donde en épocas húmedas absorbe importantes

volúmenes de agua que almacena tanto en su sistema rizomatico como en el tallo, se ha

determinado, según estudios realizados en la hacienda Nápoles, municipio de
montenegro (sabogal 1983) y en el centro nacional para el estudio del bambú-guadua
(Giraldo, 1996) que una hectárea de guadua puede almacenar 30.375 litros de agua, es
decir, el agua para 150 personas por día (se asume un consumo promedio de 200
litros/día/persona). En época de verano cuando se percibe la necesidad de agua en el
suelo, la que se encuentra almacenada en la planta es aportada de manera paulatina al
suelo (esponja que suelta líquido).
9. La guadua esta estrechamente ligada a las fuentes de agua
Los guaduales cumplen en la zona cafetera colombiana papel relevante puesto

que han propiciado la existencia y sostenibilidad de flora, microflora, entomofauna,
mamíferos, aves, reptiles y anfibios. Se resalta que en estos nichos ecológicos o
comunidades es la especie dominante y a ella se asocia vegetación muy variada y
numerosa que le permite conformar una estructura vertical triestratofitica, característica de
las sociedades vegetales altamente desarrolladas y evolucionadas que tolera una amplia
interrelación entre los diferentes componentes del sistema.

4.1.2. Importancia Socio-Cultural
Desde épocas prehispánicas la guadua es el Bambú mas ligado a la cultura del

nuevo mundo. En la zona central de Colombia se han encontrado vestigios de esta
especie en excavaciones arqueológicas de asentamientos indígenas. Su existencia ha
generado leyendas míticas en las que se dice
“Después del diluvio había quedado únicamente un hombre a quien el amo del
cielo dio una guadua, que de la noche a la mañana convirtió en su mujer y compañera.”23
La guadua es un elemento simbólico que recoge referentes de un pasado cargado

de gesta en el que se acuñaron los mas destacados caracteres de la vida regional, hoy
necesarios de rescatar. De la relación del hombre con su entorno (relación sociedad-
naturaleza), mediante trabajo o la simple conservación, resultan “sentidos” afectivos o
emotivos. Las comunidades incorporan como parte de suya los objetos sobre los cuales
actúan; luego de la acción, los individuos pueden reconocerse en el objeto; es cuando se
originan los afectos y la cultura. Es así como las viviendas que inicialmente se
construyeron en guadua han recogido en su estructura y espacio muchos esfuerzos,
sueños, anhelos y constituyen el referente inicial de la vida espiritual. Es por lo anterior
que la guadua no se puede excluir fácilmente del paisaje, de la cotidianidad y de la
memoria histórica de los pueblos.
La manera como la guadua ha penetrado directa e indirectamente en casi todos

los ámbitos de la vida regional, amerita atención y tratamiento adecuado para garantizar
su permanencia a largo plazo. Por ser la guadua una planta perenne, de alto rendimiento
de madera por hectárea, por alcanzar su madurez en tiempo relativamente corto, por su
longitud, trabajo y buena durabilidad esta especie se ha convertido en un Bambú
importante para la comunidad. Las condiciones favorables de sus propiedades físico-
mecánicas, hacen que los tallos tengan muchos usos, a tal punto que los habitantes de la
zona andina colombiana la utilizan en vivienda, utensilios de cocina, instrumentos
musicales, puentes, canaletas, acueductos, horcones, lo que demuestra como llevan a la
guadua a la cotidianidad.
23
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío, pág. 21.

10. Raíz de guadua en el centro nacional para el estudio del bambú (foto del autor)
Los cultivadores, aprovechadores y comerciantes de la guadua constituyen el

grupo social denominado “guadueros” que generalmente conforman comunidades de
estratos medios, con bajo nivel de escolaridad, pero con gran arraigo y familiaridad con el
agro, el campo y la guadua, el manejo y aprovechamiento de la guadua requiere de
obreros de buena condición física, ya que en esta actividad se deben realizar grandes
esfuerzos, especialmente cuando de corte, troceo, cargue y transporte se trate. La cultura
del guadero ha sido heredada de sus antepasados, lo que hace de este un gremio muy
particular, exclusivo y cerrado.
4.1.3. Importancia Económica

En Colombia la guadua es la especie forestal nativa con mayores posibilidades
económicas, ya que su utilización en la construcción y la industria, permiten reducir
costos, cuando es empleada como materia prima. Por sus excelentes propiedades físico-
mecánicas, por su resistencia al ataque de insectos, por su belleza escénica y tal vez, por
lo más importante la diversidad de aplicaciones no igualadas por ninguna especie

forestal, representa una alternativa económica que ha coadyuvado a mitigar la

problemática social en el campo.
Los guaduales viven y se desarrollan asociados a áreas de gran potencial agrícola,

es decir, suelos ricos, jóvenes y de buena capacidad productiva, constituyendo además
una especie de importancia en la economía del finquero, toda vez que la inversión en el
mantenimiento y manejo anual representa apenas entre el 25 y 30 % de las ganancias
que se logran al cosechar el guadual. Por esto se cultiva y resiembra con esmero, aunque
no con intensidad.
“Desaparecida del campo esta joya este precioso elemento que todo lo suple
estaremos perdidos, seremos pobres.” 24
En Colombia aproximadamente 100.000 personas derivan su sustento del

aprovechamiento manejo y comercialización de la Guadua, de donde obtienen hasta $400
dólares mensuales, con un ritmo de trabajo de 4 días laborales en la semana. El Bambú-
guadua además de ser materia prima de los pobres, de uso local y bajo costo, debe
convertirse en fuente de industrialización con reconocimiento internacional, tal como se
presento en el acto de inauguración del V congreso internacional de Bambú realizado en
San José de Costa Rica.
4.1.4. Los Guaduales Comunidades Dinámicas Altamente Especializadas

En la zona andina colombiana, la Guadua esta localizada en áreas estratégicas de
la cuencas hidrográficas, donde cumple un elevado papel en la dinámica sucesional que
le permite perpetuarse en el ecosistema, no obstante, por la gran actividad evolutiva de la
especie, la mayoría de los guaduales pueden encontrarse muy densos de tallos por falta
de manejo o muy intervenidos debido al aprovechamiento no técnico, que afecta la
acción reguladora y el efecto de equilibrio biológico (Giraldo, Sabogal, 1996).
24
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío 1999. pág. 28.

Comunidades vegetales como las de la Guadua deben manejarse técnicamente

para obtener de ellas su mayor productividad y lograr que sean especializadas en la
regulación de caudales y en el aporte de cantidades significativas de biomasa en tiempo
muy corto. El manejo se fundamenta en bases biológicas, ecológicas y estructurales con
lo cual se logra su sostenibilidad en el tiempo y el espacio.
11. Cultivo de Guadua en Quindío
Para que el guadual se considere bien manejado es necesario que cumpla tres
condiciones fundamentales: sostenibilidad, máxima productividad y rentabilidad
4.1.4.1. La Sostenibilidad
Implica que las actividades productivas del suelo y del vuelo forestal sean
aprovechadas ininterrumpidamente, sin causar la menor alteración al ecosistema como
tal. Esta condición se cumple fácilmente en los bosques de guadua, los cuales se
regeneran por partes vegetativas, constituyentes de sus rizomas y semillas, elementos
que se consideran básicos para su multiplicación.

12. Cultivo tecnificado de guadua en el centro nacional del bambú
4.1.4.2. La máxima productividad

Esta sujeta a la capacidad productiva del sitio, a las leyes biológicas naturales de
la planta y las condiciones ecológicas y estructurales que gobiernan el desarrollo de la
guadua como ser vivo. De lo anterior se concluye que la actividad de manejo silvicultural
se encuentra supeditada al aprovechamiento, acción que procura crear y mejorar las
condiciones biológicas del guadual a niveles óptimos, lo cual se logra cuando la
intervención forestal se realiza de manera oportuna y periódica para regular el espacio
vital de los individuos y para favorecer la mayor aparición de elementos jóvenes
(renuevos). Cuando el aprovechamiento se efectúa en forma no adecuada e inoportuna
ocurre degradación por exceso o carencia de individuos maduros y la consiguiente
disminución de la actividad biológica que se caracteriza por la menor emergencia de
renuevos que son los que garantizan la perpetuidad del guadual.25
25
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío.

4.1.4.3. La Rentabilidad
Exige que la emisión de nuevos individuos ocurra de manera periódica, en
cantidad estable y en lapsos similares. Es evidente que para cumplir con esta condición
se hace necesaria la aplicación de prácticas silviculturales como la entresaca selectiva
que garantiza la eficaz y oportuna sustitución de las cañas o guaduas cortadas.
4.2. Condiciones y Distribución Geográfica
Por su ubicación sobre las faldas de las cordilleras occidental y central y el valle de
varios ríos posee todos los pisos térmicos, lo cual propicia el crecimiento de gran
diversidad de especies.
En Colombia, la guadua es un elemento muy característico del paisaje y constituye

la base constructiva del eje cafetero, en particular. Esta región, tiene una extensión de
13.346 km2 y una población aproximada de 1.600.000 habitantes
13. Región del Viejo Caldas en Colombia
Su aplicación y extensión durante la colonización antioqueña fue fundamental por

su fácil adaptación a la geografía y las propiedades sismorresistentes que posee para

responder a esta determinante del lugar.
Particularmente la guadua, ha sobrevivido la sustitución de especies nativas para

la implantación del monocultivo de café. Crece en suelos fértiles y sueltos entre los 500 y
1500 metros, con temperaturas entre 17ºC y 26ºC, precipitaciones de 1200-2500mm/año,
0 y 1700 metros sobre el nivel del mar.
14. Culmo de guadua recién cortado
En la actualidad, es objeto de una devastadora explotación lo que podría llevar a

su extinción. Por esta razón se adelantan programas de reforestación y cultivo en
invernadero promovidos por la Universidad de Manizales.
“Los estudios y evaluaciones que se han hecho sobre los usos espontáneos y
tradicionales de la guadua en Colombia durante este siglo, han sido no solo unánimes si
no admirativos sobre los beneficios y las bondades que esta “madera” ha puesto al
servicio del ingenio y del carácter recursivo del hombre colombiano, que sin ayuda técnica
de ninguna clase encontró soluciones a problemas de construcción que hoy son
aplaudidas por arquitectos, constructores y urbanistas.”26
26

15. Cultivo de Guadua Montenegro-Quindío

Entre los 3 y 6 años de crecimiento, alcanza su máxima resistencia, en general
llega a estas dimensiones promedio:
• Altura entre 18 y 30 mts.
• Diámetros entre 8 y 18 cm.
• Espesores entre 2 y 2.5 cm. en el medio y de 1,5 hacia los extremos.
• Distancia entrenudos de 7 a 10 cm. en la base y de 25 a 35 cm. en el medio.
16. Plano de zonas aptas para el cultivo de bambú en el mundo
El bambú crece en regiones intertropicales, especialmente en las zonas que se

indican en el gráfico Nº 16 de esta página.

4.3. Características Generales de la Planta
El bambú es una planta gramínea, botánicamente se clasifica en los Cormofitos,

dentro de la subdivisión de los espermatofitinios (Fanerógamas):
Clase : Angiospermas
Subclase : Monocotiledóneas
Orden : Gluminofloralejo
Familia : Gramineaopoaceae
Subfamilia : Bambusoideae
Tribu : Bambusae o Poaceae
Dentro de la subfamilia Bambusoidea existen aproximadamente 90 géneros en los

que se clasifican las 1250 especies que se conocen dentro de cinco (5) tribus:
Anomochloeae
Olyreae
Buerge
Siochioeae,
Sreptochacteae
Bambusae.
La especie bambusea es la más utilizada en la Industria de la construcción, dentro
de la que se encuentra la Guadua angustifolia como la especie de mayor aplicación en
Colombia. Las Gramíneas Bambusoides, morfológicamente se encuentran en el grupo de
las plantas leñosas que se clasifican así:
Plantas Leñosas
Gimnospermas Angiospermas
Bambú Palmas Maderas Duras

Confieras Maderas Blandas Monocotiledóneas Dicotiledóneas
Bambú Palmas Maderas Duras

17. Conformación de un culmo de guadua
4.3.1. Propiedades Físico-Mecánicas
Una característica de todo producto de la naturaleza es su variabilidad; la guadua

como tal es buen ejemplo de ello. No existen dos pedazos de guadua iguales, aun siendo
parte del mismo tallo o caña. Se presentan condiciones del ambiente como son el suelo y
el clima que afectan la tasa de crecimiento, así como la estructura, la forma y las
propiedades de resistencia. Se pueden mencionar otros ejemplos que son fuentes de
variación en las propiedades de la guadua como la presencia o ausencia de luz y las
labores silviculturales en el guadual como la poda de ramas. Se puede concluir entonces,
que la guadua es un material bastante heterogéneo en su constitución interna, producto
del medio ambiente donde se desarrolle.
En el diseño de una construcción el arquitecto o ingeniero debe garantizar

seguridad, calidad, economía y durabilidad, aplicando su conocimiento científico y
tecnológico. En el campo de la construcción, el comportamiento de los elementos
estructurales tiene una fuerte relación frente a los diferentes esfuerzos a que se ven
sometidos.

La durabilidad de toda construcción se garantiza en la medida en que se dominen

los conceptos teóricos que se requieren para el análisis estructural y del buen
conocimiento de las propiedades físicas y mecánicas de los materiales, en este caso de la
guadua. Entre los factores que influyen en la calidad de la guadua están las propiedades
físicas; la gravedad o peso especifico es buen indicativo por su estrecha relación con la
resistencia mecánica, la contracción, el secado, el trabajo y otros muchos usos (Hughs,
1979).
• Propiedades Físicas y Mecánicas:

La guadua es considerada como un material liviano, de fácil y económico
desarrollo en muchas regiones de la geografía colombiana, por lo cual debe ser utilizada
adecuadamente a partir de parámetros de diseño apoyados en sus particulares
propiedades físicas y mecánicas, de procesos de preservación si fuese necesario.
“Las propiedades físico-mecánicas de la guadua son la expresión de su

comportamiento bajo la acción de fuerzas externas; este comportamiento depende de la
clase de fuerza aplicada y de la estructura de la misma. En general, estas propiedades
son las que determinan la aptitud de la madera para propósitos de construcción y para
innumerables usos como artesanías, entre otros.”27
Como punto de partida para el conocimiento de las propiedades físico-mecánicas

de esta especie vegetal se realizan pruebas en las que se toman las condiciones de
ensayo de las normas colombianas sobre maderas establecidas por el Instituto
Colombiano de Normas Técnicas y Certificación ICONTEC y las normas de la American
Society for Testing and Materials ASTM.
A continuación presentamos algunos valores de resistencia calculados para la

Guadua, que nos permitirán conocer su comportamiento a los diferentes esfuerzos, los
valores establecen la comparación con otros tipos de madera.
27
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío. Pág. 147.

Unidades en kg/cm2 Módulo de elasticidad a Módulo de elasticidad a Módulo de

MATERIAL tracción compresión elasticidad a flexión
Guadua 190.000 184.000 179.000
Otras Entre 90.000 y 180.000 Entre 96.000 y 169.000 Entre 108.000 y
128.000
maderas
En el caso del bambú, las propiedades mecánicas dependen de las características físicas del material
que en particular sea utilizado construcción y no corresponden a valores absolutos o comparables
con otras muestras, ya que las condiciones varían notablemente. Estos gráficos corresponden sólo a un
esquema comparativo general ya que casi siempre, para un mismo material sus resistencias pueden variar.
Unidades en kg/cm2 Resistencia a Compresión Resistencia a

Resistencia a
Tracción Perpendicular a la fibra Paralelo a la fibra Flexión
MATERIAL
Guadua 430 560 650 740
Aliso 108 68 357 460
Arboloco Entre 500 y 1500 132 405 390
Otras 1.000 Entre 50 y 144 400 Entre 500 y
maderas 720
“Por la esbeltez, durante su crecimiento es sometido a fuertes cargas de viento.

Los tabiques de entrenudo producen rigidez y elasticidad, evitan su ruptura al curvarse
(característica apropiada para construcciones sismorresistentes). Su crecimiento cónico
constituye una desventaja, ya que se obtienen secciones de diámetros variables, pero a
través de un proceso de cultivo de invernadero es posible obtener grosores
secuencialmente que logren facilitar la resolución de uniones la bambusa guadua es
abundante en el eje cafetero colombiano, su rápido crecimiento constituye una de sus
principales ventajas. Es un material económico muy resistente a los esfuerzos de
compresión, tracción y flexión.” 28
Ahora estableceremos algunas definiciones de tipo técnico, en relación con la

resistencia del material, cuando esta sometida a diferentes esfuerzos dentro de una
construcción, referidos en al anterior cuadro:
• Esfuerzo:
Es una fuerza expresada con base en la unidad medida de área.
28
Banda, Mabely y Salas, Eduardo, “El sistema constructivo del Pabellón Zeri” asignatura reflexión, critica y propuestas
sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001. Pág.29.

• Resistencia a Compresión:
Se presenta cuando la fuerza actúa acortando una dimensión o reduciendo el
Volumen del cuerpo en cuestión; se define como la fuerza total de compresión dividida por
el área de la sección transversal de la pieza sometida al esfuerzo. La compresión paralela
a la fibra o al grano, esta implicada en muchos usos de la guadua, en columnas, postes,
puntales para minas y todos aquellos casos donde la madera esta sometida a cargas. Del
ensayo de compresión perpendicular se obtienen datos para el calculo de esfuerzo de las
fibras al limite proporcional (EFLP), que es el esfuerzo máximo en compresión que la
madera puede soportar sin deformarse, máxima resistencia a la compresión y el modulo
de la elasticidad.
18.Resistencia de la guadua a compresión
• Resistencia a Flexión y Tracción:

En el uso de la guadua para la construcción, la resistencia de la flexión es la
propiedad más importante. Entre la compresión paralela, la tracción paralela y la flexión
existen las siguientes relaciones: la resistencia a la flexión es alrededor del 75% mayor
que la resistencia a la compresión. La flexión se presenta en partes estructurales
denominadas vigas, las cuales pueden ser simples, empotradas y viga continua.

19. Resistencia de la guadua a flexión

4.4. Proceso de Cultivo
El establecimiento y desarrollo de una planta de guadua obedece a la germinación
de su semilla (sexual) o la propagación utilizando algunas de las partes de la planta
(asexual).
20. Aerofotografía de Cultivo tecnificado de guadua
Cuando ocurre la reproducción de la planta por semilla, se presentan

características muy definidas y particulares con relación a su crecimiento; una vez la

semilla germina da origen a una plántula débil en sus primeros estados y requiere
mínimo de 4 meses para que se fortalezca su sistema de raíces (muy fibrosa) y comience
la emisión de renuevos producto de la multiplicación asexual, normalmente esta plántula
en 4 meses emite cerca de 4 a 5 talluelos con hojas debidamente diferenciadas.
La planta con el transcurrir del tiempo origina cada vez nuevos rebrotes que van
evolucionando en diámetro y altura a tal punto que dependiendo del tipo de suelo y de las
condiciones climáticas logra entre 10 y 13cm de altura en 30 días y diámetros que se
incrementan a un promedio de 0.10mm mensuales; al finalizar el primer año tiene un
promedio de 12-14 rebrotes con vida productiva de 3-4 meses al cabo de los cuales se
secan de arriba hacia abajo para dar paso a nuevos rebrotes con que adquieren mayor
altura y salen con diámetro mayores. En condiciones normales en las primeras fases de
desarrollo, siempre los nuevos hijos (renuevos) poseen mayor tamaño de rizoma,
diámetro y altura, con relación a la planta que los generó. A partir del tercer año de
sembrada la planta original, se logra tener entre 18-20 rebrotes, alturas que oscilan entre
los 5 y 7 metros y diámetros de 4-6cm; época en la cual se deben realizar los primeros
tratamientos silviculturales para evitar exceso de tallos.
21. Savia que sale de la guadua verde o “viche”

Entre los 3 y 6 años la planta de guadua entra en una etapa de desarrollo
vertiginoso, adquiere alturas entre 12 a 15 metros, incremento de los diámetros entre 9 y

11cm y disminución en el numero de renuevos siendo estos de 12-14; A partir de esta

etapa la planta estabiliza su desarrollo evolutivo, estandarizando patrones como altura
promedio de 15 a 18m, diámetros entre 10-12cm y promedio/Ha de 4000 a 4500
individuos diferenciados de manara clara de acuerdo a la edad de desarrollo así:
Renuevos, guaduas viches (jóvenes), guaduas hecha (madura) y guaduas secas (las que
culminan su ciclo). En esta etapa el guadual se considera desarrollado en cuanto a
producción de individuos debidamente formados en diámetro y altura.
• Características de los individuos componentes del guadual
Un guadual ideal es aquel que se regenera o multiplica bajo los criterios de la

sostenibilidad, máxima productividad y la rentabilidad equilibrada, debe contener en su
estructura horizontal como mínimo entre el 65 y 70% de guaduas maduras, 20-25 de
guaduas viches, del 5 al 10% de renuevos y entre el 2 y el 5% de guadua secas.
• Renuevo
Se considera el primer individuo de la fase de desarrollo, caracterizado porque
independiente del sistema de multiplicación del cual provenga, (reproducción o
propagación) este siempre emerge con su diámetro definido, debido a que no posee
células de cambium o procambium que diferencian sus tejidos hacia fuera, haciéndolo
engrosar; durante los primeros 30 días el crecimiento alcanza ratas de 4 a 6cm en 24
horas y el 60% de este, se realiza en horas nocturnas, condición que obedece a la
presencia de auxinas. Después de los 90 cm de altura el renuevo se estabiliza en un
promedio de 9 a 11cm de crecimiento en 24 horas; esta recubierto totalmente de hojas
caulinares que varían según el sitio y las condiciones climáticas donde se desarrolla el
renuevo, en el oriente del País y en la altiplanicie cundiboyacence los renuevos reciben el
nombre de bobo.
Una vez formado el rizoma y adquirida la característica de tipo paquimorfo es decir

con cuellos cortos y altamente entrelazados (crecimiento plagiotropico) se inicia la fase de
renuevo, cuando la parte apical del rizoma emerge (crecimiento ortotropico) se presenta la
iniciación del culmo o tallo aéreo con su diámetro definido.

El crecimiento longitudinal de los tallos empieza a manifestarse por la elongación

completa y sucesiva de los entrenudos comenzando por el inferior y finalizando por el más
apical. Solo se inicia la formación de un nuevo entrenudo, cuando el inmediatamente
anterior esta definido.
En términos generales en la fase de renuevo o rebrote, desde que emerge del

suelo hasta que llega a su máxima altura, tarda entre 150 y 190 días (6 meses),
variabilidad que depende de las condiciones de distribución de las lluvias y de la
temperatura; posteriormente el tallo detiene su crecimiento, comienza el desprendimiento
de las hojas caulinares y da paso a la formación de ramas básales y apicales, por
activación de las yemas nodales.
En la fase de rebrote normalmente hay ausencia de ramas básales y apicales,

presencia de hojas caulinares que bordean o recubren los nudos de manera superpuesta
y localizadas desde la parte basal a la apical; en esta fase la resistencia del tallo es
mínima.
El renuevo de guadua no mayor a 45 días de haber emergido, contiene en

promedio por cada 100g los componentes químicos que se relacionan en el cuadro No 13.
• Guadua Joven “ Viche”

Esta fase se inicia cuando las hojas caulinares de la parte apical del culmo
comienzan a desprenderse, una a una dándole paso a las ramas primarias, que a su vez
están cubiertas por hojas caulinares pequeñas, que en forma similar comienzan a caer
para dar salida a las ramas secundarias.
Caracterizada por tener entrenudos de coloración verde intenso y lustroso, nudos

con bandas nodales de color blanquecino, anchos de 2 a 3cm pubescencia de color café
claro visibles en la parte superior del nudo o banda nodal, donde se encuentran además
las yemas nodales sobresalientes que pueden o no activarse y dar origen a ramas
inferiores o superiores. Los entrenudos son limpios e inicialmente blandos por carecer de
lignificación completa, las paredes presentan grosor que varia de acuerdo a biotipo entre

1 y 2.5cm, en este estado la guadua está cargada de humedad, siendo visible su

conformación fibrosa. 29
22. Características típicas de la guadua Joven

En un guadual natural el individuo joven o viche tiene una transitoriedad de 6 a 24
meses y no ha logrado el grado de resistencia ideal para ser utilizado debido al alto
contenido de humedad. Su cubierta externa o cutícula no se ha lignificado
completamente; la parte inferior del tallo generalmente presenta coloración amarillenta.
• Guadua Madura “Hecha”

Caracterizada por la desaparición en el tallo, del lustre del entrenudo, coloración
mas clara y se hace evidente la aparición de manchas de hongos color gris-claro, de
forma redondeada a oblonga, con diámetros de hasta 3 cm; cuando la ha adquirido la
configuración enunciada se puede decir que es apta para ser aprovechada ya que el tallo
esta en el optimo grado de resistencia y normalmente tiene edad superior a los dos y
medio años.
Es la única fase apta para el aprovechamiento de los tallos; comúnmente se les
llama “Hecha o gecha.” Por la evolución intrínseca del guadual, este tipo de tallo se
encuentra en mayor proporción en el interior y menor en su periferia.
29
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío 1999. Pág.47.

23. Guadua Madura “hecha”

• Guadua Sobremadura
Los hongos y líquenes comienzan a desaparecer del tallo, hasta cuando empieza
a observarse hongos en forma de plaquetas alargadas y de color rojizo. En este momento
se inicia la decoloración y el tallo se va tornando amarillento, indicativo del inicio de la
finalización del ciclo vegetativo.
24. Guadua sobre madura

• Guadua Seca
Las guaduas adultas no aprovechadas están completamente degradadas, debido
a la perdida de humedad y por consiguiente escasa o nula actividad fisiológica, el tallo se
torna amarillento, presenta manchas rojizas en toda su longitud y disminuye hasta el 80%
de la resistencia. En esta fase los tallos se hacen propicios para ser refugio o lugar de
animación de aves como los carpinteros (Melanerpes sp), que construyen orificios
circulares en los entrenudos de la parte superior y emplea dicha para ovopositar.
25. Guadua seca
El follaje se torna amarillento y hay defoliación de las ramas, es la fase final de los
tallos y sus posibilidades de sostenibilidad o perpetuidad se acaban; termina el ciclo de
vida y es conveniente retirarlas del guadual; su único uso es como leña o carbón. En el
anexo B se ilustra la secuencia sucesional y la interrelación entre las fases del desarrollo
(sostenible).
4.5. Condiciones Ambientales Para el Desarrollo de la Guadua:

4.5.1. Suelos
La guadua posee amplio rango de distribución geográfica lo cual indica su gran

adaptabilidad, hecho que esta determinado por las condiciones edafoclimáticos;

observaciones técnicas demuestran que el buen desarrollo de la planta esta gobernada

de manera directa por la calidad de sitio donde se desarrolle, la precipitación y la
temperatura.
Los suelos propicios para su plantación son los evolucionados a partir de cenizas
volcánicas. El horizonte A es profundo de colores oscuros y textura franco-arenosa que
descansa sobre un horizonte C de textura arenosa-franca y color pardo amarillento, son
profundos, bien drenados, de fertilidad natural baja a moderada, reacción fuerte a
moderadamente ácida. Otros suelos en menos proporción pueden presentar texturas
areno-limosas o franco limosas; suelos pesados o arcillosos no son buenos para el
desarrollo de la planta. En resumen, suelos ricos en materia orgánica, con buenos
drenajes, húmedos pero no inundables, es donde mejor se comporta la guadua. La
guadua requiere suelos con profundidad efectiva desde moderadamente profunda hasta
muy profundos. El perfil del suelo ideal es el que presenta texturas gruesas y medias, con
apariencia textura liviana a mediano.
4.5.1.1. Características físicas

Las propiedades físicas del suelo permiten determinar aspectos relacionados con
su uso y manejo, la susceptibilidad a al erosión, el movimiento y distribución del agua y
del aire y la facilidad o dificultad para la labranza.
• Densidad aparente
Es una variable importante para evaluar el grado de compactación de los suelos.
Evaluaciones realizadas a varios agro ecosistemas, en los que se incluyeron los del
guadual, el suelo mostró niveles bajos de compactación (0.69 gr/cc). En promedio un agro
sistema productivo tiene entre 0.98 y 1.05gr/cc. La densidad aparente disminuye
significativamente en aquellos sistemas donde los contenidos de la materia orgánica son
altos y las densidades reales de los materiales que conforman la matriz del suelo son
bajas.
• Resistencia a la penetración
Indica el grado de compactación en los sistemas edáficos; cuanto mayor sea la
resistencia que opone el medio físico al penetrómetro, el suelo es más compacto. Los
suelos del guadual presentan mas bajos de resistencia a la penetración, entre los 10 y

20cm de profundidad (1.36kg/cm2); los suelos menos compactados tienen mas espacios
porosos para retener mayor volumen de agua y realizar los intercambios gaseosos (mas
aireación), facilitan la conductividad del agua y proporcionan mejor ambiente para el
desarrollo de los microorganismos. Los suelos ricos en materia orgánica como los
ocupados por guaduales son menos susceptibles a la compactación.
26. El medio ambiente condición indispensable
• Porosidad
Es el volumen de espacios vacíos del suelo, expresado como porcentaje. Los
suelos ocupados por guaduales son suelos muy porosos, con niveles que alcanzan el
70,72%; en sistemas altamente productivos como los dedicados a la ceba intensiva en
ganadería, poseen porosidades entre el 56.33% y el 57.72%, a medida que es mayor la
porosidad se mejora notoriamente la retención de la humedad, la percolación en el suelo,
la actividad de los microorganismos y se reduce la compactación.
• Distribución de agregados
En términos estructurales, las partículas elementales del suelo (arena, limo, arcilla)
se unen para formar agregados individuales, con propiedades diferentes a las de una
masa igual de partículas. Los análisis de distribución o clasificación de agregados de

acuerdo al tamaño, muestran que las partículas estructurales del suelo de un guadual
catalogan como muy finas con un diámetro medio ponderado (DMP) de 3,63mm.
• Estabilidad de Agregados
Hace referencia la capacidad que tienen los granos de conservar su tamaño
cuando se humedecen y de permitir al paso de agua y la entrada de aire a través del
suelo. La medida para determinar la estabilidad de agregados es el diámetro medio
ponderado resultante del método de Yoder.
Los suelos del guadual poseen un diámetro de 3.03Mm razón por la cual se
clasifican como los ambientes con mayor estabilidad estructural. Los mayores contenidos
de materia orgánica guardan proporción con la estabilidad estructural de los suelos; por lo
anterior se podría esperar que los suelos con niveles más altos de materia orgánica
desarrollen agregados de mayor tamaño y, por consiguiente, con mejores características.
• Textura
El análisis de textura cuantifica la proporción relativa de las partículas del suelo en
términos de porcentaje. Los guaduales se caracterizan por tener altos contenidos de
arena en comparación con limos y arcilla (63,11% 19,03% y 17,84 % respectivamente).
En lo que tiene que ver con los compuestos ceméntales orgánicos, es necesario
mencionar que el efecto agregante de la materia orgánica se hace mayor a medida que
decrece el contenido de arcilla, además promueve la agregación y ayuda para estabilizar
la estructura del suelo.
• Estructura
En términos generales la estructura que muestran los suelos considerados aptos
para la guadua se presenta en bloques sub-angulares, media y moderada, consistencia
en húmedo friable, en mojado ligeramente pegajosa, característica que se observa en los
primeros 15cm del horizonte. Hasta los 73cm la estructura es de bloques sub-angulares
media y fina; consistencia e húmedo friable, en mojado, ligeramente pegajosa y plástica.
De los 73cm en adelante no se encuentra estructuras definidas, grano suelto.

• Contenido de Humedad
El agro sistema de guadua se caracteriza por tener los mayores contenidos de
humedad (34,88%); porcentaje que se considera alto si se compara con un cultivo de
cítricos que es del 19,71%. Los guaduales con mayor densidad aparente y real son los
que poseen suelos con mayor volumen de poros y por consiguiente pueden retener mas
humedad, así mismo el contenido de la materia orgánica y residuos vegetales juegan un
papel importante en la economía hídrica, ya que cumplen con la función de servir como
colchón o esponja absorbente. Esta actividad mejora también de manera ostensible la
actividad microbiana y reduce la penetración facilitando el desarrollo radical.
• Conductividad hidráulica
Se define como la velocidad de filtración de fluidos en medios saturados. Los
guaduales con un promedio de 50,73cm/h se caracterizan por tener una conductividad
que se clasifica como muy rápida; en estos suelos el agua se infiltra sin presentar
problemas de encharcamiento, el paso de fluidos es mas rápido en suelos no
compactados y con mayores contenidos de materia orgánica, donde existe buena
porosidad y el tamaño de los agregados es mayor.
4.5.1.2. Características Químicas
Son aquellas que suministran una información que con adecuada interpretación
permite describir al origen, la clasificación y la evaluación de la fertilidad de un suelo.
• Potencial de Hidrógeno
Anteriormente la mayoría de los guaduales se encuentran en suelos derivados de
cenizas volcánicas, con porcentaje bajo de saturación de bases, pobres en fósforo y
mediano en potasio.
A medida que las acidez disminuye se incrementa la disponibilidad de Ca, Mg y K;
en el caso contrario, una reducción incide en el incremento de iones de hidrógeno, hierro
o aluminio y en la relación de Ca/Mg.30
30
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío.

