Madonna (álbum)

Madonna es el primer álbum de estudio de la cantante

estadounidense Madonna, publicado el 27 de julio de 1983 por la
Madonna
compañía discográfica Sire Records.1 Este título también hace
alusión al material publicado en 1985 y nombrado Madonna: The Álbum de estudio de Madonna
First Album, que incluyó un nuevo diseño en su portada;11 12 así Publicación 27 de julio de 19831
como a la versión remasterizada distribuida en 2001 por Warner Grabación Sigma Sound Studios,Nueva
Bros. Records, que contiene dos remezclas adicionales.13 York, Estados Unidos; mayo
de 1982-abril de 19832 3 4
En 1982, Madonna conoció a Seymour Stein, presidente de Sire
Records, quien la contrató después de escuchar su sencillo Género(s) Dance pop · post-disco · pop
«Everybody».14 15 La buena aceptación de la canción en el
rock5
mercado motivó a la compañía a contratarla para la realización de Formato Vinilo · casete · CD
un álbum completo.15 16 Para ello, Madonna eligió aReggie Lucas Duración 40:47
como su productor, aunque este habría de abandonar el proyecto Discográfica Sire · Warner Bros.
poco después debido a diferencias creativas entre ambos.17 18 La Productor(es) John «Jellybean» Benitez· Mark
asesoría de John «Jellybean» Benitez y colaboración de Stephen Kamins · Reggie Lucas
Bray fueron indispensables para que consiguiese concretar este
Cronología de Madonna
proyecto.17 11 19 20 Las canciones presentan estilos de música
disco upbeat sintéticas, creadas con la tecnología de mayor Madonna Like a Virgin
vanguardia en ese entonces, como por ejemplo la caja de ritmos (1983) (1984)
LinnDrum, el bajo Moog Taurus y el sintetizador Oberheim OB- Sencillos de Madonna
X.21 11 Madonna canta con un timbre «brillante» y «juvenil» y las
letras de las canciones hablan primordialmente del amor y las 1. «Everybody»
Publicado: 6 de octubre de 1982 6
relaciones sentimentales.21 22 2. «Burning Up»
Publicado: 9 de marzo de 1983 7
En términos generales, el álbum obtuvo reseñas positivas de los 3. «Holiday»
Publicado: 7 de septiembre de 1983 8
críticos, aunque al principio varios menospreciaron el impacto y
4. «Lucky Star»
alcance tanto del disco como de su intérprete en la industria Publicado: 8 de septiembre de 1983 9
musical.23 24 Figuró en varias listas de los mejores discos del año 5. «Borderline»
Publicado: 15 de febrero de 1984 10
entre las cuales se incluyeron las de las revistas Entertainment
Weekly y Rolling Stone.25 26 27 Desde el punto de vista comercial,
en EE.UU. alcanzó la octava posición de la lista Billboard 20028 y llegó a los diez primeros puestos en Australia, Francia, Nueva
Zelanda, los Países Bajos y el Reino Unido.29 30 31 32 33 Además, fue certificado con cinco discos de platino por la Recording
Industry Association of America(RIAA) por sus más de cinco millones de copias vendidas en territorio estadounidense.34 Vendió en
total más de 10 millones de copias en todo el mundo.35 36 3 Se publicaron cinco sencillos comerciales para promover el disco,37
después de lo cual Madonna realizó la gira The Virgin Tour en 1985. A esto se sumó la recopilación de vídeos musicales que
ayudaron a consolidar la popularidad de la cantante,38 39 y definirla como un modelo a seguir tanto por otras cantantes como por los
jóvenes de esa época.5 4 26

Índice
Antecedentes
Desarrollo
Lanzamiento y portada
 Composición
Recepción
Crítica
Comercial
Promoción
Compilación de vídeos musicales
Sencillos
Legado
Lista de canciones
Formatos
Posicionamiento en listas y certificaciones
Semanales
Anuales
Certificaciones
Créditos y personal
Véase también
Notas
Referencias
Bibliografía consultada
Enlaces externos

Antecedentes
A finales de 1980, Madonna, Angie Smit, Dan Gilroy y Ed Gilroy formaron la banda de hard
rock Breakfast Club; durante su período de actividad, se presentaron en algunos lugares de Es una persona
dispuesta a cooperar
Manhattan.41 Poco después Madonna, que era la baterista, dejó el grupo42 y luego integró con
en todo momento, no
otros amigos suyos la banda Madonna and the Sky. En noviembre invitó a Stephen Bray para solo para divertirse,
que fuese el baterista de la agrupación.14 43 El nombre de la banda cambió eventualmente a viajar y conocer gente,
The Millionaries por un tiempo, y luego a Emmy una vez que los hermanos Gilroy volvieron a
sino también para
rentabilizar la inversión.
colaborar con la cantante.44 Al año siguiente, Adam Alter y Camille Barbone, ejecutivos del Para ello es la artista
recién fundado Gotham Sound Studios, estuvieron presentes en una de las presentaciones de idónea, pues su
Emmy. Interesados, le ofrecieron a Madonna un contrato individual, por lo que aceptó el repertorio de
habilidades es
acuerdo con el estudio y Barbone se convirtió en su representante. A pesar de ello, la asociación completo: canta, baila,
duró poco y se disolvió al año siguiente debido a diferencias en la dirección musical que habría actúa y tiene una
de seguir Madonna: por un lado, Barbone prefería el rock and roll, mientras que Madonna imagen fabulosa.
—Michael Rosenblatt,
estaba interesada en la música dance. Después de esta experiencia, volvió a reunirse con sus director de A&R de la
45
antiguos compañeros y retomaron el proyecto musical de Breakfast Club. compañía discográfica
Sire Records,
La música dance estaba en auge en esa época y seguía interesándole tanto a Madonna como a comentando sobre
Bray. Juntos compusieron y grabaron una maqueta de cuatro canciones estilo funky entre las Madonna.40
cuales estaban «Everybody», «Ain't No Big Deal» y «Burning Up».46 47 Dado que para
entonces ya no tenían contrato con alguna discográfica, tuvieron que promover su trabajo por cuenta propia. Acudieron a varios
clubes nocturnos y discotecas, entre ellos Danceteria, un lugar al que solía ir la cantante desde hacía algún tiempo.47 Allí convenció
al DJ Mark Kamins de que difundiese la canción «Everybody» en la discoteca,14 la cual fue bien recibida por el público.46
Consciente de la popularidad del tema musical, Kamins le ofreció a Madonna conseguirle un contrato.14 Le mostró la canción a su
jefe Chris Blackwell, propietario de Island Records, aunque este no se mostró interesado.48 Eventualmente, acudió aSire Records; el
director de la división A&R, Michael Rosenblatt, accedió a contratarla y le ofreció un pago inicial de 5000 USD por adelantado, más
1000 USD adicionales por cada canción que compusiera, a manera de regalías.15 49 Además, Kamins participaría en el proyecto
como productor.14

