TUTTI FOTOGRAFI TEST . RIPRESA . GUIDA ALL’IMMAGINE .

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GIUGNO 2017 N. 6
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TEST MTF PROGRESSO FOTOGRAFICO

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Pellicole
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D.L. 353/2003 (convertito in Legge 27/02/2004 n° 46)

ILFORD DELTA 3200

art. 1, comma 1, LO/MI

Test MTF: Samyang, Fuji, Panasonic

AWARDS 2016
 sommario GIUGNO
4 ■ NEWS LUCE FLASH ■
82
14 ■ POSTA

16 centro studi
Come realizzare in esterni un set
■ TEST MTF PROGRESSO FOTOGRAFICO con flash da studio: la prova dei Profoto D2

90
Samyang, Panasonic
e Fujifilm: PROFESSIONE ■
tre focali fisse,
tutte luminose Martin Parr e i Sony Awards

LABTEST ■
96
22
Canon PowerShot G9 X Mark II
■ PROFESSIONE

Come vendere le proprie fotografie:

SOFTWARE ■
100
Nik Software, gratis con Google
10 suggerimenti utili

REPORTAGE ■
108
28 ■ IL RITORNO DELLA PELLICOLA

Delta 3200, una Ilford

per fotografare nel buio
Valentina Tamborra
e il barattolo che voleva suonare

32 ■ TEST MTF centro studi

PROGRESSO FOTOGRAFICO
GUIDA ALL'IMMAGINE ■
112
Foto di famiglia: andiamo oltre ai soliti cliché

120
Sony Alpha 99 II,
la SLT che non ti aspetti

COMPITO A CASA ■

49
■ OCCASIONI - ANNUNCI - PREZZI
fotomercato GIUGNO
32 pagine di annunci e offerte
127
TUTTO TORINO ■

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Paolo Namias
DIREZIONE MARKETING
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REDAZIONE E COLLABORATORI
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Dario Bonazza, Luigi Cappellari,
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Stampa Elcograf.
Pubblicazione culturale mensile.
Distribuzione Press-Di
Via Trentacoste 7, Milano
European
Imaging and Sound
Association
EDITORIALE
La cultura è un’importante incubatrice della fotografia, ma le aziende l’hanno
sempre trascurata negli anni d’oro e chi se ne occupava veniva guardato con
sufficienza, come dire: “tu occupati di fotografie e lasciami fare quello che conta,
il commercio delle attrezzature.” E così l’Italia ha perso il treno, mentre in Francia,
ad esempio, c’è una cultura fotografica diffusa e sentita. E si vendono anche più
attrezzature.
Certo qualcosa di potrebbe ancora fare, ma tutto è difficile quando non ci sono
i soldi e i volonterosi finiscono per fare qualcosa solo per dire “io ci ho provato”.
Infatti non ci si possono attendere grandi risultati per la crescita di una sensibilità
fotografica. Penso alle 151 mostre di Photofestival a Milano. Massimo rispetto
per gli autori e per l’impegno delle sedi espositive, ma quello che servirebbe
piuttosto sarebbero mostre importanti, in sedi prestigiose, con le code di pubblico
all’ingresso. Sarebbero eventi capaci di attirare l’attenzione dei mass media e la
curiosità del pubblico, che scoprirebbe così che la fotografia non si fa solo con lo
smartphone. E non dovrebbe essere un’iniziativa isolata, ma inserirsi all’interno
di un progetto complessivo. Ma per questo occorrono sia soldi, sia una visione
strategica. A Milano nasce Photo Week, dal 5 all’11 giugno, in piazza Gae Aulenti,
ma anche in questo caso non mi sembra ci sia una visione strategica. Ovviamente,
nel momento in cui scrivo, non posso sapere quale successo avrà, posso però
esprimere qualche considerazione. Certamente con i suoi “stand” in un punto
di così grande passaggio susciterà curiosità, ma sembra un’iniziativa casuale,
episodica, e quindi non in grado di far capire il valore della fotografia, il motivo per
cui si dovrebbe usare una fotocamera invece di uno smartphone. La gente passerà,
guarderà incuriosita, qualcuno si fermerà, poi se ne andrà, magari pensando di
acquistare una fotocamera per fare un regalo. Un gadget in più, e tutto finisce lì.
Eppure gli appassionati, veri, quelli che sostengono il mercato, sono tanti, anche
se non milioni; perché trascurarli alla ricerca di un pubblico “nuovo” che per la
fotografia vera non ha alcun interesse? Oggi si vende un numero di reflex e obiettivi
simile a quello degli anni buoni della fotografia analogica, ma i costi sopportati dalle
aziende sono molto maggiori. Ovviamente i conti non tornano. Sarebbe preferibile
una maggiore consapevolezza dei numeri possibili e una maggiore considerazione
per chi è davvero appassionato. Invece si guarda il giardino del vicino dove, come
si sa, l’erba è sempre più verde.
Chi ha dimostrato di capire gli appassionati di fotografia è Sony, che ha ideato
una manifestazione certamente impegnativa, ma che ha un grande riscontro, i
World Photography Awards; dal 2007, anno del suo lancio, ha ricevuto oltre 1
milione di fotografie, e 230.000 solo nell’ultima edizione. Queste foto sono fatte con
fotocamere ad ottica intercambiabile, da appassionati di fotografia.
E’ la conferma che avendo una visione strategica i risultati arrivano.
Nel corso della manifestazione abbiamo incontrato Martin Parr che ci ha parlato del
suo modo di intendere la fotografia, anche in termini di social media e selfies. Sono
opinioni con cui è difficile non trovarsi d’accordo. Il test è dedicato alla Sony Alpha
99 II, una Full Frame che è difficile inquadrare; le prestazioni sono da fotocamera
professionale, ma Sony ha appena presentato la A9, che è una vera macchina
professionale. Eppure per certi aspetti è una fotocamera interessante.
Visto che parliamo di professione vi segnalo un articolo davvero particolare;
abbiamo preso degli illuminatori flash con alimentazione a rete, e quindi per il lavoro
da studio, e li abbiamo portati su un campo da calcio! Certo non è l’attrezzatura più
adatta dal punto di vista logistico, ma volevamo capire le possibilità di quelli che
ad oggi sono i flash che forniscono il lampo più rapido in assoluto. Pensate che
possono arrivare a 1/63.000s!
Continuando gli articoli sulle pellicole pubblichiamo la prova della Delta 3200, per
la quale Ilford ha sviluppato, a suo tempo, una propria tecnologia dei grani tabulari,
sul modello di Kodak. Questa tecnologia permette di spingersi a sensibilità elevate,
ma con la risoluzione delle pellicole di sensibilità inferiore. Passano gli anni, cambia
la tecnologia, ma la pellicola continua a dare soddisfazioni.
Paolo Namias
IN EDICOLA

etti
1001 IDEE

i perf
catt
er s
p
IDEE
1001
serie
oro
45

per scatti perfetti

ORO
IE
• Allungare i tempi di scatto

SER
• Attenzione all'incarnato
• Bilanciamento del bianco: quale
scegliere

10
• CatchLights: cerca la luce negli occhi

per s01 ID
123
• Consigli per dare mordente alle proprie
NO
O AN
AFIC

immagini

perfE
TOGR

E
O FO

• Consigli per fotografare in luce scarsa

catti
RESS
PROG

• Consigli per fotografare l’azione

• Consigli per realizzare un ritratto
espressivo
• Consigli per evitare gli occhi rossi in
ripresa
• Consigli per un’immagine equilibrata
• Consigli per una silhouette d’effetto
• Flash diretto? Avvicinate lo sfondo
• Fotografare il cielo con l’astro-
inseguitore
• Fotografare le stelle: lo StarTrail
• Fotografare senza farsi vedere
• Fotografia di paesaggio: gli orari
dell’alba e del tramonto
• Fotografia minimalista: la ricerca
dell’essenziale
• High Key e Low Key
• I tempi lunghi nel paesaggio: consigli
per una fotografia d’effetto
• I vantaggi dell’iperfocale
• Il fascino dell'infrarosso
• Il segreto di un buon ritratto: la fiducia
del soggetto
• Il ToneMapping: consigli per usarlo bene
• Il videoproiettore per disegnare il corpo
et ti
• Istogramma: uno strumento utile
• L’effetto del panning dipende dal
soggetto
• La gestione della posa: attenzione alle
mani
• La luce calda del tramonto: consigli per
sfruttarla al meglio
• La luce che nasconde i difetti e valorizza
i pregi
• La tecnica del Light Painting
• L'importanza della posa
• Mani e piedi: non tagliamoli!
• Perché usare il polarizzatore
• Progettare il ritratto
• Pulsante AF-ON: tecnica da professionisti
• Selfie: facciamolo bene
• Slow Synch e creatività
• Smartphone e tablet come fonte di luce
• Tanti dati, per sviluppare al meglio il file
 NEWS giugno
Fuji Instax Square SQ10: instant +
Ecco la nuova Nikon D7500
digitale
E’ l'erede diretta della D7200 (che
provammo approfonditamente ad Fujifilm ha annunciato la nuova fotocamera
ottobre 2016 e definimmo "la mi- Instax Square SQ10, che combina tecnolo-
gliore DX di sempre"), ma sfrutta gia digitale e fotografia Instant, con stampe
alcune soluzioni tecniche derivate di formato quadrato. SQ10 utilizza un sen-
dalla più recente D500. Insomma, sore CMOS da 1/4" per catturare immagini
dati alla mano, siamo di fronte ad Jpeg da 3,6 Mpxl e dispone di un monitor
una reflex che con la fascia media da 3" e 460.000 punti per inquadrare e per
sembra davvero aver poco a che effettuare le regolazioni. Dopo lo scatto, il
fare. fotografo può eseguire la stampa o salva-
Indubbiamente le innovazioni del- re l'immagine nella memoria interna (fino
la D500 si fanno sentire: la Nikon a circa 50 foto), così come sulla scheda
D7500 ne eredita infatti il sensore micro SD. Le immagini vengono stampate
APS-C da 20.9 Mpxl, il processore in formato 1:1 su pellicola Instant da 86x72
Expeed 5 e il sensore esposime- millimetri (o 62mm×62mm). SQ10 sarà di-
trico da 180.000 pixel. Tutto ciò sponibile inizialmente negli Stati Uniti e in
ha permesso anche di espandere Canada.
la gamma ISO fino a 1.640.000
ISO (da una gamma ISO nativa di
100-51.200 ISO). Ciò che invece
rimane della D7200 è il modu-
lo autofocus da 51 punti, 15 dei
quali a croce, con il punto centra-
le sensibile fino a -3 EV. Grazie al
processore anche lo scatto a raf-
fica ora è in grado di raggiungere
gli 8 fps (6 fps su D7200); la no-
vità è però che il fotografo sarà in
grado ora di scattare fino a 50 file
Raw non compressi a 14-bit con
una singola raffica (14 su D7200)
o 100 Jpeg Fine. Il design del cor-
po ha subito un certo restyling: è
più leggero (35 grammi in meno
della precedente), ha un grip mi-
gliorato e il display posteriore da
3.2" ora è inclinabile e Touch.
L'unica cosa che manca rispetto a
D7200 è uno slot SD: su D7500 ce
n'è solo, uno anziché due, e non
supporta le schede UHS-II. Come
la D500 poi, la D7500 è in grado
di registrare filmati 4K ad un bit Queste le caratteristiche principali della In-
rate di 144 Mbps; per disporre stax Square SQ10:
però della stabilizzazione a 3 assi • Monitor Lcd da 3” e 460.000 punti
Digital IS bisogna scendere al for- • Sensore CMOS da 1/4"
mato Full HD. La Nikon D7500 ha • Formato immagine Jpeg, 1920×1920 pi-
connessione wireless SnapBrid- xel
ge, ma non è disponibile NFC. • Obiettivo a focale fissa da 28.5mm (equi-
Nikon D7500 verrà venduta solo valente) f/2.4
corpo o in kit con AF-S DX Nikkor • Batteria ricaricabile agli ioni di litio che
16–80mm f/2.8–4E ED VR o con consente di scattare fino a 160 immagini
AF-S DX Nikkor 18–140mm f/3.5- per carica
5.6G ED VR o con AF-S DX Nikkor • Memoria interna fino a circa 50 immagini
18–300mm f/3.5–6.3G ED VR. • Slot per schede microSD
Il prezzo sarà decisamente infe- • Porta microUSB per ricaricare la batteria
riore a quello della D500. • Attacco per treppiede

4 TUTTI FOTOGRAFI
 NEWS giugno
Canon porta il flash anulare diret-
Zeiss presenta Batis 135mm f/2.8 per Sony E-Mount
tamente sull'ottica
Zeiss ha presentato la sua nuova ottica tele targata Batis per Sony mirrorless Full
Il nuovo EF-S 35mm
Frame, un 135mm f/2.8 estremamente compatto e ideale per la fotografia di ritratto.
f/2.8 IS STM Ma-
Basato sul disegno di un Apo-Sonnar, il Batis 135mm f/2.8 è costituito da 14 elemen-
cro ha una parti-
ti suddivisi in 11 gruppi e, come tutti gli
colarità: un flash
obiettivi della famiglia, è autofocus. E’
anulare montato
costruito interamente in metallo e è resi-
sull'ottica in gra-
stente a polvere e sporco; le dimensioni
do di illuminare e
compatte ne permettono un facile tra-
congelare la sce-
sporto e si sposano con quelle del corpo
na in uno scatto
macchina.
ravvicinato.
Come per gli altri Batis, sul barilotto vi è
Canon non è nuova a questi esperimen-
un piccolo display Oled che permette la
ti, l'anno scorso aveva presentato EF-M
visualizzazione della profondità di campo.
28mm f/3.5 IS STM, una versione presso-
Lo Zeiss Batis 135mm f/2.8 è disponibile
ché identica a questo 35mm f/2.8, ma per
ad un prezzo di € 2000.
il mondo mirrorless. L'obiettivo è per il for-
mato APS-C, ha uno schema ottico com-
posto da 10 elementi suddivisi in 10 grup-
pi, con una lente asferica e un diaframma
Nuovi obiettivi cine luminosi per Sigma
Sigma ha pre-annunciato due nuove ottiche cine/video luminose, e precisamente un
14mm T2 FF e un 135mm T2 FF. Con queste due aggiunte, la gamma sarà composta
da sette focali fisse da 14mm a 135mm e con luminosità da T1.5 a T2, oltre a tre zoom
Focale fissa:
• Sigma 14mm T2 FF
• Sigma 20mm T1.5 FF
• Sigma 24mm T1.5 FF
a 7 lamelle. La distanza minima di messa a
• Sigma 35mm T1.5 FF
fuoco è di 3 centimetri.
• Sigma 50mm T1.5 FF
Proprio come per la versione mirrorless,
• Sigma 85mm T1.5 FF
è dotato di stabilizzatore Hybrid IS (che
• Sigma 135mm T2 FF
compensa sia le vibrazioni angolari rispet-
Zoom
to al piano focale, sia quelle verticali della
• Sigma 18-35mm T2
fotocamera), di un motore passo-passo e
• Sigma 50-100mm T2
di un pulsante sul barilotto che, a seconda
• Sigma 24-35mm T2.2 FF
del numero di pressioni, cambia la potenza
Destinati ai professionisti, i due nuovi obiettivi saranno disponibili negli innesti Canon
dell'illuminatore. Canon EF-S 35mm f/2.8
EF, Sony E e PL.
IS STM Macro è disponibile già da giugno.

Nuovo 100-400mm Sony G Master

Insieme alla A9 Sony ha annunciato lo zoom FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS (modello SEL100400GM).
L’obiettivo dispone di un doppio motore lineare per garantire le massime prestazioni dell’autofocus ed
un funzionamento particolarmente silenzioso, adatto quindi al video. La distanza minima di messa a
fuoco è di 98 cm. Il peso dell’obiettivo è di soli 1.4 kg, e quindi tra i più leggeri della sua categoria. Lo
schema ottico prevede 22 elementi in 16 gruppi, di cui uno Super ED (Extra-Low Dispersion) e due ele-
menti in vetro ED per ridurre al minimo l'aberrazione cromatica e garantire la massima risoluzione, dispone anche del
trattamento Sony Nano AR, progettato per ridurre al minimo i riflessi. Il diaframma è a 9 lamelle per la migliore resa dello sfuocato.
L’obiettivo è dotato di stabilizzatore ottico.

70-200mm T4.4 Canon per il video

Canon ha annunciato lo zoom tele Compact-Servo da 70-200mm progettato per il mondo cine/
video. E’ un obiettivo compatto e leggero e rappresenta la risposta di Canon alla serie MK di Fuji.
E’ compatibile con le fotocamere con innesto EF di formato Super 35mm ed è dichiarato per una
luminosità T4.4 su tutta la gamma focale. L'obiettivo è dotato di un'unità Servo Drive che consente
la commutazione senza soluzione di continuità tra modalità servo e manuali, per controllare in
modo motorizzato le impostazioni di messa a fuoco, zoom e diaframma.

6 TUTTI FOTOGRAFI
 NEWS giugno

Sony A9, per i professionisti

Secondo tutti i rumors era la A7S III la nuova

Full Frame nel cassetto di Sony ed invece è ve-
nuta fuori la A9. C’è da dire però che da tempo
si parlava anche di questa fotocamera rivolta ai
professionisti, una macchina che acquista nuo-
vo significato dopo il lancio delle prestanti otti-
che GM.
Rispetto alla serie A7 le novità sono tante, a par-
tire dal sensore, il primo CMOS retroilluminato
di tipo stacked dalla risoluzione di 24 Mpxl e con
una gamma si sensibilità da 100 a 51.200 ISO,
espandibile a 50 – 204.800 ISO.
Grazie al processore Bionz X affiancato da un
processore LSI per il controllo del rumore le
prestazioni sono molto elevate, a cominciare
dall’autofocus a rilevamento di fase con 693
punti AF che vanno a coprire il 93% del sensore.
Secondo Sony le prestazioni dell’autofocus sono
superiori del 25% rispetto alla A7R II. La A9 ha
vocazione sportiva e consente una raffica da 20
fps per 241 Raw (362 Jpeg) senza oscuramento
del mirino. Mirino che è un Oled con risoluzio-
ne di 3.686.000 punti, ingrandimento 0,78x, ed
è dotato di rivestimento Zeiss T* per ridurre i
riflessi, oltre a disporre di un rivestimento che
aiuta a mantenerlo pulito. E’ un mirino partico-
larmente luminoso che permette anche di sce-
gliere il frame rate, 60 fps o 120 fps in base alla
scena da riprendere.
Il corpo macchina è più pesante rispetto ai mo-
delli della serie A7, ed è una scelta che rispon-
de alle esigenze di stabilità dei professionisti. Il
tempo di scatto minimo è di 1/32.000s, grazie
all’otturatore elettronico che Sony dichiara privo
di distorsione dell’immagine. Inoltre è silenzioso
e garantito da Sony per 500.000 scatti. Notiamo
anche la presenza di una porta Ethernet per il
trasferimento veloce delle immagini e di un dop-
pio slot SD, compatibile con schede UHS II.
Lo stabilizzazione a sensore è a 5 assi, che Sony
dichiara in grado di recuperare fino a 5 stop.
Sempre con l’occhio rivolto ai professionisti
Sony ha dotato la A9 della batteria NP-FZ100,
dalla capacità più che doppia rispetto ai prece-
denti modelli Full Frame, in modo da garantire
sessioni di ripresa molto più lunghe.
Il menù è semplificato e più funzionale; ora le
pagine sono solo 6, delle quali una, il MyMenu,
è programmabile a piacimento, con la possibili-
tà di indicare fino a 30 scorciatoie. Non manca
ovviamente la ripresa video 4K, (3840x2160 p).
La fotocamera non usa il pixel binning e que-
sto consente di raccogliere informazioni 6K, un
sovra-campionamento che permette di produrre
filmati di una qualità 4K particolarmente elevata.
La Sony A9 è disponibile già da questo mese al
prezzo di € 5300, solo corpo.

8 TUTTI FOTOGRAFI
 NEWS giugno

Il nuovo DJI Phantom 4 Advanced
A dire il vero i modelli saranno due, Phantom 4 Advanced
e Phantom 4 Advanced+. Entrambi avranno autonomia di
volo maggiore e una nuova fotocamera in grado di regi-
strare video 4K ad un maggiore frame rate. Relegheranno
quindi alla pensione il "vecchio" Phantom 4, al quale DJI
ha assicurato che il servizio di assistenza continuerà a
fornire supporto. Le migliorie rispetto al passato ci sono,
ma sono piccole accortezze e non grandi novità: se il pro-
dotto del 2016 era di buona qualità, perché stravolgere
tutto? I nuovi Phantom 4 Advanced ed Advanced+ sono
praticamente identici a parte un particolare: il modello
Advanced+ ha in dotazione un controller con display da
5.5" integrato.
La fotocamera invece ha subito un bell'upgrade rispetto
al modello dell'anno scorso e ora offre un sensore da 1" e
20 Mpxl di risoluzione in grado di registrare video 4K a 60
fps; inoltre il motore di elaborazione video ora supporta
i formati 4K a 60 fps o 4K a 30 fps con un bit rate di 100
Mbps. Anche su questi modelli troveremo tutte le funzio-
ni intelligenti di volo automatico quali Draw, ActiveTrack,
TapFly e Gesture and Tripod. I nuovi Phantom 4 Advan-
ced ed Advanced+ sono già disponibili sullo store DJI.
Canon presenta il suo primo drone professionale
Canon non produce solo macchine fotografiche e obiettivi, ma opera nei
settori più diversi. Tra le sue acquisizioni del 2016 spicca quella di Pro-
drone, azienda giapponese specializzata in droni. Da questa "collabora-
zione" nasce oggi PD6E2000-AW-CJ1, il primo drone industriale targato
Canon.
Canon PD6E2000-AW-CJ1 è basato sul progetto di un drone esistente,
il Prodrone PD6E2000-AW, capace di volare ad una velocità di circa 65
km/h, elevarsi ad un'altitudine di 5000 metri, di gestire le raffiche di
vento fino a 10 m/s e di trasportare un carico di massimo 10 kg. Questo
drone è progettato per le operazioni di soccorso ed è All-weather Capa-
ble, ovvero in grado di resistere a tutte le condizioni climatiche. Proprio
perché studiato per situazioni critiche il drone utilizzerà una ME20F-SH,
una videocamera progettata da Canon nel 2015 con attacco EF in grado
di registrare video Full HD praticamente al buio.
La Canon ME20F-SH ha un sensore CMOS da 2.26 Mpxl con pixel enormi
da 19 μm (circa 5 volte più grandi di quelli del sensore di una reflex) e
una gamma ISO impressionante da 4 milioni. Sul dorso si trovano tutte
le connessioni: porta 3G / HD-SDI e HDMI, mini-jack 2.5mm, jack da
3.5mm e porta RS-422 a 8-pin per il controllo remoto.
Il prezzo del Canon PD6E2000-AW-CJ1 non è ancora stato comunicato,
ma sarà davvero elevato se pensiamo che solo la videocamera profes-
sionale ME20F-SH costa circa 30.000 dollari

Nikon Museum: in mostra i prototipi delle fotocamere storiche

Per la seconda volta quest'anno il Nikon Museum ospiterà la 100th Anniversary Special Exhibition a tema "Prototype Cameras - De-
velopers' Memories". Come suggerisce il nome verranno ospitate quindi una quarantina di macchine che hanno fatto la storia del
marchio Nikon tra il 1940 e il 1980. La rilevanza di questa mostra va però oltre: Nikon mostrerà al pubblico anche una serie di prototipi
mai entrati in produzione; sarà così possibile vedere modelli inediti di grande valore storico. Inoltre ci sarà un'area dedicata ai modelli
versione beta di Nikon F3 e Nikon F, con le originali osservazioni di Tetsuro Goto, responsabile Imaging Product R&D Laboratory
Nikon. La mostra sarà aperta fino a 1 luglio, ma chiaramente non sarà accessibile proprio a tutti, dato che il Nikon Museum si trova
a Shinagawa, Tokyo. Tuttavia una panoramica dei modelli in mostra la si può trovare sul sito: http://redbook-jp.com/kenkyukai-
e/2017/201704.html

10 TUTTI FOTOGRAFI
 NEWS giugno

I vincitori del Premio Pulitzer 2017 per la fotografia

Daniel Berehulak

E. Jason Wambsgans Daniel Berehulak

Il premio per la Breaking News Photography è stato assegnato a Da-

niel Berehulak del New York Times per il suo reportage sulla guerra
condotta da Rodrigo Duterte ai trafficanti di droga nelle Filippine, una
guerra senza quartiere al di là della legalità.
Il premio per la Feature Photography è invece andato a E. Jason
Wambsgans del Chicago Tribune. Con le sue immagini Jason ha cer-
cato di documentare il problema delle armi a Chicago, che nel 2016
ha registrato un tasso di criminalità altissimo, il più alto degli ultimi
20 anni. Jason ci ha raccontato la storia del recupero di un ragazzo
di soli 10 anni, vittima delle armi, e di sua madre disposta a tutto pur
di vederlo sorridere di nuovo.

E. Jason Wambsgans

12 TUTTI FOTOGRAFI
 POSTA giugno
Consulenza fotografica
tuttifotografi@fotografia.it
Alti ISO & Basso rumore mega migliorano l’immagine in Ma allora, quando non dobbia- prima volta questo argomento
Sto cercando un corpo macchina termini di latitudine di esposizio- mo stampare oltre il 20x30cm e nell’articolo sulla prova della Fuji
con sensore APS-C che agli alti ne e rapporto segnale-disturbo non servono quindi le alte risolu- GFX 50S che ho citato in apertu-
ISO (ad esempio a 6400) produca rispetto allo scatto a piena riso- zioni a cui il mercato ci ha ormai ra. Spero che in futuro sia trattato
un basso rumore elettronico. Po- luzione? abituato, perché nessuno prende con il rilievo che merita.
tete indicarmene una? Cosa succede esattamente du- mai in considerazione la possi- Mario
rante questo processo di riduzio- bilità di scattare con una risolu-
Purtroppo ci fornisce poche ne della risoluzione dell’immagi- zione inferiore a quella massima Mi permetto di dissentire da
informazioni per aiutarla nella ne? della fotocamera? quanto espresso in quella gui-
scelta, non sappiamo se preferi- Mario Ricercando l’argomento sul web da: se il fine è ridurre il peso
sca una reflex o una mirrorless, ho trovato un “corso di fotogra- delle immagini, vogliamo che
nè il budget a disposizione. Tutto dipende da come la fo- fia digitale” di un importatore di queste siano comunque della
Dal punto di vista del rumore, tocamera gestisce la riduzione una notissima marca che esclude massima qualità possibile in re-
in buona sostanza, può anda- di risoluzione. In generale se si qualsiasi vantaggio dalla ridu- lazione alla risoluzione. La com-
re indifferentemente sui mo- riduce la risoluzione si riduce zione della risoluzione: pressione massima comporta
delli di ultima generazione dei la “dimensione” del rumore, ma “Sembrerà una risposta scontata, una serie di artefatti che sono
principali produttori perché la anche quella del dettaglio, quin- ma la risoluzione migliore è sem- poi difficili da rimuovere… di-
tecnologia procede continua- di alla fine non si è guadagnato pre la massima consentita dalla ciamo che dipende molto dalla
mente e in termini di rumore i nulla. Se però la fotocamera fotocamera. fotocamera. Tornando quindi
modelli recenti sono molto più “comprende” l’abbassamento di Quando parliamo di risoluzio- al discorso originale, il punto è
performanti rispetto a quelli risoluzione può gestire, ponia- ne parliamo della dimensione che l’immagine viene comun-
del passato. mo, 4 pixel come se fossero uno dell’immagine, espressa in nume- que catturata in formato Raw e
Tra le reflex le può prendere in solo di area maggiore e quindi ro di pixel. Perciò una fotocamera poi salvata sulla scheda se que-
considerazione ad esempio la andare ad abbattere rumore in da 3 megapixel sforna immagini sto è l’unico formato selezio-
Nikon D500 o la Canon Eos 80D, modo significativo. Il processo con tre milioni di pixel, mentre nato, o convertita in Jpeg se è
tra le mirrorless la Fuji X-T2. si chiama “binning”, ma anche una da 5 megapixel genera 5 questo il formato impostato nei
Questo per quanto concerne in molti altri modi a seconda del milioni di pixel per ciascuna foto- menù della macchina.
un confronto relativo, cioè tra produttore. grafia. Questa sarà la sua risolu- A questo punto, la differenza tra
macchine diverse. Altro discor- Questo non può essere però zione nominale e qualsiasi scatto un file convertito alla massima
so è il valore assoluto del rumo- fatto a posteriori dopo la con- prodotto avrà tali caratteristiche. risoluzione e uno convertito ad
re che, nonostante i progressi versione del segnale a digitale Infatti, se anche noi scegliessimo una risoluzione inferiore, dan-
degli ultimi anni, non sarà certo dato che il rumore, una volta una risoluzione inferiore alla no- do per assodato che il segnale
nullo a 6400 ISO e superiori. In acquisito, è acquisito. Esiste una minale, come tutte le fotocamere di partenza sia il medesimo,
questo caso, per ottenere una eccezione a questo, anzi due. ci consentono di fare, l’immagi- è funzione del metodo scelto
prestazione migliore deve ne- Scattando in Jpeg l’elaborazio- ne sarebbe comunque catturata dal produttore: scartare sem-
cessariamente spostarsi su sen- ne che la fotocamera effettua alla risoluzione nominale, per poi plicemente una serie di pixel,
sori Full Frame. sui dati Raw ha un po’ l’effetto di essere “ridotta” dal computer in- oppure farne il “binning”, cioè
una pre-conversione A/D, per- terno alla fotocamera mediante accoppiarne i valori con una
metta l’ardire. In questo senso l’eliminazione selettiva di pixel metodologia che tenga in con-
si può ridurre il rumore sul Raw, prima di salvarla sulla schedina, siderazione il filtro di Bayer.
Opinioni: ridurre la risoluzio- esaltandone allo stesso tempo seguendo un processo non molto Questa seconda metodologia
ne riduce il rumore? il dettaglio in modo selettivo dissimile da quello della com- abbassa, in effetti, il rumore o
A pagina 84, terza colonna, quar- (tipo una Maschera di Contrasto pressione. migliora il rapporto segnale
ta riga, del numero di marzo di con Soglia), ridurre la risoluzio- Perciò se l’obiettivo è di rispar- / rumore, perché per quanto
“Tutti Fotografi”, servizio di Euge- ne e quindi andare a reintrodur- miare memoria, conviene co- riguarda il segnale i valori si
nio Tursi, a proposito dell’effetti- re un minimo di nitidezza. munque cercare di ridurre il livel- sommano, per quanto riguar-
va sensibilità della Fuji GFX 50S, Il metodo funziona ed è esatta- lo qualitativo, portandosi a Basic, da il rumore se ne sommano le
si legge: “… riducendo la risolu- mente lo stesso che si può usa- pur mantenendo la risoluzione radici quadrate, dunque il se-
zione e abbattendo il rumore, è re per recuperare dettaglio nei massima: avremo più punti su gnale crescerà più rapidamente
possibile usare anche sensibilità confronti del rumore, quando si cui lavorare nell’eventuale fase di di quanto non faccia il rumore,
estreme”. La fotocamera presa ha la possibilità di scalare verso ritocco successiva.” determinando un migliore rap-
in esame è ovviamente al top risoluzioni inferiori. Se il miglioramento del rumore porto segnale/rumore. A disca-
per risoluzione e sensibilità, ma derivante dallo scattare ad una pito della risoluzione.
in una fotocamera digitale ama- Grazie per la risposta, da cui risoluzione inferiore di quella Cosa fare, dunque? Se si è cer-
toriale ridurre la risoluzione può deduco, però, che a ciascuno è totale del sensore dipende dal ti che non si ritaglierà ulte-
migliorare il rapporto segnale- lasciato il compito di capire, at- processo di conversione analo- riormente l’immagine e che si
disturbo? traverso la sperimentazione, se gico-digitale che ciascun produt- stamperà in un formato mas-
Facciamo un esempio: in un nor- ridurre la risoluzione della pro- tore di fotocamere sceglie per la simo predeterminato, allora è
male sensore da 16 mega impo- pria fotocamera è utile o meno compressione delle informazioni possibile decidere di scattare in
stato per lo scatto alla risoluzione a limitare il rapporto segnale ricevute dal sensore, non sarebbe Jpeg ad una risoluzione minore
di soli 4 mega, l’intero sensore (e disturbo. Peccato, perché leggen- utile evidenziare anche questa di quella massima. Io, se le im-
quindi tutti i pixel) viene colpito do di fotografia digitale, nel web caratteristica nei test delle foto- magini sono particolarmente
dalla luce e quindi tutti i pixel come sulla carta stampata, il ru- camere che “Tutti Fotografi” pub- importanti, preferisco scattare
concorrono alla formazione more sembra essere un’ossessio- blica? in Raw e fare ogni tipo di elabo-
dell’immagine. Ma le operazioni ne ricorrente e nessuna possibi- Da molti anni seguo la vostra razione in un secondo momen-
che la fotocamera compie per lità per ovviarvi dovrebbe essere rivista e, pur leggendola sempre to, al computer.
ridurre la dimensione a da 16 a 4 trascurata. con attenzione, ho trovato per la Andrea

14 TUTTI FOTOGRAFI
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f/2.8L IS II USM
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TEST MTF PROGRESSO FOTOGRAFICO
Samyang, Panasonic e Fujifilm:
tre focali fisse, tutte luminose
Samyang 50mm f/1.4 per il Full Frame, Panasonic Lumix G 25mm f/1.7 (50mm equivalente) per Micro Quattro Terzi e
Fujinon 16mm f/1.4 (24mm equivalente) per fotocamere Fujifilm X.
Tre focali fisse per tre differenti generi di ripresa.
Il Samyang 50mm è molto luminoso, ha un dia-
framma a 8 lamelle e la filettatura frontale con
diametro di 77 mm.
Questo mese ci dedichiamo alle focali fisse
e ne proviamo tre. Solo il Samyang è pro-
gettato per il Full Frame, mentre il Panaso-
nic e il Fujifilm sono per il formato ridot-
to; non sono quindi ottiche direttamente
confrontabili, ma che vanno valutate per il
rispettivo ambito di impiego.
Il 50mm Samyang rientra tra gli obiettivi ri-
valutati dal crescente interesse per il video,
per il quale si apprezzano la luminosità e la
messa a fuoco manuale; non è un caso che
ci sia anche la versione espressamente per
il video, ma identica come schema ottico e
prestazioni.
Il Panasonic Lumix G 25mm f/1.7 (50mm
equivalente) è molto interessante per le
fotocamere Micro Quattro Terzi in quanto
unisce una elevata luminosità a dimensioni
molto contenute, punto di forza del forma-
16 TUTTI FOTOGRAFI
Il Panasonic 25mm è luminoso, anche se non in
modo particolare. Il diaframma è realizzato in 7
lamelle.
to Micro Quattro Terzi.
Infine il Fujifilmnon 16mm f/1.4, molto cu-
rato nella realizzazione, dal barilotto in me-
tallo alle guarnizioni Water Resistant sulla
baionetta. Per la sua focale 24 mm equiva-
lente sul pieno formato e l’elevata lumino-
sità, f/1.4, ben si presta alla fotografia di
Street e reportage.
Samyang 50mm f/1.4 AS UMC
Samyang, dinamico produttore coreano,
ha a catalogo un classico 50mm di gran-
de luminosità, f/1,4, progettato per il Full
Frame, ma utilizzabile anche sui formati ri-
dotti. E’ prodotto per un numero di innesti
estremamente ampio: Canon, Nikon, Sony-
A ovviamente, ma anche Pentax K, Olym-
pus Quattro Terzi e praticamente per tutte
le mirrorless, micro Quattro Terzi, Sony-E,
Il diaframma del Fujinon Super 16mm f/1.4 è a 9
lamelle per la migliore resa dello sfuocato; la filet-
tatura per l’innesto filtri è da 67 millimetri.
Fujifilm X, Samsung NX ed anche Canon M.
Di questo obiettivo esiste anche una ver-
sione cine/video, nella quale il diaframma è
regolabile in modo continuo; schema otti-
co e prestazioni sono comunque identiche.
L’apertura relativa in questo caso è espres-
sa in T (trasmissione) ed indica l’apertura
relativa corretta tenendo anche conto della
caduta di luce per riflessione che avviene
nel passaggio attraverso i numerosi ele-
menti ottici.
Il prezzo è abbastanza contenuto e la co-
struzione meccanica buona, con un ba-
rilotto quasi interamente in metallo, una
ghiera di messa a fuoco manuale molto
ampia e fluida nel movimento e una rota-
zione di circa 120 gradi che consente un’ot-
tima regolazione.
La ghiera del diaframma prevede l’impo-