• Capacidad de Intercambio Cationico (CIC)

Se define como la sumatoria de bases intercambiables totales (Na, K, Mg, Ca) y la
acidez intercambiable (H, Al). Los suelos que presentan bajo grado de intervención como
los guaduales se consideran de clasificación media con una CIC entre 15 y 16 me/100 gr.
de suelo. Suelos desprovistos de cobertura vegetal presentan menores niveles de CIC.
• Aluminio
Los altos niveles de Aluminio son considerados de acción toxica para la mayoría
de las plantas incluyendo los guaduales, en suelos derivados de cenizas volcánicas,
donde generalmente se desarrolla la guadua, los valores de este elemento son mínimos y
no causan daños fisiológicos.
• Calcio
Los agrosistemas de guadua presentan valores de calcio que se pueden clasificar
como medios (5.0me/100gr); no obstante si se compara con otros sistemas productivos
como la ganadería y la caficultura, los guaduales poseen promedios muchos mayores.
• Magnesio
Los guaduales y/o bosques se distinguen de otros sistemas productivos por
presentar niveles superiores de este elemento (1,84me/100gr). La representación de Mg
en términos de la capacidad de intercambio cationico es muy pobre en suelos derivados
de cenizas volcánicas.
• Potasio
En general los suelos con guadua poseen niveles moderados de potasio
(0.6me/100gr), si se tiene en cuenta que por su naturaleza, estos suelos contienen
importantes cantidades de este elemento.
• Sodio
Los suelos óptimos para el desarrollo de la guadua requieren niveles muy bajos
de sodio (rangos que fluctúan entre 0.21 y 0.27 me/100gr.)

• Fósforo
En los guaduales los niveles de fósforo no muestran variaciones considerables, en
términos de generales se presentan entre 20 y 30ppm, cantidad alta, tratándose de suelos
alofanicos y existiendo la posibilidad de que este elemento no este aprovechable en los
rangos que se describen en los análisis de laboratorio.
• Elementos menores
A nivel general los promedios de elementos menores contenidos en los suelos
donde se encuentra la guadua se pueden considerar como altos para todos a excepción
de boro, cuyos niveles son medios. El cobre se encuentra en rangos entre 1 a 5ppm; el
hierro presenta niveles entre 280 y 300ppm; manganeso entre 8 y 10ppm y Boro con
niveles de 0.15 a 0.20ppm.
4.6. Preservación e inmunización de la guadua.
La guadua al igual que la madera también contiene humedad, la cual es

indispensable extraer, para obtener su mayor resistencia y controlar hongos y agentes
que la puedan atacar. El material después del proceso de corte debe ser sometida a un
proceso de secado, “en este proceso se contrae y obtiene su color amarillo, al estar seca
pierde toda la savia y no es tan propensa al ataque de hongos, en este proceso se
31
desecha casi un 20% de guadua por estar rajadas o torcidas.” A continuación
explicaremos los métodos utilizados mas comúnmente para el secado del material:
• Secado al aire
Este método consiste en apilar la guadua en cantidad suficiente en el suelo, se coloca
de manera horizontal y aire libre (mejor cubierto), teniendo precaución que no tenga
contacto con le suelo, sobre alguna base que impida esto.
• Secado en la mata
Después de cortada la guadua se deja con ramas y hojas recostada de forma vertical,
sobre otras guaduas del cultivo, debe de estar aislado del suelo por medio de piedras u
31
Garzón Caicedo Jenny Vaniria, optimización de estructuras en guadua, trabajo de grado Universidad Nacional de Bogotá,
Colombia 1996, Pág. 43.

otro elemento, como se observa en el grafico Nº 27 de esta pagina. En esta posición se

deja por un periodo de 4 semanas, después de lo cual se cortan sus ramas y hojas, y se
deja secar dentro de un área cubierta bien ventilada. Este método es hasta ahora el que
ofrece los mejores resultados, además los tallos no se manchan y conservan su color.
27. Proceso de secado en la mata
• Secado al calor
El secado al calor se realiza colocando las cañas de guadua de forma horizontal
sobre brasas de madera, a una distancia apropiada, evitando que pueda ser quemada por
las llamas y girándolas constantemente, este proceso se debe hacer a campo abierto.
Las brasas se deben colocar en una pequeña excavación de unos 30cm o 40cm de
profundidad, tal y como se observa en el grafico Nº 28 de esta pagina.
28. Proceso de secado al calor
Posteriormente después del proceso de secado, la guadua debe de someterse a

un tratamiento preservativo, con la finalidad de prevenir el ataque de insectos y hongos,
que son los principales agentes “enemigos”, este proceso debe de ser lo suficientemente
eficiente para evitar problemas futuros en las construcciones. Su composición no deben
de afectar sus propiedades físico-mecánicas, ni su color y preferiblemente debe de ser en

estado líquido para que se pueda impregnar interiormente donde es más vulnerable,
proceso que debe realizarse estando la guadua seca o curada, los diferentes tratamientos
para su inmunización de la guadua son los siguientes:
• Inmunización por inmersión
29. Inmunizado por inmersión
Este proceso se realiza primero haciendo dos perforaciones en cada entrenudo de

la guadua, para después sumergir la guadua mediante unas pesas en un tanque que
contiene preservativos, por un periodo de cinco días, con el fin de que el liquido penetre
de manera correcta en el interior de cada entrenudo, tal y como se puede observar en el
grafico y fotografía 29. En el mercado existen diversos productos como inmunizantes, que
deben de ser elegidos con un respaldo de tipo científico.
• Método boucherie
Este método se realiza aprovechando la presión hidrostática, con bambúes recién
cortados, en posición horizontal sobre el suelo. El recipiente del preservativo debe estar a
una cierta altura y de este deben de salir unas mangueras que se conectan a las guaduas
por su extremo inferior. El preservativo a aplicar reemplazara a la savia, saliendo por un
extremo opuesto, este método se puede observar en el grafico No 30 y corresponde al
enumerado como 1.

También existe otro método muy similar al anterior, con la diferencia que para la
aplicación del preservativo se emplea presión, por medio de un medidor, en lugar de que
este fluya por gravedad como el anterior, se necesitan de 10 a 15 libras de presión, en
este caso el tiempo de inmunización se reduce de varios días a unas 6 o 7 horas, por
obvias razones este resulta mas costoso. Este método se puede observar en el grafico 30
y corresponde al enumerado como 2.
30. Inmunizado método por Boucherie
4.7. Producción en Colombia
“ Silvicultura es la técnica empleada para sembrar y manejar los bosques con

múltiples propósitos; también se describe como la habilidad de manejar bosques,
argumentando que es arte porque su técnica esta fundamentada en los principios de las
ciencias biológicas y la ecología. En un contexto más amplio, silvicultura es el cultivo de
las selvas, montes o bosques.”32
La silvicultura implica entonces cultivo manejo y aprovechamiento, en busca de

incrementar la productividad y los beneficios que genera el bosque, para nuestro caso el
32
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío. Pág.103.

Guadual. La silvicultura de la guadua ha sido un aspecto trabajado en las dos ultimas

décadas, debido al interés que ha despertado, especialmente en Latinoamérica, hecho
que se manifiesta con la aparición de técnicas tendientes a incrementar la productividad y
disminuir su destrucción; se incluye la búsqueda de nuevas áreas para el establecimiento
de cultivos de guadua. El conocimiento y la aplicación de estas técnicas silviculturales han
propiciado el manejo sostenido de los guaduales, mediante la regulación del espacio vital
para mejorar su desarrollo.
Cuando el producto del bosque de Guadua es la madera que sea de excelentes

condiciones, es decir, con buen diámetro y longitud y de adecuado estado fitosanitario,
dichas cualidades están determinadas por la practica de manejo silvicultural. Como se
vera mas adelante, es fundamental el manejo del material vegetal que se emplea en el
establecimiento de la plantación, así como las entresacas selectivas, que estén
destinadas principalmente a la obtención de productos de mejor calidad y de manera
constante.
Para conocer a fondo el manejo silvicultural de la guadua es necesario dividir su

crecimiento y desarrollo en dos periodos:
4.7.1. Prácticas Silviculturales Para el Cultivo de la Guadua
Comprende la etapa de establecimiento y formación del bosque-rodal y las

técnicas de manejo necesarias para lograr la aparición de tallos hechos con diámetro y
longitud aptos para ser aprovechados, lo que sucede generalmente entre el cuarto y sexto
año de establecida la plantación.
Para iniciar una plantación de guadua, es necesario planificar el manejo, definir su

objetivo y la función que en el futuro deberá cumplir dicho bosque. Dentro de las
funciones más importantes que cumplen estos bosques, una vez establecidos, se tiene la
protección-conservación, la producción comercial, la ornamentación o el establecimiento
para usos mixtos.
En esta primera fase silvicultural, las prácticas para la implementación del bosque
de guadua son: obtención del material para siembra, definición de la distancia de la

siembra entre chusquines según objetivo propuesto, localización y preparación del

terreno, trazo, plateo y ahoyado, siembra de las plántulas, limpias y plateos, fertilización
podas y entresaca. Un ejemplo de una plántula apta para la siembra lo podemos apreciar
en esta fotografía.
31. Plántula de guadua
4.7.2. Obtención del Material para Siembra

Las plántulas para la siembra se preparan desde el vivero, donde se deben tener
los cuidados mínimos requeridos para contar con buenas condiciones físicas y
fitosanitarias; el material debe ser fuerte, vigoroso y de buen desarrollo tanto foliar como
radical, condiciones que determinan en alto porcentaje, el éxito de la plantación. El
material vegetal a plantar, bien sea en bolsa o raíz desnuda, debe tener las siguientes
características mínimas: 20cm de altura, entre 2 y 4 tallos lignificados, con buena
diferenciación radical y poseer 10 laminas foliares desarrolladas.
En el vivero las plántulas deben permanecer con buenas condiciones de humedad,

para que al momento de su movilización para el establecimiento en el campo, las
plántulas no sufran marchitamiento.

4.7.3. Definición de la Distancia de Siembra Según objetivo

La distancia de siembra en planificaciones de guadua, depende del objetivo del
cultivo, la cual determina la densidad de población. Cuando el guadual se establece es
con el fin de proteger o conservar suelos o cualquier otro ecosistema, el sistema de
siembra es en triangulo y la distancia mínima entre plántulas es de 2.50m por 2.50m por
2.50m. Cuando se realizan plantaciones para proteger y conservar taludes adyacentes a
corrientes de agua, el trazo se efectúa a partir de 1 o 2m del área mojada, dependiendo
de la inundabilidad del terreno. Normalmente en orillas de ríos y quebradas se siembran
entre 2 y 3 surcos a al distancia antes recomendada.
32. Trazado para el establecimiento de un guadual distancia 4 X 4
Esta distancia de siembra, bajo buenas condiciones ambientales y edafológicas,

mas el acelerado manejo posterior a la siembra, permite obtener gracias a su abundante
follaje una cubierta o canopia forestal protectora, en el lapso de 12 a 15 meses, después
de establecido el cultivo. Para establecer plantaciones productoras de comerciales de
guadua se han evaluado diferentes distancias de siembra partiendo de 3m por 3m
pasando luego a 4m por 4m y llegándose a distancias ideales de 5m por 5m; el sistema
de siembra depende de la topografía del terreno, definiéndose que en pendientes
inferiores al 25% será en cuadro.

Con las dos últimas distancias de siembra se obtienen mayores diámetros en

menor tiempo, debido al mayor espacio entre impedimento para la evolución y desarrollo
del rizoma. Se recomienda el empleo de la distancia de siembra de 4m x 4m como lo
observamos en el ejemplo ilustrado en la foto 33, por favorecer el desarrollo del diámetro
y la altura de los tallos, especialmente los que están en el borde del cultivo, debido a que
reciben mayor luz horas luz/día, presentan menor competencia entre plantas y las
condiciones de temperatura exterior del rodal favorece su desarrollo; su docel demora
mas tiempo en cubrir el terreno, hasta 20 meses.
Las investigaciones sobre el manejo silvicultural, han demostrado que después de

los 3 años las plantas sembradas, pierden el trazo o surco, conformando masas
discontinuas debido a que se produce acercamiento entre los culmos. En esencia, al cabo
de 5 o 6 años las plantas exteriores son las más jóvenes del rodal y presentan mayor
cantidad de tallos, los mejores diámetros comerciales son 10.5cm. En promedio, mientras
que al interior presentan tallos con diámetro de 6cm o 8cm.
Como el sistema de siembra en cuadro no favorece en cierto grado el desarrollo

de los tallos interiores, las investigaciones tienden a modificar las distancias y el sistema
de siembra, de tal manera que se favorezca el desarrollo homogéneo de todos los tallos.
Se debe entonces buscar mayor incidencia del efecto de la luz y disminuir la

competencia entre plantas. Las consideraciones anteriores, permiten plantear la

necesidad que la distancia entre plantas y surcos se deben dirigir en el sentido del sol, es
decir, orientar el establecimiento de la plantación, de tal manera que las plantas en los
surcos reciban mayor cantidad de horas/luz/día, para lo cual se deben iniciar
investigaciones con diferentes de siembra, entre plantas y surcos. “En conclusión, se
recomiendan algunas variaciones de distancias que deben ser objeto de evaluación.”33
4.7.4. Costos de Establecimiento de una Hectárea de Guadua
De acuerdo a un estudio realizado por el centro nacional para el estudio del bambú
en el año de 199934, para saber el costo para el establecimiento de un hectárea sembrada
en guadua, la cifra en pesos colombianos arrojo un resultado de $1.243.392 que serán
unos 444 euros al cambio de hoy en día. En el estudio se incluyen los costos de dos (2)
mantenimientos durante el primer año, que constan de rocería, replanteo, fertilización y
resiembras. Los jornales estimados incluyen todas las actividades que demandan mano
de obra directa en el campo, se incluye el control fitosanitario, la construcción de barreras
cortafuegos para control de incendios y en algunas ocasiones estas mismas sirven para
control de plagas.
33
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío. Anexo Pág.182.
34
autónoma regional del Quindío, CRQ. Quindío. Anexo Pág.182.

Los insumos para el establecimiento incluyen el transporte menor o interno que es

aquel que se realiza al interior del sitio de la plantación y en algunas ocasiones se realiza
con animales de tiro o manualmente, el transporte mayor se considera para distancias no
mayores de 200Km y ello representa un valor no mayor del 30% del costo de un árbol.
Los mantenimientos incluyen costos por asistencia técnica, insumos, administración

e imprevistos.
Departamento Área en Área en Total

Bosque Natural Plantaciones
Has Has
Caldas 5000 320 5320
Quindío 5800 640 6440
Risaralda 3476 615 4091
Valle del Cauca 7100 1400 8500
Total 21376 2975 24351
Finalmente es importante conocer el inventario actualizado de plantaciones de

guadua en Colombia, con el objetivo de visionar hacia un futuro la proyección del material
en lo que se refiere a producción y existencia, así como a políticas de tecnificación y
manejos apropiados de silvicultura. Para saber lo anterior nos remitimos a algunos datos
de la corporación autónoma regional de Risaralda Carder que hemos reseñamco en la
tabla anterior, donde se da la cifra de los cultivos de guadua existentes en cuatro (4)
departamentos colombianos.
“La totalidad de cultivos suman 24.351Has, de los cuales 21.376 son bosques
naturales en los que no ha existido ningún proceso de sivilcultura, son cultivos sin ningún
tipo de tecnificación ni planeación. Solo 2.975Has son plantaciones que corresponden a
Cultivos con procesos de silvicultura, en estos la materia prima obtenida es de mejor
calidad ya que son cultivos a los que se les ha hecho un seguimiento por parte de
técnicos.”35
35
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.4.3 “La cadena de la guadua”, Bogota 2004.

4.8. Principales Usos y Aplicaciones de la Guadua
El uso de este material en Colombia no ha sido solamente para la construcción de

edificios, estructuras, acabados, cerramientos, canales, escaleras, barandas, etc.,
siempre se ha ampliado al campo “industrial” para la elaboración de muebles, objetos,
artesanías, actualmente se destaca la elaboración de muebles “ modernos” en guadua.
En países con una tradición milenaria con bambú como es el caso de China, India y
Japón, el bambú es utilizado para la fabricación de pulpa de papel y en la producción de
artes hasta los tres años de edad.
35. Muebles de bambú en Centro Cultural en Nueva Caledonia Ejemplo de un objeto de

Mali y Etiopía Renzo Piano 1992 diseño industrial.
El bambú, particularmente la Guadua angustifolia en Colombia viene siendo

utilizada por Simón Vélez, quien en los últimos veinte (20) años ha logrado plasmar en
cada una de sus obras las bondades de este material, logrando implementar esta técnica
tanto en el campo residencial así como en el institucional.
Casa en Rabéales
Casa en La Calera (Colombia) (Colombia)
Simón Vélez 1997-1998

36
Previo al desarrollo del proyecto del pabellón de Zeri —edificio que analizaremos
mas adelante— el énfasis de la utilización de este material estaba dado en las estructuras
de cubierta. El cálculo se realizaba por una relación simple carga estructura, uniendo
varias guaduas a partir de uniones simples, aseguradas cada determinadas distancias y
apoyadas sobre estructuras de madera y en algunos caso de hormigón.
36. Estructura madera y guadua S.Vélez Construcción típica para el secado del café
En las primeras construcciones que realizo Simón Vélez, la guadua la utilizaba

con uniones simples y venciendo luces máximas de 10 mts., el siguiente paso fue
combinar su utilización con otras maderas como el aliso o el mangle, las cuales se
encuentran de 9 ó 10m de longitud, frente a los 2.5 o 3m de la madera rolliza que se
consigue generalmente como material industria. “Ahora con su experiencia en Hannover
36
Ver en el Capitulo 6. Simón Vélez de esta tesis.

Alemania, con la construcción del pabellón Zeri, se ha demostrado plenamente la

viabilidad de la utilización de este material.”37 El sistema utilizado se puede definir como
una técnica constructiva mixta, donde la estructura está sometida a tracción se realizan
uniones con hormigón. La interacción balanceada de elementos hace que el edificio
funcione y tenga estabilidad como unidad, respondiendo satisfactoriamente desde el
punto de vista estructural.
• Muebles en Guadua
Actualmente debido al crecimiento y demanda de productos relacionados con
guadua en el campo de la construcción, en Colombia se ha notado la expansión del
material a otros sectores de la economía, es el caso del diseño de artesanías y objetos a
partir de la utilización de la guadua como material principal. Entre esta gama de productos
encontramos lámparas, muebles, escaleras, realizados en combinación con aluminio,
hierro y otro tipo de maderas.
37. Diseños de muebles modernos en guadua
37
sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001 (Inédita).


En la actualidad en Colombia encontramos diseñadores importantes de muebles de
guadua, entre los que podemos mencionar a Marcelo Villegas, Lucas Jaramillo, Victoria
Peters, etc. En este apartado enseñaremos algunos diseños realizados por diseñadores y
artesanos colombianos, que vale la pena destacar por su originalidad y versatilidad en los
diseños.38
Diseños de muebles modernos en guadua
38
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores, 2004, p.44.


5. LA CULTURA DE LA GUADUA
EN COLOMBIA
5. LA CULTURA DE LA GUADUA EN COLOMBIA
5.1. Arquitectura Tradicional en Colombia
Durante el siglo XIX y principios del siglo XX las nuevas técnicas constructivas
establecidas en Colombia fueron bastante variadas y separadas regionalmente en
muchos casos: arquitectura de madera en las costas, basada en influencias propias del
área del Caribe, la cual se trasladó a la costa pacífica a través de las rutas comerciales
del canal de Panamá; arquitectura de piedra y ladrillo en el interior; arquitectura de
guadua en la región de la colonización antioqueña. El desarrollo de las técnicas del hierro
permitió un uso extendido de enrejados y ornamentaciones. El desarrollo de las técnicas
de morteros de cal, cemento y yeso permitió el trabajo de diversos tipos de molduras que
ampliaron considerablemente la gama de posibilidades de decoración en la nueva
arquitectura y en la modificación de la existencia. Primero hemos de definir el significado
de arquitectura tradicional:
“La arquitectura tradicional es aquella que se estableció en una región o en un

lugar desde un tiempo ya pasado, que se produce constantemente en el tiempo y que no
ha sufrido cambios o alteraciones que le borren sus características esenciales, es la
continuación en el presente de una forma de construir que se formo en el pasado.”39
En la región de la colonización antioqueña se desarrolló una arquitectura rural

“construida con guadua” que posteriormente influyó en la arquitectura urbana de la misma
región y se convirtió en una de las tradiciones más firmes y existentes en el país. En
Bogotá se inició el desarrollo de una arquitectura construida en ladrillo que posteriormente
se convirtió en una de las nuevas tradiciones de la arquitectura popular urbana. La
arquitectura de la “colonización antioqueña” es un fenómeno gestado y desarrollado
ampliamente durante el siglo XIX, en el que se conjugan herencias hispánicas con
vestigios de una tradición prehispánica, la construcción en guadua y los insumos propios
del Siglo XIX.
39
Fonseca Lorenzo y Saldarriaga Alberto, Arquitectura popular en Colombia, altamir ediciones, 1992, p.23.

40. Aspectos tipológicos y constructivos característicos
El origen de la especialidad de esta arquitectura se encuentra en la herencia

hispánica acumulada en la región de Antioquia a lo largo del período colonial. Se identifica
fácilmente en el trazado de los pueblos fundados por todo su territorio y en la
configuración general de las edificaciones, con patios y corredores, cubiertas en teja de
barro y aleros; balcones y demás elementos de la textura arquitectónica. La rigurosa
cuadrícula aplicada incluso en situaciones topográficas difíciles, es característica indeleble
del urbanismo de esta cultura regional. Muestra cómo la tradición hispánica se acogió por
los colonizadores, quienes la aplicaron ya sin la necesidad o el mandato de hacerlo. Se
advierten incluso menos deformaciones geométricas en estos trazados que en las
poblaciones establecidas en la colonia.

5.1.1. Reseña Histórica
Como aspecto particularmente interesante de la herencia hispánica en la

arquitectura colombiana debe hacerse énfasis en su distinción regional. No obstante el
hecho de que los elementos básicos son constantes, la expresión arquitectónica es
distinta ya se trate de lugares en la costa atlántica, la sabana de Bogotá, el Valle del
Cauca, Santander o Nariño por citar sólo algunas regiones en que se denota un
predominio de la herencia hispánica.
La identidad regional de la herencia hispánica muestra la distinción que desde los

mismos tiempos de la colonia, se efectuó como parte de la adaptación de los modelos
hispánicos a la diversidad territorial del país y también al encuentro con las culturas
nativas que poblaron los diversos recintos geográficos. Es necesario decir que así como
el bahareque es la herencia constructiva más importante del período prehispánico, el
adobe es la herencia hispánica más significativa en cuanto a técnicas se refiere, ya que
las ciudades y pueblos fueron construidos con esta técnica. De igual manera es necesario
resaltar, de acuerdo con la historiadora Silvia Arango respecto al período Colonial en su
libro Historia de la Arquitectura en Colombia:
“Si se tiene en cuenta la rápida desaparición de los indígenas y de su cultura y el

carácter tremendamente impositivo y sangriento de la conquista Española, podría
concluirse que lo que aquí se hizo fue tan solo como un capítulo de las arquitecturas
españolas en otro suelo, si con respecto a la arquitectura indígena son más protuberantes
las rupturas que las continuidades, puesto que los aspectos tipológicos, constructivos y
decorativos que se incorporaron fueron relativamente marginales, también es cierto que la
arquitectura neogranadina del período colonial no puede estrictamente ligarse al
desenvolvimiento de la arquitectura española.”40
40
Arango, Silvia, Historia de la arquitectura en Colombia, centro editorial y facultad de artes universidad nacional de
Colombia, 1989, p.39.

5.2. La Guadua entre los Quimbayas
La importancia de la guadua en la vida de los aborígenes que poblaron lo que hoy

se conoce como el territorio del Viejo Caldas y las regiones vecinas no ofrece ningún tipo
de dudas, como tampoco el extenso uso que tuvo este bambú en otras áreas de Colombia
y América. Pare entender su importancia me remito a un relato del Libro de Jorge E.
Robledo en una narración realizada por un cronista que venia con los conquistadores
Españoles:
“Muy grandes y espesos cañaverales, tanto, que no se puede andar por ellos si no es
con gran trabajo, porque toda esta provincia y sus ríos están llenos de estos cañaverales.
En ninguna parte de las Indias no he visto ni oído adonde haya tanta multitud de cañas
como en ella.”41
41. Trampa desana para peces construida en guadua
41
Robledo Castillo Jorge Enrique, La Ciudad en la Colonización Antioqueña: Manizales, editorial universidad nacional eun,
Manizales-Colombia 1996, p.96.

Los cronistas que acompañaron a los conquistadores Españoles las describieron así:
“Estas guadúas son muy gruesas cañas, huecas y altas sobre seis estados, de que
rodean mucho sus cabañas ......Tal planta es que nunca lleva fruto ni de viciosa hoja se
cobija, sino ramo de puntas mal instruto........son cañas, altas, huecas pero duras tanto
que no tendré por gran exceso comparallas en estas esciptura a la dureza del humano
hueso: largos cañutos son sus coyunturas, como muslo de un hombre lo mas grueso”42
De guadua se construyeron puentes, escaleras, balsas, recipientes para líquidos,

conductores de agua, armas, postes ceremoniales, jaulas para prisioneros, tumbas,
palenques, atalayas, plazas ceremoniales instrumentos musicales, etc. La guadua fue, a
no dudarlo, la principal madera de la tribus agrupadas bajo el genérico nombre de los
indios Quimbayas. Seria una bendición para unos grupos étnicos que aun utilizaban
instrumentos líticos, encontrar una especie vegetal con las características y posibilidades
de esta gramínea.
Era común construir, frente a las edificaciones de los caciques y ante pequeños
grupos de “buhios”, empalizadas de guaduas que convertían las “plazas” en una especie
de fuerte en el cual había un atalaya también erigida hecha con el mismo material. Los
indios arma tiene grandes fortalezas de las cañas gordas de guadua, que están
arrancadas con sus raíces y cepas. También con este material construyeron otros
elementos que, no obstante, su naturaleza grafica, hicieron parte de lo que podría
denominarse su arquitectura, como se describe en este párrafo “ a las puertas de las
casas de los caciques hay plazas pequeñas, todas cercadas de las cañas gordas, en lo
alto d las cuales tienen colgadas las cabezas de los enemigos .........por lo bajo de las
cañas hacen agujeros por donde el aire pueda respirar cuando algún viento lo levanta :
hacen gran sonido, parece música de diablos”
Es probablemente por ello, que no exista ningún dato explicito que muestre a la
guadua empleada como esterilla o como lata de guadua, ni revocada con tierra en la
región del Viejo Caldas, se sabe que hacían muros “de guaduas” no existen dudas,
incluso en algunos casos en las empalizadas utilizaron el material vivo, pero muros de
bahareque, con la guadua en esterilla o en latas y revocada o embutida con tierra no
42

existen referencias concretas para la región ocupada por los Quimbayas. En algunas
investigaciones se han encontrado datos sobre guadua en esterilla aunque no revocada
con tierra, pero en ecuador, en el territorio de Guayaquil. De lo anterior no debe deducirse
que se niegue de plano el uso del bahareque entre los Quimbayas, solamente se
demuestra que no existen datos ni afirmaciones entre los que conocieron esas culturas,
antes de que empezara la influencia Española, que puedan corroborar su existencia. Sin
embargo nuevas investigaciones permitan demostrar lo contrario, ya que las
construcciones de “tierras y cañas” son una constante en todos los pueblos del globo
terráqueo, incluidos los Americanos, una vez iniciado el sedentarismo.
5.3. La Colonización Antioqueña en el Viejo Caldas: De la construcción en tapia

pisada al bahareque
42. Edificio en bahareque de tres plantas en Manizales
Primero hemos de entender cuál ha sido el desarrollo de la arquitectura tradicional

en el Viejo Caldas, zona que está comprendida por los departamentos de Caldas,
Risaralda y Quindío cuyas capitales son las ciudades de Manizales, Pereira y Armenia,
respectivamente. El marco histórico en el que se encuadra la presente investigación es
denominado como período de la colonización antioqueña (1890-1922). La colonización

Antioqueña se refiere básicamente al proceso de poblamiento llevado a cabo por los

antioqueños en las tierras conocidas como el Viejo Caldas. Los nuevos pobladores de las
tierras que comprenden los departamentos de Quindío, Caldas y Risaralda llegaron a
estas huyendo de la violencia política que padecían en sus tierras, a continuación nos
implicaremos explicando un poco como sucedió dicho proceso de colonización. Para un
mejor entendimiento y ubicación de la zona en estudio podemos observar este plano de
ubicación.
43. Plano de la región del Viejo Caldas
Una vez establecido este recorrido nos implicaremos en analizar las diferentes
técnicas constructivas de la zona hasta la época “moderna”. Según Jorge Enrique
Robledo en el libro La ciudad en la colonización antioqueña, existieron en la región del
Viejo Caldas, y concretamente en Manizales, diferentes técnicas constructivas en la
época de la colonización antioqueña, que intentaremos resumir en este capitulo. Técnicas
de las cuales de alguna manera se podría tener un concepto ligero y equivocado de
“involución” con respecto a la manera como se construía en ciudades como Medellín en la
época, para tener una idea de esto miremos cómo lo define Robledo muy particularmente
en esta pregunta:

¿En que otro lugar del mundo puede edificarse una ciudad que se enclave en una
temblorosa colina de difícil topografía?” La historia de Manizales es la historia de las
ciudades de la colonización antioqueña. La ciudad guarda su memoria en sus gentes, en
las calles en las narraciones de sus ancestros, aguerridos arrieros que colonizaron la
compleja geografía paisa.”43
A finales del siglo XIX la ciudad de Manizales sufrió grandes transformaciones, sus
primeros pobladores querían establecer una técnica constructiva apropiada para sus
primeras moradas, es así como inician sus construcciones con un sistema que en la
región de Antioquia les había ofrecido cierta seguridad: utilizan el sistema castizo
heredado de la colonia y conocido como tapia pisada.
Esta tapia pisada consiste en una
cimentación ciclópea de piedra, muros
gruesos y rígidos sin cocer, carentes de
refuerzos estructurales y una cubierta con
estructura de madera aserrada y/o guadua
con paja o teja de barro. Para entenderlo de
otra manera, el construir en tapia pisada
tenía un significado paradigmático en sus
primeros pobladores; construir en tapia era
dejar claro que venían para quedarse,
mientras que el bahareque se asociaba más
44. Muro de tapia pisada
a un carácter temporal, como se puede entender claramente. En aquel momento todavía

la tradición Antioqueña se traslada intacta. Manizales debía imitar a Medellín, a Rionegro.
Abejorral
43
Manizales-Colombia 1996, contraportada.

“El bahareque era dentro de la tradición antioqueña de ese entonces, la manera de

construir de quienes no podían edificar con materiales nobles o de quienes, pudiendo
hacerlo, lo empleaban temporalmente por razones de emergencia o para fines
prosaicos.”44
No obstante, la naturaleza le jugó una mala pasada a estas costumbres

ancestrales y al conservadurismo. Se sabe que el poblado estuvo a punto de desaparecer
en sus inicios a causa de los temblores en la zona, los cuales se sentían con mayor
fuerza que en Antioquia. Las conmociones sísmicas eran repetitivas y causaban estragos
de consideración en los edificios que en esa época se hacían todos de tapias, causando
terror en la población sobre todo en aquellas familias que querían ir para establecerse allí.
En aquel momento o se encontraba un sistema óptimo para cubrir a sus gentes o

el éxodo sería inexorable. Es entendible que la tapia pesada rígida, con la tierra sin cocer
y sin refuerzos, saltaba en pedazos cuando el suelo se arqueaba, y se debía de
encontrar una solución al problema en los días en que el hierro y el concreto ya se usaban
en Europa; pero por la pobreza era impensable para la zona.
La solución llegó por 1884. Se había empezado a construir casas de otro modo, a
don Ricardo Arango fue el primero que se le ocurrió. En su casa de la calle Córdoba, la
que construyó de tapia la planta baja y de madera el segundo piso, pronto se vio que el
temblor de 1885 no causó daño alguno a su vivienda. De allí en adelante todas las
construcciones se hicieron como la de Don Ricardo, bien fuera de tapia o ladrillo el primer
piso y de madera el segundo, y las viviendas de dos pisos que estaban construidas de
tapia fueron reconstruidas en madera su segundo piso. A esta técnica constructiva se le
conoció con el nombre de “estilo temblorero.”45
Así Manizales aseguró su existencia y se inicia la lánguida decadencia de la tapia

antioqueña en toda la región. Una vez adoptada la técnica de la madera como se le
llamaba al bahareque en esa época—el significado de bahareque es “pared de cañas y
tierra”—existían dos tipos distintos de construirlo: podía ser macizo que se introducía
44
45

barro en mitad de las cintas de guadua y se apisonaba manualmente para compactarlo,

tal y como se observa en este grafico. También se construía hueco, es decir, sin introducir
barro en su interior, el cual obviamente resultaba mucho más ligero de peso, obsérvese
grafico explicativo No 46.
45. Vivienda en Bahareque Macizo
Por efectos de diferenciación vamos a describir los diferentes significados de

bahareque dependiendo del material de acabado que se le dé a la edificación siempre y
cuando posean una estructura de madera maciza y/o guadua. Así se distingue bahareque
de tierra—que será el clásico— bahareque de tabla, bahareque metálico y bahareque
encementado.
46. Planta bahareque Macizo Planta Bahareque Hueco

Cabe notar que 30 años después, hacia 1917, todos los edificios públicos y
privados de ricos y pobres eran construidos con esta técnica. De acuerdo con lo dicho
anteriormente, de las construcciones de la época podemos sacar dos conclusiones. La
primera es que por lo general los muros de bahareque no partían desde el cimiento, sino
que empezaban desde el segundo piso como en el caso de don Ricardo, o las tapias de
cal y canto llegaban hasta la mitad de la pared del primer piso o por lo menos servían de
cimientos. El bahareque solamente estaba apoyado en una solera de madera y ésta a su
vez se sustentaba en unas cuantas piedras. Fue una solución rápida para las clases
menos favorecidas. No obstante, hay ejemplos de grandes construcciones de dos pisos
con cimentaciones muy elementales.
47. Vivienda en Bahareque Hueco
La segunda conclusión es que en la estructura del bahareque no se empleaba

exclusivamente la guadua; por el contrario muy pocas veces se encuentran muros en
donde los elementos estructurales no sean las maderas macizas y aserradas, dejando a
la guadua un trabajo de refuerzo estructural que también servía para aligerar los muros y
soportar la esterilla o las latas de guadua que soportaban lo revoques. Podemos decir que
por norma existió una relación inversamente proporcional entre la cantidad de guadua que
se utilizaba y el estrato social o riqueza de los propietarios, menos entre los más
pudientes y mucho más entre los pobres. Se puede afirmar que, salvo entre estos últimos,
nunca se empleó la guadua como viga ni se construyeron viviendas con estructuras sólo
en guadua.

