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JUSTIFICAR INTERNAMENTE todos los recursos narrativos y estilísticos
(sistemáticamente entre sí)
No usar algo que no se justifique convenientemente. La ficción y aún la fantasía,
tienen su lógica interna.
1 Era el aspecto que más cuidaba Krszistof Kieslowski en sus películas. Si es natural la actuación y plausible la
situación, es creíble la ficción.
2 Para Gabriel García Márquez la magia cabe en su realismo debido a los detalles precisos que desbordan las
últimas resistencias del público ante su propia imaginación.
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IV. Escoger una estructura narrativa adecuada
El modo de contar la historia
Lineal ascendente
(con estructura sencilla ternaria: planteamiento, nudo, desenlace, o más
compleja con muchos clímax según se necesite…)
Circular
(cuando se necesita hacer sentir los efectos antes de conocer las causas,
por ejemplo)
Multilineal
(cuando la multicausalidad y complejidad de la realidad son también
protagonistas de la historia…)
Congruencia sostenida
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Devenir imprevisible
El factor sorpresa es esencial para ahuyentar el aburrimiento
Los despistes renuevan el interés del espectador intuitivo
Justificación de recursos
Ayuda a mantener la congruencia y apoyar la claridad
No deja cabos sueltos que distraigan o confundan
Los personajes deben ser naturales, reales (con su lado obscuro y brillante),
además de un “tag” que los hace únicos. Vamos, como cualquier persona real.
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Checar la congruencia interna entre apariencia, psicología e historia personal
(ahora en sentido inverso). El “tag” no necesita justificación, es el ingrediente
irracional que todos llevamos dentro.
Se tiene muy poco tiempo y demasiado que comunicar, por lo mismo la sencillez es belleza
(y eficacia, y posibilidad y etc.)
Construir el guión literario PARA cine… Es decir renunciando a la belleza del lenguaje
verbal, para posibilitar la narración visual. El cine es acción.
Todo se describe en acciones. Los diálogos no son lo principal. Por lo mismo evitar
casi a toda costa las reflexiones internas de los personajes.
Las sorpresas, bien administradas, ayudan a mantener el interés. del público astuto
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Dejar al público COMPLETAR la historia (todo público ES inteligente). Hay que
tener en cuenta a quién va dirigida la historia, pero no hay que dar las cosas ya digeridas a
nadie. Es un insulto.
Los descansos ayudan a conservar el ritmo (paradójico ¿no?). Los descansos suelen
pertenecer a los personajes secundarios.