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“DIBUJO ARQUITECTONICO”

Asignatura:
DISEÑO ARQUITECTONICO

Docente:
Ing. Moisés Jiménez Jiménez.

Alumno:
Jesús Nahuat Salinas
VLIC2192001

Villahermosa, Tabasco, 02 de marzo de 2019

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INDICE

Introducción al dibujo arquitectónico…………………………………3

1.1 Líneas ……………………………………………………………….4

1.2 Composición de líneas……………………………………………4

1.3 Uso de instrumentos………………………………………………5

1.4 Ambientación………………………………………………………26

1.5 Textos ………………………………………………………………26

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1 DIBUJO ARQUITECTONICO

“El dibujo es un lenguaje, una ciencia, un medio de expresión, un medio de


transmisión del pensamiento.
En virtud de su poder perpetuador de la imagen de un objeto, el dibujo puede
llegar a ser un documento que contenga elementos necesarios para evocar el
objeto dibujado en ausencia de este”. Le Corbusier

El dibujo arquitectónico es la materia que se ocupa de la expresión gráfica del


proyecto. Es decir, esta materia es la encargada de mostrar físicamente la labor del
arquitecto. El dibujo arquitectónico no se encarga solamente de trazar el proyecto
en un papel, lo cual sería relativamente fácil. Un buen arquitecto sabe que, en un
proyecto arquitectónico, cada una de las formas, líneas y cuerpos que proyecte
deberán tener un significado. Incluso el color que se le dé a un edificio en particular
dará un significado a éste y el arquitecto, como transmisor de ideas, debe ser
consiente de este hecho. Y si cada uno de los elementos que componen el proyecto
arquitectónico tiene un significado individual, también es cierto que la unión de los
diferentes elementos tiene un nuevo significado, del mismo modo que las palabras
aisladas crean oraciones e ideas complejas. Cuando el arquitecto trabaja y produce
una idea utiliza un lenguaje, esto es, un sistema de símbolos que puede ser
comprendido por los observadores y usuarios del proyecto. Sin embargo, aquí cabe
resaltar que, a diferencia de otras artes como la poesía o la literatura, la arquitectura
tiene un lenguaje abstracto; la arquitectura se comunica por medio de formas,
composición, color y otros elementos visuales que no tienen un significado literal,
como en el caso de las palabras. En palabras de José Villagrán, uno de los mayores
teóricos de la arquitectura del siglo XX: Los medios propios de cada arte limitan su
campo de expresión y por lo mismo el campo en que se den al creador vivencias
apropiadas a los medios de su propio arte. El arquitecto como artista tiene una gama
particular de situaciones estéticas, más semejantes a las de la música en relación
al sentimiento que a las de la pintura, aunque en otro aspecto parecidas a las de la
escultura y de la misma pintura en lo visual puro.
El párrafo anterior significa que, si bien la arquitectura no puede expresar una idea
textualmente, no por ello deja de producir emociones en el espectador. Tal como
dice Villagrán, la arquitectura puede compararse a la música: al escuchar un tema
lenguaje hablado, tal como sucede cuando se contempla o se utiliza un determinado
espacio arquitectónico. Lo interesante en estos casos es que, pese a que el mensaje
no es literal si no abstracto, suele haber coincidencias notables en los sentimientos
que provocan: personas que contemplan la misma obra suelen tener pensamientos
similares respecto a ésta, sin importar sus diferencias culturales. Esto es lo más
interesante del lenguaje arquitectónico: es comprendido universalmente, incluso por
personas que no saben de arquitectura.

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1.1 LINEAS RECTAS, CURVAS Y MIXTAS

Una Línea ésta formada por una sucesión de puntos muy unidos, tan unidos que la
percepción visual indicará que se trata de un trazo continuo, sin embargo, en
términos geométricos es esa la definición correcta, se trata pues de que a línea
contiene una cantidad infinita de puntos.
Una línea cualquiera aun con dimensiones ya establecidas puede contener infinitos
puntos, ya que la esta unión de punto sin dimensión alguna es incontables.
La información visual de una línea cambia según las características del trazo, su
grosor y saturación dependiendo de la herramienta, la superficie y la presión que se
aplique o el tipo de líneas que predominan en la composición y organización de una
obra de arte.
La línea está compuesta como tal, con una gran clasificación de esta, dentro del
dibujo, existen varios tipos que, según su forma, varían de nombre como tal, entre
estos tipos podemos encontrar:

Línea recta
Es una sucesión de infinitos puntos (no tiene principio ni fin, es decir no tiene límites)
donde los puntos están alineados en una misma dirección.
Si nos acercamos para ver un trozo de la línea recta con una lupa especial de forma
ultra milimétrica, vemos que efectivamente la línea está formada por puntos.
Estas líneas como tal son empleadas en las matemáticas y en el dibujo técnico, y
es la que se usa para clasificar a los números en la “recta” numérica.

