‫ﺘﻨﻤﻴﻁ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪ 25‬ﻕ ﻡ‪ 24 -‬ﻡ(‪.

‬‬

‫ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﺼﺔ‪.‬‬

‫ﺩ‪.‬ﻋﻤﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﺘﻭﻓﻴﻕ‬

‫ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻵﺜﺎﺭ‪ -‬ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﺠﺯﺍﺌﺭ ‪02‬‬

‫ﺇﻋﺘﻤﺎﺩﺍ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻤﻨﺎ ﺒﺎﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺤﻀﻴﺭ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭﺍﻩ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﻑ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ )ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﻭﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺭﺒﺎﻁ ﺒﺎﻟﻤﻐﺭﺏ‪ ،‬ﻭﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﺒﺒﺎﺭﻴﺱ( ﻭﺒﻌﺽ‬
‫ﺍﻟﻔﻬﺎﺭﺱ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻻﻨﺜﺭﻨﻴﺕ ﻟﻠﺒﻴﻊ ﺒﺎﻟﻤﺯﺍﺩ‪ ،‬ﺴﻤﺤﺕ ﻟﻨﺎ ﺒﻭﻀﻊ ﺘﺼﻨﻴﻑ‬
‫ﻋﺎﻡ ﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻠﻤﻙ ﻭﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﺇﺒﻨﻪ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﻴﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ ،‬ﻭﺭﺒﻁﻬﺎ‬
‫ﺒﺎﻻﻁﺎﺭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻟﻠﻤﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ )ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ( ﻟﻡ ﺘﺤﻅﻰ ﺒﺈﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﻜﻭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻔﻬﻡ ﻟﻼﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺒﻘﺩﺭ ﺇﻋﺘﻤﺎﺩﻫﻡ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻤﻁﻴﺔ )ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ(‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﻨﻘﻭﺩ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻅﻬﻭﺭ‬
‫ﺸﺎﻤل ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﻌﺎﺩﻥ ﺍﻟﺜﻼﺙ )ﺍﻟﺫﻫﺏ‪ ،‬ﺍﻟﻔﻀﺔ‪ ،‬ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯ(‪ ،‬ﻜﻤﺎ‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﻊ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻭ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ‪ ،‬ﺍﻤﺎ ﺍﻻﺒﻥ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‬
‫ﻓﻠﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺍﺒﻴﻪ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻻ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺎﺴﻡ ﻭﺍﻟﺩﻩ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻭﺠﻪ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻟﻭﺤﺩﻩ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺎﻗﻪ ﺍﻭ ﺍﺸﺭﺍﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ‪.‬‬

‫ﺇﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺠﺎﻨﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﻠﺴﻨﺔ‬
‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺍﻭ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻭﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺘﺸﻬﺩ ﺘﻐﻴﺭ ﻭﺍﺨﺘﻼﻑ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺠﺴﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﺘﺩﺍﺩ‬
‫ﻓﺘﺭﺓ ﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻨﺎ ﺒﺎﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴﺔ ﺘﻘﺭﻴﺒﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ‪ 1،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻲ ﻓﻲ‬
‫ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ؛* ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺭﺃﺱ‬
‫ﻤﻌﺼﺏ* ﺃﻭ ﻤﻐﻁﻰ )ﻤﺯﻴﻥ( ﺒﺈﻫﺎﺏ ﺍﻷﺴﺩ ﺃﻭ ﻤﺭﻓﻕ ﺒﺎﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ ،‬ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺘﺴﺭﻴﺤﺔ‬

‫‪1‬‬
‫‪MAZARD J., CORPUS NUMMORUM NUMIDIAE MAURETANIAEQUE (C.N.N.M), Paris, 1955, p. 72.‬‬
‫* ﻓﯿﻤﺎ ﯾﺨﺺ اﻟﺘﻤﺎﺛﯿﻞ اﻟﺼﻮر اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﯿﻮﺑﺎ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪LANDWEHR Christa, « Les portraits de Juba II, roi de Maurétanie, :‬‬
‫‪Revue archéologique, 2007/1 n° 43 et de Ptolémée, son fils et successeur »,‬‬
‫* اﻟﺮاس اﻟﻤﻜﻠﻞ اﻟﺬي أﺷﺎر إﻟﯿﮫ اﻟﺒﺎﺣﺜﯿﻦ ﻟﻢ ﯾﻈﮭﺮ ﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﯿﻊ ﻗﻄﻊ اﻟﻔﮭﺮﺳﺖ وﻧﻌﺘﻘﺪ ان ﺷﻜﻞ اﻟﺸﻌﺮ ھﻮ اﻟﺬي أوﻗﻊ اﻟﺒﺎﺣﺜﯿﻦ ﻓﻲ اﻻﻟﺘﺒﺎس ﻋﻠﻰ‬
‫اﻧﮫ إﻛﻠﯿﻞ‪.‬‬

‫‪98‬‬
‫ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﻟﺤﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺒﻠﺤﻴﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻟﻭﺤﻅ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺘﻤﺜﻴل‬
‫‪2‬‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ‪.‬‬

‫ﻴﺒﺩﻭ ﻟﻠﻨﺎﻅﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺼﺩﺭﺍﺕ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ) ‪(Portraits, effigies, Buste‬‬
‫ﺘﻨﻡ ﻋﻥ ﺤﺭﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻗﺎﻤﻭﺍ ﺒﺘﺠﺴﻴﺩﻫﺎ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻌﺒﺭ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻥ ﺘﻌﺩﺩ ﻭﺭﺸﺎﺕ ﻭﺩﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻀﺭﺏ‪ ،‬ﺍﻻ ﺍﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺨﺭﺠﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﺼﺩﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﺒﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ )‪ 19‬ﻕ ﻡ( ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻁﻲ‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﻟﺸﺎﺏ ﺒﺸﻌﺭ ﻤﺠﻌﺩ ﻴﺫﻜﺭﻨﺎ ﺒﺸﻌﺭ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻻﻭل ﻴﻼﺤﻅ ﻓﻴﻬﺎ‪) :‬ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ( ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ‬
‫ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺜﻼﺙ ﻗﻁﻊ ﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ )‪ 3(03 ،08 ،591‬ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻬﺩ‬
‫ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺸﻴﺨﻭﺨﺔ ﺘﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺘﺸﺎﺒﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﻨﺼﻔﻲ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻟﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﻠﻭﻓﺭ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ‬
‫ﻋﻥ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﺴﺭ‪.‬‬

‫ﺇﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭ ﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﺭﺃﺱ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻤﺘﻐﻴﺭ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺍﺸﺘﺭﺍﻜﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻤﻌﻴﻨﺔ‬
‫ﺘﺠﻌﻠﻨﺎ ﻨﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﻟﺸﺨﺹ ﻭﺍﺤﺩ ﺴﻭﺍﺀ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻭ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺴﻴﻠﻴﻨﻲ ﻻﺒﻥ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪،‬‬
‫ﻓﻤﺜﻼ ﻨﺠﺩ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻗﺩ ﺘﺨﻠﻰ ﻋﻥ ﺍﻟﻠﺤﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﻬﺭ ﺒﻬﺎ ﺍﺴﻼﻓﻪ )ﺍﻟﻠﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻜﺙ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻌﺩ( ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻲ‪ ،‬ﻭﺇﺸﺘﻬﺭ ﺒﻌﺼﺒﺔ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻨﺠﺩﻩ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻜﻠل‪،‬‬
‫ﻭﻟﻼﺸﺎﺭﺓ ﺒﺎﺭﺘﺒﺎﻁﻪ ﺒﺄﺼﻭﻟﻪ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺴﻭﻓﻜﺱ )‪ (Sophax‬ﺍﺒﻥ ﻫﺭﻗل )‪ (Hercule‬ﻨﺠﺩﻩ ﺒﺭﺍﺱ‬
‫ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﻭﻴﺤﻤل ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ 4،‬ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻴﺏ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻁﺎﺒﻘﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬
‫ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻔﺯﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ‪.‬‬

‫ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﺍﻟﻔﻴﺯﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺇﻻ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻗﻁﻊ‬
‫ﺍﻟﺩﻴﻨﺎﺭﻴﻭﺱ ﺃﻴﻥ ﺘﺒﺩﻭ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻤﺼﺭﻱ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ )‪ (Hératique‬ﺍﻟﺭﻗﺒﺔ‬
‫ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺘﻤﺴﻙ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺒﻌﺼﺒﺔ ﺇﻏﺭﻴﻘﻴﺔ ﻭﺸﺭﺍﺌﻁ ﻤﺘﻁﺎﻴﺭﺓ‪ 5،‬ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﺒﻤﺘﺤﻑ ﺸﺭﺸﺎل ﺘﺒﻘﻰ‬
‫ﻨﺴﺒﺘﻪ ﻤﺤل ﺸﻙ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺤﺎﻭل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﺍﻴﺠﺎﺩ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﺒﻴﻥ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻤﻬﺎ‬
‫ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ؛ ﻓﻲ ﺍﻻﺨﻴﺭ ﺴﻨﺤﺎﻭل ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜل ﻓﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺍ ﺇﻋﺘﻤﺎﺩﺍ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﺘﻌﺭﻴﻔﻴﺔ ﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ‪:‬‬

‫‪2‬‬
‫‪ALEXANDROPOULOS J., les monnaies de l'Afrique antique 400 av-J.C – 40 ap. J-C, PUM, 2000, p. 230.‬‬
‫‪ 3‬رق‪ :591:‬رﻗﻢ اﻟﻘﻄﻌﺔ ﻓﻲ ﻓﮭﺮﺳﺖ رﺳﺎﻟﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮراه "اﻟﺘﻮﻓﯿﻖ ﻋﻤﺮوﻧﻲ‪ ،‬دراﺳﺔ اﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟﻤﻮرﯾﻄﺎﻧﯿﺔ ‪ "...‬وﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‪ 08 :‬ھﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﺻﻮر‬
‫ﻣﻠﻜﯿﺔ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎت اﻻﯾﻜﻮﻧﻮﻏﺮاﻓﯿﺔ‪ ،‬رﻗﻢ ﻟﻮﺣﺔ اﻟﺼﻮر ﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎل‪ 03 :‬وﺗﻜﻨﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻜﻞ ﻓﻲ ﻧﺺ اﻟﻤﻘﺎل )‪ ،(03 ،08 ،591‬ﻛﻤﺎ ﯾﻤﻜﻦ ان‬
‫ﺗﻜﺘﺐ ﻛﻤﺎ ﯾﻠﻲ )رﻗﻢ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ‪ ،‬اﻟﻠﻮﺣﺔ( ﻣﺜﻼ‪ (01 ،03) :‬أي ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‪ 03 :‬اﻟﻠﻮﺣﺔ‪.01 :‬‬
‫‪4‬‬
‫‪MAZARD J., C.N.N.M, Op.cit, p. 72‬‬
‫‪5‬‬
‫‪S. Gsell, Histoire ancienne de l’Afrique du Nord, T.08, 1921, p. 220‬‬