Madonna y sus bailarines
interpretando «Holiday», uno de los
sencillos más exitosos del álbum, en
la gira Re-Invention World Tour de
2004.
El acuerdo definitivo fue por dos sencillos de 12", uno de los cuales debía ser
«Everybody», a petición de Seymour Stein, presidente de Sire Records.4 15 46
Originalmente Rosenblatt quería que «Everybody» estuviese en el lado A y «Ain't
No Big Deal» en el B.15 16 La grabación de la nueva versión de «Everybody»
ocurrió en el Bob Blank's Tapes Studio.49 Arthur Baker, amigo de Kamins, tuvo un
rol importante como asesor musical del productor; sugirió que incluyesen a Fred
Zarr en la parte correspondiente del teclado.50 Durante la producción, Madonna y
Kamins mantuvieron algunas diferencias importantes respecto a las indicaciones que
este le daba a ella, así como por el presupuesto limitado. Una vez que escuchó la
grabación resultante, que a diferencia del tema original duraba cuatro minutos
menos,51 Rosenblatt pidió que incorporasen mejor la edición original de
«Everybody» en el lado opuesto del material.15 16 Este se estrenó el 6 de octubre de
1982 y fue un éxito inmediato en las listas dance de EE.UU. Por tal motivo, Sire
Records le ofreció un nuevo contrato para grabar un LP completo,15 16 que acabaría
siendo Madonna.

Desarrollo
La grabación del álbum se llevó a cabo en los estudios Sigma Sound, en Nueva York,
entre mayo de 1982 y abril de 1983.2 3 4 En esta ocasión, Madonna quiso que Reggie Pensé que tenía un montón
de estilos y cruzó muchos
Lucas, ejecutivo de Warner Bros., fuese el productor del proyecto. Bray quería que
límites, ya que todas las
Madonna experimentase con elpop así que grabó con ella una nueva versión de «Burning discotecas donde tocó —los
Up» en ese género para el LP.17 Los primeros temas que se grabaron fueron «Lucky clubes negros, gais, heteros
Star», «Think of Me», «I Know It» y una nueva versión de «Ain't No Big Deal». Después
— [incluso] los pocos discos
tenían esa atracción. [...] Sin
les siguieron «Physical Attraction» y «Borderline».17 40 Hasta esta etapa, era evidente embargo, estaba insatisfecha
que las nuevas versiones eran muy distintas a las que se habían grabado para la maqueta con todo esto, así que entré
original. En opinión de Madonna, «Lucky Star» y «Borderline» eran «la base perfecta del y endulcé mucha música
para ella, añadí algunas
disco»,19 y aunque quería que este llevara como título el de la primera canción,3 11 al guitarras a «Lucky Star»,
final eligió su propio nombre, pues sentía que un título singular podía resultar más algunas voces, un poco de
poderoso.19 52 magia. [...] Solo quería hacer
el mejor trabajo para ella.
Al igual que ocurriese con Kamins anteriormente, la colaboración entre Madonna y Lucas
Cuando escuchábamos
«Holiday» o «Lucky Star»,
incluyó algunos momentos de tensión,11 53 pues no estaba satisfecha con la edición final podías ver que estaba
de las canciones: pensaba que Lucas añadía sonidos de muchos instrumentos sin tomar en abrumada por cuán genial
cuenta su punto de vista.18 Al final, Lucas se deslindó del proyecto y contactó a John sonaba. Querías ayudarla,
¿sabes? Por más que
«Jellybean» Benitez, un DJ de la discoteca Funhouse, para que remezclara las pudiese ser una perra,
canciones.17 11 53 Por otra parte, Bray vendió los derechos de «Ain't No Big Deal» a cuando estabas trabajando
otro estudio, por lo que este tema tuvo que descartarse de Madonna.17 Como reemplazo, con ella, era genial, muy
creativo.
Benitez consiguió otra canción escrita por Curtis Hudson y Lisa Stevens, integrantes de la —John «Jellybean» Benitez
banda pop Pure Energy,19 titulada «Holiday»,11 que antes habían rechazado interpretar hablando sobre Madonna y
Phyllis Hyman y Mary Wilson, exintegrantes de The Supremes.20 Después de grabar la la producción del
versión demo, Benitez y Madonna enviaron la grabación a Zarr para que se encargara de
álbum.17 22
los arreglos con su sintetizador.19 En un esfuerzo por volver «más comercial» el tema,
Benitez le propuso a Zarr añadir un solo de piano al final. Finalmente, este se grabó en abril de 1983, poco antes de la fecha de
lanzamiento establecida.20 17 19

Lanzamiento y portada
Sire Records publicó primero el álbum en los Estados Unidos el 27 de julio de 1983.1 Las ilustraciones del álbum fueron obra del
fotógrafo Gary Heery bajo la dirección de Carin Goldberg.54 55 La carátula muestra a Madonna con cabello platino corto, varios
brazaletes de goma negros en las manos y una cadena de perro en la garganta.56 En la funda interior del álbum figura
prominentemente su ombligo; la cantante comentó: «En la imagen del interior de mi primer disco estoy posando como Betty Boop
con el ombligo a la vista. Los críticos siempre hablan de lo bonito que es mi ombligo. [...] Creo que hay lugares no evidentes en el
56 Sobre la sesión de fotos, Heery recordó:
cuerpo que son sensuales, y el estómago es bastante inocente».