Línea curva
Sucesión de infinitos puntos donde los puntos no están alineados necesariamente
en una misma dirección. Si nos acercarnos otra vez más con la lupa especial para
ver un trozo de la línea. De nuevo, podemos ver los puntos que forman la línea
curva, y la forma de manera un poco más distorsionada en ángulos de 160º.

Líneas mixtas
Está formada por líneas rectas y curvas que a su vez llevan direcciones diferentes.
La línea mixta que tiene un punto en común con el de una curva. Está compuesta
por partes rectas y curvas. Pero no se debe confundir con Línea quebrada o con
Línea mixta quebrada. Esta es la que se compone de uno o varios segmentos
rectilíneos y curvilíneos unidos por su extremo y en diferentes direcciones.

1.2 COMPOSICION DE LINEAS


Las líneas de composición son un sistema para dirigir la mirada del espectador,
conduciendo su vista. Se denominan líneas de composición aquellas, evidentes o
sugeridas, que resultan de la conjunción de los puntos y líneas de fuga
consecuencia de la perspectiva con que se muestra la escena.

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1.3 USO DE INSTRUMENTOS

La regla T
La regla T recibe ese nombre por su semejanza con la letra T. Posee dos brazos
perpendiculares entre sí. El brazo transversal es más corto. Se fabrican de madera
o plástico. Se emplea para trazar líneas paralelas horizontales en forma rápida y
precisa. También sirve como punto de apoyo a las escuadras y para alinear el
formato y proceder a su fijación.

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La regla paralela
Es un instrumento para medir y trazar líneas rectas, su forma es rectangular, plana
y tiene en sus bordes grabaciones de decímetros, centímetros y milímetros.
Por lo general son de madera o plástico. Aunque son preferibles las de plástico
transparente para ver las líneas que se van trazando. Sus longitudes varían de
acuerdo al uso y oscilan de 10 a 60 centímetros Las más usuales son las de 30
centímetros.

Las escuadras
Las escuadras se emplean para medir y trazar líneas horizontales, verticales,
inclinadas, y combinada con la regla T se trazan líneas paralelas, perpendiculares
y oblicuas. Pueden llevar graduados centímetros y milímetros.
Las escuadras que se usan en dibujo técnico son dos:
 La de 45º que tiene forma de triángulo isósceles con ángulo de 90º y los otros
dos de 45º.

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 La escuadra de 60º llamada también cartabón que tiene forma de triángulo
escaleno, cuyos ángulos miden 90º, 30º y 60º.

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Cartabones
Instrumento en forma de triángulo rectángulo que tiene tres ángulos desiguales de
90°, 60° y 30° y que se emplea en dibujo lineal para el trazado de ángulos, rectas
perpendiculares o paralelas a otras dadas. Suele ser un instrumento auxiliar de la
escuadra.

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Escalimetro
Para medir distancias en línea recta se emplea el escalímetro, que consiste en
reglillas graduadas a diferentes escalas, que sirven para calcular distancias
reducidas o ampliadas. En este curso utilizaremos un escalímetro con las siguientes
escalas: 1:20,1:25, 1:50,1:75, 1:100, 1:125.
Existen varios tipos de escalímetros:
 Escalímetro para arquitectos
 escalímetro para ingenieros civiles

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El compás
Es un instrumento de precisión que se emplea para trazar arcos, circunferencias y
transportar medidas. Está compuesto por dos brazos articulados en su parte
superior donde está ubicada una pieza cilíndrica llamada mango por donde se toma
y maneja con los dedos índice y pulgar. Uno de los brazos tiene una aguja de acero
graduable mediante un tornillo de presión y una tuerca en forma de rueda. El otro
brazo posee un dispositivo que permite la colocación de portaminas u otros
accesorios.

Las Clases de compás son:


 Compás de pieza: es el compás normal que al que se le puede colocar los
accesorios como el portaminas o lápiz.
 Compás de puntas secas: posee en ambos extremos puntas agudas de acero
y sirve para tomar o trasladar medidas.
 Compás de bigotera: se caracteriza por mantener fijos los radios de abertura.
La abertura de este compás se gradúa mediante un tornillo o eje roscado. Es
utilizado para trazar circunferencias de pequeñas dimensiones y circunferencias
de igual radio.