‫‪99‬‬
‫ﺃ‪ .‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻏﻠﺏ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﺎﺩﻥ‬
‫ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪ :‬ﺒﺭﺃﺱ ﻋﺎﺭ ﺍﻭ ﻤﻌﺼﺏ ﺍﻭ ﻤﻜﻠل ﺍﻭ ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﺍﺤﻴﺎﻨﺎ‬
‫ﻤﺭﻓﻕ ﺒﺎﻟﺩﺒﻭﺱ‪ ،‬ﺃﻭ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺃﻭ ﻋﺎﺭ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺃﻭ ﻤﻜﻠل ﺍﻭ ﻤﺯﻴﻥ‬
‫ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ‪ ،‬ﺍﺤﻴﺎﻨﺎ ﻤﺭﻓﻕ ﺒﺩﺒﻭﺱ‪ ،‬ﺜﻡ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺇﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩﻩ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻏﻠﺏ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﺍﻴﻀﺎ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ‬
‫ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ‪.‬‬

‫ﺏ‪ .‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ‪ :‬ﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻨﻭﻋﻴﻥ‪ :‬ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ‪ ،‬ﻤﺘﺠﻬﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺍﻭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻥ ﻤﻊ‬
‫ﺍﻀﺎﻓﺔ ﺸﻜل ﺍﻻﻁﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺃﻭ ﺨﻁﻲ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﺇﺘﺒﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
‫ﻭﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺘﻘﺴﻴﻡ "ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ" ﻟﻼﺼﺩﺍﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺨﻤﺴﺔ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﺏ ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻀﺭﺒﺕ‬
‫ﺒﻪ ﻭﻭﻓﻕ ﺘﻨﻭﻋﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ‪6،‬ﻨﻘﻭﺩ ﺒﺎﺴﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﻟﻭﺤﺩﻩ‪ ،‬ﻨﻘﻭﺩ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﻭﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ‪ ،‬ﻨﻘﻭﺩ ﺒﺎﺴﻡ‬
‫ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻨﻘﻭﺩ ﺒﺎﺴﻡ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﺒﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﺎﻟﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ ﻤﺼﺩﺭﺓ ﺒﺎﺴﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻟﻠﻤﺩﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻠﺔ‪*،‬ﻤﻊ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﻭﺠﻭﺏ ﺍﻻﺨﺫ ﺒﺎﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ (1‬ﻨﻼﺤﻅ ﻋﻤﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ )‪ (L. Muller‬ﻭ)‪ (J. Mazard‬ﻭ)‪(J. Alexandropoulos‬‬

‫ﻴﺨﻠﻁﻭﻥ ﺒﻴﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﺱ )‪ (Tête‬ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ )‪(Buste‬؛ ﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ؛ ﺤﻴﺙ ﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ )‪ (J. Mazard‬ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻘﻁﻊ‪ *(Mz. 205- 207):‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ )‪ (Buste‬ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺃﺱ‬
‫)‪ (Tête‬ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻤﻌﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ‬
‫ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻟﻡ ﻴﺅﺨﺩ ﺒﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ؛ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻬﻡ ﺇﺴﺘﻌﻤﻠﻭﺍ ﻋﺩﺓ ﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ‬
‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )‪ (Portraits‬ﻭﺘﻌﻨﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻤﺜل ﻜﻠﻤﺔ )‪ (buste‬ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﺇﺴﺘﻌﻤﻠﺕ ﻤﻥ ﻗﺒل‬
‫ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﻟﺩﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺍﺱ )‪ (Tête‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ )‪ (Buste‬ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺼﻁﻠﺢ‬
‫)‪ (effigies‬ﺃﺴﺘﻌﻤل ﻟﻠﺩﻻﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻫﻨﺎ ﺴﻨﺤﺎﻭل ﺇﻋﻁﺎﺀ ﺃﻫﻤﻴﺔ‬
‫ﻟﻤﻌﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﻔﺭﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻻﻴﻜﻭﻨﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺃﻜﺜﺭ ﺩﻗﺔ‬
‫ﻟﻠﺘﻔﺭﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﺱ )‪ (tête‬ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ )‪ ،(Buste‬ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻭﺠﺏ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺘﻌﺭﻴﻔﻬﻤﺎ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ )ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻴﺔ( ﻤﻊ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﻴﺎﺭ ﻻ ﻴﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﻨﻁﺎﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل‬

‫‪6‬‬
‫‪J. MAZARD, CORPUS NUMMORUM NUMIDIAE MAURETANIAEQUE, paris, 1955, p. 76 et ss.‬‬
‫* ﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻛﺜﺮ ﻓﻲ ھﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺮﺟﻮع اﻟﻰ » ‪ « J. MAZARD, CORPUS NUMMORU…..‬اﻟﺼﻔﺤﺔ‪ 71 :‬وﻣﺎ ﺑﻌﺪھﺎ‬
‫* ‪ :Mz.‬ھﻮ ﺗﻌﺒﯿﺮ ﻋﻦ رﻗﻢ اﻟﻘﻄﻌﺔ ﻓﻲ ﻣﺼﻨﻒ)‪ (CNNM‬ﻟﻠﺒﺎﺣﺚ‪« J. Mazard » :‬‬

‫‪100‬‬
‫ﺃﻱ ﻻ ﻴﺴﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻗﺒﻠﻪ ﻤﻥ ﺍﻻﻋﻤﺎل ﻟﻠﺨﻠﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺫﻜﺭﻨﺎﻩ ﺒل ﻫﻭ ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﺘﺒﺴﻴﻁ ﻋﻤﻠﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻻﻴﻜﻭﻨﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺃﺱ‪ :‬ﻨﺠﺩﻩ ﺒﺩﻭﻥ ﺍﻟﺭﻗﺒﺔ ﺃﻭ ﺠﺯﺀ ﺼﻐﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻨﻴﺔ ﻟﻠﻜﺘﻑ ﺩﻭﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ ﺍﻭ‬
‫ﺍﻟﺭﺩﺍﺀ‬

‫‪ .2‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ‪ :‬ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺔ ﻭﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ ﺃﻱ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ ﺒﺸﻜل‬
‫ﻜﺎﻤل ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺒﺭﺩﺍﺀ )ﻤﺅﺯﺭ(‪.‬‬

‫‪-I‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻟﻼﺼﺩﺍﺭﺕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺸﻔﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺴﻭﻯ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴﻥ ﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﻗﻁﻌﻴﻥ ﻤﺤﻔﻭﻅﺘﻴﻥ؛‬
‫ﺍﻻﻭﻟﻰ ﺒﻤﺘﺤﻑ ﺒﻨﻙ ﺍﻟﻤﻐﺭﺏ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺭﺒﺎﻁ ﺒﺎﻟﻤﻐﺭﺏ‪ ،‬ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﺍﻥ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ‬
‫ﺍﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻨﺎﺴﺒﺘﻴﺔ‪ ،‬ﻤﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻻﺘﻴﻨﻴﺔ ﻹﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﻫﻤﺎ ﻻ ﺘﺤﻤﻼﻥ ﺃﻱ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺘﺸﻴﺭ ﺍﻟﻰ ﺴﻨﺔ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭ‪،‬‬
‫ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﻤﺎ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ )ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ( ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﻨﺎﺴﺒﺘﻴﺔ ﻟﺴﻨﺔ ﺯﻭﺍﺝ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺴﻴﻠﻨﻲ‪ ،‬ﻜﻼ‬
‫‪7‬‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻁﻴﻥ ﻤﺭﻓﻘﻴﻥ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‪.‬‬
‫‪8‬‬
‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ ،‬ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺸﺎﺏ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪.(01 ،01 ،01‬‬
‫‪9‬‬
‫‪ .2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ)‪.(01 ،02 ،02‬‬

‫‪ -II‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻟﻼﺼﺩﺍﺭﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪:‬‬

‫‪ (1‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻟﻭﺤﺩﻩ‪ :‬ﺘﺤﻤل ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻟﻭﺤﺩﻩ ﺴﺘﺔ )‪ (06‬ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬
‫ﻟﻠﺼﻭ ﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪ ،‬ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﺒﻨﺎﺀﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻬﺎ‪ ،‬ﺇﻻ ﺍﻥ ﻤﺎ‬
‫ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺃﻥ ﺇﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﺍﻻﻁﺎﺭ‬
‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺃﻭﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻲ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻤﺘﻐﻴﺭ‪ ،‬ﺩﻭﻥ ﺍﻷﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ* ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ‪ ،‬ﻨﺤﺼل‬
‫ﻋﻠﻰ ﻋﺸﺭ )‪ (10‬ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺠﺯﺌﻴﺔ )ﺜﺎﻨﻭﻴﺔ( ﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﻫﻭ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻫﻤﻠﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪،‬‬
‫ﻭﺍﺫﺍ ﺍﺴﺘﻌﻤﻠﻨﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ‪ REX IVBA :‬ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺸﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )ﻤﻭﺍﻀﻊ( ﻋﻠﻰ‬

‫‪7‬‬
‫‪MAZARD J., C.N.N.M., Op.Cit., P. 108‬‬
‫‪8‬‬
‫‪MAZARD J., « le monnayage d’Or des Rois numide et de Maurétanie » R.N., 1952, p. 1 et ss & R.‬‬
‫‪Thouvenot, in « bulletin de la société française de la numismatique », N° février. 1952 & Cat. Bèrthes,‬‬
‫‪N°281‬‬
‫‪9‬‬
‫‪MAZARD J., « le monnayage d’Or … », Op.cit., p. 1 et ss‬‬
‫* اﻟﻄﺮاز اﻟﻤﻌﺒﺮ ﻋﻨﮫ ھﻨﺎ ھﻮ ﻛﯿﻔﯿﺔ ﺗﺠﺴﯿﺪ اﻟﻔﻨﺎن ﻟﻠﺼﻮرة واﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﻓﻨﺎن اﻟﻰ اﺧﺮ ﻛﻤﺎ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﺣﯿﺚ اﻟﺠﻮدة واﻟﺮداءة‪.‬‬

