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CECILIA BARRETO
DECLARACIÓN DE ARTISTA
Desarrollo proyectos de investigación teórico/artísticos, mediante la elección e interpretación de material existente.
Trabajo con diversos medios como instalación, dibujos, pinturas, objetos, piezas multimedia, ambientaciones sonoras
y publicaciones.
Actualmente la investigación en mis proyectos se relaciona con información de medios de comunicación digitales
especializados en economía y finanzas (agencias de noticias internacionales, índices bursátiles), e impresos (periódi-
cos, publicaciones, libros).
Estoy interesada en desarrollar un contexto narrativo de eventos recientes; delimitando el campo de investigación a
determinados sucesos que denotan al liberalismo económico o globalización del capital, observando estrategias y
alianzas entre gobiernos de distintas naciones, o por el contrario fenómenos de identidad excluyente; en donde las
decisiones políticas se toman dependiendo en todo momento de los sistemas financieros.
SEMBLANZA
Cecilia Barreto Aguilar (1985- )
Vive y trabaja en la Ciudad de México.
Es maestra en Artes Visuales por la Facultad de Artes y Diseño de la Universidad Nacional Autónoma de México, UNAM.
Residencia artística en la seegunda edición de Zona_Seis, residencias para artistas jóvenes en la Galería Luis Adelantado
2015-2016.
2019 Seleccionada en residencia La Chambre Blanche Becaria colaboración FONCA, 2016 Becaria del programa BBVA
Bancomer-MACG 5a edición. En el 2016 fue ganadora del primer lugar Parámetro Arte Lumen 2ª edición. Fue becaria de
la 3ª edición de la beca Adidas Border. En 2009 fue becaria del programa Jóvenes Creadores del FONCA. Ha obtenido
reconocimientos tales como la selección XVI Bienal de Pintura Rufino Tamayo y la mención honorífica en la 8ª
Bienal Nacional de Pintura y Grabado Alfredo Zalce.
Sus proyectos se han presentado de manera individual tres veces: En 2016 con la exposición Happy Markets , Galería
Luis Adelantado México. En 2012, con la exposición Diagrama de la interferencia, Escuela Nacional de Pintura, Escultura y
Grabado “La Esmeralda”, y en 2012 con la exposición Visualidad Simultánea, Galería José María Velasco.
Ha participado en más de sesenta exposiciones colectivas, entre las cuales destacan:
El cordón umbilical retiniano (Fundación ESPAC, Ciudad de México, 2018), Pintura reactiva (Museo de Arte
Carrillo Gil ,Ciudad de México, 2018), Modos de ver (Museo de Arte Carrillo Gil, Ciudad de México, 2018), Pará-
metro 02 (Museo de la Ciudad de México, 2016), El futuro no está escrito (2015) en el Palazzo Cinni, dentro de la progra-
mación oficial de la 56 Esposizione Internazionale d’Arte de Venecia, Italia; Yo sé que tu padre no entiende mi lenguaje
Modelno: Generación que nació después del temblor del año 1985 (2014), Museo Universitario de Arte Contemporáneo
MUAC
INESTIMABLE
Cecilia Barreto
Inestimable, 2017
Instalación. Pasillo, rejillas metálicas y óleo sobre tela
780 x 300 x 220 cm
El imaginario del poder se resguarda en edificios de alta seguridad provistos de sistemas ininterrumpidos de electricidad, redes de
comunicación y refrigeración para albergar miles de servidores que almacenan el relato acumulado de las actividades humanas, cua-
lesquiera que éstas sean.
Los centros de datos son catedrales informáticas, alojan un poder omnipresente que permite controlar el comportamiento individual
y social al poseer la vorágine de información generada por los intercambios conscientes e inconscientes de millones de usuarios de
los espacios virtuales. Se han sustituido los enormes vitrales que filtraban la luz de la divinidad por luces siniestras que parpadean
intermitentemente emanadas de macro computadoras. Lo sublime de las conexiones humanas se depositada en imágenes y palabras
digitales que registran parte importante de nuestros intercambios de recursos materiales, naturales, intelectuales y, por lo tanto,
políticos.
Doce pinturas al óleo y una sutil alteración climática condensan los elementos virtuales de este frenesí informático, en una operación
similar a la de los intercambios económicos. En las últimas décadas, las tecnologías de la información se han encargado de volver
compleja la sistematización de cifras, analizando las comunidades en redes sociales y elaborando conexiones y herramientas para
los mercados financieros. Estos datos son filtrados confidencialmente por agencias especializadas que identifican patrones y hacen
predicciones para ofrecer sofisticadas herramientas a los inversores.
Esa información se disemina en una nube para regresar a un contenedor en forma de lluvia y, más tarde, como vapor de números
y abstracciones matemáticas a manera de proyecciones financieras. Estos algoritmos habitan en la abstracción de un ecosistema
alterado por los procesos y desarrollos de dichas tecnologías. La abundancia de datos modifica la naturaleza de la competencia, al
encontrar diversos activos, empresas y gigantes corporativos que compiten por rentabilidad, negociación de divisas y comercio, con lo
que se configura un proceso análogo a la adaptación de las especies.
***28,000 MXN x Módulo (óleo /tela 80 x 120 cm)