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 -Compás de bomba: se utiliza para trazar arcos o circunferencias muy pequeñas.
Está formado por un brazo que sirve de eje vertical para que el portalápiz gire
alrededor de él.

Compás común

Compás de bomba

Compás de puntas secas

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Compás con extensión

Compás de bigotera gigante

Compás con tiralíneas

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Lápices
Los lápices son elementos esenciales para la escritura y el dibujo. Están formados
por una mina de grafito y una envoltura de madera. Pueden ser de sección redonda
o hexagonal. Para dibujar son mejores los hexagonales porque facilitan la sujeción
entre los dedos y evitan que se ruede al dejarlos sobre la mesa de dibujo. La mina
de los lápices posee varios grados desde el más duro hasta el más blando. Con los
de mina dura se trazan líneas finas de color gris y las más blandas líneas gruesas
y de color negro. Están clasificados por letras y números. La H viene de la palabra
hard que significa duro, la F significa firme y la B de black que significa negro. Los
más duros son: 4H, 3H, 2H y H. Los intermedios son: HB y F. Los más blandos son:
B, 2B, 3B y 4B.

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Goma de borrar
Las gomas de borrar se emplean para hacer desaparecer trazos incorrectos,
errores, manchas o trazos sobrantes. Por lo general son blandas, flexibles y de
tonos claros para evitar manchas en el papel.
Antes de borrar debe asegurarse de que está limpia y si hemos de borrar partes
pequeñas, trazos sobrantes o líneas cercanas, debemos usar la plantilla auxiliar del
borrado de acero laminado.
Para eliminar del papel las partículas de grafito se usa una goma pulverizada dentro
de una almohadilla llamada borrona.

Portaminas o lapiceros
Los portaminas son de metal o plástico y aloja en su interior la mina o minas que se
deslizan mediante un resorte hacia afuera, que han de servir para escribir o trazar.
Las minas son de distinta dureza. Aventaja a los lápices por el afilado de la mina y
su resguardo.

Minas
El uso del grafito como material para dibujar se generaliza a partir del siglo XVII,
cuando Staedtler monta, en 1662 la primera gran factoría que importa mineral de
Bohemia, menos costoso que el procedente de los famosos yacimientos ingleses
conocidos desde 1560.
Las minas pueden ser de dos tipos:

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 Naturales, eso es las que proceden de un mineral directamente extraído del
yacimiento, cortado y, según la calidad, pulverizado y compactado. Este es el
caso del grafito y de la denominada piedra negra natural.
 Manufacturadas y de síntesis, es decir, las que obtienen el carbón a partir de la
combustión de madera – como el carboncillo – o las que, además, mezclan la
sustancia pigmentaria con otros aditivos y aglutinantes que aportan significativos
cambios de tono y textura, como es el caso del lápiz Conté o París.

Aguzado de los lápices para dibujar


El aguzado de lápiz puede realizarse a mano, empleando un cortaplumas o una
navaja da afeitar, como lo hacen los dibujantes con experiencia, sino, utilizando una
maquinilla sacapuntas. Ahora bien, el aguzado debe de ir de acuerdo a la dureza
de lápiz:
 El lápiz duro se aguza de tal manera que termine en punta cónica de vértice
agudo.
 El tapiz blando se debe aguzar con punta roma, es decir, debe terminar en un
hemisferio y no en vértice agudo.
 El lápiz mediano se aguza de manera intermedia entre el duro y el blando.

Dureza de lápiz según el tipo de línea


El dibujo técnico se emplean líneas de tres anchos o grosores: finas, medianas y
anchas.
Para lograr los trazos requeridos se aguza la punta del lápiz correctamente, como
ya se indicó, y se emplea el lápiz de graduación adecuada: para las líneas anchas
se emplea un lápiz blando, para las líneas medianas uno mediano y para las líneas
finas un lápiz duro.

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Lápiz mecánico
Este lápiz mecánico lleva una mina 0.5 mm que no necesita ser afilado. Puede hacer
unas líneas muy finas y precisas si se hace girar lo suficiente al dibujar. Para trazar
líneas gruesas, vigorosas, hay que repetir el trazado. Los accesorios en el dibujo
son tan importantes como los instrumentos mismos, pues vienen a ser los auxiliares
o complemento para un buen trabajo.

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Cepillo para dibujo
El cepillo para dibujo es la herramienta con el que se sacuden los residuos de
borradores y talcos, sin necesidad de quitarlos con las manos arriesgando manchar
o maltratar el trabajo.