Il Samyang 50mm è disponibile per un ampio
numero di innesti: Canon, Nikon, Sony-A ovvia-
mente, ma anche Pentax K, Olympus Quattro
Terzi e praticamente per tutte le mirrorless,
Micro Quattro Terzi, Sony-E, Fuji X, Samsung
NX e Canon M. E’ un obiettivo privo di autofocus
e di automatismo nel controllo del diaframma.
La minima distanza di messa a fuoco è di 45
centimetri.
stazione dei 1/2 stop, tranne che tra f/1.4
ed f/2 e tra f/16 e f/22. E’ presente una sca-
la ben leggibile delle profondità di campo
per le aperture f/4 e inferiori.
Manca il consueto riferimento in rilievo per
innestare l’obiettivo al buio.
E’ un obiettivo privo di autofocus e di au-
tomatismo nel controllo del diaframma e
tutto ciò ne limita il campo di utilizzo.
Lo schema ottico è composto da 9 elemen-
ti in 6 gruppi, con due lenti asferiche, una
interamente in vetro e l’altra ibrida, otte-
nuta cioè con la deposizione di uno strato
plastico asferico su una superficie sferica
in vetro.
La minima distanza di messa a fuoco è
45 centimetri. Il diaframma è a 8 lamelle,
quindi abbastanza buono, anche se abitual-
mente obiettivi di questa apertura relativa
tendono a montare diaframmi a 9 lamelle
per la massima qualità dello sfuocato.
La lente frontale non ruota nella messa a
fuoco, quindi si possono usare agevolmen-
te anche i filtri polarizzatori. La filettatura
frontale ha un diametro di 77 mm.
La confezione comprende un paraluce sa-
gomato a tulipano.
La resa ottica sul pieno formato è nel
complesso molto buona, anche se non en-
tusiasmante. Ci saremmo aspettati delle
prestazioni superiori alla massima apertu-
ra, quella che caratterizza maggiormente
quest’obiettivo. E’ decisamente sconsiglia-
bile invece sui formati ridotti, in quanto le
prestazioni alle frequenze spaziali superio-
ri scendono vistosamente.
La costruzione meccanica del Samyang 50mm
è buona, con un barilotto quasi interamente in
metallo e un’ampia ghiera di messa a fuoco ma-
nuale, fluida nel movimento e dalla rotazione di
circa 120 gradi. La ghiera del diaframma prevede
l’impostazione dei 1/2 stop, tranne che tra f/1.4
ed f/2 e tra f/16 e f/22. E’ presente una scala ben
leggibile delle profondità di campo per le apertu-
re f/4 e inferiori.
La distorsione è abbastanza contenuta
(-2,1 %), anche se per questo tipo di focali
può essere anche inferiore. Buono il con-
tenimento della vignettatura e sufficiente-
mente preciso il diaframma, con un errore
limitato ad 1/3 di stop all’apertura minima
f/22.
Tenendo conto della disponibilità sul mer-
cato di altre ottiche di questo tipo dotate di
prestazioni superiori, oltre che di automa-
tismi su messa a fuoco e diaframma, di-
venta importante la valutazione del prezzo.
Panasonic Lumix G 25mm f/1.7 Asph
Questo piccolo obiettivo Panasonic ben si
adatta alle fotocamere Micro Quattro Terzi,
che hanno nelle contenute dimensioni uno
dei loro punti di forza.
Dato il fattore di crop di queste fotocamere
(2x) la focale risulta equivalente a quella
di un 50mm sul pieno formato e dunque
di largo impiego. L’obiettivo è dotato di
un’apertura di diaframma non straordina-
riamente ampia, ma comunque nettamente
superiore a quella disponibile sulle ottiche
zoom. Risulta quindi utile nel ritratto e per
le riprese in condizioni di luce scarsa, an-
che con soggetti in movimento.
Il barilotto è realizzato in plastica, tuttavia
la baionetta è in metallo, il che garantisce
una maggiore resistenza a frequenti mon-
taggi e smontaggi. Manca la scala delle
distanze.
La parte frontale del barilotto non ruota
durante la messa a fuoco, consentendo un
uso agevole dei filtri polarizzatori.
centro studi
TEST MTF PROGRESSO FOTOGRAFICO
Lo schema ottico del Samyang 50mm è
composto da 9 elementi in 6 gruppi, con due
lenti asferiche, una interamente in vetro e l’altra
ibrida, ottenuta cioè con la deposizione di uno
strato plastico asferico su una superficie sferica
in vetro.
Lo schema ottico è abbastanza semplice, 8
lenti in 7 gruppi, come avviene di norma in
questo tipo di obiettivi; sono presenti una
lente UHR in vetro ad alto indice di rifrazio-
ne per contenere le dimensioni dell’obietti-
vo, e 2 lenti asferiche che garantiscono una
elevata resa ottica. Il diaframma è realizza-
to in 7 lamelle.
La minima distanza di messa a fuoco è 25
centimetri, alla quale si raggiunge un rap-
porto di ingrandimento di 0,14x.
Il motore autofocus utilizza la tecnologia
passo-passo (step motor) e risulta estre-
mamente silenzioso; l’uniformità del mo-
vimento lo rende inoltre molto adatto alle
riprese video.
Può essere montato un paraluce in plastica
con innesto a baionetta, incluso nella con-
fezione; va prima però tolto dal barilotto
uno scomodo anello protettivo, presente
solo per ragioni estetiche.
L’uso del paraluce è sempre consigliabile.
L’obiettivo è disponibile in due colorazioni,
nera ed argento.
La nitidezza è molto buona, con Fattore di
qualità massimo a f/4; le aperture maggiori
mostrano una progressiva perdita di quali-
tà, che però si mantiene più che accettabile
anche a f/1,7.
Sempre abbastanza contenuta la differen-
za di prestazioni tra centro e bordi.
Misuriamo la distorsione esaminando i file
Raw, e su questi è abbastanza vistosa, a
barilotto, per un’ottica di questa focale
(-3,9% ai bordi).
Le immagini Jpeg invece sono automatica-
TUTTI FOTOGRAFI 17
 SAMYANG 50mm f/1.4 AS UMC
NITIDEZZA
DISTORSIONE
VIGNETTATURA
DIAFRAMMA

18 TUTTI FOTOGRAFI
PANASONIC Lumix G 25mm f/1.7 Asph

DISTORSIONE

micro 4/3
ø 46 mm
61 mm
52 mm
125 g

VIGNETTATURA
La nitidezza è molto buona, specie
a f/4; le aperture maggiori mostrano
una progressiva perdita di qualità
che però si mantiene più che accet-
NITIDEZZA

tabile anche a f/1,7. Sempre abba-

stanza contenuta la

DIAFRAMMA
differenza di prestazioni tra centro
e bordi. La distorsione è piuttosto
elevata nei file raw; le immagini jpeg
invece sono corrette dalla fotocame-
ra. Il diaframma è sufficientemente
preciso. Ben corretta la vignettatura.

Fujinon Super EBC XF

FUJIFILM 16mm f/1.4 R WR Nano-GI

DISTORSIONE

Fujifilm X
ø 67 mm
73.4 mm
73 mm
375 g
VIGNETTATURA

La nitidezza è ottima, con una buona

tenuta anche alla massima apertura,
e con una resa dei bordi non molto
inferiore a quella del centro del foto-
gramma; si tratta di una prestazione
NITIDEZZA

davvero notevole, soprattutto tenen-

do conto che è ottenuta sul formato
DIAFRAMMA

ridotto APS-C.
Perfettamente corretta la distorsio-
ne, che precisiamo viene misurata
sui file raw. Ottima la correzione del-
la vignettatura, e sufficientemente
preciso il diaframma.

TUTTI FOTOGRAFI 19
Lo schema ottico del Panasonic 25mm è ab-
bastanza semplice, 8 lenti in 7 gruppi, come
avviene di norma in questo tipo di obiettivi; sono
presenti una lente UHR in vetro ad alto indice
di rifrazione per contenere le dimensioni dell’o-
biettivo, e 2 lenti asferiche che garantiscono una
elevata resa ottica.
Il motore autofocus del Panasonic 25mm utilizza la tecnologia
passo-passo (step motor) e risulta estremamente silenzioso;
l’uniformità del movimento lo rende inoltre molto adatto alle
riprese video. La minima distanza di messa a fuoco è 25 cen-
timetri, alla quale si raggiunge un rapporto di ingrandimento
di 0,14x.

Il Panasonic 25mm dispone di un paraluce in
plastica con innesto a baionetta; per montarlo
occorre però togliere dal barilotto uno scomodo
anello protettivo, presente solo per ragioni esteti-
che. L’uso del paraluce è sempre consigliabile.
Il barilotto del Panasonic 25mm è in plastica, tuttavia la baio-
netta è in metallo, il che garantisce una maggiore resistenza
a frequenti montaggi e smontaggi. Manca la scala delle
distanze.

mente corrette dalla fotocamera e l’errore
scende a -0,46%. E’ quindi importante uti-
lizzare per la conversione dei file Raw un
programma in grado di apportare le oppor-
tune correzioni.
Il diaframma è sufficientemente preciso
con errori contenuti, quasi sempre entro
1/3 di stop. Ben corretta la vignettatura.
Fujinon Super EBC XF 16mm f/1.4 R WR
Nano-GI
E’ un obiettivo per le fotocamere APS-C
Fujifilm X sulle quali è equivalente ad un 24
mm sul pieno formato; è dunque una focale
marcatamente grandangolare, con un an-
golo di campo di 83° 18’. L’apertura relativa
è estremamente ampia, f/1.4.
Per controllare al meglio le aberrazioni in
condizioni così estreme Fujifilm ha adotta-
to uno schema ottico complesso, con 13
lenti raccolte in 11 gruppi, ed ha utilizza-
to due lenti asferiche e due lenti in vetro a
bassa dispersione ED.
Il diaframma è a 9 lamelle per la migliore
resa dello sfuocato, che però in un tale
grandangolare si può apprezzare solamen-
te a distanze ravvicinate. La minima di-
stanza di messa a fuoco è di 15 centimetri,
alla quale si ha un ingrandimento di 0,21x.
Molto importante il trattamento Nano-GI
sulla seconda superficie della prima lente;
esso garantisce un’ottima protezione con-
tro i riflessi interni, sempre pericolosi coi
grandangolari.
La costruzione meccanica è impeccabi-
le, con un barilotto quasi interamente in
metallo, ghiera di messa a fuoco inclusa.
Apparentemente rimane in plastica solo la
ghiera per il controllo del diaframma. Il co-
mando del diaframma è elettrico e consen-
te l’impostazione anche dei terzi di stop.
L’obiettivo è inoltre dotato di guarnizioni
WR (Water Resistant) anche sulla baio-
netta per evitare l’infiltrazione di polvere e
gocce d’acqua all’interno della fotocamera.
La lente frontale non ruota durante la mes-
sa a fuoco e quindi possono essere agevol-
mente utilizzati anche i filtri polarizzatori.
La filettatura per l’innesto filtri è da 67 mil-
limetri.
Il motore AF è un classico motore a corren-

20 TUTTI FOTOGRAFI
Il Fujinon Super 16mm f/1.4 ha una
focale equivalente a 24 mm sul pieno
formato, con un angolo di campo di
83° 18’.
Il Fujinon Super 16mm f/1.4 non è Full Time Manual Focus, ma il passaggio dalla modalità AF a quella manuale è molto rapido, in quanto avviene tirando
verso di sé la ghiera di messa a fuoco. E’ presente una scala delle profondità di campo per tutti i diaframmi (a parte f/1,4). Il comando del fuoco è elettrico
ed avviene a passi. La ghiera di messa a fuoco ha una rotazione estremamente ampia, circa 120 gradi, e consente quindi un’ottima precisione di messa a
fuoco.
te continua, ma coreless, quindi più rapido
nella risposta.
Questo modello non è Full Time Manual
Focus, ma il passaggio dalla modalità AF
a quella manuale è molto rapido, in quan-
to avviene tirando verso di sé la ghiera di
messa a fuoco.
Il comando del fuoco è elettrico ed avviene
a passi. La ghiera di messa a fuoco ha una
rotazione estremamente ampia, circa 120
gradi, e consente quindi un’ottima preci-
sione di messa a fuoco.
E’ presente una scala delle profondità di
campo per tutti i diaframmi (a parte f/1,4).
La confezione contiene un paraluce in pla-
stica sagomato a tulipano. L’obiettivo è co-
struito in Giappone.
La costruzione meccanica del Fujinon Super
16mm f/1.4 è impeccabile, con un barilotto quasi
interamente in metallo, ghiera di messa a fuoco
inclusa. Il comando del diaframma è elettrico
e consente l’impostazione anche dei terzi di
stop. E’ anche dotato di guarnizioni WR (Water
Resistant) sulla baionetta per evitare l’infiltrazio-
ne di polvere e gocce d’acqua all’interno della
fotocamera.
La nitidezza è molto elevata con una buona
tenuta anche alla massima apertura e con
una resa dei bordi non molto inferiore a
quella del centro del fotogramma; si trat-
ta di una prestazione davvero notevole,
soprattutto tenendo conto che è ottenuta
sul formato ridotto APS-C, e quindi su fre-
quenze spaziali nettamente più elevate di
quelle utilizzate sul Full Frame.
Perfettamente corretta la distorsione, che
precisiamo, misuriamo sui file Raw, quin-
di senza che la fotocamera intervenga con
eventuali correzioni.
Ottima la correzione della vignettatura e
sufficientemente preciso il diaframma.
Sergio Namias
Lo schema ottico del Fujinon Super 16mm f/1.4 è com-
plesso: 13 lenti raccolte in 11 gruppi con due lenti asferi-
che e due lenti in vetro a bassa dispersione ED. La mini-
ma distanza di messa a fuoco è di 15 centimetri, alla quale
si ha un ingrandimento di 0,21x. Il trattamento Nano-GI
sulla seconda superficie della prima lente garantisce
un’ottima protezione contro i riflessi interni.
Prezzo:
Samyang 50mm f/1.4 AS UMC:
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TUTTI FOTOGRAFI 21
 PROFESSIONE

Come vendere le proprie fotografie:

10 suggerimenti utili
C’è qualcosa che può essere considerato decisivo per il successo di un fotografo? Qualcuno pensa che sia il talento,
ma non sempre è così. I fattori che determinano il successo sono diversi, vediamoli.

Specializzazione
Odo7, qui fotografato mentre diffonde profumi in una festa a Rotterdam, si è inventato un nuovo lavoro: l’Aroma Jockey. Lui sa quali odori stimolano le perso-
ne a socializzare, disinibiscono e fanno venire voglia di ballare, ma anche quali aiutano la concentrazione e gli affari, e persino quali calmano le persone ar-
rabbiate. La sua professionalità consiste nel diffondere i profumi più adatti ad un certo evento e tra una convention di top-manager ad Hong Kong, un festival
a Londra, una sfilata in Francia e una festa in Germania, il performer d’avanguardia trova anche il tempo di ideare profumi personalizzati. Serve un esperto
di stimolazione olfattiva? Eccolo, è lui il super-specialista! Le figure molto specializzate vengono generalmente apprezzate dai clienti. Anche nella fotografia

Chi si è occupato di fotografia professio-
nale sufficientemente a lungo dovrebbe
sapere che sono cinque i fattori che de-
terminano il successo nella carriera di un
fotografo:
• Tecnica
• Creatività
• Esperienza
• Opportunità
• Marketing
Un fotografo che abbia molta tecnica ma
scarsa creatività, produrrà delle fotografie
realizzate impeccabilmente ma non neces-
sariamente interessanti. Quando si presen-
terà l’opportunità di scattare un’immagine
straordinaria durante un reportage, forse
non se ne renderà conto e perderà l’occa-
sione. Per la moda, i ritratti o la fotogra-
fia di beauty preparerà l’illuminazione con
grande precisione, ma forse il risultato
sarà noioso.
D’altro canto, un fotografo può essere un
genio creativo e avere il dono di instaurare
una connessione profonda con il soggetto,
ma… rivelarsi debole tecnicamente! Con
la sua intuizione e la sua destrezza saprà
cogliere l’attimo, per accorgersi magari più
tardi che la sua foto è sovraesposta, mossa
o fuori fuoco.
Col tempo, entrambi avranno l’opportunità
di migliorare (specialmente il fotografo che
ha bisogno di progredire tecnicamente): gli
errori sono degli ottimi maestri e più er-
rori si accumulano, più ci sono possibilità
di capire come evitare lo stesso errore in
futuro. Ecco perché l’esperienza ha così
tanto valore.
L’elemento decisivo nella carriera di un
fotografo sembra essere il quarto della
mia lista, “le opportunità”. Può mancare
il talento, la creatività, l’esperienza o la
conoscenza tecnica, ma chi ha l’opportu-

22 TUTTI FOTOGRAFI
Unicità
La prima volta che sono entrato al Bar Rouge a Shanghai e a mezzanotte ho visto i baristi cospargere il bancone di alcool e appiccare il fuoco non ero stato
preparato all’esperienza. Certo colpisce. Di quelle fiamme hanno parlato in tutto il mondo, una esperienza unica e indimenticabile per i clienti che ritornano
anche solo per condividere con gli amici qualcosa che difficilmente potrebbero trovare altrove. L’unicità dell’offerta paga.
nità di avere delle commissioni e un po’ di
aiuto (per esempio un assistente valido)
ha buone possibilità di sviluppare la pro-
pria carriera. Naturalmente se consegnerà
al committente delle foto impubblicabili,
perderà il privilegio che le opportunità gli
hanno dato. Deve darsi da fare e imparare
velocemente tutto quello che può. Dovrà
fare tesoro di tutti i suoi errori, studiare la
tecnica e forse si svilupperà anche la sua
creatività.
Le cose non funzionano nell’altro senso:
un fotografo di talento al quale manchino
le opportunità avrà difficoltà ad esprimer-
si e a crescere professionalmente. Non è
un constatazione piacevole, ma… sembra
proprio che le cose vadano così. Ultima-
mente mi accorgo che ci sono sempre più
colleghi con grande esperienza e talento,
completamente senza lavoro. Vedo anche
il contrario: fotografi senza esperienza o
talento che hanno lavoro, ma non per le
loro capacità professionali. E, naturalmen-
te, ci sono molte sfumature tra questi due
estremi.
Se penso a come ho incominciato io, devo
riconoscere l’importanza che hanno avuto
per me delle fortunate coincidenze. Per
esempio chiedere un appuntamento al di-
rettore di un giornale proprio nel momento
in cui cercava dei nuovi fotografi (e io non
lo sapevo).
Ma era tanto tempo fa e le cose oggi sono
cambiate; le opportunità che una volta ab-
bondavano adesso sono più scarse, i clien-
ti pagano meno e c’è una sovrabbondanza
di fotografi (veri o presunti).
Una cosa è certa: se alcuni anni fa i foto-
grafi dovevano concentrarsi principalmen-
te sulla propria abilità di creare immagini,
ora una grande parte delle loro energie
deve essere impiegata nel creare opportu-
nità. E qui entra in gioco il quinto fattore
della mia lista, “ il marketing”.
Marketing e opportunità
Qualcuno sostiene che il marketing crei
opportunità, ma è proprio vero? A mio pa-
rere lo è solo in parte. È vero che ci sono
fotografi che non hanno grandi capacità nel
promuovere il proprio lavoro e potrebbero
impegnarsi di più, ma non è vero che un
buon marketing garantirebbe loro delle op-
portunità.
Andiamo con ordine. Prima di tutto, che
cos’è un’opportunità? Nel dizionario si tro-
vano queste definizioni:
“La presenza di una o più circostanze o di
condizioni appropriate o favorevoli al con-
cretarsi di un’azione (con un senso che può
andare da una necessità attenuata a una
notevole convenienza)”.
“Caratteristica di ciò che è o che appare fa-
vorevole al verificarsi di qualcosa.”
“Circostanza opportuna, occasione adatta,
favorevole, momento propizio”.
Prendiamo un esempio estremo: nel 2016
il colosso del lusso inglese Burberry affidò
la realizzazione della campagna per il pro-
fumo Brit a Brooklyn Beckham, figlio sedi-
cenne di Victoria e David Backham. Giova-
ne, inesperto, ma celebre e con 6 milioni
di followers su Instagram. Un’operazione
sicuramente riuscita: prima ancora che
fosse scattata una sola foto tutti parlava-
no già della nuova campagna Burberry. Le
condizioni del “fotografo” erano certamen-
te molto favorevoli. Un esempio azzeccato
per ciò che il dizionario descrive come cir-
costanza opportuna.
Il marketing in questo caso c’è, ma si riferi-
sce a qualche cosa di più ampio della attivi-
tà di fotografo. Il ragazzo non ha cercato di
ottenere un appuntamento per presentare
TUTTI FOTOGRAFI 23
Buona presentazione
“Qua abbiamo il pulitore per la lingua”, recita il cartello in questo banco del
mercato Liberdade a San Paolo in Brasile. Il signore giapponese che vende
piccoli attrezzi artigianali in legno è piuttosto conosciuto per la sua capacità
di presentare bene, spiegare con passione e vendere piccoli oggetti. Senza
la sua intraprendenza, le persone difficilmente si fermerebbero per comprare
un bastoncino ricurvo. La convinzione con la quale elogia i propri prodotti (e
forse anche la tenerezza che inconsapevolmente suscita) fanno sì che sia
quasi impossibile resistere alla tentazione di acquistarne uno. Anche un pro-
gramma televisivo ha voluto intervistarlo.
Clienti soddisfatti
Ho fotografato l’erboristeria L’Addam Abdellatif a Marrkech consigliato da
una stilista marocchina. Mi aveva detto di essere una loro cliente da tempo e
di trovarsi molto bene. Quale miglior consiglio di un cliente soddisfatto? Tra
tanti negozi concorrenti che sembrano offrire la stessa merce, i consigli di
chi ha già comprato diventano determinanti per i nuovi clienti. Non funziona
anche così per i fotografi?

il proprio sudato portfolio nella speranza ™ ™(Aggiungi

di essere preso in considerazione da un
potenziale cliente. Ha semplicemente due
genitori molto famosi. Competere con lui?
Tutto il marketing del mondo non potrebbe
battere una situazione così favorevole. E se
lui sia in grado di realizzare delle buone im-
magini o no, sembra piuttosto irrilevante.
Ora spostiamo l’attenzione su qualcosa di
meno estremo. Ricordi quando, nel corso
di un appuntamento in una redazione, ti
hanno fatto capire che avresti potuto lavo-
rare con loro solo sporadicamente perché
la maggior parte dei redazionali veniva
scattata dal figlio del direttore? Nonostan-
te ciò non hai rinunciato, vero? Probabil-
mente hai cercato altre opportunità. Hai
anche provato a promuoverti meglio. E
™ un tuo caso)
Il fatto è che non puoi essere sicuro che
qualcuno ti scopra su internet, puoi però
presentare il tuo lavoro in modo impec-
cabile sul tuo sito e sui social media. Non
puoi essere sicuro che un certo cliente tro-
vi esattamente ciò che sta cercando nel tuo
™ portfolio, puoi però prepararlo scrupolosa-
mente. In altre parole, tu puoi fare la tua
parte ma non ci sono garanzie di successo.
™
La mia esperienza
Nel mio caso, all’inizio della carriera, ero
™ così improbabile e ruspante come fotogra-
fo che quando andavo ad un appuntamen-
to i miei interlocutori rimanevano sempre
™Ti imbatti in una nicchia di mercato con perplessi. Forse pensavano “Questo è un
molti clienti e poca concorrenza. po’ matto, fa delle foto strane, si presen-

24 TUTTI FOTOGRAFI
Reputazione / valore aggiunto Un servizio richiesto
Questa foto rubata che ho scattato tanti anni fa al Chelsea Market di New Vi fermereste sul ciglio di una strada polverosa in Cambogia per comprare
York era stata pubblicata da un giornale di moda italiano con il titolo “Brocco- da questo negozio improvvisato? Sì… se foste rimasti senza benzina. Quan-
lare Tra I Broccoli”. In quel periodo il reparto ortofrutta del mercato coperto do un prodotto è richiesto e non c’è molta concorrenza, i clienti arrivano
era particolarmente frequentato da singles che si scambiavano sguardi lan- facilmente.
guidi mentre facevano la spesa. Chissà, forse il passa-parola era stato ide-
ato e generato proprio da un astuto consulente di marketing. Fatto sta che il
posto era effettivamente molto frequentato e il “valore aggiunto” determinato
dalla reputazione del mercato, oltre a consentire buoni affari ai commercian-
ti, ha consentito a me di vendere piuttosto bene una semplice istantanea.

ta senza neanche un portfolio… vediamo ™ ™

cosa combina se gli affidiamo un servizio
fotografico”. E così mi hanno affidato i pri-
mi lavori. Quella è stata la mia opportunità.
Non ero particolarmente esperto o di ta-
lento. Non avevo pianificato accuratamen-
te delle strategie di marketing per avere
successo. Semplicemente mi ero trovato
nel posto giusto al momento giusto. E,
certo, ero pieno di buone idee, ero capa- ™
ce di organizzarmi e consegnare un lavoro
(abbastanza) ben fatto e in tempo, il mio
entusiasmo era palpabile… tutti fattori che
hanno contribuito al mio successo. Però,
marketing? Io ero semplicemente me stes-
so, un po’ naïve e abbastanza inconsape-
vole del fatto che mi stavo presentando in
modo per nulla professionale.
Paradossalmente il mio punto debole si
è rivelato il mio punto di forza. Per caso.
Perché tra tanti fotografi estremamente
seri e professionali che si presentavano al
committente c’ero anch’io, e qualcuno di
buon umore e decise di mettere alla pro-
va il fotografo inesperto. O, forse, vide del
potenziale in me. In ogni caso, i miei primi
lavori piacquero molto e nel giro di poco
tempo avevo già diversi clienti, per i quali
cominciai a girare il mondo. Cosa sarebbe
successo se non avessi avuto quelle prime ™Proponiti come specialista. La super-
opportunità? specializzazione paga, una buona pre-
A volte le opportunità si possono creare, sentazione anche. Come ho raccontato
altre volte si presentano senza cercarle in un articolo precedente, mi è capitato
troppo. Sono imprevedibili. Nel mio lavoro ™Assicurati di avere qualcosa di unico da di conoscere un giovane fotografo che
di fotografo, col tempo ho imparato a pre- offrire. Potrebbe essere il tuo stile fo- aveva creato una decina di siti web e si
parare scrupolosamente la mia presenta- tografico, la tua capacità di lavorare su presentava in ogni sito come l’esperto di
zione a potenziali clienti. Ho anche impa- un set molto grande (o molto piccolo), quella determinata specialità. Era pieno

TUTTI FOTOGRAFI 25

Professionalità, preparazione
Ho osservato questa giovane fotografa immor-
talare una coppia di turisti a Parigi. Era velo-
cissima, suggeriva ai suoi clienti le pose e non
dava loro tempo di annoiarsi o di distrarsi. I turisti
sembravano molto contenti, avevano pagato per
avere un ricordo del loro viaggio e stavano anche
gustandosi l’esperienza di sentirsi un po’ divi per
un giorno. Ho immaginato che la fotografa faces-
se le stesse foto a tutti i suoi clienti perché non
aveva un attimo di esitazione e si spostava sa-
pendo esattamente dove inquadrare e come farli
muovere. Forse le foto erano un po’ ripetitive, ma
certamente adatte alla richiesta del cliente.
™ ™
™Controlla accuratamente cos’hai da of-
frire. Domandati: “Perché dovrebbero
scegliere me e non un altro fotografo?”.
La tua risposta potrebbe essere: “Perché
la qualità che offro è migliore, sono più
specializzato, i miei prezzi sono com-
petitivi, sono l’unico ad offrire questo
servizio…” Se non hai una risposta con-
vincente, forse per te i tempi non sono
26 TUTTI FOTOGRAFI
™
Esclusività
La collana di diamanti e rubini che ha in mano la
principessa Monica Chudasama Varziralli è stata
realizzata da Viren Bhagdat e costa più o meno
come un palazzo. Quando ho scattato queste
fotografie a Bombay, il gioielliere mi ha spiegato
che i suoi sono tutti pezzi unici e il taglio delle
pietre contiene dei simboli che solo alcune per-
sone hanno la preparazione per coglierli. La sua
nicchia di mercato è molto piccola e la sua capa-
cità di soddisfare quei clienti ineguagliabile.
™
™Sii creativo. Se le tue email sono state
ignorate e vuoi giocare tutte le tue car-
te per conquistare un potenziale clien-
te, prova qualcosa di diverso. Ecco un
™Cerca un modo veloce e d’impatto per
esempio divertente: per vincere la con-
comunicare ciò che vuoi fare sapere. A
Relazioni
Mariko Derpa fotografata a New York quando era agente di fotografi. Ora è consulente di una importante azienda di moda. L’avere cambiato occupazione
non ha cambiato la sua abitudine di mantenere vive le relazioni di lavoro anche nel tempo libero. Un aperitivo o un’inaugurazione sono momenti ideali per
scambiare un biglietto da visita o per cominciare una conversazione informale da proseguire poi in ufficio. Senza contare che da un incontro casuale posso-
no nascere nuovi contatti di lavoro.
correnza, un ragazzo di 25 anni determi-
nato a farsi assumere come esperto di
marketing, un paio di mesi fa si è trave-
stito da addetto alle consegne di un im-
portante negozio di dolci e ha visitato 40
grandi agenzie a San Francisco. Ad ogni
portineria ha consegnato una scatola di
ciambelle con il proprio curriculum in-
collato sotto il coperchio “Come avete
notato, ho un approccio un po’ diverso
dal solito”, recitava la lettera di presen-
tazione, “ho cinque anni di esperienza
nel marketing, ammiro la vostra azien-
da e mi piacerebbe lavorare per voi…”.
Come ci si può facilmente immaginare,
in dieci gli hanno subito chiesto di pre-
sentarsi per un colloquio. Una scatola di
dolci non è l’unica maniera di farsi nota-
re. Trova il tuo personale cavallo di Troia,
a volte una cartolina o un libretto con le
tue foto è sufficiente. Un altro modo di
essere creativi consiste nello scegliere
accuratamente le parole per presentare i
servizi che proponi. Recentemente sono
incappato, per caso, nel sito di una foto-
grafa ritrattista americana; i suoi clienti
sono professionisti, artisti o artigiani
che hanno bisogno di una foto per pre-
sentarsi. Ci sono anche ragazzi giovani
che vogliono delle foto per Facebook o
Instagram. Nel suo sito pubblica molti
ritratti realizzati con tanti stili diversi e…
non usa mai la parola ritratto! Perché?
Lei non si propone come ritrattista, ma
come “personal-brander”, cioè come
consulente che crea l’immagine che
rappresenta l’identità pubblica dei suoi
clienti.
• Fatti trovare dai clienti, non cercarli.
Idealmente, questa è l’opzione preferibi-
le. Quando cerchi un cliente, il più delle
volte non dimostra un grande interesse
per ciò che hai da offrire. Al contrario,
quando qualcuno ti cerca significa che
ti sta considerando per una proposta di
lavoro. Ecco perché essere presenti negli
elenchi dei professionisti, oppure avere
un profilo in diversi siti web può aiutare.
A volte, anche essere attivi commentan-
do nei gruppi di Linkedin può aiutare ad
essere trovati. Personalmente sono sta-
to trattato con la più grande considera-
zione da clienti che mi hanno trovato per
caso su internet, in una galleria d’arte o
hanno visto le mie foto sulle pagine di
qualche rivista. Alcuni fotografi trovano
nuovi clienti grazie alla loro vita sociale
attiva che aiuta ad aumentare il proprio
giro di conoscenze anche durante feste o
eventi. Le relazioni aiutano. Se fai un po’
attenzione alla tua reputazione in rete (e
non), è più facile che i clienti ti conosca-
no e ti cerchino.
Ora che hai esplorato così tanti elemen-
ti che possono aiutare ad incrementare il
tuo giro d’affari, voglio ricordarti un’ultima
cosa, molto importante: il tuo lavoro deve
essere di alta qualità.
Se sei in dubbio, qualunque sia il cliente
che ti affida un lavoro, prima di scattare fai
delle prove. Aiuta. Ti dà la possibilità di ca-
pire cosa potrebbe mancarti (un obiettivo,
un oggetto di scena…) e di accorgerti delle
tue debolezze prima che sia troppo tardi.
Pronti per conquistare nuovi clienti?
Buon divertimento con i prossimi scatti.
Testo e foto di Enzo Dal Verme
www.enzodalverme.com
TUTTI FOTOGRAFI 27
 IL RITORNO
DELLA PELLICOLA

Delta 3200, una Ilford

per fotografare nel buio

Ottima la tenuta della pellicola in presenza di

elevati contrasti di luce.

La tecnologia a grani tabulari (T-Grain) è stata inventata da Kodak ma anche Ilford ha sviluppato la propria
versione. Questa tecnologia permette infatti di spingersi a sensibilità elevate ma con la risoluzione di pellicole di
sensibilità inferiore.

Lo scorso aprile abbiamo provato la Kodak
TMax 400 a grani tabulari, questo mese
proviamo la Ilford Delta 3200; anche le Del-
ta utilizzano la tecnologia a grani tabulari.
Altissima sensibilità. Non è un modo di
dire, ma una concreta possibilità di scat-
tare fotografie in condizioni di luce molto
difficili. Più che nel colore, l’alta sensibilità
affascina nel bianconero, dove le emulsioni
super-sensibili esprimono al massimo le
loro potenzialità. Le fotografie che accom-
pagnano questo articolo sono di Michele
Cazzani, fotografo di reportage fondatore
di Photoaid, insieme a Andrea Micheli e Ni-
cola Demolli Crivelli.

28 TUTTI FOTOGRAFI
 L’alta sensibilità è fondamentale nel reportage a luce ambiente.

TEMPI DI SVILUPPO A INDICE DI ESPOSIZIONE 3200/36

Vedere le istruzioni o le informazioni tecniche per altri tempi di sviluppo

Sviluppo Diluizione min/20°C

Tank a spirale, vasche verticali e sviluppatrici o telai
Ilford ID-11 stock 101/2
Ilford Microphen stock 9
Ilford Perceptol stock 18
Ilford Ilfotec HC 1+31 141/2
Ilford Ilfotec LC29 1+19 151/2
Ilford Ilfosol S 1+9 151/2
La tecnologia sviluppata intorno ai cristalli tabu- Kodak D-76 stock 101/2
lari, speciali, è raffinata e consente un accresci- Sviluppatrici a telai min/24°C
mento controllato dei granuli, con incremento
dimensionale a “strati”. Ilford Ilfotec DD 1+4 81/2

La Delta 3200 è una emulsione biancone- esso avrà. Sensibilità a piacere

ro dalla sensibilità nominale, dichiarata, di
3200 ISO.
Ilford l’ha resa disponibile in due formati:
il classico 35mm ed il 120 per apparecchi
medio formato.
Alla base dell’emulsione c’è una tecnolo-
gia sofisticata, quella del cristallo “core-
shell”, studiato per permettere un controllo
chimico/fisico dell’accrescimento del cri-
stallo stesso durante la sua formazione:
un procedimento indubbiamente raffinato,
che Ilford domina bene e che ha brevetta-
to. Analizzando la struttura dei cristalli che
compongono l’emulsione, si può dire che la
dimensione base del cristallo è quella che
determina, in partenza, la sensibilità che
Intorno allo strato interno, il cuore del si-
stema, c’è un secondo rivestimento: è uno
strato che influisce essenzialmente sull’im-
pressione di granulosità e la sensazione di
“incisione” dell’immagine; infine c’è un
velo esterno, il terzo strato, che ha soprat-
tutto il compito di controllare lo sviluppo al
momento del trattamento.
Raccontata così, la “storia” del metodo
“core-shell” di Ilford pecca certamente
di molte semplificazioni, ma permette di
capire come i tecnici si siano impegnati
per riuscire a pilotare in modo realmente
controllato l’accrescimento dei minuscoli
elementi che nelle emulsioni catturano le
immagini.
Accade spesso che un fotografo si ingegni
a “forzare la sensibilità” di una pellicola
per poterla usare, prolungando lo sviluppo.
Ebbene, con la Ilford Delta 3200 il gioco si
può ribaltare: di sensibilità ce n’è così tanta
che basta ed avanza. E’ la stessa Ilford che
precisa che la pellicola può essere, vicever-
sa, esposta anche a sensibilità... inferiori!
In particolare la Delta 3200 può fornire una
buona qualità d’immagine anche esposta a
400 ISO, oppure a 1000 ISO. Se poi pen-
saste che i 3200 ISO ancora non bastano,
sappiate che potrete spingervi a 6400 ISO,
con qualsiasi tipo di illuminazione, e anco-
ra con buoni risultati.
Come riferimento base, la sensibilità nomi-

TUTTI FOTOGRAFI 29
Le pellicole supersensibili, come questa Delta 3200, consentono di operare con efficacia in tutte le occasioni in cui il flash sarebbe di troppo.
nale è determinata operando con uno svi-
luppo Ilford ID-11, a 20° C, con agitazione
intermittente in tank a spirale.
Appunti di laboratorio
Dopo lo sviluppo, la pellicola va sciacqua-
ta in acqua o in un bagno d’arresto acido
(tipo Ilford Ilfostop), poi fissata con Hypam
(1+4) per 3-5 minuti a 20° C.
Il lavaggio va condotto per 5-10 minuti ad
una temperatura ragionevole, tale che non
crei salti termici esagerati rispetto a quella
dello sviluppo appena concluso: in pratica
si può consigliare che l’acqua di lavaggio
non presenti una temperatura che si disco-
sti di più di 5° C dalla temperatura che si
sarà scelta per il bagno di trattamento.
Il risciacquo finale sarà preferibilmente
effettuato aggiungendo qualche goccia di
imbibente, per evitare che si formino mac-
30 TUTTI FOTOGRAFI
chie in corrispondenza di qualche goccioli-
na che non è “scivolata via”.
Al termine del trattamento una spatola
pulita o una pelle scamosciata potranno
detergere bene la pellicola che infine sarà
messa ad asciugare a 30-40° C in luogo
pulito e senza polvere.
A parte pubblichiamo in tabella i tempi di
sviluppo ufficiali, per diverse sviluppatrici
e diverse diluizioni.
L’esame delle foto
Neri profondi, una buona scala di grigi,
ecco i risultati. Al di là di ogni altra consi-
derazione però, il fascino è quello dell’ef-
fettiva altissima sensibilità, quanto serve
per sorreggere quella “capacità di vedere
nel buio” che permette di rubare immagini
in ogni occasione.
Michele Cazzani ha scattato in condizioni
di luce realmente difficili usando la fotoca-
mera Nikon F5 equipaggiata con un’ottica
prevalentemente grandangolare (il 24mm
ed il 20mm, soprattutto).
L’esposizione è stata valutata quando pos-
sibile in luce incidente, ma affidandosi
spesso anche alla misura multizonale della
fotocamera.
I soggetti pubblicati sono ripresi in am-
bienti vari. Per taluni, la possibilità di scat-
tare senza flash si è rivelata sicuramente
vantaggiosa: sia per le esigenze di discre-
zione (evitando il lampo), sia per la neces-
sità mantenere l’atmosfera della situazio-
ne, anche dei piani di sfondo che “danno
corpo” all’ambiente.
In qualche caso, specie alla sensibilità di
6400 ISO, è affiorata una grana evidente
ma, ed è ciò che conta, sempre gradevole e
ben disegnata.
© Tim Kemple

Power in all
the right places
Profoto B1X
Il B1X è stato migliorato rispetto al B1 su tre aspetti significativi:
potenza, potenza e ancora potenza. Una lampada pilota più
performante, una batteria più potente e gamma di potenza
HSS estesa. Aggiungi a queste caratteristiche anche due nuovi
OCF reflector e avrai il B1X, abbiamo definito ancora un volta il
concetto di flash on-location.