Cecilia Barreto Aguilar
Título: inestimable01
Año: 2018
Técnica mixta: Esmalte automotivo sobre acero inoxidable
Dimensiónes:140cm x 200cm
***70,000 MXN
IS NEVER ENOUGH 33
Un toro en embestida y un oso a la defensiva se inscriben como dos elementos iconográficos en tres soportes: un textil, una
escultura y una pintura. La reiteración icónica y el desplazamiento técnico articulan una investigación acerca de las imágenes pro-
ducidas y distribuidas como signos y elementos hegemónicos del capital financiero en su fase neoliberal. Estos animales irrumpen
con recurrencia al exterior de distintas bolsas de valores alrededor del globo: en Fráncfort y Nueva York figuran dos grandes moles
de bronce al exterior de sus sedes. A modo de fábulas ilustrativas, cada animal representa tendencias contrarias de mercado a
partir de una alegoría afectiva de la lectura naturalista de sus formas de ataque. Mientras que el toro representa un momento de
optimismo en el alza de precios y por tanto de confianza en la inversión, el oso condensa un pesimismo en la baja y por tanto de
venta defensiva.
La bandera azul marino de grandes dimensiones con los dos animales bordados en satín dorado, activa un imaginario contradic-
torio: por un lado, resulta uno de los elementos clave de identificación en confrontaciones militares y sociales -el estandarte, la
bandera disidente y el deseo de su iconoclastia en llamas-, y, por otro lado, reúne los elementos cromáticos, azul y dorado, de la
bandera de la Unión Europea. En tensión con la bandera irrumpe, en dos soportes distintos, un tipo de imagen producida y distribui-
da diariamente por el capital financiero: la gráfica analítica y especulativa. Del bronce gigante a cerámica de alta cocción, toro y oso
son emplazados, a diferente nivel, en una serie de picos y bajas escultóricas, mientras que, en un plano pictórico, se confrontan,
mediados por la abstracción de una gráfica, casi como en una lluvia suprematista de mercado.
La historia de la Bolsa de México S.A. se remonta a finales del siglo XIX con la emergencia de la Bolsa Nacional y la Bolsa Mexi-
cana en la CIudad de México como asociaciones de corredores y empresarios que realizaban compra-venta de valores y acciones.
Durante el siglo XX se modernizará constantemente con instrumental tecnológico, y al mismo tiempo surgirán las de Guadalajara
y Monterrey. Será hasta 1975 cuando se fusionen las anteriores con la de la Ciudad de México y formarán la Bolsa Mexicana de
Valores. En 1990, durante el mandato de Carlos Salinas de Gortari, se abrirá el Centro Bursátil actua***50,000 MXNl en Paseo de
la Reforma y en los próximos años implementará medidas electrónicas para ingresar a un mercado global.
Título: Is never enough 33
Año: 2017
Técnica mixta: cerámica baja temperatura sobre pedestal de madera
Dimensiónes: variables
No disponible
Presentada en la exposición Notas para una educación (económico-) sentimental, Museo Universitario del Chopo-UNAM, Ciudad de México
TEXTO CURATORIAL MERCADOS FELICES
El nombre de esta muestra abreva del efecto de personificación que, de manera recurrente, se hace del comportamiento de los
mercados de capitales. Cada vez que se refiere el estado de ánimo con el que los mercados amanecen o cierran sus opera-
ciones, el arco de emociones delimita un espacio para una fabulación en la que agentes y centros, de acuerdo con su proceder,
encarnan toros u osos por su forma de embestir o cazar, pero también forman rebaños de ovejas, acechan como lobos o,
como cerdos, son llevados al matadero ante el primer signo de crisis. En los trabajos que se presentan en esta exposición,
Cecilia Barreto se ocupa de la visualidad relacionada con el capitalismo financiero. Las gráficas, los indicadores y otros
signos de las principales entidades responsables de mediar estos intercambios son apropiados y reutilizados
para levantar un cuestionamiento acerca del campo de representación que constituyen. Más allá, el proyecto se in-
scribe en una investigación acerca de la visualidad y sus relaciones con el poder, las tensiones entre realidad y vitualidad,
así como la sensación de desconcierto que producen el modelo económico actual y sus formas de representación.
La estrategia de la artista forma parte de una línea de investigación más amplia en la que se ha ocupado de los mecanismos
de representación de la publicidad, las agencias informativas y los usos de Internet en las protestas sociales de los últimos
años.
Las inquietudes también se reflejan en la selección de materiales y las maneras de trabajar con ellos en las distintas series.
En esta serie utilizó pintura automotiva, spray, resinas y pinturas acrílicas, tal como los artistas que en el siglo XX optaron por
estas soluciones para visualizar una época industrial.
Cecilia Barreto trabajó con el acompañamiento curatorial de Christian Gómez.