Franela o tela de algodón


Franela o tela de algodón, muy útil para limpiar instrumentos de trazo y tinta china,
así como para sacudir residuos de goma y talco a falta de cepillo.

Plantilla de borrar
Usar una con los huecos cuadrados permite borrar áreas precisas de un dibujo
también sirve para proteger la superficie del dibujo mientras se borra con un
borrador eléctrico.

Tablero de dibujo
Es un instrumento de dibujo sobre el que se fija el papel para realizar el dibujo. Por
lo general se construye de madera o plástico liso y de bordes planos y rectos lo cual
permite el desplazamiento de la regla T. El tamaño depende del formato que se
vaya a utilizar. Para el formato escolar es suficiente un tamaño de 40 centímetros
de altura por 60 centímetros de anchura.
En los talleres de dibujo técnico, en lugar de tableros, se emplean mesas
construidas solamente para esta actividad, con las dimensiones e inclinación
necesaria.

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El transportador
Es un instrumento utilizado para medir o transportar ángulos. Son hechos de
plástico y hay de dos tipos: en forma de semicírculo dividido en 180º y en forma de
círculo completo de 360º.
Los números están dispuestos en doble graduación para que se puedan leer de
derecha a izquierda y de izquierda a derecha, según donde esté la abertura del
ángulo.

Afinador de lápiz o raspador


Después de haber cortado la madera de un lápiz con una navaja o sacapuntas
mecánico, se debe afinar la barra de grafito del lápiz y darle una larga punta cónica.
Posee sobre su superficie pedacitos de líneas finas en donde se raspa la punta del
lápiz para afinarlo.

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Borrador suave
La goma de borrar blanda o de artista, que llaman de leche y de Nysón, es útil para
limpiar el papel o la tela de los marcos y suciedades dejados por los dedos que
perjudican el aspecto del dibujo terminado. También existe la borra pulverizada que
es para ulteriores desmanes con el sudor el grafito dejado sin intención.

Curvas irregulares
Los contornos de estas se basan en varias combinaciones de elipse, espirales y
otras curvas matemáticas. Estas se utilizan para dibujar líneas curvas en la que su
radio de curvatura no es constante, estas son llamadas también pistola de curva o
curvígrafo.

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Papel de dibujo
Este es uno de los instrumentos fundamentales para el dibujo técnico, sin él no se
podría iniciar el trabajo. De esta manera es indispensable la utilización de papel que
sea resistente, grueso, translúcido y de superficie lisa. No debe ser absorbente para
que la tinta no se riegue y debe soportar la goma de borrar sin que se le desprendan
fibras. El papel para dibujar se elabora principalmente a base de fibras vegetales
como el algodón, cáñamo, cuerda y trapos, además de celulosa. Como acabado
final, el papel es encolado para que resulte más resistente y de superficie lisa.

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Para fijar el papel sobre la mesa de dibujo se recomienda usar cinta adhesiva, sobre
todo si la mesa esta forrada con papel laminen, la cinta permitirá despegar la hoja
con más facilidad. La hoja se pega hacia el ángulo inferior izquierdo de la mesa de
dibujo, lo más próximo a su borde izquierdo, y dejando suficiente espacio en el borde
inferior para apoyar las manos .

Para fijar la hoja se requiere tener a la mano cuatro trozos de masking-tap, de cuatro
centímetros de largo aproximadamente y observar los siguientes pasos:
 Cuadrar a hoja con la regla T; es decir, hacer que coincida el borde
superior o margen de la hoja con el borde superior de la regla T.
 Pegar cada una de las esquinas de la hoja, de preferencia en forma diagonal,
procurando que quede lo más estirada posible.

