ELEMENTOS DE LA COMPOSICIÓN

(Texto basado en la guía de composición de Alan Belkin)

I-ELEMENTOS GENERALES

1. Fondo y primer plano

Aunque la percepción puede operar a varios niveles, no es posible prestar la misma

atención a más de un elemento en un momento determinado. En música llamamos “primer
plano” a aquellos elementos que atraen la atención por encima de otros elementos que
suenan simultáneamente. Estos otros elementos secundarios constituyen el “fondo”.
Algunas características que pueden contribuir a establecer un elemento o una serie de
elementos musicales como elementos de primer plano son: la complejidad, la novedad, el
volumen y el timbre.

Complejidad. Un elemento o una serie de elementos que tienen una mayor actividad que
otros elementos simultáneos normalmente atraerán más la atención. Por ejemplo, en una
textura que consiste en notas pedales y líneas móviles, las segundas llamarán la atención y
por su propio perfil se constituirán en material de primer plano.

 1. Beethoven, 6ª sinfonía. C. 115 en adelante. La línea de los violines destaca por

encima de las notas teñidas de los alientos y de las demás cuerdas debido a su perfil
rítmico más elaborado. La mayor complejidad rítmica va aunada a una
diferenciación marcada por la altura y la articulación.

Novedad: Cuando, debido a una constante exposición, un material se vuelve familiar y un

material nuevo comienza a sonar simultáneamente con el material familiar, éste tendrá una
tendencia a constituirse como material de fondo. Mientras más contrastantes sean ambos
materiales, ésta diferenciación será más marcada.

 2. Ravel, Rapsodia española: preludio a la noche. Del inicio al compás 34. Al

comienzo de la pieza se establece un ostinato rítmico-melódico de cuatro notas. Su
reiteración lo convierte en un material familiar, pero en el compás 28 éste se coloca
como material de fondo; el material nuevo que hace su aparición en ese compás
acapara la atención, tanto por su novedad como por su mayor complejidad.

Volumen y timbre: Cuando hay dos líneas o dos elementos sonando simultáneamente con
un nivel similar de complejidad, uno de ellos puede constituirse como material de fondo o
de primer plano simplemente manipulando la intensidad. Aunado a esto, el timbre de
ciertos instrumentos o determinadas combinaciones tímbricas pueden contribuir a atraer la
atención en un pasaje determinado.
  3. Bartok, Concierto para orquesta: segundo movimiento. C.90. La línea que tocan
las trompetas acapara la atención por encima del material que se encuentra en las
cuerdas a pesar de la complejidad de este último. El acompañamiento de las cuerdas
es muy activo y también muy llamativo, sin embargo, el volumen y la distinción
tímbrica de las trompetas las coloca en un primer plano frente al timbre homogéneo
de las cuerdas.

Ejercicios. Determina cuáles podrían ser los materiales de fondo y de primer plano en los
siguientes pasajes y las razones de esa diferenciación.

Ej. 1. Gershwin, Rapsodia en azul (pags 26 -28). Nota: tomar en cuenta que en este pasaje,
a pesar de la mayor elaboración rítmica del piano en relación a la línea del oboe y el
fagot, éstos son un elemento de novedad tímbrica tras varios compases del piano solo.

2. Flujo y ruptura. Continuidad y sorpresa