[Madonna] llegó a mi estudio de Broadway en Nueva York con una bolsa pequeña con ropa y joyas, y sin
comitiva, pero delante de la cámara era explosiva, como una gran modelo, pero con su propio estilo.olvió
V
al día siguiente para ver algunas fotos y pruebas, y había imagen tras imagen para elegir. Coincidimos en
todas las opciones y escogimos las imágenes de la portada del álbum. Yo no tenía ni idea de lo que acababa
de formar parte.55

El álbum fue reeditado en 1985 para el mercado europeo y renombrado Madonna: The First Album, con imágenes tomadas por el
fotógrafo George Holy.11 12 Aquí, Madonna posa con ropas similares a las de la portada original, pero con
crucifijos y rosarios como
pendientes y collares; según la artista, ponerse un crucifijo era «algo raro e interesante. Quiero decir, todo lo que hago es una especie
de broma. Además, me parece que [los crucifijos] van con mi nombre».57 En el momento de su publicación, el modo de vestir de
Madonna se estaba posicionando como una declaración de moda entre los jóvenes.57 En 2001, Warner Bros. Records publicó una
versión remasterizada del álbum con la carátula original y dos remezclas adicionales de «Burning Up» y «Lucky Star».13 Madonna
dedicó el álbum a su padre Tony Ciccone, con quien su relación no había sido del todo buena.54 En una entrevista con la revista
Time, comentó: «Mi padre nunca creyó que lo que estaba haciendo aquí [en Nueva York] valía la pena, ni que mis intenciones fueran
58
buenas [...] No fue hasta que mi primer álbum salió y comenzó a escuchar mis canciones en la radio que dejó de hacer preguntas».

Composición
El álbum muestra influencias de los géneros dance pop, post-disco y pop rock.5 Sus
canciones poseen un sonido sintético tipo upbeat, producido con los instrumentos y
tecnología de vanguardia de esa época, tales como la caja de ritmos LinnDrum, el
bajo Moog Taurus y el sintetizador OB-X.11 21 La primera canción, «Lucky Star»,
es de tipo dance con un ritmo medio, que comienza con algunas notas sintetizadas
seguidas de percusiones electrónicas, palmadas y ritmos lentos.21 Contiene también
el riff de una guitarra acompañado del sonido grave de un sintetizador.21 Repite
constantemente el hook star light, star bright —en español: «estrella luminosa,
estrella brillante»— por más de un minuto, antes de comenzar el estribillo. Según el
escritor Rikky Rooksby, la letra repetitiva y vana habla sobre la ambigüedad de las
estrellas, y compara al hombre con un astro del cielo.21 «Borderline» sigue un tono
más sentimental, cuya letra trata sobre un amor que nunca está satisfecho.22 De
acuerdo con Santiago Fouz-Hernández, en su libro Madonna's drowned worlds,
Madonna cantando «Borderline»,
segundo tema del álbum, durante la frases como Something in the way you love me won't let me be/I don't want to be
gira Sticky & Sweet Tour de 2008. your prisoner so baby won't you set me free —«Algo en la forma en que me amas no
me deja ser/No quiero ser tu prisionera cariño, así que por qué no me liberas»—
retratan una rebelión en contra del machismo.59 En el tema, Madonna usó una voz
expresiva y refinada, la cual es acompañada de la instrumentación de Lucas.22 La introducción incorpora el sonido de un teclado
junto con una melodía sintetizada interpretada por Zarr.21 El bajista Anthony Jackson duplicó el bajo sintetizado de Dean Gant para
producir una textura más sólida y compleja. El estribillo fue inspirado por la música disco que se escuchaba en Filadelfia en los años
1970, así como por el estilo musical de Elton John de esa época.21 La secuencia de acordes proviene del tema «You Ain't Seen
60
Nothing Yet» de Bachman-Turner Overdrive, además de que el sintetizador evoca su estilo musical característico.
La tercera pista, «Burning Up», tiene un arreglo más marcado y contiene sonidos graves producidos por una caja de ritmos, una
guitarra y un bajo.60 Los ritmos de tomtom utilizados en la canción evocan a los trabajos del cantante Phil Collins.60 También
incorpora una guitarra eléctrica y los sintetizadores más recientes de la época.61 El estribillo repite varias veces la frase I'm burning
up, burning up for your love —«Estoy ardiendo, ardiendo por tu amor»—, mientras que el puente consiste en una serie de doble
sentidos en lo que respecta a la letra, que describe lo que ella está dispuesta a hacer por su amante, su individualismo y falta de
vergüenza.60 La siguiente canción es «I Know It», la cual tiene unswing más suave y cuenta con música de piano, unsaxofón, frases
de sintetizador y un cambio de acorde sin ritmo.60 La quinta pista, «Holiday» sigue un compás de 4/4, con un tempo moderado que
corre a 116 pulsaciones por minuto y está acompañada de instrumentos como guitarras, ritmos lentos electrónicos, palmadas, un
cencerro usado por Madonna54 y un arreglo de cuerdas sintetizados. Gracias al uso del efecto chorus, se escucha una estrecha
progresión repetitiva.62 Hacia el final de la pista ocurre un cambio en este arreglo, y se puede apreciar un break de piano. La letra
expresa el sentimiento universal de que todo el mundo necesita un período vacacional o de descanso en sus vidas.62 En «Think of
Me», Madonna le dice a su amante que debe prestarle atención, de lo contrario ella lo abandonará. La canción contiene patrones de
cajas de ritmos Linn Drum y un interludio de saxofón. «Physical Attraction» es una pista de ritmo medio con sintetizadores, guitarras
y sonidos de instrumentos de viento-metal; la intérprete canta con voz aguda sobre la atracción entre ella y un chico.62 La última
pista es «Everybody» y comienza con una introducción hablada llena de sintetizadores, en la que Madonna toma una gran bocanada
de aire.63 En el tema, demostró tener una voz apropiada para elbubblegum pop, que además se grabó en pista doble.63