48. Algunos ejemplos del empleo del bahareque en Manizales- Colombia
La estabilidad del bahareque consistió en la sabiduría con que organizaban las

maderas, bien ensamblándolas unas de las otras o bien clavándolas con puntillas. En la
época se describieron las estructuras de los muros así:
“Formando cuadros como de una verdadera jaula, cuyos inextricables trabazones

hacen que en los fuertes sacudimientos no sufran dislocación alguna” o de “trabazón rara
a modo de ingeniosas y complicaciones jaulas.”46
Se puede decir que el comportamiento estructural del bahareque jugó un papel

decisivo en la forma de construir en la región, una zona de fuertes sismos, de topografía
accidentada, sin el empleo del hormigón armado, por falta de mano de obra capacitada
para las técnicas modernas y por factores económicos. Además, las estructuras de
madera dieron solución al problema de las grandes edificaciones y de las torres de las
iglesias en donde se aparcó por un buen tiempo la arquitectura de escuela.
46

En este sistema se lograron alcances
importantes en el manejo formal de la
edificación, ya que se logró un avance
en la altura de las construcciones
aumentando el número de pisos; los
vanos crecieron en tamaño, se
acercaron unos a otros y se hicieron
esquineros también. Desde el punto de
vista urbanístico hay que decir que
hubo una mejoría importante ya que se
lograron larguísimas paramentaciones.
49. Edificio solucionado en esquina
Debido a esto, hay que decir que se pudo construir en cualquier parte, con casas
que tenían uno o dos pisos sobre la calle y cuatro o más en la parte posterior.
50. Sección típica debido a la topografía
Se llegó a emplear el bahareque metálico pero en menor proporción, aunque ya

para 1888 se había construido la iglesia principal. Después tuvieron que pasar muchos

años sin que se hablara de latones en Manizales, pero en la primera década del siglo XX
aparecieron con fuerza y así se forraron las fachadas de importantes edificios como la
gobernación del departamento, el instituto universitario, el palacio arzobispal, el frontis de
las otras iglesias principales y partes las galerías, el templo del sagrado corazón. Las
láminas eran compradas a empresas extranjeras como la Edwards Manufacturi Company
de Cincinati-Ohio. Luego de los grandes incendios de 1925 y 1926 que quemaron cerca
de 25 manzanas en la zona mejor edificada de la ciudad, se borró cualquier vestigio de
este tipo, aunque a duras penas aún sobreviven unos cuantos cielos rasos de lata en
algunas casas manizalitas.
51. Ejemplos de la utilización de bahareque metálico y catedral en concreto
Con este sistema se construyeron los principales edificios en los años anteriores al
incendio de 1925, entre ellos el Banco de Caldas, de tres pisos, o el Palacio Municipal, de
tres pisos con sótano.
“En el monumental trabajo con que Néstor Tobon popularizo las construcciones
de la zona cafetera central del país, bajo el nombre de arquitectura de la colonización
Antioqueña, hay que hacer un esfuerzo realmente grande para ver una guadua.”47
47

52. Viviendas en Bahareque de tabla 53.
A la vista están los antiguos depósitos del cable aéreo, seguramente la más
grande construcción de este tipo que existía en el país.
En Armenia, en una de las esquinas de la plaza principal, estuvo la casa de

Alejandro Suárez cuya fachada era de tablas de madera, aunque más tarde fue revocada.
En estas construcciones hubo dos situaciones: la de construcciones como el edificio del
cable aéreo, donde evidentemente primó el sentido utilitario sobre el estético, y la de
casos como los del templo de la Inmaculada y el palacio municipal de Manizales, en
donde el trabajo de madera a la vista alcanzó en los interiores grandes grados de
refinamiento.
“Este método de edificar con maderas, continuado y mejorado hasta la actualidad,

puede considerarse una especialidad Manizalita.”48
48

Como ejemplo del uso de este tipo de
bahareque presentamos la vivienda de la
gráfica No 54, localizada en Rió Sucio. En ella
se observa una fachada estrictamente
republicana, sin alero, sólo empleando la tabla
como material único de la fachada.
Como conclusión y según datos del libro de
Jorge E. Botero podemos decir que en
Manizales sus habitantes se sintieron
poseedores de una tecnología constructiva
que los diferenciaba de resto de la nación.

54. Ejemplo de bahareque de tabla
En la historia de Manizales es posible encontrar al bahareque sustentando más de

cien años de la evolución formal de la arquitectura Colombiana: con él se hicieron las
austeras fachadas de la época colonial y algunas más elaboradas sin eliminar de lleno lo
aleros, otras construcciones que se orientaron por los cánones Europeos de la época y
cuando llegó el modernismo el bahareque no tuvo inconvenientes para adoptar ese
ropaje, porque hasta los años sesenta los muros de “madera” siguieron erigiéndose en no
pocos sitios.
A estas alturas y después de haber establecido un recorrido a través de la historia

en la región del Viejo Caldas, creo que lo primero que hay que hacer es puntualizar varias
cosas. Sobre la importancia del uso de la guadua como material imprescindible, en lo que
se refiere al proceso de poblamiento de la región del Viejo Caldas y concretamente en
Manizales. Decir que sin su utilización hubiera sido muy difícil en tan corto tiempo llevar a
cabo este proceso, teniendo en cuenta además que los primeros pobladores de la región
venían de Antioquia para establecerse en estas tierras por cantidades, agrupados por
decenas de familias enteras, lo que ocasionaba una imperiosa necesidad de construir sus
albergues en tiempos muy cortos.

55. Población de Quimbaya en el departamento del Quindío construida en guadua
En el libro de Robledo unos de esos primeros moradores hace una narración de

esos primeros asentamientos, en ella cuenta cómo la guadua fue su mejor aliado:
“Éramos cuatro compañeros arrojados de Antioquia por la guerra y el hambre. En

Santa Rosa dejamos las mujercitas y las pocas reses que pudimos salvar del gobierno y
de los que en su nombre nos robaban. Aquí llegamos una tarde con lo encapillado, las
herramientas y algo bastimento, al otro día derribamos un buen tajo de guadual cerca de
una quebradita y por la tarde hicimos un rancho de vara en tierra, con estantillos de
guadua y lo empajamos con hojas de vihao. Al otro día cortamos los estantillos, las
soleras, las vigas y los encañados, todo de guadua y picamos esta para los enchinados.
Al siguiente cortamos los trozos de guadua para la teja y los pusimos al sol después de
rajarlos. Al día siguiente nos pusimos tres a armar la casa y uno a destaponar coca. Esa
tarde nos quedó armada la casa y muy de mañana nos pusimos dos a entejar y dos a
enchinar y por la tarde hicimos las camas con troncones de guadua y guadua picada. Al
otro día hicimos las puertas y el piso de guadua picada y con guadua picada niñita

hicimos los canastos para hacer el maíz, que habíamos sembrado de tapado, lo mismo
que la hierba de para.”49
Tal vez en el relato no se exagere en nada sobre la omnipresencia de la guadua;

así debieron construirse los primeros ranchos de los colonos de estas tierras cálidas. Sin
embargo, según Robledo esto no es lo que ellos hubiesen deseado, ya que llegaron
despavoridos, sin dinero y actuaron presionados por el hambre y el clima. Lo que se
concluye de lo descrito y que intentaré explicar brevemente es que la guadua en ese
momento, siendo un material “nuevo” para ellos, se convirtió en su salvación. La guadua
fue lo que se encontraron de primera mano y en cantidades imponderables; el ingenio e
imaginación, rasgos que caracterizan a los oriundos de las tierras antioqueñas, facilitaron
la tarea de llevar a cabo el surgimiento de la nueva civilización en estas tierras.
56. Asentamientos informales construidos en Guadua

Manizales-Colombia
También es necesario anotar que desde estos primeros inicios de la colonización

antioqueña, es cierto que tanto la técnica constructiva del bahareque como la misma
utilización de la guadua como material único en las construcciones sufrieron una
49

estigmatización, sobre todo a nivel social, lo que se reflejaba en una negación y un tipo de
repulsa hacia los mismos, para lo que incluso ellos mismo tratarían de buscar soluciones.
Para el bahareque se trató de “encubrir” de alguna manera su apariencia, se trató

en el interior de las edificaciones con los muros y cielos falsos forrados con láminas de
hierro y no hay duda que su objetivo fue, además, de permitir otros manejos formales de
crear la imagen de que no se trataba de bahareque. A tanto llegó la actitud vergonzante
de esto en la vieja Manizales que, además de ladrillo falso, concreto falso y piedra falsa,
se hizo hasta tapia falsa, según se puede demostrar a través de fotografías de viviendas.
“¿Podía lucirse con orgullo una madera que apenas cuesta, colocada en una obra
en Manizales, apenas 23 centavos de dólar el metro?” “¿Podía generar respeto un
material que lucían y aún lucen, casi impúdicos, los tugurios de las zonas misérrimas?50
50

En lo referente al uso de la guadua en aquellos momentos, se intentaba en todo

tipo de construcción que no fuera utilizada para dejarla a la vista, es decir, se empleaba
en la construcción de muros, de cubiertas, de cielos falsos, etc. No obstante, casi siempre
se optaba por dejarla encubierta. Esto es lo que le ha sucedido a lo largo su historia a la
guadua: por su bajo precio se le ha asociado con pobreza.
“Cualquier intento que se haga por rescatar el bahareque y la guadua en la

arquitectura actual, debe partir de reconocer que en el terreno de la cultura el tema es
más complejo que revivirle a las gentes sus sentimientos más pretéritos, como se
pretende hacer ver en ocasiones, argumentando que los antepasados manizalitas vivieron
felices en casas de palos, guaduas y morteros de tierra y cagajón, porque lo que es cierto
es que ni el bahareque ni la guadua fueron nunca paradigmáticos, aun cuando se
hubieran usado en abundancia”, 51como lo explica Jorge Enrique Robledo.
51
Manizales-Colombia 1996, Pág.127.

59. Detalle Construcción cubiertas
La manera de construir estas viviendas y los materiales utilizados son muy

similares en la zona: por lo general, una cimentación ciclópea construida a base de piedra
de canto de río, mezclada con mortero de cal. Los muros son en bahareque, sistema que
se construye con cañas menudas de bambú y/o madera aserrada—las cuales cumplen
una función de arriostramiento entre los muros—con paneles de diferentes formas
dependiendo del tamaño de la pared, y teniendo uno a cada lado; en su interior se
introduce barro hasta alcanzar la altura necesaria del muro. Existen dos clases de
bahareque, bahareque macizo y bahareque hueco como ya lo explicamos anteriormente,
tal y como se puede apreciar en los siguientes gráficos.
60. Detalle Construcción Muros-Materiales utilizados

61. Detalle construcción cubierta materiales utilizados
En algunos casos la cubierta se apoya sobre columnas en guadua o madera

rolliza, la cubierta comprende una estructura de madera (puede ser bambú o madera
rolliza), formada por “cerchas” construidas a base de triangulaciones, las cuales soportan
la cubierta en teja de barro española y están simplemente apoyadas sobre las columnas o
muros.
62. Detalle ventanas y balcones de la época

Otro significado de la arquitectura tradicional en la zona de Viejo Caldas es la

manera de implantación al terreno y el respeto por el paisaje. Esto se hace evidente con
el manejo que se le tiene que dar a las construcciones debido a su topografía
accidentada, tal y como se puede observar en los siguientes dibujos extraídos del libro
“La Guadua” de Dicken Castro. Las construcciones se adaptan totalmente al terreno
aprovechando las calidades paisajísticas de la cordillera; se resaltan en su fachada
balcones o ventanas que responden a las posibilidades que ofrecen los paisajes de esta
tierra.
63. Dibujo Dicken Castro libro “La guadua”
“Una característica especial de la arquitectura de esta zona del país es su especial

calidad estética, lograda con base en el manejo del trabajo ornamental de puertas y
ventanas, balcones y corredores, y en la aplicación de colores contrastantes en los muros
y en los elementos de madera. Lejos de ser uniforme, la ornamentación de la arquitectura
se particulariza en cada sub-región e incluso en cada localidad de esta gran región.”52
52
Fonseca Lorenzo y Saldarriaga Alberto, Arquitectura popular en Colombia, altamir ediciones, 1992, p. 114

64. Dibujo Dicken Castro libro “La guadua”
5.4. Tipología de la Arquitectura Tradicional en el Viejo Caldas

5.4.1. Arquitectura urbana
65. Plano de repartición de Manizales en 1849

Desde el punto de vista urbanístico, es necesario explicar un poco cómo fue la

organización de los primeros asentamientos y poblaciones que surgieron en la época.
Dichos asentamientos se conformaban basados en la tradición hispánica, con la
implantación de la malla cuadrada o de damero, la cual surge a partir del espacio principal
por excelencia, “la plaza,” en el caso concreto de Manizales la “Plaza de Bolívar”, como
concepción del espacio publico principal. La cuadricula estaba formada por una red de
plazas, calles intercomunicadas entre si y complementada con plazoletas y ejidos.
“La plaza se reservó como lugar de intercambio y de eventos religiosos y civiles

carente de vegetación en unos casos y con un espíritu esencialmente práctico, fue uno de
los elementos simbólicos del asentamiento. Las calles, usualmente rectas, se
distinguieron por la altura de las edificaciones que la bordearon y por la anchura de su
espacio.”53
66. Rasgos tipológicos característicos
53
Fonseca Lorenzo y saldarriaga Alberto, Arquitectura popular en Colombia, altamir ediciones, 1992, p. 114.

La relación entre la edificación y la calle se logra mediante una serie de recursos

arquitectónicos. El alero quizás el más significativo de todos, sirve como protección,
modulador de la escala del peatón y remate espacial de las fachadas de los edificios. Un
aspecto para resaltar, que de le da un carácter especial a las poblaciones de la región es
la manera como se lograron construir en todas la ciudades de la Zona del Viejo Caldas,
largas paramentaciones, muy uniformes la gran mayoría; en algunos casos excepciónales
se “rompía” con el paisaje urbano al encontrar una edificación con altura diferente.
La manera de construir en estas

poblaciones, las cuales en su mayoría
contaban con unas características
topográficas similares, localizadas en
superficies montañosas muy
inclinadas. Dicha topografía no fue
impedimento para que las
construcciones se adaptaran al terreno
y desde el punto de vista urbanístico
se lograra una clara homogeneidad en
todas sus calles y plazas principales.
Se utilizaron todo tipo de recursos
desde portadas, galerías porticadas y
corredores cubiertos, con variaciones
en forma y tamaño que son signos de
identidad climática y regional.
67. Calle típica en el Viejo Caldas
Así las cosas, si analizamos los rasgos tipológicos de la arquitectura tradicional en

la zona del Viejo Caldas, existe una tradición vigente a través del tiempo, las técnicas
constructivas, los materiales utilizados y el respeto por el paisaje.

68. Rasgos tipológicos característicos
En lo referente a la parte arquitectónica, tenemos que decir que los rasgos

tipológicos más importantes de la arquitectura tradicional están representados,
primeramente, en la distribución de las construcciones, que se daba en torno a la
organización del patio.
69. Vista aérea de las cubiertas de la época
El patio era el espacio regulador del interior de las viviendas y de los edificios
públicos, y alrededor del cual se proyectaban los pasillos y los demás espacios de la

vivienda, tales como las habitaciones y las zonas comunes, salón-comedor y la cocina; en
algunos casos la zona de servicios, estaba contiguo al pasillo.
El tamaño y localización del patio era proporcional de acuerdo al tamaño de la

familia, en otros casos se definía de acuerdo al uso y a la importancia de la edificación, ya
que el patio es el común denominador de todas las construcciones públicas o privadas de
la época. Una característica tipológica que permite reforzar en su arquitectura la fluidez
de la relación interior-exterior es la presencia de los pasillos, tanto a nivel exterior en
primer piso como en segundo piso, dependiendo del uso las construcciones.
70. Perfil de una calle típica en Manizales
Los sistemas constructivos estaban representados en su mayoría en las técnicas

como el bahareque—como lo hemos anotado anteriormente—y el adobe o tapia pisada.
Las estructuras para entrepisos se solucionaban bien con madera aserrada y/o guadua,
los techos y las cubiertas en teja de barro cocido o la escogencia de paja como otra
alternativa. Era clara la tendencia a la utilización de materiales autóctonos como la
madera, la guadua, el ladrillo, piedra, la paja, etc., rasgos tipológicos que definen
claramente la esencia de la arquitectura tradicional en la región.
5.4.2. Arquitectura rural
Una característica común en la arquitectura rural que permite reforzar los aspectos
tipológicos de la arquitectura rural, es la “fluidez espacial”, se percibe en la relación

interior-exterior con la presencia de elementos característicos. Siempre presentes tanto en

el campo como en la ciudad, que se denota con la proyección de pasillos, tanto a nivel
exterior en primer piso como en segundo piso, dependiendo también del uso las
construcciones.
71 Planta y sección vivienda rural típica
Algunos de los rasgos tipológicos que permanecen a través del tiempo en la

arquitectura del Viejo Caldas, son la vigencia de los materiales, la fluidez espacial y la
sencillez con que se concebían las construcciones. Además la ornamentación que se
aplicaba, que se basaba en la elección de colores calidos, que en contraste con el
paisaje, ayudan a reafirmar las característicaspredominantes en las tipologías
tradicionales de la zona del Viejo Caldas.
72. Vivienda rural característica en el Viejo Caldas

73. Vivienda rural característica en el Viejo Caldas
5.5. Proceso Evolutivo de la Arquitectura Tradicional
Después de establecer este recorrido a través de un período de la historia de

nuestra arquitectura en esta región en particular. Si comparamos la evolución de las
técnicas tradicionales con las técnicas modernas, se ve reflejado un cambio importante
desde todo punto de vista, desde la utilización de nuevos materiales y la adopción de
“nuevas formas de hacer arquitectura” a través de este tiempo.
Como conclusión podemos decir que nuestras ciudades como tales se han
transformado sustancialmente; es lo que ha sucedido si observamos dos (2) ciudades
como Pereira y Manizales.
La época de la revolución industrial, de la mano con los avances tecnológicos, ha

determinado el proceso de cambio de ciudades, que hace medio siglo eran pequeños
pueblos y que hoy han pasado a convertirse en ciudades intermedias, con importantes
ejemplos de modernismo en cuanto a arquitectura se refiere.

Con la ventaja –eso hay que decirlo—que su población no ha crecido

desmesuradamente, como son los casos por ejemplo, de ciudades capitales como
Bogotá, Medellín y Cali.
74. Panorámica de Aranzazu en el Viejo caldas
Lo que se ha traducido en la implantación generalizada de las técnicas modernas

convencionales, como es el caso de técnicas universales como el hormigón armado, la
técnica del acero; o bien sea optando por la utilización del ladrillo, aprovechando su
excelente calidad y el resultado de acabado que ofrece. Las construcciones antiguas han
sufrido transformaciones, unas en menor escala dependiendo del caso. Lo cierto es que
se han revitalizado. La gran mayoría de viviendas ha crecido en altura, lo que hace que su
estructura inicial pueda haber variado, por ejemplo muros de adobe a ladrillo, estructuras
de madera y/o guadua a hormigón, en general se puede decir que existen unas
“variaciones” de “fondo mas no de forma.”

Sin embargo también hay que decir que la esencia de esta arquitectura desde el
punto de vista urbanístico y arquitectónico sigue presente, existe una negación a las
técnicas siguientes y al imponderable paso del tiempo.
“Nuestras ciudades prácticamente se hicieron bajo el dictamen arquitectónico del

movimiento moderno y sus técnicas; en todas ellas subsiste aun una porción, siempre en
peligro de desaparecer, que precariamente mantiene la memoria acumulada de los 400
años anteriores de historia arquitectónica”.54
75. Arquitectura republicana en Manizales
Creo que particularmente esto forma parte de la riqueza arquitectónica de estas

ciudades. Como ejemplo podemos decir que en cualquier población del Viejo Caldas,
encontramos sobre una misma calle “edificios modernos,” que identificamos a primera
vista por la utilización de materiales propios de la época actual (concreto, vidrio, ladrillo,
aluminio, etc.) contrastando con “edificaciones antiguas”—de la época colonial o
republicana—algunas construidas con técnicas tradicionales como el bahareque,
utilizando materiales autóctonos como la guadua, la madera, la teja de barro o
54
Colombia, 1989. Pág.209.

empleando los mismos en una sola edificación. De igual forma encontramos

construcciones de carácter comercial, instituciones publicas o privadas, edificios
concebidos de una manera “sencilla”, haciendo de alguna manera que ese tipo de
contraste enriquezca el espacio urbano de nuestras ciudades, dándole a estas un
“carácter especial y una personalidad única.”
76. Panorámica actual de la ciudad de Pereira
5.6. Pioneros de la guadua en Colombia

5.6.1. Óscar Hidalgo López
Sin lugar a equivocaciones una de las personas que más conocimiento tiene en
Colombia de la guadua como material es Óscar Hidalgo, arquitecto colombiano nacido en
la ciudad de Palmira. Ha estado vinculado la mayor parte de su trayectoria profesional a la
docencia, como profesor titular de la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá. Se le
puede considerar como una autoridad mundial pues ha realizado estudios de
investigación experimental, de difusión y promoción sobre la planta. Sobre cultivo, corte,
secado e inmunización de la guadua. Ha publicado innumerables investigaciones acerca
de la guadua en Colombia, su última publicación de carácter internacional en ingles se
titula Bamboo, The gift of the gods del año 2003.

“También ha realizado estudios y se ha preocupado por analizar las

construcciones tradicionales levantadas con este material en Colombia, lo cual le ha
permitido conocer sus posibilidades y bondades, demostrándolo en proyectos y
construcciones arquitectónicas. Para dar a conocer ese potencial ha realizado
publicaciones en que demuestra la tecnología tradicional aplicada al material y sus
grandes posibilidades, conseguida de forma empírica en las construcciones autóctonas de
la región del Viejo Caldas que hemos reseñado en las paginas anteriores.”55
Ha sido promotor y director del Centro de Investigaciones del Bambú y de Fibras

Vegetales CIBAM de la Universidad Nacional de Colombia creado el 10 de febrero de
1976. Este centro tenia como objetivo concienciar al campesino colombiano acerca de la
utilización de la guadua como material constructivo y recurso natural renovable,
impulsando así el desarrollo de nuevas y sencillas técnicas de construcción con este
maravilloso material, permitiéndole al campesino y su comunidad construir mejores
viviendas, escuelas e instalaciones rurales mejorando así la calidad de vida de estas
comunidades. Me parece importante citar un párrafo del libro Nuevas Técnicas de
Construcción con Bambú, donde Óscar Hidalgo recuerda la importancia de la guadua en
lo que se refiere a la historia de Colombia:
“Para tener una idea bien clara de la importancia que la guadua tiene para nuestro
país, no es necesario hacer una apología de ella, ni una lista interminable de sus muchos
y muy variados usos. Simplemente podemos lograrlo imaginándonos, qué sucedería en
Colombia si por un instante y por arte de magia, desapareciera todo lo que está hecho de
guadua. Sin duda alguna desaparecerían poblaciones completas y algunas áreas de
nuestras grandes ciudades, así como también techos y cielos rasos de viviendas y aun de
muchos edificios, parte de la industria de la construcción se paralizaría, algunos de los
edificios en construcción se desplomarían al faltar su estructura secundaria, que soporta
el concreto mientras se funde y endurece. Desaparecerán gallineros, galpones, corrales y
cercas y lo que es peor aún se desdibujaría el hermoso paisaje de nuestros valles y
55
Garzón Caicedo Jenny Vaniria, Optimización de Estructuras en Guadua, trabajo de grado de la universidad nacional de
Bogota, Colombia 1996, p. 41.

montañas. Sin lugar a dudas, ninguna planta de nuestro país ha contribuido más a su
desarrollo económico y social como la Guadua.”56
5.6.2. Dicken Castro
Nacido en la ciudad de Medellín-Colombia en el año 1923. Arquitecto, académico

e investigador, actualmente se desempeña como decano de la facultad de diseño de la
universidad Jorge Tadeo Lozano. Ha escrito algunos libros entre los que podemos citar La
Guadua publicada su primera edición en 1966 y La Guadua un Material Versátil segunda
edición publicada en 1985, razón por la cual debemos resaltar su labor como pionero en
la difusión fotográfica de la guadua como material y a su vez del folclor colombiano.
Además ha escrito artículos en prestigiosas revistas acerca de la guadua, también

ha participado en eventos internacionales en países como Francia y Alemania, todos
estos a favor de la guadua, material del que se considera un admirador y conocedor de
las múltiples posibilidades que ofrece en el campo de la construcción. Como el mismo me
lo afirmo en la ocasión que tuve de compartir sus conocimientos en su casa de Bogota,
“Me considero uno de los precursores del trabajo con guadua en Colombia.”
Aunque su primer interés por el material fue pictórico, posteriormente se interesó

por estudiarlo y conocerlo, advirtiendo sus preocupaciones referentes a la poca
importancia que se le daba, además de insistir en darle un mejor aprovechamiento y en
situar su uso acorde con la realidad de Colombia, como país en vía de desarrollo.
Siempre ha creído que la guadua es un material que ofrece y ha ofrecido soluciones
arquitectónicas, urbanísticas y de construcción a infinidad de comunidades colombianas.
En la ocasión que tuve la oportunidad de compartir sus conocimientos en Bogota,

hace dos años y medio (diciembre de 2003) tengo que decir, que me sirvió para aclararme
en muchos de mis planteamientos y en el enfoque de lo que podría ser mi trabajo de tesis.
56
Hidalgo López Oscar, nuevas técnicas de construcción con bambú, universidad nacional de Colombia, Bogota 1978, p.3.

77. Dicken Castro y el autor (Bogota 2003)
Por lo anterior nos parece importante resaltar su labor como uno del los pioneros de
la guadua en Colombia en la presente investigación. Aunque actualmente no está
dedicado a temas que le involucren con actividades relacionados con la construcción de
guadua, no obstante, su aporte realizado en años anteriores como impulsor de la guadua
y su amplio conocimiento del material deben ser valorados. Para conocer un poco su
pensamiento acerca del bambú colombiano me permito extraer algún párrafo de su libro
La Guadua:
“Mi primer interés por la guadua fue pictórico. Estas construcciones eran un buen
ejemplo para pinturas y dibujos por su aspecto geométrico y estructurado, por la forma en
que las viviendas blancas con sus toques de colores primarios, surgían de una vegetación
exuberante. Luego comenzaron a interesarme las soluciones constructivas,
arquitectónicas y urbanísticas implicadas en estas viviendas. Más tarde pude confrontar
las soluciones que había visto en Caldas, con las más modernas ideas al respecto, y
cómo coincidían en muchos aspectos: la intención de tener unos densos núcleos urbanos,
la de dar a la calle otras funciones distintas a las de simple espacio de circulación, la de
construir en una forma más móvil, más flexible, más económica, más de acuerdo con
nuestro mundo en evolución. Tuve tal vez a mi favor el no haber nacido en el Quindío

para poder mirar las construcciones de guadua como algo extraño y exótico, las cuales
para los habitantes del Quindío hacen parte de su paisaje cotidiano, y no merecen
ninguna consideración.
Hace cien años, bajo poderosas presiones políticas y económicas, grupos de

población emigraron al departamento de Caldas (Colombia), con la esperanza de
encontrar un clima político más libre y oportunidad de tierras inexploradas. Eran
emigrantes antioqueños que se enfrentaban a circunstancias desconocidas y adversas de
clima, vegetación, terreno y haciendo uso de los materiales existentes y en especial de la
guadua, desarrollaron métodos originales de construcción que subsisten hasta nuestros
días. Así puede verse como esta nueva población, tratando de resolver por sí misma
serios problemas de habitación llegó a soluciones notables”. 57
Por ultimo debemos destacar que su labor ha sido de carácter académico en lo

referente a la difusión de la guadua en los usos y aplicaciones, ya que Dicken Castro no
ha proyectado ni construido proyectos en guadua—sí ha realizado algunas edificaciones
en hormigón armado y ladrillo a la vista— es necesario resaltar su labor como un impulsor
de la construcción con guadua. Debo señalar igualmente que sus libros sirvieron de
soporte bibliográfico en la investigación, entre otra cosas, para analizar la relación que
existe entre la arquitectura primitiva tradicional de la región del Viejo Caldas y la
propuesta de Simón Vélez, debido a que son documentos que se pueden catalogar como
“históricos”, sirven para entender la evolución de la arquitectura tradicional de la zona en
estudio, ya que cuentan con una excelente caracterización y enfoque desde el punto de
vista ilustrativo y fotográfico.
57
Castro, Dicken, La Guadua, talleres gráficos del banco de la republica, Bogota-Colombia 1966.

6. SIMON VELEZ:
“SIMBOLO Y BUSQUEDA DE LO PRIMITIVO”

6. SIMON VELEZ: “SIMBOLO Y BUSQUEDA DE LO PRIMITIVO”
Simón Vélez nació en Manizales-Colombia en el año de 1949, realizó estudios

de arquitectura y arte en la universidad de los andes, en Bogotá, entre 1969 y 1975.
En 1980 se gradúa de arquitecto en esa universidad. “Nacido en una familia de
constructores –un abuelo colonizador y constructor su padre un importante arquitecto
manizalita—, sus intereses iniciales estuvieron dirigidos hacia la tradición constructiva
de la región cafetera del Viejo Caldas, interés que se ampliará a las culturas populares
y primitivas.”58
Después de muchas discusiones y análisis sobre las posibilidades de la

manera más objetiva de abordar la obra de Simón Vélez y para efectos de una mejor
comprensión del proceso evolutivo del sistema constructivo implementado por Vélez.
Hemos llegado a la conclusión que es preciso estructurarlo a través de tres (3)
“grandes líneas”, una primera línea será la Arquitectura, una segunda línea
Construcción y la tercera Ingeniería, que, aunque siempre han estado unidas, es
necesario saber diferenciarlas claramente, estudiarlas y por supuesto, analizarlas por
separado. A continuación realizaremos un análisis de su propuesta arquitectónica
obra, a partir cada uno de estos tres (3) aspectos:
6.1. Arquitectura
Para iniciar este capitulo hemos escogido un texto de Simón Vélez, del libro “La
Guadua”:
“La guadua, la madera de los pobres, el mas común, ordinario y extraordinario de
nuestros materiales de construcción, la que define nuestra cultura y el paisaje donde nací,
Manizales. Hace poco más de cien años, apareció el concreto como material de
construcción. El cemento es milenario, el hierro también. Pero la combinación de estos
dos materiales, históricamente reciente, genero la revolución más grande que se
conozca en la tecnología de la construcción. Antes de la aparición del concreto, la
arquitectura se trabajaba dentro de las limitaciones de los materiales conocidos:
adobe, ladrillo cocido, tapia pisada, piedra, argamasa, madera, hierro. Estas
limitaciones obligaban a construir dentro de tradiciones técnicas consagradas por la
experiencia acumulada durante generaciones. Estas técnicas de construir eran tan
58
Ramírez, Francisco, Simón Vélez un sentido de lo construir, Cámara de comercio de la ciudad de Santiago de Cali,
Cali 1987, Pág.26.

antiguas como el lenguaje y terminaron siendo ellas mismas otro leguaje para cada
pueblo.
Podemos reconocer una cultura por sus edificios: la griega, la egipcia, la
japonesa, la española, etc. Así como no existen idiomas feos, tampoco existían
arquitecturas feas. Por primera vez la arquitectura dejo de ser una de las más bellas
artes para convertirse en la más fea de todas. Cuando viajo por el mundo todas las
construcciones anteriores a la aparición del concreto, sean elitistas o populares las
encuentro hermosas. Las posibilidades constructivas del concreto son tan ilimitadas
que, de entrada, abandonan la escala humana. Sin limitaciones no se puede hablar ni
escuchar una lengua. Es como si todos al mismo tiempo utilizáramos altavoces para
conversar. El concreto aturdió la arquitectura.
78. Estructura de Guadua Simón Vélez 1987
Hace unos veinte años me interese por hacer una pequeña estructura de
guadua. La experiencia que tenia trabajando con madera no me servia para un
material tan diferente. Quería hacer un voladizo que exige esfuerzos a tracción, pero
no encontraba como hacer una conexión para un material hueco como la guadua. De
repente se me ocurrió que llenando de cemento la cámara del entrenudo, donde
ocurría dicha conexión, que a su vez tenia tornillos de hierro, podría funcionar y
funcionó.