Scopri il B1X su profoto.com

 centro studi
TEST MTF PROGRESSO FOTOGRAFICO
Testo di Dario Bonazza
Misurazioni a cura di Sergio Namias
Sony Alpha 99 II,
la SLT che non ti aspetti
Sony ha dotato la Alpha 99 II di un sensore Full Frame da 42 Mpxl,
di un autofocus potenziato capace di supportare la raffica da 12 fps e di un efficace stabilizzatore quando la
tecnologia SLT sembrava ormai riservata alle fotocamere APS-C.
42,4 Mpxl La Sony Alpha 99 II si potrebbe vedere
come una sorta di Santo Graal della fo-
tografia contemporanea, visto che vanta
dimensioni ancora ragionevoli, altissima
risoluzione (ideale per paesaggi e still life)
e notevoli prestazioni in termini di autofo-
cus, velocità di raffica e resa in luce scar-
sa. Anche i costruttori più affermati hanno
sempre dovuto scendere a compromessi
privilegiando a volte la risoluzione, a vol-
4K te la compattezza e altre volte l’equilibrio
generale a scapito di una delle due carat-
teristiche, eppure Sony riesce a sovvertire
questa regola.
La particolare soluzione SLT (Single Lens
Translucent) sviluppata da Sony viene
elettronico spesso percepita come una variante della
Wi-Fi NFC fotocamera reflex in cui lo specchio non
serve per formare l’immagine nel mirino,
Assente
ma per portare una parte della luce sul
32 TUTTI FOTOGRAFI
modulo autofocus dedicato. Lasciando fis-
so tale specchio (del tipo semiriflettente,
perché il grosso della luce deve arrivare al
sensore), l’autofocus può rimanere sempre
attivo anche durante una raffica.
Meglio ancora, questa configurazione si
può considerare una mirrorless a mirino
elettronico con in più uno specchio ausilia-
rio per il solo modulo AF. È vero che come
aspetto, ingombri e pesi, ne risulta un ap-
parecchio equivalente ad una reflex, ma dal
lato tecnico/operativo abbiamo in mano
una mirrorless. Quando venne sviluppato
questo concetto, il limite importante delle
mirrorless era l’indisponibilità dell’auto-
focus a rilevamento di fase e dei relativi
vantaggi in termini di velocità e capacità
d’inseguimento dei soggetti dinamici. Per
questo le mirrorless di allora non andava-
no bene per la foto d’azione. Oggi esistono
Il concetto Sony SLT (Single-Lens Translucent) prevede uno specchio semitrasparente fisso che invia una parte dell’immagine al sensore AF dedicato e una
parte al sensore immagine. Quest’ultimo integra un ulteriore sistema AF, che nel caso dell’ammiraglia Alpha 99 II è del tipo ibrido (fase + contrasto). Il mirino
è di tipo elettronico. Seppure la fotocamera sia concettualmente affine alle mirrorless, la presenza dello specchio porta alle dimensioni e ai pesi di un corpo
reflex.

Il sensore Sony Exmor R di pieno formato 24x36mm montato sulla Alpha 99 II è il primo che
adotta la retroilluminazione su un chip così grande. Inoltre, è stata ridotta la distanza tra le
microlenti gapless e i fotorecettori, sono adottate circuiterie in rame e si ha una lettura dei
dati su due canali con nuove tecnologie che rendono più veloce questa operazione. Il sistema di stabilizzazione dell’immagine SteadyShot agisce
spostando il sensore immagine. Questa più recente ed evolu-
ta versione del dispositivo Sony stabilizza i tremolii su cinque
assi: beccheggio, rollio, imbardata, traslazione orizzontale e
traslazione verticale. La capacità di compensazione è dichia-
rata utile fino a 4,5 diaframmi.
anche sensori equipaggiati di autofocus sivo, mentre l’ergonomia in stile reflex di nuovo e sostanziale questo modello di
ibrido fase+contrasto, per cui il problema assicura una migliore stabilità in ripresa. punta, che dal lato tecnico si confronta con
sembrerebbe superato dall’evoluzione tec- In più, l’integrazione fra i due sistemi au- le ammiraglie Canon Eos 1D X MKII e Nikon
nica. In effetti, dopo il successo delle Sony tofocus nel modulo dedicato e nel senso- D5 senza raggiungerne il peso e il costo.
serie A7, pare strano che il costruttore re (Hybrid Phase Detection AF System) Notevole ad esempio che la raffica a 12 fps
giapponese non solo continui sulla strada dovrebbe dare risultati ancora superiori con autofocus attivo sia ottenuta con file
SLT, ma che arrivi a proporre un’ammira- rispetto a quelli già notevoli della A7R II. da 42 megapixel, mentre i già citati modelli
glia come la A99 II. Quale sarebbe il suo Lo svantaggio rispetto alle mirrorless pure concorrenti al top salvano file da “soli” 20
vantaggio e la sua ragion d’essere? e alle reflex è che una parte della luce non o 21 megapixel.
Diciamo che la A99 II è più indicata per la arriva mai al sensore, essendo deviata sul
foto d’azione in abbinamento con i lunghi modulo autofocus. Questo significa che Innovazioni e particolarità
teleobiettivi usati nella fotografia sportiva per ottenere la stessa sensibilità reale si Stiamo parlando di una fotocamera così
e di natura. Infatti in questi casi il corpo deve amplificare di più il segnale rileva- evoluta che un po’ tutte le sue aree tecni-
macchina incide poco sul peso comples- to dal sensore. Ma vediamo cosa porta che sono interessate da particolarità note-

TUTTI FOTOGRAFI 33
 Il frontale

Osservando la fotocamera si nota l’ampio innesto a baionet-

ta Sony Alpha, ereditato da Minolta. La compatibilità con le
ottiche AF dell’era analogica è buona, seppure con qualche
limitazione operativa sulle funzioni dell’autofocus e con
una resa da verificare caso per caso, vista la risoluzione del
sensore, che di certo non era nelle specifiche di progetto
per obiettivi prodotti venti o trenta anni fa. Se si montano
obiettivi Sony DT, progettati per coprire il formato APS-C, la
fotocamera ritaglia automaticamente il fotogramma.
Sull’impugnatura, troviamo in alto il pulsante di scatto, poco
sotto la ghiera elettronica anteriore e a metà altezza il rice-
vitore del telecomando IR abbinato alla spia dell’autoscatto.
Non troppo visibile, in basso a lato della baionetta, troviamo
un pulsante che potrebbe sembrare di sblocco per l’obiet-
tivo e invece serve a chiudere il diaframma all’apertura di
lavoro per un’anteprima della profondità di campo. Ancora
una volta faccio notare che questo comando è ritenuto in-
dispensabile su un apparecchio di alto livello come questo,
seppure venga poi sempre dimenticato dagli utenti.
In posizione diametralmente opposta rispetto alla baionet- Effetto immagine e (solo in modalità Filmato), Livello di re-
ta, quindi in alto a destra per chi guarda, c’è un tasto perso- gistrazione audio.
nalizzabile. Scendendo, c’è un enorme pulsante di sblocco La levetta coassiale a questo comando serve a inserire/di-
dell’obiettivo, affine a quello adottato anche da Canon. Più sinserire il clic sulla ghiera stessa. Sembrano scatti impercet-
in basso sullo stesso lato c’è un comando complesso deno- tibili quelli delle posizioni sulla ghiera, ma nelle registrazio-
minato “multicontroller anteriore”. Premendo brevemente il ni fanno rumore e possono essere registrati anche questi.
tasto centrale di questo comando si attiva la selezione della Impostando OFF, la ghiera ruota liberamente senza scatti
funzione ad esso associata (es. Modo AF). A questo punto, di ritenuta. Stiamo sempre parlando di questa particolare
ruotando la sua ghiera o premendo a destra e/o sinistra il ghiera del multicontroller anteriore.
joystick sul dorso si seleziona il caso desiderato (es. AF sin- Come dimensioni e pesi, la Sony Alpha 99 II è assimila-
golo, AF automatico, AF continuo, DMF e MF). bile a una tipica reflex Full Frame. Stiamo parlando di
Se invece si tiene premuto più a lungo il tasto di questo co- 142,6x104,2x76,1mm e 849 grammi per il corpo macchina
mando, si entra nella selezione della funzione da associare senza obiettivo. La struttura è in lega di magnesio con punti
al testo stesso: Modo messa a fuoco, Area messa a fuoco, di giunzione sigillati, mente tutti gli accessi sono protetti da
Selezione dell’area AF, Velocità otturatore, Diaframma, gommini o sportellini dotati di guarnizioni di tenuta. Il fun-
Compensazione esposizione, ISO, Modo di misurazione zionamento è garantito da 0 a 40°C, mentre non è dichiarato
dell’esposizione, Bilanciamento del bianco, Stile personale, il livello di umidità.

voli, per cui molte le trattiamo nelle appo-
site sezioni. Qui ricordiamo che il sensore
CMOS di pieno formato 24x36mm con 42,4
megapixel effettivi, già visto sulla A7R II, è
del tipo retroilluminato Exmor R ed è privo
del filtro passa-basso. Grazie alla retroillu-
minazione, può arrivare a ISO 102.400 con
livelli di qualità impensabili per i sensori
tradizionali. Come in tutte le fotocamere
mirrorless, lo stesso sensore immagine
svolge anche la funzione di misurazione
dell’esposizione, potendo così contare su
una particolare raffinatezza in questa va-
lutazione.
L’autofocus ibrido della Sony A99 II impie-
ga simultaneamente il sistema AF dedicato
e quello integrato nel sensore immagine.
Questa è una cosa impossibile per una re-
flex tradizionale, dove lo specchio mobile
fa alternare la messa a fuoco e lo scatto.
Quindi questa A99 II permette la raffica a
12 fps mantenendo sempre attivo l’auto-
focus, con una raffica Raw+Jpeg fino a 50
fotogrammi alla piena risoluzione di 42.4
megapixel. Qui non è tanto una questione
di meccanica dell’otturatore e di assenza di
specchio mobile, ma anche del processore
Bionz X abbinato ad un chip LSI per la ge-
stione del rumore digitale.
In modalità Live View, la raffica più velo-
ce con AF attivo scende a 8 fps e non so
perché, visto che fra le due opzioni cambia
soltanto su quale schermo visualizzare le
immagini (mirino elettronico o monitor sul
dorso).
Anche la stabilizzazione dell’immagine
SteadyShot su 5 assi ottenuta spostando il
sensore Full Frame è notevole seppure già
vista fin dal 2015 sulle Sony A7 di seconda
generazione. Qui è dichiarata per 4,5 stop e
funziona anche nelle riprese video, che tra
l’altro arrivano al 4K sull’intero formato del
sensore. Per le informazioni sul video si ri-
manda all’apposita sezione.
Tra le varie funzioni della A99 II, c’è an-
che l’anti-flickering. Infatti, la sempre più
ampia diffusione di certe luci artificiali a
fluorescenza e le immagini digitali proiet-
tate innescano con una certa frequenza
dei fenomeni di sfarfallio con effetti impre-
vedibili sull’esposizione e sui colori nelle
immagini, in particolare con tempi veloci e
con una casualità legata al momento dello
scatto. Ad esempio, anche senza notare
artefatti vistosi, in presenza di immagini
proiettate si possono avere dominanti cro-
matiche diverse fra gli scatti di una stessa
serie. Rilevando tale sfarfallio, l’otturatore
può scattare nel momento migliore per ri-
durre tali effetti.
L’invarianza ISO
C’è una cosa interessante che riguarda i
moderni sensori caratterizzati da ampia
gamma dinamica: l’invarianza ISO. Per ar-
rivare a capire la questione, precisiamo che

34 TUTTI FOTOGRAFI
 La calotta

Da sopra, a sinistra del mirino troviamo la ghiera dei modi,

che si sposta soltanto tenendo premuto il pulsante al centro
della stessa. Su questa ghiera abbiamo dieci posizioni: AUTO
(intelligent AUTO), P (programma), A (priorità diaframmi), S
(priorità tempi), M (manuale), tre posizioni personalizzabili
(1, 2, 3), Video (simbolo della pellicola) e Panorama, per le
creazione assistita di immagini panoramiche da scatti mul-
tipli automatici. Da notare che la posizione video è identifi-
cata da una pellicola perforata e non dalla ben più comune
iconcina della videocamera.
Sul rilievo della calotta, in corrispondenza del mirino, si tro-
va la solita slitta porta-accessori con ai lati i due microfoni
per registrare l’audio stereo.
A destra del mirino si trova prima un tasto per selezionare
manualmente la visione tra mirino e monitor, cosa che nor-
malmente avviene in automatico avvicinando e allontanan-
do l’occhio dall’oculare. Poco più a destra c’è l’ampio e com- tà esecutive. Il secondo tasto riguarda il bilanciamento del
pleto pannello di controllo e sopra quattro tasti. Il primo a bianco.
sinistra serve per impostare la modalità di scatto, sceglien- Spostandosi a destra c’è il gruppo costituito da pulsante di
do fra singolo, continuo con quattro opzioni, autoscatto con scatto, interruttore generale e i due tasti per compensazio-
tre ritardi, autoscatto multiplo con cinque opzioni e quattro ne dell’esposizione e ISO. All’estrema destra della calotta c’è
casi di bracketing su vari parametri e con diverse modali- il tastino per illuminare il display superiore.

la capacità di un sensore di impiegare alti
valori ISO si può ottenere principalmente
in due modi:
1. Amplificando il segnale via hardware,
nella fotocamera.
2. Amplificando il segnale via software in
fase di conversione del file Raw su com-
puter.
Amplificare il segnale direttamente sulla
fotocamera al momento dello scatto si-
gnifica esporre per un valore ISO adeguato
alla situazione, salvando così un file Raw
già piuttosto bilanciato per la scena, con
la necessità di lievi aggiustamenti in con-
versione e/o post-produzione. Questo è il
modo comune di esporre una fotografia,
anche se si decide di salvare il solo file
Jpeg, e in effetti resta quello che garanti-
sce il rumore più basso.
Amplificare il segnale in un secondo tempo
via software significa invece lasciare fisso
il valore ISO base del sensore, che è quello
di migliore resa sotto tutti i punti di vista
e in particolare per la gamma dinamica,
anche se questo producesse un’immagine
sottoesposta di molti diaframmi. In pas-
sato, questa possibilità non è stata usata
tanto quanto si sarebbe potuto pensare. In-
fatti, se il sensore ha una gamma dinamica
limitata e di conseguenza un elevato livello
di rumore nelle ombre, amplificare in se-
guito di molti EV un’immagine sottoespo-
sta rende troppo visibile il disturbo. Oggi
però le cose stanno cambiando. Con gli ac-
corgimenti usati per ridurre già all’origine il
rumore digitale (lentine gapless per racco-
gliere la massima luce, circuiteria in rame,
configurazione BSI, ecc.) abbiamo alcuni
sensori con i quali amplificare il segnale via
hardware o farlo via software incide poco
in termini di rumore entro un ambito mol-
to ampio di sensibilità. Così sarà possibile
ottimizzare il modo col quale si amplifica-
no via software i diversi livelli di segnale,
salvando le luci e portando visibili molte
sfumature anche nelle ombre profonde.
Operando in questo modo, a fronte di un
livello di rumore un po’ più alto ma non
drammatico, si avranno alte luci molto più
dettagliate e gamma dinamica più estesa.
Il sensore Exmor R da 42 megapixel impie-
gato nelle Sony A99 II e A7R II si presta
a questo utilizzo interessante. Va tuttavia
notato che la riduzione della luce che arriva
al sensore a causa dello specchio fisso pe-
nalizza la A99 II rispetto alla A7R II. Infatti,
dalle prove di laboratorio sulla Alpha 99 II
abbiamo rilevato una sensibilità effettiva
inferiore di circa un diaframma rispetto a
quella dichiarata, cosa non riscontrata sul-
la A7R II provata nel 2015.
Design, ergonomia e comandi
Dimensioni e peso della Alpha 99 II
(142,6x104,2x76,1mm e 849 grammi,
batteria inclusa) sono tipiche di un’attua-
le reflex Full Frame “media”, anche se in-
vece come prestazioni saremmo di fronte
a un’ammiraglia. Il design è abbastanza
tipico di questi apparecchi Sony che, al
contrario delle mirrorless della serie A7,
restano su linee smussate.
La struttura è in lega di magnesio, rigida e
leggerissima, mentre i due sportellini per
schede di memoria e batteria sono in mate-
riale plastico duro, montati su perni metal-
lici. Lo sportello per le schede di memoria
pare di ottima fattura, mentre quello della
batteria è un po’ più esile. Rapportato agli
apparecchi concorrenti, lo scatto dell’ottu-
ratore è dolce, con vibrazioni molto con-
tenute grazie all’assenza del movimento
dello specchio.
Facendo attenzione, si possono ricono-
scere come separati i movimenti delle due
tendine. Se si imposta la prima tendina
elettronica, lo scatto viene percepito de-
cisamente più breve in quanto soltanto la
chiusura è meccanica. In ogni caso siamo
lontani dalla silenziosità totale di un ottura-
tore elettronico.
Come ergonomia generale, nell’uso pratico
mi trovo davvero bene e anche la marcata
tendenza degli apparecchi digitali a svilup-
parsi in profondità ben più delle fotocame-
re analogiche equiparabili non disturba. Il
peso di circa 850 grammi è adeguato per
un buon equilibrio con le focali più comuni
tra gli obiettivi professionali.
La disposizione dei comandi è piuttosto
indovinata, seppure apprezzabilmente di-
versa dai modelli concorrenti. Approvo la
praticità dell’interruttore di accensione co-
assiale al pulsante di scatto, in linea con
quanto proposto da Nikon e Pentax. Idem
per i due tasti di compensazione dell’espo-

TUTTI FOTOGRAFI 35
 Il dorso

A sinistra della finestrella dell’oculare c’è il tasto Menu per

accedere alla configurazione generale della fotocamera. A
destra dell’oculare si trova una rotellina per la regolazione
diottrica, molto estesa (da -4 a +3 diottrie). Poco spostato a
destra c’è il pulsante MOVIE, molto ben visibile perché è l’u-
nico cromato e con un pallino rosso al centro. Naturalmente
serve per avviare e fermare la registrazione video.
Immediatamente alla sua destra, più in basso, c’è un tasto
a più funzioni: in ripresa serve per bloccare l’esposizione
ma anche per impostare il sincro sui tempi lenti nell’uso del
flash, mentre in riproduzione riduce le dimensioni dell’im-
magine e passa alla visione indice con più miniature. Ancora
più a destra, all’altezza del pulsante MOVIE, si trova il tasto
AF/MF per commutare direttamente fra questi modi di mes-
sa a fuoco: finché lo si tiene premuto è possibile operare e
scattare in fuoco manuale. Lo stesso tasto serve per ingran-
dire le immagini in riproduzione. Ricordiamo che anche la
A99 II impiega la tipica codifica colore dei comandi, per cui
le diciture e i simboli bianchi sono riferiti alla ripresa, mentre
in azzurro sono indicate le funzioni in riproduzione. All’e-
strema destra in alto sul dorso troviamo la tipica ghiera elet-
tronica posteriore, che sarebbe stata più comoda se dispo-
sta più internamente. Naturalmente, è sempre questione di
gusti e modalità operative: mettendo più interna la ghiera si
sarebbero dovuti portare all’esterno un paio di pulsanti, per
cui la priorità va data in base alla frequenza d’uso.
Scendendo, a destra del monitor troviamo una sorta di
joystick (selettore multiplo) dalle funzioni variabili in base
al contesto: può servire per spostarsi su/giù e destra/sinistra
quando vi siano opzioni da impostare sul monitor, mentre posito tasto sulla calotta.
per la selezione dei punti AF può operare anche in diago- Più sotto ancora c’è un tasto denominato “Teleconvertitore
nale, in sostanza come se avesse otto frecce. Premendolo intelligente” che di fatto è uno zoom digitale: premendolo si
al centro si ha la funzione di conferma, come un tasto OK o hanno vari livelli di ingrandimento e ritaglio dell’immagine
ENTER che dir si voglia. inquadrata. Opera solo sui file Jpeg.
Subito sotto si trova il tasto Fn, che apre sullo schermo una In basso troviamo il tasto Play per riprodurre le immagini. In
palette di dodici funzioni personalizzabili tramite una voce questa condizione di riproduzione, premendo il tasto DISP
di menu. Alla sua destra si trova il tasto DISP, che alterna va- si hanno tre visualizzazioni: nessuna informazione, informa-
rie modalità di visualizzazione sul monitor posteriore: pan- zioni estese e informazioni estese più istogramma. Sempre
nello di controllo, informazioni estese, informazioni ridotte, in basso, ma più a destra, troviamo il tasto C1 personaliz-
informazioni ridotte più istogramma, informazioni ridotte zabile. In riproduzione, serve per eliminare le immagini in-
più livella. Non è prevista l’opzione di schermo spento, ma desiderate. Ancora più a destra si trova la spia che indica la
la si può ottenere forzando l’immagine nel mirino con l’ap- scrittura dei dati sulla scheda di memoria.

sizione e ISO, posti nelle vicinanze e ben
raggiungibili dall’indice.
Trovo un po’ troppo spostata a destra la
ghiera elettronica posteriore, non così
naturale da raggiungere col pollice. Sem-
pre discutibile la presenza del pulsante di
sblocco per la ghiera dei modi sulla sini-
stra: c’è chi l’apprezza per evitare sposta-
menti accidentali e chi, non avendo riscon-
trato questo problema, preferirebbe poter
muovere agevolmente la ghiera anche con
l’occhio al mirino.
Complessivamente, pulsanti e ghiere re-
stituiscono una buona sensazione tattile e
hanno la giusta resistenza allo spostamen-
to, per cui non ho nulla da segnalare sotto
questo aspetto. Idem per quanto riguarda il
movimento del monitor.
Aggiungo che ben quattordici pulsanti
hanno la funzione predefinita, che si evince
dal simbolo che riportano, ma si possono
personalizzare sia per la ripresa che per la
riproduzione con apposite voci di menu.
Volendo, si potrebbe stravolgere comple-
tamente l’operatività della fotocamera, ma
naturalmente consiglio di non fare configu-
razioni avventate che rendano fuorvianti i
simboli riportati sui tasti, o in loro prossi-
mità. Insomma, cambiate qualcosa solo se
ciò vi offre un vantaggio concreto in base
al vostro modus operandi.
Come ci si aspetta da una fotocamera di
questa categoria e prezzo, il corpo macchi-
na è dichiarato sigillato contro le infiltra-
zioni di polvere e spruzzi, con sportellini
in gomma a protezione dei connettori e
guarnizioni di tenuta negli sportelli dei vani
scheda e batteria. Non è dichiarata una
possibilità di funzionamento sottozero,
come su diversi modelli concorrenti, per
cui il campo operativo è il classico 0-40°C.
Il mirino elettronico
Il mirino della Sony Alpha 99 II è di tipo
elettronico, con tecnologia Oled e riso-

36 TUTTI FOTOGRAFI
 lori presenti nella scena.
Lati e fondello Tra le opzioni per la misurazione dell’e-
sposizione, oltre alle classiche multi-zona,
Sul fianco sinistro (per chi impugna la fotocamera) si trovano ben cinque pro- media a prevalenza centrale e spot, abbia-
tezioni in gomma per sette connettori. Sull’impugnatura si nota il simbolo N, mo anche uno spot allargato, una media
da toccare con un dispositivo compatibile NFC (Near Field Communication) per sull’intero fotogramma e una Highlight, che
attivare la comunicazione senza dover effettuare una configurazione degli ap- dà la priorità alla riproduzione delle zone
parecchi. illuminate, senza tentare di aprire le ombre
Sul lato destro, un ampio sportello copre gli slot per due schede di memoria profonde. Serve per rendere correttamente
del tipo SD/SDHC/SDXC compatibili UHS-I. Lo slot 1 accetta anche le schede di i soggetti illuminati immersi in zone scure,
memoria Memory Stick Pro Duo, uno standard Sony che non si è mai affermato come può capitare nella fotografia nottur-
presso altri costruttori. na e di spettacolo. Strano che ci si sia arri-
Sul fondello, oltre al foro filettato standard per il treppiede, si trova lo sportellino vati solo ora!
del vano per la batteria NP-FM500H da 7,2 V e 1600 mAh. L’esposimetro intelligente della Alpha 99 II
Per la A99 II sono offerti in opzione un’impugnatura VG-C77AM (compatibile an- riconosce e gestisce anche il flicker, atti-
che con la A77 II) che raddoppia l’autonomia e replica tutti comandi utili a scat- vando lo scatto nel momento più favorevo-
tare in verticale, più un alimentatore a rete elettrica AC-PW10AM. le per contenere lo sfarfallio e gli artefatti
cromatici nelle riprese con luci fluorescen-
ti.

Cinque protezioni in gomma coprono sette con-
nettori: 1) presa sincro PC per flash da studio,
2) connettore per telecomando, 3) presa per
microfono, 4) uscita per cuffia, 5) uscita HDMI,
6) terminale digitale USB 2.0, 7) presa per ali-
mentazione esterna. Tra i primi due sportellini
si trovano l’altoparlante e il simbolo Wi-Fi.
La batteria NP-FM500H da 7,2V e 1600mAh
è dichiarata per 390 scatti operando con il
mirino, oppure 490 se si usa il monitor. Nelle
nostre prove di laboratorio abbiamo rilevato
414 scatti, un po’ pochi per la categoria dell’ap-
parecchio
luzione di circa 2.359.000 punti. Copre il
100% del campo immagine ed è dotato di
un raffinato oculare con regolazione diot-
trica da -4 a +3 diottrie e trattamento Zeiss
T*.
L’ingrandimento 0,78x lo rende assimilabi-
le ai migliori mirini da reflex e anche come
impressione visiva pare proprio di osser-
vare in un mirino ottico, salvo che l’imma-
gine resta meglio visibile in condizioni di
luce scarsa.
Da notare che anche il ritardo della visua-
lizzazione elettronica è impercettibile, di
fatto assimilabile a quella ottica. Di primo
acchito, la ricchezza delle informazioni so-
vrapposte all’immagine può apparire perfi-
no eccessiva e caotica, poi però si scopre
che la cosa più complessa e vistosa al cen-
tro è la livella su due assi, che in realtà fun-
ziona molto bene. Sono comunque previste
tre diverse modalità di visualizzazione, tra
le quali scegliere dopo averle alternate col
tasto DISP.
L’esposimetro
Dicevamo all’inizio che la Sony Alpha 99
II adotta un sistema esposimetrico basato
sul sensore immagine. In questo caso ab-
biamo una matrice di ben 1.200 zone, che
naturalmente tengono conto anche dei co-
L’autofocus
L’autofocus a rilevamento di fase su modu-
lo dedicato della Alpha 99 II impiega ben
79 punti, dove quello centrale è progetta-
to per gestire obiettivi di luminosità f/2,8,
i 15 al centro del campo inquadrato sono
a croce e gli altri sono orizzontali. Invece
sul sensore immagine si trovano 399 punti
AF tutti verticali, 79 dei quali corrispondo-
no a quelli del modulo esterno. Usando i
due sistemi insieme, si ottengono 79 punti
a croce.
Tuttavia, va ricordato che questo sistema
ibrido funziona soltanto con gli obiettivi
più recenti. Le informazioni sulla compati-
bilità dei vari obiettivi sono riportate al sito
web www.sony.net/hpd/.
DMF è il fuoco manuale diretto, cioè una
funzione disponibile soltanto con alcuni
obiettivi per selezionare dalla macchina il
tipo di messa a fuoco tra AF e MF, utile ad
esempio per intervenire con correzioni ma-
nuali sulla messa a fuoco automatica.
Come aree, abbiamo quella ampia che co-
pre gran parte del fotogramma, una zona
più limitata, uno spot centrale, uno spot
flessibile, una zona flessibile e l’insegui-
mento automatico. Spot flessibile significa
la selezione manuale di un solo punto AF,
mentre la zona flessibile seleziona un grup-
po di nove punti, liberamente scelti nella
matrice complessiva. Con l’inseguimento
automatico si insegue il soggetto “aggan-
ciato”, nell’ipotesi di un movimento caotico
e imprevedibile. Questa funzione si può as-
sociare a diverse matrici di partenza, per
trovare quella più consona ai vari soggetti.
Come sempre sono offerti i modi autofocus
singolo per soggetti fermi e continuo per
soggetti in movimento, con in più l’opzione
che sia il sistema stesso a scegliere auto-
maticamente fra i due casi. Sono presenti
anche opzioni sulla velocità dell’autofocus

TUTTI FOTOGRAFI 37

La baionetta Sony Alpha è compatibile con la
Minolta AF sviluppata negli anni Ottanta. Per
questo accetta anche gli obiettivi Minolta AF,
seppure con limitazioni sul numero dei punti AF
utilizzabili e sulle funzioni ausiliarie. La ghiera
anteriore visibile in basso a destra della mon-
tatura serve a impostare il parametro di ripresa
associato al pulsante al suo interno. Questo
dispositivo è ampiamente configurabile e la
ghiera può avere o meno un effetto clic in fase
di rotazione. Escluderlo, serve a evitare anche il
minimo rumore nelle riprese video.
Con gli obiettivi meno aggiornati, la A99 II sfrutta il solo modulo AF dedicato esterno, come una nor-
male reflex. In questo caso, abbiamo 79 punti per le riprese fotografiche e 61 per quelle video. Quindici
punti nella zona centrale risultano del tipo a croce (tipi A e B), mentre il solo punto centrale è adatto a
obiettivi di luminosità massima f/2,8.
Con gli obiettivi più recenti, il sistema autofocus ibrido della Alpha 99 II sfrutta insieme il modulo ester-
no e i punti AF del sensore. Sul pieno formato, si sfruttano 399 punti a rilevamento di fase sul sensore
immagine, 79 dei quali corrispondenti ad altrettanti punti sul modulo AF dedicato. Se si monta un obiet-
tivo di formato APS-C, si sfruttano 221 punti sul sensore immagine e gli stessi 79 punti in comune col
modulo AF dedicato.
Con l’autofocus ibrido, tutti i 79 punti risultano a croce come risultato dell’abbinamento fra quelli sul
modulo dedicato (già a croce oppure orizzontali) e quelli sul sensore immagine (verticali).
È anche possibile selezionare l’opzione di usare i soli 79 punti AF ibridi, escludendo quindi quelli pre-
senti sul solo sensore immagine.

e la sua sensibilità nell’inseguimento.
È inoltre prevista la calibrazione dell’auto-
focus per i diversi punti della matrice.
Per gli obiettivi zoom si possono regolare
in modo indipendente la focale più corta e
quella più lunga.
La tecnologia 4D Focus di Sony richiede la
presenza dell’autofocus a rilevamento di
fase e opera sui 3 assi nello spazio, tenen-
do però conto anche degli spostamenti dei
soggetti, per prevedere dove sarà il fuoco
nel preciso istante dello scatto. La denomi-
nazione 4D intende il “tempo” come quarta
dimensione e si può considerare la più evo-
luta incarnazione dei tradizionali sistemi
“predictive” dei vari costruttori.
Un vanto di questo autofocus è la sensibili-
tà spinta fino a EV -4 per il punto AF centra-
le del sensore dedicato, notevole se si con-
sidera che le A7 fanno questo disponendo
di tutta la luce che passa dall’obiettivo e
non soltanto di una sua parte. Dalle nostre
prove di laboratorio abbiamo riscontra-
to dai -3,5 EV ai -3,7 EV (a seconda della
focale) con uno zoom 16-35mm f/2,8. Ci
sarebbe da aspettarsi ancora di meglio con
un’ottica di luminosità superiore.
L’autofocus prevede anche l’opzione di pri-
orità all’occhio, basata appunto sul rico-
noscimento dell’occhio del soggetto, visto
che questo è in genere il punto d’interesse
principale di un volto. Questa funzione si
può associare a un tasto, per attivarla solo
a comando, mentre l’occhio prescelto è
evidenziato nel mirino.
Ho provato l’autofocus continuo della Sony
Alpha 99 II nel solito modo empirico del ci-
clista in avvicinamento, sia impiegando la
zona allargata di 9 punti e sia il punto sin-
golo. Come risultati pratici non ho notato
differenze sostanziali tra questi due casi.
Diciamo che il punto singolo può essere
più preciso sul particolare che interessa,
ma con soggetti in movimento veloce è più
impegnativo da mantenere su quella parte.
Finché il ciclista è lontano, l’autofocus ag-
gancia e perde il soggetto più volte, con
una percentuale di successo inferiore al
50%. Da vicino, quindi con ciclista ben più
grande, il successo è quasi totale finché
non si arriva vicinissimo, diciamo sotto il
metro di distanza.
Grazie anche alla luce buona durante la
prova, ho scattato con 1/3200 di secondo
per eliminare i problemi di mosso. Di certo
il 16-35mm non è l’obiettivo più adatto per
prove di questo genere, ma questo avevo e
questo ho usato.
Monitor e menu
Il monitor Lcd TFT da 3 pollici della Alpha
99 II presenta 1.228.800 punti e si inclina
di 134 gradi verso l’alto e di 180 gradi in
basso, oltre a ruotare di 180 gradi in senso
orario e di 90 gradi in senso antiorario, per
cui di fatto si orienta liberamente in ogni
posizione. Non è prevista la funzione tattile
(TouchScreen).
Come sempre, il monitor ha varie funzioni
di visualizzazione aggiuntive alla ripresa
e alla riproduzione delle foto e dei filmati.
Infatti può visualizzare il pannello di con-
trollo tramite il tasto DISP e può essere
usato per cambiare svariate impostazioni
di ripresa visualizzate dal tasto Fn o dal
multi-controller anteriore. E poi consente
l’accesso ai menu.
I menu Sony sono sempre stati tra i meno
razionali e organizzati, ma sulla A99 II sono
stati fatti apprezzabili passi in avanti. Qui
sono strutturati in cinque gruppi: Imposta-
zioni della fotocamera 1 (dodici pagine),
Impostazioni della fotocamera 2 (nove pa-
gine), Wireless (due pagine), Riproduzione
(tre pagine) e Impostazioni (sei pagine).
Già il fatto che i nomi dei titoli si ripeta-
no fa capire che l’organizzazione generale
non è ancora così limpida, ma con un po’ di
pazienza si può trovare quasi tutto ciò che
si cerca, magari con l’aiuto del prospetto
riepilogativo sul manuale e della guida ag-
giuntiva reperibile nel web, dato che i nomi
delle voci di menu non sono sempre intuiti-

38 TUTTI FOTOGRAFI
Ho provato l’autofocus continuo della Sony Alpha 99 II nel solito modo empirico del ciclista in avvicinamento, sia impiegando la zona allargata di 9 punti che il
punto singolo. Finché il ciclista è lontano, l’autofocus aggancia e perde il soggetto più volte, con una percentuale di successo inferiore al 50%. Da vicino, quindi
con soggetto ben più grande, il successo è quasi totale finché non si arriva intorno al metro di distanza. Qui riporto la parte finale della sequenza di maggiore
successo fra le otto scattate.
vi. Ma quest’ultimo è un problema comune
alle fotocamere complesse e non solo di
questa Sony.
Inoltre, va tenuto presente che per passare
tra le varie pagine di un singolo menu (es.
dalla pagina 2 alla 12 del menu “Imposta-
zioni della fotocamera 1”) occorre prima
portare la selezione su una voce qualsiasi
della pagina 1. Se invece il cursore rimane
sul titolo, si può solo passare da una cartel-
la all’altra, senza vedere le pagine interne e
questo all’inizio mi aveva lasciato sconcer-
tato. Comunque, una volta capita la logica,
ci si muove abbastanza facilmente.
Video
Una cosa da tenere presente è che la Sony
A99 II è di fatto una mirrorless. Per questo
non esiste come nelle reflex una distinzio-
ne fra la visione ottica nel mirino e la vi-
sione elettronica sullo schermo posteriore
(Live View), con le rispettive peculiarità. Si
tratta soltanto di decidere su quale scher-
mo si preferisce avere l’immagine, poi le
possibilità operative sono le stesse. Ad
esempio, i filmati si possono registrare an-
che dal mirino.
Nel modo video, premendo il tasto Fn
compaiono dieci icone per opzioni modi-
ficabili direttamente: Modo di misurazio-
ne dell’esposizione, ISO, Compensazione
dell’esposizione, Area di messa a fuoco,
Modo di messa a fuoco, Modo di ripresa,
Selezione del supporto di registrazione,
Stile personale, Bilanciamento del bianco
e Compensazione flash. Quale sia il senso
della compensazione flash nelle riprese vi-
deo, è da capire. Come tutti i manuali delle
digitali Sony, anche quello della Alpha 99 II
è molto stringato e non ne parla.
A differenza di alcune reflex Full Frame
concorrenti, il video 4K si può registrare
sfruttando l’intera base del sensore, op-
pure si offre il formato ritagliato Super
35, ma sovra-campionato a 15 megapixel
(5176x2924) rispetto agli 8 megapixel di
destinazione (3840x2160) per dare il mas-
simo dettaglio fine, col supporto del bit
rate a 100 Mbps.
Dal video 4K si possono anche estrarre fo-
togrammi da 8 megapixel, salvandoli come
singole foto.
Sempre come video, c’è la possibilità di ri-
prese Full HD 60/50p e su fino a 120 fps
(in formato XAVC-S HD) per riproduzione
in slow motion, oppure, dal lato opposto,
registrazioni rallentate fino a 1 fps per ri-
produzione accelerata. Lo slow motion è
utile in particolare per rallentare un’azione
come un gesto atletico, mentre il filmato
accelerato permette di apprezzare meglio
il divenire di fenomeni naturali lenti, come
un tramonto o le nuvole mosse dal vento.
I formati di registrazione video sono XAVC-
S 4K, XAVC-S HD, AVCHD, MP4.
Le riprese S-Gamut e S-Log permettono il
color-grading in fase di post-produzione,
per ottenere una resa cromatica, una sa-
turazione e un’esposizione fedeli alle in-
tenzioni di chi elabora il video con scopi
creativi. Su questi aspetti si trovano dei
tutorial online e si può consultare il sito
web Sony dedicato: http://www.sonycre-
ativesoftware.com. Le linee della gamma
S-Log3 e S-Log2 ampliano la gamma dina-
mica (fino al 1300%) per ridurre al minimo
le aree sottoesposte e sovraesposte. Come
gamma dinamica, o latitudine di posa che
dir si voglia, la Sony A99 II arriva a 14 stop
nell’impostazione gamma S-Log3 e sup-
porta anche la gamma cromatica S-Gamut,
S-Gamut3 e S-Gamut3. Cine di Sony.
Le riprese video (ma anche foto) con pa-
rametri di gamma dinamica e riproduzione
del colore più estesi di quanto sia riprodu-
cibile sui monitor (standard ITU709) sono
assistite dalla funzione Gamma Display As-
sist che consente una migliore riproduzio-
ne della registrazione con gamma estesa
sul monitor della fotocamera, inevitabil-
mente più limitato da questo punto di vista
come tutti i dispositivi di questo tipo.
TUTTI FOTOGRAFI 39
Che si fotografi col mirino o con lo schermo sul dorso, premendo più volte il pulsante “DISP”, oltre al pannello di controllo si alternano quattro possibili modalità
di visualizzazione: informazioni estese, informazioni ridotte, informazioni ridotte più istogramma, informazioni ridotte più livella. Situazione simile anche in
modalità video. In qualsiasi schermata, premendo il tasto Fn si apre una palette con dodici icone per altrettante funzioni nella ripresa foto, oppure dieci icone
nel modo video.