Recepción

Crítica
Madonna obtuvo mayormente reseñas favorables de la prensa.
Calificaciones profesionales
Stephen Thomas Erlewine, de Allmusic, le otorgó una calificación
perfecta de 5/5 estrellas; en su evaluación, comentó que «el debut Calificaciones
homónimo de Madonna no es solo bueno, fijó los estándares del
Fuente Calificación
dance pop por las siguientes dos décadas. Aunque la voz de
Madonna no es precisamente fuerte y las canciones, aunque Allmusic 5

pegadizas y memorables, no pudieron destacar por sí solas, en

Billboard (favorable) 64
conjunto, [el álbum] resulta totalmente irresistible».5 En su reseña a
la versión remasterizada de 2001, Michael Paoletta de Billboard Entertainment Weekly A65
opinó que «canciones como "Holiday", "Physical Attraction", Q 66
"Borderline" y "Lucky Star" siguen siendo irresistibles».64 69 Leo
Tassoni, autor de la biografía Madonna, afirmó que el disco «no Robert Christgau A-67

tiene pretensiones de transmitir un profundo mensaje, sino Rolling Stone 68

simplemente de animar a tener una actitud positiva y espontánea ante

Rolling Stone (1983) 69
la vida y que quien lo escuche pase un rato agradable». Opinó que
«no es nada del otro mundo», pero deja claro que su estrella es una Slant Magazine 61

artista original con muchos recursos en su haber.71 Por su parte, 70

Jenesaispop
Luisa Vidales, de la estación de radio mexicana Ibero90.9, opinó que
«aunque contenga clásicos como “Holiday” y “Lucky Star”, este álbum no es Madonna 100%. No es su esencia, su alma en
vinilo».72 Ricardo Marin, de la misma estación, admitió que «aunque los temas líricos de Madonna en realidad son recurrentes y
masticables —la mayoría hablan del amor, el desamor y el hedonismo en general—, el elemento musical se renueva con cada
escucha. [...] Todas [las canciones] tienen una noción hedonista y festiva; provocando movimientos rítmicos y una llamada más a la
experiencia comunal y a la celebración desmedida [...] que oscila entre lo chistoso y lo sensual». Añadió en su reseña que era el
álbum menos personal de la cantante.73 De manera similar, Enric Zapatero, de la revista de Internet LGBT Cromosoma X, lo
consideró un disco «sencillo, sin pretensiones, con ganas de hacérnoslo pasar bien», y notó que muchas de las canciones siguen
74
influyendo en la música actual. Lo colocó en la novena posición de su listado de los 10 mejores discos de la artista.
Jim Farber, de Entertainment Weekly, lo calificó con una «A» y declaró que «[Madonna] habría acabado como otra muñeca post-
disco si [las canciones en el álbum] no hubiesen revelado su habilidad de combinar ritmos de discoteca con el pop incomparable».65
En junio de 2007, la revista colocó al álbum en la quinta posición de su listado de los 100 mejores álbumes de la época
contemporánea.25 Jonathan Ross, de la revista Q, describió en su evaluación: «"Borderline" es dulce y "Holiday" aún burbujea con
innovación y ganas de vivir... este éxito dance quintaesencial de los años 1980 también cuenta con un solo de piano barrellhouse».66
El crítico musical y periodista Robert Christgau le otorgó una «A-» y declaró que «en caso de que hayan creído la estafa, la música
disco nunca murió. Solo regresó a los locos que creían que valía la pena. Esta rubia descarada es uno de ellos, y con la ayuda
orquestada de manera hábil de una fina selección de productores, remezclas y DJ, ha conseguido un sonido que está igual de
tonificado que su vientre».67 Por su parte, Don Shewey de Rolling Stone sostuvo que con este álbum, y «sin sobrepasar las modestas
ambiciones del funk, Madonna hace una invitación irresistible para que bailes».75 Sus editores ubicaron al disco en el puesto 50 de
«Los 100 mejores álbumes de los años 1980» y en el 96 de «Los 100 mejores discos debut de todos los tiempos»;26 27 En 2001, Sal
Cinquemani de la revista en línea Slant dijo que con su ritmo cargado de sintetizadores, Madonna «suena tan fresco como hace casi
dos décadas».61 En 2012, apareció en la posición 33 de la lista «Los 100 discos más destacados de la década de 1980» de la
publicación.76 La revista Vice lo colocó en la posición 26 de su listado «Los mejores discos de música dance de todos los tiempos» y
expresó que era «realmente divertido para bailar».77

Xavi Sánchez Pons, de Mondosonoro, dijo que se trataba de un debut «eficaz y fresco».78 Sebas E. Alonso, del sitio web español
Jenesaispop, opinó: «Madonna está muy lejos de la sofisticación de obras algo anteriores o coetáneas como Dare de The Human
League o Thriller. Sin embargo, hay en él un claro punto de frescura y casualidad que lo sigue haciendo irresistible». Además, notó
que el disco le permitió a la cantante establecer «una ilustrativa presentación del concurso de zorras en que se convertiría el pop
durante las décadas siguientes: sexo fácil, descaro, ganas de pasarlo bien y sonidos entre el post-disco y el synth pop».70 Jaime
Cristóbal, del mismo sitio, lo llamó «un clásico de pop moderno» y remarcó que «pocos debuts son tan brillantes. La mezcla de new
wave y dancefloor es impecable y fresca».79 Juan Puchades, de la revista española Efe Eme, elogió la composición del álbum y
señaló que es prácticamente toda de la propia Madonna. Asimismo, afirmó que se trataba de un álbum «irresistible, en el que no
sobra ni un segundo» y que define la música post-disco: «Ella canta con exultante desparpajo juvenil cargado de sexualidad,
canciones adhesivas que forman parte de lo mejor de aquellos años de hombreras imposibles y peinados esculpidos a la laca».80 El
autor italiano Francesco Falconi comentó que «[Madonna] no es nada refinado y complejo como los trabajos sucesivos de su
creadora, pero está en perfecta sintonía con la época en la que fue realizado».81 Por último, Sergio Ariza Lázaro, del diario digital
Diario Crítico, citó a «Holiday» como el mejor tema del álbum y escribió: «Para su debut, sus influencias mezclan la nueva ola de
grupos como Soft Cell con la música disco, todo bañado por una sensibilidad pop magistral y unos estribillos luminosos. Eso sí, la
82
producción de Reggie Lucas ha quedado totalmente caduca».