Este fue un descubrimiento técnico que partió en dos mi oficio como diseñador
y constructor. Igual a como el concreto partió en dos la historia de la construcción. A
partir de esta conexión de concreto en los cañutos de la guadua para los esfuerzos de
tracción, principalmente y los de compresión, la guadua se convirtió para mi en un
verdadero acero vegetal.
La guadua es un material de alta tecnología: su relación peso-resistencia

supera al acero. A quien él interese la demagogia ambiental, no encontrara un tema de
conversación más carismático que el de la guadua. La experiencia del pabellón de la
guadua en Expo-Hannover 2000, para el cual se obtuvo licencia de construcción sin
restricciones por parte de las autoridades mas estrictas del mundo, para un material
estructural y unas técnicas constructivas desconocidas por los Alemanes, nos abre las
puertas para que desde la periferia del tercer mundo tropical, apoyados en nuestra
enorme bio-etnio diversidad, se den propuestas enriquecedoras sin ningún tipo de
inferioridad.”59
6.1.1. Estructuras de Madera y Guadua

6.1.1.1. Primeras Obras
Primero intentaremos hacer un recorrido de su trayectoria profesional desde

sus inicios. Quiero hacer énfasis especial en la manera como resolvió sus primeros
encargos. Decir que su primera experiencia como constructor fue con la utilización de
la madera aserrada. Sus primeras obras construidas en el departamento de la Guajira
y en la Costa Atlántica Colombiana, como el proyecto de la siguiente imagen
79. Proyecto de Viviendas Simón Vélez-1973

59
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores, 2004, p.44-45.

Se refieren a diversas casas unifamiliares, las cuales tenían una característica

similar: la solución espacial en planta se resolvía con un planteamiento sencillo
adoptando la simetría como primer elemento de composición, en la parte de la sección
y las fachadas se reflejaba una cierta búsqueda espacial mucho más elaborada.
“En un primer momento de su trabajo, explora posibilidades de estructuras

centradas en apoyos verticales triangulados, los cuales ayudan a determinar la
disposición de las plantas interiores. Si bien las plantas son muy simples, la sección es
más compleja haciendo más dinámico el espacio de la construcción.”60
Las preexistencias ambientales, las
formas de vida, las técnicas y
materiales disponibles, las
tradiciones, la historia, la memoria
colectiva. “Todo esto lo realiza con
materiales que son nativos de los
sitios donde trabaja maderas,
pencas, pajas, cabuyas, etc y que
enfatizan el origen popular de su
arquitectura.”
80. Proyecto de Viviendas 1973
“Las características de su primer encargo, una construcción en la Guajira

(1970), con limitados recursos, producto de su situación física, la dificultad de
transporte, la disponibilidad de mano de obra, determinará los desarrollos de su
trabajo posterior: asumirá los materiales disponibles en el sitio mismo e incorporará la
tradición constructiva regional asimilando sus beneficios, los aspectos ambientales
climáticos, etc.”61
60
Ramírez, Francisco, Notas Sobre la Arquitectura de Simón Vélez, revista promovemos arquitectura Universidad de
San Buenaventura, Cali 1992, p.6.
61
Cali 1987, p.26.

Estas viviendas eran construidas todas con materiales autóctonos de la zona,

por la imposibilidad de contar con medios de transporte, como primera dificultad,
utilizando la madera como material principal para la estructura y para los cerramientos.
Son estructuras de tipo puntual, construidas casi siempre con columnas y vigas
de madera que trasmitían las cargas a la cimentación, generalmente a través de
pedestales de hormigón o en su caso, la misma naturaleza hacía de cimentación con
grandes piedras de la zona.
81. Casa Latifundio Islas del Rosario Simón Vélez-1977
A partir de planos reticulares y triangulaciones a nivel de fachada y corte,

siendo estas viviendas de dos (2) y tres (3) plantas de altura, eran resueltas en
niveles, lograba conformar una estructura muy estable y rígida.
Al mismo tiempo aprovechaba esta estabilidad proyectando voladizos a manera

de balcones o terrazas, a los que imprimía su sello personal, causando así una
sensación de “vértigo espacial” en sus primeras obras. Una característica común de
estas primeras casas, es que reflejan la consecuencia e intencionalidad de su

propuesta: las estructuras de estas viviendas se podían percibir, casi tanto a nivel de
volumetría o fachada como en su distribución simétrica en planta.
“El vértigo se convertirá en el factor sensorial más notable del interior de estas
viviendas y alrededor de éstas Simón Vélez organiza la experiencia de vivir.”62
82. Casa Isla Latifundio Simón Vélez-1977
Los cerramientos de muros interiores y acabados de pisos, los resuelve

utilizando la madera de la zona, al tiempo que asimila las formas constructivas locales
manteniendo los beneficios climáticos. La cubierta era resuelta con una estructura de
madera, una cercha diseñada a base de triangulaciones, con pendientes superiores al
50% en algunos casos.
Utilizaba diferentes materiales para la cubierta, dependiendo de la zona donde

se proyectaba. Así en el proyecto de viviendas de 1973 que corresponde a la graficos
Nº 79 y Nº 80, igual que en la casa en el Río Piedras63 graficos Nº 92, Nº 93 Nº 94
utiliza “paja,”64 es un material obtenido de la palma africana y utilizado para cubiertas
en las zonas tropicales. Se le conocen Colombia también con el nombre de “palmiche.”
62
Cali 1987, p.28.
63
Ver el apartado 7.1.4. de esta tesis, El significado de lo primitivo en su obra, casa Rió Piedras
64
Paja: Nombre que se le da al material de cubierta que se obtiene a partir de las hojas del palma africana, después
de ser sometida a secado.

83. Hotel de Pesca Deportiva Bahía Cupica-Choco Simón Vélez- 1979
En obras posteriores Simón Vélez utiliza la teja de barro o la pizarra en la

cubierta, como en la casa Isla Latifundio de la grafica Nº 80 y Nº 82. Lo más
interesante de esta etapa es la “interpretación y la lectura que hace del entorno” y la
manera como enfrenta sus primeros proyectos asumiendo la confrontación del edificio
con el lugar de su implantación.
84. Hotel de Pesca Deportiva Bahía Cupica- Choco 1979

85. Casa Marulanda-Pereira Simón Vélez 1975-82
“Vélez inyecta significados
nuevos a las formulaciones
básicas de la cultura
constructiva regional.
Renuncia a revitalizar formas
anteriores abordando la
tradición de manera original,
evitando la repetición de los
meros efectos superficiales.”
86. Vista Exterior Casa Marulanda1975-82

87. Casa Hernández la Calera-Bogotá. Simón Vélez 1978
“Asimilando construir un sentido de relación con el territorio, con el mundo, con

el lugar. Las formas de producción de Simón Vélez sostienen su identidad, referencian
su origen, testimonian la tradición constructiva que las nutre.”65
88. Casa Gutiérrez, La Calera-Bogotá. Simón Vélez 1979
65
Cali 1987, Pág.29.

89. Vista exterior vivienda en madera Simón Vélez-1985
Simón Vélez maneja la madera en sitios de topografía escarpada y difícil

situación, alguna referencia similar a lo que sucede en su ciudad natal Manizales, por
lo que se puede interpretar como la manera de aludir metafóricamente a su pasado.
En la estación de servicio en la via Chinchina-1979 de la grafica Nº 90 de esta

pagina, se observa el desarrollo de un lenguaje preocupado en evidenciar el
significado de la estructura, enfatizando su papel protagonico gracias a la asimilación
de su importancia dentro de la construcción.
90. Estación de servicio Chinchina-Manizales 1979 (foto Simón Vélez)

En el período final de su “primera etapa” de su experiencia con las estructuras

de madera se sitúan un sin numero de obras y construcciones rurales como saladeros,
cercos, etc. Lo que termina traduciéndose en obras un poco mas grandes e
importantes, ya empieza la etapa donde inicia su experiencia con la estructuras y
construcciones en bambu. Además de su exploración con la guadua como material
principal en sus obras, logra avances significativos, llevando a cabo diseños atrevidos
y construcciones con grandes voladizos. Como ejemplo podemos citar La casa de las
Mercedes 1987-1988 en la siguiente fotografia, donde a la elaboración estructural se la
suma una connotación “clasicista en una dirección que desborda la disposición
historicista Paladiana de la planta asumida” 66
91. Vista exterior Casa Las Mercedes-Pereira Simón Vélez-1985
6.1.2. La Interpretación de la Tradición
Primero hemos de definir el significado de arquitectura tradicional:

“Aquella que se estableció en una región o en un lugar desde un tiempo ya pasado,
que se produce constantemente en el tiempo y que no ha sufrido cambios o
alteraciones que le borren sus características esenciales.”67
66
Cali 1987, Pág.30.
67
Fonseca Lorenzo y Saldarriaga Alberto, Arquitectura popular en Colombia, Altamir ediciones, 1992, p 23.

Como ya lo anotábamos anteriormente, Simón Vélez “tuvo sus intereses

iniciales dirigidos hacia la tradición constructiva de la región cafetera del Viejo Caldas,
interés que se ampliara rápidamente a las culturas constructivas populares y
primitivas.”68
Elde asumir los recursos y tecnologías locales se debe interpretar como una
búsqueda personal y de exploración hacia los significados de nuestra cultura; así
como de los materiales regionales, lo que se traduce posteriormente en una intención
clara en su propuesta arquitectónica, reflejada en la manera como trasmite esa
arquitectura tradicional “rescatándola del anonimato y potenciándole nuevos
significados.”
“Simón Vélez alude metafóricamente no a las formas físicas de la arquitectura

espontánea de referencia, sino a la sensación que ellas producen: vértigo,
inestabilidad y osadía. El resultado es una interesante arquitectura que expresa
simbólicamente contenidos contemporáneos dentro de un repertorio material extraído
de características de tipo local.” 69
Una vez domina el sentido del trabajo y adquiere la experiencia suficiente con
la madera aserrada, tratará de experimentar con otro de tipo de materiales alternativos
de maderas como el mangle. Al mismo tiempo proyecta obras en hormigón armado o
en sistemas que podríamos denominar de tipo mixto, sin perder esa característica
primordial de lo que hasta ahora había sido su propuesta arquitectónica.
“Los muchos proyectos de quioscos que elaboró posteriormente, no sólo

constituyeron una oportunidad de indagación técnica, sino que le permitieron
aproximarse a formas arquitectónicas tradicionales. Este interés se ampliará con los
proyectos en los que explora la arquitectura porticada: la Granja (Santa Fe de
Antioquia, 1974), la casa en la María (Cali, 1979) y la casa Marulanda (Pereira, 1979)
se desarrollan con una contraposición entre la idea de masa (de los pesados
machones de ladrillo) y la ligera estructura de madera.”70
68
Ramírez, Francisco, Notas Sobre la Arquitectura de Simón Vélez, revista promovemos arquitectura de universidad de
san buenaventura, Cali 1992, p.6.
69
Colombia, 1989, p.268.
70
Ramírez, Francisco, Notas Sobre la Arquitectura de Simón Vélez, revista promovemos arquitectura de la universidad
de san buenaventura, Cali 1992, p.7.

En estas construcciones la serenidad y sentido de dominio sobre el paisaje

asumen un sentido simbólico que evoca las construcciones de las haciendas como
preexistencias ambientales.
Por otra parte, ya en este momento ha asumido cierta disposición simétrica, de

tipo compositivo clásico, que hace referencia a las villas paladianas. Galaor Carbonell
llama la atención a la forma como:
“Utiliza la simetría como manera de destacar la estructura y la zonificación

funcional de la construcción, proyectándola como una imagen acentuada y diáfana,
cuya claridad conceptual prevalece por sobre el carácter transitorio, temporal y
circunstancial de los materiales y algunos conceptos de la arquitectura popular, a
través de la majestad implícita en el principio de la simetría.”71
6.1.3. El Significado de lo “Primitivo” en su Obra
Durante estos casi tres (3) años estudiando y analizando su trayectoria

profesional y después de conocerle personalmente. El análisis que hacemos de la
arquitectura que propone Simón Vélez, nos lleva a definirla como una “simbiosis” de
dos (2) aspectos claves. El primero es la manera como “percibe la arquitectura,”
asociada ésta a una permanente “búsqueda de identidad propia” que encuentra a
través del “estudio y exploración” de nuestra memoria colectiva; que renueva
constantemente en su propuesta, “sobre todo en lo que se refiere a sus primeras
obras.” Allí hay algo más que una aproximación a lo tradicional y a lo popular, se
denota más una búsqueda hacia lo primitivo y originario.
El segundo aspecto lo defino como “la practica”, es decir, la manera de plasmar

ese conocimiento acumulado, que va acompañado de esa permanente actitud
innovadora, que lo lleva a realizar cambios durante cada una de su etapas; que hacen
que su obra tenga esa riqueza técnica, que a su vez la hace mas contemporánea y
moderna por decirlo de alguna manera.
71
Ramírez, Francisco, Notas Sobre la Arquitectura de Simón Vélez, revista promovemos arquitectura de la Universidad
de San Buenaventura, Cali 1992, p.7.

Lo anterior lo traigo a colación porque en este apartado intentaré establecer las

similitudes de su propuesta con las raíces de la arquitectura tradicional del Viejo
Caldas, la relación que existe entre nuestra cultura arquitectónica y la obra de Vélez.
En este caso me refiero a nuestra arquitectura “vernácular más primitiva,” la

cual está construida por las clases populares, representada en la clase trabajadora de
nuestro país, conformada en su mayoría por “maestros y albañiles”, que se forman en
cada región de nuestra geografía y que son los que entienden la manera de hacer este
tipo de arquitectura.
Como ejemplo práctico realizaré una comparación de varias obras de Simón

Vélez con construcciones tradicionales en la región del Viejo Caldas, esto nos
permitirá comprender más fácilmente lo anotado anteriormente. La primera será una
de sus obras de su etapa inicial:
• Casa en Río Piedras Parque Tayrona-1973:
92. Casa en Río Piedras Parque Tayrona 1973
Se trata de una casa unifamiliar localizada sobre una peña de unos quince (15)
metros en la desembocadura del Río Piedras, en inmendaciones del parque tayrona,
construida con materiales de la zona. La construcción es en madera aserrada, basada
en una estructura de tipo puntual, con pedestales de hormigón anclados a una gran

piedra sobre la cual Vélez proyecta un enorme voladizo sobre el río en el primer nivel
de la casa, creando una sensación de “vértigo” se percibe como la vivienda
permanece suspendida en el aire.
93. Casa en Río Piedras Parque Tayrona
La obra escogida para establecer la relación existente entre nuestra

arquitectura más primitiva y su obra, es la construcción de una agrupación de
viviendas en la región del Viejo Caldas construidas en voladizo sobre la ribera de un
río, obsérvese en la siguiente página de este apartado, grafico Nº 94.
Si observamos bien, encontramos de primera mano la relación presente entre

los dos emplazamientos de las construcciones y la técnica empleada, no obstante que
sus materiales difieran un poco, debido a que en la obra de Simón Vélez se utiliza la
madera aserrada para la estructura y las viviendas agrupadas se construyeron con
estructuras de guadua.

94. Viviendas construidas sobre la ribera de un río en Caldas
Sin embargo, si nos detenemos un poco, veremos que el significado y la

técnica escogida es la misma, la implantación de los dos edificios es exacta: la manera
de “anclar” la construcción a la cimentación—en este caso la naturaleza misma—sirve
de cimentación en las dos construcciones.
• La Casa Escobar-1975
En esta vivienda Vélez explora las posibilidades significativas del “pórtico.” La

casa esta concebida como una gran portada, como signo en el paisaje: “La estructura
y sus espacios constituyen un complejo desarrollo de las posibilidades del lenguaje:
metáfora y metonimia, juego y orden referidos a una cerrada referencia arquitectónica
de pórticos y porticados”72
72
Cali 1987, Pág.27.

95. Vista Exterior Casa Escobar Simón Vélez

La obra escogida para establecer la relación existente entre nuestra cultura
primitiva y la obra de Vélez es una antigua casona del Viejo Caldas. No sobra resaltar
la similitud entre estas dos construcciones, la gran cubierta de la “vieja casona” está
solucionada a cuatro aguas similar que la casa Escobar a dos (2) aguas, las dos
construcciones tienen como solución estructural un sistema de pórticos, que a su vez
sirve para enfatizar la fluidez espacial relación interior-exterior, característica de la
arquitectura tradicional del Viejo Caldas.
96. Vista Exterior Antigua Casona

• Construcción para secado de café:
97. Construcción típica para secado de café en el Viejo Caldas
En este caso la similitud entre esta construcción típica del viejo caldas, la cual
es utilizada para el secado del café, con una obra actual de Simón Vélez en Brasil es
mas que evidente, ya que la tipologia de las dos (2) construcciones es la misma, la
estructura adoptada así como la solución estructural son idénticas, razón por la que en
esta ocasión sobran las palabras, para referenciar lo evidente.
98. Vivienda con cubierta en pasto-vegetal Brasil-Pereira 2004

“asumiendo la confrontación del edificio con el lugar de su implantación. Las

preexistencias ambientales, la forma de la ciudad, las formas de vida, las técnicas y
materiales disponibles, las tradiciones, la historia, la memoria colectiva”73
Como conclusión importante y después del anterior análisis podemos afirmar

que, Simón Vélez logra en sus obras “interpretar” nuestra arquitectura mas “primitiva”,
apoyado en la memoria colectiva, dándole una solución “contemporánea” a cada uno
de sus proyectos, consiguiendo así que su obra tenga siempre una lectura de eso que
denominamos “pasado”. Estos rasgos tipológicos que permanecen presentes, unidos
con el compromiso ambiental de su obra, hacen que ésta sea un “símbolo y una
búsqueda hacia lo primitivo y originario.”
73
Ramírez, Francisco, Notas Sobre la Arquitectura de Simón Vélez, revista promovemos arquitectura de la Universidad
de San Buenaventura, Cali 1992, p.7.

ACTUALIDAD Y FUTURO DE LA ARQUITECTURA DE BAMBÚ EN COLOMBIA
6.2. Construcción
6.2.1. La Importancia de la guadua en su obra
99. Estructura en guadua de establo de ganado en Tenjo-Cundinamarca
Es indudable que la utilización de la guadua, que siempre ha estado presente

en la gran mayoría de construcciones durante los últimos 20 años de su carrera, ha
sido un factor relevante en el resultado de su producción arquitectónica. Por lo que
creo necesario hacer una valoración del aporte de su obra a nuestra arquitectura a
partir de la utilización del material; ya que sin lugar a dudas su obra es un ejemplo
claro de lo que podría llamarse “Arquitectura Colombiana.”
100. Estructura mixta columnas en mangle cubierta en guadua Simón Vélez 1995

Si tenemos en cuenta los principales rasgos arquitectónicos predominantes en

su propuesta: posee una identidad propia, esta totalmente contextualizada –la que
denominare arquitectura del lugar—, utiliza la tradición colombiana como lenguaje
arquitectónico y lo más importante es que logra “rescatar” la guadua como material
constructivo.
En virtud de lo expresado anteriormente, para resaltar lo que ha significado la

guadua en su propuesta, también hay que decir que además de la exploración que ha
hecho del material y su concientización para valorarlo, ha sabido utilizarlo de
diferentes formas, con otro tipo de materiales y técnicas. Para el mismo Simón Vélez
creo que ha sido determinante el hecho de conocer las bondades del material, por ser
una constante y parte de la “historia de su ciudad Manizales.”
101. Vista interior de establo de ganado vacuno

Tenjo-Cundinamarca
Creo que eso le ayudó a “redescubrirla”—por decirlo de alguna manera— para

llevarla al lugar privilegiado en el que se encuentra actualmente. También creo que el

“éxito” de Vélez ha radicado en su convicción por el material y la lucha que ha sabido

librar desde su ideología.
Para demostrar lo anterior hago referencia a un pensamiento suyo de hace

unos 10 años: “Con un sistema de construcción de estructuras de guadua en que
están resueltas las uniones para tracción y compresión, se puede entrar a competir en
igualdad de condiciones frente a materiales como la madera aserrada, el hierro o el
concreto. Demostrar que la guadua en la zona donde se da silvestre es un material
estructural tan confiable como éstos, llegará a tener repercusiones insospechadas en
la producción y el consumo y con seguridad favorables desde todo punto de vista.”74
102. Vista parcial estructura de guadua Simón Vélez 1995
La evolución del sistema constructivo utilizado por Vélez, a partir del cual ha
explorado nuevas posibilidades con diversos cambios, que han sido un factor
determinante en la producción de su obra, se podría dividir en dos etapas; de igual
forma como su trayectoria profesional, como él mismo lo explica:
“Hace unos veinte años me interesé por hacer una pequeña estructura en
guadua. La experiencia que tenía trabajando con la madera no me servía para un
material tan diferente. Quería hacer un voladizo que exige esfuerzos a tracción, pero
74
Villegas Marcelo, Bambusa Guadua, colección La cultura del café, Villegas Editores, Abril de 1996, p.42.

no encontraba cómo hacer una conexión para un material hueco como la guadua. De
repente se me ocurrió que llenando de cemento la cámara del entrenudo donde
ocurría dicha conexión, que a su vez tenía tornillos de hierro, podría funcionar y
funcionó. Ese fue un descubrimiento que partió en dos mi oficio como diseñador y
constructor”.75
Taladrado de 4 cm. para

Inyección de mortero
Hueco para paso de anclaje
Espacio vacío de la
caña de bambú
10 – 40 cm.
8 – 14 cm. Espacio vacío de la

9 cm.
caña de bambú
Inyección de mortero
Zona inyectada con

mortero
Sistema de unión: cañas rellenas
con tornillos metálicos de unión
103. Cuadro explicativo inyección de mortero para uniones mecánicas en guadua
En su primera etapa es característica la manera como afronta las primeras

construcciones, desde el punto de vista espacial en lo que a arquitectura se refiere.
Existe una preocupación constante hacia la búsqueda de un diseño “complejo,” sobre
todo en la manera como resuelve las secciones—como ya lo explicamos
anteriormente; no obstante a nivel planimétrico adopta una posición más “simple” con
un planteamiento muy “sencillo” a nivel de las plantas.
75
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores,2004, p.44.

104. Casa las Mercedes Simón Vélez-1987
A esta etapa corresponden sus primeras obras en madera y en guadua, que

están representadas en viviendas unifamiliares construidas la gran mayoría en madera
aserrada las primeras obras y en guadua las posteriores, como ejemplo la obra casa
las Mercedes que se observa en la fotografía Nº 104 y Nº 105 de esta página.
105. Casa las Mercedes-Simón Velez1987

La segunda etapa de su producción, se inicia precisamente a partir de su

descubrimiento, con la inyección del mortero de cemento Pórtland en los entrenudos
de la guadua, donde busca llegar a una madurez—como él mismo lo explica—y
proyecta una arquitectura mucho más “estudiada” pero a su vez más “fluida”.
106. “Paloca” Zicaru Huatulco Oaxaca- México
La experimentación con el bambú iniciada en construcciones rurales como

saladeros, cercos, bodegas, etc. se ha transformado posteriormente en una búsqueda
hacia su madurez arquitectónica. La que se puede percibir en la intencionalidad de
una propuesta mucha más pragmática desde el punto de vista de ejecución. También
hay que decir que sus últimos proyectos obedecen a edificaciones cuyo
emplazamiento se da sobre terrenos llanos y no de topografía variable, como lo fueron
en sus inicios.
Durante la última etapa, finales de la década de los noventa y principios de

siglo —que corresponde a la etapa actual— podemos decir que lo más destacable e
interesante de su propuesta desde el punto de vista arquitectónico, es el tema
referente al diseño y solución de las “cubiertas” en cada una de sus edificaciones.

La cubierta en sus últimas obras ha pasado a convertirse en un tema de

“diseño especial” dentro del edificio, como elemento formal y de composición. Además
esta exploración que hace de las cubiertas, corresponde al carácter innovador que ha
logrado dar a los diseños de sus proyectos, que giran en torno a este elemento
arquitectónico como principal determinante.
107. Estructura mixta columnas de hormigón y estructura de guadua
Particularidad que se ha convertido en una constante en sus obras y que ofrece

como resultado una propuesta interesante de interiorismo sobrio, además de producir
una sensación de confort; se convierte en una excelente alternativa y un buen ejemplo
desde el punto de vista de arquitectura interior. Logrando una especial connotación
dentro de la edificación y abriendo una serie de posibilidades para los usuarios de
estas, sobre todo en todo lo que se refiere a la decoración, en cuanto permite la libre
elección del tipo de acabado de pintura y el color que se prefiera para estas
construcciones.
La permanente actividad investigadora de Vélez sobre las estructuras de

madera y guadua ha estado acompañada paralelamente al desarrollo del sistema
constructivo, a partir del diseño y construcción de uniones mecánicas cada vez mejor
elaboradas, empleando diferentes tipos de tornillos, arandelas, pernos, etc., que le
permiten ser cada vez más atrevido.

108. Vista parcial interior estructuras de cubiertas en guadua Simón Vélez
6.2.2. Las uniones en el sistema constructivo
108. Unión mecánica en guadua Simón Vélez
En este aspecto en particular también radica el enorme aporte realizado por

Simón Vélez, en el mejoramiento y tecnificación de las uniones en la construcción con
Guadua. “En los sistemas constructivos con guadua siempre han existido diferentes

tipos de uniones. Las más tradicionales, se hacían primero realizando los respectivos
cortes a la guadua complementados éstos con amarres, pasadores y clavos, siendo su
trabajo de resistencia muy modesto.”76
109. Uniones tradicionales en guadua

• Tipos de uniones en guadua:
Las uniones en bambú son quizás el punto más relevante para tener en cuenta
en la construcción con este material. Es por eso que en este apartado le dedicaremos
una atención especial, analizaremos como funcionan los distintos tipos de uniones
mecánicas que utiliza Simón Vélez en sus obras. Cabe anotar que el tema de uniones
es un tema un “poco inexplorado” en Colombia, es en este aspecto donde se deben
realizar mas estudios e investigaciones que sean llevados a la práctica.
110. Unión tradicional en guadua
76
Garzón Caicedo Jenny Vaniria, Optimización de Estructuras en Guadua, trabajo de grado, Universidad nacional de
Bogota, Colombia 1996, p.

Así llegaremos a tener—en futuro no muy lejano— sistemas constructivos

industrializados en guadua, convertidos en alternativas viables igual a otros sistemas
constructivos como la madera aserrada.
Dichos resultados van a redundar de una manera muy positiva desde todo
punto de vista, asegurando la vigencia de la arquitectura de bambú en Colombia. Este
seria un paso importante en nuestro país para finalmente “tener una verdadera cultura
de la guadua en Colombia” como lo afirma Simón Vélez.
111. Uniones tradicionales de columnas de guadua con apoyos en ladrillo
Desde hace aproximadamente unos quince (15) años encontramos uniones

mucho más avanzadas que las tradicionales. “Estas uniones tienen la capacidad de
absorber los diferentes esfuerzos a tracción y compresión dentro de la estructura. El
trabajo continuo de Simón Vélez, apoyado en sus conocimientos básicos del material,
además de su avanzada experiencia en construcción con madera y guadua, ha sido
llevado a la práctica a modo de ensayo y error, — a través de una larga comprobación
práctica— consiguiendo diseñar diferentes tipos de uniones mecánicas, para las
cuales ha empleado diferentes materiales.” 77
77
Bogota, Colombia 1996, p.52

En este apartado intentaremos explicar como ha sido la evolución del proceso

de diseño y ejecución en obra, de las uniones principales en los sistemas constructivo
utilizado por Simón Vélez. Es necesario tener en cuenta que hoy en día para la
ejecución de construcciones en guadua, se requiere de una mano de obra
especializada —de allí la importancia de la capacitación de oficiales— para realizar
adecuadamente todos los ensambles con la mayor precisión posible. Teniendo
precaución en la instalación de pasadores, platinas y tornillos en los sitios adecuados,
también en el llenado de mortero de cemento en los entrenudos, asegurando así su
correcto funcionamiento dentro de la estructura.
“Los cortes o entalladuras típicas realizadas para la unión de elementos en
guadua son los siguientes:
- Horizontal - Bisel
- De espiga Simple - Pico de flauta
- De doble espiga - Boca de pescado78
• Función de los elementos de unión:
• Tornillos: Se usan en dos formas que trabajan muy diferentes a saber:
1. Axiales: Retenidos por tuercas embebidas en mortero en cada entrenudo que

atraviesan. El mortero transfiere la tracción a los tabiques en forma de empuje.
112. Tornillos axiales
2. Transversales: A manera de pasadores se apoyan directamente en las paredes de

la guadua y por medio del mortero de relleno contra el entrenudo. Su trabajo es
transferir los esfuerzos a las platinas externas longitudinales que unen con guaduas
adjuntas y al entrenudo que ayuda a impedir su desplazamiento.
78
Jorge, Humberto, Arcila, Tesis doctoral Vigencia del Bambú Como Hecho Constructivo, Universidad Politécnica de
Cataluña UPC, Barcelona, 1993 Pág. IV-22.

113. Tornillos transversales

• Platinas: Funcionan como esfuerzo doble a lo largo de las guaduas sometidas
a tracción y permiten la unión con otras guaduas, ya sea longitudinalmente o
en la dirección que se requiera.
114. Detalle de platinas

• Mortero de Cemento: Los entrenudos se llenan de cemento Pórtland en
proporción 1:2, cuando contienen tornillos o pasadores para que impidan que
éstos se desplacen al apoyarse el mortero en el tabique. Su resistencia mejora
y su respuesta estructural es mayor. El mortero presenta algún tipo de
inconvenientes menores, ya que cuando ha fraguado se contrae y no ayuda
mucho a responder de inmediato a solicitaciones, aumenta el peso de la
estructura considerablemente y su vertido se hace dispendioso y demorado la
mayoría de las veces.
115. Detalle de unión tornillo-mortero de cemento

• Proceso constructivo de una estructura en guadua con uniones mecánicas:
Explicaremos como es el proceso constructivo y de armado de una estructura

en guadua. Analizaremos como responden a los diferentes esfuerzos las principales
uniones mecánicas empleadas en los casos de mayores solicitaciones, en lo que se
refiere a cargas vivas y muertas en la estructura, en puntos particulares como
voladizos y luces mayores, presentes en una estructura típica de guadua, para
entender así como responden ante estos esfuerzos.
116. Proceso de armado y montaje de la estructura en guadua
Las principales intersecciones o puntos de encuentro del material en la

estructura, se resuelven a partir de uniones mecánicas, antes de la realización de
estas uniones primero se deben realizar los respectivos cortes al material. Los cortes
más comunes en guadua son los denominados “boca de pescado”, nombre que
reciben debido a su forma. Existen varias tipos de uniones en guadua, dependiendo
del punto de encuentro, puede suceder en varias direcciones a la vez o en una sola
dirección, por ejemplo: de forma perpendicular entre viga y columna, como se observa
en el grafico Nº 118.
“Las bocas de pescado son realizadas a base de formón para que el ensamble
quede lo mas perfecto posible, por un propósito además de estructural estético. Se ha

intentado construir una maquina manual que las realicen menor tiempo, para reducir
costos y tiempo de ejecución.”79
117. Corte boca de pescado

Una vez cortada toda la estructura de acuerdo a las medidas señaladas en los
planos, se procede a realizar los ensambles respectivos en cada unos de los puntos
marcados en los detalles constructivos, teniendo así todas las uniones mecánicas que
se requieran, después se procede a asegurar definitivamente el armazón o estructura.
Este proceso se realiza utilizando pasadores, tornillos varios tipo de platinas que
constituyen la unión mecánica propiamente dicha. Es necesario realizarlo siguiendo un
proceso lógico, es decir, unión por unión a medida que se va desarrollando la
estructura.
118. Unión perpendicular con tornillo axial
79
Bogota, Colombia 1996, p. 52.

