TEC.

DE CONSTRUCCIÓN - ASESORÍAS - AUDITORIOS DOMÉNICA BASANTES

AUDITORIO MULTIPROPÓSITO
Un mismo espacio permite su utiliza- Se debe asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector del auditorio, particularmente en los asien-
ción por distintos programas, la ca- tos más remotos. Se debe lograr una distribución uniforme de la energía sonora dentro del lugar.
pacidad del espacio puede ser ajus-
tada a necesidades específicas del
momento El auditorio debe encontrarse libre de defectos acústicos como ecos pal-
FUENTE VOLUMEN # ESPECTADORES pitantes, reflexiones tardías, concentraciones sonoras, sombras acústi-
cas, resonancias, etc.
Orador medio 3000 m3 970
CARACTERÍSTICAS ARQUI-
TECTÓNICAS QUE AFECTAN Orador entrenado 6000 m3 1900
LA ACÚSTICA DEL AUDITO-
RIO: Cantante solista 10000 m3 1750 Este debe proyectarse de manera que la fuente sonora y audiencia se
encuentre lo más cerca posible reduciendo así la distancia a recorrar de
Orquesta Sinfónica 20000 m3 2570 las ondas sonoras.
FORMA
Orquesta y Masa 50000 m3 625
DIMENSIONES Coral

VOLUMEN Acústica arquitectónica aplicada (Recuero López, Manuel)

El piso sobre el que se ubican las butacas se debe presentar una pen-
Para lograr buena acústica es recomendable diente apropiada debido a que el sonido es más fácilmente absoribido,
DISPOSICIÓN Y TRATAMIENTO DE LAS
DISTINTAS SUPERFICIES no sobrepasar estos valores. esta pendiente debe ser del 12%

MATERIALES
Una vez definido el volumen y forma
del lugar, es necesario escoger con
criterio lo materiales más adecuados
para utilizar de revestimiento.
Los materiales absorbentes se utilizan
generalmente para conseguir la ob-
tención de los tiempos de reverbera-
ción más adecuados según la fun-
cionalidad de la sala, prevenir ecos
indeseados.
Esto se determina mediante el coefi-
ciente de absorción de los materia-
les.
12%
SUPERFICIE
Suelo de platea, palcos y anfiteatro. Techo falso
Panel de madera de 12.5 mm de
Sillas con un bajo porcentaje de espesor, persorado 5% mediantes
superficie tapizada agujeros de 5 mm de diametro sepa-
rados con cámara de aire 200 mm
rellana de lana de rosa de 40 mm
Paredes laterales y posteriores Pared posterior de los palcos
Cortinas fruncidas al 180% y de 0.45
kg/m2 de densidad.
Tablero de madera lisa de 12.5 mm de espesor y 14 kg/m2 de
densidad.
TEC. DE CONSTRUCCIÓN - ASESORÍAS - ILUMINACIÓN ARTIFIAL EN MUSEOS DOMÉNICA BASANTES

LUZ ARTIFICIAL LAS CUATRO DIMENSIONES DE LA LUZ.

FUENTE DIFUSA: Su cometido es ilumi-
nar las superficies sobre las cuales se
colocan las obras de arte.
Se utilizan fuentes fluorescentes,
tubualres y compactas incremen-
tando el uso de iluminación con ópti-
cas asimétricas.
DIRECCIÓN DE LA LUZ:
Define la posición de una
fuente de luz en relación con
el objeto iluminado. Determi-
na principalmente el efecto
de la luz en el objeto expuesto
y en el observador.
INTESINDAD LUMINOSA:
Las iluminancias habituales de
los museos con sistemas de
iluminación convencionales se
encuentran en el rango de los
50 a 200 Lux por motivos de
conservación y en función del
objeto expuesto.
COLOR DE LA LUZ:
El color visible para el observa-
dor, la experiencia cromática,
está determinado por el color
de la iluminación y por el
espectro de reflexión y transmi-
sión del objeto expuesto.
TIEMPO:
Con sistemas de regulación de
iluminación inteligentes se
puede ajustar con precisión la
intensidad, la cantidad y la
temperatura de color de la luz
diurna y la luz artificial a lo largo
del día.

FUENTES PUNTUALES: Su funación

básica es crear el énfasis necesario
para darle el protagonismo a la obra
e incorporar valores cromáticos más
definidos para ciertos objetos

1. Elimina los rayos infrarrojos y la posi-

bilidad de obtener niveles de lumino-
sidad bajos.
2. Posibilidad de instalar las fuentes
de luz externamente a las vitrinas.
3. Facilidad de instalación Haz superin- Proyector Haz extensivo Haz superex- Haz oval oval Proyección Bañador de
4. Facilidad de mantenimiento, tensitivo tensivo pared
cuando una fuente puede alimentar
varios puntos de luz.
FACTORES QUE INFLUYEN EN LA CONSERVACIÓN DE OBRAS
La luz, como manifestación de las energías en forma de ondas, es capaz de NIVELES DE ILUMINNCIA MÁXIMA
FACTORES QUE DEFINEN EL afectar o estimular la visión.
MATERIALES ILUMINANCIA
CONFORT VISUAL DE LA INS- ACUARELAS, TELAS,
En los musesos se deben considerar los límites exactos de la cantidad de luz que
TALACIÓN. se proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas.
PAPEL. ETC. 50 LUX

TEMPERATURA DE COLOR: OLEOS, TEMPERAS, HUESO 200 LUX

Hay valores de iluminancia máxima recomendada, los que se han establecido MARFIL.
Es un parámetro que se refiere a la
por la sensibilidad de las obras, las radiaciones térmicas y los aspectos de visua-
apariencia o tonalidad de la luz que PIEDRA, METAL, CERÁMI- 300 LUX
lización.
emite la fuente luminosa. CA.

ÍNDICE DE REPRODUCCIÓN CROMÁ-

TICA:
Es el parámetro sobre la base del
cual se diferencian las distintas fuen-
tes luminosas y que considera la na-
turaleza de su aspecto cromático y
saturación de colores.
TIPOS DE MONTAJE EXPOSITIVO
MONTAJE FIJO:
Es el que se enriquece diariamente y el cual se
ha desarrollado durante años, llegando a nece-
sidades permanentes que aumenten el factor
de conservación.
MONTAJE TEMPORAL:
El montaje temporal busca un proyecto lumino-
técnico del espacio expositivo en conjunto, sin
dejar de contemplar los aspectos anteriores.