Comercial
Madonna interpretando el cuarto
sencillo del álbum, «Lucky Star»,
durante la gira Confessions Tour de
2006. Fue su primer top cinco en la
lista estadounidense Billboard Hot
100.
En Estados Unidos, el álbum ingresó en el puesto número 190 de la lista Billboard
200 el 3 de septiembre de 1983.37 Con el paso de las semanas fue subiendo de lugar
en la lista, hasta alcanzar el octavo sitio el 20 de octubre de 1984, más de un año
después de su difusión inicial.28 También ocupó el número 20 en Top R&B/Hip-
Hop Albums.83 En su primer año, se vendieron 2,8 millones de copias del disco tan
sólo en EE.UU.84 En la lista anual de 1984 de Billboard 200 se ubicó en el número
17 y en el 25 en la de 1985, año en que Madonna se convirtió en la artista con
mayores ventas en EE.UU.85 86 Diecisiete años después de su lanzamiento, la
Recording Industry Association of America (RIAA) lo certificó con cinco discos de
platino, por superar la cifra de cinco millones de copias vendidas en territorio
estadounidense.34 87 4 Una vez que se estableció el sistema informativo Nielsen
SoundScan en 1991, se contabilizaron 450 000 copias adicionales vendidas.88 En
Canadá, el disco debutó el 10 de marzo de 1984 en el puesto 87 de la lista oficial
RPM, y después de seis semanas alcanzó el número 57.89 90 El álbum no volvió a

91
 91 Veintinueve ediciones después, llegó a su posició
entrar al ranking sino hasta el 4 de agosto de ese mismo año, en el lugar 95. n más
alta en el 16 y estuvo presente un total de 47 semanas en la lista.92 93 A finales de ese año, Madonna ocupó la quincuagésima
posición del conteo.94

También obtuvo buenos resultados comerciales en Australia y Nueva Zelanda; en el primero, llegó a la décima posición de la lista
elaborada por Kent Music Report y recibió tres discos de platino por parte de la Australian Recording Industry Association
(ARIA).29 Mientras tanto, en el segundo país, ingresó el 4 de marzo de 1984 en la posición 49 y llegó al 40 el 8 de abril.95 Más de
un año después, el disco volvió a figurar en la lista el 7 de julio de 1985, en el puesto 37,95 y luego de catorce días ocupó su posición
más alta, al llegar a la sexta ubicación.31 Estuvo un total de 23 semanas y la Recording Industry Association of New Zealand
(RIANZ) le otorgó un disco de platino.95 96 Por otra parte, en Japón alcanzó el vigésimo lugar del conteo oficial de Oricon y fue
certificado con un disco de platino enHong Kong, por la Federación Internacional de la Industria Fonográfica(IFPI).97 98

En los países europeos, el rendimiento comercial de Madonna fue más moderado. En el Reino Unido, entró a la lista oficial el 11 de
noviembre de 1984, en el puesto número 85;99 tras ocho ediciones, llegó al 37 el 21 de abril.100 Tras el relanzamiento del álbum,
titulado Madonna: The First Albumy comercializado en julio de 1985, el álbum regresó a la lista en el número 91 el trece de ese mes
y llegó a su máxima posición en el seis, cinco semanas después.101 33 En total, estuvo 125 semanas en el ranking.102 El 18 de
diciembre de 1985, la Industria Fonográfica Británica (BPI, por sus siglas en inglés) le otorgó un disco de platino por la venta de
300 000 copias.103 En España, pese a no haber alcanzado posición alguna, obtuvo un disco de oro por los Productores de Música de
España (PROMUSICAE) gracias a la comercialización de 50 000 álbumes en dicho país.104 En los demás países europeos,
Madonna ocupó los treinta primeros puestos en Alemania,105 Austria,106 Francia30 —donde obtuvo un disco de platino por la
Syndicat National de l'Édition Phonographique (SNEP)—107 y los Países Bajos.32 Finalmente, llegó al lugar 43 en Suecia.108 En
35 36 3
total, Madonna vendió más de 10 millones de copias en el mundo.

Promoción
Madonna realizó una serie de conciertos entre 1983 y 1984 para promocionar el
álbum en distintos clubes y discotecas de Nueva York y Londres, tales como
Danceteria y Camden Palace. Apareció también en algunos programas de televisión
como American Bandstand y Top of the Pops.109 53 En su visita al set del primero,
interpretó «Holiday»; en su entrevista con el animador Dick Clark, le comentó que
su intención era «dominar el mundo». Más adelante, esta declaración sería descrita
por John Mitchell, de la cadena MTV, como «una de las más legendarias» de la
artista.110 Un año después, interpretó los sencillos del disco en The Virgin Tour,
gira en la que visitó únicamente Estados Unidos y la ciudad de Toronto, en
Madonna y su banda en 1985,
Canadá.111 112 El tour obtuvo opiniones variadas por parte de la prensa, pero fue un durante la realización de la giraThe
éxito comercial: las entradas se agotaron tan pronto se anunciaron las fechas.113 La Virgin Tour.
tienda departamental de Nueva York Macy's se llenó de seguidores que compraron la
mercancía oficial de la gira, la cual incluía los pendientes de crucifijo y los guantes
de encaje sin dedos, y que posteriormente se popularizaría entre los jóvenes que la veían como un ícono a seguir.114 115 Se reportó
que la gira había recaudado más de 5 millones USD (10,96 millones USD de 2014), aunque Billboard contabilizó un total de 3,3
millones USD (7,24 millones USD de 2014).116 nota 1 Para el lanzamiento del VHS Madonna Live: The Virgin Tour, se filmó el
concierto de Detroit;117 algunos escritores opinaron que «[Madonna] era una estrella de pop de buena fe en el proceso de convertirse
en un ícono cultural»,118 asimismo, Shari Benstock y Suzanne Ferriss, en su libro On fashion, afirmaron que la gira «posicionó a
Madonna como la figura más ardiente de la música pop».119 En una entrevista de 2009 concedida a la revista Rolling Stone, la
cantante comentó:

«Esa gira fue una locura, porque fui de cantar en locales pequeños como CBGB y el Mudd Club a
presentarme en estadios deportivos. Actué en un pequeño teatro en Seattle y las chicas usaban faldas
colegiales, las medias por debajo de sus rodillas, guantes de encaje, rosarios, moños en el pelo y grandes
 pendientes. Yo decía: "¡Esto es una locura!" Después de Seattle, todos los espectáculos fueron trasladados a
estadios».120

