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1. INTRODUCCION
La música sin organización sería una masa amorfa (sin forma ni personalidad), una
conversación que salta de un tema a otro sin propósito alguno. Arnold Schonberg
2. DEFINICION DE FORMA MUSICAL
Una pequeña aclaración sobre las definiciones de FORMA, ESTETICA Y ESTRUCTURA
FORMA.- Estudio de las relaciones o parentescos de forma y aspecto exterior de una obra, con
fines pedagógicos.
ESTÉTICA.- Busca la esencia específica de una obra musical, lo bello del arte musical.
ESTRUCTURA.- Distribución y orden de las partes que componen un todo.
A. Della Corte y gatty Diccionario de la M.
En un sentido estético, forma musical puede entenderse como: una pieza organizada, que
consta de partes o elementos que conforman una estructura, en el cual cada parte tiene una
función, al igual que un organismo vivo. Arnold Schonber
Ningún arte es posible sin forma. Francisco Llacer
La forma musical es el medio del que se vale el artista para transmitir de manera sensible su
idea y su emoción. Francisco Llacer
Es el resultado de la organización de varios elementos, en el cual el oyente entendido en el
campo musical distingue en una interpretación y la forma musical. Stanley Sadie
3. IMPORTANCIA y RELEVANCIA
Según Schonberg un compositor debe tener una idea clara de lo que quiere componer,
tomando en cuenta el material que requiere para lograr conseguir la idea, así como el artista
Miguel Ángel ya tenía la idea clara en su mente para esculpir una estatua.
Surgimiento.- El estudio de la forma musical a través de la historia surge por el hecho evolutivo
que las obras musicales sufrían a través del tiempo Surgimiento.- El estudio de la forma
musical a través de la historia surge por el hecho evolutivo que las obras musicales sufrían a
través del tiempo, lo cual conllevo al análisis, definición y delimitación estructural de la música.
Mariano Antonio Barreneche – Historia Estética de la música.
OBJETIVO DEL ESTUDIO DE LAS FORMAS MUSICALES
LA MÚSICA DRAMATICA
La opera
La música incidental
El ballet
6. PRINCIPIOS Y ELEMENTOS
Para reconocer las partes en una forma musical es necesario identificar tanto gráfica
como auditivamente los siguientes elementos
A B A C A
A B A C A D A
A B A C A B A
TEMA CON VARIACIONES. Es uno de los procedimientos musicales más antiguos, era
muy utilizado en el ámbito religioso, un ejemplo se encuentra en las variaciones de una
salmodia.
Este tipo de obras generalmente empiezan con movimiento rítmico poco fraccionadas
para su posterior desarrollo en las variaciones.
No puede acomodarse a los límites psicosensoriales, sino que es conducida a invitar a la diversidad
de las relaciones mantenidas al interior de lo sonoro, a la construcción de funciones perceptivas
nuevas, y musicales.
BIBLIOGRAFIA
Julio Bass – Tratado de la forma musical
Arnold. Schonberg – fundamento de la composición musical
Francisco. Llacer - guía analítica de formas musicales
Stanley Sadie – Historia de la música
A. DELLA CORTE y GATTI – Diccionario de la música
COMPONENTES FORMALES
a) Melódicos
Motivo: la mínima parte reconocible de una melodía; generalmente ocupa un compás o
menos.
Frase: unidad melódica de duración variable; suele abarcar cuatro compases o más.
Período: dos o más frases.
Tema: entidad melódica que es una idea principal de una composición (en música popular:
la pieza entera).
Sujeto: el Tema de ciertas formas musicales (fuga, sonata, etc.)
Desarrollo: elaboración del material temático.
b) Estructurales
Introducción
Verso, Introducción (Verse): primera parte cantada, introductoria al tema; suele estar fuera
del ritmo regular de la canción (ad libitum).
Estrofa, Coro (Chorus): parte más importante de la canción. Su forma suele ser AB, ABAB,
ABC, AAB, ABAC u otras similares, abarcando frecuentemente 32 compases.
Estribillo, Refrán (Refrain): parte corta de una canción que se repite con más insistencia;
habitualmente su letra contiene la idea esencial.
Coda: sección conclusiva.
Puente: transición; sección intermedia, contrastante, en una pieza popular.
Transición: sección relativamente corta que une dos secciones más importantes.
Repetición: de temas o fragmentos.
Clímax: culminación; punto de mayor intensidad.
MANUAL DE COMPOSICION E MUSICA ESCOLAR Lic. David Martin Quispe M.
6. ANÁLISIS DE ESTRUCTURAS
MOTIVO
(Célula que da origen a un discurso)
SEMIFRASE
Binaria (2 motivos) Ternaria (3 motivos)
Afirmativa Negativa Afirmativa Negativa
A-A1 A-B A-A1-A2 1. A-A1-B
2. A-B-B1
3. A-B-C
4. A-B-A1
FRASE (unión de semifrases)
Binaria (2 semifrases) Ternaria (3 semifrases)
Afirmativa Negativa Afirmativa Negativa
A-A1 A-B A-A1-A2 1. A-A1-B
2. A-B-B1
3. A-B-C
4. A-B-A1
PERIODO (2 Frases)
Binario (2 frases) Ternario (3 frases)
Afirmativo Negativo Afirmativo Negativo
A-A1 A-B A-A1-A2 1. A-A1-B
2. A-B-B1
3. A-B-C