Finalmente cuando la estructura esta totalmente armada, habiendo realizado

todas los respectivas uniones mecánicas y ensambles en los puntos de encuentro,
como vigas-columnas, voladizos-cubierta, cumbrera-correas, etc.; teniendo ya la
estructura estable en su posición definitiva; se procede a realizar el llenado de mortero
de cemento en los entrenudos de la guadua. Cabe anotar que dicho proceso se realiza
únicamente en los puntos de uniones establecidos en los planos, de acuerdo al diseño
y a las especificaciones de obra, no sobra decir que estos puntos son los que reciben
mayores cargas.
“Para el proceso de llenado de mortero se utiliza un mortero en relación 1:2, lo

mas espeso posible, se debe llenar entrenudo por entrenudo, para después vibrarlo
mediante golpes y asegurar así un completo llenado.” 80
A continuación realizaremos el análisis de las uniones que trabajan dentro de

la estructura de guadua:
• Unión perpendicular con tornillo axial:
La unión es de forma perpendicular, realizada mediante tornillo axial, es utilizada

dentro de la estructura para realizar la unión entre las vigas y/o correas de la cubierta y
las diagonales que conforman la cercha de guadua de la estructura de cubierta.
119. Unión perpendicular con tornillo axial
80
Bogota, Colombia 1996, p.50.

• Unión de tornillo axial:
En esta unión de tornillo axial se puede observar la utilización de tuercas de

retención y como trabaja el mortero de cemento una vez se llena el entrenudo al ser
retenido por el tabique.
120. Unión de tornillo axial
Esta unión se emplea generalmente en la intersección que sucede entre una

columna y una viga de cualquier estructura de guadua.
121. Unión de tornillo axial

• Unión de voladizo o esquina:
122. Unión voladizo o esquina
Esta unión se realiza en la construcción de voladizos, característica común en

las obras de Simón Vélez, se realizan de igual manera que las anteriores, bien sea
utilizando tornillos axiales o longitudinales dependiendo del caso concreto, utilizando
platinas exteriores en la viga de guadua, debidamente ensamblada con tornillos, no
sobra resaltar su continuo uso en su trayectoria profesional; con las que ha obtenido
unos resultados mas que satisfactorios,
123. Unión voladizo o esquina

• Unión Cumbrera en Cubierta:
Esta es una unión muy importante dentro de la estructura, ya que constituye la

intersección de las cerchas en cualquier estructura de guadua, sobre las que se
apoyan las correas y/o el entramado que se escoja para utilizar, que finalmente
soportara la cubierta propiamente dicha. Si se trata de una cubierta impermeabilizada
su peso será mayor por obvias razones. Razón por la cual no sobra resaltar la
atención que merecen las uniones de este tipo, en el proceso constructivo de
estructuras con guadua como ya lo hemos reiterado.
124. Unión Cumbrera en Cubierta
Hemos analizado el funcionamiento de algunas uniones principales en una

estructura típica de guadua en sistemas de tipo simple, que son utilizadas muy
comúnmente en la arquitectura de bambú en Colombia por arquitectos, ingenieros y
constructores, algunas de las cuales han sido diseñadas por Simón Vélez.
Ahora intentare realizar la explicación de algunas uniones “menos

convencionales” por decirlo de alguna manera, que ha implementado Simón Vélez en
sus ultimas obras — las mas importantes— que le han permitido construir grandes
estructuras que analizaremos en los siguientes apartados. Estas uniones son muy
comunes en sus obras el la actualidad, por ultimo enseñaremos algunas uniones

realizadas para obras menores como viviendas, no obstante tienen mucha importancia
por su particularidad.
• Uniones Mecánicas Guadua-Hormigón:
Estas uniones han sido diseñadas por Vélez en estructuras de hormigón

armado y guadua, en sistemas denominados de tipo mixto, cuando utiliza la guadua
complementándola con otro tipo de materiales o maderas.
125. Unión columna hormigón-guadua
Algunas uniones como la que apreciamos en la fotografía Nº 126, de la página

siguiente, se realizan partiendo de principios de diseño para estructuras
tridimensionales de “grande luces”, donde los apoyos generalmente están distribuidos
en plante libre y las cargas de la cubierta se distribuyen a partir de diagonales,
obsérvese fotografía Nº 125. En estas estructuras lo importante es la solución de unión
entre diagonales y columnas de apoyo, para entenderlo de una mejor manera
explicaremos como se realiza su construcción en obra.

125. I Unión apoyo hormigón- vigas de guadua
• A la columna de hormigón una vez esta lista para su fundición se le dejan

varillas de hierro corrugado de ½ “de unos 40cm de longitud, quedando estas
por fuera –son los denominados “pelos” Colombia— de la columna.
• Una vez se hormigona la columna se procede a realizar la unión a partir de “los
pelos” con cada una de las diagonales.
126. Unión apoyo hormigón-guadua

• La varilla de hierro corrugado es introducida entre los cañutos de las guaduas

atravesando los dos (2) primeros, posteriormente se introduce mortero de
cemento 1:2, para que quede retenida la varilla dentro de esta y trabaje
correctamente, tal y como lo explicamos en las uniones mecánicas
convencionales.
• En el extremo de las diagonales de la guadua se le añade una punta de metal

vacío de color cobre, que también se rellena de mortero y que le da un toque
particular a dicha unión.
127. Detalle Unión diagonales y puntos de apoyo y forjado del puente en guadua
Puente Jenny Garzón 2003
Es necesario resaltar que, en este punto en particular no se pretende en

ningún momento establecer una normatizacion en el proceso de construcción de
uniones. Solo se intenta realizar un análisis de algunas uniones implementadas por
Vélez en algunas de sus obras, con el objetivo de entender y valorar un poco su
importancia y funcionamiento dentro de una estructura simple de bambú o mixta.
128. Detalle apoyo columna de madera y pedestales piedra de río

129. Detalles de uniones actuales de obras de Simón Vélez
Detalles de uniones actuales de obras de Simón Vélez

Como conclusión de este apartado, podemos anotar que “la técnica

constructiva implementada y mejorada por Simón Vélez, se le considera innovadora,
por la adaptación que hace de la forma de construir con un material que lleva una
larga tradición en la construcción vernácular en Colombia. Con otros materiales y
sistemas como el hormigón, y que hasta el momento del proyecto para la expo 2000
se desconocía como sistema constructivo. Además, amplía las posibilidades de diseño
con un material como la guadua, intentando generar la transición de ser un material
de construcción subvalorado a un material con una gran innovación en potencia.”81
81
Banda, Mabely y Salas, Eduardo, “El sistema constructivo del Pabellón Zeri” asignatura reflexión, critica y
propuestas sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001 (Inédita). Pag.33.

6.2.3. Cubiertas
130. Estructura mixta de madera-guadua S. Vélez 1994
Si analizamos los resultados de sus primeras obras observamos que ha

logrado un avance significativo. En este paso definitivo que ha dado con el bambú,
podemos apreciar la gran diferencia, desde las primeras construcciones de guadua
que realizó Simón Vélez hasta la época actual.
Debemos aclarar que en un principio Vélez utiliza la guadua trabajando sólo a

compresión, con uniones simples y venciendo luces máximas de diez (10) metros, es
precisamente a partir de su descubrimiento con la inyección del mortero de cemento
pórtland en los entrenudos de la guadua, cuando proyecta estructuras más complejas
con grandes voladizos.
El siguiente paso fue combinar la utilización de guadua con otro tipo de

maderas como el aliso o el mangle—las cuales se encuentran de 9 ó 10m de longitud
frente a los 2.50m o 3.00m de la madera rolliza que se consigue generalmente como
material industrial— lo que le permite seguir evolucionando en el sistema constructivo,
con otro tipo de construcciones mucho más representativas.

131. Estructura de cubierta en guadua con apoyos en concreto
Durante la última etapa de su obra, desde su experiencia en Hannover-

Alemania con la construcción del pabellón ZERI. “El sistema utilizado (técnica
constructiva mixta), donde la estructura está sometida a tracción, la interacción
balanceada de elementos estructurales, logra que el edificio funcione y tenga
estabilidad como unidad, respondiendo satisfactoriamente desde el punto de vista
estructural.”82
132. Cubierta puente de bambú en China-Simón Vélez 2005
82
propuestas sobre las técnicas constructivas, Universidad Politécnica de Cataluña UPC, 2001 (Inédita). Pág.32

133. Puente de Bambú en China-Simón Vélez 2005
Cabe anotar que lo referido anteriormente, ha sido suficientemente probado a

través de cálculos estructurales, pruebas de ingeniería y pruebas de carga de todo
tipo, a las que fue sometido el “Pabellón Zeri”. Al edificio, que inicialmente se
construyó en Manizales-Colombia se le practicaron dichas pruebas por parte de
ingenieros Alemanes de la universidad de Stutgart, como requisito de las autoridades
de aquel país para otorgarle la licencia de construcción en Alemania.
134. Pabellón Zeri Manizales –Colombia

6.2.3.1. Diseño y Construcción
135. Vivienda unifamiliar en Playa del sol-Panamá
Es necesario hacer una distinción en cuanto a la forma como Simón Vélez

ejecuta sus obras. La manera como lleva a la práctica todo su conocimiento de los
materiales y técnicas con que trabaja; ya que tiene un dominio completo de técnicas
contemporáneas como el hormigón armado y el ladrillo visto, complementa este
conocimiento con otras técnicas tradicionales que también maneja como la madera y
la guadua.
136. Vivienda unifamiliar en Playa del sol-Panamá-Dibujo Simón Vélez

Por lo anterior, también hay que decir que aparte de ser un excelente arquitecto
y diseñador es un gran constructor. Apoyado en su oficio de constructor es que ha
logrado llevar a cabo sus diseños “atrevidos”. La experiencia como constructor ha
facilitado toda su labor de arquitecto; como él mismo lo afirma “me considero
arquitecto, constructor y diseñador de cubiertas.”
137. Vivienda unifamiliar Simón Vélez 2004
En el anterior apartado hemos analizado la primera etapa de la obra de Simón

Vélez desde los inicios, donde utilizaba la madera aserrada como material principal
hasta los inicios con la guadua, hasta haber conseguido realizar medianas estructuras
con este material, apoyado en su descubrimiento técnico con la inyección de mortero
de cemento Pórtland en lo entrenudos de la guadua. En este apartado dedicaremos
una atención muy especial al tema de la cubierta en sus obras, que se ha convertido
en los últimos años de su trayectoria en el punto más relevante de su propuesta
arquitectónica.
138. Vivienda unifamiliar en Playa del sol Simón Vélez 2004

6.2.3.2. Proceso Constructivo
A continuación explicaremos de una manera detallada como es el

proceso constructivo de las cubiertas en sus obras:
139. Proceso constructivo estructura cubierta en guadua-Peñalisa 1997
• Una vez se tiene la estructura de la cubierta armada en guadua—en este caso

las cerchas—sobre ésta se instala una malla electro soldada metálica,
conocida en Colombia como “malla de vena”, como se aprecia en la fotografía
141 de la página siguiente (sede Carder).
139. Proceso constructivo cubiertas Sede Carcer 2004 (foto del autor)

140. Proceso constructivo de cubierta estructura en guadua
• Con la malla electro soldada instalada, sobre esta se aplica una capa de
“mortero pobre” de cemento Pórtland 1:2 de unos 3cm. Cuando la capa de
mortero haya cumplido la etapa de “fraguado” y este curado correctamente, la
malla de vena ya ha quedado retenida dentro de esta capa.
141. Construcción cubierta-Carder 2004 (foto del autor)

• Sobre la capa de mortero debidamente curado, se procede a la instalación de
tela asfáltica, la que se extiende sobre toda la superficie de la cubierta. La tela
asfáltica se instala en la cubierta para conseguir su correcta
impermeabilización, como se puede apreciar en la fotografía Nº 142.

• Después se procede a la instalación de una retícula de alambre dulce de

15cmx15cm sobre la superficie de tela asfáltica ya instalada, esta retícula
servirá como sistema de fijación para el material de cubierta de la estructura,
en este caso teja de barro española.
142. Instalación de la teja de barro española (foto del autor)
• Finalmente se procede a realizar el trabajo de instalación de la teja de barro

española. En la mayoría de sus obras Simón Vélez utiliza la teja de barro, no
obstante este proceso constructivo se puede utilizar independientemente del
material a utilizar para la cubierta.
143. Cubierta sede Carder-2004 (foto del autor)
Este proceso de construcción referido es el que finalmente dará el acabado interior

a la cubierta debidamente impermeabilizada. Cabe anotar que los acabado interiores
de estas se han convertido en un factor clave y predominante en la obra de Vélez, ya

que desde el punto de vista de interiorismo se ha traducido en una propuesta

interesante de sobriedad y color. Además de producir una sensación de confort en las
edificaciones; se convierte en una excelente alternativa y un buen ejemplo desde el
punto de vista de arquitectura interior.
Logrando una especial connotación dentro de la edificación y abriendo una

serie de posibilidades, para los usuarios de estas, si tenemos en cuenta el contraste
que produce un material como el bambú con una superficie irregular en lo que se
refiere a decoración e interiorismo, en cuanto permite la libre elección del tipo de
acabado de pintura y el color que se prefiera para estas construcciones.
145. Cubierta en Playa del sol Simón Vélez 2004
6.2.3.3. Análisis de algunas cubiertas
Intentaremos realizar una revisión a sus obras mas destacadas en este

aspecto, para lo cual estudiaremos algunas cubiertas, que consideramos las mas
importantes y destacadas. Para un mejor entendimiento me apoyare en bosquejos,
fotografías y maquetas para entender de una manera más grafica como es el proceso
constructivo y el funcionamiento estructural de cada unas de las cubiertas analizadas.
Para hacer énfasis en lo anterior, debo hacer mención de la atención especial que
presta en cada una de sus obras, en el trabajo particular del proceso de diseño y
construcción de las cubiertas.

• Club Deportivo Peñalisa
146. Vista Exterior Club Deportivo Peñalisa en Girardot-Cundinamarca
El club deportivo peñalisa es un centro recreativo de carácter campestre tipo

“Resort”, destinado para satisfacer las necesidades de ocio y esparcimiento de sus
socios, que en su mayoría son personas de estrato socio económico alto que viven en
Bogota y se desplazan los fines de semana hasta Girardot, población cercana a la
capital Colombiana.
147. Esquema de la estructura club deportivo Peñalisa
El complejo deportivo del club se construyó sobre un terreno de unos 30.000m²,

esta conformado por varias construcciones destinadas a albergar las viviendas “fin de

semana” de sus propietarios y socios que están solucionadas de diversas maneras,

una vivienda tipo es la que aparece en la siguiente fotografía.
Descripción Construcciones
Las construcciones presentan características tipologicas comunes, en las que
se utiliza la técnica de hormigón armado, con sistemas de mampostería en ladrillo
común rebosado y para las cubiertas de todas las construcciones se emplea la
guadua como material estructural y decorativo de las mismas.
148. Vivienda Tipo 1 y 2 Club Peñalisa en Girardot-Cundinamarca
149. Interior de una vivienda tipo Club Deportivo Peñalisa

Comedor Restaurante
La construcción más representativa del complejo deportivo es la destinada a
albergar las zonas de gimnasio, zonas de restaurante, salón para convenciones y
comedor. Esta construcción se ubica contigua a la piscina principal, se trata

básicamente de una edificación de tres (3) pisos de altura, que cuenta con una área
construida de 1.600m² aproximadamente.
Las edificaciones esta construidas en un sistema constructivo de tipo mixto, la

estructuras están solucionadas en sistemas aporticados en hormigón armado. La
cimentación en hormigón armado, una estructura en material ídem a partir de
columnas, vigas y entrepiso en concreto armado.
Estructura cubierta
150. Esquema Cubierta Club Peñalisa
La cubierta es una enorme estructura construida en guadúa, apoyada a través

de uniones mecánicas (pernos y varillas de hierro) sobre la estructura de hormigón
armado. La cubierta esta solucionada a “dos” (2) aguas y presenta un enorme
voladizo en sus extremos de 7.50m, tal y como se puede apreciar en las fotografías.
151. Vista exterior restaurante-gimnasio-piscina club Peñalisa

152. Vista parcial cubierta. 153. Vista Portería acceso voladizo de 6.00m.
• Casa Anapoima
Se trata de una vivienda campestre que fue construida por etapas, la primera
de las cuales consistió en construir el área social de la vivienda que corresponde a la
fotografía. Los propietarios la usarían los fines de semana pero sin pernoctar en ella,
ya que la segunda etapa correspondía a la zona privada de habitaciones. El tema de la
casa es la “cubierta” solucionada a cuatro aguas, bajo la cual se localizan el salón, el
comedor y los servicios.
154. Vista Exterior Casa Anapoima

Se trata de una vivienda campestre que fue construida por etapas, la primera
de las cuales consistió en construir el área social de la vivienda que corresponde a la
siguiente fotografía. “El sistema constructivo está basado en una estructura de tipo
mixto: sistema de mampostería en ladrillo la esquinas, las columnas centrales en
madera rolliza tipo guayacán, vigas de amarre en hormigón y la estructura de la
cubierta es en guadua, el hormigón es pintado con colores tierra y la gran cubierta
desde lejos parece flotar en el paisaje.”83
155. Esquema Planta Casa
156. Sección casa Anapoima
Estructura cubierta
Los propietarios la usaban los fines de semana pero sin pernoctar en ella, ya
que la segunda etapa correspondía a la zona privada de habitaciones. El tema de la
casa es la cubierta solucionada a cuatro aguas, bajo la cual se localizan el salón, el
comedor y los servicios. Esta cubierta además cumple otra función dentro del sistema
constructivo empleado ya que se convierte en un recolector de las aguas pluviales,
que son llevadas a un gran tanque subterráneo, solucionando así el problema de
83

escasez de agua de la zona, factor que la convierte en un muy buen ejemplo de una
vivienda autosuficiente.
157. Vista parcial Casa Anapoima
El sistema constructivo está basado en una estructura de tipo mixto: columnas

en madera rolliza, vigas en hormigón y guadua, la estructura de la cubierta es en
guadua.
• Colegio Maria Auxiliadora
El colegio Maria Auxiliadora esta localizado en una pequeña población llamada

Barcelona, ubicada en el departamento del Quindío, distante treinta (30) minutos de la
ciudad de Armenia. El colegio fue diseñado por Simón Vélez en el año 2000, luego del
sismo que sacudió la zona en 1999 y que dejo sin escuela a miles de niños del Viejo
Caldas. El proyecto fue promovido por la Unicef, entre las personas que participaron
en las donaciones estuvieron Joan Manuel Serrat y Simón Vélez, quienes realizaron
los principales aportes para la realización de esta obra. La construcción del edificio se
inició en enero de 2000 y fue concluida en Agosto del mismo año.

158. Vista Aérea Maqueta del Colegio
Descripción Construcción
Se trata básicamente de una edificación de una planta de altura, localizada

sobre un lote de terreno de localización esquinero, que tiene una longitud aproximada
de 55m de frente y una longitud de 80m de fondo. Presenta conformación regular,
conformación rectangular.
159. Vista exterior del Colegio (foto del autor)

El colegio tiene una área construida de 1800m², presenta forma regular y

conformación rectangular, proporcional al terreno. El diseño del edificio esta concebido
a partir de un gran patio central, sobre el cual Vélez organiza la distribución funcional
del edificio, proyectando la parte de salones y los pasillos alrededor de este.
160. Vista parcial Maqueta del Colegio
Cada modulo se repite dentro de la planta de distribución espacial,

conformando seis (6) módulos en la parte más larga y cinco (5) en la más corta del
rectángulo. Cada modulo tipo define espacialmente los salones de clases del centro
escolar. Sus medidas en planta son 7.50m de largo x 6.80m de ancho. El acceso
principal al edificio se da a través de un pasillo que conecta la calle con el gran patio
central, alrededor del cual se localizan los pasillos de 1.50 de ancho que están
cubiertos por un voladizo conformado por una estructura de guadua, sobre los que se
accede a los salones. El patio central se utiliza como zona de recreo y esparcimiento
de los alumnos.
161. Vista interior del Colegio (foto del autor)

El funcionamiento del sistema constructivo del edificio esta basado en una

estructura de tipo lineal, una cimentación en hormigón armado, con vigas corridas en
material ídem y un sistema de mampostería de muros de carga en ladrillo, sobre el
cual se apoya la cubierta. La cimentación esta conformada por vigas corridas en
hormigón, que soportan los muros de carga en ladrillo cocido, sobre la cimentación se
construye una losa de sobrecimiento o contrapiso de concreto pobre relación de 1:3.
Sobre este se instala la baldosa de cemento. Los muros de carga que soportan la
estructura de la cubierta, son de igual forma muros de cerramiento de la edificación.
Estructura cubierta
En este proyecto la cubierta esta diseñada como una estructura tridimensional
a partir de módulos en planta de iguales medidas y que se corresponden con los
módulos en planta de la edificación—ya referidos anteriormente—, es decir, cada
modulo de la cubierta se complementa con un modulo en planta, ya que hacen parte
integral de la estructura total del edificio.
162. Vista parcial patio interior del Colegio (foto del autor)
Cada modulo de la cubierta tiene forma “piramidal” y son “pequeñas” cubiertas

con ocho aristas cada una, con pendiente superior al 40%, tal y como se puede
observa en la aerofotografía de la maqueta grafico Nº 159. Sobre la “cumbrera” de
cada modulo se construye un “anillo” en guadua que sirve estructuralmente para dar
mayor rigidez a los mismos y sobre el cual se instala un pequeño lucernario en vidrio

templado, que sirve para iluminación y ventilación de los salones, el material de

cubierta que se utilizo fue teja de barro española.
163. Detalle de la cubierta de un modulo Vista interior de un salón (fotos del autor)
• Establo en Tenjo-Cundinamarca
164. Vista Exterior Establo en Cundinamarca

Descripción Construcción:
Se trata de una construcción campestre localizada en tenjo en el departamento

de Cundinamarca. Se trata de una construcción muy “sencilla” destinada para labores
de ordeño de ganado vacuno de una finca de explotación ganadera. La edificación se
construyo basada en una estructura de tipo puntual con cimentación en hormigón
armado. El sistema de tipo puntual esta representado en columnas y vigas en
estructura de guadua, que soportan la cubierta, que esta construida a partir de una

estructura de guadua, utilizando la teja de barro española como material de acabado.

Los muros de cerramiento son construidos en el sistema de mampostería de muros en
ladrillo cocido, que cumplen solo función de cerramiento, tal y como se puede observar
en la siguiente fotografía.
166. Vista interior Establo en Cundinamarca
Estructura cubierta
La cubierta esta solucionada a cuatro (4) aguas, se construyo a partir de una
estructura en guadua que se apoya sobre una estructura de guadua con columnas y
vigas de amarre en guadua.
167. Esquemas de planta y sección establo

Lo más interesante de esta construcción además de ser “bella estéticamente”,
es la imagen que ofrece, ya que evoca un poco las edificaciones típicas de bambú

construidas en países orientales como Indonesia y China, países que ha visitado

Simón Vélez y a los cuales alude metafóricamente en este proyecto.
• Restaurante Hotel Do Frade
167. Vista exterior del restaurante hotel Do Frade 2003
Se trata de una construcción localizada en la ciudad de Rió de Janeiro en
Brasil, destinada para albergar el restaurante del Hotel Do Frade. La edificación tiene
conformación regular de forma rectangular. Su estructura concebida como una planta
libre sin ningún tipo de cerramiento, a partir de un sistema constructivo de tipo
puntual, solucionada como un sistema aporticado, utilizando una especie de Bambú
originario de Brasil. La cimentación es en hormigón armado, con pedestales en
material ídem, sobre los que se apoyan directamente las columnas de bambú que
conforman el sistema aporticado.
Estructura cubierta
Es una cubierta solucionada a cuatro (4) aguas tal y como se puede apreciar
en la planta de cubiertas grafico Nº, esta diseñada partir de la superposición de dos (2)
cubiertas, separadas en altura 20cm, permitiendo así una mayor entrada de aire en la
construcción, aprovechando las características climáticas del lugar. Para un mejor
entendimiento del funcionamiento la estructura de la cubierta, podemos observar la
siguiente sección del grafico Nº 168.

168. Esquema de cubierta restaurante
“El nombre genérico del Bambú utilizado en la construcción es Dendrocalamus

es un bambú gigante asiático, llevado allí por los portugueses. Esta estructura fue
construida en el año 2000 y puede significar el inicio de una nueva cultura de este
material en este inmenso país, con la ventaja de allí sucede lo contrario que en
Colombia, no existen prejuicios contra este material y el futuro de estas construcciones
podría ser muy promisorio.” 84
169. Sección longitudinal estructura de cubierta
84

170. Vista interior Estructura de Cubierta
Para el material de la cubierta se utilizo teja de barro española, su construcción

se ha realizado siguiendo el mismo proceso constructivo utilizado por Simón Vélez en
sus obras, que ya hemos explicado anteriormente. El edificio fue diseñado por Simón
Vélez en colaboración con Silvia Moura y Elio Pelegrini.
171. Sección transversal estructura de cubierta
Para finalizar la explicación de este apartado, por la importancia y el significado

que ha adquirido la cubierta en la obra de Vélez, como elemento de tipo compositivo,
constructivo y estructural, nos parece importante explicar, de la misma manera que lo
hizo el propio Simón Vélez, la concepción de diseño y construcción de las cubiertas.
Me explicó que además de obedecer a una decisión de diseño, se debe a una razón
técnica constructiva, ya que generalmente son cubiertas solucionadas a dos y/o cuatro

aguas—además de ofrecer los resultados señalados— obedece a una razón de tipo

estructural, debido a que la cubierta a parte de convertirse en un “tema de diseño”
dentro del edificio como componente formal, cumple una función especial desde el
punto de vista estructural. Por ser la cubierta un elemento “muy pesado” dentro de la
estructura, le concede una mayor rigidez y estabilidad al edificio, que le permite un
mejor comportamiento desde el punto de vista estructural.

6.3. Ingeniería
6.3.1. Grandes Estructuras
Para hacer referencia en este apartado a la parte de ingeniería de bambú en lo

que corresponde a la obra de Simón Vélez, es necesario explicar el avance
significativo que ha logrado en sus proyectos, sobre todo los que se refieren a la última
etapa o etapa actual. Es necesario decir que sus ultimas obras— las que analizaremos
en este apartado— corresponden a obras de gran tamaño en el campo de la
construcción e ingeniería, entre las que podemos mencionar el Pabellón Zeri, la sede
para la Carder, algunos puentes de guadúa –en Colombia y China de una luz
considerable cada uno—, la iglesia de Pereira, etc. Actualmente Vélez esta realizando
el diseño del futuro aeropuerto de la ciudad de Manizales.
La permanente actividad investigadora de Vélez sobre las estructuras de

madera y guadua ha estado acompañada paralelamente al desarrollo del sistema
constructivo. A partir del diseño y construcción de uniones mecánicas cada vez más
tecnificadas. Empleando diferentes tipos de ensambles con tornillos, arandelas,
pernos, etc., ha logrado introducir algunos cambios importantes, que le han permitido
seguir evolucionando y al mismo tiempo resolviendo estructuras cada vez mas
complejas.
Primero para un mejor entendimiento estableceremos la capacidad estructural

del material, la resistencia a los esfuerzos de tracción, compresión y flexión, también
haremos la comparación de su capacidad con otro tipo de maderas, como el mangle y
el arboloco, dos tipos de maderas que se utilizaron para la construcción del pabellón
Zeri.
Modulo de elasticidad Modulo de elasticidad Modulo de elasticidad

a la tracción Kg. /cm2 Compresión Kg. /cm2 a flexión Kg. /cm2
Material
Guadua 190.000 184.000 179.000
Entre 90.000 y 180.00 Entre 96.000 y Entre 108.000 y

Otras maderas 169.000 128.000

En estas dos tablas aparecen cuantificadas las propiedades mecánicas del

material, en el caso del Bambú estas dependen de las características físicas del
material que en particular se utilice para la construcción y no corresponden a valores
absolutos o comparables con otra muestras, ya que las condiciones varían
notablemente, estos datos corresponden solo a un esquema comparativo general ya
que casi siempre, para un mismo material sus resistencias pueden variar, “estos datos
son utilizados para realizar la coordinación dimensional de una estructura de Bambú,
de acuerdo como lo indica Jorge Humberto Arcila en su tesis doctoral.”85
Resistencia a Resistencia a Resistencia a Resistencia Flexión

Tracción compresión compresión
Material
Kg./cm2 Kg. /cm. 2 ( perp. a Kg./cm2 (paralela k.g./cm2
la fibra) la fibra)
Guadua 430 560 650 740
Aliso 108 68 357 340
Entre 500 y 1500 132 405 390
Arboloco
Otras Maderas 1000 Entre 50 y 144 400 Entre 500 y 720
En este apartado analizaremos las obras que consideramos como las más
representativas en el campo de la ingeniería de bambú, que se pueden considerar
como las más relevantes en la obra de Simón Vélez, catalogadas como grandes
estructuras de arquitectura e ingeniería por su importancia y complejidad.
85
propuestas sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001. Pág.35.

6.3.2. Pabellón ZERI en Hannover-Alemania 2000
173. Vista exterior del Pabellón ZERI Construido en Manizales- Colombia

(Foto del autor)
“Las políticas de la organización no gubernamental Emisiones ZERI (Zero

Emissions Research Initiative o Iniciativa Cero) promueven una metodología ideada
por el economista belga Gunter Pauli, que propone un modelo productivo que no
acepta que haya desechos: todo desperdicio debe convertirse en un ingreso
generando valor y empleo. Sus iniciativas tomadas en Japón, Fiji, Namibia y
Colombia, corresponden quizás a uno de los programas que mejor responde al tema
central de la Expo 2000 en Hannover, (Alemania): Naturaleza, Tecnología y
Humanidad.”86
En 1995 y 1997 se acordó con el equipo de la EXPO 2000 dedicado a los
proyectos mundiales que ZERI presentara sus programas, así como la posibilidad de
construir su propio pabellón.
86
propuestas sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001 (Inédita)

En mayo de 1997 se reunieron Mario Calderón Rivera, Paolo Lugari, Carlos

Bernal, Simón Vélez y Gunter Pauli en Peñalisa (Colombia), con el fin de imaginar el
Pabellón. El edificio fue diseñado por Simón Vélez por encargo de las directivas de
ZERI, el resultado fue una estructura decagonal, diseñada en planta libre —sin acceso
ni salida—, no se proyecto ningún tipo de cerramiento interior ni exterior, por ser un
edificio que se utilizaría de carácter temporal. Seria construido con lo mejor de la
naturaleza combinado la tecnología y la creatividad del género humano.
VER DETALLE
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SECCION GENERAL
174. Sección del Pabellón Zeri
Las autoridades de la ciudad de Hannover y el estado de Baja Sajonia

recibieron por primera vez información sobre estos materiales y técnicas de
construcción, razón por la que se tuvo dificultades para la expedición del permiso de
construcción. A pesar de que el concepto fue reconocido como innovador, además de
un gran avance, no existían precedentes legales, científicos, arquitectónicos o de
ingeniería en Alemania que lo avalaran; razón por la que se acordó en un primer
momento—una vez tenido el anteproyecto del Pabellón— el compromiso de construir
un prototipo del pabellón ZERI a escala real, con un permiso de construcción en otro
país, con el fin de realizar las rigurosas pruebas de esfuerzos dirigidas por profesores
alemanes. Estas pruebas fueron finalmente exitosas, no obstante, los costos de las
pruebas y las aprobaciones resultaron más altos que los costos de construcción.