Compilación de vídeos musicales

Para promover el álbum y sus sencillos, la discográfica Sire, en asociación con Warner Music Video, publicó una compilación de
vídeos musicales titulada Madonna, la cual también sirvió de promoción para su siguiente álbum, Like a Virgin. Fue el primero de la
cantante y ganó el premio a videocasete más comercializado distribuido como vídeo musical por parte de la Music Business
Association.121 También encabezó la lista de Billboard de videocasetes musicales durante el período del 13 de abril al 9 de
noviembre de 1985. Jim MacCullaugh, editor de dicha publicación, atribuyó las ventas del vídeo al éxito de Like a Virgin y a la gira
The Virgin Tour.122 Para fin de año, la compilación alcanzó el máximo puesto en las listas, por lo que Madonna se convirtió en la
artista más exitosa de esa época.123 La compilación, que fue promocionada por Warner Music Video como «una visión de
Madonna», contenía los videoclips de los sencillos «Burning Up», «Borderline», el recién estrenado «Like a Virgin» y una remezcla
extendida de «Lucky Star».124 En este último, cuando Madonna canta Oh yeah, el eco se escucha tres veces mientras que en «Like a
Virgin» se omite la escena en donde el león mueve la lengua al ritmo de la canción. Estos vídeos se volvieron a publicar como parte
del recopilatorio de 1990 The Immaculate Collection.125 El material se promocionó en una fiesta el 9 de febrero de 1985 en el club
Cabaret Metro en la ciudad de Chicago. Apodada The Virgin Party, el evento atrajo alrededor de 1200 personas y se promocionaron
los LP, casetes y CD de la artista. Se alentó a los asistentes a vestir de blanco y, por una cuota de cinco USD, podían ver el VHS de la
« aterial Girl». El evento se organizó para promover los vídeosmusicales.126
compilación y el videoclip de su siguiente sencillo, M

Sencillos
Se publicaron cinco sencillos del álbum. El primero, «Everybody», se publicó el 6
de octubre de 1982,6 fecha en la que todavía no se grababa por completo el disco.
La inclusión de ritmos R&B en la canción hizo que algunos pensaran que Madonna
era una cantante de raza negra, una concepción facilitada por el hecho de que la
portada del sencillo no contenía una fotografía de la intérprete.60 40 Con tal de
evitar confusiones entre sus seguidores, la cantante convenció a los ejecutivos de
Sire para que produjesen un vídeo con tal de dejar en claro su apariencia física. El
resultado fue uno de bajo presupuesto dirigido por Ed Steinberg, en donde aparecen
Madonna y otras personas cantando y bailando la canción en una discoteca. Ayudó a
promocionar la canción al mismo tiempo que impulsó la popularidad de
Madonna.127 40 A pesar de ello, no recibió ningún reconocimiento ni tampoco
ingresó en la lista oficial Billboard Hot 100.128 37 53 No obstante, Fernando Chaves
Espinach, del periódico costarricense La Nación, reconoció que la buena recepción
comercial del tema anunciaba la seguidilla de éxitos que entronizarían a Madonna
como «la reina [de la música] de los años 1980».129

Madonna interpretando «Burning «Burning Up» fue el segundo sencillo y se publicó el 9 de marzo de 1983;7 en
Up», el segundo sencillo del álbum,
algunos países, se distribuyó como un sencillo doble junto con «Physical
durante la gira Rebel Heart Tour,
Attraction». Obtuvo críticas variadas; si bien algunos percibieron que contaba con
realizada en los años 2015 y 2016.
una composición más oscura que «Everybody», elogiaron su ritmo.5 65 Tampoco
fue un éxito comercial, y apareció únicamente en la tercera posición de la lista
Dance/Club Songs, y en los rankings de ventas de Australia, donde figuró entre los veinte sencillos más exitosos de junio de
1984.29 37 El vídeo musical que acompañó al tema mostraba a la cantante en una carretera desierta, mientras se retuerce de pasión
por su amante, quien se acerca a ella por detrás en un automóvil. Finaliza con Madonna conduciendo el vehículo; según el autor
130
Rikky Rooksby, esto da a entender que ella «siempre estuvo al mando».
El 7 de septiembre de 1983 se publicó «Holiday».8 Fue el primer éxito comercial de la cantante y entró en los primeros veinte sitios
de la lista Hot 100 de Billboard,131 37 al igual que en varias otras de muchos países europeos. En el Reino Unido, el sencillo se
publicó en tres ocasiones: en enero de 1984, donde llegó al sexto lugar, en agosto de 1985, en el que figuró en el segundo puesto —
solo detrás del otro sencillo de Madonna, «Into the Groove»—,132 y en 1991, donde alcanzó el quinto puesto en la lista del país.
102

Originalmente lanzado en el Reino Unido en septiembre de 1983,9 «Lucky Star» se publicó como el cuarto sencillo oficial del
álbum.53 Varios críticos elogiaron la canción y la calificaron como la introducción al género «dance optimista». Se convirtió en el
primer tema de Madonna en alcanzar los cinco primeros puestos del Hot 100, así como el inaugural de una serie consecutiva de
dieciséis canciones suyas en figurar en el top cinco de la misma lista.5 133 Anteriormente había llegado al número uno en las listas
dance de Billboard, cuando ingresó junto con «Holiday», lanzado anteriormente.37 El vídeo musical de la canción muestra a
Madonna bailando frente a un fondo blanco, acompañada de sus bailarines. Tras su estreno, el estilo y forma de vestir de la cantante
se convirtieron en una moda entre los jóvenes; varios académicos señalaron que Madonna se retrató como narcisista y un personaje
ambiguo.134

El último sencillo del álbum fue «Borderline», que se publicó el 15 de febrero de 1984.10 En EE.UU. se lanzó antes que «Lucky
Star» y se convirtió en el primer tema de la cantante en llegar al top diez del Hot 100. Internacionalmente, ocupó las veinte primeras
posiciones de varios países europeos, y encabezó la lista oficial de Irlanda.135 53 La crítica le dio opiniones muy positivas y la
catalogaron como la interpretación más compleja armónicamente del disco. En su videoclip, aparece con un hombre latino que actúa
como su novio. Eventualmente es cautivada por otro hombre, un fotógrafo británico, quien le pide posar para él. Sin embargo,
después de posar para el fotógrafo, ella vuelve con su novio. Este contenido generó interés entre académicos que resaltaron el uso
simbólico del poder descrito por el videoclip.59

