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Elementos integrales: las notas Db y C en sí mismas, así como los intervalos de 2das
que devienen de estas, nota repetida.
Lenguaje Armónico:
Ambigüedad tonal.
La obra comienza de manera muy dramática con un intenso ostinato conformado por
un intervalo de 9na (Db y C) en el registro más grave del piano generando un clima
sombrío casi esotérico, fúnebre y tonalmente incierto. Marca negras, cual pesada
marcha fúnebre pero omite el primer tiempo provocando una leve confusión métrica
ya que el segundo tiempo se siente como el primero. Este simple y genial ostinato
parece condensar en sí mismo toda la obra, las ideas y el carácter del material que la
misma desarrollara.
Las dos notas iniciales (Db y C), elementos integrales, sufren transformaciones
independientes. La nota do funciona como un pedal (¿de dominante?) inmutable que
al avanzar en la sección se transforma en un tremolo de octava generando mayor
dramatismo. El Db cumple el rol de barítono y emprende un viaje ascendente por
segundas (Db, Eb, F, Gb, Ab) hasta convertirse en dos notas simultaneas (Ab y B) y
posteriormente en acordes
Todos los materiales desembocan en Db como nota repetida que funciona como
nuevo elemento integral, representando la quietud de la unidad (unísono) vs. El caos
de la dualidad (Db y C) inicial. Formalmente aquí comienza la coda de esta primer
sección.
Posteriormente, estos cuatro compases son transpuestos literalmente una 4ta arriba
(Bbm) para luego realizar una modulación enarmónica (cambiando de db a C#)
transportando de manera no literal los 4 compases iniciales a la tonalidad de F#m.
Los últimos cuatro compases de la frase cumplen el rol de cadencia
modulatoria(utiliza cadena de dominantes y sustituto tritonal o 6ta+ ( Adim- B7- Ebm-
Abm7b5 - Ddim7- Db7- C7 ) para volver a Fm ( las notas melódicas que conectan son
Db y C) y repetir la forma de esta segunda sección con la melodía y el
acompañamiento invertidos, con mayor densidad y amplitud de registro. También hay
un pedal de tónica. La Cadencia modulatoria es distinta y finaliza en D#7 (dominante
enarmónico de Ab, próximo centro tonal) llevando a la próxima sección.
Otra vez construye con una frase de 16 compases utilizando los últimos para modular
a Ebm (Vm) terminando en la tonalidad Ebm, relación enarmónica con D#(3era mayor
de B, próxima tónica)
Luego realiza nuevamente modulaciones por terceras aumentando cada vez más la
velocidad e intensidad para alcanzar un nuevo clímax, primero hacia la tonalidad de A
compas 122, luego a F compas 133 y posteriormente a D compas 143 , aquí el
ostinato parecería desbordarse, se desarrolla y cambia de dirección para culminar la
sección en un frenético pasaje de octavas con dirección ascendente que parecería ser
bloqueado por la nota Db en octavas como había sucedido en el final de la primer
sección. Aquí formalmente comienza la coda de la obra, la conexión melódica entre
pasajes es nuevamente Db y C.