175. Primeros bosquejos Simón Vélez
Este pabellón construido de guadua, aliso, arboloco, chusque, hormigón y

hierro, no solamente es agradable a la vista, sino que es una construcción de bajo
costo, sismorresistente y altamente funcional, fue trabajado en detalle por Simón
Vélez.
176. Vista Parcial del Pabellón ZERI Construido en Manizales- Colombia
(Foto del autor)

“Este pabellón de dos plantas de altura cuya geometría este compuesta por un
polígono de diez (10) lados, tiene un área construida de 2000 metros. Su cubierta es
una estructura que recibe un mortero de cemento impermeabilizado con tela asfáltica
de neopreno, sobre el cual se sujeta la teja de barro española que tiene como
acabado. La cubierta tiene un peso de 200Kg/m² donde el 70% de su área total se
encuentra en voladizo, ya que los aleros proyectados por todo su perímetro alcanzan
los 7.50 metros. El mezanine o segunda planta tiene un área de 550m² y su
construcción es una placa de concreto macizo de 10cm soportada por una estructura
conformada por 40 columnas, compuesta a su vez cada una por un grupo de seis (6)
troncos de madera tipo aliso, amarradas y sujetadas entre si a través de abrazadera
de hierro.”87
Las columnas se apoyan sobre
rotulas de acero, que descansan
sobre un pedestal de concreto de
forma anclada, permitiendo la
separación de la madera del suelo y
evitando así el contacto directo con
agentes atmosféricos que puedan
afectarlos.
177. Detalle unión columna de aliso

y pedestal en hormigón
• Descripción Pabellón:
FORMA: Decágono inscrito en un círculo de 40m de diámetro

AREAS: Entre cimientos = 684m²
87
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores, 2004, p.52

Forjado = 458m²
Cubierta = 1306m²
ALTURA: Total 14.40m
Mezanine 4.50m
Mortero en uniones
Total 408 Ton
PENDIENTE CUBIERTA: 33.3% = 17°
LONGITUD ALERO: 7.00m
COLUMNAS: 40 columnas de aliso
40 columnas intermedias de guadua (2º nivel)
INCLINACION: 20% = 79°
178. Vista parcial de aleros de 7.30mts. La similitud del pabellón con un Hongo
Manizales-Colombia
“La guadua se utilizó en la construcción de las vigas, la estructura del

entrepiso, las columnas intermedias, las “flautas” (extensiones de las columnas) y la
estructura de la cubierta (coronas y anillos); el aliso en columnas; el arboloco en
algunas vigas del entrepiso; el chusque en el entramado del entrepiso. Además, en la
estructura se utilizó también hormigón, arandelas de hierro fundido, varillas, correas

metálicas, platinas, tornillos, tuercas y arandelas, malla con vena, malla de gallinero,
botellas recicladas, macanas y puntillas.”88
• Características del sistema constructivo

El sistema constructivo utilizado en el pabellón ZERI, se podría definir como
una técnica constructiva mixta, donde la estructura está sometida a tracción. La
interacción balanceada de elementos estructurales logra que el edificio funcione y
tenga estabilidad como unidad, respondiendo satisfactoriamente desde el punto de
vista estructural.
El funcionamiento del sistema constructivo del edificio esta concebido con base
en una estructura porticada de tipo puntual. Para una mejor comprensión intentare
explicarlo, a partir de cinco (5) puntos, de la siguiente manera: cimentación, estructura,
losa de entrepiso, muros-cerramientos y cubierta.
179. Primeros bosquejos Simón Vélez
Cimentación: De forma decagonal igual al pabellón, esta conformada por vigas

corridas en hormigón de 25cm x 30cm x 30cm de alto y zapatas rectangulares de tipo
aisladas de material ídem de 80cm x 30cm y 30cm de alto, que soportan las columnas
88
ZeriI–Cireca 2000, GROWN YOUR OWN HOUSE UND BAMBU ARCHITECTURE, Simón Vélez and Bamboo
architecture, Vitra Design Museum.

de aliso y el entrepiso de pabellón, las columnas cuarenta (40) en total son en madera
tipo aliso. Para efectos de la unión de las columnas de aliso a la cimentación en
hormigón, este se realiza a través de un anclaje entre las columnas y pedestales de
hormigón tipo “dado” de forma circular de 25cm de diámetro y 15cm de altura. El
anclaje se hace a partir de un “pelo” en varilla de hierro 5/8” que se deja después de
hormigonar la cimentación, la varilla se introduce unos 20cm en la columna principal
de aliso, la cual antes es perforada con un taladro eléctrico para abrir el orificio y dar
paso a la varilla de 5/8”.
Estructura: La estructura del edificio esta concebida para que funcione como una
“unidad” desde la cimentación hasta la cubierta, se trata de una estructura diseñada
como un sistema tipo aporticado. El sistema esta compuesto por 20 pórticos, los
cuales son construidos a partir de columnas en madera tipo aliso, con una leve
inclinación y vigas aéreas de amarre en guadua, los pórticos se cierran con la cercha
de guadua que conforma la cubierta, terminando unidos todos los 20 pórticos, a través
de un anillo superior, que tiene un diámetro de 1,20 metros, ver grafico Nº 186 pagina
185. 89
180. Vista general Armado y montaje Estructura Pabellón

Hannover-Alemania
89
propuestas sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001. Pág. 43.

181. Vista parcial pasillo exterior pabellón
182. Detalle interior cubierta pabellón Detalle columnas en madera aliso

Los pórticos han sido diseñados y calculados para soportar el entrepiso y la
cubierta de la edificación.

Losa de Entrepiso-Forjado: El entrepiso esta construido como un entramado, en el

que se han empleando varios tipos de madera. Conformado por una estructura de
guadua, aliso y chusque, que soportan una pequeña losa de hormigón de unos 10cm,
sobre la que se le instala el material de acabado de piso.
183. Detalle construcción entrepiso Manizales- Colombia

(Foto Simón Vélez)
184. Detalle construcción entrepiso Manizales- Colombia


Cubierta: La cubierta es a su vez el remate espacial del sistema porticado, esta

concebida que trabaje dentro del sistema porticado como una unidad, la cubierta
trasmite sus cargas a la cimentación a través de cada modulo del pórtico. Es una
cubierta de forma decagonal, que se diseño con un voladizo de longitud 7.30 de la
misma conformación que el pabellón, con pendiente del 33%, diseñada su estructura
tipo cercha utilizando la guadua como principal material.
185. Detalle unión columna arboloco y vigas aéreas de guadua

Manizales- Colombia
En la parte superior de la cubierta se construyo una anillo doble en guadua y
hierro en varilla 5/8, el anillo cierra el sistema porticado y cumple con la función de
rigidizar la estructura logrando una mayor estabilidad.
Sobre la estructura de la cubierta, en esta caso las cerchas de guadua se

instala una malla metálica electro soldada, conocida en Colombia como malla de vena,
sobre esta se aplica una capa de mortero pobre de cemento Pórtland 1:4 de unos 3
cm. consiguiendo que la malla quede embebida dentro de esta capa.
Sobre la capa de mortero debidamente curado, se procede a la instalación de

tela asfáltica –para conseguir la correcta impermeabilización de la cubierta—sobre la

tela asfáltica se instala una malla reticulada de alambre dulce, que sirve para la fijación
de la teja para la cubierta, en este caso teja de barro española.
186. Detalle anillo cubierta Manizales-Colombia
187. Detalle anillo cubierta Manizales-Colombia

La siguiente es la descripción de los principales acabados de la edificación:
Pavimentos-Pisos: El piso de la primera planta está acabados en concreto afinado y

pintado, en el segundo nivel se instalo piso de madera tipo parket.
188. Detalle pavimento 189. Detalle escalera
Escalera: La escalera tiene forma circular de forma de caracol, con un diámetro de

3.00m y esta construida en hierro, con los peldaños de madera.
Materiales y tipos de maderas: En la construcción del pabellón ZERI, se utilizaron

los siguientes tipos de bambúes y maderas:
Guadua: Familia Gramínea

Especie: Guadua angustifolia, Kunth
Distribución geográfica: Crece de manera natural en Colombia, Panamá, Venezuela,
Ecuador y Perú, en suelos fértiles, ricos y húmedos en altitudes entre 400 y
2000msnm
Máximo tamaño del árbol: Altura 25m. Diámetro 10-15cm.
Medio Ambiente: La descomposición de sus hojas protege el suelo y su extensivo
sistema de raíces asegura la existencia de agua.
Arboloco: Familia Asteraceae

Especie: Montanoa quadrangularis, Schultz Bip. In K.Koch

Distribución geográfica: Zona andina de Colombia y Venezuela.

Crece en altitudes de 1500 a 2500msnm
Máximo tamaño del árbol: Altura 20m
Previene de la erosión por la fisonomía de sus raíces.
Chusque: Familia Poaceae (Gramínea)

Especie: Chusquea serrulata, Pilger
Distribución geográfica: Es una especie del piso andino, subpáramo y páramo en las
cordilleras Central y Oriental de Colombia.
Especie importante para la protección de márgenes hídricas y con un alto valor
estético para jardines.”90
190. Detalle uniones guadua-arboloco Manizales- Colombia

(Foto del autor)
También se emplearon raíces de guadua, que se pueden apreciar en la

fotografía Nº 190 de esta pagina, para la configuración de arcos que se encargan de
transmitir las cargas del edificio desde la cubierta y el entrepiso respectivamente a las
columnas de aliso; lo anterior se logro mediante articulaciones y uniones diseñadas
por Vélez utilizando pernos de acero que permiten postensionar las esfuerzos a
tracción a que esta sometida la estructura, cuando las columnas de madera al secar
disminuyan su diámetro.
90
ZeriI–Cireca 2000, Grown your own house und bambu architecture, Simón Vélez and Bamboo architecture, Vitra
Design Museum.

En el diseño de este hermoso pabellón para Simón Vélez primo el criterio de

utilizar las distintas variedades de maderas y bambúes que crecen en Colombia de
manera natural más concretamente en la región del Viejo Caldas, indistintamente sean
consideradas muy finas o convencionales.
La utilización de esta gama de tipos de maderas como el aliso, una madera de

muy baja densidad que jamás había sido usada para la construcción con propósitos
estructurales, puede considerarse como experiencia muy exitosa y un avance con
visión de futuro para potencias su utilización en los diferentes sistemas constructivos
de madera, guadua y sistemas de tipo mixto, para lo que Simón Vélez señala:
“cualquier planta que tenga porte arbóreo, si el tronco tiene la fortaleza para
soportar las cargas del viento y la lluvia contra su follaje, es necesariamente una
madera de tipo estructural que sirve la construcción, sin importar si esta se considera
fina u ordinaria, ni siquiera en botánica se puede ser racista.”91
191. Vista exterior Pabellón en Manizales-Colombia
• Pruebas físicas de resistencia Pabellón Zeri:
Para la realización de las pruebas físicas a la estructura del Pabellón se utilizó

la tesis de grado de la arquitecta Jenny Garzón de la universidad nacional de
91
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores, 2004, p.53

Colombia, en la tesis se obtuvieron los resultados de las uniones estructurales

desarrollados por Simón Vélez en sus estructuras de guadua, los resultados obtenidos
en esta ocasión fueron muy similares a los de la tesis mencionada.
“El profesor Klaus Steffens director del instituto experimental en la universidad

de Bremen desde 1980, ha realizado evaluaciones experimentales de carga de peso y
seguridad en la reconstrucción del edificio Reichstag en Berlín, fue el encargado de
diseñar y realizar las siguientes pruebas de carga para determinar la capacidad
portante de la edificación:
1. Determinar la capacidad portante de los aleros (7.30 metros de voladizo), colgando

del extremo del voladizo una carga superior a los 650 kilogramos, observándose una
deformación de 7 milímetros, los cuales recupero la estructura una vez liberada la
carga.”
192. Pabellón Zeri Manizales –Colombia
2. Para probar la capacidad del entrepiso se cargo la estructura con cubos (canecas)
de 55 galones de agua cada una, distribuidas homogéneamente sobre la superficie,
hasta lograr una carga de 400 kilogramos por metro cuadrado, observándose una
deformación de 7 milímetros, al medir la deformación del entrepiso al ser colocada la
carga, esta fue de 5 milímetros, los cuales fueron recuperados una vez liberada la
carga. Es importante anotar que para esta prueba, la deformación estimada podría

llegar a los 25mm, que comparados con las pruebas obtenidas representan la quinta
parte de lo calculado.
3. La tercera prueba fue para calcular las cargas por el viento y consistía en halar
horizontalmente la estructura del pabellón utilizando unos cables para tal fin,
colocando un cable en la parte media de la estructura y otro en la parte superior en
una de las columnas del edificio, y además aplicarle una carga horizontal de cinco (5)
toneladas en cada uno de estos cables, obteniendo como resultado un desplazamiento
horizontal de 1 centímetro.”
193. Vista Exterior Pabellón Zeri Hannover- Alemania
(Foto Mabely Banda)

Este estudio fue complementado con el cálculo estructural realizado por el
profesor Joseph Linderman, para el que fue necesario los resultado de las pruebas de
tracción, compresión y flexión realizadas por el en Alemania. Después de la serie de
estudios y pruebas realizadas, la guadua quedo homologada como material de

construcción en uno de los países más estrictos en cuanto normas de construcción se

refieren.”92
El Pabellón ZERI bien podría ser un símbolo de la Expo Mundial: es el único

considerado por lo académicos como una obra maestra y, aún más importante, es el
único pabellón que introduce siete (7) nuevos sistemas de construcción estructurales y
dos nuevos materiales—cultivados y cosechados de manera sostenible—que eran
totalmente desconocidos en Alemania.
Lo mejor de la naturaleza se combina con lo más creativo de la humanidad. El

sistema constructivo del bambú ha mejorado considerablemente con la técnica creada
por Vélez desde hace unos 20 años, de unir los nudos con hormigón y hierro.
194. Prueba de resistencia al edificio No 3
92
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores,2004.

Se incluye una planta, una flor y dos tipos de pastos que vienen del mismo
ecosistema, con colorante natural proveniente de insectos y agentes preservantes
extraídos del mismo bambú que se autopreserva contra insectos y fungus.
“Con este sistema constructivo ZERI desarrollo un plan de vivienda social. Esta
edificación absorbe la misma cantidad de dióxido de carbono que fue requerida para
construirla: el bambú y el arboloco empleados fija 40 veces más dióxido de carbono
que la madera. Aquí, ZERI usa desechos (botellas usadas) y malezas (así se
consideran el bambú, el aliso y el arboloco) para atender la demanda de vivienda con
construcciones hermosas, funcionales y de bajo costo. Este plan podría ser financiado
con los derechos de emisiones de CO2 que los ricos le ofrecen a los pobres, así se
proyecta una construcción realmente sostenible.”93
La etapa preliminar de la construcción del edificio corresponde a los procesos

de corte de materiales, control de calidad, inmunización y finalmente carga y descarga.
195. Obrero Colombiano Hannover -Alemania
93
sobre las técnicas constructivas, universidad politécnica de Cataluña UPC, 2001. Pág.45.

La construcción del Pabellón se realizo en trece semanas y media, se utilizaron

herramientas como taladros, martillos, mezcladora de hormigón, destornilladores,
cuerdas y correas, serruchos, suela de carpintería, sierras.
El trabajo de mano de obra para la construcción del edificio que corresponde al

proceso de llenado de cañutos, cimentación se realizó en hormigón para todas las
uniones, el aislamiento de columnas de arboroco del suelo se realiza, para evitar que
la humedad y los insectos puedan afectar la estructura.
Las uniones mecánicas realizadas en el pabellón, donde la estructura está

sometida a tracción—como ya se ha mencionado—se realizaron de la misma manera
como lo ha venido haciendo en la etapa actual con tornillos, arandelas, correas
metálicas, tensores y hormigón para lograr absorber con este último el esfuerzo que
reciben las platinas y tornillos para transmitirlo hacia toda la fibra de la guadua, puesto
que los problemas de resistencia podrían presentarse en los anclajes y no en la
guadua. A diferencia de las uniones realizadas en madera, para la construcción con
bambú se descartan las uniones simples con tornillos y clavos por la tendencia a
astillarse y la determinante de que siempre tiene diámetros variados.
Los acabados de pintura para el techo fueron con cal, se realizó limpieza de
guaduas al final de obra y las columnas se pintaron con cochinilla.
196. Vista aérea pabellón Hannover-Alemania

• Evaluación Experimental de la Resistencia de Carga del Pabellón:
El siguiente es el resultado emitido por el profesor Dr.-Ing. Klaus Steffens del

Instituto para estática experimental del colegio superior de Bremen. Los encargados
de las pruebas principales fueron los Dipl.-Ing. P. Wolters, M. Gutermann, C. Schröder,
I. Romeo y P. Biel-Soro.
197. Doctor-Ingeniero alemán Klaus Steffens
El pabellón construido por la ZERI para su utilización temporal con motivo de la

EXPO 2000, se realizó–como ya se ha indicado—en bambú (Guadua angustifolia),
aliso (Alnus acuminata), arboloco y hormigón (cimentación, cubierta de la galería,
cubierta del techo) para los elementos sustentables o de soporte. También se usaron
pasadores de acero como medios de conexión.
En lo posible, la resistencia de carga y la aptitud de uso fueron comprobadas

por ordenador, con base a parámetros existentes de los materiales. Por el gran
número de imponderabilidades (parámetros de los materiales, divergencias
geométricas, excentricidades, conexiones, acabado), pruebas experimentales
complementarias de las partes esenciales de la estructura sustentante eran indicadas.
Éstas se realizaron apropiadamente antes de la puesta en funcionamiento in situ.

“Para estimar el nivel de seguridad, adquirir experiencias para pruebas de

resistencia en el pabellón en Hannover y para conseguir la licencia de construcción, se
realizaron pruebas preliminares en el prototipo en Manizales (Colombia).
Los resultados de estas pruebas preliminares influyeron en la selección de los

sitios de medición para la planeación de la prueba del pabellón en Hannover. Ver
anexo sobre pruebas de medición y gráficos donde se ubican las pruebas de esfuerzo
realizadas. La planeación y la realización de las pruebas de carga se emprenden como
parte del procedimiento para la obtención de la licencia de construcción en
coordinación estrecha con el diseñador del armazón sustentante y la superintendencia
de obras según la norma para pruebas de resistencia en edificios macizos, parte 1
construcción de edificios, versión octubre 1999, Comité Alemán para hormigón
armado.”94
Por la simetría múltiple y la indeterminación estática del edificio es posible
examinar una prueba al azar de la totalidad general de todas las partes constructivas
determinantes. El volumen de las pruebas al azar y la selección de las partes
constructivas a examinar fueron acordados con la superintendencia de obras. El
control de la carga se realizó uniformemente según el siguiente esquema:
a. Test básico
b. La carga de funcionamento por γ bajo la carga anterior g, carga de funcionamiento
(sin el marco)
c. Prueba de resistencia a la fatiga, carga de funcionamiento como antes, t > 15 min
hasta constancia de deformación
Los siguientes, son los resultados de medición obtenidos:
Cubierta voladiza (carga de prueba 3 * en la cubierta voladiza/canalón)

carga objetiva de prueba (resultando) FZiel = 21,0 kN
carga objetiva de prueba efectiva máx. F = 21,2 kN
inflexión elástica (reversible) máx. f = 5,9mm
Galería (carga de prueba en 2 campos vecinos)
carga objetiva de prueba FZiel = 2 * 48 kN
carga objetiva efectiva máx. F = 2 * 53 kN
94
ZeriI–Cireca 2000, GROWN YOUR OWN HOUSE UND BAMBU ARCHITECTURE, Simón Vélez and Bamboo
architecture, Vitra Design Museum, 2000, Pág.24.

inflexión elástica en la mitad del campo (reversible) máx. f = 8,0mm

Carga del viento (tracción diagonal en 2 tirantes)
carga objetiva de prueba (resultando) FZiel = 230kN
carga objetiva de prueba efectiva máx. F = 195 kN
inflexión elástica horizontal
nivel bocateja barlovento máx. f = 8,3mm
nivel bocateja sotavento máx. f = 7.5mm
nivel de la galería barlovento máx. f = 5,8mm
nivel de la galería sotavento máx. f= 5,9mm
Las tres pruebas individuales en las determinantes partes constructivas/cortes

mostraron reacciones elásticas reversibles y comprueban la seguridad de resistencia y
la aptitud de uso de estas partes constructivas examinadas.
El pabellón resistió las mismas pruebas de carga que se hacen para las
construcciones de hormigón, pues no hubo consideraciones con el. "Con este
proyecto, ya existe la ingeniería de la guadua," dice satisfecho Vélez.
198. Vista general Armado y montaje Estructura Pabellón

Hannover-Alemania

6.3.3. Sede para la Corporación Autónoma Regional de Pereira CARDER-2005
El edificio fue diseñado por Simón Vélez por encargo de las directivas de la
corporación autónoma regional de Pereira (CARDER), la edificación tiene un uso de
carácter institucional, que sirve para albergar la parte administrativa y de oficinas de la
corporación mencionada. La construcción del edificio se inició en enero de 2003 y fue
concluida en marzo de 2004.
199. Vista exterior de la Edificación-2005

(Foto del autor)
Se trata básicamente de una edificación de dos (2) plantas de altura, construido

sobre un lote de terreno ubicado de manera aislada en las afueras de la ciudad de
Pereira, presenta una conformación regular, con una extensión superficiaria de
3.400m², el terreno presenta topografía plana.95
“La obra de Simón Vélez, tal vez es la que mas fácil puede percibirse como una
alternativa, mientras que la arquitectura de ladrillo, masiva cerrada ha estado
relacionada intensamente con Bogota, aunque se ha extendido a otras regiones del
interior, de climas templados, la arquitectura de madera ha gozado de una connotación
mas tropical”
95
Ramírez Francisco, Simón Vélez un sentido de lo construir, círculo de Impresores, cámara de comercio de la ciudad
de Santiago de Cali, Cali 1987 p.23.

200. Planta Primer Piso
Se trata de una edificación de dos (2) pisos de altura, que cuenta con un área
construida de 1.700m², presenta forma regular, conformación rectangular ovalada en
sus dos extremos. El edificio tiene una longitud de 87.00 metros de largo y una
longitud de 16.00m de ancho. Vélez adopta la simetría como base principal de diseño
para el edificio. A partir de la generación de un espacio central—el mas importante—
concibe el eje principal del edificio y a través del cual logra relacionar espacialmente
todas las zonas del proyecto, localizadas de forma contigua al eje de referencia, lo
plantea como un espacio de doble altura que esta comunicado con el acceso de la
edificación, tal y como se puede observar en la grafica Nº 202.
201. Acceso a la Edificación 2005-foto del autor

202. Esquema del sistema estructural
En este proyecto Simón Vélez retoma algunos aspectos de su experiencia con

el Pabellón Zeri, la estructura del edificio es similar a la utilizada en el pabellón, solo se
incluyen algunas modificaciones; empleando la misma técnica constructiva que ha
venido utilizando en su etapa actual (técnica constructiva mixta), con unas variaciones
en el tipo de maderas y algunos materiales escogidos, obviamente si tenemos en
cuenta el uso de la edificación.
203. Unión columna mangle-cimentación hormigón

(foto del autor)

• Características del sistema constructivo
204. Vista parcial de la estructura Edificación

El funcionamiento del sistema constructivo del edificio esta concebido con base
en una estructura aporticada de tipo puntual –concepto estructural similar al pabellón
Zeri— diseñada de forma modular, compuesta por 36 módulos en planta de 3.65m de
ancho x 5.70m de largo, con voladizos de 2.30 metros en sus dos extremos.
205. Vista parcial de la estructura Edificación


Cada modulo se compone de cuatro (4) columnas de madera tipo mangle que
se cierran a partir de vigas de arriostramiento en primera y segunda planta. Para una
mejor comprensión del sistema intentare explicarlo, a partir de cinco (5) puntos, de la
siguiente manera: cimentación, estructura, losa de entrepiso, muros y cubierta.
206. Vista parcial estructura del edificio

(Foto de autor)
Cimentación: Esta concebida a partir de 36 módulos de 3.65m de ancho x 5.70m los

cuales están soportados por vigas corridas en hormigón de 25cm x 30cm x 30cm de
alto y zapatas cuadradas de tipo aisladas de material ídem de 60cm x 60cm y 80cm de
profundidad.
207. Detalle unión pedestal y columna de mangle

Para efectos del anclaje de las columnas de madera a la cimentación en

hormigón, este se realiza a través de pedestales de hormigón tipo dado, de 20cm de
altura a partir del acabado de piso terminado, de igual forma que el pabellón Zeri.
208.
Dicho anclaje se hace a partir de un “pelo”96 en varilla de hierro 5/8”que se deja

después de hormigonar la cimentación, la varilla se introduce unos 35cm en las
columnas principales de mangle, las cuales antes son perforadas con un taladro
eléctrico para abrir el orificio y dar paso a la varilla de 5/8”, como se aprecia en el
anterior grafico No 208 de esta pagina, detalle de cimentación.
Estructura: El edificio esta diseñado para que trabaje como una “unidad” desde el
punto de vista estructural, desde la cimentación hasta la cubierta. Se trata de una
estructura diseñada como un sistema tipo aporticado –similar a la estructura del
pabellón Zeri—, de igual forma se proyecto un voladizo de 2.30m en cada uno de sus
extremos, lo que la una mejor estabilidad y rigidización desde el punto de vista
estructural y constructivo.
209. Vista Parcial Estructura del edificio

96
Pelo: Se conoce con este nombre a la varilla de hierro que se deja por fuera de una estructura de hormigón, que
servirá de refuerzo estructural como continuación de la estructura.

210. Detalle uniones y diagonales entrepiso del edificio

El sistema estructural esta compuesto por 36 pórticos. Cada uno de los pórticos
a su vez esta conformado por 4 columnas en madera tipo mangle, que presenta una
leve inclinación y por vigas aéreas de amarre en material ídem. Los pórticos se
“cierran” en segundo piso a través de la cercha de guadua que conforma la cubierta,
como se aprecia en la figura Nº 213 de la página 206.
211. Detalle de un portico tipo de la estructura

(Foto del autor)
Por tratarse de una estructura simétrica presenta un mejor comportamiento

desde el punto de vista estructural.

Losa de Entrepiso-Forjado: El entrepiso esta construido a partir de un entramado

utilizando guadua como material principal y vigas de mangle (igual que el pabellón
Zeri), tal y como se puede observar en las fotografías No 212. El entramado esta
soportado por las columnas de mangle, las cuales están “amarradas” al entrepiso a
través de uniones mecánicas, de forma diagonal en ambos sentidos. El entrepiso
soporta una pequeña losa de hormigón de unos 10cm, sobre la que se instala el
material de acabado de piso.
212. Detalle uniones diagonales entre columna y entrepiso

(Foto de Simón Vélez)
Muros y cerramientos: Los muros de cerramiento del edificio, están concebidos para
cumplir solo una función de cerramiento, no cumplen ninguna función de tipo
estructural dentro del sistema constructivo. Están construidos a partir el sistema de
mampostería prefabricado conocido en España como pladur, denominado panel-yeso
en Colombia. Es un sistema novedoso en Colombia, que ha entrado recientemente en
la industria de la construcción con mucha aceptación.
213. Muros en sistema tipo pladur

(Foto del autor)

Cubierta: Es una cubierta dispuesta a cuatro (4) aguas, diseñada como una gran
estructura tipo cercha utilizando la guadua como principal material, la cual se soporta
sobre la estructura aporticada –como ya lo anotamos— que hace parte de la unidad
del sistema estructural.
214. Detalle construcción Cubierta-2004

(Foto del autor)
En la parte central de la cubierta se proyecto un lucernario en vidrio templado

de 5mm, que proyecto en la parte mas larga de la edificación, como se puede observar
en la fotografía No 215. Este lucernario se apoya sobre la cercha de guadua. El
proceso constructivo para esta cubierta es el mismo proceso que ya explicamos
detalladamente en el apartado anterior de cubiertas.
• Acabados:
Muros: Los muros son construidos en el sistema prefabricado tipo pladur y están
acabados en pintura de vinilo a tres (3) manos de color blanco para todos los muros de
la edificación.
215. Detalle construcción estructura de guadua Cubierta


216. Vista exterior de la edificación en construcción -2004
217. Vista exterior de la edificación
Pavimentos y Pisos: Los pisos de la primera planta están acabados en baldosa tipo
cerámica de color amarillo ocre y en vinilo para la segunda planta.
217. Acabados de pisos1ª planta Acabados de pisos 2ª planta

(Fotos del autor)

Puertas y Ventanas: Las puertas de la edificación son madera tipo pino para la
totalidad de puertas. Las ventanas del edificio son en marcos en madera con vidrio de
3mm de grosor.
218. Acabado Escalera-2005 Detalle Puerta- Ventana
Escalera: Las dos escaleras de acceso al segundo nivel son metálicas de forma
circular.
219. Vista interior edificio 2º piso Vista interior salón 2º piso

(Fotos del autor)

220. Detalle Marquesina de Vidrio Detalle Ventanas 2ª Planta

Cubierta: Para la cubierta se utilizo la teja de barro española como material de
acabado final.
221. Detalle cerramiento biblioteca Detalle cerramiento exterior edificio
222. Unión Diagonales-Voladizo Unión Viga guadua-Columna

(Fotos del autor)

6.3.4. Iglesia en Pereira
223. Vista exterior de la iglesia
Esta es quizás la obra de Simón Vélez donde el material principal es la guadua,

se trata de una construcción muy “liviana” de muy poco peso, en esta obra no
introduce ningún otro tipo de maderas, ni material diferente a la guadua. Aquí creo que
se logra demostrar una vez más las bondades de la guadua, como material de
construcción para grandes estructuras, como en los casos anteriores ya analizados, en
este caso utilizándolo para dar solución a un edificio de carácter religioso una Iglesia.
Se trata de una obra que diseño Vélez por encargo del párroco de la Iglesia, la
cual sufrió graves desperfectos a causa del terremoto de 1999, que afecto a muchas
edificaciones en la ciudad de Pereira. La obra se construyo para tener un uso de
carácter temporal, en tanto se realizarían las labores de restauración y rehabilitación
del templo afectado, los trabajos de construcción de la catedral tardaron cinco (5)
semanas.
Descripción Construcción:
Se trata básicamente de una edificación construida sobre un lote de terreno de

Conformación regular, de forma rectangular, de localización medianero y topografía

plana, con un área aproximada de 700.00m², el solar se encuentra ubicado dentro del
casco urbano en el centro de la ciudad de Pereira.
La principal característica de la iglesia desde el punto de vista arquitectónico

es su calidad espacial, ya que Vélez logro imprimir en ella la sensación de
monumentalidad, característica principal de la arquitectura religiosa.
224. Vista interior de un guadual Vista interior de la iglesia
Para el diseño del edificio Simón Vélez partió del principio de simetría, a partir
de la proyección en planta de tres (3) grandes naves, una central de 14.50 metros de
ancho con 60 metros de profundidad y dos (2) naves menores laterales de 4.80 metros
de ancho y 60 metros de profundidad. Las tres (3) naves unidas conforman un gran
arco ojival rebajado, el arco da forma al edificio y a la cubierta que esta solucionada a
dos (2) aguas en forma de arco igualmente. Para entender de un mejor modo lo
explicado, me apoyare en los bosquejos iniciales de Simón Vélez expuestos en la
siguiente página.

Características del Sistema Constructivo:
El sistema constructivo utilizado en la Iglesia, se puede definir como un sistema

de tipo puntual simple, cuyo material principal es la guadua, en su construcción no se
utilizo ningún otro de madera. El funcionamiento del sistema constructivo del edificio
esta concebido con base en una estructura puntual aporticada, representada en una
serie de pórticos en guadua, que tienen forma de arco rebajado—debido a su forma se
permite un mejor comportamiento estructural— para una mejor comprensión intentare
explicarlo, a partir de cuatro (4) puntos, de la siguiente manera: cimentación,
estructura, muros y cubierta:
225. Bosquejos de Simón Vélez Vista interior de la iglesia
Cimentación: Esta conformada por vigas corridas en hormigón y zapatas de tipo

aisladas de material ídem, que soportan la estructura aporticada en guadua. Para
efectos de la unión de las columnas de guadua a los pedestales, esta se realiza a
través de una unión mecánica, entre las columnas de guadua y el pedestal tipo “dado”
de forma circular de 25cm de diámetro y 15cm de altura.
Estructura: Se trata de una estructura diseñada como un sistema aporticado,

concebida para que trabaje como una “unidad” desde la cimentación hasta la cubierta,

característica común en cada una de las obras de Simón Vélez, como ya lo hemos
explicado en los anteriores edificios analizados en el presente capítulo.
226. Vista parcial estructura de guadua
Los pórticos estas dispuestos cada cuatro (4) metros, conformándose cada uno
por la unión de cinco (5) columnas de guadua, formando su unión una “estructura
tridimensional”. Cada uno de los módulos se soporta sobre los pedestales de
hormigón, están debidamente amarrados en la parte intermedia y superior a través de
vigas aéreas de guadua —como se observa en la fotografía anterior— las vigas
cumplen la función de arriostramiento y rigidizacion de la estructura.

