Contraste y Gradación de Tamaño principio habitual de la proyección isométrica.

En esto se funda
el tratamiento del espacio en gran parte del arte oriental. Las ilus¬
traciones muestran cómo actúan estas posibilidades.
Si se establece una constancia entre los elementos de nuestra
composición, ya sea por representación o por semejanza de forma,
el contraste y gradación de tamaño serán interpretados como indi¬
caciones de espacio. Las ilustraciones muestran cómo actúa esto',
tanto en composiciones figurativas como en abstractas.

Gradación. Aviso para Container

Corporation of America, por Ge.
ne Walther. (Cortesía de Con-
tainer Corporation of America).

Contráete. Aviso para la Oficina

de Turismo de Hawaii, por Mel-
uourne Brindle. (Cortesía del
artista). .

Paralelas Convergentes y Movimiento Diagonal

Si tenemos, en el espacio real un plano rectangular que se aleja

tras percepciones del espacio real. La perspectiva logra esto, pero
Perspectiva. "Prisión", por Giam-
buttista. Piranesi, siglo XVIII.
én profundidad paralelo a nuestra visual, el ángulo de luz recogido
en el extremo alejado será menor que el recogido en el próximo.
Esto produce una deformación en la forma del rectángulo que se
proyectaren ta" retina. A menos que sean muy altos, los dos extremos
verticales"'permanecerán verticales. Puesto que son vistos como
largos diferentes, los bordes de unión superior e inferior parecen
converger al alejarse. En otras palabras, líneas, que son en realidad
horizontales y paralelas parecen ser diagonales convergentes* Es
evidente que la constancia también está involucrada aquí. Sólo si
se interpreta este esquema como un rectángulo parecerá alejarse.
En este ejemplo se combinan dos indicaciones: el contraste de
tamaño y las paralelas convergentes. Cuando aplicamos el principio
a una superficie plana, podemos coordinarlas tal como son en nues¬
podemos hacer lo mismo arbitrariamente sin perspectiva. Es posible,
asimismo, abstraer el movimiento dinámico de la línea diagonal
sin convergencia y usarla para crear espacio. Tal es la base del

122
 Posición en el Plano de la Imagen Superposición

El horizonte está siempre a nivel de nuestra propia visual. Cuanto
más alto nos encontremos más empinado parecerá el plano de tierra.
Como resultado, los objetos que se encuentren a distintas distancias
aparentarán subir con el plano de tierra. Puede coordinarse este
hecho con los otros medios, como lo hacemos en perspectiva.
Podemos también usarlo sólo para crear espacio. Ha sido un recurso
favorito en la historia. Se lo puede encontrar en el arte primitivo,
Oriental, Bizantino, medioeval y moderno. (Véanse los anuncios en
cualquier revista). Lo que hacemos es inclinar hacia arriba el plano
de tierra de modo que ocupe una buena parte del plano de la
imagen. Luego, al subir simplemente los objetos distantes con res-
pecto a los próximos, creamos la sensación de espacio y profun¬
didad. Esto puede coordinarse con contraste y gradación de tamaño
si se desea. En la antigüedad se usaba con frecuencia la diferencia
de tamaño con este esquema, pero no como una indicación de es-
• pació sino para mostrar rango o importancia. Obsérvese, de paso,
que con este recurso se indica profundidad sin perturbar el planismo
de la imagen. Volveremos a esto más adelante.
La segunda característica importante del campo con profundidad
real es la superposición. Los objetos a distintas distancias de nos¬
otros casi siempre se superponen al proyectarse en nuestra retina.
Cuando un objeto cubre parte de otro sabemos por experiencia que
debe estar delante de él. Por lo tanto, es probable que esté más
cerca. Veamos cómo actúa esto en organizaciones bidimensionales.
Ya hemos considerado la superposición como un medio de crear
tensión espacial en un agrupamiento de figuras. La profundidad no
es, por lo tanto, una interpretación inevitable de este recurso. Sin
embargo, vimos, entonces, que puede ser una poderosa indicación de
espacio. Si hay tendencia a que el esquema se organice en profun¬
didad (es decir, si alguna de las otras indicaciones de espacio están
presentes) es probable que actúe como un signo de profundidad
también. Esto es cierto, en particular, cuando tiene correlación con
el contraste y la gradación de tamaño.
La ilustración muestra cómo actúa esto.