Il menu riporta ben tre pagine di personalizzazio-

ni per l’autofocus, come si vede dalle tre scher-
mate riportate nella riga superiore.
Selezionando l’ultima voce della terza pagina
“Micro regolazioni AF” si accede a tre pagine di
regolazioni per le varie aree della matrice auto-
focus, anche differenziate tra estremità minima o
grandangolare (W) e massima o teleobiettivo (T)
dello zoom.

Per le riprese video sono previste tre pagine di

menu, qui riportate per mostrare le voci che si
possono configurare. Non tutte sono di imme-
diata comprensione, soprattutto nella traduzione
italiana, per cui si consiglia di consultare la guida
aggiuntiva al manuale, reperibile online.

40 TUTTI FOTOGRAFI
Come visualizzazione in riproduzione sono previsti tre casi per la ripresa fotografica e altrettanti per quella video. Anche qui le schermate sono alternabili
ciclicamente col tasto DISP e forniscono informazioni crescenti. In qualsiasi schermata, premendo il tasto Fn si apre una pagina per l’invio delle immagini a
uno smartphone.

Alla voce di menu Profilo Foto sono riportati nove profili già configurati ma modificabili liberamente. Servono a dare vari possibili tipi di resa alle immagini
foto e video, in particolare per quanto riguarda la gamma dinamica estesa e la gestione del colore, che può interessare uno spazio più ampio di quello ripro-
ducibile con i monitor.

Connettività wireless, ma non GPS

La Sony Alpha 99 II non fornisce di serie la
funzionalità GPS. Dal lato tecnico, questo
richiederebbe una copertura in materiale
plastico, mentre la costruzione interamen-
te metallica della fotocamera fa da scher-
matura al segnale. È comunque possibile
collegarsi via Bluetooth a dispositivi mo-
bili dai quali ottenere i dati di posizione
per registrarli sui file delle immagini. In-
stallando la App PlayMemories Mobile su
uno smartphone o tablet compatibile, si
potranno associare i dati di georeferenzia-
Nel menu Wireless ci sono due pagine di impostazioni che riguardano dispositivi vari come Smartphone, zione a foto e filmati. Poi si potrà avere una
Computer, TV e collegati via Wi-Fi e Bluetooth.
gestione più completa su computer dove
sia stato installato il programma PlayMe-
mories Home, che permette di visualizzare
su una mappa le località degli scatti.
Al momento, la connettività Bluetooth 4.0 è
disponibile per Android (5.0 o successivo)
e iOS dall’iPhone 4S e iPad di terza gene-
razione.
Le funzioni gestibili in wireless includono il

TUTTI FOTOGRAFI 41
Sulla resa del bokeh dello zoom Zeiss Vario-Sonnar 16-35mm/2,8 ZA SSM II ho impressioni contrastanti. Con una messa a fuoco ravvicinata e punti luminosi
su sfondo più scuro ho avuto uno sfuocato molto morbido e piacevole. Al contrario, con una messa a fuoco più distante, contrasti netti e strutture lineari come i
rami dell’albero contro il cielo, l’evidente sdoppiamento dei dettagli sfuocati è risultato poco gradevole. Sono i problemi degli schemi ottici con elementi asferici.
già citato collegamento ad uno smartpho-
ne per scaricare i dati di localizzazione, ma
anche per gestire la fotocamera in remoto
e per trasferire le immagini al dispositivo
esterno. Le immagini si possono anche tra-
sferire ad un computer o visualizzare su un
televisore.
La connessione ad uno smartphone An-
droid si può stabilire nel sempre più dif-
fuso modo facilitato NFC (Near Field Com-
munication), uno standard internazionale
per la comunicazione wireless sulle brevi
distanze. Il simbolo N, che indica la zona
da toccare con lo smartphone per stabilire
la connessione NFC, si trova sull’impugna-
tura della A99 II, vicino allo sportellino per
le schede di memoria. Questa modalità au-
tomatica permette di trasferire le immagini
a un dispositivo predisposto NFC nel modo
più facile e immediato, visto che basta far
toccare tra loro i dispositivi interessati. La
connessione da smartphone Android o iOS
può avvenire anche via codice QR.
Naturalmente è anche possibile configu-
rare manualmente una connessione ad
uno smartphone Android/iOS oppure ad
una rete locale, a patto di avere SSID e
password. Su PC si potrà installare il pro-
gramma PlayMemories Home per archivia-
re, gestire, modificare foto e filmati (anche
42 TUTTI FOTOGRAFI
con effetti, accelerazioni e rallentamenti
del video, ecc.) e condividerli in rete, men-
tre per il Mac c’è un più semplice Wireless
Auto Import, che si occupa della sola im-
portazione dei file.
Le funzioni wireless della Sony Alpha 99 II
sono articolate, al punto da meritare una
cartella di menu dedicata. È presente fra
l’altro la voce WPS Push (tradotta impro-
priamente con Pressione WPS) per attivare
la connessione da una rete con funzionalità
WPS (Wi-Fi Protected Setup).
Per disattivare ogni forma di attività wire-
less, c’è la voce di menu Modo Aeroplano.
In alternativa al wireless, è naturalmente
presente la connessione USB (stranamente
ferma allo standard 2.0) per trasferire i file
o per gestire la fotocamera in remoto tra-
mite il software Remote Camera Control.
L’obiettivo in prova
Lo zoom Zeiss Vario-Sonnar 16-35mm/2,8
ZA SSM II è certamente un po’ corto per
una prova in varie situazioni di una foto-
camera votata anche alla foto d’azione, ma
ci ho fatto alcuni scatti ad un concerto a
distanza ravvicinata.
È un obiettivo del 2015 prodotto in Giappo-
ne, sigillato, solido e di ottima qualità co-
struttiva; impiega 17 elementi in 11 gruppi,
con un elemento in vetro ED (Extra-low
Dispersion) uno Super ED e tre lenti asferi-
che. Il diaframma è a nove lamelle.
La messa a fuoco è interna e arriva ad una
distanza minima di 28cm. Invece la zooma-
ta prevede un rientro dell’elemento frontale
passando da 16 a 24mm e poi una nuova
fuoriuscita per arrivare a 35mm. Avendo
comunque il barilotto una sezione esterna
fissa, la lunghezza complessiva non varia
mai.
Con la Alpha 99 II il bilanciamento è ottimo.
La velocità dell’autofocus tramite motore a
ultrasuoni SSM ad anello è vantata quat-
tro volte maggiore del modello preceden-
te, grazie anche ad una superiore capacità
di elaborazione dei dati del nuovo circuito
LSI.
Prevede un selettore AF-MF per selezio-
nare la messa a fuoco automatica oppure
manuale, comunque bypassabile dalla fo-
tocamera con la funzione DMF. Pesa ben
872 grammi e accetta filtri da 77mm.
Il movimento della ghiera dello zoom è
omogeneo e molto frizionato, perfino un
po’ troppo per i miei gusti. La ghiera per la
messa a fuoco manuale è di tipo elettrico
con rotazione continua e prevede la pos-
sibilità di intervenire in fase di autofocus
(DMF = Direct Manual Focus).
Lo zoom Zeiss Vario-Sonnar 16-35mm/2,8 ZA SSM II in prova è indubbiamente “corto” per molti impieghi tipici di questa fotocamera che dovrebbe dare il
meglio nella foto d’azione e in luce scarsa, oltre che nelle applicazioni che richiedono alta risoluzione. Tuttavia è stato utile al concerto dei Kick al Diagonal di
Forlì dove la luce scarseggiava e gli spazi erano stretti. Questo scatto alla cantante Chiara Bernardini è il file Jpeg realizzato direttamente in macchina. Come
si nota dall’ingrandimento sul viso, l’altissima risoluzione potenziale ha ceduto il passo all’abbattimento del rumore. Lavorando il Raw, si recupera in gamma
dinamica. Sono scelte.
>> Dati di scatto: 1/100s a f/2.8, ISO 6400, focale 35mm.
Sony Alpha 99 Mark II

L’autofocus in modalità Live View dispone di una sensibilità eccezionale, -3,5 EV con l’obiettivo impo-
stato a 16mm, ed addirittura -3,7 EV con l’obiettivo alla focale 35 mm.
Va anche tenuto conto che la luminosità dello zoom utilizzato nella prova è pari a f/2.8; quindi ci si può
aspettare un comportamento ancora migliore montando un obiettivo f/1.4.
Per fare queste misurazioni abbiamo impostato la modalità AF Lento.
Le misure di velocità le abbiamo invece eseguite disabilitando questa opzione. Il risultato è stato otti-
mo, con ritardi che si aggirano intorno ai 3 decimi di secondo in luce media ed alta; con un’illuminazio-
ne inferiore si ha un leggero aumento del ritardo: 0,47 secondi in grandangolare, e 0,51 secondi in tele.
Sony Alpha 99 Mark II centro studi
Misure eseguite presso il
PROGRESSO FOTOGRAFICO

Le dimensioni del sensore Full Frame garantiscono dei livelli di rumore molto bassi sia sul grigio medio che nelle ombre e di conseguenza la fotocamera offre un’am-
pia latitudine di posa. Nonostante questo le impostazioni più elevate di sensibilità, oltre 12.800 ISO, risultano poco praticabili e vanno utilizzate solo in casi estremi
applicando il filtro anti-rumore. Segnaliamo inoltre che le effettive sensibilità misurate sui file Raw risultano inferiori di quasi 1 EV rispetto ai valori nominali, tranne
che a ISO 50.
 RUMORE: FOTOCAMERE A CONFRONTO

La Sony Alpha 99 Mark II mostra prestazioni leggermente inferiori a quelle delle altre fotocamere Full Frame confrontate nei
grafici, sia per quanto riguarda il rapporto segnale/rumore sul grigio 18%, che per quanto riguarda la latitudine di posa, fatta
salva la latitudine di posa a 100 ISO dove è la Nikon D5 ad essere inferiore.

Reflex
I SISTEMI DI AUTOFOCUS A CONFRONTO Sensibilità Live View

L’autofocus della Sony Alpha 99 Mark II è Sony Alpha 99 Mark II

con Zeiss 16-35/2.8 in posizione Wide
meno sensibile di quello della Sony Alpha
7S, soprattutto considerando che quest’ul- Sony Alpha 7S Mark II
con Zeiss 24-70/4 in posizione Wide
tima è stata provata con un obiettivo deci-
samente meno luminoso. E’ comunque più Sony Alpha 7R Mark II
con Zeiss 24-70/4 in posizione Wide
sensibile di quelli Live View della Nikon D5 e
della Canon 5D Mark IV. Quest’ultima infatti Nikon D5
ha mostrato una sensibilità numericamente con Nikkor 24 mm f/1,4
più elevata, ma ottenuta con un obiettivo Nikon D5
più aperto di 2 EV rispetto a quello della con Nikkor 24 mm f/1,4
Sony Alpha 99 II. Canon EOS 5D Mark IV
Nessuna fotocamera però può competere con Canon Eos 35/1.4 L
con la sensibilità della Nikon D5 in modalità Canon EOS 5D Mark IV
reflex: irraggiungibile! con Canon Eos 35/1.4 L

46 TUTTI FOTOGRAFI

Dimensioni sensore
La prova per la misura delle dimensioni
dell’area del sensore ha fornito i seguenti
dati:
Dimensione pixel 4,51 micron
Dimensioni sensore 36,1x24,0 mm, con
un crop di 0,998x
L’autonomia
L’autonomia in registrazione è piuttosto
limitata, solo 414 scatti, a causa dei consu-
mi del mirino elettronico.
In riproduzione invece l’autonomia risulta
elevata, con 5 ore e 8 minuti.
La velocità operativa.
Utilizzando la modalità di ripresa standard,
con l'otturazione meccanica sulla prima
tendina, la prontezza di scatto è già buona,
0,078 secondi, inferiore al decimo di se-
condo che costituisce il tempo minimo per
cogliere un soggetto in movimento.
Le cose migliorano ulteriormente utilizzan-
do la simulazione elettronica della prima
tendina, con uno shutter lag che scende a
0,047 secondi.
La raffica è eccellente, 11,63 fotogram-
mi al secondo, con ben 63 scatti in Jpeg
alla massima qualità. Col formato Raw la
velocità diminuisce in modo impercetti-
bile, 11,61 fps; anche il numero di scatti
utilizzando il formato compresso risulta
quasi identico (57 fotogrammi). Solo con
i file Raw non compressi, che risultano
estremamente pesanti, 81,7 MB, si ha una
riduzione sensibile del numero di scatti,
che diventano 25, con una riduzione della
velocità di scatto a 10,68 fps.
Ottima la velocità di scrittura in memoria,
con un transfer rate di 64,49 MB/s. Quando
il buffer di memoria interno è pieno un file
Raw non compresso viene scritto in 1,267
secondi. Più che accettabile la velocità di
accensione, 0,7 secondi.
Le curve sensitometriche
Le curve sensitometriche, misurate sulle
immagini Jpeg, mostrano una curvatura
sulle alte luci abbastanza marcata, che
consente di ampliare leggermente la gam-
ma tonale riproducibile.
Solo la curva a 50 ISO appare lineare sulle
Le misure del Centro Studi Progresso Fotografico
alte luci.
Variando le impostazioni del contrasto sul
grigio medio si hanno delle variazioni molto
lievi nel comportamento della fotocamera.
L’autofocus
L’autofocus in modalità Live View dispone
di una sensibilità eccezionale, -3,5 EV con
l’obiettivo impostato a 16mm, ed addirittu-
ra -3,7 EV con l’obiettivo alla focale 35 mm.
Va anche tenuto conto che la luminosità
dello zoom utilizzato nella prova è pari a
f/2.8; quindi ci si può aspettare un com-
portamento ancora migliore montando un
obiettivo f/1.4.
Per fare queste misurazioni abbiamo impo-
stato la modalità AF Lento.
Le misure di velocità le abbiamo invece
eseguite disabilitando questa opzione. Il
risultato è stato ottimo, con ritardi che si
aggirano intorno ai 3 decimi di secondo in
luce media ed alta; con un’illuminazione in-
feriore si ha un leggero aumento del ritar-
do: 0,47 secondi in grandangolare, e 0,51
secondi in tele.
MTF- Sharpening
La fotocamera applica valori moderati di
sharpening alle immagini Jpeg, uno shar-
pening che comunque è presente anche
con l’impostazione minima -3.
Va segnalato inoltre che si tratta di un
aumento di contrasto limitato ad un’area
molto ristretta, equivalente ad un raggio
molto piccolo del filtro Smart Sharpen di
Photoshop.
Il rumore e la latitudine di posa
Le dimensioni del sensore Full Frame ga-
rantiscono dei livelli di rumore molto bassi
sia sul grigio medio che nelle ombre e di
conseguenza la fotocamera offre un’ampia
latitudine di posa.
Nonostante questo le impostazioni più
elevate di sensibilità, oltre 12.800 ISO, ri-
sultano poco praticabili e vanno utilizzate
solo in casi estremi applicando il filtro anti-
rumore.
Segnaliamo inoltre che le effettive sensibi-
lità misurate sui file Raw risultano inferiori
di quasi 1 EV rispetto ai valori nominali,
tranne che a ISO 50.
Pro
 Prezzo
 Autonomia
 Wi-Fi
Contro
 Corpo amatoriale
 Velocità operativa
 Autofocus
 Rumore
Prezzo:
Sony Alpha 99 II: € 3600
Sony
Via Rizzoli 4, Milano
Tel: 02/61.838.1
www.sony.it
Il giudizio
La Sony Alpha 99 Mark II è una fotocame-
ra di alto livello, certamente adatta all’im-
piego professionale, come confermano le
nostre prove sul campo. E’ reattiva e com-
pleta, anche se occorre dello studio e della
pratica per arrivare a padroneggiare alcuni
aspetti particolarmente sofisticati, come i
profili e le problematiche connesse.
L’autofocus è molto sensibile e veloce, ma
ci aspettavamo qualcosa in più con i sog-
getti in movimento per l’integrazione fra i
due sistemi autofocus nel modulo dedicato
e nel sensore (Hybrid Phase Detection AF
System) consentita dalla soluzione tecnica
SLT a specchio semi-trasparente fisso.
Proprio la soluzione SLT, che riduce la
quantità di luce che arriva al sensore, pe-
nalizza la A99 II rispetto alla A7R II; abbia-
mo infatti rilevato una sensibilità effettiva
inferiore di circa un diaframma rispetto a
quella dichiarata, cosa che non accade con
la A7R II.
E’ comunque una fotocamera certamente
indicata per la foto d’azione in abbinamen-
to con i lunghi teleobiettivi usati nella fo-
tografia sportiva e di natura, grazie alle di-
mensioni e all’ergonomia in stile reflex che
assicura una migliore stabilità in ripresa.
WIDE PHOTO FEST 2017, MA PERCHÈ?

Bella la location, ma senza pubblico. Ho visitato la manifestazione più

volte, in giorni ed orari diversi, e ho verificato come l’atteggiamento
della poca gente fosse quello di passare guardando dalla parte oppo-
sta rispetto agli igloo di Canon e gli altri.
Anche il ritorno dei giovani, il vero target di questo evento, è stato
inesistente: 1500 Like su Facebook, 35 Followers su Twitter e 123 su
Instagram, che per giunta vanta solo 151 foto sotto il tag #bewide17.
E allora, perché spendere tanti soldi?
É stato un errore di progettazione e di mancanza di comunicazione.
Se l’obiettivo era la ricerca di un pubblico nuovo si dovevano usare i
codici di comunicazione di quel pubblico. Invece si è voluto fare un
“photoshow” in piazza Gae Aulenti. Per di più senza informare gli ap-
passionati, il pubblico tradizionale che è quello che costituisce il vero
valore del mondo della fotografia. La location poi, pur essendo pre-
stigiosa, era tutt’altro che adatta: poco spazio per comunicare con il
pubblico, un caldo soffocante negli igloo, nessun punto di ristoro.
E poi perchè la gente avrebbe dovuto entrare negli igloo?
Non sarebbe stato meglio avere un palco unico (aperto) su cui svol-
gere attività di animazione per la fotografia, invitando personaggi di
richiamo, fotografi capaci di parlare al pubblico, magari organizzare
un workshop di fotografia per mostrare come si fotografa sopra e sot-
to il palco un gruppo musicale? E intanto la musica avrebbe richiama-
to il pubblico. Invece ogni brand ha voluto semplicemente affermare
se stesso. Insomma la solita visione strettamente commerciale, senza
una nessuna visione.
Ma se non c’era la capacità di sviluppare un progetto per il “nuovo”
pubblico, sarebbe stato molto meglio creare un’iniziativa interessante
per gli appassionati di fotografia coinvolgendo i negozi specializzati.
Sono i negozi specializzati che possono suggerire come dialogare con
il mondo dei fotoamatori, come rispondere alle loro domande e alle
loro esigenze.
Se si capiscono gli errori e si vuole cambiare strada, noi ci siamo.

49
 ASTROFOTOGRAFIA: UN WORKSHOP IN VAL DI SOLE

Ambiente Trentino si occupa di promozione del ter-

ritorio tramite esperienze originali in forma di viag-
gi e soggiorni, attività di giornata ed eventi perso-
nalizzati per promuovere il turismo in Trentino in
campo ambientale, scientifico e culturale.
Tra i boschi e gli antichi pascoli della Val di Sole si
potranno trascorrere due giorni in compagnia dei
professionisti di Astronomitaly per conoscere le
tecniche e gli stratagemmi utili a catturare la bel-
lezza del cielo notturno. I
l primo giorno comincerà con una breve introdu-
zione teorica per scoprire la differenza fra le tipo-
logie e tecniche di astrofotografia e proseguirà in www.ambientetrentino.it/esperienze/workshop-di-
notturna con una lunga sessione di astrofotografia astrofotografia-astronomitaly/
sperimentando differenti tecniche di ripresa. Il gior-
no successivo servirà per apprendere le tecniche Astrofotografia
per una perfetta post produzione e per imparare Malga del Doss
a pubblicare e diffondere le proprie fotografie sul Val di Sole
web. Da mercoledì 2 a giovedì 3 agosto 2017

WORKSHOP DI RITRATTO CON ENZO DAL VERME

Enzo Dal Verme è un fotografo di ritratto le cui im-

magini sono apparse sulle riviste di tutto il mondo.
Ma non è solo un fotografo, bensì anche un inse-
gnante. Il suo prossimo Workshop di ritratto si svol-
gerà a Massarosa (Lucca) alla Fattoria di Camporo-
mano e sarà aperto a tutti, professionisti e studenti.
La location è un’oasi di pace: una collina di 40 ettari
coltivati ad ulivo con un percorso botanico che at-
traversa il bosco e gli uliveti. La due giorni non sarà
incentrata solamente sullo scatto in sé, ma ci saran-
no esercizi di percezione, interazione e creatività da
fare da soli, a coppie o in gruppo, con la macchina
fotografica e senza. Il tutto per trovare una con-
nessione col soggetto e usare la propria creatività
e tecnica fotografica con prontezza e flessibilità. Il
workshop si svolgerà ad ottobre ma gli interessati
è meglio comincino a muoversi ora perché i posti
si andranno presto ad esaurire; coloro che si iscrive-
ranno entro il 16 di settembre potranno usufruire di
un prezzo speciale.

www.workshop-ritratto.it/camporomano-
ottobre-2017

Workshop di Ritratto
Fattoria di Camporomano
Massarosa (Lucca)
Da venerdì 6 Ottobre a domenica 8 Ottobre
50
LA FOTOCAMERA UMANA PIÙ GRANDE DEL
MONDO: È GUINNES WORLD RECORD PER
NIKON!
Nikon è sempre stata un’icona mondiale e le sue sto-
riche fotocamere sono state utilizzate in ogni fran-
gente: da Blow Up a I ponti di Madison County, dal-
lo spazio al fronte. Per le celebrazioni del 100enario
Nikon, Nital ha organizzato una manifestazione da
record: assemblare la più grande reflex mai vista. In
400 si sono quindi dati appuntamento il weekend
del 17 giugno a Stupinigi, provincia di Torino, per
formare la più grande macchina fotografica uma-
na del mondo. Disposti sapientemente su un’area
di 400mq per formare una reflex gigantesca, i 400
iscritti che hanno risposto alla chiamata di Nital si
sono visti certificare da un giudice del Guinness
World Record il raggiungimento dell’ambizioso tra-
guardo.
Nikon entra quindi nella storia non solo per aver
raggiunto i 100 anni di produzione fotografica e
tecnologica ma anche per aver creato un evento
record.

51
PRODOTTI - vendo

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condizioni: completa di caricabat- sore e controllo tempi di otturazione. Triopo con Testa B-2 usato 3-4 vol- tura CANON Battery Grip BG-ED3. No
teria, batteria e obiettivo standard Poi è stata utilizzata per pochissi- teSd card da 32 gb Sandisk Extreme perditempo e scambi. Meglio il ritiro
18-55mm. Condizione: Buono. mi scatti e riposta, dunque ancora 45 Mb/s. Per qualsiasi altra foto con- a mano. Disponibile però a spedire
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52 (Segue a pag.58)
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FOTOCAMERE REFLEX
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GRANDE FORMATO
ANALOGICHE
DIGITALI
(e obiettivi, accessori, flash, treppiedi ecc...)
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tempo
ISO

MAX
XQD

MIN
SD
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO KIT ISO MAX AUDIO FHD 4K PESO PREZZO

CF
MIN

SENSORE FULL FRAME

CANON
EOS 5D Mark IV Reflex 2016 30 -     100 32000 30 8000    - € 4.170
EOS-1D X Mark II Reflex 2016 20 -     100 51200 30 8000    - € 6.459
EOS 5DS Reflex 2015 51 -     100 6400 30 8000    930 € 3.800
EOS 5DS R Reflex 2015 51 -     100 6400 30 8000    930 € 4.000
EOS 5D Mk III Reflex 2012 22 -     100 25600 30 8000    950 € 2.599
EOS 6D Reflex 2012 20 -     100 25600 30 4000    770 € 1.499
EOS 1D X Reflex 2011 18 -     100 51200 30 8000    1320 € 5.999
EOS 1Ds Mk III Reflex 2007 22 -     100 1600 30 8000    1385 € 7.452
LEICA
M10 Telemetro 2017 24 -     100 50000 125 4000    - € 7.000
M-D (Typ 262) Telemetro 2016 24 -     200 6400 60 4000    - € 5.500
M Monochrom Telemetro 2015 24 -     320 25600 60 4000    - € 7.380
M Monochrom Telemetro 2012 18 -     160 10000 32 4000    600 € 6.800
M Typ 240 Telemetro 2012 24 -     100 6400 60 4000    680 € 6.200
M-E Typ 220 Telemetro 2012 18 -     80 2500 4 4000    585 € 4.800
M9 Telemetro 2009 18 -     80 2500 4 4000    585 € 5.495
NIKON
D5 Reflex 2016 20 -     100 102400 30 8000    - € 7.000
D5600 Reflex 2016 24 -     100 25600 30 4000    - € 830
D810A 8GB Reflex 2015 36 -     200 12800 30 8000    880 € 3.800
D4S 16GB Reflex 2014 16 -     100 25600 30 8000    1350 € 6.150
D750 Reflex 2014 24 -     100 12800 30 4000    750 € 1.949
D810 Reflex 2014 36 -     64 12800 30 8000    980 € 2.900
D610 Reflex 2013 24 -     100 6400 30 4000    850 € 1.749
Df Reflex 2013 16 -     100 12800 30 4000    760 € 2.750
PENTAX
K-1 Reflex 2016 36 -     100 204800 30 8000    - € 1.999
SONY
A9 Mirrorless 2017 24 -     100 51200 30 3200    - € 4.500
A9 II Reflex SLT 2017 42 -     100 25600 30 8000    - € 3.500
A7R II Mirrorless 2015 42 -     100 25600 30 8000    - € 3.500
A7S II Mirrorless 2015 12 -     50 409600 30 8000    - € 3.500
A-7S Mirrorless 2014 12 -     100 102400 30 8000    489 € 2.399
A-7 Mirrorless 2013 24 -     100 25600 30 8000    474 € 1.300
A-7R Mirrorless 2013 36 -     100 25600 30 8000    465 € 2.100

SENSORE APS
CANON
EOS M5 Mirrorless 2016 24 -     100 25600 30 4000    - € 1.159
EOS 1300D Reflex 2016 18 -     100 6400 30 4000    - € 390
EOS 80D Reflex 2016 24 -     100 16000 30 8000    - € 1.320
EOS 750D Reflex 2015 24 -     100 12800 30 4000    555 € 760
EOS 760D Reflex 2015 24 -     100 12800 30 4000    565 € 820
EOS M3 Mirrorless 2015 24 -     100 12800 30 4000    - € 775
18-55mm
EOS 1200D Reflex 2014 18     100 6400 30 4000    - € 341
f/3,5-5,6

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memoria otturatore video

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tempo
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XQD

MIN
SD
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO KIT ISO MAX AUDIO FHD 4K PESO PREZZO

CF
MIN

EOS 7D Mk II Reflex 2014 20 -     100 16000 30 8000    - € 1.680

18-55mm
EOS 100D Reflex 2013 18     100 12800 30 4000    407 € 449
f/3,5-5,6 DCIII
18-55mm
EOS 700D Reflex 2013 18     100 12800 30 4000    580 € 599
f/3,5-5,6 STM
18-135mm
EOS 70D Reflex 2013 20     100 12800 30 8000    755 € 1.299
f/3,5-5,6 IS STM
FUJIFILM
X100F Mirrorless 2017 24 -     100 51200 30 32000    - € 1.429
XF 18-55mm
X-T20 Mirrorless 2017 24     100 51200 30 32000    - € 1.299
f/2.8-4 R LM OIS
XC 16-50mm
X-A10 Mirrorless 2016 16     100 25600 30 32000    - € 569
f/3.5- 5.6 OIS II
XC 16-50mm
X-A3 Mirrorless 2016 24     200 6400 30 32000    - € 670
f/3.5-5.6 OIS II
XF 18-55mm
X-T20 Mirrorless 2016 24     100 51200 30 32000    - € 2.040
f/2.8-4 R LM OIS
X-E2S Mirrorless 2016 16 -    100 6400 30 32000    - € 719
X-Pro2 Mirrorless 2016 24 -     200 12800 30 32000    - € 1.829
16-50mm
X-A2 Mirrorless 2015 16     200 6400 30 4000    350 € 540
f/3.5-5.6 OIS II
X-T1 IR Mirrorless 2015 16 -     200 6400 30 32000    - € 1.729
X-T10 Mirrorless 2015 16 -     100 51200 30 32000    - € 730
X-T1 Mirrorless 2014 16 -     200 6400 30 4000    - € 1.299
X-T1GSE Mirrorless 2014 16 -     200 6400 30 32000    - € 1.399
X-E2 Mirrorless 2013 16 -     200 6400 30 4000    350 € 769
16-50mm
X-M1 Mirrorless 2013 16     200 6400 30 4000    330 € 499
f/3,5-5,6
X-Pro1 Mirrorless 2012 16 -     200 6400 30 4000    450 € 799
LEICA
TL Mirrorless 2016 16 -     100 12500 30 4000    - € 1.600
T Typ 701 Mirrorless 2014 16 -     100 12500 30 4000    384 € 1.550
NIKON
D3400 Reflex 2016 24 18-55mm VR II     100 25600 30 4000    - € 630
D500 Reflex 2016 20 -     100 51200 30 8000    - € 2.300
D5500 Reflex 2015 24 18-55mm VR II     100 25600 30 4000    - € 920
D7200 Reflex 2015 24 18-105mm VR     100 25600 30 8000    - € 1.400
D3300 Reflex 2014 24 Nikkor 18-55 VR II     100 25600 30 4000    430 € 600
18-55mm
D5300 Reflex 2013 24     100 12800 30 4000    480 € 800
f/3,5-5,6 VR II
D7100 Reflex 2013 24 -     100 6400 30 8000    750 € 949
PENTAX
K-70 Reflex 2016 24 -     100 102400 30 1600    - € 730
K-3 II Reflex 2015 24 -     100 51200 30 8000    - € 940
DA-L 18-50mm
K-S2 Reflex 2015 20     100 51200 30 6000    678 € 850
DC WR
K-S1 Reflex 2014 20 -     100 51200 30 6000    558 € 540
K-3 Reflex 2013 24 -     100 51200 30 8000    800 € 1.049
K-50 Reflex 2013 16 -     100 51600 30 6000    645 € 499
DA L 18-55mm
K-500 Reflex 2013 16     100 51600 30 6000    650 € 449
f/3.5-5.6
SIGMA
sd Quattro Mirrorless 2016 19 -     100 6400 30 4000    - € 980

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memoria otturatore video

STABIL.

tempo

tempo
ISO

MAX
XQD

MIN
SD
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO KIT ISO MAX AUDIO FHD 4K PESO PREZZO

CF
MIN

sd Quattro H Mirrorless 2016 25 -     100 6400 30 4000    - € 1650

SD 1 Merrill Mirrorless 2012 15 18-200mm     100 6400 30 8000    700 € 2.520
SONY
A6300 Mirrorless 2016 24 -     100 25600 30 4000    - € 1.250
A6500 Mirrorless 2016 24 -     100 25600 30 4000    - € 1.700
A68 Reflex 2015 24 -     100 25600 30 4000    - € 600
A-5000 Mirrorless 2014 20 -     100 16000 30 4000    269 € 399
A-5100 Mirrorless 2014 24 -     100 25600 30 4000    283 € 499
16-50mm
A-6000 Mirrorless 2014 24     100 25600 30 4000    344 € 799
f/3,5-5,6 PZ
A-77 II Reflex 2014 24 -     100 51200 30 8000    647 € 1.199
18-55mm
NEX-3N Mirrorless 2013 16     200 16000 0 0    - € 500
f/3,5-5,6 SAM II
16-50mm
NEX-5T Mirrorless 2013 16     100 25600 30 4000    276 € 700
f/3,5-5,6 OSS
18-55mm
SLT A3000 Reflex 2013 20     100 16000 30 4000    411 € 400
f/3,5-5,6 OSS
SLT A58 Reflex 2013 20     100 16000 0 0    492 € 554