227. Vista parcial estructura de guadua

Muros y cerramientos: Los muros de la iglesia están representados en el cerramiento
de fachada y los muros laterales de linderos. Para la fachada Vélez utilizo un
entramado de esterilla de guadua “logrando tejer el gran arco ojival” –por decirlo de
alguna manera—; dicho tejido sirve de igual forma para demarcar el acceso principal
de la iglesia.
228. Vista parcial fachada Iglesia

La ornamentación de la fachada en la iglesia se convierte en un verdadero

ejemplo de trabajo artesanal en esta obra, dándole una imagen y característica única a
la edificación. Los muros laterales son construidos en sistema de mampostería de
ladrillo común rebosado y pintado de color blanco, los cuales están reforzados
estructuralmente por columnas de guadua empotradas en el sistema de mampostería.
229. Vista interior de la iglesia
Cubierta: La cubierta que es a su vez el remate espacial del arco ojival esta
solucionada a dos (2) aguas presenta una pendiente del 37%, diseñada su estructura
en guadua, sobre la cual se instalo esterilla de guadua, sobre la que se soporta la teja
de barro española.
230. Vista interior de la iglesia

231. Vista exterior de la iglesia

6.3.5. Futuro Aeropuerto de Manizales
Por último para finalizar este apartado terminamos con un proyecto en que esta
actualmente Vélez, que desde se vislumbra como una obra de gran importancia para
la arquitectura de bambú en Colombia, el futuro aeropuerto de Manizales. Igualmente
para el mismo Simón Vélez será como la culminación de esta etapa, con esta obra el
mismo “siente que ya ha llegado a su madurez arquitectónica”.
Descripción:
Se trata básicamente de un edificio concebido a partir de una estructura de tipo

mixto, con un sistema aporticado en madera – que por la forma del edificio se puede
deducir— que será muy similar al sistema utilizado para la sede Carder que
analizamos en el anterior apartado. Por carecer de información mas precisa, debido al
carácter de anteproyecto en que se encuentra el diseño del edificio. En los gráficos Nº

232 y Nº 233 de la página siguiente, se puede entender más claramente el

planteamiento general del proyecto de una mejor manera.
232. Vista Aérea del Futuro Aeropuerto de Manizales Simón Vélez 2005
Esta obra desde ya se vislumbra como un importante aporte a la arquitectura

de bambú en nuestro país ,como ya lo anotamos, se trata básicamente de una
construcción concebida a partir de una estructura mixta, columnas de madera y
estructura de cubierta que se construirá totalmente en guadua, se trata de una
inmensa nave de forma rectangular con leves ondulaciones.
233. Vista interior del futuro aeropuerto de Manizales Simón Vélez 2005

6.3.6. Puentes de Bambú

6.3.6.1. Puente Jenny Garzón-Bogota 2003
234. Vista general del puente Jenny Garzón
Se trata básicamente de un puente peatonal cubierto que esta localizado a las

afueras de la ciudad de Santa Fe de Bogota capital colombiana, a la altura de la Calle
80, en la salida que de la capital conduce a la ciudad de Medellín. El proyecto se
gesto a través de un convenio entre el instituto de desarrollo urbano de Bogota IDU, el
Sena y Bambú de Colombia. El diseño y construcción de esta obra de ingeniería fue
del arquitecto Simón Vélez.
235. Vista parcial del puente Jenny Garzón

El puente se construyo para “cruzar” dos (2) vías muy transitadas, que por su
alto flujo vehicular tenían un alto riesgo de accidentalidad, por estar situadas justo al
lado de una glorieta vehicular, como se observa en la fotografía anterior. La distancia
entre apoyos alcanza una luz de 45.60m y una altura promedio de 5.80m. El puente
esta construido básicamente de guadua en cuyas uniones principales se han
inyectado mortero de cemento, dichas uniones mecánicas se solucionan con el
sistema que viene utilizando Simón Vélez en los anteriores trabajos ya descritos
anteriormente (Pabellón ZERI, sede CARDER,etc).
236. Vista parcial del puente Jenny Garzón
Descripción:
En el proceso transcurrido desde el inicio de la construcción del puente, Simón
Vélez tenía en sus manos dos (2) alternativas para ejecutar la obra. La primera era
construir la estructura del puente en el suelo, justo al lado del sitio asignado, para
posteriormente montar la estructura a través de una torre grúa –sistema que ya se
había utilizado en la construcción de otros puentes en guadua— y la otra posibilidad
era la de construir la estructura del puente “in situ”, empleando un sistema de
andamiaje en guadua que facilitaría el proceso constructivo, sin necesidad de detener
el trafico.
El puente se puede definir básicamente como una gran estructura de guadua,
con cubierta a dos (2) aguas en material ídem. La estructura esta conformada por una
“gran viga” que da forma a un arco rebajado, con una luz de 45.60m, de ancho 2.50m
y una altura promedio de 3.90m, que se apoya directamente en sus extremos en dos

(2) grandes pedestales de hormigón armado, este apoyo funciona como un sistema
estructural simplemente articulado.
• Proceso constructivo:
A continuación intentare explicar como fue el proceso constructivo, basándome

en lo analizado en mis visitas a pie de obra y a las breves explicaciones dadas por el
diseñador, teniendo en cuenta que no tuve acceso a ningún tipo de información de
diseño, cálculos estructurales, información planimetrica de detalles constructivos, ni
especificaciones de obra, por tanto este análisis se hará desde el punto de vista
constructivo.
Cabe anotar que esta era la primera obra de gran envergadura en lo que se
refiere a ingeniería civil (Ingeniería de Caminos Canales y puertos en España) que
Vélez realizaba, después de estudiar como podría realizar la construcción decidió
descartar la primera opción, de “construirlo abajo y luego montarlo” debido a que no le
ofrecía –en su concepto— las máximas garantías de seguridad, sobre todo en lo que
se refiere al comportamiento de la estructura a través del paso del tiempo.
237. Estructura tridimensional en guadua

Razón por la cual opto por la segunda opción, fue así como a partir de varias
estructuras tridimensionales de guadua construidas en el sitio –que vemos en la
fotografías— y con un sistema de andamiaje armado completamente en guadua, así
iniciaría el proceso constructivo que le permitiría construir el puente, que estaba
diseñado a partir de un arco rebajado.
Este proceso prefiero describirlo con las palabras que el mismo Simón Vélez
utilizo en aquella oportunidad para explicármelo “este sistema me permitiría tejer el

puente allí arriba”. El sistema de andamiaje en guadua es el que se puede observar en

las anteriores fotografías.
238. Montaje de andamios y estructura tridimensional de guadua
Paralelamente al proceso de diseño y construcción de andamios de guadua, se

inicio la construcción de la cimentación de los puntos de apoyo en hormigón armado,
igualmente se construirían las rampas de acceso al puente con el movimiento de
tierras que esto requiere. Las rampas de acceso están “conectadas” con los apoyos y
funcionan como un complemento del sistema estructural diseñado por Vélez.
239. Proceso de construcción y montaje de andamios de guadua

240. Construcción de los puntos de apoyo y rampas de acceso
• Sistema Estructural:
El sistema estructural del puente se puede definir como una estructura de

guadua de tipo puntual concebida como una gran viga de 4.20m de altura con una
longitud de 47.00m. Diseñada para que responda a los diferentes esfuerzos de
tracción y compresión a que esta sometida, los trabajos de diseño y cálculo estructural
fueron realizados por un ingeniero civil.
240. Construcción de los puntos de apoyo y rampas de acceso
Lo mas importante para resaltar durante el proceso constructivo del puente fue
la construcción de las uniones en guadua que conforman la gran viga, estas como ya

es sabido tienen que ir unidas entre varias guaduas para alcanzar la longitud de los
47.00m de luz. Para esto se debieron realizar las uniones con guaduas de longitudes
de 10m o 12m, dichas uniones se realizaron de igual forma como lo hemos explicado
anteriormente, inyectando mortero de cemento y con varillas de hierro de ½” donde se
producen dichas uniones.
240. Vista parcial estructura de cubierta Vista interior puente
241. Llegada de vigas principales-apoyos Vista parcial inferior estructura puente

• Pruebas de Carga:
Al final del proceso constructivo de la estructura del puente, esta fue sometida
a las pruebas de carga previstas por parte de la empresa encargada de la interventoria
(oficina de control técnico en España OCT.), la prueba consistió en colocar una carga
de 400Kg/m² a partir de sacos de material yeso, con un peso de 50Kg cada uno, los
que se pueden apreciar en la siguiente fotografía. Posteriormente y después de
realizadas las pruebas, se comprobó que la estructura “cedió” unos 20cm se esperaba
un dato memos alto, es decir que no debía de ceder, tal y como sucedió con el
pabellón Zeri. Por esta razón se tomo la decisión –de común acuerdo entre las
partes— de restarle un poco de peso a la estructura, cambiando dos (2) materiales ya
instalados.
242. Detalle Uniones vigas apoyos Pruebas de carga estructura del puente
243Vista inferior Uniones vigas estructura forjado puente

Se decidió entonces cambiar el material de la cubierta ya instalado, que era

teja de barro española, por un material de menor peso, en este caso se opto por teja
tipo pizarra que resulta mucho mas liviana. Una vez se desmonto la teja de barro se
procedió a instalar teja tipo pizarra. Luego se decidió cambiar el piso del puente en
hormigón a la vista de 10cm de espesor. Se procedió a realizar la demolición del
pavimento, proceso que resulto demorado y dispendioso debido al cuidado para
realizarlo sin afectar la estructura de guadua que sostiene el piso “vigas aéreas”, por
lo que se tardaron dos (2) meses hasta demolerlo todo. Posteriormente para el piso
(pavimento) se decidió instalar madera tipo parket.
243.Vista interior del puente Vista parcial del puente
244. Uniones Vigas de guadua y estructura de apoyo en concreto

Es necesario anotar que una vez se terminaron los trabajos referidos, la teja de
pizarra instalada y el piso del puente en madera tipo parket, la estructura recupero su
estado normal que se tenía previsto, razón por la cual la obra se dio por terminada
completamente en el mes de abril de 2005.
6.3.6.2. Puente de Bambú en Guanezhoua-China 2005:
245. Modelo virtual puente bambú en China Simón Vélez-2005
Cabe anotar que la construcción del puente de bambú en la localidad de

Guanezhoua, en la Republica China hace parte de un proyecto integral, para el que
fue contratado Simón Vélez por parte de una importante empresa de ese país. Se trata
de la construcción de un hotel ecológico en Bambú, que cuenta con un área de unos
6.000m² construidos aproximadamente. Esta obra según el mismo Vélez se convierte
en la obra considerada como la más importante en su carrera profesional. También
creo necesario resaltar que esta obra se convierte en un merecido reconocimiento a su
trabajo fuera de las fronteras Colombianas, más aun si tenemos en cuenta que China
junto con la India son los países considerados como potencias en el contexto mundial
en construcciones y tradiciones relacionadas con el bambú.

246. Vista general estructura de bambú de hotel ecológico en China
• Descripción:
Se trata básicamente de un puente de uso peatonal cubierto que cruza un

pequeño río, Vélez utilizo los mismos principios de diseño y construcción del puente de
Bogota, razón por la cual son diseños muy similares. La diferencia en este caso se
refiere principalmente a la distancia entre apoyos, en este caso el puente tiene una
distancia de 38m, altura promedio de 4.00m y de ancho 2.50m. Otras diferencias
radican en la utilización de los materiales, en este caso se utilizo para la construcción
de la estructura un tipo de bambú originario de China y la mano de obra empleada en
la obra, la cual fue mano de obra Colombiana y mano de obra China.
247. Modelo virtual puente bambú en China Simón Vélez-2005

248. Vista parcial estructura en hormigón y bambú Simón Vélez-2005
Proceso constructivo:
El proceso de construcción del puente se realizo de a misma forma que hemos
explicado anteriormente en el puente Jenny Garzón, a partir de un sistema de
andamios en bambú instalados en la parte del rió propiamente, dicho sistema de
andamiaje en bambú utilizado es el que se puede observar en las siguientes
fotografías.
249. Construcción de puente bambú en China Simón Vélez-2005

Sistema Estructural:
El sistema estructural del puente se puede definir como una estructura de

bambú de tipo puntual concebida como una gran viga de 4.20m de altura con una
longitud de 38m. Diseñada estructuralmente utilizando los mismos principios del
puente Jenny Garzón analizado en el apartado anterior.

Por último quiero hacer referencia que este puente fue construido utilizando
mano de obra Colombiana y China – como ya lo anote— para lo cual los obreros
Chinos antes de iniciar la construcción debieron realizar pruebas practicas, con el fin
de familiarizarse con la técnica implementada por Simón Vélez, como se puede
observar en las fotografías No 255 de la siguiente página, realizando labores de
abertura de orificios en los cañutos del bambú y llenado de mortero de cemento en los
mismos.
253. Vista parcial estructura del puente en bambú–China 2005

255. Prácticas de obreros Chinos Prácticas de obreros chinos con bambú
Como conclusión importante y después de realizar un análisis a la obra de

Simón Vélez, se puede afirmar que: a partir de la experiencia con la construcción de
estructuras de gran tamaño, como el pabellón Zeri (2001), el puente Jenny Garzón en
Bogotá (2003) y la sede para la Carder en Pereira (2004) se deberá hacer referencia a
la “ingeniería de la guadua”. Además es para resaltar que ya se ha demostrado
plenamente, la viabilidad de la utilización de esta técnica constructiva en el campo de
la ingeniería, en obras de un tamaño considerable.

8. FUTURO DE LA ARQUITECTURA
DE BAMBU EN COLOMBIA
8. FUTURO DE LA ARQUITECTURA DE BAMBU EN COLOMBIA
8.1. Propuestas Para asegurar la Vigencia de la Arquitectura de Bambú en

Colombia
8.1.1. Hacia la Industrialización de los Sistemas Constructivos en Guadua
A estas alturas del camino ya recorrido, con una enorme satisfacción del
trabajo realizado y por el conocimiento adquirido a través de la presente investigación,
me asaltan algunas preguntas, pero hay una en particular que ronda en mi cabeza
desde hace ya algún tiempo:
¿Es posible llegar a la industrialización y sistematización de las técnicas

constructivas en guadua en Colombia?
318. Proyecto de viviendas de interés social de Simón Vélez-2003
Pregunta que no puedo responder ahora, solo puedo realizar alguna(s)

propuesta(s), que quizás ayuden a resolver este interrogante. Para iniciar este capitulo
me permito extraer un parrafo del documento resumen de la cadena de la guadua de
diciembre de 2005, que dice lo siguiente:
“En el país no existe suficiente información sobre los requerimientos del

mercado de la guadua para construcción; por lo tanto esté es irregular y no ofrece

productos que se ajusten ni a la medida ni a la calidad requerida. En este sentido, falta

avanzar en el conocimiento del grado de aceptación y uso de la guadua en la
construcción, en el diseño y en la tecnología para un mejor manejo y adaptación de
este material.”111
Como conclusión del párrafo anterior, esta claro que en Colombia se requiere
de la existencia de información técnica muy “precisa” para una correcta difusión de la
guadua como un material alternativo. Conociendo que la guadua es un material tan
“confiable” como la madera aserrada, desde el punto de vista constructivo, que en un
momento dado puede llegar a “sustituirlo” sin ningún tipo de problemas. Se deben de
tener en cuenta todos los aspectos reseñados en la cadena de la guadua, a saber:
• Silvicultura
• Cosecha y poscosecha
• Transformación y procesamiento
• Mercadeo y comercialización
Teniendo la previsión para que llegado el momento no existan inconvenientes con

la demanda requerida, tal y como sucede con la madera aserrada, material en que
nuestra población ha encontrado una solución a las expectativas para sus
construcciones.
Se trata básicamente de una propuesta “Integral” realizada a partir de la

formulación de pautas generales muy “precisas”, para los sistemas constructivos en
guadua, que buscan la unificación de normas en los siguientes aspectos:
• Técnicos
• Constructivos
• Estructurales
La propuesta intentara iniciar el camino “Hacia la búsqueda de la industrialización

y/o sistematización de las técnicas constructivas en guadua”. Se pretende llegar a “La
optimización” de los sistemas constructivos en guadua en general.
Teniendo en cuenta cuales son los aspectos claves en el desarrollo y avance
111
Ver en el capitulo 7 de esta tesis, apartado 7.4.3. “La cadena de la guadua”, Bogota, diciembre 2005.

de los sistemas constructivos en guadua, los cuales han sido detectados durante el
proceso investigativo de la presente tesis doctoral. En la propuesta se incluyen entre
otros aspectos, algunos de tipo constructivo, relacionados con aspectos relevantes en
los sistemas constructivos en guadua, entre otros, uno que es fundamental “las
uniones.”
A través de la unificación de “criterios técnicos básicos”, que estarán sujetos a

revisión y análisis por parte de expertos en el tema –pudiendo incluso ser ampliados
y/o modificados—, se pretende llegar a establecer una “Sistematización y/o
normatización” general de tipo constructivo y estructural. Dichos criterios serán de uso
aplicable a cualquier sistema de construcción en guadua en Colombia, tal y como
sucede con sistemas constructivos en madera aserrada.
La propuesta esta esbozada en los siguientes apartados que explicaremos a

continuación:
• Ámbito de la Propuesta:
Tecnología de la Construcción en guadua.
• Objetivo General
A partir del estudio y análisis de los diferentes sistemas constructivos en
guadua existentes en Colombia, se pretende estudiar los “mejores y óptimos” para la
posterior selección del(los) mas avanzado(s). Entendiéndose como optimo, el que
ofrezca las mejores garantías, en cuanto a los requerimientos que demanda el
mercado de la construcción, en términos de competitividad.
• Objetivos Específicos
• Sistematización del material

Se pretende llegar a establecer estándares de materia prima para
sistemas constructivos en guadua rolliza y laminada, mediante la selección y
clasificación de la guadua como material de construcción. Teniendo en cuenta
aspectos claves de homogeneidad, tales como edad, tipo de especie, características
físicas (capacidad, longitud, diámetro, etc.). Este proceso se puede iniciar desde el
proceso silvicultural de la guadua, en el momento de siembra de la plántula. Lo
anterior con el objetivo de lograr así la “sistematización y estandarización” del material,

el conocimiento previo para su uso apropiado, obteniendo así una multiplicidad de

ventajas mas de tipo constructivo.
• Sistematización de uniones mecánicas en una construcción típica de guadua

Se refiere a la “sistematización y/o estandarización” de uniones en guadua,
logradas a partir del diseño y construcción de varios tipos de uniones del(los)
sistema(s) seleccionado(s), en particular de las uniones principales:
• Viga-columna
• Cumbrera-cubierta
• Voladizo-esquina (Según Jenny Garzón)
Una vez obtenidas dichas uniones, se pretende conocer la capacidad estructural

de estas, a los esfuerzos a que están sometidos en una construcción, esfuerzos a
tracción, compresión y flexión.
• Clasificación de los sistemas constructivos en guadua

Se refiere a la clasificación de los sistemas constructivos en guadua. Teniendo
en cuenta existen dos tipos de sistemas, uno de tipo simple y otro de tipo mixto, de
tipo simple donde solo se utilice guadua como material estructural y de acabado; de
tipo mixto, por ejemplo, una estructura con columnas de hormigón y estructura de
guadua en cubierta.
• Normalización de sistemas de protección y de especificaciones técnicas

de obra en construcciones con guadua
Se refiere a la sistematización de las especificaciones técnicas de obra para
cualquier construcción de guadua. Especificaciones de carácter preventivo, correctivo
y de mantenimiento de este tipo de construcciones. Teniendo en cuenta factores como
protección por diseño, mantenimiento y recomendaciones generales.
• Tiempo y costos de construcción

Se refiere a la reducción en términos de tiempo del proceso constructivo y
puesta en marcha en obra del(os) sistema(s) seleccionado(s).
• Mano de obra y cualificación del oficial de construcción

Se refiere a la capacitación de los oficiales de construcción en lo referente a la

aplicación y aprendizaje de los sistemas constructivos en guadua, para una correcta
ejecución de los mismos en obra.
• Publicación de información técnica y constructiva

Se refiere a la publicación de bibliografía técnica muy concreta en aspectos
técnicos y constructivos, que sean de fácil entendimiento. Para su divulgación en
universidades publicas y privadas e institutos de formación técnica, en lo que se refiere
a la aplicabilidad del(os) sistema(s) constructivo(s).
• Sistematización de cálculos estructurales para construcciones en guadua

Se refiere a la elaboración de métodos de cálculo estructural, una vez
elaborados, se pretende su informatización y sistematización, para lograr su
aplicabilidad.
• Vinculación de las universidades e instituciones de investigación

Se refiere a la vinculación de universidades e instituciones de investigación
para el conocimiento, perfeccionamiento y divulgación de los sistemas constructivos
en guadua.
• Programas de Viviendas de Interés Social V.I.S.

Se refiere a la posibilidad de convertirse en alternativa y solución a problemas
que aquejan a la población colombiana, mediante la promoción y construcción de
programas de V.I.S. promovidos a través de entidades de carácter privado y publico.
• Código de Sismoresitencia en Guadua

Se refiere a la existencia de un código de sismo resistencia para
construcciones en guadua, igual que existe el código para construcciones en hormigón
y el recientemente implementado manual de sismo resistencia para construcciones en
bahareque encementado.
• Aseguramiento de la calidad en construcciones de guadua

Se refiere a la implementación de una normativa de aseguramiento de la calidad
de las construcciones con guadua que se pueden resolver mediante protocolos
establecidos, buscando el mejoramiento y la seguridad de las edificaciones.

• Justificación
Teniendo claro que este será un proceso lento, que deberá contar con el
compromiso de todos los actores involucrados en el tema. Tenemos que decir que en
primer lugar, se debe contar con la participación de universidades publicas y privadas,
institutos de investigación y todos los que se nombran en la cadena de la guadua.
Para lograr todo lo anterior debemos tener muy claro, que lo primero es la difusión
de la guadua como material constructivo, tal y como sugiere el resumen de la cadena.
Una vez estén dadas estas condiciones, se pretende convertir el sistema constructivo
en una solución segura y como respuesta a unas necesidades que tiene nuestro país.
Teniendo en cuenta que los sistemas constructivos actuales son “sistemas

modernos y seguros” como ha quedado demostrado en este trabajo de tesis, que
pueden llegar “optimizarse y organizarse mas”, por ejemplo, como solución a políticas
concretas de viviendas de interés social, infraestructura para educación y/o
capacitación de mano de obra por parte del estado, como ya se viene haciendo a
través del sena.
De allí que sea tan importante el conocimiento que exista de estas técnicas y
del material mismo, que cualquier ingeniero y/o arquitecto colombiano debe de
conocer y manejar, como sucede con técnicas modernas como el hormigón armado,
los sistemas prefabricados y técnicas “autóctonas” como la madera. Este aspecto
debe ser casi una “obligación” por parte de las instituciones encargadas de brindar las
herramientas en el campo del conocimiento a los futuros profesionales.
• Propuesta inmediata de trabajo

Por tratarse de una propuesta de carácter técnico, que nace a raíz de una
hipótesis reciente, la presente propuesta pretende formar parte integral de la cadena
de la guadua en Colombia —cumpliendo así uno de los objetivos del presente trabajo
de tesis doctoral—, como un primer paso a dar hacia la búsqueda de la
sistematización de las técnicas constructivas en guadua, la propuesta es la siguiente:
• Diseño y Construcción de Uniones

Se diseñaran y luego se construirán “in situ” diferentes alternativas para tipos de
“uniones mecánicas” en guadua, utilizando diferentes tipos de materiales, como

aluminio, metal, madera, etc., o empleando varios a la vez. Después se analizara su

comportamiento desde el punto de vista estructural, con la finalidad de utilizar el que
ofrezca unas mejores garantías, en lo que tiene que ver con tipo de materiales
empleados, costos y sobre todo que reduzca en términos de tiempo el proceso de
elaboración y la puesta en marcha en obra.
318.I. Uniones mecánicas en bambú (Renzo piano derecha)
• Pruebas de laboratorio
Una Vez se tengan los tipos de uniones propuestos estos serán sometidos a
pruebas estructurales y de esfuerzos a tracción, compresión y flexión en un laboratorio
de materiales –las que sean necesarias— posteriormente los resultados obtenidos en
dichos ensayos serán certificados.
Finalmente y a partir de los requerimientos señalados en un principio, los tipos de

uniones obtenidos como resultado de las pruebas, serán confrontados en obra para
verificar su comportamiento en una construcción típica, con el fin de contrastar los
resultados obtenidos en el laboratorio.
• Homologación y/o Standardización

Se refiere al proceso de “homologación y/o standardización de las uniones”, que
serán empleadas —como un primer paso— como parte integral del(los) sistema(s)
constructivo(s) seleccionados(s). Teniendo claro que, una vez solucionado el aspecto
de las “uniones mecánicas”, para el(los) sistema(s) constructivo(s) adoptado(s),
habremos dado un paso importante en el campo de la construcción con guadua.
Posteriormente una vez se realice el protocolo de homologación de estas uniones,
las mismas contaran con un amplio margen de adaptabilidad, de acuerdo a aspectos

muy variables en arquitectura, como diseño, tipo y uso de las construcciones que se
quieran desarrollar.
Con lo anterior se lograría un impacto muy positivo en lo que se refiere a demanda
del mercado, ya que se entraría a competir en igualdad de condiciones con técnicas
modernas como el hormigón, la madera, etc. Además se generaría una gran confianza
en los futuros usuarios, en muchos aspectos, unos de tipo económico, que reducirían
costos, en términos como tiempo de ejecución, tipo de materiales utilizados y mano de
obra empleada.
318.II. Diferentes posibilidades de uniones de bambú y madera
• Tecnología y locaciones
Para la ejecución de la presente propuesta se requiere de la disponibilidad del
siguiente equipo humano y tecnológico:
- Equipo de 3 Colaboradores (estudiantes de arquitectura)

- Computadores con software para arquitectura con acceso a Internet
- Laboratorio de Materiales
- Salón auxiliar para trabajos prácticos y ensayos
Por último y para concluir este capitulo, no sobra resaltar que, una vez estén
dadas estas condiciones y se tenga el conocimiento necesario de los sistemas
constructivos en guadua en Colombia. En ese momento podremos estar cerca de
tener una verdadera cultura de la guadua en Colombia, sentirnos seguros de
proyectar y construir una verdadera arquitectura nuestra, proyectada y pensada como
ejemplo de arquitectura sostenible “apoyados en nuestra enorme bio-etnio diversidad”,
con propuestas enriquecedoras y sin ningún tipo de inferioridad.”112
112
Villegas Marcelo, GUADUA Arquitectura y Diseño, ediciones Villegas y Editores, 2004, p.44-45.

9. CONCLUSIONES
9. CONCLUSIONES
Después de conocer las políticas existentes por parte del estado y del sector
privado Colombiano en la reciente iniciativa denominada “La cadena de la guadua en
Colombia”, de estudiar los nuevos adelantos e investigaciones relacionadas con
nuevas técnicas de cultivo del “bambú colombiano”, sistemas de producción, consumo
y comercialización de productos y servicios relacionados con la guadua en Colombia.
Teniendo una visión mas profunda de la problemática en estudio, que nos permite
tener claridad acerca de la realidad actual y proyección de futuro de la arquitectura de
bambú en Colombia, podemos afirmar lo siguiente:
• La arquitectura de bambú en Colombia se encuentra en un proceso de

crecimiento muy importante, no obstante hay que anotar que dicho crecimiento
se esta produciendo de una manera un poco desorganizada. Esta etapa de
crecimiento se debe en gran medida a lo sucedido después del terremoto
registrado en Armenia en el año 1999 y además a la repercusión que ha tenido
la obra de Simón Vélez, en los últimos años en Colombia.
• Todos los aspectos que hemos tratado anteriormente en el capítulo 7 de la

presente investigación, en relación con las políticas de mercadeo, producción y
comercialización del bambú colombiano “guadua angustiufolia”, deberán
contar con un amplio respaldo académico de universidades e institutos de
investigación, para que finalmente exista una verdadera “Cultura de la Guadúa
en Colombia.”
• En todo el proceso de investigación de la tesis hemos tenido la oportunidad de

conocer de primera mano, investigaciones acerca de procesos silviculturales de
la guadua, dichos estudios tienen como objetivo obtener el mejor
aprovechamiento de los cultivos de guadua en Colombia.
• Respecto al “Futuro de la arquitectura de bambú en Colombia”, además de

todo lo expresado anteriormente, es necesario anotar, que Colombia tiene en
“la guadua” un recurso natural excepcional, conociendo la situación actual que
atraviesa el planeta desde el punto de vista ambiental. Este recurso desde ya

se vislumbra como un potencial extraordinario, desde el punto de vista de

sostenibilidad en arquitectura y económico.
• Los técnicos debemos ser concientes de la importancia de iniciar –desde ya—

el camino que nos conduzca hacia la “Sistematización e industrialización de los
sistemas constructivos en guadua en Colombia”. Trabajo que debe de
involucrar a todas las instituciones académicas y de investigación del país,
para trazar las políticas y estrategias, que nos permitan desarrollar toda
iniciativa encaminada a lograr esta meta estratégica.
• “La cadena de la guadua en Colombia” es una iniciativa auspiciada por el

gobierno nacional, que debe de llevarse a cabo, haciendo el seguimiento a la
cadena productiva de la guadua. No obstante, a pesar que su horizonte esta
trazado hacia el año 2020, esperamos que para ese momento, ya Colombia
este reconocido en el contexto internacional, por la buena calidad en sus
productos y servicios relacionados con “La guadua angustifolia.”
Después de haber estudiado el proceso y evolución de la arquitectura

tradicional en la región del Viejo Caldas en el periodo conocido como “La colonización
antioqueña” y de haber establecido la relación entre la arquitectura de la región en
estudio y la propuesta arquitectónica de Simón Vélez. Relación que conocimos a
través del estudio y análisis de su obra a partir de tres grandes líneas denominadas
arquitectura, construcción e ingeniería, podemos afirmar lo siguiente:
En relación con la línea arquitectura:
• Si tenemos en cuenta el significado de arquitectura tradicional: “Aquella que se

estableció en una región o en un lugar desde un tiempo ya pasado, que se
produce constantemente en el tiempo y que no ha sufrido cambios o
alteraciones que le borren sus características esenciales”, existe una estrecha
relación entre la arquitectura tradicional del viejo caldas y la propuesta de
Simón Vélez.
• En la etapa actual lo más destacable e interesante de su propuesta desde el

punto de vista arquitectónico, es el tema referente al diseño y solución de las
“Cubiertas” en cada una de sus edificaciones. La cubierta en sus últimas obras

ha pasado a convertirse en un tema de “diseño especial” dentro del edificio,

como elemento formal y de composición. Además, esta exploración que hace
de las cubiertas, corresponde al carácter innovador que ha logrado dar a los
diseños en sus proyectos, que giran en torno a este elemento arquitectónico
como principal determinante.
• La propuesta arquitectónica de Simón Vélez, es un claro ejemplo de lo que

podría llamarse “Arquitectura Colombiana.” Si tenemos en cuenta los
principales rasgos arquitectónicos predominantes en su obra: posee una
identidad propia, esta totalmente contextualizada con “el lugar”, utiliza la
tradición colombiana como lenguaje arquitectónico, adapta las tipologías
anteriores a su propuesta y lo más importante es que logra “rescatar” como
material constructivo, uno de los materiales más significativos en la historia de
nuestro país: “La guadua.”
• Para Simón Vélez creo que ha sido determinante el hecho de conocer las
bondades de “La guadua”, por ser una constante y parte de la “historia de su
ciudad Manizales” sin duda que eso le ayudó a “redescubrirla” para llevarla al
lugar privilegiado en el que se encuentra actualmente.
• Simón Vélez logra en sus obras “interpretar” nuestra arquitectura más

“primitiva”, apoyado en la memoria colectiva, logrando soluciones
“contemporáneas” en cada uno de sus proyectos. Su obra tiene siempre la
lectura de eso que denominamos “pasado”. Estos rasgos tipológicos que
permanecen presentes en su propuesta, unidos con el compromiso ambiental
de su obra, hacen que ésta sea un “Símbolo y una búsqueda hacia lo primitivo
y originario.”
En relación con la línea construcción:
• La obra de Simón Vélez ha servido para que “La guadua”, a pesar de ser un
material con una larga tradición en nuestra historia, sea considerado
actualmente como un material “moderno y contemporáneo”, catalogado como
uno más dentro de la industria de la construcción en Colombia. Se emplea para

la construcción de todo tipo de edificaciones, desde proyectos habitacionales

hasta edificaciones de carácter institucional, corporativo y religioso.
• Dos factores son fundamentales y una constante en la propuesta de Vélez, el

primero se refiere a la claridad conceptual que tiene como arquitecto, desde el
punto de vista espacial y estructural, que se refleja en cada una de sus obras.
El segundo factor se refiere a su buen oficio de constructor, apoyado en este
alcanza un dominio completo de todo lo que tiene que ver con el complejo
proceso constructivo de sus edificios. Dando solución a aspectos generales,
hasta los relacionados con los detalles constructivos más complejos. En
particular al proceso de diseño y perfeccionamiento de las “uniones mecánicas”
del sistema constructivo.
• Simón Vélez ha sido un arquitecto lo suficientemente “sensible” para saber

utilizar y valorar “la guadua” como material. A través del método que viene
empleando desde hace muchos años de “ensayo y error”, ha sabido realizar
cambios de tipo técnico y constructivo que le permiten seguir evolucionando.
En relación con la línea ingeniería:
• Es necesario resaltar la importancia de la guadua en la obra de Simón Vélez,

como un factor fundamental en el resultado de su producción arquitectónica,
sobre todo en lo que se refiere a su etapa actual, donde su obra gira en torno a
las cubiertas. Tenemos que decir que las grandes estructuras —que hemos
analizado— difícilmente se podrían construir con un material diferente a la
guadua, ya que sus propiedades físicas son tan extraordinarias, que es un
material “ideal”, para realizar los diseños con grandes voladizos en cubiertas.
• A partir de la experiencia con la construcción de estructuras de gran tamaño,

diseñadas y construidas por Simón Vélez como el Pabellón Zeri (2001), los
puentes “Jenny Garzón” en Bogotá (2003) y en la China (2004), la sede para la
Carder en Pereira (2004), se ha demostrado que la guadua es un material con
propiedades mecánicas suficientes, que le permiten participar en obras de gran
dimensión, dando lugar así a la “ingeniería de la guadua.”

• La Influencia de la obra de Simón Vélez en la arquitectura colombiana se ha

visto reflejada en la aparición de arquitectos contemporáneos, que usando la
técnica constructiva que implemento, realizan aportes con obras de gran
calidad desde el punto de vista constructivo y arquitectónico.
• Finalmente y para puntualizar tenemos que decir que, este proceso de análisis
y estudio en que se ha basado la presente investigación, que al iniciarse se
realizo partiendo de una serie de “hipótesis” acerca del tema en estudio. Al final
de este proceso podemos decir que estos interrogantes iniciales se han
resuelto tal y como se esperaba.