is never enough 46
120 x 80 cm
pintura automotiva/ acero inoxidable
2018
is never enough 45
200 X 80
pintura automotiva/ acero inoxidable
2018
Año: 2018
Técnica mixta: acrílico, resina de polímero, sobre tela
Dimensiónes: 50cm x 75cm
***22,000 MXN
Año: 2018
***22,000 MXN
Año: 2016
Dimensiónes: 200 X 200CM
NO DISPONIBLE
Año: 2016
NO DISPONIBLE
Año: 2016
NO DISPONIBLE
Año: 2016
Técnica mixta: acrílico, resina de polímero, óleo sobre tela
Dimensiónes:40cm x 60cm
NO DISPONIBLE
Año: 2016
***70,000 MXN
Año: 2016
Dimensiónes: 30 x 45 cm
NO DISPONIBLE
Año: 2016
Técnica mixta: acrílico, resina de polímero, sobre madera
NO DISPONIBLE
Año: 2016
***14,000 MXN
Año: 2016
NO DISPONIBLE
Año: 2016
Dimensiónes: 50 X 75cm
NO DISPONIBLE
Año: 2016
***47,000 MXN
Presentada en la exposición Notas para una educación (económico-) sentimental, Museo Universitario del Chopo-UNAM, Ciudad de México
Año: 2016
***80,000 MXN
Año: 2016
NO DISPONIBLE
Año: 2016
NO DISPONIBLE
Año: 2016
***70,000 MXN
Año: 2016
***130,000 MXN
Año: 2016
***130,000 MXN
Año: 2016
***1OO,000 MXN
Año: 2016
***130,000 MXN
Año: 2016
***90,000 MXN
Año: 2016
***80,000 MXN
Notas de prensa
http://www.reforma.com/aplicacioneslibre/articulo/default.aspx?id=991818&md5=7000d12e51a56ec8f0cbbb00058ca683&ta=0dfdbac-
11765226904c16cb9ad1b2efe
http://www.timeoutmexico.mx/df/arte/mercados-felices
http://gastv.mx/mercados-felices-de-cecilia-barreto-en-luis-adelantado/
http://terremoto.mx/mercados-felices/
http://www.timeoutmexico.mx/df/arte/exposiciones-de-arte-contemporaneo-en-el-df
http://artindf.com/artists-studio-cecilia-barreto/
https://thehappening.com/exposiciones-diciembre-cdmx-2016/
http://www.reforma.com/libre/players/mmplayer.aspx?idm=59466&te=100&ap=1&c=19
http://www.excelsior.com.mx/periodico/flip-expresiones/16-11-2016/portada.pdf
http://thecreatorsproject.vice.com/es_mx/blog/paisajes-abstractos-representan-el-declive-y-atmosfera-del-capitalismo-moderno
PROYECTO
LA POTENCIA DE LA
DERROTA
Y él (Jesús) le preguntó (al hombre):
- ¿Cuál es tu nombre?
Y le respondió diciendo:
- Mi nombre es Legión, pues somos muchos
Antiguo y Nuevo Testamento, El Evangelio de Marcos, 5:9
Proyecto: “http://www.legión”
Los actos de resistencia, los gestos colectivos de revuelta y la invención común de una nueva constitución social y política atraviesan simultáneamente innumerables
circuitos macropolíticos, y así se inscribe en la carne de la multitud un nuevo poder, un contrapoder, algo vivo que se alza contra el Imperio. Es aquí donde nacen
los nuevos bárbaros, los monstruos y los maravillosos gigantes que emergen sin cesar del interior de los intersticios del poder imperial y contra ese mismo poder.
Antonio Negri
Me interesa capturar y editar imágenes en torno a la información que se disemina en los medios de comunicación audio-
visuales, y que es transmitida por medio de pantallas como: computadoras, tabletas, televisores, a una velocidad enorme.
Cuando realizo montajes, edito y clasifico información visual; con esta acción pretendo detonar lecturas y ficciones.
La potencia de la derrota 0.1
Intervención: 6 módulos acrílico esmalte en aerosol / papel fotográfico esmalte en aerosol sobre muro 80 x 120
2 Recortes de fotografía intervenida 80x 120, bandera: Vinil auto aderible/ tela proceso químico de combustión
esmalte en aerosol sobre muro
140 x 350cm
Superficie total de la intervención: 9 x 4m2
Año: 2015
Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