Legado
Véanse también: Impacto cultural de Madonna y Artistas influenciados por Madonna.
Tras su publicación, Madonna obtuvo en su mayoría reseñas
favorables. La crítica coincidió en la «revolución» que supuso
el álbum para la música disco, que en opinión de Brian
Niemietz del New York Post resultó comparable con la
invención de la música góspel y el rock and roll por Elvis
Presley.136 A principios de los años 1980, este género musical
era considerado como un anatema del pop y «las canciones con
ritmos elegantes de última tecnología» de Madonna cambiaron
la perspectiva propiciando la popularización de la música
disco.5 El escritor Santiago Fouz-Hernández notó que los
ritmos pegadizos y los arreglos bien definidos de las canciones,
así como el estilo vocal de Madonna, contribuyeron al éxito del Según la revista Rolling Stone, Janet Jackson
álbum, del cual resaltó los temas «Lucky Star» y «Borderline» (izquierda) y Debbie Gibson (derecha) fueron dos
por su tono optimista, que en su opinión resulta atractivo cantantes influenciadas por la figura de Madonna.
especialmente a los afines a la ideología LGBT.137 La estación
de radio colombiana La FM elogió estos últimos dos sencillos
además de «Holiday», y consideró que eran los responsables de que él álbum hubiese «entrado en el gusto del público».138 Un
reportero de Radio Programas del Perú comentó que estos temas marcaron el comienzo de una serie de éxitos que habrían de influir
en el estilo musical adoptado posteriormente por otros artistas.139 Sin embargo, de acuerdo con John Skow de la revista Time, hubo
quienes opinaban que la trayectoria inicial de Madonna podía ser comparada a la de «un gas helio más ligero que el gas creado por
23
MTV y otros medios de comunicación», cuyas canciones «se caracterizan por la mudez [de la cantante]».

Madonna definió el camino
por el que, durante cerca de
dos décadas, cabalgó el
Algunos otros destacaron la relevancia de los videoclips usados por Madonna para
promover el álbum,38 al considerar que actuaron como una plataforma a través de la cual
la cantante consolidó su imagen y le otorgó a la mujer un papel preponderante en la
 dance y la electrónica más industria,4 siendo un modelo a seguir por otras intérpretes como Janet Jackson y Debbie
desenfrenada. Gibson, de acuerdo con la publicación Rolling Stone.26 Leo Tassoni señaló que los
—Juan Puchades, de Efe
vídeos ofrecieron un nuevo concepto de sexualidad femenina que impresionó a los
Eme.80
jóvenes de esa época, ya que constituía la «personificación de los sueños de los chicos» y
un «modelo de mujer contemporáneo para las chicas liberadas», roles que en su opinión
habrían de adquirir una notable importancia con el paso del tiempo.40 Para la escritora Carol Clerk, los videoclips de «Burning Up»,
«Lucky Star» y «Borderline» hicieron ver a Madonna como una «mujer inteligente, astuta y divertida».58 Según el académico
Douglas Kellner, de acuerdo con su tratamiento sobre el tema en su libro Media Culture: Cultural Studies, Identity, and Politics
Between the Modern and the Postmodern, los videoclips de Madonna acabaron siendo cruciales para que la cantante quedara
establecida como una «estrella de la música».39

Desde su estreno, la prensa ha coincidido en que este álbum marcó un hito no solo en la música disco sino también en el éxito de la
trayectoria musical de Madonna,140 tanto por su sonido como por la imagen que proyectó en los videoclips.141 En opinión de Kyle
Anderson, de Entertainment Weekly, «la voz de Madonna, y obviamente su apariencia, serían imitados por los próximos años, sin
embargo Madonna quedaría como algo mucho más importante: el arribo de la diva del pop y su definición como una fuerza que
antepuso la personalidad sobre todo lo demás».142 Ricardo Marin de Ibero 90.9, sostuvo que había pocos «clásicos tan desafiantes»
como este disco, y afirmó que «marcó el inicio de una diva, de aquella que se convertiría en el magnate musical femenino más grande
de todos los tiempos».73 La revista Vice declaró que con este álbum Madonna «proveyó a la escena dance de Nueva York la tan
necesitada limpieza a la épocapost-disco y puso los cimientos para el futuro delpop dance».77

Lista de canciones
Madonna
N.º Título Escritor(es) Productor(es) Duración
Reggie Lucas · John
1. «Lucky Star» Madonna 5:37
«Jellybean» Benitez*
2. «Borderline» Lucas Lucas 5:18
3. «Burning Up» Madonna Lucas · Benitez* 3:45
4. «I Know It» Madonna Lucas 3:47
Curtis Hudson · Lisa
5. «Holiday» Benitez 6:08
Stevens
6. «Think of Me» Madonna Lucas 4:54
7. «Physical Attraction» Lucas Lucas · Benitez* 6:39
8. «Everybody» Madonna Mark Kamins 4:57
Pistas adicionales de la versión remasterizada (2001)1
N.º Título Escritor(es) Productor(es) Duración
9. «Burning Up» (versión de 12") Madonna Lucas · Benitez* 5:59
10. «Lucky Star» («New» Mix) Madonna Lucas · Benitez* 7:15

Notas2

«Burning Up» (versión del álbum alternativa) – 4:48, fue usada para la edición en vinilo de Madonna: The First
Album, publicado en Europa en 1985. La misma versión se utilizó para el lado B del sencillo «Angel» en los mismos
países.143 144
«Everybody» tiene una duración de 4:57 en el álbum original editado en 1983; la versión remasterizada publicada
en 2001 incluye una duración de 6:02, que es la versión original de12".
(*) significa remezclador de la canción.