SENSORE MEDIO FORMATO

FUJIFILM
GFX 50S Mirrorless 2017 51 -     50 102400 3600 16000    - € 7.115
HASSELBLAD
X1D Mirrorless 2016 51 -     100 25600 3600 2000    - /
LEICA
SL (Typ 601) Mirrorless 2015 24 -     50 50000 60 8000    - € 6.900
PENTAX
55mm f/2.8 D FA
645Z Reflex 2014 51     100 204800 30 4000    1550 € 9.200
AL SDM

SENSORE MICRO QUATTRO TERZI

OLYMPUS
OM-D E-M1 Mark II Mirrorless 2016 20 -     200 25600 60 32000    - /
Pen E-PL8 Mirrorless 2016 16 -     200 25600 60 4000    - /
PEN-F Mirrorless 2016 20 -     200 25600 60 16000    - € 1.200
OM-D E-M5 Mark II Mirrorless 2015 16 -     200 25600 60 16000    469 € 1.800
OM-D E-M10 Mirrorless 2014 16 -     200 25600 60 4000    396 € 599
ED 14-42mm
Pen E-PL7 Mirrorless 2014 16     200 25600 60 4000    357 € 599
f/3,5-5,6 EZ
OM-D E-M1 Mirrorless 2013 16 -     100 25600 60 8000    497 € 1.299
14-42mm
Pen E-P5 Mirrorless 2013 16     100 25600 60 8000    420 € 799
f/3,5-5,6 II R
PANASONIC
Lumix G80 Mirrorless 2016 16 -     200 25600 60 16000    - € 899
Lumix GX80 Mirrorless 2016 16 -     100 25600 60 16000    - € 699
Lumix G7 Mirrorless 2015 16 -     100 25600 60 16000    - € 699
12-32mm G
Lumix GF7 Mirrorless 2015 16     200 25600 60 16000    266 € 670
Vario OIS
Lumix GX8 Mirrorless 2015 20 -     100 25600 60 16000    - € 1.199
Lumix GH4 Mirrorless 2014 16 -     200 25600 60 8000    560 € 1.390
Lumix GM5 Mirrorless 2014 16 -     200 25600 60 16000    211 € 759
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18-55 stab. La Canon è nuova, usata 4
volte. Vendo con obiettivo + accessori
(caricabatterie, batteria) + una borsa
per videocamera, istruzioni, scatola-
Condizione: Molto buono. Prezzo: €
300. eMail: e.lorusso12@libero.it
■■ CANON EOS 1300D come nuova,
a dir poco perfetta dotata di obiettivo
kit 18-55mm dc di terza serie. Potrei
offrire in kit anche un secondo obiet-
tivo samyang 14mm f/2.8 aspherical
con aggiunta di € 250, anch’esso per-
fetto. Prezzo leggermente trattabile
e preferisco lo scambio a mano per
valutare le effettive condizioni della
merce che vi propongo Condizione:
Nuovo. Prezzo: € 320. eMail: vito.
cinieri@libero.it
■■ CANON EOS 40 D senza un graffio
con ottiche perfette. Obiettivo Canon
Ultrasonic 28-135 mm con stabi-
lizzatore ottico di immagine, focus
manuale o automatico, stabilizza-
tore disinseribile e capacità macro
0,5m; tutto in condizioni perfette.
Ottiche come nuove. Memory card
CF extreme IV da 2 GB sandisk con
adattatore per presa USB e custodia.
2 batterie BP-511A per la fotocame-
ra con caricabatterie (americano ma
con adattatore per l’ Italia) e custo-
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to stato. Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 200. eMail: capatti.luca@
gmail.com invio foto. Condizione: Molto buono.
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con messa a fuoco solo manuale),
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obiettivo Canon 80-200mm (€ 100).
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eMail: francotti.54@gmail.com ria. Ottimo stato. Condizione: Molto
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Da Foto Dotti c’è tutto, ma proprio tutto, dal
materiale fotografico nuovo ed usato alle più
moderne macchine fotografiche digitali, fino ad
ogni tipo di accessorio.
Entrando nel negozio si respira un’atmosfera dal
sapore diverso, una percezione di ordine/disordine,
soprattutto per il materiale usato. Quel retrogusto
che si ritrova solo nei mercatini fotografici, dove la
prima percezione che si palesa entrando è:
“finalmente... qui l’avranno sicuramente...”.
Un luogo dove cercare un certo filtro, un certo
accessorio, una certa macchina fotografica o un
obiettivo destreggiandosi tra il nuovo ben
organizzato e l’usato. All’interno non si smette mai
di guardarsi attorno, con la curiosità di scovare
l’oggetto particolare o quello che si è sempre
sognato.
Foto Dotti a Modena ha comunque una sua unità e
caratteristica tanto che, spostandosi da un punto
all’altro del negozio, sembra di passare
continuamente dal più moderno punto vendita ad
un perfetto mercatino, e viceversa, sembrano quasi
più negozi dentro al negozio.
Foto Dotti non è però solo mensole, macchine,
obiettivi e materiale fotografico nuovo ed usato, ma
un negozio fatto di persone, di consulenza e
disponibilità. Ognuno nel negozio sà offrire consigli
e pareri (spesso provati sulla loro pelle) per
soddisfare ogni nostra richiesta ed esigenza,
cercando di interpretare la giusta situazione ed
offrire la corretta soluzione alla nostra problematica
fotografica, che non necessariamente corrisponde al
prodotto più costoso. Se non siamo riusciti a darvi
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50 3,5 Zenzanon PS SQAI 450
150 4 Zenzanon PS c.nuovo 499
150 3,5 Zenzanon S x SQ 350
200 4,5 Zenzanon S c.par 380
ETR S Corpo+PozzMAG120
imp.rap.L ob. Zenz MC50 2,8 540
ETR S corpo MAG.120 pozz 359
50 2,8Zenzanon MC ott.stato 225
150 3,5 ETR Zenzanon MC 289
150 4 ETR Zenzanon MC 298
CANON
Eos1D Reflex dig.4Mp apsH
buono stato acces.stand. 539
5D Mark II Eos Reflex dig
21Mp F.Frame 24x36 Lcd 3’’
Liveview FullHD Iso 50-
25600 4 FPs acc.st c.new
imballo Canon IT 17000sc 939
BG E6 batt.grip c.scat.vert
Eos 5D MarkII c nuova imb 165
BG E4 batt.grip scat.vert 5D 150
BG E7 batt.grip c.scat.vert
Eos 7D c nuova imb Can. It. 165
40DReflex Digit 10Mp Lcd 3’’
Liveview body ott.stato 2batt 378
30D Reflex Digit 8Mp body 325
20D Reflex Digit 8Mp body 298
BG E2 Nbatt.grip20/30/40/50 148
10DReflex Digit 6,1Mp body 258
BG E3 batt.grip 350-400 D 90
EOS3body buono stato imb 380
Eos30body+BP300Batt.pack 160
20 2,8 Ef Usm ottimo stato 359
28 105 3,5 4,5 Ef Usm ott.st 199
EF 1,4x II Extender 1,4x
Apsc/F.Frame ott.st ast imb 225
300 2,8 Tokina Atx Apo Af II
xEos c.nuovo par.ast.imb.gar 1350
1,4x Sigma Ex Apo Dg Eos 150
F1 Old corpo buono stato 250
A1 corpo come nuova 230
24 2,8 Fd Ssc buono stato 125
70 210 4 Fd Zoom Macro 145
100 300 5,6 Fd buono stato 145
CONTAX - yASHICA
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Tvs II ob. V.Sonnar T 28-56
3,5 6,5 ottimo stato 350
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RTS corpo ott.stato 250
167MT Corpo ott.stato 270
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80-200 MM C.Zeiss Vario-
SonnarT* c.nuovo c.ast 565
135 2,8 Sonnar T* imb ott.st 298
135 2,8 Yashica ML ott.stato 115
180 2,8 Sonnar T* Germany 525
200 3,5 C.Zeiss TeleTessarT 399
75 200 4,5 YashicaMC Zoom
macro ottimo stato 115
100 300 4 Tokina Atx Sd
Yashica Contax c.new par 269
300 4C.ZEISS TeleTessar T
no MM buo.stato Germany 795
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X100S Black 16 Mp ApsC
ob. 23 F2 (35 mm) Lcd 2,8’’
iso 100 25600 FullHD ott.st
2 batt acc.stand imb FujiIT 569
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16 Mp Lcd 3’’ FullHD Iso200-
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S200 Ex-r Finepix c.new imb 199
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2,5x 24-60 V.Summicron 2-
2,8 Lcd 3’’ HD ott.sta imb 329
DLux 3 digit 10Mp zoom ott
4x 28-112 V.Summicron 2,8-
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c.nuovo imb+tubo macro 1:1 700
180 4 Elmarit R buono stato 495
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180 2,8ElmaritR buono stato 728
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Vc600batt grip sc.vert 600si 150
24 85 3,5 4,5 Af Macro
ottimo stato paraluce imballo 198
28 105 3,5 4,5 ott. stato par 245
70 210 4 AF 1°vers Macro
come nuovo paraluce imb 199
100 300 4,5 5,6Af Macro par 188
75 300 4,5 5,6 Af Macro par 165
50 2,8 Macro1:1MinSony Af 249
60 2TamronSp Af Di II macro
1:1 x analog e dig c.new imb 295
18 35 3,5 4,5 Sigma Min. Af 250
20-40 2,7 3,5 Tamron Sp Af
Asf If c. nuovo par. ast. imb 395
5400 HSProgr. flash TTL AF 175
5400 HIProgr. flash TTL AF 150
X700 corpo progr.auto/man 180
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35-105 3,5 4,5 MD macro1:4
70-210 4,5 5,6 MD macro1:4
80-200 4,5 Rokkor MC ott.st
135 2,8 Rokkor MC PF imb
400 5,6 SIGMA MD 220-
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D300S Reflex dig. 12Mp Lcd
3’’ Liveview HD 2slot CF+SD
body ott.st imb Nital 18800sc
D300 Reflex dig. 12Mp Lcd
3’’ Liveview body ott.stato
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D200 Reflex dig. 10Mp Lcd
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Vr stabiliz x Apsc/F.Frame
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18 35 3,5 4,5 Af Asf If Ed D
ottimo stato par imb Nital
18 200 3,5 5,6 Afs Ed Asf If
DxVr 1° stabiliz par ast Nital
24 85 3,5 4,5 Afs Ed Asf If Vr
new c.nuovo ast paraluce
24 120 3,5 5,6 Afs Asf If Ed
Vr stabiliz. ott stato par imb
28 105 3,5 4,5 Af If D macro
28 200 3,5 5,6 Af-D ott stato
35 70 2,8 Af D ott.stato+HB1
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150 per Apsc/F.Frame ott.stato
145 70 210 4 5,6 Macro Non D
260 80 200 2,8 Af Ed If new bighi
ott.stato paraluce ast imb
245 180 2,8 Af Ed If buono stato
300 4Afs Ed If Aps-c/FFrame
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FullHD ott.stato acc.st. imb
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LiveView ob.Zuiko Ed 14-42
149 3,5-5,6 II R c.nuova imballo
595 EP2 Nera 12Mp Lcd 3” HD
155 LiveView ob.Zuiko Ed 14-42
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200 2,7’’ Liveview sens. stabiliz.
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22 2 EF-M STM 271 70-300 4-5,6 EF IS USM 601 75 2,5 M Summarit 1640
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24 2,8 EF IS USM 650 75-300 4-5,6 EF USM III 357 90 2,5 M Summarit 1695
28 1,8 EF Usm 583 75-300 5,6-4 EF III 283 90 4 M Elmar Macro Set 3385
28 2,8 EF IS USM 598 100-300 4,5-5,6 EF USM 435 120 2,5 S Apo-Macro-Summarit CS 6555
28 3,5 EF-M IS STM 0 100-400 4,5-5,6 EF L IS USM 1980 120 2,5 S Apo-Macro-Summarit 5550
35 1,4 EF L Usm 1752 100-400 4,5-5,6 EF L IS II USM 2600 120 5,6 S Elmar TS-Apo Asf 6120
35 2 EF IS USM 652 100-400 4,5-5,6 EF L IS USM II 2600 135 3,4 M Apo Telyt 3025
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50 1,4 EF Usm 451 18 2 XF F2 R 569 30-90 3,5-5,6 S Vario-Elmar Asf 9180
50 1,8 EF STM II 149 23 1,4 XF R 930 NIKON
50 1,8 EF STM II 149 27 2,8 XF CD 450 10,5 2,8 AF Nikkor ED G DX IF 892
50 1,8 EF II 135 35 1,4 XF R 569 14 2,8 AF Nikkor D 2246
50 2,5 EF Macro 354 56 1,2 XF R 1100 15 3,5 AI Nikkor 3231
60 2,8 EF-S Usm Macro 554 56 1,2 XF R APD 1449 16 2,8 AF Nikkor D Fish-Eye 1047
85 1,2 EF L II Usm 2961 60 2,4 XF R Macro 629 20 1,8 AF-S NIKKOR G ED 850
85 1,8 EF Usm 437 90 2 Fujinon XF R LM WR 930 20 2,8 AI Nikkor 930
100 2 EF Usm 571 90 2 XF R LM WR 929 20 2,8 AF Nikkor D 772
100 2,8 EF L MACRO IS USM 1123 10-24 4 XF R OIS 1100 24 1,4 AF-S ED G 2520
100 2,8 EF USM MACRO 664 16-50 3,5-5,6 XC OIS II 399 24 1,8 AF-S G ED 750
135 2 EF L Usm 1384 16-55 2,8 XF R LM WR 1199 24 2 AI Nikkor 1150
135 2,8 EF Softfocus 501 18-55 2,8-4 XF R 749 24 2,8 AI Nikkor 744
200 2,8 EF L Usm II 970 18-135 3,5-5,6 XF R LM OIS WR 869 24 2,8 AF Nikkor D 539
300 4 EF L IS Usm 1776 50-140 2,8 XF R LM OIS WR 1549 24 3,5 Nikkor PC ED 2190
400 5,6 EF L USM 1691 50-230 4,5-6,7 XC OIS 400 28 1,8 AF-S G 740
8-15 4 EF L USM FISHEYE 1735 55-200 3,5-4,8 XF R LM OIS 749 28 2 AI Nikkor 1156
10-22 3,5-4,5 EF-S Usm 711 100-400 4,5-5,6 XF R LM OIS 1939 28 2,8 AI Nikkor 741
11-22 4-5,6 EF-M IS STM 434 HASSELBLAD 28 2,8 AF Nikkor D 342
11-24 4 EF L USM 3300 30 5,6 X-PAN Asf 3965 35 1,4 Nikkor AF-S DX G 2167
15-85 3,5-5,6 EF-S IS USM 896 45 4 X-PAN 605 35 1,4 AI Nikkor 1256
16-35 2,8 EF L USM II 1824 90 4 X-PAN 827 35 1,8 AF-S DX G 231
16-35 2,8 EF L USM III 2689 35 2 AF Nikkor D 443
17-40 4 EF L USM 966 LEICA 40 2,8 AF-S DX G Micro 302
17-55 2,8 EF-S IS Usm 955 18 3,8 M Elmar Asf 2565 50 1,2 AI Nikkor 779
17-85 4-5,6 EF-S IS USM 543 21 1,4 M Summilux Asf 6050 50 1,4 Nikkor AF-S G 453
18-55 3,5-5,6 EF IS II 216 21 3,4 M Super Elmar Asf 2420 50 1,8 AF Nikkor D 156
18-55 3,5-5,6 EF-S IS STM 271 24 1,4 M Summilux Asf 6050 50 1,8 AF-S G 231
18-55 3,5-5,6 EF-M IS STM 325 24 3,5 S Super Elmar Asf 7630 55 2,8 AI Micro Nikkor 564
18-135 3,5-5,6 EF-S IS 503 24 3,8 M Elmar Asf 2155 60 2,8 AF-S Micro Nikkor G ED 634
18-135 3,5-5,6 EF-S IS STM 543 28 1,4 Summilux-M Asph. 5670 85 1,4 AF Nikkor D IF 1522
18-135 3,5-5,6 EF-S IS USM 599 28 2 M Summicron Asf 3485 85 1,4 AF-S G 1764
18-150 3,5-6,3 EF-M IS STM 519 28 2,8 M Elmarit Asf 1845 85 1,8 AF Nikkor D 574
18-200 3,5-5,6 EF-S IS 639 30 2,8 S Elmarit Asf 5900 85 1,8 AF-S G 550
24-70 2,8 EF L II USM 2710 30 2,8 S Elmarit Asf CS 6915 85 3,5 AF-S ED DX VR G Micro 594
24-70 4 EF L IS USM 1100 35 1,4 M Summilux Asf 4200 105 2 AF Nikkor D Defocus Control 1376
24-70 4-0 EF L IS USM 1366 35 2 M Summicron Asf 2515 105 2,8 AF-S Micro Nikkor G IF ED 1005
24-105 4 EF L IS Usm 1257 35 2 M Summicron Asf crom. 2665 105 2,8 AI Micro Nikkor 1064
24-105 4 EF L IS II USM 1289 35 2,5 S Summarit Asf 5595 135 2 AF Nikkor D Defocus Control 1588
24-105 3,5-5,6 EF IS STM 520 35 2,5 S Summarit Asf CS 6610 135 2,8 AI Nikkor 705
28-135 3,5-5,6 EF IS Usm 573 35 2,5 M Summarit 1590 180 2,8 AF Nikkor IF ED D 1154
28-300 3,5-5,6 EF L IS USM 3350 50 0,95 M Noctilux 9100 200 2 AF-S G ED VR II 6030
55-250 4-5,6 EF-S IS II 323 50 1,4 M Summilux Asf 3230 200 4 AI Micro Nikkor IF 1366
55-250 4-5,6 EF-S IS STM 380 50 1,4 M Summilux Asf crom. 3385 200 4 AF IF ED D Micro 2021
70-200 2,8 EF L USM 1566 50 2 M Summicron 1900 300 4 AF-S D IF ED 1600
70-200 2,8 EF L IS II USM 2969 50 2 M Apo Summicron Asf nero 6060 300 28 G IF-ED AF-S VR II 6550
70-200 4 EF L USM 799 50 2,5 M Summarit 1385 400 2,8 AF-S G ED VR 10470

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500 4 AF-S Nikkor E FL ED VR 0 12-40 2,8 Zuiko Digital ED 999 15-30 2,8 HD Pentax D FA 0
500 4 AF-S G ED VR 9770 12-50 3,5-6,3 Zuiko Digital ED 419 15-45 2,8 Telephoto Zoom (Q) 299
600 4 AF-S G ED VR 11700 12-60 2,8-4 Zuiko Digital ED 1149 16-50 2,8 SMC DA ED AL [IF] SDM 1119
600 4 AF-S Nikkor E FL ED VR 0 14-35 2 Zuiko Digital ED 2739 17-70 4 SMC DA AL [IF] SDM 644
800 5,6 AF-S G ED VR 17000 14-42 3,5-5,6 M.Zuiko Digital ED II R 329 18-55 3,5-5,6 SMC DA AL WR 251
10-24 3,5-4,5 AF-S ED DX G Zoom 968 14-42 3,5-5,6 Zuiko Digital ED 259 18-55 3,5-5,6 ED AL [IF] II 231
12-24 4 AF-S Zoom Nikkor ED G DX 1341 14-54 2,8-3,5 Zuiko Digital II 629 18-135 3,5-5,6 SMC DA ED AL [IF] DC WR 745
14-24 2,8 AF-S Zoom Nikkor G ED 2000 14-150 4-5,6 M.Zuiko Digital ED 629 18-270 3,5-6,3 SMC DA DA ED SDM 849
16-35 4 AF-S ED VR G 1310 18-180 3,5-6,3 Zuiko Digital ED 579 24-70 2,8 HD D FA ED SDM WR 0
16-80 2,8-4 AF-S DX Nikkor E ED VR 1100 35-100 2 Zuiko Digital ED 2499 28-105 3,5-5,6 HD Pentax D FA 0
16-85 3,5-5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX VR 704 40-150 2,8 M.Zuiko Digital ED Pro 1200 50-135 2,8 SMC DA ED [IF] SDM 1228
17-35 2,8 AF-S Zoom Nikkor D 2409 40-150 4-5,6 Zuiko Digital ED 299 50-200 4-5,6 SMC DA ED WR 302
17-55 2,8 AF-S Zoom Nikkor IF ED G DX 1905 50-200 2,8-3,5 Zuiko Digital ED 1369 55-300 4-5,8 SMC DA ED 402
18-35 3,5-4,5 AF-S G ED 750 70-300 4-5,6 Zuiko Digital ED 420 55-300 4,5-6,3 HD-DA ED PLM WR 0
18-35 3,5-4,5 AF Zoom Nikkor D IF Asf 736 75-300 4,8-6,7 M.Zuiko Digital ED 549 60-250 4 SMC DA ED [IF] SDM 1612
18-55 3,5-5,6 AF-S DX 230 90-250 2,8 Zuiko Digital ED 6229 SAMSUNG
18-55 3,5-5,6 G AF-P DX 0 PANASONIC 20 2,8 NX AF 279
18-55 3,5-5,6 G AF-P DX VR 0 8 3,5 G Asph. Mega OIS 799 30 2 NX AF 299
18-55 3,5-5,6 AF-S DX VR 291 12,5 12 G 3D 249 18-55 3,5-5,6 NX AF OIS 199
18-105 3,5-5,6 AF-S ED DX VR G Zoom 402 14 2,5 G Asph. 399 20-50 3,5-5,6 NX AF ED 249
18-140 3,5-5,6 AF-S DX ED VR 520 20 1,7 G Asph II 399 50-200 4-5,6 NX AF OIS 249
18-200 3,5-5,6 AF-S Zoom Nikkor ED G VR II 957 25 1,4 599
18-300 3,5-5,6 AF-S ED DX VR II G 1049
Leica DG Summilux Asph.
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30 2,8 HS030 350
24-70 2,8 AF-S Zoom Nikkor G IF ED 1944 8 3,5 Asph. IF MC Fish-eye 399
43 1,7 HS043 400
24-85 2,8-4 AF Zoom Nikkor D IF 857 14 2,8 IF ED UMC Aspherical 499
45 2,8 Leica DG Macro-Elmarit Asph 799
24-85 3,5-4,5 AF-S Zoom ED G 564 21 1,4 UMC 0
7-14 4 G Vario Asph. Mega OIS 1299
24-85 3,5-4,5 AF-S ED VR II G 669 24 1,4 ED AS UMC 779
12-32 3,5-5,6 Asph I ED 349
24-120 4 AF-S ED VR G 1310 35 1,4 AS UMC 649
12-35 2,8 G X Asph. Mega OIS 1199
28-300 3,5-5,6 AF-S ED VR G 1058 50 1,2 UMC 0
12-60 3,5-5,6 Lumix G Vario 0
55-200 4-5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX VR 321 85 1,4 IF MC Aspherical 429
14-42 3,5-5,6 G Vario Asph. Mega OIS 299
55-200 4,5-5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX 324 100 2,8 ED UMC Macro 0
14-42 4-5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 399
55-300 4,5-5,6 AF-S ED DX VR G 452 14-45 3,5-5,6 G Vario Asph. Mega OIS 349 SIGMA
70-24 2,8 AF-S E ED VR 2400 14-140 3,5-5,6 G Vario Asph. Mega OIS 699 4,5 2,8 AF EX DC Hsm 924
70-200 2,8 AF-S ED VR II G 2515 35-100 2,8 G X Vario 1299 8 3,5 AF EX DG 975
70-200 4 AF-S G ED VR II 1520 45-150 2,8 G Telezoom 299 10 2,8 AF EX DC Hsm 755
70-300 4,5-5,6 AF-S G IF-ED VR 635 45-175 4-5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 449 14 1,8 Art DG HSM 0
80-400 4,5-5,6 AF Zoom Nikkor D ED VR 2062 45-200 4-5,6 G Vario Asph. Mega OIS 349 15 2,8 AF EX DG Fish-Eye diagonale 774
80-400 4,5-5,6 AF-S G ED VR 2750 100-300 4-5,6 G Vario Asph. Mega OIS 599 19 2,8 AF EX DN (Sony E-M43) 169
400-200 4 G ED AF-S VR II Zoom 7400 19 2,9 (A) DN F/M43 192
500-200 5,6 AF-S E ED VR 1400 PENTAX 20 1,8 AF EX DG RF Asf 774
3,2 5,6 Fish-Eye (Q) 130
OLYMPUS 6,3 7,1 Toy-Lens Wide (Q) 100
24 1,4 DG HSM (A) 750
8 1,8 M.Zuiko Digital ED Fisheye 0 24 1,8 AF EX DG Asf 641
15 4 SMC DA ED AL Limited Edition 825
8 1,8 M.Zuiko Digital ED Fisheye 899 28 1,8 AF EX DG Asf 557
18 8 Toy-Lens Tele (Q) 100
8 3,5 Zuiko Digital ED 839 30 1,4 (A) AF DC HSM 519
21 3,2 SMC DA Limited Edition 654
12 2 Zuiko Digital EW-M1220 789 30 1,4 DC DN Contemporary 0
35 2,4 SMC DA AL 220
17 1,8 Zuiko Digital EW-M1718 529 30 2,8 (A) DN F/(SONY E-M43) 192
35 2,8 SMC DA Limited Edition 554
17 2,8 M.Zuiko Digital ED 319 35 1,4 (A) DG HSM 947
40 2,8 SMC DA Limited Edition 493
25 2,8 Zuiko Digital ED 259 50 1,4 AF EX DG Hsm 576
50 1,4 SMC FA 432
35 3,5 Zuiko Digital ED Macro 249 50 1,4 DG HSM AF (A) 860
50 1,8 SMC DA 329
45 1,8 Zuiko Digital 320 50 2,8 AF EX DG Macro 1:1 411
50 2,8 SMC D-FA Makro 1:1 634
50 2 Zuiko Digital ED Macro 829 60 2,8 DN F/(SONY E-M43) 192
55 1,4 SMC DA SDM 865
60 2,8 Zuiko Digital ED 529 70 2,8 AF EX DG Macro 1:1 517
70 2,4 SMC DA Limited Edition 654
75 1,8 Zuiko Digital ED 999 85 1,4 EX DG Hsm 1092
77 1,8 SMC FA Limited Edition Black 1107
150 2 Zuiko Digital ED 2650 85 1,4 DG HSM Art 0
100 2,8 SMC D-FA WR Makro 1:1 705
300 2,8 Zuiko Digital ED 8419 105 2,8 AF EX DG OS Hsm Macro 1:1 819
200 2,8 SMC DA ED [IF] SDM 1089
300 4 M.Zuiko Digital ED IS Pro 2600 135 1,8 Art DG HSM 0
300 4 SMC DA ED [IF] SDM 1309
7-14 2,8 M.Zuiko Digital ED Pro 1299 150 2,8 AF EX DG Apo OS Hsm Macro 1130
560 5,6 HD DA ED AW HD 6749
7-14 2,8 M.Zuiko Digital ED Pro 1299 180 2,8 AF EX DG Apo OS Hsm Macro 1845
5-15 2,8-4,5 Standard Zoom (Q) 299
7-14 4 Zuiko Digital ED 1999 300 2,8 AF EX Apo DG Hsm 3627
10-17 3,5-4,5 SMC DA ED [IF] FISH-EYE 644
9-18 4-5,6 M.Zuiko Digital ED 629 500 4 DG OS HSM Sport 0
12-24 4 SMC DA ED AL [IF] 1078
11-22 2,8-3,5 Zuiko Digital ED 940 500 4,5 AF EX Apo DG Hsm 5989

67
OBIETTIVI INTERCAMBIABILI

FOCALE APERTURA MODELLO € FOCALE APERTURA MODELLO € FOCALE APERTURA MODELLO €

800 5,6 AF EX Apo DG Hsm 7011 100 2,8 AF Macro 1:1 900 16-300 3,5-6,3 PZD VC VXR 670
8-16 4,5-5,6 AF DC Hsm 844 100 2,8 FE 100mm f/2.8 STF GM OSS 0 17-50 2,8 DI II SP XR LD IF VC 605
10-20 3,5 AF EX DC Hsm 798 135 1,8 Zeiss Sonnar T* 1966 17-50 2,8 DI II SP XR LD IF 494
10-20 4-5,6 AF EX DC HSM (43) 624 135 2,8 AF STF [f/2.8 (T 4.5)] 1350 18-200 3,5-6,3 DI III VC AF DMF (Canon 600
10-20 4,5-5,6 AF EX DC Hsm 624 300 2,8 AF G (SAL300F28G2AE) 7700 18-200 3,5-6,3 DI II XR LD IF Macro 283
12-24 4 DG HSM Art 0 18-200 3,5-6,3 DI III VC AF DMF (Sony-E) 800
500 4 AF G (SAL500F40GAE) 13500
12-24 4,5-5,6 AF EX DC Hsm II 945 18-270 3,5-6,3 DI II PZD VC 735
10-18 4 NEX AF OSS (SEL1018AE) 850
17-50 2,8 AF EX DC OS Hsm 844 24-70 2,8 DI USD LD XR IF VC 1250
17-70 2,8-4 (C) DC OS HSM 540 11-18 4,5-5,6 DT AF (SAL1118AE) 730 28-75 2,8 DI SP XR LD IF Macro 570
18-35 1,8 (A) DC HSM 829 12-24 4 SEL1224G 0 28-300 3,5-6,3 VC PZD XR 990
18-200 3,5-6,3 AF DC OS Hsm II 519 16-35 2,8 SEL1635GM 0 70-200 2,8 DI VC USD 1999
18-250 3,5-6,3 AF DC OS HSM Macro 523 16-35 2,8-2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 1200 70-200 2,8 DI SP LD IF Macro 994
18-300 3,5-6,3 Di VC USD 490 16-50 2,8 DT SSM (SAL1650AE) 762 70-200 2,8 SP 70-200mm f/2.8 Di VC 0
24-70 2,8 AF EX IF DG Hsm 1023 16-50 3,5-5,6 NEX AF OSS (SELP1650AE) 350 70-300 4-5,6 DI LD Macro 1:2 205
24-70 2,8 Art DG OS HSM 0 16-70 4 OSS (SEL1670ZAE) 1000 70-300 4-5,6 DI USD XLD VC 534
24-105 4 DG OS HSM A 890 16-80 3,5-4,5 Zeiss Vario-Sonnar T* 810 150-600 5-6,3 SP VC USD 1475
50-100 1,8 DC HSM Art 0 16-80 3,5-4,5 DT Zeiss Vario-Sonnar T* 810 150-600 5-6,3 SP Di VC USD G2 0
50-150 2,8 AF EX DG OS Apo Hsm 1066 16-105 3,5-5,6 DT AF (SAL16105AE) 726 TOKINA
50-500 6,3-4,5 AF DG OS Hsm Apo 1920 35 2,8 AF AT-X Pro DX Macro 423
18-55 3,5-5,6 NEX AF OSS (SEL1855AE) 322
70-200 2,8 AF EX DG OS Hsm 1538 100 2,8 AF AT-X Pro D Macro 1:1 399
18-55 3,5-5,6 DT AF SAM (SAL1855AE) 220
70-300 4-5,6 AF DG OS 494 10-17 3,5-4,5 AF AT-X AF DX 576
18-105 4 OSS G (SEL18105GAE) 600
70-300 4-5,6 AF DG 201 12-24 4 AF AT-X Pro DX 528
70-300 4-5,6 AF DG Apo 269 18-135 3,5-5,6 DT AF SAM (SAL18135AE) 520
18-200 3,5-6,3 OSS (SEL18200AE) 857 12-28 4 AT-X Pro DX 0
100-400 5-6,3 DG OS HSM Contemporary 0 14-20 2 AT-X Pro DX 0
120-300 2,8 (S) DG OS HSM 3850 18-200 3,5-6,3 NEX AF OSS (SEL18200LEAE) 800
16-50 2,8 AF AT-X Pro DX 604
120-400 4,5-5,6 AF DG OS Hsm Apo 1113 18-250 3,5-6,3 DT AF (SAL18250AE) 726
50-135 2,8 AF AT-X Pro DX 604
150-500 5-6,3 AF DG OS Hsm 1221 24-70 2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 2319 70-200 4 AT-X Pro FX VCM-S 0
150-600 5-6,3 DG OS HSM (S) 1500 24-70 2,8 SEL2470GM 2400 80-400 4,5-5,6 AF AT-X D 665
150-600 5-6,3 DG OS HSM (C ) 1100 24-70 4 Zeiss Sonnar T* ZA OSS 1200
200-500 2,8 AF EX DG Apo 22000 ZEISS
24-240 3,5-6,3 SEL24240 999
300-800 5,6 AF EX DG Apo IF Hsm 9000 12 2,8 Touit 1149
28-70 3,5-5,6 SEL2870 AE 500 15 2,8 Distagon ZF2 2899
SONY 28-75 2,8 AF SAM (SAL2875AE) 820 15 2,8 Milvus 2699
16 2,8 NEX AF (SEL16F28AE) 272 28-135 4 SELP28135G 2500 18 2,8 Batis 1500
16 2,8 AF (SAL16F28AE) 1000 55-200 4-5,6 DT AF (SAL55200-2AE) 302 18 2,8 Milvus 2299
20 2,8 OSS (SEL20F28AE) 350 55-210 4,5-6,3 NEX AF OSS (SEL55210AE) 373 21 2,8 Milvus 1799
20 2,8 AF (SAL20F28AE) 680 55-300 4,5-5,6 AF DT SAM (SAL55300AE) 350 21 2,8 Loxia 1200
24 1,8 NEX Zeiss AF (SEL24F18ZAE) 1058 70-200 2,8 SEL70200GM 0 21 2,8 Biogon 1256
24 2 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 1290 70-200 2,8 AF G 2250 25 2,8 Biogon ZM 1199
28 2 SEL28F20 449 70-200 2,8 G SSM II (SAL70200GM2) 3000 28 1,4 Otus 0
30 2,8 DT AF SAM Macro 225 70-200 4 SEL70200G AE 1500 28 2,8 Biogon ZM 1109
30 3,5 NEX AF Macro 272 32 1,8 Touit 779
70-300 4,5-5,6 AF G SSM (SAL70300GAE) 1089
35 1,4 Distagon ZF2 1869
35 1,4 AF G (SAL35F14GAE) 1630 70-300 4,5-5,6 SEL70300G 1450
35 2 Loxia 1299
35 1,8 AF SAM (SAL35F18AE) 205 70-400 4-5,6 G SSM II (SAL70400G2AE) 2200
35 2 Biogon ZM 1229
35 1,8 NEX AF OSS (SEL35F18AE) 450 75-300 4,5-5,6 AF (SAL75300AE) 302 35 2 Milvus 1159
35 2,8 Zeiss Sonnar T* (SEL35F28Z) 800 100-400 4,5-5,6 SEL100400GM 0 50 1,4 Planar T* ZF2 729
50 1,4 SSM Zeiss Planar T 1500 TAMRON 50 1,4 Milvus 1259
50 1,4 AF (SAL50F14AE) 410 35 1,8 SP Di VC USD 700 50 1,5 C-Sonnar ZM 1219
50 1,8 DT AF SAM (SAL50F18AE) 170 45 1,8 SP Di VC USD 700 50 2 Planar ZM 889
50 1,8 NEX AF OSS (SEL50F18AE) 322 60 2 DI II SP Macro 1:1 550 50 2 Loxia 959
50 1,8 SEL50F18F 300 85 1,8 Di VC USD 0 50 2 Milvus (Macro) 1219
50 2,8 SEL50M28 0 90 2,8 SP USD VC Macro 1:1 700 55 1,4 Otus 3899
50 2,8 AF Macro 1:1 (SAL50M28AE) 540 90 2,8 DI SP Macro 1:1 610 85 1,4 Milvus 1899
55 1,8 Zeiss Sonnar T* (SEL55F18Z) 1000 90 2,8 Di VC USD 1:1 Macro 0 85 1,4 Otus 4449
85 1,4 SEL85F14GM 2000 180 3,5 DI SP LD IF Macro 1:1 984 85 2,4 Loxia 1399
10-24 3,5-4,5 DI II UW LD IF 665 100 2 Milvus (Macro) 1799
85 1,4 Zeiss Planar T* 1510
10-24 3,5-4,5 SP 10-24mm f/3.5-4.5 Di II 0 135 2 Milvus 2199
85 1,8 FE 85mm f/1.8 0
14-150 3,5-5,8 SMA LD (Micro 4/3) 600 135 2,8 Batis 1999
85 2,8 AF SAM (SAL85F28AE) 272
15-30 2,8 SP Di VC USD 0
90 2,8 SEL90M28G 1150
15-30 2,8 SP DI VC USD 1100