La potencia de la derrota 0.1
Intervención: 6 módulos acrílico esmalte en aerosol / papel fotográfico esmalte en aerosol sobre muro 80 x 120
2 Recortes de fotografía intervenida 80x 120, bandera: Vinil auto aderible/ tela proceso químico de combustión
esmalte en aerosol sobre muro
140 x 350cm
Superficie total de la intervención: 9 x 4m2
Año: 2015

PROYECTO
IGNITE YOUR AMBITION
“El mural, sin embargo, nos recuerda la realidad macroeconómica de estas pequeñas disputas. Sobre un fondo azul los es-
lóganes de la publicidad masiva, la información gráfica sin fin, y el mundo reducido a una bolsa de valores, eclipsa la imagen
ocasional de unos revoltosos, siluetas sin rostro. Esta es la visión más pesimista de la resistencia que he visto en mucho
tiempo. Lanza una bomba, haz disturbios, mata a un policía, haz lo que sea, eres una pequeña parte de un sistema más
grande y más complejo que te reduce a nada.”
Jorge Gómez del Campo
Ignite your ambition
instalación
Acrílico y esmalte en aerosol sobre muro, 10 pinturas de pequeño formato sobre el espacio intervenido
760cm x 290cm
2015

Ignite your ambition
instalación
Acrílico y esmalte en aerosol sobre muro, 10 pinturas de pequeño formato sobre el espacio intervenido
760cm x 290cm
2015
PROYECTO
RECORTE DE RELATOS
Recorte de relatos es una puesta en escena visual que se construye a partir de la selección, pintura y montaje de imágenes producidas
por las agencias de noticias que cotidianamente construyen las narrativas de lo social y sus significados. Reuters, Associated Press (AP),
Agence France Presse (AFP), Deutsche Presse-Agentur (dpa), Agencia EFE son, en efecto, los organismos que producen los actos simbóli-
cos que construyen “lo social” como un espacio de significación en el que cada actor recibe su identidad y a partir del cual se fijan las
relaciones sociales.
De entre las muchas imágenes producidas y diseminadas globalmente por esas agencias noticiosas, Cecilia Barreto ha elegido las referi-
das a acciones de protest colectiva –que también han sido utilizadas por la industria del espectáculo y la publicidad- para someterlas a
una serie de operaciones en las que enfatiza su pertenencia a la producción de la narrativa del conflicto social. La utilización del dispositi-
vo mural (que sin duda nos recuerda el carácter público de las imágenes, y las iconografías propias del muralismo) y el uso de la pintura y
el dibujo para “reproducir” imágenes fotográficas y digitales en las que ha pintado los nombres de las agencias, así como las referencias
a su contexto digital, le permiten someter los flujos narrativos a las condiciones visuales diferenciadas de un actualizado realismo pictóri-
co. Cecilia logra, por esa vía, proponernos un marco visual adecuado para la presentación de lo social como el resultado de relaciones de
producción y significación en las que intervienen los intereses y las estrategias de diversas grupos e instituciones. Así, con el montaje, la
pintura y el dibujo de estas imágenes -de estos recortes de relatos-, la artista nos permite mirar las imágenes como parte de una compleja
correlación de fuerzas que involucra las relaciones entre narrativa, poder y cultura.
Blanca Gutiérrez Galindo, 2014

Recorte de relatos
Instalación en la sala 2 del Centro Cultural de España en México
Grafito, tinta china esmalte en aerosol sobre muro
2 pinturas de 130 x 170 cm acrílico óleo medida total de la instalación 107.5m2
2014

Recorte de relatos
Instalación en la sala 2 del Centro Cultural de España en México
Grafito, tinta china esmalte en aerosol sobre muro
2 pinturas de 130 x 170 cm acrílico óleo medida total de la instalación 107.5m2
2014

http://www.möbius.8
Acrílico, resina, esmalte en aerosol , óleo sobre tela
130cm x170cm
2014
***70,000 MXN
100cm x150cm
2013
***70,000 MXN
100cm x 150cm
2014
***40,000 MXN
140cm x 200cm
2014
***70,000 MXN

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CECILIA BARRETO

Ha participado en más de sesenta exposiciones colectivas, entre las cuales destacan:

***28,000 MXN x Módulo (óleo /tela 80 x 120 cm)

Cecilia Barreto trabajó con el acompañamiento curatorial de Christian Gómez.

Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

Blanca Gutiérrez Galindo, 2014

Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

Fotografía: Gustavo Ruiz Lizarraga

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