‫‪101‬‬
‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ )ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ( ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﺍﻜﺒﺭ‬
‫ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍ ﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‪ ،‬ﺍﻤﺎ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﻓﻘﺩ ﻤﻴﺯﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻜﺭﺴﺔ ﻷﻭﻏﺴﻁﺱ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺭﻤﻭﺯ ﻟﻠﺘﺠﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺨﺎﺀ‬
‫ﻭﺍﻟﺼﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ؛ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﺭﻓﻘﻪ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻫﻲ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩﻫﺎ‬
‫ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺒﺩﻭﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ :‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪*:‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫)‪ (01 ،03‬ﺒﺄﻨﻤﺎﻁ ﺍﻻﻟﻬﺔ ﺍﻻﻓﺭﻴﻘﻴﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﺴﺭ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﺴﺩ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻔﻴل ﻭﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺇﻫﺎﺏ ﺍﻻﺴﺩ ﻭﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﻭﻓﺭﺓ‪10،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ‬
‫ﻟﻠﺴﻨﺔ ‪ (02 ،05) 31‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻬﻼل ﻭﺍﻟﻨﺠﻤﺔ )‪ (02 ،11‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﻤﺢ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ )‪،10‬‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﺴﺩ )ﻨﻤﻁ ﺠﺩﻴﺩ( )‪ (02 ،07‬ﻭﻨﻤﻁ ﺇﻫﺎﺏ‬ ‫‪11‬‬
‫‪ (02‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺩﻟﻔﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﻤﺢ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ )‪(02 ،16‬‬
‫ﺍﻻﺴﺩ ﻤﻊ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ )‪ (02 ،11‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ )ﺭﻕ‪ (02 ،06) (313 :‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﻭﻓﺭﺓ‬
‫ﻭﻤﺭﻓﻘﺎﺘﻪ )‪ (02 ،07‬ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻠﻘﻁﻌﺔ )‪ (Mz. 251‬ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (48‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
‫ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﻁﺭﺍﺯﻫﺎ ﺍﻟﺭﺩﻱﺀ ﻟﻠﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻓﻲ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ‪.‬‬

‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ (01 ،06‬ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪ :‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﺠﻤﺔ ﻭﺍﻟﻬﻼل ﻭﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺘﻴﺸﻲ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻨﺠﺩ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﻬﻼل ﺍﺴﻔل ﺍﻟﺩﻗﻥ ﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ‪ ،‬ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺍﻴﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪ (02 ،10) :‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺘﻴﺸﻲ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺇﻫﺎﺏ ﺍﻻﺴﺩ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﻨﺎﻨﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻘﺩﺡ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﺍﻟﺒﻘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ ﻭﺍﻟﺜﻌﺒﺎﻥ ﺃﻭﺭﺍﻴﻭﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﻭﺱ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻨﺎ‬
‫‪12‬‬
‫ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﻴﻥ ﺃﻭ ﻤﺘﻘﺎﻁﻌﻴﻥ‪.‬‬

‫*‬
‫أﺣﯿﺎن ﻧﺠﺪھﺎ ﻣﺮﻓﻘﺔ ﺑﻌﻼﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ "))"اﺳﻔﻞ اﻟﺮﻗﺒﺔ )ﻗﺪ ﺗﻜﻮن طﺮف اﻟﺮداء( ﻻ ﺗﻈﮭﺮ اﻻ ﻋﻠﻰ اﻻﺻﺪارات اﻟﻔﻀﯿﺔ ﻏﯿﺮ اﻟﻤﺆرﺧﺔ‪ ،‬ﻷﻛﺜﺮ‬
‫ﺗﻮﺿﯿﺢ اﻟﻔﮭﺮﺳﺖ‪.‬‬
‫‪ 10‬ﻧﻤﻂ اﻻﻟﮭﺔ اﻻﻓﺮﯾﻘﯿﺔ )‪ ،(Mz. 125, 126, 128, 129, 131, 133‬واﻻﺳﺪ‪ (Mz. 140-143):‬واﻟﻤﺬﺑﺢ )‪ (Mz. 159, 160‬وﺑﻨﻤﻂ اﻟﻨﺠﻤﺔ‬
‫واﻟﮭﻼل )‪ ،(Mz. 190‬واﻟﻨﺴﺮ ﻣﻊ اﻟﺼﺎﻋﻘﺔ )‪ (Mz. 204-207‬وﺑﻨﻤﻂ ﻗﺮن اﻟﻮﻓﺮة وﻣﺮﻓﻘﺎﺗﮫ ‪(Mz. 240-245 et 245 v., 247-250,‬‬
‫)‪.252‬‬
‫‪ 11‬ﻧﻤﻂ اﻟﺪﺑﻮس )‪ (Mz. 169, 170, 171, 173-175‬وﻧﻤﻂ ﻓﺮوة اﻻﺳﺪ ﻣﻊ اﻟﺪﺑﻮس )‪ (Mz. 181, 183-187‬وﺑﻨﻤﻂ اﻟﮭﻼل واﻟﻨﺠﻤﺔ ‪(Mz.‬‬
‫)‪ 191-192‬وﺑﻨﻤﻂ ﺑﺮج اﻟﺠﺪي )‪ (Mz. 208, 210, 213, 214, 216-219‬وﺑﻨﻤﻂ ﻗﺮن اﻟﻮﻓﺮة )اﻟﺮﺧﺎء( اﺣﯿﺎﻧﺎ ﻣﻊ ﻣﺮﻓﻘﺎﺗﮫ اﻟﺼﻮﻟﺠﺎن‬
‫واﻟﮭﻼل )‪ (Mz. 251‬وﺑﻨﻤﻂ ﻗﺮن اﻟﺮﺧﺎء واﻟﺮﻣﺢ اﻟﺜﻼﺛﻲ )‪ (Mz. 257, 258‬وﺑﻨﻤﻂ اﻟﺪﻟﻔﯿﻦ واﻟﺮﻣﺢ اﻟﺜﻼﺛﻲ‪ (Mz. 263, 264) :‬و ‪(Mz.‬‬
‫)‪ 251‬ﺑﻄﺮاز ردئ ‪.‬‬
‫‪12‬‬
‫ﻧﻣط اﻟﻣﻌﺑد )‪ (Mz. 146, 147, 148, 153, 154, 155, 156‬وﺑﻧﻣط اﻟﻣدﺑﺢ )‪ (Mz. 157, 158, 161, 162-165‬ﺑﻧﻣط اﻟﻘدح اﻟﻣﻘدس‬
‫)‪ (Mz. 166-168‬وﺑﻧﻣط اﻟدﺑوس داﺧل اﻻﻛﻠﯾل )‪ (Mz. 171‬وﺑﻧﻣط ﻓروة اﻻﺳد اﻟﻛﻧﺎﻧﺔ واﻟﻘوس )‪ (Mz. 188‬وﺑﻧﻣط اﻟﮭﻼل واﻟﻧﺟﻣﺔ ‪(Mz.‬‬
‫)‪ 189‬وﺑﻧﻣط اﻟﺑﻘرة اﻟﻣﻘدﺳﺔ )‪ (Mz. 225‬وﺑﻧﻣط اﻻﻛﻠﯾل )‪ (Mz. 227‬وﺑﻧﻣط اﻟﻣﻌﺑودة ﺗﯾﺷﻲ )‪ (Mz. 237, 239‬وﺑﻧﻣط ﻗرﻧﺎ اﻟرﺧﺎء ﻣﺗﻘﺎﺑﻠﯾن‬
‫)‪ ،(Mz. 265-269‬ﻧﻣط ﻗرن اﻟرﺧﺎء )‪(Mz. 246‬‬

‫‪102‬‬
‫‪ .2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ ﻭﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ (01 ،04) :‬ﻋﻠﻰ‬
‫‪13‬‬
‫ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻭﺒﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ‪.‬‬

‫ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ 04‬ﻭ‪ (01 ،13‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﻟﻬﺔ ﺍﻻﻓﺭﻴﻘﻴﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫‪14‬‬
‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﻟﻬﺔ ﺍﻻﻓﺭﻴﻘﻴﺔ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪(33‬‬

‫‪ .3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ (02 ،09) :‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫ﺨﻁﻲﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪ 31‬ﻭ ‪ (43‬ﺒﺄﻨﻤﺎﻁ‪ :‬ﺍﻟﻔﻴل ﻭﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ‬
‫‪15‬‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺒﻘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ‪.‬‬

‫‪ .4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻭﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‬
‫ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺅﺭﺨﺔ )‪ (02 ،02‬ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪16:(32 -30‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻲ ﻭﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﻴﺸﻲ‪17،‬ﻭﺍﻟﺒﻘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ‪ ،‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻔﻴل ﻟﻠﺴﻨﺔ‬
‫)‪ ،(32‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ )‪ ،(01 ،20‬ﻭﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﻟﻠﺴﻨﺘﻴﻥ )‪،(33-32‬‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻨﺎ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﻴﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺒﻜﺘﻔﻴﻥ ﻋﺎﺭﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﺼﺩﺭ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪.(48‬‬

‫‪ .5‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻷﺴﺩ‪ ،‬ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪،‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻨﻤﺎﻁ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺘﻴﺸﻲ )‪ (01 ،18‬ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺄﻨﻤﺎﻁ ﻤﺅﺭﺨﺔ )‪،01‬‬
‫‪ :(02‬ﻟﻠﻤﻌﺒﺩ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻲ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺇﻫﺎﺏ ﺍﻻﺴﺩ ﻭﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺒﻘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻭﺒﻨﻤﻁ‬
‫ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﻭﻟﺠﺎﻥ‪ ،‬ﻭﻨﺠﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﻨﻤﺎﻁ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪(43 -40 ،36 ،30‬‬
‫‪18‬‬
‫ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪.‬‬

‫‪ .6‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻻﺴﺩ )ﺒﺩﻭﻥ ﺩﺒﻭﺱ( ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ)‪(02 ،03‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﺩﺍﺨل ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻓﻭﻗﻪ ﺇﻫﺎﺏ ﺍﻻﺴﺩ‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﻴﻤﺘﻁﻲ ﺍﻟﺤﺼﺎﻥ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﻤﺢ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻟﻔﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﻤﺢ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬
‫‪19‬‬
‫ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪.(40 ،36 ،35‬‬

‫‪ (2‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺒﺈﺴﻤﻬﻤﺎ‪ :‬ﺘﺤﻤل‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴ ﺔ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺃﺭﺒﻌﺔ‬

‫‪13‬‬
‫)‪(Mz. 223, 222‬‬
‫‪14‬‬
‫)‪(Mz. 127, 144, 134‬‬
‫‪ (Mz. 138) 15‬و)‪ (Mz.196-198, 203‬و )‪ (Mz. 215‬و )‪ (Mz. 224‬ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﻟﻲ‪.‬‬
‫‪ (Mz. 176, 202, 230) 16‬ﺑﻨﻤﻂ ﻣﻌﺒﻮدة اﻟﻨﺼﺮ وﺑﻨﻤﻂ اﻻﻛﻠﯿﻞ وﺑﻨﻤﻂ اﻟﺪﺑﻮس وإھﺎب اﻻﺳﺪ‪.‬‬
‫‪17‬‬
‫)‪(Mz.139, 193, 194, 195, 199, 200, 201, 228-229, 238‬‬
‫‪18‬‬
‫)‪(Mz.145, 150-152, 177, 182, 208, 209, 211, 212, 226, 231-235, 256‬‬
‫‪19‬‬
‫)‪(Mz. 149, 172, 178, 179, 180, 236, 253-255, 260-262‬‬

‫‪103‬‬
‫)‪ (04‬ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺩﺓ‬
‫‪20‬‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻤل‬ ‫ﺒﺈﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﺤﺩ )‪ (01‬ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ )‪(04 ،09 ،003‬‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﻴﻘﻔﺯ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻤﻊ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺼﻭﺭﺘﻪ‪ .‬ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﺃﻏﻠﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻫﻭ ﺇﺘﺠﺎﻩ‬
‫ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﺤﺩ ﻨﺠﺩﻩ ﻴﺤﻤل ﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
‫ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﻭﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻠﻜﺔ ﺘﺘﺠﻪ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﻭﺇﺫﺍ ﺃﺨﺩﻨﺎ ﺒﻌﻴﻥ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ‬
‫ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻲ ﻜ ﻌﻨﺼﺭ ﻓﻨﻲ ﻤﺴﺘﻌﻤل ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ‬
‫ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺘﺴﻌﺔ )‪ (09‬ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺠﺯﺌﻴﺔ ﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺼﻭﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ‪،‬‬
‫ﻭﺘﺤﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻜﺘﺎﺒﺔ‪ REX IVBA :‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ‬
‫ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﺭﻤﻭﺯﻫﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺇﺼﺩﺍﺭﻫﺎ ﻓﺈﻥ ﻤﻌﻅﻤﻬﺎ ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺄﺭﻴﺦ ﻭﻴﺭﺠﻌﻬﺎ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻤﺨﺘﺼﻴﻥ‬
‫‪21‬‬
‫ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﺎﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺩﺭﺕ ﺒﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﻰ ﻓﺘﺭﺓ ﻤﺎ ﻗﺒل ﻭﻓﺎﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‪،‬‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ‪.‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺎﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ 04) ،‬ﻭ‪ 05‬ﻭ‪ 11‬ﻭ‪ 22‬ﻭ‪(01 ،24‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ‪ ،‬ﺘﺤﻤل ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‬
‫‪23‬‬ ‫‪22‬‬
‫ﻭﻨﻤﻁ ﺭﻤﺯ ﺍﻴﺯﻴﺱ ﻤﻊ‬ ‫ﻭﻨﻤﻁ ﺭﻤﺯ ﺍﻴﺯﻴﺱ ﻭﺍﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﺭ‪،‬‬ ‫ﻤﺜل ﻨﻤﻁ ﺍﻟﻬﻼل ﻭﺍﻟﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺩﺍﺴﻴﺔ‪،‬‬
‫‪26‬‬ ‫‪25‬‬ ‫‪24‬‬
‫ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﻨﻤﻁ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺭﺯﺓ‪،‬‬ ‫ﻭ ﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ‪،‬‬ ‫ﺍﻟﻬﻼل‪،‬‬
‫ﻭﺒﺎﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ 04‬ﻭ‪ 09 -07‬ﻭ‪ 16‬ﻭ‪ (01 ،17‬ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﻨﻤﻁ ﺭﻤﺯ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻤﻊ‬
‫ﺍﻟﻬﻼل‪ 27‬ﺃﻭ ﺭﻤﺯ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻭﺍﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﻬﻼل ﺃﻭ ﺒﻨﺠﻤﺔ‬
‫‪29‬‬
‫ﺴﺩﺍﺴﻴﺔ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺩﻗﻥ‪ 28،‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻟﻠﺴﻨﺔ ‪ 33‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ)‪.(02 ،11‬‬

‫‪ .2‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪ (04 ،03‬ﻨﺠﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (06‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ‪30،‬ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ (01 ،27‬ﻨﺠﺩﻫﺎ‬
‫ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ‪31،‬ﺒﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ‪.‬‬

‫‪20‬‬
‫)‪(Mz. 359‬‬
‫‪ 21‬ﺗﺎرﯾﺦ وﻓﺎة اﻟﻤﻠﻜﺔ ﺣﺴﺐ اﻏﻠﺐ اﻟﺒﺎﺣﺜﯿﻦ ﺣﻮاﻟﻰ ‪ 05‬ق م‪.‬‬
‫‪22‬‬
‫)‪(Mz. 299, 300‬‬
‫‪23‬‬
‫)‪(Mz 301-304,307- 320, 222, 223‬‬
‫‪24‬‬
‫)‪(Mz. 330-338‬‬
‫‪25‬‬
‫)‪(Mz. 343-344v‬‬
‫‪26‬‬
‫)‪(Mz. 361 - 366‬‬
‫‪27‬‬
‫)‪(Mz. 325V 329‬‬
‫‪ (Mz. 305, 306, 323-324, 327) 28‬و ﻣﺮﻓﻘﺔ ﺑﮭﻼل أﺳﻔﻞ اﻟﺪﻗﻦ )‪ (Mz. 324‬او ﺑﻨﺠﻤﺔ اﺳﻔﻞ اﻟﺪﻗﻦ‪(Mz. 327) :‬‬
‫‪29‬‬
‫)‪(Mz. 339, 340‬‬
‫‪30‬‬
‫)‪(Mz. 357, 358‬‬
‫‪31‬‬
‫‪(Mz. 341).‬‬

‫‪104‬‬
‫‪ .3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ )"ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ" ﻻ ﻴﺸﻴﺭ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺭﺩﺍﺀ( ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪ 09‬ﻭ‪ (01 ،10‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺃﻭ ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻭﺃﻟﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﺭ‪32،‬ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻭﺃﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﺭ)‪ 09‬ﻭ‪ (01 ،23‬ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺒﻨﻤﻁ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫‪33‬‬
‫ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﻬﻼل ﺃﻭ ﺒﻨﺠﻤﺔ ﺴﺩﺍﺴﻴﺔ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺩﻗﻥ‪.‬‬

‫‪ .4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﺎﺭ ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ "ﺝ ﻤﺎﺯﺍﺭ"‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺃﺱ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﺃﻨﺜﻭﻱ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪ (01 ،26‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ‪ ،‬ﻭﺒﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ ﺒﻨﻤﻁ‬
‫‪34‬‬
‫ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﻭﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ ﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺒﻨﻤﻁ ﺭﻤﺯ ﺍﻴﺯﻴﺱ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ )‪،(01 ،04‬‬
‫ﻭﺍﻟﻬﻼل ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺭﻤﺯ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻭﺁﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻲ‬
‫)‪35،(01 ،04‬ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪.‬‬

‫‪ .5‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻤل‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﻤﻊ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ )‪ 36(04 ،09‬ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻁﺭﺡ ﺇﺸﻜﺎل ﺇﻋﺘﺒﺎﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﻊ ﺇﺴﻤﻬﺎ ﺼﻭﺭﺓ‬
‫ﻟﻠﻭﺠﻪ ﺃﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﺍﻟﻤﺭﻓﻕ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ‪ ،‬ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻋﺘﺒﺎﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﻅﻬﺭ )ﻨﻤﻁ(‬
‫ﻭﻟﻴﺱ ﺼﻭﺭﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻭﺠﻪ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ‪ ،‬ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻫﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻻﺨﺭﻯ ﻫﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻻﺴﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺴﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻤﻁ‪ ،‬ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ‬
‫ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﺎﺴﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩﻩ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺃﻭ ﺇﺒﻨﻪ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﺈﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﺃﻥ‬
‫ﺴﺠﻠﺕ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻭﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﺜل ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ "ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ" ﺇﻋﺘﺒﺭ‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﻭﺠﻪ‪.‬‬

‫‪ (3‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ :‬ﺘﺤﻤل‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺜﻼﺜﺔ )‪ (03‬ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎ‪ ،‬ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﺎ‬
‫ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺇﺘﺠﺎﻩ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﺃﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﻭﺇﺫﺍ‬
‫ﺃﺨﺫﻨﺎ ﺒﺎﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻻﻁﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻓﻨﻲ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺨﻤﺴﺔ‬
‫)‪ (05‬ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭﺓ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ‬

‫‪32‬‬
‫‪(Mz. 322, 360).‬‬
‫‪33‬‬
‫)‪(Mz.321, 325, 326‬‬
‫‪34‬‬
‫)‪(Mz. 342, 367, 368‬‬
‫‪35‬‬
‫)‪(Mz 369, 370, 371‬‬
‫‪36‬‬
‫)‪(Mz. 359‬‬

‫‪105‬‬
‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ‪ REX IVBA :‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺈﺴﻤﻪ ﺃﻭ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺴﻨﺔ‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﻴﺤﻤل ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺃﺱ‬
‫‪37‬‬
‫)‪ 03‬ﻭ‪ (01 ،04‬ﻭﻫﻤﺎ ﺒﻁﺭﺍﺯﻴﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻥ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻔﺯﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺔ‪ ،‬ﻜﻤﺎ‬ ‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪،‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﻭﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (01‬ﻟﺤﻜﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (46‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ)‪،15‬‬
‫‪38‬‬
‫‪.(02‬‬

‫‪ .2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻭﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ )‪39،(02 ،21‬ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (01‬ﻟﺤﻜﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ‬
‫‪40‬‬
‫ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (30‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪.(02 ،17‬‬

‫‪ .3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﻴﺤﻤل‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ )‪ (01 ،03‬ﻭﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪ (02 ،09) (31‬ﺒﻨﻤﻁ ﻴﺤﻤل ﺼﻭﺭﺓ‬
‫‪41‬‬
‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ )‪ (02 ،04‬ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪.(48‬‬