68

PRODOTTO € STATO PRODOTTO € STATO PRODOTTO € STATO
Listino analogico
CANON
CANON F1 OLD 200 (B)
CANON EOS 3 / PB-E2 230 (B)
CANON FD 135/3.5 30 (B)
FTB + FD 35-70/3.5-4.5 70 (B)
CANON EXTENSION TUBE
FD 25 U 20 (B)
CANONFLEX RP + R 50/1.8 +
ESPOSIMETRO 250 (B)
CANON T90 90 (B)
CANON A-1 60 (B)
CANON AE-1 PROGRAM +
FD 50/1.8 80 (B)
CANON FTB + FD 50/1.8 80 B)
CANON F1 OLD + FD 50/1.8 130 (C)
CANON FD 100-200/5.6 50 (B)
CANON FD 70-150/4.5 50 (B)
CANON EXTENDER FD 2X-A 60 B)
CANON FD 50/1.8 30 (B)
CANON EXTENDER FD 1.4X-A 90 (B)
CANON EXTENDER 2X-B 60 (B)
CANON FD 70-150/4.5 50 (B)
CANON FD 75-200/4.5 40 (B)
PANAGOR PMC REFLEX
500/8.0 40 (B)
CANON FD 28/2.8 S.C. 40 (B)
NIKON
NIKONOS-III + 35/2.5 130 (B)
NIKON F80 BLACK 80 (B)
NIKON F4 200 (B)
NIKON F BLACK / PHOTOMIC 250 (B)
NIKON FTN 120 (B)
NIKON EL2 120 (B)
NIKKORMAT EL 100 (B)
NIKON FM2 BLACK 250 (B)
NIKON FTN 60 (B)
NIKON F NIKKOR-H 28/3.5 60 (B)
NIKKOR HC 50/2.0 NIKON S
RANGEFINDER 200 (B)
NIKON F GN AUTO NIKKOR
45/2.8 250 (B)
NIKKOR-W 300/5.6 COPAL 3 500 (B)
NIKON W 135/5.6 250 (B)
NIKON F 180/2.8 200 (B)
NIKON AI-AIS 300/4.5 * ED 300 (B)
NIKON AI-AIS 500/4.0 ED P 1800 (B)
NIKON F NIKKOR-P 180/2.8 150 (B)
NIKON F NIKKOR-N 24/2.8 120 (B)
NIKON 200/4.0 MICRO 300 (B)
ed altro ancora su: www.reflex-top-linea.it
Massimiliano Milazzo
“Reflex Top Linea”
Via Governolo 12, 10128 Torino, Tel. 011-591260
MATERIALE FOTOGRAFICO USATO
NIKON F 50/2.0 90 (B)
NIKON AI 28/3.5 PC 490 (B)
HEINZ KILFITT MACRO-KILAR
90/2.8 MOD. T2 NIKON 900 (B)
NIKON TELECONVERTER
TC-200 2X 90 (B)
NIKON AI 500/8.0 REFLEX 400 (B)
NIKON 105/2.5 250 (B)
NIKON AIS 24/2.8 250 (B)
NIKON AIS 105/2.5 280 (A)
NIKON AIS 85/2.0 230 (B)
NIKON AI-AIS 24/2.8 VIVITAR 30 (B)
Listino digitale
CANON
CANON EOS 1D MARK IV 1150 (A)
CANON EOS 1 DX MARK II 4200 (A)
CANON EOS 1D MARK III 590 (B)
CANON EOS 5D MARK II 850 (B)
CANON EOS 5D MARK II 950 (B)
CANON EOS 450D +
EFS 18-55/3.5-5.6 IS 180 (B)
CANON EOS 600D +
EFS 18-55/3.5-5.6 IS II 400 (B)
CANON EOS 650D +
EFS 18-55/3.5-5.6 IS II 430 (B)
WALIMEX PRO 8/3.5
UMC FISH-EYE II EOS 190 (A)
CANON EF 15/2.8 FISHEYE 590 (A)
CANON EF 28/2.8 IS USM 350 (A)
CANON EF 24-70/4.0
L IS USM 650 (A)
CANON EF 85/1.8 USM +
ET-65III 320 (A)
CANON EF 24-70/4.0
L IS USM 690 (A)
CANON EF 35/1.4 L II USM 1690 (A)
CANON EF 100/2.8
L IS USM MACRO 1:1 690 (A)
CANON EF 70-200/4.0
L IS USM 850 (A)
CANON EF 20/2.8 USM +
EW-75 II 380 (A)
CANON EF 24-70/4.0
L IS USM 690 (A)
CANON EFS 18-135/3.5-5.6 IS STM +
EW-73B 290 (A)
ZEISS MILVUS 50/1.4 ZE 900 (A)
ORARIO 9.30 / 12.30 - 15.00 / 19.30 - CHIUSO LUNEDì MATTINA
CANON EF 100-400/4.5-5.6 L IS II
USM 1750 (A)
CANON EF 1.4X II 199 (A)
CANON EF 2X II 199 (A)
CANON EF 17-40/4.0 L USM 590 (A)
CANON EFS 10-22/3.5-4.5
USM 450 (A)
SIGMA 8-16/4.5-5.6 DC HSM 490 (B)
CANON EF 20/2.8 USM +
EW-75 330 (B)
CANON EF 70-200/2.8
L IS USM 1190 (B)
CANON EF 2X II 290 (B)
SIGMA EX DC 4,5/2.8 HSM
FISHEYE 300 (B)
SIGMA DG 150/2.8 APO
MACRO HSM OS 690 (B)
CANON EF 400/4.0 DO IS
USM 2850 (B)
CANON EF 20-35/3.5-4.5
USM 230 (B)
TOKINA AF 20-35/3.5-4.5 180 (B)
CANON EF 100-400/4.5-5.6
L IS USM 890 (B)
CANON EF 70-200/2.8
L IS II USM 1650 (B)
CANON EF 28-70/2.8 L USM 450 (B)
CANON EF 24-105/4.0
L IS USM 550 (B)
CANON EF 50/1.4 USM 250 (B)
SIGMA 12-24/4.5-5.6 DG 400 (B)
CANON EF 17-40/4.0 L USM 490 (B)
CANON EF 50/1.8 II 70 (B)
NIKON
NIKON D7100 690 (A)
NIKON DF BLACK 1850 (A)
NIKON D300 400 (B)
NIKON D800 1290 (B)
NIKON D800 1100 (B)
NIKON D300S 500 (B)
NIKON D7000 470 (B)
TAMRON SP 24-70/2.8 VC 650 (A)
NIKON AF-S TELECONVETER
TC-20E III 380 (A)
NIKON AF 105/2.0D DC 799 (A)
NIKON AFS 85/1.4G 1350 (A)
NIKON AFS 200-400/4.0G
ED VR II N 3900 (A)
NIKON AFS 200/2.0G ED VR 2800 (A)
SIGMA EX DG 24-105/4.0
OS ART 590 (A)
TAMRON SP 17-50/2.8
XR DI II VC 290 (A)
PRODOTTO € STATO
NIKON AFS 105/2.8G VR 690 (A)
NIKON AFS 60/2.8G MICRO 400 (A)
NIKON AFS 80-400/4.5-5.6G
VR II 1500 (A)
NIKON AFS 58MM F/1,4G 1450 (A)
NIKON AFS 80-200/2.8 D ED 950 (A)
NIKON AFS 85/1.4G N 1350 (A)
NIKON AFS 300/4.0 D ED 850 (A)
NIKON AFS 24/1.4G ED N 1490 (A)
NIKON AFS 24/1.4G ED N 1350 (A)
NIKON AFS 35/1.4G N 1350 (A)
NIKON AF 28/2.8 D 200 (A)
NIKON AFS 24-85/3.5-4.5G VR 390 (A)
NIKON AF 20/2.8 D 690 (A)
NIKON AFS 24-120/4.0G ED N 650 (A)
NIKON AF 105/2.8 D MICRO 390 (A)
NIKON AFS TELECONVERTER
TC-17EII 1.7X 280 (A)
NIKON AFS 16-35/4.0G ED VR N 8 50
(A)
SIGMA EX DC 10-20/3.5 HSM 399 (A)
TAMRON SP 70-300/4.0-5.6 VC 280 (A)
TAMRON SP AF 70-200/2.8 DI LD IF
MACRO 390 (A)
NIKKOR 500/4.0 ED P 1900 (B)
NIKKOR AF 80-200/2.8 ED 490 (B)
NIKKOR AF 80-200/2.8 D ED 590 (B)
NIKON AF 300/4.0 ED 350 (B)
NIKON AF 85/1.8 D 300 (B)
NIKON AFS DX 18-200/3.5-5.6G
ED VR 390 (B)
NIKON AF 24/2.8 D 250 (B)
ZEISS DISTAGON 18/3.5 ZF2 650 (B)
NIKON AF 24-85/2.8-4.0 D 290 (B)
TAMRON SP 28-75/2.8 280 (B)
NIKON AFS 28-70/2.8 D ED 890 (B)
NIKON AFS 300/4.0 D ED 890 (B)
NIKON AF 35-70/3,3-4,5 40 (B)
NIKON AFS 14-24/2.8G ED N 1390 (B)
NIKON AF 80-200/2.8 ED 450 (B)
NIKON AF 24/2.8 D 250 (B)
NIKON AFS DX 18-300/3.5-6.3G
VR 450 (B)
NIKON AF 24-85/2.8-4.0 D 290 (B)
TAMRON SP 18-50/2.8 200 (B)
NIKON AF 60/2.8 MICRO 250 (B)
TAMRON SP 28-75/2.8 XR
LD ASPHERICAL 250 (B)
NIKON AFS 24-85/3.5-4.5G
ED VR 350 (B)
NIOKN AF 35/2.0 D 250 (B)
NIKON AF 80-200/2.8 ED 350 (B)
SIGMA DG 150-500/5.0-6.3
APO HSM OS 590 (B)
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per reflex Canon EOS con attacco
EF-S, specifico per fotocamere con
sensore di dimensioni APS-C. Grazie
allo stabilizzatore di immagini, l’o-
biettivo è efficace in caso di scatti a
mano con scatti di esposizione lun-
ghi. Ideale per scattare foto tutti
i giorni, vanta un campo focale di
18-55 mm in grado di catturare
qualsiasi immagine: dai panorami
più spettacolari a splendidi ritratti
con sfocatura morbida dello sfondo,
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n.serie: 5473078905, Lunghezza
focale: 18-55mm, Diaframma: f/3.5-
5.6, Struttura dell’obiettivo: 9 grup-
pi, 11 elementiApertura minima:
f/22-38, Distanza minima di messa
a fuoco: 0,25m, Ingrandimento
max: 0,34x (a 55mm), Corpo visivo:
circa 134x207 - 45x67 (a 0,25m),
Diametro del filtro: 58mm, Diametro
e lunghezza max: 68,5x70mm, Peso:
200gr. Condizione: Molto buono.
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angoli ha la stessa nitidezza a tutte
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precisi e il barilotto della messa a
fuoco non ha gioco. Solo qualche ine-
vitabile e leggerissimo segno d’uso,
visto gli anni della lente. Venduto
insieme ai suoi tappi anteriori e
posteriori originali, più paraluce ori-
ginale Nikon HN20. Vista la preziosi-
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Asahi Pentax ESII CR 6684073 B- 75 Zenit ET 9800359 con 58/2 B- 40 Zoom MC 77747128 B 60 905516 CB 45
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(non funzionante) BC 25 Canon 35/2.5 FL 48136 B- 60 Konica 135/3.5 Hezanon 7333319 B 45 Nikon 55/3.5 Micro-Nikkor-P 604718 BC 85
Konica Autoreflex A 874248 B 70 Canon 35/3.5 FL 46729 B 45 Konica Itorex 135/2.8 MC 160641 B 30 Nikon 55/3.5 Micro-Nikkor-P 675853 BC 75
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Minolta X-700 1231280 BC 60 Canon Avanar 28/2.8 FD 741236 B 35 1037199 B- 100 Nikon 200/4 Nikkor-Q 531393 BC 55
Minolta X-700 2983888 BC 60 Canon Hanimex 200/3.3 FD 771349 B 35 Minolta 70-210/4 Zoom MD 1071355 B- 45 Nikon 300/4.5 Nikkor AI 515831 BC 130
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Nikkormat FT CR 3138751 BC 60 Zoom FD 801646 B 40 Minolta 75-200/4.5 Nikon Vivitar 85-205/3.8 Zoom 22630574
Nikkormat FTN NR 4064016 B- 85 Canon Rokinon 80-200/4.5 Zoom Rokkor MD 2007234 B- 50 innesto F B- 40
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Nikon F-100 2158994 B- 170 Canon Sigma 75-150/3.5 Zoom FD Zoom MD 873949 B 35 Olympus 50/1.4 Zuiko 884813 B 130
Nikon F-301 3112587 B 45 504787 B- 45 Minolta Seimar 28/2.8 MD 840516 BC 30 Olympus 50/1.8 Zuiko 311694 B 40
Nikon F-601M 2035701 B 40 Canon Sigma 135/3.5 FD 901903 B 25 Minolta Soligor 28/2.8 MD Olympus 75-150/4 Zoom
Nikon F-70 2755465 B 35 Canon Speedlite 540EZ B 35 683205410 A 40 Zuiko 489429 B 50
Nikon F-801 2524297 B- 70 Canon Tokina 35-70/4 Zoom FD Minolta Sun 85-210/4.5 Zoom MD Olympus Soligor 28/2.8 MC 3798925 B 30
Nikon FM-2n CR 7611963 C+ 100 8209298 B- 35 284804 B 40 Olympus 135/3.5 Zuiko 263034 B 65
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Lo stato di conservazione è indicato in modo sintetico con 5 codici:
(A) nuovo o come nuovo (B) eccellente, minimi segni d’uso (C) buono, come dopo un normale uso (D) discreto, evidenti segni d’uso
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 LUCE FLASH

Come realizzare in esterni un

set con flash da studio:
la prova dei Profoto D2
I Profoto D2 sono illuminatori flash da studio, ma abbiamo voluto
costruire un set in esterni per fotografare dei calciatori sul campo di calcio.
Ovviamente di notte. La sperimentazione ci ha permesso di esplorare le
possibilità creative del lampo brevissimo.

Nella foto: Niccolò A.

Perché si sceglie di lavorare in luce flash?
Una prima risposta è la mancanza di una
luce naturale che, per qualità e quantità, sia
in grado di soddisfare le nostre esigenze di
scatto.
La luce flash può comunque essere usata a
supporto di quella naturale, come nel caso
di un comune fill-in con il flash integrato
della nostra fotocamera
Il mondo dei flash comprende una vasta
gamma di prodotti, ma per semplicità pos-
siamo distinguere tra quelli dotati di batte-
ria e quelli che lavorano con alimentazione
elettrica a rete.
E’ evidente che questi ultimi offrono pochi
margini di flessibilità, dato che occorre
collegarsi alla rete elettrica nel luogo del-
le riprese, ma questo non significa, come
vedremo, dover necessariamente lavorare
in studio.
Anche gli illuminatori flash alimentati a
batteria possono essere usati in studio,
ma è altrettanto evidente il limite costituito
dalla durata della carica degli alimentatori.
Un’altra differenza tra i sistemi di illumi-
nazione flash riguarda la lampada pilota,
che permette di valutare gli effetti dell’il-
luminazione prima di scattare con torce e
modificatori di luce.
Sulle unità flash da studio, sia a rete che a
batteria, la luce pilota è quasi sempre pre-
sente e fornisce al fotografo una affidabi-
le anteprima di ciò che sarà la resa finale
dello schema di luce predisposto. Chiara-
mente si tratta di una luce continua, con
caratteristiche proprie e differenti da quel-
le della luce flash come temperatura colore
e intensità, eppure la sua utilità è indubbia;
inoltre bastano pochi scatti per capire se
sia affidabile o meno.
Detto ciò, la luce pilota si utilizza soprattut-
to con le unità alimentate a rete, dato che
la lampada è in genere ad incandescenza
(alogena) e quindi comporta consumi ele-
vati. La tecnologia a Led, dai consumi mol-
to più contenuti, ha ovviamente permesso
un passo avanti e, in effetti, i “cugini” dei
Profoto D2, ovvero i “portatili” Profoto B2,
dispongono di ottimi illuminatori a Led da
9 W che garantiscono una luce ben model-
labile di lunga durata.
I vantaggi della luce flash
Lasciamo le considerazioni sulla luce pi-
lota e concentriamoci sull’argomento di
questa prova, la luce flash. Una delle carat-
teristiche di questa illuminazione è la sua

82 TUTTI FOTOGRAFI
capacità di concentrare un lampo di grande
potenza in un tempo brevissimo. Ne conse-
guono due effetti.
Innanzitutto l’opportunità di scattare con
ISO bassi e diaframmi chiusi anche in as-
senza di luce naturale, purché la distanza
del soggetto sia compatibile con le presta-
zioni dell’illuminatore. Il secondo vantag-
gio è legato alla durata del lampo.
Ricordo che, fotografando con un flash,
l’impostazione del tempo di scatto sulla
fotocamera riguarda la necessità di sin-
cronizzare la durata del lampo con il tempo
di otturazione per evitare di ritrovarsi con
mezzo fotogramma illuminato, e mezzo no!
Ma quindi, da cosa dipende l’esposizione?
Dalla potenza del lampo (e dall’apertura del La coppia di modificatori di luce utilizzati per
questa sessione di scatto, organizzata con la
diaframma) oltre ovviamente alla tecnolo- collaborazione del GSO di Sovico: una parabola
gia sottostante. standard zoom, che abbiamo collocato sull'unità
Se siete cresciuti fotograficamente con l’i- di minore potenza da 500 Ws per il controluce, e
dea che un qualsiasi lampo del flash possa un softbox strip montato sull'unità da 1000 Ws,
bloccare ogni velocissimo movimento, vi che ha fornito la luce principale.
sbagliate! O, meglio, avete esperienza solo
dei flash amatoriali che offrono un lampo
rapido (il lampo è solitamente tanto più ra-
pido quanto minore è la potenza del flash).
Al contrario un illuminatore da studio non
è normalmente in grado di bloccare una
modella mentre salta, se impiegato a piena
potenza, quando un flash a slitta regolato
sulla minima emissione permette di “con- La costruzione dei D2 appare solida e razionale.
Ottima la portabilità e la facilità di messa in
gelare” la classica goccia di latte che cade opera sul campo. A differenza dei B1 e dei
nella tazza. L’avreste mai detto? B2, viene qui utilizzata una lampada pilota
Ebbene, i Profoto D2 vanno a risponde- ad incandescenza di elevata potenza; fatela
re proprio a questo genere di esigenze e raffreddare un poco prima di rimettere i tappi di
protezione in dotazione.
rappresentano l’unità flash monotorcia ad
oggi più veloce sul mercato.
I dati tecnici parlano infatti di tempi di emis-
sione che vanno da 1/1600s a 1/63.000s (!)
in relazione alla potenza delle unità usate L'unità Air Remote va scelta in base alla marca
del corpo macchina (Canon, Nikon, Sony e
(500 Ws o 1000 Ws), alla impostazione le più diffuse medio formato). Oltre a gestire
della potenza (da 1/10 a 1/1), all’attivazione l'emissione luminosa sulla base dei dati
o meno della modalità Freeze (già vista sul esposimetrici e di distanza forniti dal corpo
B2 e di cui riparleremo). macchina, l'Air Remote è anche un eccellente
Sulle implicazioni pratiche del “gioco delle comando remoto che permette di ripartire il
lampo manuale su più unità raccolte in gruppi.
potenze” per il fotografo sperimentatore
torneremo più avanti. Qui consideriamo
che i Profoto D2 possono essere correda-
ti, nonostante siano illuminatori da studio, malgrado l’esposizione sulla fotocamera sione del lampo. Per capirlo occorre esa-
della medesima unità Air Remote, dedicata e la taratura delle potenze dei due Profoto minare il funzionamento di un flash.
a Canon, Nikon, Sony ed a molte medio for- D2 (un 500 Ws ed un 1000 Ws) le abbia In pratica i flash (tutti, da studio, a slitta, a
mato, che avevamo usato nella prova dei sempre impostate in manuale nel corso di torcia o integrati che siano) operano cari-
“cugini” B1. tutta la sessione di ripresa. Una modalità cando alcuni condensatori e rilasciando la
Pur non permettendo la regolazione della di lavoro per altro tipica con queste unità. corrente accumulata in direzione del bulbo
potenza sulla base della misurazione espo- Dal punto di vista dei modificatori di luce, flash, il quale trasforma il flusso di corren-
simetrica TTL fornita dai corpi macchina, ho usato una comoda e classica parabola te in lampo luminoso.
l’unità Air Remote offre grandi vantaggi zoom standard ed un softbox RFi strip da Ma per svuotare tanta carica ai condensa-
in fase di scatto: permette l’attivazione a 1x6” dotato di anello di aggancio rapido tori occorre del tempo, che può non essere
distanza e la gestione di differenti gruppi (Speedring). trascurabile; questa è una situazione tipica
di luci, la regolazione delle potenze in re- dei flash da studio di qualche anno fa che
moto e l’attivazione di molte delle funzioni Freeze o non Freeze? offrivano lampi da 1/600s per una piena
dei D2. Ci si potrebbe domandare come mai sia potenza da 1000 Ws. Con tali lampi, i piedi
E’ il motivo per cui ho scelto di usarlo, così complicato ridurre il tempo di emis- di una modella in fase di salto sul set fini-

TUTTI FOTOGRAFI 83
Il tono caldo di questo scatto non deve ingannare. Infatti impostando la
modalità Freeze per fermare il movimento si ha un raffreddamento generale
del tono dello scatto, in quanto aumenta l’intensità dell’emissione luminosa.
Qui però il tono freddo è stato recuperato attraverso una normale sessione
di editing (nella foto Carola G.).
vano per apparire irrimediabilmente mossi;
figuratevi eventuali schizzi di acqua!
Una questione strettamente connessa con
i tempi e la potenza del flash è quella del-
la temperatura colore. Per mantenere una
temperatura colore stabile ed accurata
questi illuminatori devono rispettare de-
terminati rapporti di potenza / tempo di
emissione.
Riducendo il tempo di emissione del lam-
po, per una data potenza, quello che si ot-
tiene è un raffreddamento del colore della
luce emessa. Questo era ovviamente un
problema con la pellicola ed anche con i
primi software di elaborazione digitale,
mentre oggi è tutto sommato più facile ac-
cettare un compromesso del tipo “minore
allineamento colore in cambio di un tempo
più rapido”.
E’ quello accade con la modalità di scatto
Freeze delle unità Profoto, a partire dai B1;
la modalità Freeze consente infatti di ab-
breviare notevolmente la durata del lampo
andando a ridurre la potenza. In questo
modo si accetta che il tono delle immagini
sia leggermente più freddo, ma riuscendo
a raggiungere con i modelli da 500 Ws
lampi nell’ordine di ben 1/63.000s alla mi-
nore potenza, o più confortevoli lampi da
1/10.000s quando sia necessaria una certa
potenza per illuminare il set.
C’è anche da considerare che l’attuale evo-
luzione tecnologica dei sensori rende parti-
colarmente agevole sopperire alle esigenze
di potenza di illuminazione per ridurre il
84 TUTTI FOTOGRAFI
La luce “dura” di questo scatto è prodotta dal D2 da 500 Ws, usato per
l’effetto di controluce, e dal 1000 Ws dotato di softbox strip il quale produce
un fascio molto stretto e direzionale (in orizzontale). A chi si chiedesse se il
pallone è vero, confermo che non è frutto di editing! (nella foto Giulia C.)
tempo del lampo del flash: basta aumen- natore “normale”, con lo stesso soggetto e
tare di qualche EV l’amplificazione ISO sul nella medesima situazione di ripresa
corpo macchina.
La qualità dell’immagine non ne risente, L’allestimento del set
mentre il cala drasticamente il rischio di Per costruire un simile set ho dovuto dota-
mosso anche con soggetti impegnati in re i Profoto di un cavo decisamente lungo
azioni molto dinamiche; questo consente e tale da non intralciare il movimento dei
di realizzare scatti una volta impensabili. calciatori. Vi garantisco che il lavoro di
preparazione è stato molto lungo, per cui
Una prova originale se voleste ripetere l’esperimento vi sugge-
Ho creato un set decisamente particola- risco di prevedere tempi sufficientemente
re portando direttamente su un campo di lunghi per montare e smontare il set!
calcio l’alimentazione necessaria ai due / Per controllare i Profoto ho usato il modulo
tre illuminatori usati in modo da scattare Air Remote, fornito da Grange con l’attacco
durante le ore serali. Il mio soggetto erano Canon. Come già detto, pur non consen-
i calciatori dilettanti durante una sessione tendo il calcolo dell’emissione flash sulla
di allenamento. base dei dati esposimetrici TTL comunicati
Volevo verificare non solo la capacità di dal corpo macchina, Air Remote si rivela di
“congelamento dell’immagine” consentita grande comodità quando occorre control-
dai Profoto D2, ma anche la flessibilità di lare in remoto più punti luce e si è da soli.
lavoro di questa nuova serie di flash desti- Il terzo punto luce, quello di minore poten-
nati all’impiego professionale. za, l’ho impostato per scattare tramite la
La prova ha richiesto due sessioni di ripre- servo-cellula integrata che si attiva con il
sa ed in entrambe ho utilizzato una coppia lampo delle altre unità, controllate invece
di unità D2 da 1000 Ws e da 500 Ws, cor- per via diretta in radiocomando.
redate rispettivamente da un softbox strip Operando di sera, ho tenuto sempre le lam-
e da una parabola zoom standard. pade pilota al massimo della loro potenza
Il softbox strip ha fornito la luce principa- per riuscire a mettere a fuoco il soggetto,
le per il set, sebbene si sia rivelata molto ma anche per dare ai ragazzi la luce neces-
stretta, mentre la parabola zoom ha creato saria per esibirsi.
l’effetto di controluce. La messa in opera dei D2 è estremamente
Nella seconda sessione di ripresa ho intro- rapida, grazie anche al fatto che hanno a
dotto un terzo punto luce, di potenza assai corredo una comoda valigia di trasporto
inferiore, per confrontare i risultati otteni- che lascia spazio anche per altre attrezza-
bili con la modalità Freeze e con un illumi- ture necessarie alla ripresa: Air Remote,
Progettando le riprese mi ero riproposto di ottenere la spettacolarità di questo effetto, ovvero il movimento della polvere illuminata in controluce in una scena
dinamica. La polvere in realtà è solo della semplice farina! Fondamentale per ottenere questo effetto è avere un illuminatore flash in grado di emettere un
lampo estremamente rapido, capace di “congelare” le volute della polvere (nella foto Riccardo C.).
un’ottica, riduttori, prolunghe ed altro an-
cora.
Una volta collegati all’alimentazione di rete
i D2 sono pronti a lavorare.
I comandi dei Profoto D2
La parte posteriore delle unità è identica,
indipendentemente dalla loro potenza; a
sinistra troviamo il pulsante di accensio-
ne e spegnimento, a destra il pulsante di
test e di conferma carica, mentre al centro
troviamo in alto il display Lcd e in basso il
selettore cliccabile che funge da controllo
per le regolazioni.
I due pulsantini Model e Settings comanda-
no il primo la funzione della lampada pilota
ed il secondo l’accesso al pannellino delle
regolazione più importanti: il funzionamen-
to della pilota (Max, Prop, Free), Freeze /
Normal, la sincronizzazione (Air, D2, Slave,
Off), il segnale di Pronto (Beep, Dim, Beep
Dim, Off) ed infine il canale di trasmissione
ed il gruppo di flash di cui l’unità in uso fa
parte.
Per regolare la potenza del flash, in decimi
di stop (EV), si ruota la manopola centrale.
Può sembrare complicato, ma nella pratica
bastano cinque minuti di sperimentazione
per padroneggiare il tutto.
Anche il modulo Air Remote non è difficile
da usare; basta regolarlo sul canale e sul
gruppo di flash desiderati per effettuare le
necessarie regolazioni di potenza.
Qualche attenzione in più richiede la ripar-
tizione dei punti luce tra i differenti gruppi,
ma qui si entra in un ambito di lavoro evo-
luto, che non riguarda questa nostra ses-
sione di ripresa.
Dal canto mio, ho avuto solamente qualche
difficoltà nella regolazione della potenza
dell’unità dato che la staratura in decimi di
stop riparte ogni volta dal livello di potenza
raggiunto dopo la regolazione precedente,
e non su un livello globale. La modalità di
regolazione dei Profoto è tecnicamente più
corretta, ma personalmente mi trovo me-
glio a partire da un livello globale piuttosto
che da quello raggiunto dalla regolazione
precedente.
Lavorando in manuale, non resta che effet-
tuare qualche scatto di prova per regolare
l’esposizione sull’istogramma, sistemare
i punti luce nella posizione migliore, po-
sizionare i modificatori affinché generino
Le modalità operative Profoto D2
Normale
> D2 500 AirTTL
1/2.600s (500 Ws) – 1/17.000s (1 Ws)
> D2 1000 AirTTL
1/1.600s (1000 Ws) – 1/11.000s (2 Ws)
Freeze
> D2 500 AirTTL
1/2.600s (500 Ws) – 1/63.000s (1 Ws)
> D2 1000 AirTTL
1/1.600s (1000 Ws) – 1/50.000s (2 Ws)
l’effetto migliore e... far entrare i modelli
sul set!
La fase della ripresa
Lavorando di sera e senza fondali non è
certamente facile realizzare una buona
composizione ed in effetti i risultati miglio-
ri li ho ottenuti durante la seconda sessio-
ne di prove quando ho usato un fondale,
illuminato da un terzo punto luce.
A parte le difficoltà logistiche, non ho avu-
to problemi tecnici grazie alla prontezza
dei D2. Ho impiegato le due unità a circa la
metà della loro potenza, regolando il selet-
TUTTI FOTOGRAFI 85

Dopo avere impostato la modalità Freeze si iniziano a notare le opportunità di “fermo immagine” offerte
dai Profoto D2: basta ridurre alla metà la potenza delle torce per riuscire a fermare senza difficoltà la
scia di sabbia che si solleva al semplice “palleggio sul posto” (nella foto Giulia B.).
tore di potenza in modo da avere il valore
5.0 sul display invece di 10.0, e fotografan-
do con la Eos 5D Mark III a 1600 ISO.
Per quale motivo ho scelto di lavorare con
questi parametri? Se ricordate quanto ho
detto a proposito della rapidità del lampo
dovreste averlo intuito: diminuendo la po-
tenza di emissione si raggiungono velocità
di scarica in Freeze che mettono al riparo
dal rischio di mosso!
Per questo però conviene alzare l’indice
ISO sul corpo macchina, ammettendo un
86 TUTTI FOTOGRAFI
leggero aumento del rumore. Meglio que-
sto comunque che ritrovarsi con un sog-
getto mosso.
Osservando gli scatti realizzati con il terzo
punto luce, usato con tempi più lunghi, si
nota la differenza tra la parte illuminata dai
Profoto D2, in cui il soggetto appare asso-
lutamente fermo e nitidissimo, e quella in
cui la luce del terzo flash ha creato un leg-
gero blur sul profilo dei calciatori.
Se pensate che solo fino a poco tempo
fa lo standard degli illuminatori da studio
Un po’ di storia
Il nome Profoto è ben noto al foto-
grafo professionista per varie ragioni,
a cominciare dalle soluzioni tecnolo-
giche sviluppate per rispondere alle
esigenze di quanti lavorano nei settori
in cui occorrono prestazioni elevate in
termini di potenza, velocità, affidabili-
tà.
Un altro aspetto importante è l’atten-
zione alla qualità della luce, gestita tra-
mite modificatori che la deviano e la
diffondono. Non per niente l’azienda
svedese ama definirsi, The Light Sha-
ping Company.
Vediamo quindi come è nata Profoto. E’
stata fondata a Stoccolma nel 1968 dal
fotografo e ingegnere Eckhard Heine e
dal rivenditore di attrezzature fotogra-
fiche Conny Dufgran. La loro collabo-
razione iniziò quando Conny vendette
a Eckhard un flash che non funzionava;
quest’ultimo, seccato, si portò a casa il
flash difettoso e si mise a lavorare su
un nuovo tipo di flash. Dopo un paio
di settimane aveva realizzato un’unità
qualitativamente superiore.
Pochi anni dopo, Eckhard e Conny
esposero il primo generatore Pro-1 alla
Photokina di Colonia: fu un successo
immediato. Nacque “Profoto.”
di elevata potenza era quello che ora sto
valutando come insufficiente, si capisce
l’importanza dell’evoluzione tecnologica
introdotta dai Profoto D2.
Il tempo di ricarica dei flash, data anche
l’impostazione a mezza potenza, è stato
molto rapido ed il nuovo beep di conferma
del pronto flash è sempre arrivato imme-
diatamente dopo lo scatto.
Dal punto di vista della comunicazione tra-
mite la centralina Air Remote nulla ho da
dire, se non che non ha sbagliato un colpo.
Ricordatevi però di spegnerla dopo l’uso,
dato che le due ministilo che la alimentano
non durano un’eternità. O portatevene di
scorta, dato che non è simpatico arrivare
sul set ed accorgersi di non poter usare Air
Remote. I modificatori di luce usati si sono
dimostrati di ottima qualità; il meccanismo
di zoom delle parabole e degli accessori
Profoto sono di livello professionale. In
pratica basta regolare la posizione del pun-
to luce all’interno della parabola per otte-
nere una resa più o meno dura.
Lo strip softbox verticale montato sull’uni-
tà flash di maggior potenza si è rivelato fin
troppo stretto per il set dinamico di que-
sta prova e più di una volta ho avanzato la
parabola per usarla non solo nel controlu-
ce, bensì anche come vera e propria luce
Nella prova con il fondale abbiamo apprezzato la notevole differenza di prestazioni tra i flash Profoto D2 e la differente unità utilizzata per illuminare il solo
muro. I D2 infatti ci hanno garantito una rapidità del lampo molto superiore all’emissione del flash “normale”: la si nota osservando il profilo sinistro dei
calciatori, che appare leggermente più sfumato per effetto della luce del lampo per il fondo. E’ il motivo per cui si antepongono delle “griglie” a parabole e
softbox in modo da aumentare la direzionalità della luce (nella foto, a sinistra Francesco C. e a destra Marco S.).

principale. L’altezza notevole dello strip
softbox ha però offerto un’ottima copertu-
ra verticale per i ragazzi in azione.
A livello di fotocamera invece, posto che
come già detto conviene alzare gli ISO per
impostare tempi di lampo più rapidi, ho
regolato il tempo di sincro su 1/200s ed
ho sempre usato i diaframmi f/8 o f/11 per
garantirmi la sufficiente profondità di cam-
po con la lunga focale usata (100-120mm),
necessaria per “schiacciare” il soggetto
sullo sfondo.
L’esame dei risultati
“Vorrei facessero parte della mia attrez-
zatura!” è quanto mi è venuto spontaneo
pensare dopo questa esperienza di scatto.
I Profoto D2 hanno rivelato una grande
semplicità operativa a fronte delle ottime
caratteristiche funzionali. Non mi riferisco
solo alla modalità Freeze, ma al complesso
di Air Remote, delle modalità di regolazio-
ne delle impostazioni e della prontezza d’u- gia offrono al fotografo nuove strade per
so sul set. realizzare i propri progetti e per inventare
Mentre nel lavoro creativo ci si deve con- nuovi modi di fare fotografia. Poi, come
centrare sulla scelta del corretto modifica- usarli al meglio, dipende a voi.
tore di luce, i D2 fanno praticamente tutto Eugenio Tursi
da soli. Se è banale considerare la grande
potenza che erogano, una caratteristica
scontata, quello che sorprende è la costan-
za nel lavoro continuo, la rapidità dei tempi Prezzo
di ricarica, la precisione nella comunica- D2 500 AirTTL (flash singolo):
zione con la fotocamera e la modellabilità € 1.321 + Iva
della luce di flash e lampada pilota durante D2 1000 AirTTL (flash singolo):
€ 1.729 + Iva
le fasi di preparazione dello scatto.
Inoltre i D2 (come anche i B2) possono D2 Duo kit 500/500: € 2.647 + Iva
operare in TTL per eseguire fill-in, lavoran- D2 Duo Kit 1000/1000: € 3.463 + Iva
do come i più convenzionali flash a torcia.
E’ vero che non sarà questo l’utilizzo priori- Distribuzione:
tario di un fotografo professionista, eppure Grange,
è una possibilità che potrebbe risultare uti- Via Italo Calvino 7, 20017 Rho (Mi)
Tel: 02.66 30 67 95
le quando occorre la gestione dinamica del www.grangesrl.it
soggetto che solo il TTL può consentire. www.profoto.it
In sintesi, queste evoluzioni della tecnolo-

TUTTI FOTOGRAFI 87
 PROFESSIONE

Martin Parr e i Sony Awards

Martin Parr è uno dei più importanti autori di Fine Art;
in questa intervista ci parla della sua visione della fotografia contemporanea.

Fotografo professionista da 30 anni, Mar-

tin Parr è entrato nell’agenzia Magnum nel
1994 e ne è ora Presidente dal 2014 dopo
oltre 40 anni di lavoro sul campo; collezio-
nista di libri fotografici, autore di tre libri
sulla storia della fotografia, organizzatore
di festival ed eventi, oltre che supporter di
giovani talenti, Martin Parr ha dato molto
alla fotografia ed è quindi più che giusti-
ficato il premio alla carriera assegnatogli
dalla giuria dei Sony World Photography
Awards.