Khusran y sus Cortesanos", por Ni zami alrededor de 1525. (Cortesía

Musco Metropolitano de Arte,
va York).

"Danza del Gallo", por Mario Ca-

rreño. (Cortesía de las Calerías
Perls)

124

Transparencia
Una variación interesante de la superposición como indicación
de espacio es el efecto de transparencia. Para lograr este efecto no
es necesario usar materiales realmente transparentes. Si el tono de
un área transparente superpuesta se adapta al del plano superior
y al de abajo, los materiales opacos producirán el mismo efecto.
La característica más importante de este recurso es la naturaleza
equívoca del área superpuesta. El tono que tiene elementos de
las cualidades de ambos planos espaciales es bivalente. Expresa
dos o más posiciones en el espacio. Este es el primer ejemplo que
hemos discutido de esta bivalencia en indicaciones espaciales. Es
importante como ejemplo de la evolución característica del trata¬
miento contemporáneo de problemas del espacio que se han dis¬
cutido. Si bien ésta no es una aplicación bidimensional, el uso que
los arquitectos modernos hacen de la transparencia es interesante
i a este respecto: la tendencia reciente es emplearla de un modo
nuevo. El vidrio deja de ser confinado a las ventanas y se convierte
en paredes y tabiques íntegros. Solían acentuarse las paredes só¬
lidas con ventanas. Ahora la pared se vuelve acento en un plano
transparente. Los espacios que se separan físicamente por medio
de planos transparentes se unen óptica y psicológicamente en un
nivel más elevado de organización espacial.
Efecto do transparencia con pa¬
pel. Problema de clase, Colegio
Newoomb.
H. V. llanor House. Monte Vista,
California. Arquitecto Clarence W.
\V. Mayhew. (Cortesía del arquitecto
Fotografía de Roger Stuttevant).
126
En parte, por lo menos, la fascinación y la eficacia de esta mo¬
derna sensibilidad para la transparencia expresa la razón del es¬
fuerzo sobre la realización. La transparencia da dos (o más) valores
de percepción a la misma área. Se acerca mucho a satisfacer ese
deseo eminentemente humano de obtener algo por nada.
Disminución de Detalle
'La tercer característica del campo visual con profundidad real
es la correlación entre la agudeza visual y la distancia. Esto significa
que la cantidad y la nitidez del detalle que podemos ver dependen
de la distancia a que se encuentran las formas de nuestros ojos.
Si están próximas, podemos ver el detalle con claridad, pero al
alejarse,.se pierde progresiavmente. A una gran distancia, aun la
forma plástica de una montaña desaparece en un mero contorno.
El uso de esta indicación en esquemas de espacio bidimensional
es simple y claro. Lo que quiero decir es lo siguiente: existe proba¬
blemente la tendencia a creer que esta indicación corresponde prin¬
cipalmente a temas figurativos. No hay motivo para que se la con¬
fine a éstos. Podemos usarla con igual resultado en esquemas de
espacio que sean abstractos. Se la podría aplicar a la textura visual,
por ejemplo. En tal caso usaríamos una textura positiva para un
area anterior, u.na más suave para el área intermedia y ninguna
textura o una muy leve para la distancia. En sí, la disminución de
detalle no podrá interpretarse como indicación de espacio. Tenemos
que coordinarla con otros medios pero, sin embargo, es un recurso
adicional efectivo. Las ilustraciones muestran cómo actúa. "Abstracción", por Will
Stevens. (Cortesía del art
"Paisaje al Claro de Luna
gakubo", por Hiroshige
1858). (Cortesía del Mus
troyolitano de Arte, Nueva
127