Formatos
 Año Formato Descripción
Incluye las 8 canciones del álbum y la versión de 4:57 de
Vinilo
«Everybody».145
Incluye las 8 canciones del álbum y la versión de 4:57 de
Casete
«Everybody».2
1983
Incluye las 8 canciones del álbum y la versión de 4:57 de
CD
«Everybody».2 146
Incluye las 8 canciones del álbum y la versión de 4:57 de
CD Longbox
«Everybody».2
Re-lanzamiento en Europa con nueva portada y renombrado como
Madonna: The First Album.11 Este formato incluye las mismas
canciones del original pero contiene la versión alternativa de «Burning
Vinilo
Up», con cuatro minutos y 48 segundos.12 También publicada una
edición limitada con un póster desplegable de la tipografía de la
portada.147 148
1985
Picture disc en vinilo – Madonna: 149
Incluye las mismas canciones del álbum original.
The First Album
Casete – Madonna: The First 147 150
Incluye las mismas canciones del álbum original.
Album

CD – Madonna: The First Album 147 151

Incluye las mismas canciones del álbum original.
Edición de 10 canciones remasterizadas que incluye todas las pistas
del álbum original, editado en 1983, y dos remezclas adicionales de
«Burning Up» y «Lucky Star».11 La compañía Warner Bros. publicó
2001 CD esta versión en 2001 y contiene también una versión más extensa de
«Everybody», de 6:02.1 13 Este formato sustituyó el re-lanzamiento
de 1985 en los países europeos y revirtió el álbum a su portada y
título original en esos territorios.152
Contiene las mismas pistas de la versión remasterizada de 2001,
2005 Descarga digital 153 154
excepto por «Holiday», que posee una duración de 3:51.
Re-lanzamiento del álbum únicamente en Europa con las 8 canciones
originales; incluye la versión de 4:57 de «Everybody». Este formato
2012 Vinilo
fue puesto a la venta el 26 de marzo de 2012 por la compañía
discográfica Warner Bros y Rhino Entertainment.155 156

Posicionamiento en listas y certificaciones

Semanales
Anuales

País (Lista 1984) Posición

Canadá (RPM 100 Albums) 5094

Estados Unidos (Billboard 200) 1785
País (Lista 1985) Posición
Estados Unidos (Billboard 200) 2586
 Mejor
Lista (País 1983-85)
posición
Alemania (Offizielle Top 100) 28105

Australia (Kent Music Report) 1029

Austria (Ö3 Austria) 15106

Canadá (RPM 100 Albums) 1692

Estados Unidos (Billboard 200) 828
Estados Unidos (Top R&B/Hip-Hop
2083
Albums)
Francia (SNEP) 830
Japón (Oricon) 2097

Nueva Zelanda (RMNZ) 631

Países Bajos (MegaCharts) 732

Reino Unido (UK Albums Chart) 633

Sudáfrica (RiSA) 65157
Suecia (Sverigetopplistan) 43108

Certificaciones
País (organismo
Certificaciones
certificador)
Alemania (BVMI) Oro158

Australia (ARIA) 3× Platino29

España (PROMUSICAE) Oro104
Estados Unidos (RIAA) 5× Platino34
Francia (SNEP) Platino107
Hong Kong (IFPI — Hong Kong) Platino98

Nueva Zelanda (RIANZ) Platino96

Países Bajos (NVPI) Platino159

Reino Unido (BPI) Platino103

Sudáfrica (RiSA) Oro157

Créditos y personal
Grabación: Sigma Sound Studios,Nueva York, Nueva York, Estados Unidos.
Masterización: Sterling Sound, Nueva York, Estados Unidos.
Instrumentación Gwen Guthrie: coros
Curtis Hudson: guitarra
Madonna: artista principal, voz, coros y cencerro Raymond Hudson: bajo
Tina B.: coros Anthony Jackson: bajo eléctrico
Christine Faith: coros Bashiri Johnson: percusión
Dean Gant: sintetizador, piano y piano eléctrico Reggie Lucas: guitarra
 Bob Malach: saxofón tenor Bob Blank: ingeniería de sonido
Paul Pesco: guitarra Michael Hutchinson: ingeniería de mezcla
Ira Siegel: guitarra Jay Mark: mezcla, ingeniería de mezcla y remezclas
Ed Walsh: sintetizador Ted Jenson: masterización
Brenda White: coros Leslie Ming: programación
Norma Jean Wright: coros Fred Zarr: arreglo
Fred Zarr: sintetizador, piano, batería, piano eléctrico, Diseño
piano Rhodes, sintetizador modular Moog y bajo
Moog Carin Goldberg: dirección artística
Producción Gary Heery: fotografía
George Holy: fotografía (Madonna: The First Album)
Reggie Lucas: composición, producción y
programación
Compañías discográficas
Mark Kamins: producción
Sire Records: compañía discográfica, propietario de
John «Jellybean» Benitez: producción, mezcla y derechos de autor de los Estados Unidos(1983, 1985)
remezclas
Warner Bros. Records: distribución y mercadotecnia
Madonna: composición (todos los lanzamientos), compañía discográfica,
Curtis Hudson: composición yarreglo propiedad de derechos de autor de los Estados
Lisa Stevens: composición Unidos (2001)
Jim Dougherty: ingeniería de sonido Warner Music Group International: distribución
internacional, propietario de derechos de autor
Butch Jones: ingeniería de sonido
internacional (todos los lanzamientos)
Fuentes: Allmusic, Discogs y notas del álbum.160 145 2

Véase también
Portal:Madonna. Contenido relacionado conMadonna.
Wikiproyecto:Madonna
Discografía de Madonna;
Sencillos de Madonna;
Videografía de Madonna;
Álbumes tributo a Madonna;
Giras musicales de Madonna;
Premios y nominaciones de Madonna.

Notas
111
1. No obstante, según el sitioTerra Networks, la gira tuvo una recaudación total de 17 millones USD.

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Bibliografía consultada
Véase también: Bibliografía sobre Madonna

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En italiano

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Enlaces externos
Sitio web oficial de Madonna(en inglés)
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobreMadonna.
Muestra de audio de «Everybody»en Wikimedia
Muestra de audio de «Burning Up»en Wikimedia
Muestra de audio de «Holiday»en Wikimedia
Muestra de audio de «Lucky Star»en Wikimedia
Muestra de audio de «Borderline»en Wikimedia
Portada del álbum Madonna en Wikimedia
Portada de Madonna: The First Albumen Wikimedia
Library & Archives: Madonna en el Salón de la Fama del Rock(en inglés)

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