Come sono stati i tuoi inizi come fotogra-

fo?
Ho studiato fotografia al Politecnico di
Manchester per tre anni, poi mi sono tra-
sferito a Hebden Bridge, un paese tra
Bradford e Manchester; è un luogo molto
caratteristico e l’ho documentato per tre
- quattro anni cercando di cogliere le abi-
tudini dei suoi abitanti, completamente di-
verse da quelle del sud dell’Inghilterra, del
Surrey, dove sono cresciuto.
All’epoca, erano gli anni Settanta, fotogra-
favo solo in bianconero e la fotografia a co-
lori si identificava con gli scatti di famiglia
e con il lavoro commerciale.
Solo verso la fine degli anni Settanta la fo-
tografia a colori ha iniziato ad essere presa
in considerazione da artisti come William
Eggleston, Stephen Shore e Richard Mi-
srach; l’affermazione della fotografia a co-
lori nella Fine Art mi ha spinto a lasciare il
bianconero. Era il 1982.
Il colore è sempre stato un punto di forza
della fotografia di promozione turistica e
proprio al turismo ho voluto dedicare un
progetto; la pubblicità crea grandi aspetta-
tive, poi quando arriviamo sul posto trovia-
mo milioni di persone che vogliono vedere
tutti la stessa cosa, allo stesso tempo. E’
un contrasto che ben si presta alla ricerca
fotografica.
Cosa è per te la fotografia?
La fotografia è il mio psicoterapeuta; la
possibilità di esplorare queste le contrad-
dizioni della realtà attraverso la fotografia
mi permette di rimanere sano di mente.
The Leaning Tower of Pisa, Italy, 1990. From 'Small World'.
© Martin Parr, Magnum Photos, Rocket Gallery
Ci parli del tuo progetto dedicato al cibo
britannico?
Il cibo britannico ha la reputazione di es-
sere orribile, disgustoso, ma proprio i pre-
giudizi, le frasi fatte, sono sempre stati per
me uno stimolo ad approfondire il tema; ho
quindi cercato di fare del mio meglio per
cercare i peggiori esempi e di rappresen-
tarli in un modo assolutamente particola-
re, con una visione ravvicinata e nel modo
più crudo e freddo possibile. Ho acquistato
un obiettivo macro e un ring-flash, un’at-
trezzatura che solitamente veniva associa-
ta alla fotografia medica, ed ho iniziato a
scattare...
In realtà ho una relazione di odio e amore
con il mio paese e le mie sensazioni sono
state amplificate dal voto a favore della
Brexit; la decisione di far uscire l’Inghil-
terra dall’Unione Europea mi ha scioccato
tanto che, quando fotografo delle persone,
istintivamente mi domando se possono
essere sostenitori della Brexit oppure no.
Questo finisce per rafforzare la mia indagi-
ne sul soggetto.
Il passaggio da analogico a digitale ha
cambiato il tuo modo di vivere fotografia?
Ha cambiato più il mio modo di percepire la
fotografia, più che di farla. Ho capito come
riesca a rappresentare meglio la realtà.
Inoltre, dato che amo fotografare di notte,
il digitale mi ha reso tutto più semplice.
Oggi la fotografia vive soprattutto sui so-
cial media con una produzione di miliardi
di file; qual è la tua opinione su questo
fenomeno?
Sono molto favorevole alla fotografia sui
social media, soprattutto su Instagram,

88 TUTTI FOTOGRAFI
 "In questi 25 anni, due cose importanti sono accadute:
1) la fotografia è passata da analogica a digitale, una grande rivoluzione.
2) io sono invecchiato." Martin Parr

Venice, Italy, 2005.

© Martin Parr, Magnum Photos, Rocket Gallery

perché promuove la fotografia, la rende
più popolare. Spesso mi chiedono se come
fotografo mi senta minacciato da questi
milioni di fotografi improvvisati, ma per-
sonalmente vedo soprattutto gli aspetti
positivi. Ovviamente c’è l’altra faccia della
medaglia, la scarsa qualità delle immagini,
ma proprio questo basso livello generale
permette di apprezzare maggiormente i
talenti veri.
E dei selfie, cosa pensi?
Viviamo in una società di narcisisti e i sel-
fie ne sono l’espressione. Questo fenome-
no non mi interessa, ma l’ossessione per i
selfie può essere positiva per la fotografia.
Come vedi il rapporto tra i media e la fo-
tografia?
Fotografia e giornali sono in difficoltà, le
vendite diminuiscono e la pubblicità ormai
vola su internet, tuttavia le riviste conti-
nuano ad essere stampate.
Con le nuove tecnologie si è poi rafforzata
una diversa fonte di guadagno per i foto-
grafi, la vendita delle stampe fotografiche;
chi ama una fotografia desidera averla
stampata.
Si parla della cessione della tua collezio-
ne di libri di fotografia alla Tate di Lon-
dra; ce la confermi?
La trattativa è in corso. Ho una collezione
enorme e vorrei che fosse accessibile ad
un ampio pubblico. La Tate Gallery è una
sede adatta per il suo approccio alla Fine
Art ed apprezzo molto il supporto che la
Tate mi ha dato fin dal 2002.
Martin Parr ha ricevuto ai Sony World
Photography Awards il premio alla car-
riera e le sue opere, dalle più famose
alle meno note, hanno dato vita ad
una mostra alla Somerset House di
Londra.

TUTTI FOTOGRAFI 89
Frederik Buyckx vince il Sony World Photography Award
La partecipazione ai Sony World Photography Awards è stata grande, come sempre per altro; 230.103 immagini ed autori di 183
paesi. La giuria ha assegnato il premio di Photographer of the Year a Frederik Buyckx per il suo lavoro intitolato “Whiteout” ed a lui
sono andati $25.000 di premio.
Abbiamo chiesto a Frederik Buyckx il significato della sua ricerca:
“Il paesaggio si trasforma quando arriva l’inverno, neve e ghiaccio prendono il sopravvento; gli uomini e gli animali devono affronta-
re un ambiente estremo. La mia ricerca approfondisce questa lotta per la sopravvivenza. Ho scattato nei Balcani, in Scandinavia e in
Asia centrale, in zone remote in cui le persone vivono spesso isolate in un confronto diretto con le forze della natura. E’ una esistenza
dura, che gli uomini combattono contro forze ben superiori alle loro.”
Zelda Cheatle così commenta le scelte della giuria che ha presieduto: “Il paesaggio è spesso trascurato dai fotografi a favore del
reportage, ma è centrale per la nostra esistenza. Mi auguro che questo premio spinga i fotografi a guardare oltre agli aspetti dram-
matici della vita di questi tempi tanto travagliati e a puntare il proprio obiettivo su tutto ciò che allarga il cuore”.

© FREDERIK BUYCKX (Belgium)

Photographer of the Year, Professional, Landscape, 2017 Sony World Photography Awards

Pastore, dalla serie “Whiteout”

Nel nord del Montenegro, un pastore sta camminando verso la sua mandria di pecore con in mano una scopa fatta in casa per spolverare la neve dal retro dei suoi animali.
Questa serie vuole indagare la lotta sovraumana alla sopravvivenza di quelle persone, e animali, costrette ad affrontare un clima estremo all’arrivo dell’inverno, quando la neve e il ghiaccio
dominano il paesaggio, e la loro vita. Queste fotografie sono state fatte nei Balcani, in Scandinavia e in Asia Centrale, in aree remote dove alcuni individui vivono isolati e a stretto contatto
con la natura.

90 TUTTI FOTOGRAFI
© WILL BURRARD-LUCAS (United Kingdom)
1st Place, Professional, Natural World,
2017 Sony World Photography Awards

Spirito della notte

dalla serie “Fauna Selvatica africana notturna”
Per mostrare le iene in tutta la loro spontaneità, ho voluto
fotografarle di notte. Le stelle in Africa sono così belle che
ho deciso di includerle nello scatto. Ho usato un comando
remoto “BeetleCam” e ho posizionato la fotocamera a ter-
ra per poter includere sia la iena, sia il cielo stellato. Qui
l’esposizione è singola. Ho illuminato la iena con due flash
wireless e ho impostato una lunga esposizione per il cielo
stellato. Dato che non c’era la luce della luna, i movimenti
della iena dopo il flash iniziale non sono stati un problema.
Per le mie fotografie, ho come obiettivo gli animali selva-
tici africani notturni, come iene e leoni, in tutta la loro na-
turalezza. Le tecniche che utilizzo sono rese possibili grazie
alla capacità delle fotocamere digitali moderne di lavorare
in situazioni di scarsa illuminazione e grazie all’impiego di
dispositivi di controllo remoto, come il mio “BeetleCam”,
che ho adattato appositamente per catturare immagini
della fauna selvatica da vicino. Tutte le fotografie di questa
serie sono state realizzate nell’arco di due viaggi nel 2015
nel Parco Nazionale di Liuwa Plain, in un’area lontana a
ovest dello Zambia.

Messico, Baja California, Mare di Cortez. Un grande banco di pesci Jack nella riserva marina protetta nell’area di Cabo Pulmo, dalla serie “Regno solitario”.
“Fin dall’infanzia sono stato attratto dal mare. Sognavo di essere sotto le onde, sovrastato da tutte le creature viventi marine. Porto sempre con me quel sogno e oggi la mia intenzione è
catturare attraverso la fotografia quella sensazione che si prova ad essere immersi nel mare condividendo con i suoi abitanti lo splendore di quella natura. Oggi tutti gli oceani del mondo
sono in grave pericolo a causa del sovraccarico di pesca, dell’inquinamento, del cambiamento climatico e tutti gli animali rischiano l’estinzione. Poiché non possiamo capire il linguaggio
delle creature marine, le mie fotografie vogliono essere la loro voce, sperando di riuscire a sensibilizzare lo spettatore. Credo che la fotografia sia un mezzo al servizio dell’umanità, in grado
di mostrare l’incredibile bellezza del mondo marino e di cambiare la percezione che abbiamo di esso.”

TUTTI FOTOGRAFI 91
 © ALESSIO ROMENZI (Italy)
1st Place, Professional, Current Affairs & News,
2017 Sony World Photography Awards

Sirte, Libia, 26 novembre 2016. Un combattente delle

forze libiche affiliate al governo di Tripoli si riposa, men-
tre fuori continuano gli scontri con l’ISIS nel quartiere di
Al Jiza.
Dalla serie: “Non prendiamo progionieri”
L’offensiva per liberare Sirte, autoproclamata capitale
dal cosiddetto Stato Islamico in Lybia, è cominciata
a Maggio. Ci sono voluti 7 mesi di scontri, 500 aerei
americani, 700 soldati morti e più di 3000 feriti prima
di dichiarare la città finalmente libera. L’offensiva è
stata lenta e feroce. I soldati libici erano per lo più civili
senza formazione militare e la priorità era salvare don-
ne e bambini, ma dopo poche settimane la distinzione
tra civili e militanti è diventata un caos. Oggi Sirte è
una città fantasma con decine di cadaveri sepolti dalle
macerie. Nessuno sa quanti militanti dell’ISIS c’erano a
Sirte all’inizio dell’offensiva e quanti di loro sono stati
uccisi. Quello che è certo è che i soldati libici non hanno
catturato prigionieri.

© BENIAMINO PISATI (Italy)

Shortlist, Open, Culture, 2017 Sony World Photography Awards

Battesimo georgiano. Un neonato battezzato secondo il rito ortodosso in una chiesa di Tbilisi, Georgia.

92 TUTTI FOTOGRAFI
© AMI VITALE (United States of America)
2nd Place, Professional, Natural World,
2017 Sony World Photography Awards

Pandas Gone Wild 2

La speranza degli scienziati del Wolong Hetaoping Center è
di riuscire a ingannare attraverso un travestimento questo
cucciolo di panda nato in cattività, per poterlo proteggere e
rassicurare durante i checkup anche attraverso un contatto
fisico.
Il panda gigante è un animale raro, visto dal vivo da poche
persone, ma molto conosciuto e amato da miliardi persone.
E’ uno degli animali più noti del pianeta. E’ difficile crederlo,
ma il panda gigante è stato scoperto solo il secolo scorso, no-
nostante esista da otto milioni di anni. La sua vita è infatti so-
litaria e misteriosa, trascorre all’interno delle fitte foreste di
bambù, sulle montagne più alte, nella nebbia e nella pioggia,
guidato dall’olfatto più che dalla vista. Ha una dieta quotidia-
na di foglie, gambi e varie specie di bambù, che purtroppo
oggi scarseggiano rendendolo vulnerabile. Fino a poco tempo
fa era considerato un animale a rischio estinzione: oggi grazie
agli sforzi della ricerca il panda gigante sembra non essere
più in pericolo.

© ANDREAS HEMB (Sweden)

Shortlist, Open, Wildlife, 2017 Sony World Photography Awards

Bufali e stelle, 2017

Ero in un nascondiglio nella Zimanga Private Game Reserve, Kwa-Zulu Natal, in una notte nera sudafricana. All’improvviso, una mandria di bufali arriva ad abbeverarsi alla fonte. Ho rea-
lizzato un'esposizione multipla su treppiede. Il primo scatto per i bufali, il secondo per il cielo stellato.

TUTTI FOTOGRAFI 93
 © LORENZO MACCOTTA (Italy)
3rd Place, Professional, Contemporary Issues,
2017 Sony World Photography Awards

Bucharest, Romania, aprile 2016: Un modello di 33 anni

dopo il suo turno di notte in una stanza allo Studio N2;
dalla serie “Live Chat Studio Industry”, 2017
L’industria delle video chat in diretta per adulti rende
oggi circa 1 miliardo di dollari ogni anno, e sta crescendo
velocemente grazie alla tecnologia sempre più avanzata
e più economica. Questi siti sono visitati dal 5% degli
utenti del web e il numero di modelli che eseguono
performance live da appartamenti privati o da studi
specializzati sta crescendo in tutto il mondo. La Roma-
nia, un paese con uno dei tassi più alti di disoccupazione
giovanile nell’Unione Europea, è la capitale indiscussa
delle performance live in studio con webcam. L’industria
è cresciuta in modo sostanziale dal 2001, e la maggior
parte delle grandi città rumene ora conta centinaia
di strutture che offrono modelli e modelle intorno ai
vent’anni in grado di parlare inglese, con disponibilità
di internet veloce, webcam ad alta definizione e stan-
ze decorate. I clienti paganti per la maggior parte si
connettono da Nord America, Europa e Asia. In cambio
dello spazio di lavoro, gli studios prendono una percen-
tuale dalla paga dei modelli, che può raggiungere anche
$48.000 al mese. I modelli sono pagati da piattaforme
come LiveJasmine, con sede in Lussemburgo, classifi-
cata come il 103° sito più popolare del mondo, con 25
milioni di visitatori al mese.

© LI SONG (China)
2nd Place, Professional, Contemporary Issues,
2017 Sony World Photography Awards

Dalla serie “Voglio una vita normale”

Era novembre del 2016, quando Li Hang, un ragazzo di
11 anni di Harbin, è arrivato al centro di perdita peso di
Changchun, determinato a dimagrire. Gli è stata dia-
gnosticata la Sindrome di Prader-Willi quando aveva
solo 3 anni e al momento di entrare in struttura pesava
155 kg. Questa malattia è legata a una questione gene-
tica e il 70% dei pazienti la eredita dal padre. Si verifica
1 caso su 15.000. Li Hang ha provato tutte le strade della
medicina tradizionale cinese giorno dopo giorno, inclusi
massaggi e agopuntura, il trattamento con il fuoco e la
terapia della coppettazione. Oltre alle cure mediche, Li
Hang si è sottoposto a una grande quantità di esercizi
fisici quotidiani seguito da un istruttore specializzato.

94 TUTTI FOTOGRAFI
© GEORGE MAYER (Russian Federation)
1st Place, Professional, Portraiture (professional),
2017 Sony World Photography Awards

Dalla serie “Luce. Ombre. Donna perfetta”

Lavorando sull’armonia tra luce, ombra e buio, l’autore
vuole ottenere una composizione misteriosa, alla ricerca
della donna perfetta. L’illuminazione è piatta e le ombre
evidenziano i dettagli. Con questo approccio, la geometria
della luce diviene un linguaggio scultoreo e vuole mostrare
la parte nuda e vulnerabile del soggetto. Questi due con-
cetti che sono al centro della ricerca fotografica di tutta la
serie.

© CHRISTINA SIMONS (Iceland)

2nd Place, Professional, Daily Life,
2017 Sony World Photography Awards

Dalla serie “I piccoli toreri del Messico”

Questo torero si chiama Arenas Moncayo e ha solo 10 anni.
La serie è incentrata su Salvador e Tadeo, due bambini di 6
anni che frequentano la scuola di formazione per toreri a
Città del Messico. Sin dall’età di 5 anni, si allenano quat-
tro ore ogni sabato e ogni domenica mattina per imparare
l’arte della corrida. Gli esercizi cominciano contro delle
corna meccaniche che emulano i movimenti del toro, poi
si passa alle mucche e infine a dei piccoli tori. La stagione
prima della corrida ufficiale, chiamata Corrida de Novillos,
è l’occasione per i neo combattenti di guadagnarsi il titolo
di Matador de Toros e i giovani aspiranti sperano in modo
ossessivo di diventare professionisti. Combattere contro un
toro è qualcosa di bello per loro, perché entrano in gioco
emozioni come l’adrenalina e l’eccitazione, mentre la pau-
ra è ciò che li rende più forti.

TUTTI FOTOGRAFI 95
 LAB-TEST
LAB-TEST

Canon PowerShot G9 X Mark II

Che all’interno di una serie le compatte abbiano sempre avu-

to la tendenza a somigliarsi, tra una generazione e la suc-
cessiva, è cosa nota, ma ultimamente ci troviamo davanti a
modelli nuovi che, almeno esteticamente, paiono quasi in-
distinguibili da quelli che vanno a sostituire. E’ il caso della
Alla massima Canon PowerShot G9 X Mark II che proviamo questo mese.
estensione, lo zoom La serie PowerShot G si estende dalla professionale alla
sporge dall’anello
multifunzione per bridge, passando per il modello di dimensioni più contenute
circa 3,2 centimetri. che è, appunto, la G9 X Mark II. Nonostante la compattezza,
il sensore integrato nell’ultima nata Canon mantiene la dia-
gonale da 1” che è indice di qualità nel sempre più selezio-
nato panorama delle fotocamere compatte.
La G9 X Mark II è la più recente aggiunta alla serie di fo-
tocamere PowerShot G, ed è la seconda, dopo la G7 X, a

96 TUTTI FOTOGRAFI
 Il design non è cambiato rispetto al modello precedente

Canon è riuscita a contenere lo spessore della macchina in 3,1 centimetri.

Il dorso è quasi interamente occupato dal display da 3” e 1.040.000 punti.

fregiarsi della sigla “Mark II”, che indica il
passaggio alla seconda generazione.
Il concept è sempre lo stesso: elevata qua-
lità d’immagine per una fotocamera da te-
nere sempre in tasca.
Il design e comandi
Il design è rimasto sostanzialmente inva-
riato; le differenze, cosmetiche, si contano
sulle dita di una mano e non incidono in
alcun modo sulla maneggevolezza e l’espe-
rienza d’uso. La G9 X Mark II è una mac-
china talmente compatta da non disporre
dello spazio necessario ad accogliere co-
mandi fisici, spostati in buona parte sul
display Touch.
Vale dunque, anche per la PowerShot G9
X Mark II, la stessa considerazione fatta
per il modello precedente: se da un lato
le dimensioni estremamente contenute
permettono di avere sempre a portata di
mano uno strumento di elevata qualità, è
altresì vero che sono tali da rendere diffi-
cile l’impiego della macchina anche a chi
abbia mani di dimensioni solamente medie.
La compattezza della macchina è dovuta,
in buona parte, anche all’impiego di un si-
stema ottico con limiti ben precisi in ter-
mini di focali e luminosità, evitando cioè
prestazioni estreme che potrebbero grava-
re su peso e dimensioni della fotocamera.
E’ lo stesso obiettivo montato sulla Power-
Shot G9 X, equivalente ad un 28-84mm
f/2-4,9 che sporge solo di 9 millimetri dal
frontale, ovvero poco meno della metà del-
lo spessore del corpo macchina; dunque
è possibile infilarsi la fotocamera in tasca
senza preoccuparsi che l’obiettivo renda
difficoltosa l’estrazione, grazie anche al
design privo di particolari sporgenze.
Come sul modello precedente, il barilotto è
dotato di un anello che permette di impo-
 RUMORE RISOLUZIONE

All’analisi strumentale la Canon PowerShot G9 X Mark II offre La risoluzione supera le 2300 lw/ph alla focale grandangolare e
una prestazione solo marginalmente migliore del modello pre- le 2200 lw/ph a quella media. In posizione tele si raggiunge al
cedente, ma l’impressione visiva è di immagini notevolmente massimo un valore di poco superiore a 2100 lw/ph.
migliori. Ad ogni modo, i livelli di rumore sono contenuti fino
alla sensibilità di 1600 ISO, oltre il tentativo di contenere il ru-
more intacca la risoluzione.

La risoluzione: lw/ph
L’unità di misura lw/ph (line width per
picture height) mette in relazione lar-
ghezza (width) e altezza (height) del
sensore e permette quindi di confron-
tare sensori di formato molto differen-
te, senza che un sensore da compatta,
con pixel più piccoli, risulti offrire una
risoluzione in lp/mm più elevata di un
sensore da reflex con il medesimo nu- La ghiera dei programmi di ripresa è all’estremo Nonostante le dimensioni del corpo, la
mero di pixel. destro della calotta, facile da azionare. E’ PowerShot G9 X Mark II integra un flash a
È comunque possibile convertire lw/ impreziosita, come il pulsante di scatto, da un scomparsa con comando meccanico.
ph in lp/mm (linee per millimetro) con filetto rosso.
la formula: (lw/ph) / 2 x altezza del sen-
sore in millimetri.

Sensore: CMOS BSI 1” I pulsanti sul

Risoluzione: 20 Mpxl dorso sono
quattro. Non
Obiettivo: eq. 28-84 mm f/2-4,9 è previsto il
Stabilizzatore: Ottico classico pad a
Macro: 5 cm quattro vie per
Filtri ottici: No mere questioni
ISO: 125-12.800 di spazio.
Otturatore: 30 s - 1/2000 s
LCD: 3” - 1.040.000 punti L’area di contatto per attivare la funzione NFC è
Touch: Sì posta sul fondello; è così possibile accoppiare
Mirino: No macchina e dispositivo mobile senza doverli
Raffica: 8,2 fps tenere in mano.
Video: Full HD
Flash: Sì stare diverse funzioni quali step zoom, sen- Non manca poi il filtro Neutral Density (ND),
GPS: No sibilità ISO, staratura intenzionale dell’e- che consente di utilizzare la fotocamera
Connessioni: USB, HDMI, Wi-Fi, NFC, sposimetro, bilanciamento del bianco, alle aperture di diaframma maggiori anche
Bluetooth correzione DR, correzione ombre, formato in condizioni di luce abbondante e quindi
Alimentazione: NB-13L di ripresa. In particolare è possibile asse- senza limitare la creatività del fotografo.
Memoria: SD (SDHC/SDXC) gnare una funzione differente ad ognuno Non è però possibile attivarlo e disattivarlo
Peso: 206 g dei programmi M, Av, Tv, P e ripresa video. dal menù rapido Q e dunque è prevista una
Dimensioni: 98x58x31 mm

98 TUTTI FOTOGRAFI
 DISTORSIONE VIGNETTATURA

La distorsione non è fastidiosa, ma presente: passa da -0,63% La vignettatura è contenuta alle focali media e tele, non partico-
alla focale grandangolare a 0,41% alla focale tele. larmente luminose, ma alla focale grandangolare si registra un
valore di -0,4 EV.

funzione ND Auto che inserisce il filtro alla

bisogna velocizzando l’operazione. La
Insomma, quasi ogni funzione è demanda- PowerShot
ta al display Touch fisso da 3” e 1.040.000 G9 X è
disponibile
punti di risoluzione; d’altra parte osser- sia in
vando il dorso si nota immediatamente versione
l’assenza di qualsivoglia pad direzionale: vi silver che
sono solo quattro pulsanti, alla destra del total black.
display.
Sopra vi è l’indispensabile, viste le dimen-
sioni della macchina, pad di appoggio per
il pollice che migliora la presa sul corpo.
La calotta ospita la ghiera di selezione dei La G9 X Mark II dispone di uno
programmi di ripresa (che rispetto al mo- zoom equivalente ad un 28-84mm
dello precedente perde il programma di f/2-4,9 dotato di stabilizzatore
scatto creativo), il pulsante di scatto co- ottico d’immagine e di filtro ND.
La luminosità dell’obiettivo non
assiale al bilanciere dello zoom (entrambi è costante questo contribuisce a
impreziositi da un filetto rosso), il pulsante contenerne le dimensioni complessive
di accensione, quello di revisione delle im- della forocamera.
magini, microfoni stereo e altoparlante e,
Pro
per finire, un flash integrato a scomparsa

Rapporto dimensioni sensore/cor-
con comando di sblocco meccanico. altri modelli della gamma, ma supporto po
prezioso in una fotocamera di dimensioni 
Funzioni complete
Nuovo processore così contenute. 
Wi-Fi con NFC
Se all’esterno la fotocamera è sostanzial- La connettività comprende la tecnologia
mente identica al precedente modello, Wi-Fi con NFC e, come ulteriore ausilio ri- Contro
all’interno vi è il nuovo processore d’im- spetto al modello precedente, vi è il Blue- 
Maneggevolezza
magine Digic 7 che consente sensibilità tooth e dunque il controllo remoto della G9 
Menù ampio per carenza di co-
comprese tra 125 ISO e 12.800 ISO e una X Mark II tramite tablet e smartphone. La mandi fisici
cadenza di raffica di ben 8,2 fotogrammi al funzione è attivabile anche attraverso un
secondo. pulsante dedicato posto sul fianco sinistro,
Il sensore invece ha caratteristiche equiva- Prezzi
mentre l’area di contatto per attivare la Canon PowerShot G9 X MkII: € 500
lenti a quelle del modello precedente, ov- connettività NFC si trova sulla base; è una Canon Italia
vero è un CMOS BSI da 1” con risoluzione soluzione comoda per accoppiare la mac- Strada Padana Superiore 2/B
di 20 Mpxl. china ad un dispositivo lasciandoli sempli- 20063 Cernusco Sul Naviglio (MI)
La ripresa video permette riprese Full HD cemente in equilibrio l’uno sull’altro. Help Desk 848 800 519
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TUTTI FOTOGRAFI 99
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gratis con Google

La grande collezioni di filtri Nik Collection, acquistata da Google è ora disponibile gratuitamente. Sono filtri
che ben rispondono alle esigenze dei fotografi e vanno dalla conversione delle immagini in bianconero alla
simulazione degli effetti della pellicola. Ma non solo.

Esposizioni Multiple, con effetti di luce parassita.

Piace molto questa iniziativa di Google:
rendere disponibile gratuitamente tutta la
collezione Nik Software, oltre al rimborso
per chi l’ha acquistata nel 2016.
Comprando la software house, Google
ha acquisito la proprietà sia del pregiato
Snapseed che della ricca Nik Collection
ma, dopo una serie di riduzioni del prez-
zo delle licenze siamo arrivati all’epilogo
migliore per gli utenti: software gratis per
tutti. Ogni filtro della Nik Collection integra
la valida tecnologia U-Point: pennelli di
correzione locale che riconoscono da soli
l’area di applicazione, eliminando la noiosa
fase della selezione e delle maschere di li-
vello, allontanando sempre più la necessità
di lavorare in Photoshop. Vediamo quindi
cosa offre la collezione Nik Software.
Analog Efex Pro
Quando ci prende la voglia della fotografia
in pellicola abbiamo due strade possibili:
andare a cercare la nostra vecchia reflex,
caricare il rullino e scattare, sviluppare,
stampare per poi fare la scansione del ne-
gativo. Oppure possiamo affidarci a questo
filtro che permette la simulazione della fo-
tografia analogica.
La forza principale di Analog Efex Pro è
nella ricchezza delle combinazioni possibili
dei vari effetti, oltre che nella regolazione
fine di ogni parametro. La qualità dei com-
ponenti è molto buona in quanto si tratta
di impostazioni fatte con buon gusto e di
pre-set raffinati e dalla notevole facilità di
utilizzo.
Il gusto analogico in Analog Efex Pro si
esprime attraverso un’alchimia di distor-
sioni, bokeh, sfocature a rotazione, doppie
esposizioni, cadute di luce, deterioramenti
dell’immagine, effetto lastra fotografica,
simulazione pellicole, simulazione obiettivi
e effetti bordo vintage.
Tra questi è di sicuro molto interessante
la simulazione delle fotocamere a obiettivi
multipli, come abbiamo visto su alcune fo-
tocamere Lomo: la suddivisione in più parti
dello stesso scatto è personalizzabile per
ingrandimento e centratura, con l’aggiunta
di regolazioni fini specifiche.
La simulazione delle doppie esposizioni
casuali è progettata bene, comunque ge-
stibile a piacimento. La sezione che replica
i vecchi metodi fotografici, come l’uso delle
lastre, riproduce le irregolarità tipiche della
distribuzione irregolare dell’emulsione, su-
scitando un buon feeling. Se siamo alla ri-

100 TUTTI FOTOGRAFI

 Analog Efex Pro

Simulazione mosso. Simulazione della velatura della pellicola.

Forte aberrazione cromatica come con una Toy-Camera. Effetto di luce parassita.

Panoramica effetti di Analog Efex Pro

TUTTI FOTOGRAFI 101

 Color Efex Pro
Panoramica di alcuni degli effetti colore di Color Efex Pro
cerca del cromatismo di una certa pellicola
dovremo utilizzare l’apposito modulo Co-
lor Efex Pro, nella sezione Film Efex; Analog
Efex Pro contiene invece le simulazioni più
esotiche del mondo analogico, delegando
gli effetti tipici al compagno Color Efex.
Color Efex Pro
Questo modulo raccoglie una quarantina
di filtri dedicati alla correzione cromatica,
102 TUTTI FOTOGRAFI
al ritocco e agli effetti creativi. Sono molto
diversi tra loro, con tipologie di intervento
prive di un filo conduttore unico. Proprio
per la loro varietà, ogni utente potrà sco-
prire i filtri più interessanti per sè, con ef-
fetti che, una volta raffinati tramite gli ap-
positi cursori, saranno in grado di fornire
risultati personalizzati.
Un filtro interessante è il Bi-Color: simula
i filtri graduati con doppia tinta; i pre-set
comprendono coppie di colori acidi, caldi,
freddi e anche forti. È l’ ideale quando le
immagini hanno poco colore; le sfumature
delle diverse tonalità si fondono nell’imma-
gine senza creare artefatti. Sempre per gli
amanti delle vecchie tecniche a pellicola
troviamo il simulatore di Cross-Proces-
sing, ovvero lo sviluppo delle pellicole
colore, negative e diapositive, con procedi-
menti volutamente “sbagliati”; in passato
 Esempio di pre-set di Color Efex Pro

L’ampia scelta di profili che simulano le

pellicole a colore

Esempio preset di Color Efex Pro

erano procedimenti dal sapore al-
chemico che portavano a risultati
difficilmente riproducibili e spesso
legati al lavoro di un dato laborato-
rio; questo filtro invece ci mette a
disposizione le tipiche combinazio-
ni C-41 (sviluppo per negativi) e E6
(sviluppo per diapositive) per spe-
rimentare nella massima libertà.
E’ un filtro in grado di offrire quel
“qualcosa in più”.
Contiene una ricca dotazione di
pre-set, piacevole abitudine di ogni
componente della Nik Collection.
Nelle quaranta diverse tipologie di
variazioni troviamo una scelta di
per sè eterogenea: dalla variazio-
ne di tinta alla simulazione della
vignettatura. L’offerta è vasta e di
norma alcuni filtri attraggono più di

TUTTI FOTOGRAFI 103

 Silver Efex Pro

Un’immagine a colori convertita in bianconero con Silver Efex Pro: si può notare la ricchezza delle sfumature tonali.

Le aree bianche delimitano la zona di

intervento; la selezione/maschera è stata
creata automaticamente dal pennello U-Point
con un singolo clic.

104 TUTTI FOTOGRAFI


Il pannello di controllo generale di
Silver Efex Pro
Viveza 2 all’opera: quattro interventi localizzati per ottimizzare le luminosità di questo Still Life in studio. Il tempo
di ritocco è stato dimezzato rispetto all’uso di Photoshop.
altri l’attenzione dell’utente.
Il segno di Google si ritrova anche alla fine dei
vari elenchi di pre-set: la funzione “Mi sento
fortunato”, tipica del motore di ricerca, combi-
na in modo casuale i vari effetti per raggiunge-
re un risultato inaspettato.
Silver Efex Pro
È uno dei moduli più interessanti della Nik
Collection ed in passato l’abbiamo provato
in modo approfondito. La conversione delle
immagini da colore a bianconero non è solo
una questione di desaturazione, è un mondo
espressivo ricchissimo che lascia spazio al gu-
sto personale. In quest’ottica Silver Efex mette
a disposizione un vasto set di strumenti che
permettono di esaltare il mondo monocromati-
co. Un buon modo per iniziare a utilizzarlo è di
caricare uno dei tanti pre-set; ciascuno mostra
una piccola anteprima dell’effetto applicato
alla nostra immagine. I comandi permettono
di eseguire interventi raffinati: compressione
delle alte e delle basse luci, regolazioni locali
grazie ai pennelli U-Point, vignettatura, effet-
to bordi e molti altri, come quello della tecnica
delle lastre umide, tanto per citarne uno.
Viveza
Viveza è un modulo certamente utile per la
Viveza
gestione localizzata del colore. Sostituisce in
modo brillante le selezioni, le mascherature e i
livelli di regolazione di Photoshop.
Quando si rende necessario ritoccare local-
mente le nostre immagini questo è il modulo
più adatto.
Il meccanismo si basa sempre sugli affidabili
pennelli U-Point che con un singolo clic sono
in grado di riconoscere la forma e i contorni del
soggetto, senza alcun intervento di rifinitura.
Il pennello integra tutti gli effetti del modulo.
Possiamo considerare Viveza 2 come la miglior
interpretazione virtuale di una camera oscura a
colori, facile e immediata.
HDR Efex Pro
L’attenzione sugli HDR è cambiata negli anni:
da un boom-abuso fino ad un utilizzo su neces-
sità, più tecnico e mirato. Il modulo HDR Efex
Pro ha da sempre avuto un posto di rispetto
nel panorama dei software dedicati all’HDR,
grazie agli ottimi controlli, al flusso di lavoro
efficace, ai risultati che incontrano un favore
generalizzato.
C’è poca conoscenza dell’HDR tanto che il
nome stesso crea a volte confusione. Lavorare
con questa tecnica implica poi l’uso di stru-
menti complicati; l’organizzazione dei comandi
in HDR Efex Pro è ideale, semplice.
TUTTI FOTOGRAFI 105
 HDR Efex Pro
Regolazione ottenuta partendo da uno dei vari pre-set.
Importazione in HDR Efex Pro della serie di immagini.
Sharpener Pro
Come dice il nome, questo modulo ha lo
scopo di aumentare la sensazione di niti-
dezza dell’immagine.
L’aggiunta poi della qualifica “Pro” sugge-
risce che il procedimento contiene partico-
lari accortezze.
Una di queste è nella divisione del modulo
in due parti distinte; la prima si applica al
106 TUTTI FOTOGRAFI
assai importante nel flusso di lavoro pro-
fessionale: l’elaborazione della nitidezza
finale, quella che si applica a lavoro finito
prima di andare in stampa o di uscire con
altri metodi di output. In questo caso il
pannello si arricchisce di diversi comandi
e di una serie di pre-set che considerano
fattori critici quali la stampa inkjet, a tono
continuo, a mezzi toni…
Dfine
Con il modulo Dfine 2 affrontiamo la que-
stione della riduzione del rumore digitale
delle nostre immagini. Sebbene le recenti
fotocamere forniscano ottime prestazioni
ad alti ISO, il rumore comunque permane.
Con Dfine 2 abbiamo un approccio di livello
superiore rispetto alle normali tecniche dei
Raw Converter tradizionali.
Il programma analizza le aree omogenee
dell’immagine alla ricerca del rumore tipi-
co per quella specifica ripresa. Una volta
creato il profilo per quello scatto, si pas-
sa alla correzione; l’intervento avviene per
file Raw appena convertito, con l’accor-
aree di colore, di solito riferite a quelle por-
tezza, quando possibile, di disattivare la
zioni dell’immagine che sono piatte e sen-
nitidezza della fotocamera; il procedimen-
za dettaglio, proprio quelle dove il rumore
to è basato su un paio di parametri per la
digitale si mostra in modo più evidente.
gestione avanzata della nitidezza post-svi-
Dfine 2 identifica diversi campioni di co-
luppo. Con gli appositi pennelli si possono
lore, i più critici; l’utente può aggiungere
aggiungere uno o più punti per un tratta-
altri campioni colore di aree critiche a suo
mento diverso da quello generale.
piacimento.
Anche il secondo modulo occupa un posto
 Sharpness

Il modulo “Output Sharpener” è dedicato alla nitidezza a fine elaborazione e alla preparazione del file per la stampa.

