RESEÑA DEL ANALISIS DE LOS COMPONENTES CINEMATOGRAFICOS

PRESENTADO POR:

TANIA YULIDZA DELGADO ARAUJO

UNIVERSIDAD DEL VALLE SEDE NORTE

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA ADMINISTRACION

ADMINISTRACION DE EMPRESAS

SANTANDER DE QUILICHAO-CAUCA

2019
RESEÑA DEL ANALISIS DE LOS COMPONENTES CINEMATOGRAFICOS

PRESENTADO POR:

TANIA YULIDZA DELGADO ARAUJO

Comprender los componentes cinematográficos

PRESENTADO AL DOCENTE:

LUIS ALFONSO CHAVARRO

UNIVERSIDAD DEL VALLE SEDE NORTE

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA ADMINISTRACION

ADMINISTRACION DE EMPRESAS

SANTANDER DE QUILICHAO-CAUCA

2019
 Nota de aceptación

Firma del docente

Santander de Quilichao, 07 de Marzo del 2019

 El análisis de los componentes cinematográficos

Un film expresa, significa y comunica a través de medios que parecen satisfacer

sus intenciones, por eso se habla de la lingüística de una película. Sin embargo, a
diferencia de otros lenguajes, el fílmico posee dos características. Por un lado
representa signos, fórmulas, procedimientos, etc., todos distintos entre sí, que a
menudo son tomados de otras áreas artísticas, mezclándolas, alternándolas y
fundiéndolas en un flujo discursivo audiovisual.
Para poder analizar los diferentes códigos que integran un film, se debe entender
primero lo que es un “código”, entendiéndolo como un dispositivo de
correspondencia, pero también como un repertorio de señales dotados de sentido.
El cine, entonces, tiene sus propios códigos que hacen que el mensaje sea mucho
más sencillo de transmitir al espectador. Por ello, para el análisis de un film, es
necesario analizar todos sus componentes.
Dentro de una película podemos encontrar desde códigos tecnológicos, visuales,
gráficos, sonoros, hasta sintácticos o de montaje.
Códigos Tecnológicos: Son los rasgos que distinguen al cine como máquina,
pero al mismo tiempo como medio de expresión. Estos son:
El soporte: Representa tanto el mensaje audiovisual como el medio en el que se
transmitirá y conservará.
El deslizamiento: Que tienen que ver con los movimientos del soporte de la
cámara y el proyector.
La pantalla: La superficie en la que es proyectada la película.
Códigos Visuales: No son específicos, pues están compartidos por otros
lenguajes como la fotografía o la pintura, y son las reglas de composición que
hacen de una imagen estéticamente atractiva al ojo humano.
Dentro de estos códigos podemos encontrar la iconicidad.
Códigos de la denominación y reconocimiento icónico: Son aquellos sistemas
de correspondencia entre rasgos icónicos y rasgos semánticos de la lengua que
permiten a los espectadores del film identificar las figuras que hay en la pantalla y
definir aquello que representan.
Códigos de la transcripción icónica: Códigos que aseguran una
correspondencia entre los rasgos semánticos y los artificios gráficos a través de
los cuales se restituye el objeto con sus características.
Códigos de la composición icónica: Organizan las relaciones entre los diversos
elementos en el interior de la imagen, por lo que regulan la construcción del
espacio visual.
Códigos iconográficos: Regulan la construcción de las figuras definidas, pero
fuertemente convencionalizadas y con un significado fijo.
Así mismo, también hay códigos de la composición fotográfica, entre cuyos
componentes podemos encontrar la perspectiva, el encuadre, la iluminación, si es
color o blanco y negro, todo esto con el fin de lograr una esteticidad adecuada
para el mensaje que quiere ser transmitido, y que todos sus componentes estén
en perfecta armonía para que su conjunción de paso a un film que es resulta una
armonía y un deleite para los sentidos.
También hay códigos de movilidad, ya que al ser el cine imágenes en
movimientos, éste resulta muy importante para el desarrollo del film, estando
presenta aun cuando no veamos que algo se mueve dentro de la pantalla. Esto
distingue al cine de todos los lenguajes de imágenes fijas.
Tipos de movimientos de lo profílmico: Se refiere a la realidad representada,
como por ejemplo cuando un personaje va caminando.
Tipos de movimientos efectivos de la cámara: Son las diferentes maneras en
las que las cámaras pueden moverse, y se utilizan herramientas para lograrlo. Por
ejemplo una panorámica, un travelling.
Tipos de movimientos aparentes de cámara: Se refiere a las técnicas
integradas en la cámara, como el zoom.
También existen los códigos gráficos, que están dentro del film, como la forma de
los títulos, la forma de los didascálicos, que son indicios gráficos que sirven para
integrar todo lo que presentan las imágenes, para explicar el contenido de las
imágenes o para pasar de una imagen a otra. También están los subtítulos, y la
forma de los textos.
En un filme también hay códigos sonoros, los cuales están constituidos por tres
tipos de hechos: las voces, los ruidos y los sonidos musicales. Todo regulado
mediante códigos bastante amplios, como el volumen, el ritmo, el timbre, etc.
Pero también hay códigos de guion, lo cual es la base de todo el film, pues sin un
guion no existiría la película. Cuanto más esté trabajo el guion, se obtendrá un
mejor resultado final. En estos códigos podemos encontrar la historia principal, la
secundaria, la trama, los personajes, los tipos de conflicto, el espacio tiempo en el
que se desarrolla la historia.
Son muchos códigos que tiene el cine, sin los cuales su existencia no podría ser.
Cada código está ahí para sacarle el máximo provecho y así lograr un discurso
cinematográfico adecuado a lo que la historia requiere.