‫‪ (4‬ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺒﺈﺴﻤﻬﺎ‪ :‬ﺸﻬﺩﺕ ﻓﺘﺭﺓ ﺤﻜﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﻓﻀﻴﺔ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻭﺒﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ‪ ،‬ﻭﺒﺩﻭﻥ‬
‫ﺃﻱ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺤﺴﺏ‪ (L. Charrier) :‬ﻓﺎﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ ﺃﺼﺩﺭﺕ ﺨﻼل ﻓﺘﺭﺓ ﺴﻔﺭ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻕ )‪ 04 -01‬ﻡ( ﺃﻱ ﺨﻼل ﻓﺘﺭﺓ‬
‫‪42‬‬
‫ﻴﺨﺎﻟﻔﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ "ﺱ‪ .‬ﻏﺯﺍل" ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺫﻜﺭ ﺒﺄﻥ ﺴﻔﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﻴﻥ )‪ (29 -25‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪،‬‬
‫ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﺭﻕ ﺇﻨﺘﻬﻰ ﺒﺯﻭﺍﺠﻪ "ﺒﻐﻼﻓﻴﺭﺍ" ﻭﺃﻥ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺘﻭﻓﺎﺓ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ‪ ،‬ﺤﻴﺙ‬
‫ﺘﻭﻓﺕ ﺴﻨﺔ ‪ 05‬ﻕ ﻡ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻫﻨﺎ ﻨﻌﺘﺒﺭ ﺍﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ ﺍﻭ‬
‫ﺒﺈﺴﻡ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻤﻊ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﻔﺘﺭﺓ ﻤﺎ ﻗﺒل ﻭﻓﺎﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻨﺠﺩ‬
‫‪43‬‬
‫ﻤﺘﻭﺴﻁ ﻭﺯﻨﻬﺎ ﺍﻜﺒﺭ ﻤﻥ ‪ 3‬ﻍ ﻭﻫﻭ ﻭﺯﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻌﻬﺩ‪.‬‬

‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻻﻴﻜﻭﻨﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻻ ﺘﺤﻤل ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻱ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺴﻭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻻﺨﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ‬

‫‪37‬‬
‫‪(Mz. 379, 381, 382, 383).‬‬
‫‪38‬‬
‫‪(Mz. 384, 386, 387).‬‬
‫‪39‬‬
‫‪(Mz. 385).‬‬
‫‪40‬‬
‫‪(Mz. 375, 376).‬‬
‫‪41‬‬
‫‪(Mz. 377, 378, 380).‬‬
‫‪42‬‬
‫‪CHARRIER L., Description des monnaies de la Numidie et de la Maurétanie, Maçon, 1912, p. 120-130‬‬
‫‪ 43‬اﻟﺘﻮﻓﯿﻖ ﻋﻤﺮوﻧﻲ‪ ،‬دراﺳﺔ اﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟﻤﻮرﯾﻄﺎﻧﯿﺔ ﻓﻲ ﻋﮭﺪي ﯾﻮﺑﺎ اﻟﺜﺎﻧﻲ وﺑﻄﻠﯿﻤﻮس )‪ 25‬ق م‪ 40 -‬م( ﻣﻘﺎرﺑﺔ ﺟﺪﯾﺪة ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻜﻨﻮز‬
‫اﻟﻤﻜﺘﺸﻔﺔ واﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻤﺘﺤﻔﯿﺔ واﻟﺨﺎﺻﺔ "اﻻﻗﺘﺼﺎد اﻟﻨﻘﺪي واﻟﺘﺪاول" رﺳﺎﻟﺔ دﻛﺘﻮراه ﻋﻠﻮم ﻓﻲ اﻻﺛﺎر اﻟﻘﺪﯾﻤﺔ‪ ،‬ﻣﻌﮭﺪ اﻻﺛﺎر ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ‪،02‬‬
‫‪ ،2014 -2013‬ص‪.59 .‬‬

‫‪106‬‬
‫ﺫﻜﺭﻫﺎ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﻨﻤﺎﻁﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﻫﻲ ﻻ ﺘﺤﻤل ﺃﻱ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺒل ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﺎ ﻻﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﺃﻴﻀﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻤل ﻨﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬
‫‪44‬‬
‫ﻭﺘﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ‬ ‫ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅ ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﺇﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪،‬‬
‫ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﺜﻭﺭ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﻭﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻤﺎ ﻴﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﻤﺤﺩﻭﺩﻴﺔ ﺃﺼﺩﺍﺭﺘﻬﺎ ﺒﺈﺴﻤﻬﺎ ﻭﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ‬
‫ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻷﺘﻲ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻤﺭﺒﻭﻁ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫‪45‬‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁﻴﻥ ﻓﻘﻁ ﻫﻤﺎ ﺍﻟﺜﻭﺭ )ﺃﺒﻴﺱ( ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﻭﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ )‪ 01‬ﻭ‪.(04 ،02‬‬

‫‪-III‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻟﻺﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻨﻌﺘﻤﺩ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬
‫ﻟﻺﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﻊ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺩﻗﻴﻕ‬
‫ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﺎﺡ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻘﻁﻊ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻷﻥ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺤﻔﻅ ﺭﺩﻴﺌﺔ‪ ،‬ﻭﻗﺩ ﺇﻋﺘﻤﺩﻨﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺘﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺤﺴﺏ ﺇﺴﻡ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ )ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻭﺤﺩﻩ ﺃﻭ ﺒﺎﻻﺸﺘﺭﺍﻙ ﻤﻊ ﺯﻭﺠﺘﻪ‬
‫ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻭﻤﻊ ﺍﺒﻨﻪ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺃﻭ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺒﺎﺴﻤﻬﺎ(‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺴﺠﻠﻨﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻺﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ‬
‫ﻨﻭﻉ ﺁﺨﺭ ﻤﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﺩﻥ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ‪.‬‬

‫‪ (1‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻟﻭﺤﺩﻩ‪ :‬ﺘﺤﻤل ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺜﻤﺎﻥ )‪ (08‬ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻕ‬
‫ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭ ﺍﻟﻴﻬﺎ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻤﺎﻋﺩﺍ ﺤﺎﻟﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻨﺠﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺭﺍﺱ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ .‬ﻭﺃﺨﺫﺍ ﺒﺎﻻﻋﺘﺒﺎﺭ‬
‫ﺍﻻﻁﺎﺭ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻓﻨﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻋﺸﺭﺓ )‪ (10‬ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻊ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﺩﺭﺓ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﻜﺘﺎﺒﺔ‪ REX IVBA :‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ﺴﻨﺔ‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ ﺃﻭ ﺇﺴﻡ ﺍﻭﻏﺴﻁﺱ ﺍﻟﻤﺅﻟﻪ ﺃﻭ ﺇﺴﻡ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻗﻴﺼﺭﻴﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺒﺩﻭﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺍﻨﻤﺎﻁﻬﺎ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒـ‪:‬‬
‫ﺍﻟﺜﻭﺭ ﻭﺍﻷﺴﺩ ﻭﺍﻟﻔﻴل ﻭﺍﻟﻌﺠل ﻭﺇﻜﻠﻴل ﺍﻟﻐﺎﺭ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﺁﻟﻬﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﻴﺸﻲ ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﺍﻟﻨﺴﺭ‬
‫ﻭﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ ﻭﻫﻲ ﺘﻀﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ :‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ‬
‫ﺒﺩﻭﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ‪ ،‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ‪ ،‬ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻻﻜﻠﻴل ﻭﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ‪ IVBA :‬ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻭﺴﻁ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺩﻭﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺒﻨﻤﻁ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ )ﺍﻟﻭﻓﺭﺓ( ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻨﻪ ﻓﻭﺍﻜﻪ ﻭﺍﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺒﻠﻭﻁ‬
‫ﻴﺘﻘﺎﻁﻊ ﻤﻌﻪ ﺭﻤﺢ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ )‪ ،(03 ،04‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ‬

‫‪ 44‬ﻧﻔﺴﮫ‪ ،‬ص ‪.60‬‬

‫‪.(Mz. 392, 393, 394) 45‬‬

‫‪107‬‬
 ‫‪46‬‬
‫ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪ 30‬ﻭ‪ 40‬ﻭ‪ 43‬ﻭ‪ 46‬ﻭ‪ (48‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ‬ ‫ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ‬
‫‪47‬‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪.(03 ،06‬‬
‫‪48‬‬
‫‪ .2‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪ (03 ،05‬ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ‪.‬‬

‫‪ .3‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ‬
‫‪49‬‬
‫ﺍﻟﺠﺩﻱ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪.(03 ،07) (48‬‬

‫‪ .4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫‪50‬‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ‪ IVBA/REX :‬ﻭ‪.(03 ،02) DIVI F‬‬

‫‪ .5‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪،(03 ،01‬‬
‫‪52‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻴﺯﻴﺱ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺜﻭﺭ‪ 51،‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻤﻌﺒﻭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺼﺭ‪.‬‬

‫‪ .6‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫‪53‬‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻔﻴل ﻓﻭﻗﻪ ﺒﺭﺝ ﺤﺭﺒﻲ )‪) ،(03 ،07‬ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ‪ L. Muller‬ﻴﺠﻌﻠﻪ ﺭﺍﺱ ﻤﻜﻠل(‬

‫‪ .7‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻜﻠل ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ ،‬ﺍﻟﻜل ﺩﺍﺨل‬
‫ﺇﻜﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺎﺭ ﻤﺭﺒﻭﻁ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﻔل ﻭﻤﻥ ﺍﻻﻋﻠﻰ ﻤﺘﺼل ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺼﻠﻴﺏ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺒﻨﻤﻁ ﺁﻟﻬﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﻴﺸﻲ ﻭﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﻠﺴﻨﻭﺍﺕ‪ 23 :‬ﻭ‪ 28‬ﻭ‪ 33‬ﻭ‪ 43‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪،03‬‬
‫‪54‬‬
‫‪.(03‬‬

‫‪ .8‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫‪55‬‬
‫ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ )‪.(03 ،09‬‬

‫‪ (2‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ‪ :‬ﺘﺤﻤل‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺃﺭﺒﻌﺔ )‪ (04‬ﻨﻤﺎﺫﺝ‬
‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ‬
‫ﺍﻟﻰ ﺍﻻﻁﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺃﻭ ﺨﻁﻲ ﻜﻌﻨﺼﺭ ﻓﻨﻲ‪ ،‬ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺇﻥ ﺇﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬

‫‪46‬‬
‫)‪(Mz. 282, 283‬‬
‫‪47‬‬
‫)‪(Mz. 272, 281, 284, 285, 286, 287, 287bis, 288, 290‬‬
‫‪48‬‬
‫)‪(Mz. 273‬‬
‫‪49‬‬
‫)‪(Mz. 292‬‬
‫‪50‬‬
‫)‪(Mz. 271‬‬
‫‪51‬‬
‫)‪(Mz. 274, 275, 277-279‬‬
‫‪52‬‬
‫)‪(Mz. 280‬‬
‫‪53‬‬
‫‪MULLER L., Numismatique de l’ancienne Afrique, les monnaies de la Numidie et de la Maurétanie, t. 03,‬‬
‫‪ARNALDO FORNI EDITORE, BOLOGNA, 1860-74, N° 76‬‬
‫‪54‬‬
‫‪(Mz. 293-295).‬‬
‫‪55‬‬
‫‪(Mz. 290).‬‬