10. BIBLIOGRAFIA
10. BIBLIOGRAFIA
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11. ANEXOS
11. ANEXOS
Biografía Simón Vélez
Nació en Manizales-Colombia, el 2 de febrero de 1949. Entre los años de 1968 y

1975 estudió arquitectura y arte en la Universidad de los Andes, Bogotá. Inicia a trabajar
en su residencia de “La Candelaria” en Bogotá. Como en 1971, planea y expande su
casa, que está situada en un amplio cinturón verde en la parte vieja de Bogotá.
“Entre los edificios y proyectos que Simón

Vélez ha diseñado en la gran mayoría la
documentación está muy dispersa. La razón
de esto es que en Colombia—como en
otros países del hemisferio sur—
la construcción y el trabajo de
arquitectura están menos formalizados
y son menos costosos económicamente que
en los países industrializados. Simón Vélez
viene usando el bambú en sus obras
desde mediados de los años ochenta.
Simón Vélez-2005
El siguiente resumen fue compilado por Liliana Villegas junto con el propio Vélez,
así como por miembros de su familia y de sus colaboradores. Debido al gran número de
proyectos en los que ha estado involucrado, el lector deberá contemplarlo como un
resumen que no pretende ser completo. Si no se precisa ningún otro país, los lugares en
cuestión se encuentran en Colombia.”113
11.1. Listado de Obras
1970
- Diseña la casa Andorra en el departamento de la Guajira.
113
ZeriI–Cireca -2000, Grown your own hous, Simón Vélez and Bamboo architecture, Vitra Design Museum.Pag. 45.

1971
- Diseña la casa Don Diego para Jaime Laserna, Magdalena.
1972
- Edificios residenciales para el Inderena (Instituto Nacional de Recursos Naturales) en los
parques nacionales de Tairona/Magdalena, Nevado del Ruiz/Caldas y Tuparro/Orinoco.
Estos edificios se construyeron con maderas locales.
1973
- Casa Río Piedras, Magdalena
1974
- Casa Hernández, Bogotá
- Casa Gutiérrez, La Calera/Bogotá
- Casa Jenaro Mejía, La Candelaria/Bogotá
- Valenzuela Belvedere, La Candelaria/Bogotá
1975
- Casa Montoya, Suba/Bogotá
1976
- Casa Gómez Escobar, Nilo/Cundinamarca
- Casa Velilla, La Floresta/Bogotá
1977
- Casa Santa Fe, Santa Fe de Antioquia
- Casa Marulanda, Pereira
- Casa Hanne (Hanne House), Isla Latifundio/Islas del Rosario
- Casa y estudio de Marlen Hoffman, Bogotá
1978
- Edificio Ospina, Medellín

- Casa Cortez Ortiz, La Dorada/Caldas

- Casa Castro, El Placer
- Andrés Echevarría Belvedere, Cartagena
- Factoría y oficinas para COLHAP, Bogotá
1979
- Edificios de apartamentos para CRAMSA, Barrio Galán/Manizales
- Hotel Pesca, Bahía Cupica/Chocó
- Proyecto para casa en Tumaco
- Estación de servicio, Vía Chinchiná/Manizales
1980
- Casa en La María/Cali
- Proyecto para terminal de autobús, Manizales
1981
- Casa Uribe Holguín, San Andrés
- Casa D’Acosta, La Gloria Magdalena
1982
- Casa Bruckman, Cota
1982/1986
- Capilla Santagueda
1983
- Proyecto para la Corporación Forestal de Caldas
- Pabellón deportivo para la Universidad Autónoma, Manizales
- Proyecto Casa Trigueros, Circasia
- Casa Hangar Pedrito, La Nubia/Manizales
1984
- Casa Salazar Gutiérrez, Manizales
- Proyecto para una paso a nivel peatonal, Club Campestre, Pereira

- Proyecto Casa Cárdenas-Ochoa, Los Morros/Bogotá

1985
- Bar-Restaurante ‘Caballo Loco,’ Manizales/Caldas
- Escenario para ‘La Balada del Café Triste’ en el Teatro Libre de Bogotá
1986
- Proyecto Casa Hernando Caicedo, Tumaco
1987
- Proyecto para las instalaciones para un grupo de teatro, Manizales
- Proyecto Casa en el Golfo de Urabá
- Escenario para ‘Un mundo en el jardín’ en el Teatro Libre de Bogotá
1990
- Residencia privada, Islas del Rosario
1991
- Casa Alto de las Palmas, Medellín
1992
- Casa Chia
- Edificio principal, casa del club y edificios residenciales para el Club de Campo Peñalisa
en Girardot/Tolima (hasta 1997)
1993
- Parque de la Cultura Cafetera Belvedere en Montenegro/Quindío (con Marcelo Villegas)
- Factoría y casas en Pensilvania, Caldas
- Oficinas para la compañía Descafecol, Manizales
- Casa Pedro Mejía, Cali
- Estudio de cerámica, Sofos
1995
- Oficinas centrales para la empresa de construcción Meléndez, Cali

- Oficinas centrales para una plantación, Tumaco/Chocó (hasta 1999)

1996
- Edificio residencial, Anapoima/Tolima
1997
- Establo de ordeño, Sofos/Tabio
- Casa Sesquilé
- Galería Quinta, Bogotá
- Casa ‘Plantamos,’ Usaquén
- Diseño interior para un apartamento
- Lorenzo Kling, Bogotá
- Diseño interior para el Apartamento Stewart, Florida (EE.UU.)
- Proyecto escuela de circo para el ‘Cirque du soleil’
- Dirección de un seminario en la University of California in Berkeley (EE.UU.) y en la
University of Seattle (EE.UU.)
1998
- Casa Martha Muller, Tabio
- Residencia privada, La Calera/Bogotá
- Casa en Arbelaez/Fusagasugá
- Proyecto para la Fundación Batuta, Bogotá
- Lidera un taller organizado por el Museo Vitra Design, Centro Georges Pompidou y
C.I.R.E.C.A. en Boisbuchet (Francia) y construye un pabellón para jardines
- Dirige seminarios en la Universidad de Caracas (Venezuela)
1999
- Casa Franco, La Calera/Bogotá
- Casa Steven Jensen, Chia (im Bau)
- Casa y estudio Jacanamijoy, Bogotá
- Council house (asamblea, ayuntamiento?)
- Diseño interior para un apartamento
- Mónica Hoyos, Bogotá
- Prototipo de pabellón para la Fundación ZERI en Manizales, Colombia

- Restaurante Angra dos Reis, Rio de Janeiro (Brasil)

- Diseño de una casa de bambú para C.I.R.E.C.A. en Boisbuchet (Francia) en ocasión de
un taller organizado por el Museo Vitra Design y el Centro Georges Pompidou
2000
- Pabellón para la Fundación ZERI en la Expo 2000, Hannover (Alemania)
- Diseño de una casa de bambú para C.I.R.E.C.A. en Boisbuchet (Francia) en ocasión de
un taller organizado por el Museo Vitra Design y el Centro Georges Pompidou
- Proyecto de puente para el Museo Bob Marley en Jamaica
- Proyecto de belvedere en el Parque Nacional de la Guadua en Pereira/Risaralda
- Casa Kahn, Cabrera/República Dominicana
2001
Colegio Maria Auxiliadora en Barcelona-Quindío
2002
Catedral de bambú-Pereira
2003
- Sede la corporación autónoma regional de Pereira- CARDER Pereira
- Puente de bambú Jenny Garzón-Bogota
2005
-Complejo Hotelero Ecológico en Guanezhoua-China 2005
- Puente de bambú en Guanezhoua-China 2005

11.2. Entrevista a Simón Vélez
La siguiente es la trascripción textual de la entrevista realizada a Simón Vélez, el

día 05 de febrero del 2005, en su residencia de la ciudad de Santa Fe de Bogota,
Colombia.
319. Simón Vélez y el autor en Bogota-2005
1. E.S.: ¿En qué factor cree que radica su éxito profesional?
S. V.: Creo que radica básicamente en que descubrí un sistema constructivo, el cual he
tratado de perfeccionar a lo largo de mi carrera profesional.
2. E.S.: ¿Como definiría su estilo Arquitectónico?
S.V.: Lo defino como un diseño comprometido con el tema ambiental y los recursos
naturales renovables, me considero un diseñador de cubiertas igualmente.

3. E.S.: ¿Me puede hablar un poco de su obra en sus inicios?
S.V.: Inicio mi trabajo utilizando las maderas aserradas, pero luego encuentro que no
existen bosques ni hay una cultura de maderas renovables; por lo que entro a explorar
con otro tipo de maderas como la guadua y el mangle.
4. E.S.: ¿Como llega a descubrir las propiedades de la guadua, hasta llegar a

construir obras con enormes voladizos. Una arquitectura que podría llamarse
desafiante en aquel momento?
S.V.: En el momento que descubro que inyectándole cemento Pórtland a la guadua podía
construir estructuras mucho más grandes.
5. E.S.: ¿Cuál cree que es la diferencia principal entre la madera aserrada y la

guadua?
S.V.: En las maderas aserradas las fibras están interrumpidas por la realización de cortes,
lo que no sucede con la guadua que no esta sometida a este tipo de trabajos.
6. E.S.: ¿Soy consciente que su éxito se basa en que ha interpretado nuestra

cultura primitiva y las raíces de nuestra arquitectura, además de esto en que se ha
basado para seguir innovando?
S.V.: En que siempre he tenido una actitud científica, aplicada a través del único método
que conozco y aplico que es el de ensayo y error.
7. E.S.: ¿Cuál considera su obra más importante y porque?
S.V.: La que construyo actualmente, se trata de un hotel ecológico en la China en la

localidad de Guanezhoua, cuenta con un área de unos 6.000/M2 construidos
aproximadamente.

8. E.S: ¿Es posible optimizar más el Sistema Constructivo?
S.V.: Si es posible, aplicando el mismo método que llevo aplicando desde hace muchos
años.
9. E.S.: ¿Que le falta por hacer en Arquitectura, tiene algún sueño o desafió?
S.V.: Si, me gustaría construir un puente de bambú en la ciudad de Paris.
10. E.S.: ¿Que cree que le falta al sistema constructivo para convertirse en una
técnica industrializada y en definitiva más óptima?
S.V.: Que exista un compromiso por parte de la academia, llámese universidades e

instituciones involucradas en el tema; para seguir avanzando en las investigaciones. Con
este amplio respaldo académico comprometido en la formación de profesionales y
técnicos, podemos llegar a tener finalmente una verdadera cultura de la guadua en
Colombia.
11. E.S.: ¿Se podría pensar en una asignatura de carácter obligatorio en las
universidades colombianas que se llame tecnología de la guadua?
S.V.: Por supuesto que si.
12. E.S.: ¿En que zonas o países del Mundo se puede pensar que sea difícil o
imposible construir en Bambú?
S.V.: En cualquier país o zona del mundo sin excepción se puede construir con bambu,
como ya quedo demostrado.
14.E.S.: ¿Se puede hablar en términos específicos de la durabilidad de

construcciones en guadua?

S.V.: Se puede hablar de un término de 400 años, con protección por diseño y un
mantenimiento correcto de las construcciones.
15. E.S.: Si realizamos un análisis a través de su obra, encontramos que en sus

inicios existía una búsqueda muy profunda y un estudio de los edificios en las
secciones; en cambio en la propuesta de las plantas su obra era más simplificada
“sencilla”. Ahora vemos una propuesta muy sencilla, “simple” por decirlo de alguna
manera, tanto en las secciones como en las plantas; por ejemplo en el pabellón, en
la sede de la Carder, etc. ¿Porque ese cambio obedece a algo en especial.?
S.V.: Creo que he llegado a una madurez en mi carrera, yo lo que intento ahora es
proyectar una arquitectura muy sencilla.
16. E.S.: Usted es un arquitecto que ha tenido la oportunidad de trabajar para

diferentes clases sociales en nuestro país, ha construido viviendas para familias de
estrato socio económico alto y ahora ha diseñado viviendas de interés social, para
las clases menos favorecidas, ¿que es más difícil diseñar para ricos o para pobres?
S.V.: Para pobres, por las limitaciones económicas que existen.
17.:E.S. ¿Como cree que se lleva el tema de investigación en Colombia, existe

preocupación por el mejoramiento y tecnificación de los cultivos, de llegar a formar
una cultura de la guadua?
S.V.: Creo que se lleva bien, al menos se esta demostrando una preocupación que se ve
plasmada en nuevas políticas concretas, como ejemplos tenemos la creación de la
cadena de la Guadua y la firma de convenios con países potencias en temas de Bambú
como la China.
18. ES. : ¿Que le aconsejaría a un profesional que se interese por el trabajo con la
guadua?
S.V.: Que se preocupe por aprender y que se atreva.

19. E.S: ¿A cual o cuales arquitectos podemos relacionar con su obra, además que
le merezcan su admiración?
S.V.: Green and Gren son los antecesores a Frank Lloyd Wright.
20. E.S.: ¿Que opinión le merece este trabajo de Tesis Doctoral?
S.V: Me parece un gran aporte a la investigación en nuestro país.
320. Simón Vélez y su hija Fátima 321. Simón Vélez y el Autor en Bogota-2003

11.3. Experiencia Profesional del Doctorando
Después de una década de experiencia profesional, siento que el camino recorrido

ha sido lento pero lleno de experiencia acumulada. Ahora, por obvias razones no pienso
igual que hace diez (10) años, cuando abandonaba la escuela y me enfrentaba a la dura
tarea de ejercer mi carrera como profesional de la arquitectura. Al egresar de la
universidad, un año antes de graduarme, en el periodo de preparación de mi PFC
(proyecto final de carrera en España o trabajo de grado en Colombia), tuve la oportunidad
de trabajar para una entidad gremial en Cali, como asistente de la unidad técnica, por un
periodo de dos (2) años. La entidad agrupaba a todas las inmobiliarias del departamento
del Valle del Cauca, en esta empresa tuve la oportunidad de conocer de cerca como
funciona el campo inmobiliario, conocer los métodos técnicos para realizar una tasación
inmobiliaria, además de muchas otras cosas mas.
Posteriormente a través de la creación de mi propia empresa, pude ejecutar

algunos trabajos de diseño y construcción de proyectos arquitectónicos y de ingeniería,
para los ayuntamientos (alcaldías) de Jamundi y Yumbo y para Forents Parents, una ONG
de carácter internacional, también fui contratado como consultor de los planes de
ordenamiento territorial (P.B.O.T.) de los Municipios de Yumbo y Jamundi durante los
años 1998 y 1999.
En enero del año 2001 llegue a Barcelona para seguir formándome como
profesional, aquí he tenido la oportunidad de adquirir experiencia en mi campo, sobre todo
de conocer un poco como funciona la profesión de arquitecto en España. En el 2004
trabaje para una promotora-constructora de Barcelona, en el departamento de
arquitectura, desarrollando labores de diseño, supervisión de obra y realizando el enlace
técnico, entre la empresa, el despacho de arquitectura que diseñaba los proyectos y los
ayuntamientos. El año pasado en el 2005 tuve la oportunidad de trabajar en una empresa
de la ciudad, dedicada a la impermeabilización y el mantenimiento de cubiertas,
desempeñando labores de supervisión técnica de las obras y el área comercial
11.3.1. Diseños en Guadua

11.3.1.1. Proyecto de Cooperación internacional
El proyecto fue presentado al centro de cooperación para el desarrollo de la UPC,

en marzo de 2004 y en Julio del mismo año fue aprobado, consistía básicamente en el
diseño y construcción de una caseta de expresión comunitaria en bambú en Yumbo-
Colombia. En Febrero de 2005 viaje Colombia por un periodo de tres (3) meses, el
proyecto se realizo en cooperación con la alcaldía de Yumbo, el aporte realizado por el
CCD se destinaba para mis gastos de viaje, el estudio de suelos y la compra de guadua
para la caseta, el Municipio dispondría de los materiales restantes y de la mano de obra.
Caseta de Expresión Comunitaria en Guadua
El diseño arquitectónico de la caseta esta concebido a partir de una estructura de

forma octagonal en guadua, que se inscribía en un radio de 8.00 metros, tal y como se
observa en las siguientes plantas, la estructura estaba basada en dieciséis (16) pórticos
de guadua distribuidos cada 2.50 metros, sin apoyos interiores, ya que el espacio interior
se utilizaría para realizar talleres de capacitación y eventos comunitarios de los habitantes
del barrio, contaba además con dos (2) baños y una cocina pequeña.
322.
La estructura se basaba en un sistema de 16 pórticos en guadua, que se repetían

de igual forma; la unión entre lo pórticos se hacia en la parte mas alta de la construcción
a través de un “anillo”, tal y como se diseño el anillo superior del pabellón Zeri de Simón
Vélez. La cimentación se proyecto en hormigón, con zapatas y vigas unidas en material
ídem.

Lo más destacable de esta estructura es la manera como se diseñaron los

pórticos, a base de una estructura doble de guadua la cual se “unía” con las columnas,
quedando estas “abrazadas a manera de sándwich” entre la cercha doble de guadua; tal y
como se observa en el detalle del grafico Nº 324 de esta pagina, lo que le permite un
excelente comportamiento y rigidizacion desde el punto de vista estructural.
323.
Cabe anotar que para la ejecución de la obra surgieron algunos inconvenientes de
tipo jurídico con el solar sobre el cual estaba proyectado su construcción, que no
permitieron que se continuara la obra, cuando yo estaba allí, por lo que solo alcance a
ejecutar parte de la cimentación, no obstante existía un compromiso firmado de parte de
la alcaldía de Yumbo para la continuación del proyecto. El aporte del CCD con los planos,
la maqueta, el estudio de suelos y compra de la guadua se realizo como se esperaba.
324. Detalle del pórtico de guadua

11.3.1.2. Proyectos Cruzada estudiantil de Colombia

Estando en Cali en el 2005 fui contratado por la cruzada estudiantil de Colombia,

una iglesia cristiana que funciona en todo el país, para realizar el diseño de tres (3)
estructuras en guadua, que se construyen actualmente y que describiré a continuación:
11.3.2.1. Casa Ceneti II
Se trata básicamente de una construcción de dos (2) pisos de altura simétrica,

destinada como residencia para los futuros pastores de la iglesia que llegan allí para
capacitarse en su labor evangélica. La casa se construiría sobre un solar campestre con
un área de 1.500m², las medidas de la construcción son 20m de ancho por 10m de fondo.
La construcción se diseño basada en una planta tipo para el primero y segundo

piso, con base en una estructura de ocho (8) módulos cuadrados de 3.45m X 3.45m y uno
rectangular de 3.15m x 3.45m en cada uno de los pisos.
325. Planta primer piso casa Cenetti II
En cada uno de los módulos cuadrados se proyectaba una habitación, cada una
con capacidad para tres (3) camas tipo litera (camarote en Colombia), en total se
proyectaban ocho (8) habitaciones en cada piso, con una capacidad para albergar 96
personas en toda la edificación; tal y como lo exigían las directivas de la cruzada, en el
modulo rectangular se proyecto la escalera con una batería de baños contigua, una
batería para hombres en el primer piso y otra para mujeres en el segundo piso.

326.
La cimentación fue proyecto en hormigón (vigas y zapatas), la estructura estaba

basada en columnas de madera tipo mangle, entrepiso en guadua y madera con la
estructura de la cubierta en guadua. Lo mas interesante del proyecto, además de estar
diseñado de una manera sencilla y funcional, fue la proyección en “voladizo”, tanto en el
forjado (entrepiso) en lo que es el pasillo con una longitud de 1.50m, así como en la
cubierta. El voladizo le da un toque singular a la edificación, buscando una ventilación
cruzada, además que permite una relación interior-exterior muy fluida, permitiendo el
contacto más directo con el sitio, un terreno campestre de una gran extensión, sembrado
con una gran variedad de árboles y con un clima templado muy agradable.
327.
11.3.2.2. Bautisterio

Se trata de una “pequeña” construcción simétrica de un piso proyectada como un

estructura de madera y guadua; de forma cuadrada y medidas 9.00m x 9.00m con un área
81m² y un voladizo en su cubierta de 1.80m. La construcción esta diseñada para albergar
una batería de baños y vestidores, destinando la mitad del área para hombres y para
mujeres la otra mitad. El bautisterio esta situado al lado de un lago, donde se realizaran
los rituales de bautizos, por lo que antes de entrar en el lago las personas a bautizarse,
deberían tener un sitio para cambiarse de ropa, que seria la futura la edificación.
328.
La cimentación se proyecto en hormigón (vigas y zapatas), la estructura del

bautisterio estaba basada en seis (6) columnas de madera tipo mangle y estructura de la
cubierta en guadua. La estructura de la cubierta estaría soportada sobre las columnas de
mangle “unidas” a través de la cercha al y como se observa en el corte transversal.

329. Fachadas frontales bautisterio
En la parte exterior de la construcción se proyectaron dos muros de forma

perpendicular a la misma, los muros tenían una pequeña cubierta en voladizo en guadua,
que servirían para soportar unas fotografías del líder religioso fundador de la cruzada
estudiantil, ya fallecido. Lo más interesante del proyecto es su sencillez y la proyección en
voladizo de la estructura en la cubierta.
330. Fachada lateral bautisterio
11.3.2.3. Comedor–Restaurante

Se trata de una edificación muy liviana de peso, cuya construcción es una

estructura diseñada en guadua, destinada para albergar el comedor de un restaurante –
ya construido— localizado al lado del comedor.
331. Planta de la estructura del comedor-restaurante
La construcción tiene forma rectangular, simétrica y tiene medidas 23.00m de largo

x 17.00 mts. de fondo, se diseño como una estructura modular, a partir de seis (6) pórticos
en planta de 3.83 mts. de ancho y del largo total de la fachada de17.00 mts. Los pórticos
están diseñados para cubrir una luz de 17.00 mts, en la sección del grafico Nº 332 de esta
página, en el corte se puede entender como esta concebida la estructura, solucionada a
partir de un arco rebajado, que le permitir un mejor desempeño desde el punto de vista
estructural – de forma similar a la iglesia en Pereira de S. Vélez—, teniendo en cuenta
que el terreno presenta un cambio de nivel. Debido a este desnivel la estructura tiene
diferente altura en sus dos (2) extremos, así, en un lado las columnas alcanzan una
altura de 3.40 mts en la parte más baja de la cubierta y en el otro extremo presenta una
altura de 2.40m en su parte inferior, tal y como se puede observar en la siguiente sección
del grafico No 332.

332. Sección Transversal
El material de acabado elegido para las tres construcciones fue la teja de barro
tipo española.
11.3.3. Conferencias
En el mes de Octubre del año 2005 fui invitado a participar en la I muestra de

arquitectos colombianos en España, realizada entre los días 1 y 14 de diciembre del
mismo año, la muestra fue auspiciada por el colegio de arquitectos de Cataluña COAC, el
consulado de Colombia en Barcelona, tuve la oportunidad de presentar una conferencia
titulada “Arquitectura de Bambú en Colombia: Simón Vélez”

333. “Arquitectura de Bambú en Colombia: Simón Vélez”
Diciembre 12-05 Sala Meet Room, Nou de San francés 4, 08002 Barcelona
11.3.4. Publicaciones y Artículos

11.3.4.1. “La importancia de la guadua en la obra de Simón Vélez”
Revista Aitim No 241, Pág.14. Junio 2006, Madrid-España.

11.4. Listado de Fotografías y Gráficos
• Portada:
Arriba izquierda: Pabellón Zeri, Manizales Colombia. Diseño de Simón Vélez, año 2000,
foto Eduardo Salas Delgado (autor).
Arriba derecha: Puente “Jenny Garzón”. Diseño de Simón Vélez, año 2003. Santa Fe de
Bogota, Colombia, foto Simón Vélez.
Abajo izquierda: Cafetería auxiliar club deportivo cañas gordas, Diseño de Carlos Vergara,
(q.e.p.d.), año 1993, foto Eduardo Salas Delgado (autor).
Abajo derecha: Hotel Do Frade, Rió de Janeiro, Brasil. Diseño de Simón Vélez, Silvia
Moura y Elio Pelegrini, año 2001, foto Simón Vélez.
• Contraportada:
Interior de estructura de cubierta en guadua, Diseño de Simón Vélez, 2002. Libro Guadua
Arquitectura y diseño, p.87.
• Fuentes de las ilustraciones Interiores:
Foto 1, Bambusa guadua, p.172

Foto 2, Manejo y mercadeo sostenible de bambú UTP, p.13
Foto 3, Guadua. Arquitectura y diseño, p.16
Foto 4, Sr. Eduardo Marulanda
Foto 7, Eduardo Salas (autor)
Foto 13, La guadua, p.13
Foto 15, Íbidem
Foto 17, Manual de construcción con bambú, p.1
Foto 21, Íbidem
Foto 22, Íbidem
Foto 23, Íbidem
Foto 24, Íbidem
Foto 25, Íbidem


Foto 28, Íbidem, p.3
Foto 29, Íbidem, p.2; Sr. Eduardo Marulanda
Foto 31, La guadua. Una alternativa sostenible, p.104
Foto 33, Íbidem, pp.106-107
Foto 35, El sistema constructivo, Simón Vélez, p.23
Foto 36, Guadua. Arquitectura y diseño, p.118 y p.133
Foto 40, La ciudad en la colonización antioqueña: Manizales, p.105
Foto 45, Íbidem, p.102 y 103
Foto 48, Íbidem, p.212 y 213
Foto 50, La guadua (Dicken Castro), p.69
Foto 55, Arquitectura popular en Colombia, p.72
Foto 63, La guadua, p.16
Foto 75, Un siglo de bahareque, p.81
Foto 76, XXI Bienal de Arquitectos Colombianos, p.42


Foto 79, Simón Vélez: Un sentido de lo construido, p.6
Foto 82, La arquitectura de Simón Vélez. La lógica de lo primitivo, p.9
Foto 89, Simón Vélez
Foto 90, Íbidem
Foto 92, Historia de la arquitectura en Colombia, p.269
Foto 94, La guadua (1966) p.33
Foto 95, Simón Vélez: Un sentido de lo construido, p.19
Foto 96, La guadua (1985) p.44
Foto 103, El sistema constructivo del pabellón Zeri
Foto 106, Guadua. Arquitectura y diseño, portada
Foto 108bis, Simón Vélez
Foto 112, Optimización de estructuras en guadua, p.50
Foto 118, Optimización de estructuras en guadua, p.53

Foto 126, Íbidem

Foto 129, Íbidem
Foto 130, Íbidem
Foto 131, Íbidem
Foto 132, Grow your own house, p.26
Foto 134, Íbidem
Foto 135, Íbidem
Foto 138, Íbidem
Foto 139bis, Eduardo Salas (autor)
Foto 142, Íbidem
Foto 143, Íbidem
Foto 155, Revista Escala, 115, p.30
Foto 162, Íbidem
Foto 163, Íbidem
Foto 166, Íbidem
Foto 171, Íbidem


Foto 177, Grow your own house, p.
Foto 184, Íbidem
Foto 185, Íbidem
Foto 186, Íbidem
Foto 187, Íbidem
Foto 188, Mabely Banda
Foto 193, Mabely Banda
Foto 200, Íbidem
Foto 201, Íbidem
Foto 202, Íbidem
Foto 203, Íbidem
Foto 205, Íbidem
Foto 210, Íbidem
Foto 214, Íbidem
Foto 217, Íbidem
Foto 217bis, Íbidem
Foto 219, Íbidem
Foto 220, Íbidem
Foto 221, Íbidem
Foto 222, Íbidem


Foto 227, Íbidem
Foto 230, Íbidem
Foto 231, Íbidem
Foto 232, Íbidem
Foto 233, Íbidem
Foto 234, Íbidem
Foto 235, Íbidem
Foto 236, Íbidem
Foto 237, Íbidem
Foto 238, Íbidem
Foto 239, Íbidem
Foto 240, Íbidem
Foto 241, Íbidem
Foto 242, Íbidem
Foto 243bis, Simón Vélez
Foto 246, Íbidem
Foto 247, Íbidem
Foto 248, Íbidem
Foto 249, Íbidem
Foto 250, Íbidem
Foto 251, Íbidem
Foto 252, Íbidem
Foto 253, Íbidem
Foto 254, Íbidem
Foto 255, Íbidem
Foto 256, La guadua. Una alternativa sostenible, p.176
Foto 260, Íbidem
Foto 261, XIX Bienal Colombiana de Arquitectura, p.88
Foto 271, Íbidem
Foto 272, Íbidem
Foto 273, Íbidem

Foto 274, La guadua y las construcciones, p.110

Foto 278, Íbidem
Foto 279, Íbidem
Foto 280, Íbidem
Foto 281, Íbidem
Foto 282, Íbidem
Foto 283, Íbidem
Foto 284, Íbidem
Foto 285, Carlos Vergara
Foto 286, Íbidem
Foto 287, Carlos Vergara
Foto 288, Íbidem
Foto 289, Íbidem
Foto 290, Íbidem
Foto 291, Opción Timagua
Foto 292, Íbidem
Foto 293, Íbidem
Foto 294, Íbidem
Foto 295, Proyecto UTP-GTZ: latas y laminados de guadua, p.16
Foto 304, ------
Foto 306, Íbidem
Foto 307, Íbidem
Foto 308, Íbidem
Foto 309, Íbidem
Foto 310, Íbidem
Foto 312, Íbidem
Foto 313, Íbidem
Foto 314, Íbidem
Foto 315, Íbidem
Foto 316, Íbidem
Foto 317, Íbidem
Foto 320, Íbidem
Foto 321, Íbidem

Foto 322, Íbidem

Foto 323, Íbidem
Foto 324, Íbidem
Foto 325, Íbidem
Foto 326, Íbidem
Foto 327, Íbidem
Foto 328, Íbidem
Foto 329, Íbidem
Foto 330, Íbidem
Foto 331, Íbidem
Foto 332, Íbidem
Foto 333, I Muestra de Arquitectos Colombianos en España

Actualidad y Futuro de La Arquitectura de Bambú en Colombia

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Actualidad y Futuro de La Arquitectura de Bambú en Colombia

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UNIVERSIDAD POLITECNICA DE CATALUÑA

ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA ETSAB

Tesis de Doctorado Presentada por:

Al director de la tesis Jaume Avellaneda, primero por su invaluable aporte en el

Al arquitecto Simón Vélez por su interés en el presente trabajo, por la

Solo tengo ahora, además de un sentimiento de tranquilidad por el trabajo

1.1.Ámbito del Tema 15

2.1. Objetivo General 21

3.1. Estudios Relacionados con el Tema 27

4. LA GUADUA ANGUSTIFOLIA “El Bambú Colombiano”

4.1. Guadua angustifolia en Colombia 35

1 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

4.5. Condiciones Ambiéntales Para el Desarrollo de la Guadua 61

5. LA CULTURA DE LA GUADUA EN COLOMBIA

5.1. Arquitectura Tradicional en Colombia 85

6. SIMON VELEZ: SIMBOLO Y BUSQUEDA DE LO PRIMITIVO

6.1. Arquitectura 125

2 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

6.1.3. El significado de lo Primitivo en su Obra 137

6.2. Construcción 144

7. ACTUALIDAD DE LA CONSTRUCCION DE GUADUA EN COLOMBIA

7.1. Presente de la Arquitectura de Bambú en Colombia 251

3 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

7.4.1. Instituciones y Entidades Relacionadas con el Tema 298

8. FUTURO DE LA ARQUITECTURA DE BAMBU EN COLOMBIA

8.1. Propuestas Para asegurar la Vigencia de la Arquitectura de Bambú 355

10. BIBLIOGRAFIA 373

4 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

11.3.2.3. Restaurante-Comedor 399

11.3.3. Conferencias 400

11.3.4. Publicaciones y Artículos 401

11.4. Listado de fotografías y Gráficos 402

5 SIMON VELEZ:"Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

Desde el inicio de mi etapa como doctorando en febrero de 2001, en el período de

Por lo anterior surge en mí una motivación especial de realizar mi tesis doctoral:

Actualmente en Colombia se está dando un fenómeno importante en lo que se

7 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

A partir de ese momento muchas edificaciones comunales de carácter temporal,

Debido a la experiencia referida y a las nuevas investigaciones que se están

También es necesario resaltar que actualmente existen estrategias concretas por

El bambú en los últimos años en Colombia ha dejado de ser un material

8 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

arquitectos y constructores contemporáneos que se dedican a la construcción con guadua

Después de investigar y leer algunos libros de autores nacionales sobre la historia

9 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

En primer lugar desde el punto de vista histórico pretendo estudiar la arquitectura

En segundo lugar, desde el punto de vista técnico, me centraré en el estudio y

En este transcurrir de tiempo, una vez cruzada la información me introduje de lleno

“Las características de su primer encargo, una construcción en la Guajira (1970),

10 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

disponibilidad de mano de obra, determinara los desarrollos de su trabajo posterior:

Estudiando en detalle su trayectoria profesional en los últimos años, para entender

Es precisamente durante este proceso en el que me asaltan algunas dudas, ¿cuál

“El se ha dedicado a darle otro concepto completamente diferente a la guadua y

11 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

Simón Vélez ha solucionado el gran reto de la construcción con guadua “las

Es necesario resaltar—como ya lo anoté anteriormente— que actualmente en

Finalmente en los anexos estará relacionada la experiencia profesional y

12 SIMON VELEZ: “Símbolo y búsqueda de lo primitivo”

1.1. Ámbito del Tema

El interés principal de realizar mi tesis doctoral a partir del tema “Actualidad y

Teniendo en cuenta que como material la guadua siempre ha sido un referente en

“El modelo de desarrollo sostenible se entiende como un requisito para permitir el