Dfine 2
Requisiti di sistema
Mac:
• Mac OS X da 10.7.5 a 10.10
• Adobe Photoshop da CS4 (CS5 per
HDR Efex Pro 2) a CC 2015
• Adobe Photoshop Elements da 9 a
13 (tranne HDR Efex Pro 2 che non
è compatibile con Photoshop Ele-
ments)
• Adobe Photoshop Lightroom da 3
a 6/CC
• Apple Aperture 3.1 o versioni suc-
cessive

Windows:
• Windows Vista, Windows 7, Windows
8
• Adobe Photoshop da CS4 a CC 2015
• Adobe Photoshop Elements da 9 a
13 (tranne HDR Efex Pro 2 che non
è compatibile con Photoshop Ele-
ments)
• Adobe Photoshop Lightroom da 3
a 6/CC

La riduzione del disturbo con Dfine 2, qui su quattro campioni colore.

Conclusioni di strumenti di alto livello. Inoltre la Nik

La Nik Collection è un pacchetto che si Collection si inserisce perfettamente nello
sposa alla perfezione sia con Photoshop sviluppo dei file Raw grazie ai suoi sofisti- Prezzo
Nik Collection è gratuita
(CC o Elements) che con Lightroom. Uti - cati pennelli a scontorno automatico e alla lingua: italiana
lità e rapidità di impiego si uniscono per potenza di ogni filtro. www.google.com/nikcollection/
fornire a professionisti e amatori un set Maurizio Costa

TUTTI FOTOGRAFI 107

 REPORTAGE

Valentina Tamborra e il
barattolo che voleva suonare
Dandora. Ho visto quest’uomo camminare lento, con il sacco di spazzatura in spalla. Tornava a Korogocho, lo slum dove abita. L’ho inseguito, letteralmente,
in mezzo ai rifiuti. Mi sembrava una scena dantesca e, quando ho visto il Marabù fermarsi accanto a lui, ho scattato.
La discarica di Dandora è la “pattumiera” più grande di tutta l’Africa Orientale. Ogni giorno arrivano circa 2000 tonnellate di rifiuti e vi “lavorano” circa 10.000
persone raccogliendo rifiuti da rivendere e per trovare del cibo. L’attività è costante, gli odori nauseabondi e il caldo soffocante. Muoversi in certi luoghi è
rischioso anche senza macchina fotografica. Ovviamente portare con sé dell’attrezzatura espone al rischio di rapina. Il vero problema è che i ragazzi che
lavorano in discarica non sono completamente lucidi per via della colla, della fame e dunque gli attacchi possono finire molto, molto male. Per quanto riguar-
da la macchina fotografica, volevo qualcosa che si notasse poco, una macchina maneggevole, comoda e con ottime prestazioni. Da circa due anni lavoro
con una mirrorless Fuji e mi trovo bene. Proprio per le sue ridotte dimensioni è facilmente “mimetizzabile”.

“Chokorà - Il barattolo che voleva suonare”
è un progetto fotografico e narrativo di Ma-
rio De Santis, Valentina Tamborra e Amref
Italia per testimoniare la condizione di vita
delle migliaia di bambini di strada chiamati
appunto Chokorà, un nome che in kiswahi-
lii vuol dire rifiuto, e raccontare il percorso
di un semplice barattolo che si trasforma
da rifiuto abbandonato in uno strumento
musicale. Amref infatti promuove il recu-
pero dell’infanzia grazie al lavoro dei social
worker nei centri di Waithaka e Mutini.
Questo è il racconto della fotografa Valen-
tina Tamborra e del giornalista Mario De
Santis che nel febbraio 2017 si sono recati
a Nairobi con il supporto di Amref Italia, e in
particolar modo di Fabio Bellumore, Chiara
Natalini e di Andrea Bollini.
“E’ una sensazione strana: per mesi ti pre-
pari, ti documenti. Spulci archivi fotografici,
guardi documentari, leggi i libri di chi quella
realtà l’ha vista e vissuta prima di te, parli
con chi c’è stato, i volontari, gli operatori.
Quando arriva il giorno della partenza sei
persuasa di sapere quel che c’è da sape-
re, almeno l’essenziale. Poi sei sul campo
e d’improvviso tutto cambia. Quando sei a
Dandora, o fra gli slum di Kibera o Koro-
gocho, quando ti assale il puzzo terribile
dell’immondizia mista a escrementi umani
e animali, quando ti vedi venire incontro un
bimbo che avrà si e no l’età di tuo nipote, del
figlio dei tuoi amici, strafatto di colla, bar-
collante, in quel momento hai la netta perce-
zione di non sapere niente. Non sono pronta
- ho pensato - e non mi vergogno a dirlo.
Dandora ti si para davanti come un’immen-
sa montagna di rifiuti: un dislivello di 200
metri che svetta fino a 30 metri di altezza,
coperto totalmente di immondizia. Il cielo
sopra le nostre teste è blu, di quel blu pazze-
sco che ha solo il cielo africano eppure, da-
vanti a noi, si alza una nebbiolina grigiastra
e sottile. Avvolge tutto e puzza, Dio come
puzza. E’ il marcio di tutta quell’immondizia
dove quegli stessi bambini rovistano a mani
nude. E quando trovano qualcosa di com-
mestibile se lo infilano in bocca, famelici.
Veloci, perché nessun altro possa rubar loro
il pasto. E tra i nemici dai quali difendersi ci
sono anche gli enormi marabù.
Ho scattato le prime foto tremando. Non ri-
uscivo neppure a inquadrare bene. Questo
lavoro su Nairobi è stato il mio primo repor-

108 TUTTI FOTOGRAFI

 Questa fotografia mi è costata molta fatica. Lo sguardo del ragazzino, così adulto, mi ha trafitta. I ragazzi vanno in discarica ogni giorno, molti ci vivono. A
Dandora buona parte del “riciclo” è in mano a organizzazioni criminali: per poter raccogliere, è necessario pagare una vera e propria tangente!

tage in una situazione estrema. Francesco

Cito, con cui avevo parlato a lungo prima
di partire, mi aveva messa in guardia ‘Ti sei
scelta una situazione difficile per iniziare’.
Aveva ragione.
Ma io ero li per raccontare una storia. E l’ho
fatto. Quando ho iniziato a fotografare è
come se mi fossi, in qualche modo, distac-
cata. Non sentivo più la puzza o il caldo sof-
focante e contemporaneamente percepivo
tutto il resto: gli sguardi, i movimenti, ciò
che mi circondava, tutto è diventato estre-
mamente vivido, presente. Se il fotoreporta-
ge ha ancora una speranza, questa sta nella
volontà di raccontare ciò che accade senza
mistificazioni, semplicemente riportando
quello che accade e come accade. Volevo
raccontare la storia di una rinascita, un’Afri-
ca diversa, che ce la fa da sé. Inevitabilmen-
te ho dovuto scontrarmi con l’altra faccia
della realtà. Non ho cercato il dramma, mi ci
sono imbattuta. In ogni fotografia c’è un po’
di chi la scatta, è inevitabile, ma se il repor-
In quale intruglio si radica quella pianta che dondola zozza, alla polvere? Non è tanto il sorriso sereno
tage ha un futuro mi viene da dire che deve delle donne a sorprendermi, quanto il quieto sopravvivere del vegetale che vuol vivere di straforo in
essere quello dell’onestà. Onestà spietata, questo cimitero, più vivo della morte. E’ un momento di riposo delle donne che raccolgono rifiuti, li se-
non sensazionale, ma reale.” lezionano e poi rivendono a chi li riutilizza. Mario De Santis.

TUTTI FOTOGRAFI 109

Aveva appena sniffato colla, mi ha guardato, in modo annebbiato, ma i nostri occhi si sono incontrati. Ho fotografato, poi, sono stata male. Spesso i ragazzi
scappano di casa a 8/9 anni. Vanno a cercare cibo, dato che in famiglia ce n’è poco. Questo li spinge a creare delle bande di strada, ovvero a ricreare una
sorta di nucleo famigliare con gli altri bambini e adolescenti che già vivono da soli. Sono finiti, come spesso accade, per stare peggio. A Kibera (uno degli
slum più grandi di Nairobi) si conta in media una latrina per 100 famiglie, la popolazione supera i 200.000 abitanti.
Il mio approccio fotografico è sempre alla persona. L’ambiente però in questa storia è fondamentale, per cui ho alternato i ritratti isolati a quelli ambientati. Mi
sono mossa sempre con due obiettivi: un 23mm f/2.8 e un 18-135mm, più versatile.

Il ragazzo ha quindici anni

e nessuno qui può dire che
questa sia l’età più bella.
Qui ritroviamo tragedie dalle
nostre passate gioventù; do-
vremmo sapere come curare
le ferite. Questo è uno dei
ragazzi tra i tanti che ogni
giorno vengono intervistati
insieme ad un genitore o
parente componente della
famiglia per valutare se sia
necessario che frequenti
il centro Amref. Mario De
Santis.
110 TUTTI FOTOGRAFI
 Sono rimasta con loro tutto il pomeriggio. I più grandi insegnano a quelli appena arrivati, i più piccoli osservano. Grazie a Amref i ragazzi riescono ad avere
un’educazione scolastica; abbiamo conosciuto un ragazzo decisamente in gamba, oggi ingegnere, che ha iniziato il suo percorso proprio nei centri di recu-
pero Amref. Quando fotografi in luoghi del genere hai poco tempo: devi essere pronto a cogliere il momento “decisivo”, non puoi riflettere mentre scatti, devi
farlo prima. Questo significa conoscere il luogo, pensare alla luce che potrai trovare e impostare prima la macchina.

Un momento del concerto

a Mutuini. Mentre suonano
si vede la loro forza, la loro
energia. E’ commovente.

TUTTI FOTOGRAFI 111

 GUIDA ALL'IMMAGINE
Foto di famiglia:
andiamo oltre ai soliti cliché
Quando si forma un nuovo un nucleo fami-
gliare la voglia di fotografare esplode: può
essere la nascita di un figlio, di un nipote,
l’inizio di una convivenza, le prime vacan-
ze da “coppia”… E’ la voglia di “fermare”
momenti felici che sappiamo non sono de-
stinati a durare in eterno. E con l’arrivo di
figli e nipoti arrivano anche i primi ritratti
di famiglia, laddove prima erano i selfie di
coppia a riempire gli album (digitali o car-
tacei), a dare vita alle cornici d’argento sui
mobili del soggiorno o al proprio desktop.
La fotografia di famiglia è anche l’espres-
sione della società in un determinato mo-
mento e basta un rapido sguardo al web
per scoprire una pletora di stili, alcuni dav-
vero geniali che possono fornire interes-
santi spunti per le proprie immagini.
Spesso il ritratto famigliare è una forma
di autoritratto in quanto ci piace, ovvia-
mente, vederci assieme ai nostri cari, ma
112 TUTTI FOTOGRAFI
non necessariamente dovrete dotarvi di un
selfie-stick, che per altro non ha inventato
nulla (già da tempo i fotografi usavano il
monopiede “alla rovescia”).
Quando si parla di fotografia di famiglia
non si può non considerare la necessità di
stampare; solo una stampa vi salterà tra le
mani quando rovisterete nei vecchi casset-
ti, mentre ciò che è salvato sui vostri hard-
disk potete tranquillamente darlo per per-
so, dimenticato. Fidatevi, solo una stampa
su carta arriverà ai vostri nipoti.
Un altro motivo per stampare è che solo
osservando la fotografia su carta potrete
rendervi conto della qualità dello scatto. A
monitor le immagini appaiono tutte belle
nella loro brillantezza e definizione, men-
tre riportate su carta perdono di mordente.
Colpa della carta? No di certo, è colpa del
monitor che nasconde le magagne dello
scatto, che ci sono eccome! La stampa re-
sta quindi ancora oggi indispensabile per
il fotografo che desidera migliorare la pro-
pria tecnica.
La foto di famiglia è un ottimo terreno su
cui cimentarsi, anche dal punto di vista
creativo. Non considerate “troppo quoti-
diano” il momento che state riprendendo,
piuttosto impegnatevi per fare del vostro
meglio. Se scattate con trascuratezza, di
questo errore vi accorgerete purtroppo
solo quando il tempo vi farà apprezzare il
valore di quelle immagini.
Quindi nel momento in cui inquadrate nel
mirino la vostra famiglia, pensate sempre
di avere di fronte il cast dell’ultimo film
premiato agli Oscar! E non vergognatevi
di chiedere ai vostri familiari un cambio di
disposizione o di espressione.
In queste pagine vi mostriamo e commen-
tiamo alcuni interessanti scatti.
Eugenio Tursi
Dettagli e inquadratura
Un dettaglio può comunicare più dell’intero soggetto e queste scarpe ben descrivono il gruppo famigliare. Il punto di vista, dall’alto, è
funzionale all’inquadratura.
Sperimentate queste originali prospettive, soprattutto oggi che i monitor orientabili consentono una varietà di inquadrature come mai in
passato è stato possibile.
In questo caso il punto critico è la perdita di fuoco sulle gambe, attenzione quindi alla profondità di campo: sta al fotografo decidere
l’entità della sfocatura e il peso che deve avere nella composizione.

L’improvvisazione porta spesso a risultati pregevoli, ma anche a

trascurare i particolari; il prato infatti non è dei più gradevoli. Il >> Dati di scatto: 1/125s a f/2.8, ISO 200.
taglio dell’immagine è però certamente originale. Focale 35mm equivalente su APS-C

Il forte calo di luminosità in questa zona sbilancia Difficile la messa a fuoco con una tale
un poco la composizione. Sarebbe stato preferibile inquadratura. Certo che una maggiore
una differente disposizione dei “piedi” per trovare chiusura del diaframma, nonostante il
una luce adatta anche allo “sfondo erboso”. grandangolo, avrebbe aiutato.

TUTTI FOTOGRAFI 113

 Il tempo di posa lungo ha causato qui un leggero mosso.
Poco male, dato che le altre sagome sono ben disegnate.

La leggera sfocatura L’esposizione dello sfondo, un cielo

delle colline aumenta la infuocato dal tramonto, è molto importante
sensazione di nitidezza del dato che determina gli attributi cromatici.
primo piano su cui si staglia Un’esposizione maggiore avrebbe causato
la silhouette del gruppo. una bruciatura. Equilibrata la saturazione.

114 TUTTI FOTOGRAFI

 Effetto silhouette
Per descrivere questo gruppo famigliare il fotografo
ha scelto la silhouette. In questi casi occorre che il
fotografo renda leggibili i dettagli significativi delle
persone, oltre a scegliere uno sfondo sufficientemente
pulito che permetta il gioco di ritaglio alla base della
silhouette. Un cielo al tramonto è perfetto a questo
scopo e offre una palette cromatica piacevole e calda.
Buona la scelta del punto di ripresa dal basso per far sì
che i soggetti si staglino sullo sfondo del cielo, sopra
alle dune di sabbia. La scelta del medio tele aumenta
l’effetto grafico e facilita la composizione.

Nella silhouette la messa a fuoco va posta non tanto sul

centro delle sagome quanto sul profilo, per migliorare
l’effetto grafico.

>> Dati di scatto: 1/4s a f/3.5, ISO 200.

Focale 80mm equivalente su APS-C

TUTTI FOTOGRAFI 115

 Una luce calda illumina la scena, ma è anche frutto di un WB che non Il mantello del cane è decisamente
corregge il tono fortemente orientato al giallo. E’ un’intonazione che illeggibile per esposizione, mosso e
giova alla ripresa e invoglia a sperimentare le possibilità offerte da sfocato. Ai fini dell’immagine però è
questo parametro cromatico. quasi un vantaggio.

116 TUTTI FOTOGRAFI

 Colpo d’occhio!
Bello questo scatto improvvisato! Possiamo immaginare che si tratti
di un momento famigliare in cui il cane sia di casa. Prevedere in
anticipo che le zampe dell’animale vadano a “incorniciare” i volti
delle persone in modo tanto preciso è impossibile, ma l’idea c’è.
E probabilmente qualche scatto in più ha permesso di scegliere il
fotogramma adatto.
La messa a fuoco è stata posta ovviamente sulle persone, mentre
il tempo di scatto, pur essendo piuttosto lento, ha consentito di
bloccare le espressioni dei famigliari in piscina. Quando l’atmosfera
è divertente e brillante è facile che l’espressione dei volti cambi
in fretta, rischiando di far apparire del mosso laddove non ce lo
saremmo atteso.

E’ difficile centrare tutti gli elementi nell’inquadratura quando la

scena è dinamicamente complessa. Spesso conviene lasciare dei
margini ai lati per poi concedersi qualche libertà in fase di crop.

>> Dati di scatto: 1/60s a f/1.8, ISO 800.

Focale 80mm equivalente su APS-C

TUTTI FOTOGRAFI 117

 Un soggetto principale della foto
occorre, anche volendo riprendere
Le giunzioni tra i vari fotogrammi sono la famiglia nel suo complesso.
volutamente “sbagliate”, ma devono comunque Sceglietelo in base all’atmosfera
consentire di riconoscere gli oggetti. che volete creare.

Raggruppare le persone in piccoli gruppi dà

più movimento, rispetto ad un’immagine in
cui le persone sono tutte allineate; si evita la
sensazione di una scena artefatta.

118 TUTTI FOTOGRAFI

Foto di gruppo: una soluzione creativa
Quando non è possibile inquadrare tutto il gruppo famigliare, nemmeno con il grandangolare più spinto, la soluzione è lo scatto panora-
mico. Già, ma la panoramica è difficile se le persone si muovono e senza una particolare preparazione della fotocamera e del treppiede.
L’autore ha qui risolto brillantemente la situazione ricorrendo ad una tecnica di collage che era molto in voga ai tempi della fotografia ana-
logica, ma in questo caso utilizzando il digitale. Con questa tecnica si scattano singoli fotogrammi in successione, non necessariamente
rapida, e li si montano insieme tramite un software dedicato alla realizzazione di panoramiche; la differenza con una normale panoramica
è l’irregolarità del montaggio e, volendo, anche la mancanza di uniformità di esposizione tra i singoli scatti per offrire la percezione di
quello che era l’ambiente reale al momento della ripresa.
Alla base di questo stile vi è proprio l’istintività di ripresa e montaggio, ed è questo che consente di ottenere una resa originale.
Vi suggerisco di non eseguire troppi scatti, pre-visualizzando quello che sarà il risultato finale del montaggio: eviterete di ritrovarvi in
editing con troppi volti tagliati o con riallineamenti impossibili. Meglio pochi fotogrammi, ma buoni.

Nulla vieta di inserire all’interno nella composizione anche un fotogramma

verticale, se non addirittura inclinato. Se volete qualche esempio di questa
tecnica cercate il lavoro sui collage di David Hockney.

TUTTI FOTOGRAFI 119

 COMPITO A CASA
a cura di Filippo Crea I PREMIATI DEL 2017
Wanda Baruzzo, Brugherio (MI)

Compito a casa
Tito Giudice, Milano
Alessandro Paviotti, Udine
Rosanna Bazzanti, Milano
Maria Teresa Mosna, Milano
Antonio Di Cosmo, Ancona

Wanda Baruzzo di Brugherio per:

QUELLI DEL MUSEO - Una fotografia che ha il suo plus nella
sua decisa pulizia compositiva e nella sua elegante spaziali-
tà. Il Museo sta per chiudere ed i visitatori debbono lasciare
le sale. Una giovane visitatrice che si era attardata si affretta
(in leggero e funzionale mosso) verso l’uscita, e l’ambiente
ritrova la sua quieta ed inanimata atmosfera. All’autrice l’ab-
bonamento/premio del mese.

Daria Emiliani di Portici per :

QUELLI DEL MUSEO – Una proposta semplice e divertente,
buona per la saporita e famosa serie “pane e formaggio”. Il
gioco qui è nella diversa ed opposta postura dei due prota-
gonisti in scena. Una foto quindi non sofisticata, e tuttavia di
bella immediatezza. E peraltro nessun codice obbliga a foto
sofisticate o di raffinata struttura. E’ però fondamentale che
una buona immagine sappia parlare, o sappia raccontare, o
sappia, perché no, far sorridere.

Compito
a
da svolge casa
• Un controluce diverso • Il treno e il suo mondo • La pioggia re sono:
• I segni del tempo • L’inverno • Le ombre
• Al mercato • L’uomo e il manifesto • Lo specchio
• Dall’alto • La musica • Religioni e riti
• I gesti del lavoro • La notte • Quelli dei musei
• Il gioco • La vite e il vino • Il vento

120 TUTTI FOTOGRAFI

Ennio Einaudi di Mondovì per:
LA VITE E IL VINO – Nella cantina di uno dei prestigiosi
<chateaux> intorno a Bordeaux in Francia si fa pulizia alle
botti. E’ questo un mondo ricco di rituali rigidamente codi-
ficati e continui nella cura del vino. Questa operazione così
come, peraltro, molte altre, viene effettuata in condizioni di
semioscurità. Qui l’autore è volutamente intervenuto in post/
produzione esclusivamente sulla luminosità per ottenere una
immagine documentaria di buona leggibilità.

Ennio Einaudi di Mondovì per.

LA VITE E IL VINO – Nello stesso <chateau> l’autore ha ri-
preso, in una tappa finale del percorso di visita, le bottiglie
approntate per la degustazione che viene proposta ai visita-
tori. Anche qui l’autore è funzionalmente intervenuto desa-
turando l’immagine per renderla più coerente con la ridotta
illuminazione dell’ambiente, qui affidata solo a poche candele.

Lucio Mattiello di Selvazzano Dentro per:

QUELLI DEL MUSEO – Una proposta di
molta coerenza con il tema. Il Museo c’è, e
ci sono in scena protagonisti veri, credibi-
lissimi, e di decisa spontaneità. Una mini/
riserva: avrei taglierinato e fatto sparire
la figura a destra che distrae l’attenzione
dalla narrazione primaria. Provi a farlo lei,
e provino anche i lettori servendosi di un
semplice cartoncino.

TUTTI FOTOGRAFI 121

 Mariella Dozzini di Orvieto per:
QUELLI DEL MUSEO – L’accattivante
spontaneità di questa prova è origi-
nata qui dalla divertente postura dei
due visitatori impegnati in uno spazio
museale che oppone la vivezza dei suoi
molti e diversi colori al monocromati-
smo dell’abbigliamento dei due prota-
gonisti. Anche qui il gioco dei contrasti,
di matrice cromatica, ha avuto un ruolo
vincente.

Maurizio Guaitani di Paderno Dugnano per:

L’UOMO ED IL MANIFESTO – Questa imma-
gine rispetta la norma <di legge> secondo
cui un manifesto deve essere proposto ed
accostato a delle presenze che siano in cor-
retto rapporto con quanto è raffigurato nel
manifesto di riferimento. Come è in questo
caso in cui le tre figure modaiole in alto sono
coerenti e facilmente riconducibili ai passanti
che muovono i loro passi sul marciapiedi. OK
davvero.

Michele Viscuso di Borgo San Martino per:

LA NOTTE – Una notte poco ruffiana. E certa-
mente non banale. In un piccolo paese la not-
te ha vinto sul giorno. C’è un silenzio profon-
do, quasi metafisico. Poche ma decisamente
funzionali le presenze che raccontano l’atmo-
sfera immobile di questo luogo. Il lampione in
alto a destra, per quanto anemico, esalta per
contrasto il racconto scarno di questa notte
quieta e tuttavia suggestiva.

122 TUTTI FOTOGRAFI

 Giulio Nozza di Milano per:
RELIGIONI E RITI – Sette proposte sullo stes-
so tema nello stesso sito non sanno di molta
creatività, ancor più laddove si consideri che
la sua formazione tecnica è di marca super. In
questa sua immagine lei avrebbe fatto meglio
a dare spazio a sinistra per non troncare le
gambe del Cristo e a ghigliottinare a destra
dove c’è dell’inutile. Buonissima comunque
l’intuizione.

Massimo Vaghi di Saronno per:

LO SPECCHIO – Una istantanea godibilissi-
ma, semplice, ed ottimamente intuita.
O magari costruita, cosa che non è vietata
dai carabinieri. Quella figura a sinistra, im-
pastata ed immobile a fissare il nulla, sem-
bra essere lì ad aspettare la fine della recita.
Meglio farla sparire. O no? Caro amico, provi
a fare fotografia programmata, a tema in-
tendo. Quelle che ho visto sono scatti beccati
episodicamente, e non evidenziano ricerca
alcuna. E così non si impara un tubo.

Maurizio Guaitani di Paderno Dugnano per:

LE OMBRE – Un classico, o quasi. Una prova,
comunque, di bella fattura tecnica. Per quan-
to attiene alla composizione, avrei auspicato
un fotogramma meno inclinato, e quindi più
coerente con il racconto che l’autore ha tito-
lato “Chiostro. Pace e silenzio”. Ora questo
eccesso di inclinazione non è la scelta più
felice in quanto una linea inclinata suggeri-
sce una sensazione dinamica e, quindi, poco
funzionale ad un racconto in armonico equi-
librio.

TUTTI FOTOGRAFI 123

 Giancarlo Bossi di Novi Ligure per:
LA MUSICA – La musica può essere raccontata fotografica-
mente in 999 modi diversi: quelli del jazz, quello della balera,
l’organista in Chiesa, il ragazzino a scuola di flauto, la ragaz-
za in bici con la custodia della chitarra a tracolla, lo zampo-
gnaro, ecc. - Ed anche come è in questa proposta, con un
richiamo certamente diverso, come fa questo violino nella
vetrina di un artigiano.

Giovanna Ciantelli di Pistoia per:

LE OMBRE – La foto/nonna è sempre di marca su-
periore. Stavolta si esibisce con una raffinatissima
ombra, partorita dalla chioma di un albero all’interno
di un giardino. Un’ombra pulita, graficamente essen-
ziale, senza fronzoli ed accessori inutili. Un’ombra che
è come un accattivante ricamo. Nonna Giovanna, lei è
giovane. Avanti a tutta!

Le Foto
nel cestino!!!
Maurizio Guaitani di Paderno Dugnano per:
DALL’ALTO – No, signori, non basta una qual-
sivoglia fotografia ripresa dall’alto per dare
degna soluzione a questo tema. E qui c’è un
pastrocchio illeggibile di cose diverse e male
accatastate. L’occhio dell’osservatore viaggia
disperato alla ricerca di un punto <chiave>
dell’immagine. E gira a vuoto alla disperata
ricerca di un centro d’interesse. Mi spiace,
Guaitani, nel suo mix ho visto cose pregevoli.
E questa lei non mela doveva fare.

124 TUTTI FOTOGRAFI

 4 chiacchiere con i lettori...

Cari amici, vi propongo qualcosa che vuole farvi protagonisti

e non soltanto spettatori.
Ecco:
Una rivista europea molto diffusa propone una rubrica in
cui due Redattori formulano la loro valutazione critica su di
una stessa immagine proposta da un fotoamatore. Avviene
spesso che i giudizi da loro espressi siano in disaccordo.
Positività per l’uno, negatività per l’altro. I due “analisti”, e
più esattamente quello in <negativo>, suggeriscono talune
modifiche che, a loro avviso, avrebbero potuto ottimizzare
l’immagine. E talora io, partecipando al gioco, ho condiviso
o non ho condiviso, la valutazione in positivo o quella in ne-
gativo, e/o le modifiche suggerite. Garantisco, è un esercizio
straordinariamente formativo soprattutto dal punto di vista
della dei contenuti narrativi, vale a dire del <valutare se l’au-
tore è riuscito, ed in che misura, a trasmettere all’osservatore
le sue personali intuizioni>.
Ai 99 frequentatori della mia palestra chiedo quindi di apri-
re il sito www.fotografia.it > blog > e cercare il mio post del
giorno 11 maggio titolato “Giudicate questa fotografia> - Ci
troverete un’immagine, poco importa se valida o meno. In cal-
ce al mio scritto potrete formulare la vostra valutazione che
sarà a disposizione di chiunque vorrà esprimersi in dissenso
o in consenso. Un confronto, quindi, che si propone come
funzionale esercizio di formazione. Volete provare con questo
gioco?
fc

Le fotografie, sono ammesse solo stampe in numero non superiore a 15, dovranno pervenire a: INCONTRIAMOCI
TUTTI FOTOGRAFI – Compito a Casa – Viale Piceno 14, 20129 Milano Per richiedere
1. sulla busta dev’essere riportato il mittente la presenza di
2. le fotografie non saranno restituite Filippo Crea
3. il lato maggiore delle stampe non deve superare i 24 cm nei vostri Club
4. sul retro delle foto dev’essere riportato il nome dell’autore e, se possibile, anche l’indirizzo telefonate a
mail, il tema di riferimento e, se necessario, una freccina di corretto orientamento. Isabella
5. non accettiamo invii con solo una/due foto e fotografie interessate da innaturali post/ Tel.: 02.7000.2222
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NOTA IMPORTANTE - Le fotografie pubblicate nella rivista sono riproposte con le relative didascalie nel sito:
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TUTTI FOTOGRAFI 125

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appuntamenti, mostre e concorsi
a cura di Angelo Arpaia

Appuntamenti di
GIUGNO 2017
Forte di Bard: forte immagine dalla mostra di Paolo Pellegrin "Frontiers”
visitabile nelle sale espositive dell’Opera Ferdinando.
Anteprima mondiale dell’artista membro di Magnum Photos dal 2001.

 Giovedì 1, ore 21, all’Associazio-
ne “Torino Attiva” (via Enrico Dandolo
3/a) incontro con il fotografo Gabriele
Bellomo che presenterà alcuni suoi in-
teressanti audiovisivi. Seguirà dibattito.
Giovedì 8, serata di tecnica: giochiamo
con la luce – esperimenti vari di light
painting. Giovedì 15, presentazione
delle immagini dei soci per “Paratissi-
ma”. Giovedì 22, carosello di immagini
in libertà da commentare.
 Lunedì 5, ore 21, Caselle, al Circolo
Fotografico Casellese (via Madre Teresa
di Calcutta 55), si svolge un incontro
didattico sui grandi artisti fotografi.
Relazione curata da Francesco Scavello
sul fotografo Ernst Haas, austriaco di
fama mondiale, pioniere del colore e del
movimento. Lunedì 12, prima serata di
visione ed analisi degli audiovisivi pro-
dotti dagli allievi del corso. Lunedì 19,
premiazione della dodicesima edizione
del “Photomatch” con la proiezione
delle 10 migliori immagini di ciascu-
na serata. Lunedì 26, seconda serata
di visione ed analisi degli audiovisivi
prodotti. Commenti e dibattito con
gli autori. Consegna degli attestati di
partecipazione. Venerdì 30, serata ga-
stronomica per la chiusura del circolo. Si
ricorda a tutti i soci che la mostra collet-
tiva del “Settembre Casellese” avrà per
titolo “Macchie di colore”. Info: www.
circolofotograficocasellese.it.
 Martedì 6, ore 21, Pianezza, il Click
Photo Club “Mario A.” (via Moncenisio
1), ospita il Circolo Fotografico “Il Ma-
scherone” con una serie di proiezioni
dei soci e due lavori in stampa dal titolo
“La soglia” e “Non luogo”. Martedì 13,
il fotografo Oliviero Stuardi propone la
proiezione sulla “Bretagna”. Martedì
20, sfida tra i soci con la presentazione
di videoproiezioni sonorizzate della du-
rata massima di 2 minuti.
 Martedì 6, ore 21, al C. F. Eikon (via
Ada Marchesini Gobetti 4), uscita foto-
grafica. Martedì 13, "Eikon Commu-
nity: serata dove i soci possono portare
immagini in libertà. Martedì 20, “Eikon
Storytelling”, baraonda con giochi ad
eliminazione: si elegge l’autore migliore
della serata. Martedì 27, “La grande
sfida”: gara in cui viene proclamata e
premiata la foto migliore dell’anno.
 Giovedì 8, ore 18,30, presso la
libreria Feltrinelli di Porta Nuova, l’As-
sociazione “Avventure nel mondo”
presenta “Irlanda” di Vanessa Marenco.
Giovedì 15, ore 21, presso la Cascina
Roccafranca (via Rubino 45), propone
l’argomento “Perù Avventura” realizza-
to da Marco Grella.
 Venerdì 9, ore 18, il Gruppo Foto-
grafico “L’Incontro” di Collegno inaugu-
ra, nella Sala Arti (Via Torino 9), la mo-
stra collettiva 2017 sul tema “Mimesis e
verosimiglianza”. Martedì 13, ore 21,
presso la Sala delle Arti, ospite il Gruppo
Fotografico degli allievi Fiat. Martedì
20, interessante serata soci alla Sala Arti
di via Torino 9.

mostra dal titolo “40 anni di football” di Franco Ri- Cerio, peraltro molto suggestivi: 12 immagini, di cui 8
chiardi. Oggi si occupa della produzione per la stampa di grande formato e 4 con misure più piccole, tutte di

M ostre – attualmente attiva. Interessante da vedere per gli

 A Palazzo Madama, nella Corte Medievale
(piazza Castello) prosegue sino al 26 la mostra sul
tema “La Stampa fotografa un’epoca”: oltre 500
immagini documentano la nascita e l’evoluzione
del quotidiano nazionale nato a Torino il 9 gennaio
del 1867. Selezione accurata di scatti, provenienti
dall’archivio storico del giornale, fanno rivivere
grandi temi storici trattati: società, costume e per-
sonaggi che hanno celebrato un secolo e mezzo di
storia. Inoltre al piano nobile, nelle sale di Piccola
Guardaroba e Gabinetto Cinese è presente una pic-
cola mostra di Bruno Ponte Corvo, alias Pierluigi Pu-
sole: serie di vedute realizzate con una penna biro
nera. Sempre a Palazzo Madama, nella Sala Atelier,
è in corso “Cose d’altri mondi”: raccolte di viaggia-
tori tra Otto e Novecento, un viaggio attraverso
quattro continenti illustrato da opere d’arte prove-
nienti dalle ricche collezioni etnografiche del museo
e da prestiti di altri musei del territorio piemontese.
Quattro le sezioni: Africa, Asia, America e Oceania.
 Alla Galleria Area Immagine ( via Tripoli 192),
amanti dello sport. Visibile in orario negozio.
 Al MEF - Museo Ettore Fico (via F. Cigna 114)
mostra di Bruno Munari “Artista totale”, uno dei per-
sonaggi più significativi della cultura artistica inter-
nazionale del ventesimo secolo. In contemporanea
“Superpassato” dell’artista Agostino Bergamaschi,
prima mostra personale nello spazio di un museo:
sono interpretati e declinati in sculture e fotografie
caratterizzate da una forte sperimentazione con i
materiali. Mostre in chiusura domenica 11.
 Alla GAM, Galleria Civica d’Arte Moderna (via
Magenta 31)e in contemporanea al Castello di Rivoli,
Kandisky, Paul Klee e Giacomo Bella sono i protago-
nisti della mostra “Colori – L’emozione del colore
nell’arte”. Si tratta di un viaggio nella storia, l’inven-
zione, l’esperienza e l’uso del colore nell’arte moder-
na e contemporanea d’Occidente, ma anche di altre
culture. Non perdetela!
 A Camera, Centro Italiano per la Fotografia (via
delle Rosine 18) apre “The Many Lives di Erik Kessels,
prima mostra retrospettiva dedicata al lavoro foto-
grafico dell’artista olandese: Presenti centinaia di
immagini di produzione recente e ancora inedite. In
contemporanea, nella Project Room, apre “Night Ga-
mes” una interessante selezione di scatti di Stefano
grande impatto visivo che coinvolgono il visitatore e
lo fanno riflettere. L'artista vive a Roma e Parigi.
 A Palazzo Saluzzo Paesana (via Bligny 2) sino
al 4 mostra fotografica intitolata “Redemption”
dell’artista brasiliano Salvino Campos. La mostra
nasce con la collaborazione dell’Istituto Garuzzo e la
Galleria Siniscalco di Napoli.
 Alla Biblioteca Archimede di Settimo Torinese
(piazza Campidoglio 50) prosegue la mostra su ”Pi-
relli in 100 immagini”: la bellezza, l’innovazione e la
produzione. In visione le foto del calendario 2017.
 Al Forte di Bard (Valle d’Aosta) apre, negli spazi
del nuovo museo di Ferdinando, la mostra sul tema
“Frontiers”: documenta in anteprima mondiale, at-
traverso gli scatti di Paolo Pellegrin, il dramma dei
viaggi della speranza, l’orrore delle traversate nel
Mediterraneo di migliaia di migranti in cerca della
salvezza e di una vita migliore. La rassegna è nata
in collaborazione con l’agenzia “Magnum Photos” di
Parigi e prodotta site specific per l’architettura delle
sale espositive dell’Opera Ferdinando, quindi attua-
lizza i contenuti del nuovo Museo delle frontiere met-
tendo in evidenza il tragico racconto del fenomeno
migratorio in corso,ormai diventato tratto specifico
del nostro tempo. Per ulteriori informazioni e preno-
tazioni tel. 0125.833811, info@fortedibard.it

TUTTI FOTOGRAFI 127

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