‫‪108‬‬
‫ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻤﺎﻋﺩﺍ ﻗﻁﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‪ ،‬ﻭﻜﻠﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ‪ REX IVBA :‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺄﻨﻤﺎﻁ‬
‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ؛ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺃﻭ ﺃﺤﺩ ﺭﻤﻭﺯﻫﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻤﺜل‪ :‬ﺭﻤﺯ ﺍﻻﻟﻬﺔ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﺒﻁﺭﺯ‬
‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺁﺒﻴﺱ ﻴﺼﺎﺭﻉ ﺍﻟﺜﻌﺒﺎﻥ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻓﺭﺱ ﺍﻟﻨﻬﺭ‪ ،‬ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﻏﺭﻴﻘﻴﺔ ﺒﺈﺴﻡ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﻫﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪ ،‬ﻤﻊ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﻋﺩﻡ ﺇﺴﺘﻌﻤﺎل ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ‬
‫ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻤل ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪ ،(03 ،04‬ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﻫﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪.‬‬

‫‪ .2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪(03 ،01) ،‬‬
‫‪56‬‬
‫ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﻓﺭﺱ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭ ﺃﺒﻴﺱ‪.‬‬

‫‪ .3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫‪57‬‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻨﺠﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺒﺄﻨﻤﺎﻁ ﺘﺤﻤل ﺭﻤﺯ ﺇﻴﺯﻴﺱ ﺒﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )‪.(03 ،02‬‬

‫‪ .4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺘﺤﻤل ﻨﻤﻁ‬
‫ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ )‪58،(03 ،01‬ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ "ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ" )‪ (Mz. 374‬ﻴﺸﻴﺭ ﺍﻟﻰ ﺃﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻜﻠل‪ ،‬ﻟﻜﻥ ﺤﺴﺏ ﻤﻼﺤﻅﺘﻨﺎ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﻻ ﺘﺅﻜﺩ ﺫﻟﻙ‪.‬‬

‫‪ (3‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ :‬ﺘﻀﻡ‬
‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺜﻼﺙ )‪ (03‬ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻟﻜﻥ ﻨﻼﺤﻅ‬
‫ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻔﻴﺔ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩﻩ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺘﺤﻤل ﺇﺴﻡ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺃﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻓﻨﺠﺩﻫﺎ ﺘﺤﻤل ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭ ﺃﻭ ﺇﺴﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‬
‫ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻊ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺍﻟﻁﻔل ﺃﻭ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻭﺒﺼﻭﺭﺓ ﺒﺭﺝ ﺍﻟﺠﺩﻱ ﺃﻭ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺴﺭ‬
‫ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ‪ ،‬ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﺒﺈﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺘﺤﻤل ﻨﻤﻁ ﺒﺼﻭﺭﺓ‬
‫‪59‬‬
‫ﻭﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺒﺭﺝ‬ ‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﻹﻟﺤﺎﻕ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺒﺎﻟﺤﻜﻡ ﻜـﺄﻤﻴﺭ ﻤﻠﻜﻲ‪،‬‬
‫‪60‬‬
‫ﺍﻟﺠﺩﻱ )‪.(03 ،04‬‬

‫‪ .2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ‪ ،‬ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ )‪(03 ،08‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻤﺘﻭﺝ ﺒﺘﺎﺝ ﺤﻭﺭﺱ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺘﺤﻤل ﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﺴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬

‫‪56‬‬
‫‪(Mz. 346- 350).‬‬
‫‪57‬‬
‫)‪(Mz. 351-354‬‬
‫‪58‬‬
‫)‪(Mz. 372- 374‬‬
‫‪59‬‬
‫)‪(Mz. 388, 390‬‬
‫‪60‬‬
‫)‪(Mz. 391‬‬

‫‪109‬‬
 ‫‪61‬‬
‫ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ "ﺝ‪ .‬ﻤﺎﺯﺍﺭ" ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻜﻠل ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪،(47‬‬
‫ﺒﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻌﻤﻠﺔ ﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﺒﺘﺄﻜﻴﺩ ﺫﻟﻙ ﻻﻨﻬﺎ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ )‪ (Mz. 389‬ﺒﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ‪.‬‬

‫‪ (4‬ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺒﺎﺴﻤﻬﺎ ‪ :‬ﻟﺩﻴﻨﺎ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﻺﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﺠﻬﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﺘﻤﺴﺎﺡ ﻤﻊ ﺍﺴﻡ ﻟﻤﻠﻜﺔ‪:‬‬

‫‪ .1‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﺒﻨﻤﻁ‬
‫‪62‬‬
‫ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻌﺩﺕ ﺒﺩﺍﺌل )‪.(04 ،02‬‬

‫‪ (5‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻠﻤﺩﻥ‪ :‬ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﻠﻤﺩﻥ‬
‫ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺄﺴﻤﺎﺀ ﺜﻼﺙ ﻤﺩﻥ‪ ،‬ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻗﺭﻁﺎﺠﻨﺔ ﺍﻻﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻭﻤﺩﻴﻨﺔ ﻗﻴﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﻭﻤﺩﻴﻨﺔ ﺸﻤﻴﺵ‬
‫)ﻟﻴﻜﺴﻭﺱ( ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﻟﻠﻤﻤﻠﻜﺔ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻻ ﻨﺠﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺠﺴﺩﺓ ﻻ ﺘﻅﻬﺭ ﺇﻻ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭﺓ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺩﻴﻨﺔ "ﺸﻤﺵ" ﺒﺭﺃﺱ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻤﺭﻓﻘﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫ﺒﺎﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ (1‬ﺭﺃﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻤﻁ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺠﻪ ﺍﻻﻟﻪ ﺒﻌل‬
‫‪63‬‬
‫ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺩﺍﺴﻴﺔ ﺘﺘﻭﺴﻁ ﻋﻨﻘﻭﺩ ﻋﻨﺏ ﻭﺴﻨﺒﻠﺔ ﻭﻫﻲ ﻨﻤﻁ ﺠﺩﻴﺩ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‪،‬‬
‫‪64‬‬
‫ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺭﺩﻴﺌﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺘﻘﻨﺔ )‪ ،(03 ،09‬ﻭﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻭﺭﺸﺔ‬ ‫ﻤﻌﺭﻭﻑ‪،‬‬
‫ﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻻ ﺘﺤﻤل ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪:‬‬ ‫‪.IV‬‬

‫‪ (1‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻨﺠﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬
‫ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺎﻟﻼﺘﻴﻨﻴﺔ )‪(REX IVBA‬‬
‫ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺒﺎﻻﻏﺭﻴﻘﻴﺔ )‪(BACILICCA KLEOPATPA‬‬
‫ﻭﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ‪ ،‬ﻜﺄﻨﻤﺎﻁ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‪ ،‬ﻭﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﻤﺎ ﻴﺸﻴﺭ‬
‫ﺍﻟﻴﻪ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ‪ (J.Mazard) :‬ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺃﺱ‪ ،‬ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻋﻠﻰ‬
‫ﻭﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﺃﻏﻠﺏ‬ ‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺎﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺒﺈﺴﻤﻪ‬
‫‪65‬‬
‫ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﻴﻥ ﺒﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ )‪.(04 ،03‬‬

‫‪61‬‬
‫)‪(Mz. 389‬‬
‫‪62‬‬
‫)‪(Mz. 395‬‬
‫‪63‬‬
‫‪MARION J., « les Monnaies de SHEMESH et des Villes autonome de Maurétanie Tingitane au Musée‬‬
‫‪Louis CHATELAIN à RABAT », In. Ant. Afri., t. 6, 1972, p. 59-65‬‬
‫‪ (Mz. 396) 64‬ﺑﺎﻻﺿﺎﻓﺔ اﻟﻰ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﺋﻞ‪.‬‬
‫‪65‬‬
‫‪Gsell S., Op.cit., p. 218‬‬

‫‪110‬‬
 ‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(1‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻭﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﻠﻔﻭﻑ ﺨﻠﻑ‬
‫ﺍﻟﺭﺍﺱ‪ ،‬ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ (03 ،04‬ﻭﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ‬
‫‪66‬‬
‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ )ﺒﻁﺭﺍﺯ ﻫﻴﺭﺍﻁﻴﻘﻲ( ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻲ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪،‬‬
‫ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻀﻔﻴﺭﺓ ﺍﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻬﺔ ﻭﻤﻠﻔﻭﻑ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻤﺭﺒﻭﻁ ﺒﺸﺭﺍﺌﻁ ﺘﺘﺩﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻗﺒﺔ‪،‬‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪67،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺤﺴﺏ ﻁﺭﺍﺯ ﺸﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻻﻁﺎﺭ‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻭ ﺨﻁﻲ )‪.(03 ،05‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻲ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﻤﺴﻭﻙ ﻭﻤﻠﻔﻭﻑ‬
‫ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺭﺃﺱ )ﻤﺞ‪ ،(03 ،09 -06 :‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺴﺒﻌﺔ ﻁﺭﺯ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻲ ﺸﻜل ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﺼﻭﺭﺓ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪.68‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﻭﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻭﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﻤﺴﻭﻙ ﺃﻭ‬
‫ﻤﻜﻭﺭ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺭﺃﺱ‪ ،‬ﻗﺭﻁ ﺒﻠﺅﻟﻭﺀﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ‬
‫ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﻨﺴﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‪ REX IVBA REGIS IVBAE F R A VI :‬ﺒﻁﺭﺍﺯ ﺭﺩﺉ‬
‫ﻟﻠﻭﺠﻪ ﻭﺍﻟﻅﻬﺭ )‪(03 ،03 ،247‬‬