Plumillas
Los estilógrafos se han convertido en los instrumentos de dibujo más ampliamente
utilizados. Pueden emplearse tanto a mano alzada o con una ayuda mecánica. Su
facilidad el uso y la consistencia de los trazos son las principales razones para su
popularidad.
La tinta, contenida en un depósito, abastece a una puntera de dibujo redonda,
reemplazable, mediante un mecanismo de alimentación. Cada anchura de trazo
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requiere un tamaño de plumilla diferente, de aquí que esté disponible una amplia
gama de tamaños de punteras. Las plumillas normales de acero se gastan
rápidamente cuando se emplean sobre soportes de dibujo de plástico; para este fin
hay punteras de piedras preciosas que son más duraderas y a un coste más
elevado. También están disponibles las punteras de carburo de tungsteno, pero su
uso es más adecuado con máquinas de trazado. Todas las plumas se obturan si se
dejan abiertas o llenas por largos periodos de tiempo sin una limpieza regular. La
calidad de los trazos es razonable para la mayoría de los propósitos, aunque líneas
tienden a volverse grises, a menos que se emplee una tinta opaca.
Las plumas estilográficas técnicas tales como la Pelican-Graphos tienen plumillas
reemplazables para cada ancho de línea específico. Las punteras están hechas de
un acero suave por lo que se gastan rápidamente cuando se emplean sobre
soportes de dibujo de plástico. Estas plumas son más adecuadas para trabajos de
trazos rectos empleando una regla, siendo ideales para márgenes, líneas de trazos,
etc. La calidad del trabajo de líneas es superior al de las plumas técnicas. No
obstante, la limpieza y el cambio de plumillas es un proceso sucio.
Los tiralíneas han sido ampliamente reemplazados por las plumas técnicas. Todavía
son el instrumento de dibujo más versátil y económico disponible como pluma
individual, ya que son ajustables y de esta manera capaz de producir diversos
anchos de línea. Pueden ser afilados cuando se gastan y, de esta forman, un
instrumento de calidad puede durar años. No obstante, requiere un esfuerzo
considerable el aprender cómo utilizar estas plumas. Estas pueden producir una
línea densa, de alta calidad, pero requieren ser continuamente recargadas y
limpiadas.
La bigotera es esencialmente un tiralíneas con un compás. A deferencia del
tiralíneas su emplea fundamentalmente a mano alzada, especialmente en el trazado
de contornos y otras isolíneas. Es el instrumento de dibujo que produce a mano
alzada las curvas más suaves, pero se requiere una considerable práctica para
usarlo con maestría.
Las plumillas (crow quill, de inmersión y rectas) consisten en unas plumas metálicas
flexibles montadas en mangos de madera o plástico. Estas son los instrumentos de
dibujo más baratos disponibles. Se deben conseguir plumas de recambio de diverso
tamaño y dureza. Las plumillas son las únicas plumas que permiten el dibujo de
líneas de amplitud variable con una sola puntera.

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Tinta
La tinta: en este tipo de dibujo se utiliza la tinta china, el usuario debe tener cierta
experiencia al usarla, pues al cometer errores es difícil de borrar. Actualmente
existen en el mercado instrumentos que facilitan el trabajo con tinta china, se puede
mencionar el Rapidograph, plumillas, etc.
Rapid-o-graph: son plumas en forma de tubo por donde fluye la tinta, la cual al
escribir o trazar líneas, baja automáticamente en la cantidad necesaria. El uso de
plumillas ha simplificado las labores de trazado en el dibujo técnico y llevándose a
la utilización en el dibujo artístico y la escritura.

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Plantilla de Dibujo
La palabra plantilla describe cualquier objeto rígido cuyo borde puede utilizarse
como guía para trazar una línea precisa. Es imprescindible tener al menos un
transferible metálico y otro de plástico, un transportador y una selección de
escuadras: una de 45″, otra de 60″ y otra ajustable.
La mayor parte de las plantillas son de plástico, de modo que es desaconsejable
utilizarlas para guiar el corte; un solo desliz las estropearía para siempre.
Por regla general, las plantillas se utilizan en conjunción con un estilógrafo. Uno de
los inconvenientes de utilizar tinta con una plantilla es que, si su canto está en
contacto, a la vez con la tinta y con la superficie, la tinta, casi con toda seguridad,
rezumará por debajo. Las escuadras y las reglas de plástico tienen, habitualmente,
cantos biselados, de modo que eso no sucede: todo lo que hay que hacer es trabajar
con el canto biselado vuelto hacia abajo. Sin embargo, en muchas ocasiones esa
estratagema es imposible. Un truco útil, en tales circunstancias, consiste en pegar
cinta adhesiva debajo del transferible para que su canto quede ligeramente elevado
por encima de la superficie. La cinta adhesiva, claro está, debe colocarse a cierta
distancia del canto.

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1.4 AMBIENTACIÓN
Como el paisaje son tema muy delicado, rico en elementos variados: como la luz
aspecto del suelo o piso, vegetación, follaje, arquitectura, figura humana etc.
La ambientación consiste en comunicar o expresar el contexto de lo que se desea
representar, en el caso de un plano podría ser la manera en la cual se vería la
estructura respecto al entorno al cual se somete

1.5 TEXTOS
Los textos dentro de un contexto del dibujo arquitectónico nos ayuda a que podamos
tener alguna referencia del mensaje enviado a través del dibujo.
Además existe un tipo de dibujo de letras la cual llamamos caligrafía la cual consiste
en la técnica para desarrollar el proceso de hacer letras

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