‫‪ (2‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺈﺴﻤﻪ ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﺍﺒﻨﻪ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺒﺈﺴﻤﻪ ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ‪ ،‬ﺤﻴﺙ ﺒﺩﺃ ﻅﻬﻭﺭ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺒﺩﺍﻴﺔ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻠﻙ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﻊ ﺇﺴﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ‬
‫ﺨﻼل ﻓﺘﺭﺓ ﺤﻜﻡ ﻭﺍﻟﺩﻩ‪ ،‬ﻭﺫﻟﻙ ﻤﻨﺫ ﻁﻔﻭﻟﺘﻪ ﻭﺨﻼل ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ‪ .‬ﻴﻌﻭﺩ ﺃﻭل ﻅﻬﻭﺭ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺴﻨﺔ‬
‫)‪ (30‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪06-05‬ﻡ( ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺴﻥ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻻ ﻴﺘﻌﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ‪ ،‬ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺼﺒﻰ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭﺓ ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻤﻊ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪(32 -30‬‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ )‪ 08-05‬ﻡ( ﺜﻡ ﻻ ﻨﺠﺩﻩ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﻨﺔ )‪ (36‬ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪12-11‬ﻡ( ﺒﻠﺤﻴﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ‬
‫)ﻨﺎﺸﺌﺔ( ﺜﻡ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻰ ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻨﺔ )‪ (46‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ‬
‫)‪ 22 -21‬ﻡ( ﺤﻴﺙ ﻴﻅﻬﺭ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﻠﺤﻴﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﺒﺎﻟﺴﻨﺔ‬
‫)‪ (ANNO PRIMO‬ﺃﻱ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺸﺭﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﻊ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﺜﻡ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺁﺨﺭ‬
‫ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (48‬ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻻﺨﻴﺭﺓ ﻟﺤﻜﻡ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ل)‪ 24 -23‬ﻡ(‪.‬‬

‫‪66‬‬
‫‪Mz.360‬‬
‫‪67‬‬
‫‪Mz. 367, 369, 370‬‬
‫‪68‬‬
‫‪Mz. 361-366, 368, 371.‬‬

‫‪111‬‬
‫ﻭﻴﺸﻴﺭ "ﺱ ﻏﺯﺍل" ﺍﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﻘﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺒـﺎﻟﻤﻠﻙ )‪ (REX‬ﺘﻌﻭﺩ ﺍﻟﻰ‬
‫ﻜﻨﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺜﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺒﺎﻨﺼﺎ )ﻜﻨﺯ ﺒﺎﻨﺎﺼﺎ( ﺍﻟﻤﺅﺭﺥ ﺒﺎﻟﺴﻨﺔ )‪ (42‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺃﻱ ﺒﻴﻥ ﺴﻨﺘﻲ‬
‫)‪ 18 -17‬ﻡ(‪ ،‬ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻴﻥ‪69،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻜﺒﺩﺍﻴﺔ ﻹﺸﺭﺍﻙ‬
‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻓﻲ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻤﺭﻩ ﺤﻭﺍﻟﻲ ‪23‬‬
‫ﺴﻨﺔ ﺃﻋﻘﺒﻬﺎ ﺇﺸﺭﺍﻜﺎ ﻜﺎﻤﻼ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺇﺒﺘﺩﺍﺀﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﺔ )‪ 21 -20‬ﻡ( ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﺍﻻﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻨﺔ‬
‫ﺍﻻﻭﻟﻰ )‪ (ANNO PRIMO‬ﻋﻠﻰ ﺍﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻟﻪ ﺒﺎﺴﻤﻪ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(1‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺼﺒﻰ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪،‬‬
‫ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻭﺒﺎﻟﻌﻼﻤﺔ "))" ﺒﻌﺩﺓ ﻁﺭﺯ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺸﻜل‬
‫‪70‬‬
‫ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﺒﺎﻟﻨﺴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﺜﻤﺜل ﺴﺘﺔ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ )‪.(05 ،03‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺼﺒﻰ ﻤﺅﺯﺭ ﻭﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻌﺩﺓ ﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺤﺴﺏ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺸﻜل ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ‬
‫‪71‬‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪.(05 ،02‬‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﻭﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻭﺒﻠﺤﻴﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫‪72‬‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪.(05 ،08) (36‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(4‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﺘﺤﻤل‬
‫‪73‬‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (01‬ﻟﺤﻜﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ )‪.( 05 ،04 ،430‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(5‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺒﻠﺤﻴﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻭﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (01‬ﻟﺤﻜﻡ‬
‫‪74‬‬
‫ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ )‪.(05 ،05 ،431‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(6‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﻭﻤﻠﺘﺢ ﺒﺭﺍﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ‬
‫)‪ (48‬ﻭﺒﺈﻁﺎﺭ ﺨﻁﻲ )‪ 06‬ﻭ‪ ،(05 ،07‬ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺴﻴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﺜﻼﺙ ﻁﺭﺯ ﺤﺴﺏ ﺸﻜل ﻜﺘﺎﺒﺔ‬
‫‪75‬‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‪.‬‬

‫‪69‬‬
‫‪Gsell S., Op.cit., p. 243, 244.‬‬
‫‪70‬‬
‫‪Mz. 379- 382‬‬
‫‪71‬‬
‫‪Mz. 375- 378‬‬
‫‪72‬‬
‫‪Mz. 383.‬‬
‫‪73‬‬
‫‪Mz. 384‬‬
‫‪74‬‬
‫‪Mz. 385.‬‬
‫‪75‬‬
‫‪Mz. 386- 387‬‬

‫‪112‬‬
 ‫‪ .V‬ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪:‬‬

‫‪ (1‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻨﺠﺩ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻓﺎﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻨﺠﺩﻫﺎ‬
‫ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺄﺭﺒﻌﺔ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ )‪(03 ،03-01‬‬
‫‪*76‬‬
‫ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻟﺘﺎﻟﻲ‪:‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(1‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ‪ ،‬ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﻤﺴﻭﻙ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‪ ،‬ﺇﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﺅﺯﺭ ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ‬
‫ﺒﺈﺴﻤﻪ )ﺭﻕ‪.(506 :‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(2‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺒﻤﻼﻤﺢ‬
‫ﺭﺠﻭﻟﻴﺔ ﻭﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﺅﺯﺭ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﺍﻟﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻓﻬﻲ ﺘﺒﺩﻭ‬
‫ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺠﻭﻟﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﻨﺜﻭﻴﺔ )ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻤﻤﺴﻭﻙ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻏﻴﺭ ﻭﺍﻀﺢ( )ﺭﻕ‪.(508-507 :‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(3‬ﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻭﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﻤﺴﻭﻙ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻟﺨﻠﻑ‪ ،‬ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﻠﻨﻤﻁ )‪(1‬‬
‫)ﺭﻕ‪.(512-509 :‬‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻁ )‪ :(4‬ﺭﺍﺱ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‪ ،‬ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﻤﺤﺎﻁﺔ ﺒﺈﻁﺎﺭ‬
‫ﺤﺒﻴﺒﻲ )ﺒﻁﺭﺍﺯ ﺭﺩﻱﺀ ﺠﺩﺍ( ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺍﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ )ﺭﻕ‪.(513 :‬‬

‫‪ (2‬ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ :‬ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻰ‬
‫ﺍﻻﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻤﺎﻁ‬
‫ﺒﺈﺴﻡ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻟﻪ ﺒﺈﺴﻡ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ )‪ (01‬ﻟﺤﻜﻤﻪ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ‬
‫‪77‬‬
‫ﺭﺃﺱ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ‬ ‫ﺒﻨﻤﻁ ﻭﺍﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﻨﻤﻭﺫﺠﻴﻥ ﻴﺨﺘﻠﻔﺎﻥ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﺩﺍﺀﺓ‪:‬‬
‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻻﻭﻟﻰ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﺤﺒﻴﺒﻲ‪ ،‬ﺘﺤﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺭﺍﺱ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻤﻪ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ )ﺭﻕ‪.(634 -633 :‬‬

‫‪76‬‬
‫‪Mz. 372, 373, 374, Mz. 1956, 374bis.‬‬
‫* ﺻﻮرة اﻟﻤﻠﻜﺔ ﻛﻠﯿﻮﺑﺘﺮا اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﮭﺎ)‪ ( J. Mazard‬واﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ ﻧﻤﺎذج اﻟﻜﺘﺎﻟﻮج ﺗﻌﻄﻲ ﻣﻼﻣﺢ رﺟﻮﻟﯿﺔ اﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻧﺜﻮﯾﺔ )اﻟﻠﻮﺣﺔ ‪ 28‬ﻓﻲ‬
‫رﺳﺎﻟﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮراه اﻟﺘﻮﻓﯿﻖ ﻋﻤﺮوﻧﻲ(‬
‫‪77‬‬
‫‪Mz. 388, 390.‬‬

‫‪113‬‬
 ‫ﺨﻼﺼﺔ‪:‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻟﻠﻁﺭﺯ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺴﻭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ‬
‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻨﺎ ﻤﻥ ﺘﺼﻴﻑ ﺜﻼﺜﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻁﺭﺯ ﺇﺫﺍ ﺘﻡ ﺍﻟﺘﺩﻗﻴﻕ ﻭﺍﻷﺨﺫ ﺒﺎﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻓﻨﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺸﻜل ﺘﺴﺭﻴﺤﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻤﻼﻤﺢ‬
‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺔ ﻭﻭﻀﻌﻴﺔ ﺍﻟﻌﺼﺒﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﻭﻀﻌﻴﺔ ﻭﺸﻜل ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺇﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ‪ .‬ﻭﺒﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ‬
‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻁﻴﻬﺎ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﺒﺤﻭﺍﻟﻲ ﺜﻼﺜﻴﻥ ﺴﻨﺔ ﺒﺈﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺒﻌﺽ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ‪ ،‬ﻓﺈﺫﺍ ﺍﻋﺘﻤﺩﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﻀﻴﺔ ﻨﺴﺒﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﺨﺎﺼﺔ‬
‫ﻭﺃﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻫﻲ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ‬
‫ﺘﻐﻁﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ‪ ،‬ﻭﺒﻤﻘﺎﺭﻨﺘﻬﺎ ﺒﻁﺭﺯ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﺼﻴﻨﺎ ﺤﺴﺏ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻔﻨﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﻁﺭﺍﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ ﻭﺇﺫﺍ ﻗﻤﻨﺎ ﺒﺘﺩﻗﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻓﻨﻴﺔ ﺍﺼﻐﺭ ﻴﻤﻜﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻋﺩﺩ ﺍﻜﺒﺭ‪ ،‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﻴﻭﺯﻉ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻋﺸﺭﺓ ﺴﻨﺔ ﻤﻥ )‪ 36 -30‬ﻭ‪ 43 -40‬ﻭ‪-44‬‬
‫‪ .(48‬ﺃﻤﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﻜﻴﻔﻴﺔ ﺘﺠﺴﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﺃﻭ ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻔﺭﻭﺓ ﺍﻷﺴﺩ‬
‫ﺃﻭ ﻤﺭﻓﻕ ﺒﺎﻟﺩﺒﻭﺱ ﺃﻭ ﻤﺅﺯﺭ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺒﻁﻪ ﺒﺎﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻷﻨﻤﺎﻁ ﻭﻫﻲ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺭﺒﻁﻬﺎ ﺒﺎﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻠﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻀﺭﺒﺕ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﻤﻴﺔ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﺎﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ‪ ،‬ﺒﻨﺎﺀﺍ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻗﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﺸﻔﺎﺕ ﻭﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻤﻁﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﻭﺍﻟﻰ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻨﻤﻁﺎ‪ ،‬ﺒﻨﻭﻋﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬
‫ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﻻ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪ ،‬ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻫﻲ‬
‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺄﺭﻴﺨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﻭﻓﺎﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‪ ،‬ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
‫ﻤﺅﺯﺭ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻭﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ‪ ،‬ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ )‪ ،(48 - 23‬ﻓﻲ‬
‫ﺤﺎﻻﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻨﺠﺩ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺅﺯﺭ ﻭﺍﻟﺩﺒﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻑ ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻥ ﺩﺒﻭﺱ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺃﺼﺩﺭﺕ ﺒﻬﺎ ﻻ ﺘﻌﻁﻴﻨﺎ ﺃﻱ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻀﺭﺒﻬﺎ‪ ،‬ﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻨﺘﺼﺎﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﺠﻴﺘﻭل ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﺃﻭ ﻟﻠﻔﺘﺭﺓ )‪ (48 -40‬ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺎﺼﺭ ﻓﺘﺭﺓ ﺤﺭﺏ ﺘﺎﻜﻔﺎﺭﻴﻨﺎﺱ‬

‫ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺘﺴﻌﺔ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ‬
‫ﻤﺅﺭﺯﺓ ﺒﺭﺃﺱ ﻤﻌﺼﺏ ﻤﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻤﺎ ﻋﺩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻴﻥ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻤﺎ‬
‫ﻋﺩﺍ ﺍﻟﻤﺠﺴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﻟﺤﻜﻡ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‪ ،‬ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻨﻤﺎﻁ‬
‫ﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﺇﺴﻡ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻤﺎ ﻋﺩﺍ‬
‫ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻭﺩ ﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ‬
‫ﻓﻨﺠﺩﻫﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺒﺜﻼﺙ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ‪ ،‬ﺇﺜﻨﻴﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺒﺈﺴﻡ ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬
‫ﻭﺍﻻﺨﻴﺭﺓ ﺒﺈﺴﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ ﻭﺒﻨﻤﻁ ﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ‪.‬‬

‫‪114‬‬
‫ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﻴﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﻤﻤﺜﻠﺔ )‪(11‬‬
‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺴﺘﺔ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﻨﻤﻁﺎ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺘﻤﺎﺜل ﻓﻲ ﻁﺭﺍﺯﻫﺎ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﻨﻔﺱ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‪ ،‬ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻨﺼﻔﻴﺔ ﺒﺭﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﺭﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻤﺅﺯﺭ‬
‫ﻤﻠﺘﺢ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺅﺯﺭ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬
‫ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻟﻠﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ ﻭﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ )‪ 23-22‬ﻡ(‪ ،‬ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﻭﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ‬
‫ﻨﺼﻔﻴﺔ ﻤﺅﺯﺭﺓ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻤﺘﻘﻨﺔ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﺃﺤﺴﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ‬
‫ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ‪ ،‬ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻴﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ ﻭﺍﻟﺘﺎﺴﻌﺔ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬
‫ﻤﻠﺘﺢ ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻥ ﻟﺤﻴﺔ‪ ،‬ﻭﻴﺒﻘﻰ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﺎﺩﻴﺔ ﻋﺸﺭﺓ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﺭﺩﻱﺀ ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻥ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ‪ ،‬ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨﺎ ﻨﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻭ ﺨﻤﺴﺔ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﻟﻁﺭﺯ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺇﺫﺍ‬
‫ﻟﻡ ﻨﺄﺨﺫ ﺒﻌﻴﻥ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻠﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺩﺍﺀ ﻜﻌﻨﺎﺼﺭ ﺘﻤﻴﻴﺯ‪.‬‬

‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ )‪(01‬‬
‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ‬
‫ﻤﺞ‪07 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪06 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪05 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪04 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪03 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪02 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪01 :‬‬
‫ﺭﻕ‪067 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪141 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪029 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪009 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪126 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪002 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪001 :‬‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫ﻤﺞ‪14 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪13 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪12 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪11 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪10 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪09 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪08 :‬‬
‫ﺭﻕ‪-110 :‬‬
‫ﺭﻕ‪135 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪178 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪73 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪173 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪68 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪069 :‬‬
‫‪112‬‬

‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫ﻤﺞ‪21 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪20 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪19 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪18 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪17 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪16 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪15 :‬‬
‫ﺭﻕ‪22 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪180 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪186 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪176 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪44 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪43 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪224 :‬‬

‫‪115‬‬
 ‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫ﻤﺞ‪28 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪27 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪26 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪25 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪24 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪23 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪22 :‬‬
‫ﺭﻕ‪84 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪114 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪113 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪189 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪12 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪60 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪97 :‬‬

‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫ﻤﺞ‪30 :‬‬ ‫ﻤﺞ‪29 :‬‬
‫ﺭﻕ‪239 :‬‬ ‫ﺭﻕ‪162 :‬‬

‫‪78‬‬
‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺭﻗﻡ )‪(02‬‬
‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﺔ‬
‫‪07‬‬ ‫‪06‬‬ ‫‪05‬‬ ‫‪04‬‬ ‫‪03‬‬ ‫‪02‬‬ ‫‪01‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬
‫‪246‬‬ ‫‪407‬‬ ‫‪303‬‬ ‫‪505 -442‬‬ ‫‪317‬‬ ‫‪270‬‬ ‫‪395‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫‪48 ،01‬‬ ‫‪،40 ،35‬‬ ‫‪34 -31‬‬ ‫‪48 -47‬‬ ‫‪،36 ،35‬‬ ‫‪32 -30‬‬ ‫‪،36 ،30‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫‪45 ،42‬‬ ‫‪40‬‬ ‫‪43-40‬‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪14‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪09‬‬ ‫‪08‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬

‫‪312‬‬ ‫‪251-247‬‬ ‫‪401‬‬ ‫‪300‬‬ ‫‪272‬‬ ‫‪271‬‬ ‫‪385‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫‪،33 ،31‬‬ ‫‪06‬‬ ‫‪43‬‬ ‫‪،41 ،33‬‬ ‫‪31‬‬ ‫‪ 31‬ﻭ‪43‬‬ ‫‪43 -41‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫‪36‬‬ ‫‪48 ،43‬‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪21‬‬ ‫‪20‬‬ ‫‪19‬‬ ‫‪18‬‬ ‫‪17‬‬ ‫‪16‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬

‫‪ 78‬ﻣﺼﺪر ﺻﻮر اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻣﻦ رﺳﺎﻟﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮراه ﻋﻠﻮم "اﻟﺘﻮﻓﯿﻖ ﻋﻤﺮوﻧﻲ‪ ،‬دراﺳﺔ اﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟﻤﻮرﯾﻄﺎﻧﯿﺔ ﻓﻲ ﻋﮭﺪي ﯾﻮﺑﺎ اﻟﺜﺎﻧﻲ وﺑﻄﻠﯿﻤﻮس‪"...‬‬
‫ﺑﺘﺼﺮف‪.‬‬
‫وھﻲ ﺻﻮر ﻟﻠﻘﻄﻊ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﻤﺘﺤﻔﯿﺔ اﻟﻮطﻨﯿﺔ واﻟﺨﺎﺻﺔ ﻣﻨﮭﺎ ﺻﻮر ﻟﻘﻄﻊ ﻣﺤﻔﻮظﺔ ﺑﺪﯾﻮان اﻟﻌﻤﻠﺔ ﯾﯿﺎرﯾﺲ‬

‫‪116‬‬
 ‫‪431‬‬ ‫‪343‬‬ ‫‪252‬‬ ‫‪487‬‬ ‫‪253‬‬ ‫‪434‬‬ ‫‪430‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫‪46‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪30‬‬ ‫‪48‬‬ ‫‪30‬‬ ‫‪47 ،36‬‬ ‫‪46‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ )‪(03‬‬
‫ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ )‪(1‬‬
‫‪06‬‬ ‫‪05‬‬ ‫‪04‬‬ ‫‪03‬‬ ‫‪02‬‬ ‫‪01‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬
‫‪601‬‬ ‫‪552‬‬ ‫‪573‬‬ ‫‪585‬‬ ‫‪532‬‬ ‫‪555‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫‪،40 ،30‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭ‪43‬‬ ‫)‪ 23‬ﻭ‪ 28‬ﻭ‪33‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫‪،46 ،43‬‬ ‫ﻭ‪45‬‬ ‫ﻭ‪(43‬‬
‫‪48‬‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪09‬‬ ‫‪08‬‬ ‫‪07‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬

‫‪635‬‬ ‫‪591‬‬ ‫‪623‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﻍ ﻤﺅﺭﺨﺔ ﻭ ‪47‬‬ ‫‪ 46‬ﻭ‪48‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﻜﻠﻴﻭﺒﺘﺭﺍ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯﻴﺔ‬
‫ﺒـﺈﺴﻤﻬﺎ‬
‫‪02‬‬ ‫‪01‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬ ‫‪03‬‬ ‫‪02‬‬ ‫‪01‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬
‫‪116‬‬ ‫‪115‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬ ‫‪513‬‬ ‫‪506‬‬ ‫‪512 -509‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪117‬‬
 ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ )‪(04‬‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
‫‪09‬‬ ‫‪08‬‬ ‫‪07‬‬ ‫‪06‬‬ ‫‪05‬‬ ‫‪04‬‬ ‫‪03‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬
‫‪022‬‬ ‫‪018‬‬ ‫‪015‬‬ ‫‪009‬‬ ‫‪005‬‬ ‫‪004‬‬ ‫‪247‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫‪06‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ )‪(05‬‬

‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻟﺒﻁﻠﻴﻤﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻀﻴﺔﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻤﻊ ﻴﻭﺒﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬

‫‪07‬‬ ‫‪06‬‬ ‫‪05‬‬ ‫‪04‬‬ ‫‪03‬‬ ‫‪02‬‬ ‫‪01‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬

‫‪634-633‬‬ ‫‪505 -502‬‬ ‫‪431‬‬ ‫‪430‬‬ ‫‪239 -227‬‬ ‫‪259 -253‬‬ ‫‪240‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬

‫ﺍﻟﺴﻨﺔ ‪48‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﺔ ﺍﻻﻭﻟﻰ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫)‪ 30‬ﻭ‪(31‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻤﺅﺭﺨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪08‬‬ ‫ﻤﺞ‪:‬‬
‫‪343‬‬ ‫ﺭﻕ‪:‬‬
‫‪36‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ‬

‫ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ‬

‫‪118‬‬